本文首发于微信公众号“酸梅电影”,未经允许不得转发。
暴力电影一直深受观众的喜欢,拳拳到肉、刀刀见血的对打让观众肾上腺飙升。
血腥但不恶心,暴力的动作场面反而会呈现一种视觉美感,消解了暴力的残酷性。
<本文首发于微信公众号“酸梅电影”,未经允许不得转发。
暴力电影一直深受观众的喜欢,拳拳到肉、刀刀见血的对打让观众肾上腺飙升。
血腥但不恶心,暴力的动作场面反而会呈现一种视觉美感,消解了暴力的残酷性。
在电影里被炸烂的新宿toho看完首映舞台见面会,连看两场,客观的说,觉得一扫亚人时主角圭不如刚哥反派出彩的阴霾,狮子神这个反派角色太赞!??
在电影里被炸烂的新宿toho看完首映舞台见面会,连看两场,客观的说,觉得一扫亚人时主角圭不如刚哥反派出彩的阴霾,狮子神这个反派角色太赞!??
一口气看完了全集,总体上算的是不错的一部犯罪剧,有许多伏笔和细节在剧中第一次你可能就能发现,也有一些需要揭开后才会恍然大悟,这一点上算是中规中矩。《万花筒》的标签是大盗、团伙、惊天盗案、精心策划,这些关键词标签一出来就直接让人联想到《纸钞屋》,但其实两者完全不同,《纸钞屋》的核心主题就是劫案,劫案的进行是故事的主要内容,但《万花筒》的核心是复仇,所以真正的劫案进行
一口气看完了全集,总体上算的是不错的一部犯罪剧,有许多伏笔和细节在剧中第一次你可能就能发现,也有一些需要揭开后才会恍然大悟,这一点上算是中规中矩。《万花筒》的标签是大盗、团伙、惊天盗案、精心策划,这些关键词标签一出来就直接让人联想到《纸钞屋》,但其实两者完全不同,《纸钞屋》的核心主题就是劫案,劫案的进行是故事的主要内容,但《万花筒》的核心是复仇,所以真正的劫案进行的部分就会显得一笔带过的感觉,主要讲的是整个复仇故事的来龙去脉,这可能会让有些观众小失望。
剧集宣传的时候就说过这部剧可以从任何一集开始看,我看下来的感受的确如此,因为导演对每一集故事的时间都做了很强烈的区分,虽然这样的确满足了从任何一集开始看的需求,但是我会感到有一些割裂性,有一些剧情会让你不明所以:比如鲍勃为什么刚入伙的时候虽然蠢但和乐融融,后面突然又想跟朱迪私吞全部钱。其实是因为被艾娃羞辱了,自尊心受挫,这个情节是发生在故事前面,但是却被放到了剧集后面,类似的问题还有其他的,所以我觉得这种剪辑方式是得不偿失的。这样你就能理解为什么宣传的时候要刻意强调这一噱头了,毕竟为了这个噱头也是牺牲了一些东西的。
这部剧虽然有24集,但一集加片头片尾也只有半个小时左右,是一部体量较小的剧。
我唯二的槽点:首先,这是一部地域特色很明显的剧,但是为什么男主是上海人女主是东北人,演员却不找当地人?而且配音的地域特点也不明显。第二个槽点,从台词里能发现,这个剧的发生地应该是沈阳,但取景地是延边,朝鲜族含量过高,明显不是沈阳啊……
不过这部剧还挺有意思的,同学情演的还挺真实的。主线清晰,
这部剧虽然有24集,但一集加片头片尾也只有半个小时左右,是一部体量较小的剧。
我唯二的槽点:首先,这是一部地域特色很明显的剧,但是为什么男主是上海人女主是东北人,演员却不找当地人?而且配音的地域特点也不明显。第二个槽点,从台词里能发现,这个剧的发生地应该是沈阳,但取景地是延边,朝鲜族含量过高,明显不是沈阳啊……
不过这部剧还挺有意思的,同学情演的还挺真实的。主线清晰,就是两个社团的崛起之路和两代cp的感情故事。时代特色鲜明,很有青春朝气!演员阵容颜值都挺高的。
P.S.终于可以看到马赫马可兄弟同框了。
这部剧还是可以看的,解压放松还挺有意思的,在我这里算是及格线左右了。
第一次看得很仓促,很多细节没注意到,第二次再看,才发现有剧组下了很多功夫,细细品味了以后更加感动,我觉得得给5分!
男主渣了9集,终于在女主舍身救他之后悔悟,全部推翻重来,最后半集回去帮助大家都走上正轨。闲闲平时那么天然的一个人,居然可以演什么像什么,可塑性太强。
一些美/有意思的片段。
第一次看得很仓促,很多细节没注意到,第二次再看,才发现有剧组下了很多功夫,细细品味了以后更加感动,我觉得得给5分!
男主渣了9集,终于在女主舍身救他之后悔悟,全部推翻重来,最后半集回去帮助大家都走上正轨。闲闲平时那么天然的一个人,居然可以演什么像什么,可塑性太强。
一些美/有意思的片段。
在密闭空间内,仅靠对话和表演就能制造出精妙绝伦的戏剧冲突的经典电影不算少,从好莱坞早期的《十二怒汉》,到另类“科幻片”《这个男人来自地球》,到罗曼·波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》和《杀戮》,再到去年柏林电影节的《命运晚餐》,都是在一间小小的房子里拍出的惊人力作。这类电影在最大程度上压缩了时间和空间的表现范围,往往由某个特定情境或话题出发,让一群主人公探讨阶级、宗教、人性、伦理
在密闭空间内,仅靠对话和表演就能制造出精妙绝伦的戏剧冲突的经典电影不算少,从好莱坞早期的《十二怒汉》,到另类“科幻片”《这个男人来自地球》,到罗曼·波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》和《杀戮》,再到去年柏林电影节的《命运晚餐》,都是在一间小小的房子里拍出的惊人力作。这类电影在最大程度上压缩了时间和空间的表现范围,往往由某个特定情境或话题出发,让一群主人公探讨阶级、宗教、人性、伦理等人文话题。包括伍迪·艾伦、吉姆·贾木许甚至侯麦等许多“话痨”大师的作品,也都有此极简风格的印记。
当然,这样电影创作起来并非易事,不然谁都这么拍了——(看起来)多省钱啊!
仅靠对话推动叙事、制造冲突和高潮十分考验编剧设计、导演调度、演员表演的功力,因为要在约两小时内实现一个完整的、类比一台话剧的信息量的戏,而不是拍摄一段松散的情景剧。因此无论布景多么极简,剧本必须是一流文本;在别处省下的体力,换来的是成倍付出的脑力。
比起西方观众,国内大众对于戏剧的触及相对有限,商业院线系统更是常年被视觉刺激、情节波折的故事片占据。因此,当编剧出身的于淼(此前编剧作品有《情圣》、《余罪》系列、《小丈夫》等)将《来电狂响》作为跨界执导的长片导演处女作,这对他来说,既会是一次勇敢的挑战,也会是施展其编剧长项的一个聪明的选择,无疑将带给国内观众此前极少体会过的观影感受。
《来电狂响》的再创作是基于意大利电影《完美陌生人》之上——该片先后被十余个国家翻拍,足以证明其正是难得一遇的一流剧本。导演于淼并未照搬原作,而是在充分考虑中国本土国情、国内观影习惯之后,进行了大刀阔斧的重新创作,是各国家版本中改动幅度最大的一版。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:Lizard(来自豆瓣)
来源:https://www.douban.com/note/748906157/
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:Lizard(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/note/748906157/ 巴哈姆特最近上架免費的機動戰士NT後,總算看了這一部由小說改編而來的劇場版外傳,雖然看過也有一套UC的小說,但沒看過獵殺鳳凰行動這個後來冒出來的小說,所以接下來只講動畫 主要描述的是在UC動畫之後第三架獨角獸的出現以及原因,還有隨之而來捕捉這台機體的各方陣營行動。當然我個人當初看到三號機的外觀,就想,這不就是那種為增加商機的延伸品嘛?整個金閃閃的,就覺得整個有點俗。(不是所有機體都駕馭的了金色這種顏色) 片名叫「NT」 既是鋼彈系列重要概念「新人類」(給沒看過的,這是一種從尼采的超人啟發而來的科幻概念,說人到了宇宙之後會進化變成這種能夠與其他人隔空對話以及擁有各種役使物質的精神力的種種能力。) 也是本片敘事鋼彈的縮寫 但是這個鍋本來就不是福井的錯阿,說到底,一開始若沒有富野新人類的設定,也就不會後面逆襲夏亞那個「神棍」的用念力推阿克西斯殖民地的橋段 那就更不會有uc更多念力的橋段了 所以真正的批評經該是說如何從科幻之科不斷搖擺向幻 88分鐘的動畫講的就是這個幻的問題 人類的限制就在於身體對g力的承受極限 既然如此搞出一台「無人」駕駛的金色獨角獸 就可以突破人類駕駛的極限,直接去問 「既然新人類都如此超越,為何這個概念還要包含肉體?也就是說既然大家的靈魂可以脫離肉體永生(比如夏亞可以看到拉拉的幽魂),為何我們還需要肉體?」 之前逃跑的它突然現身要回來帶走UC反派研發的「超時空產品」新吉翁克,以解決這個時間點的人類「還沒準備好面對這種黑科技」並且以黑科技等級超出一般人操作機器人反應極限的速度碾壓其他機體。 那誰能抓住它?當然是與它駕駛員是青梅竹馬的主角。 而主角這次開的NT鋼彈擺明了就是致敬阿姆羅在逆夏的NU(設定上也有關係) 你可以說UC到NT完全就是不斷的拷貝,形成鏡象還有對原概念的詰問 所以這次話題回到「新人類,強化人,無人,自然人」彼此之間的關係也不算離題 反正福井要說的就是 「你們說小說到動畫超展開不能接受,好阿那我就把他們通通取消掉,但我要告訴你們這從一開始就不是我的錯,因為既然在宇宙世紀新人類才是重點,那麼舊人類戲份邊緣化也很合理!」 所以這部三個準新人類的三角戀(其實就是主角喜歡消失的女主,然而他們是三人組,所以還有一個女孩喜歡主角,甚至為此出賣了女主導致少女女主被拖去解剖跟不斷的做實驗。) 再加上一個夏亞的失敗品,一個三加一的關係在前景展演。(順帶一提其實UC弗朗托被設定為夏亞複製人或不是但也是某種擬造品,我一直覺得是福井在嘲諷鋼彈的面具男傳統,也就是說鋼彈系列經典早就形成很多傳統,避開這些傳統你就是不懂鋼彈,但貼著傳統做你也不懂創作,這是鋼彈故事寫作者的兩難。) 而背景你可以看到一堆摸不著頭緒的舊人類,他們就是新人類的見證者。對於新人類理論是跟觀眾一樣半信半疑,所以才會一直質疑這裡神棍,那裡神棍的,但又無法放棄鋼彈。(所以我認為鋼彈新生代問題其實是要去重新說服觀眾新人類存在的確實,因為一些觀眾現在對此的態度是,阿這就這部機器人系列的傳統阿,但他們心理是無法對其真正認同的,這是編劇真正要去處理的問題) 同時再引以一些UC登場過的人物,但刻意不讓他們戲份太多(比如出現一下又消失又出現的巴納吉) 雖然討論的是這麼核心的元素 但片中也有很多很認真也很爆笑的場面 比如本集反派本來帶來新吉翁克要跟它合體(新吉翁克是動畫搞出來可以跟新安州合體的機體,簡單來講就是你坐進機體,機體可以再進入這台機體,然後這台機體一如既往笨重且火力強大,但最誇張的是它還能操作時間……) 結果最後卻是主角能力啟動,「被動」的以自己的機體插入了反派要「插入」的機體,也就是說間接證明了雖同樣 都比一般人厲害,作為「準新人類」主角的優越以及「準新人類複製品」反派的低級 然後這一幕所有人都在看,反派當場崩潰。 最後談談作畫問題 很多人說這部很崩 但我看機體部分其實都有一定水準 而人物確實有一些崩 不過這也沒辦法 因為聽說這部的預算好像當時就有出些問題 至於插入以前的舊畫面還有女主的話語不斷重複,不斷跳閃回,我倒覺得不是因為預算而只是一種方便好用的效果 因為那些舊畫面現在看起來都很有史料感 而女主基本上早就失去生命,所以她沒辦法跟男主進行太多的對話,只能運用男主以前與她的回憶來跟男主溝通, 而有的則是男主自己的回憶,作為一種電影手法來呈現女主就是一個不完整肉身破碎的人我覺得其實是蠻欣賞的。 總而言之我個人是覺得還不錯,況且戰鬥場面與歌曲還是沒得挑剔,而且還有金色獨角獸從無法開角且被綁起來到與有肉身的主角「結合」那個氣勢都有做出來。 不過不建議沒看過UC動畫的人直接去看這部就是了,可能會一頭霧水,所以這篇文基本上也像是我個人日記文,寫爽的性質居多。
仍然能被这部30年前片感动到。
个个真实,性格鲜明。仿佛看到一群人围绕在身边嬉笑打闹。是久违的安心。
剧情紧凑,选角用心,配乐加分。再加上永不过时的港风穿搭。用来洗眼睛最合适不过咯
人类真实的情感总会面临自己无法或
仍然能被这部30年前片感动到。
个个真实,性格鲜明。仿佛看到一群人围绕在身边嬉笑打闹。是久违的安心。
剧情紧凑,选角用心,配乐加分。再加上永不过时的港风穿搭。用来洗眼睛最合适不过咯
人类真实的情感总会面临自己无法或不敢承认的时刻。哪怕知道今后回头看时会一笑而过,但是正在经历的当下,却让人无处可逃。
港片已死这句话,已经被说烂了。
总有人心存幻想,王晶不行,王家卫总行吧。刘伟强堕落了,杜琪峰总有节操吧。
结果,王家卫搞了部《摆渡人》,杜琪峰也搞出了《我的拳王男友》。
港片已死这句话,已经被说烂了。
总有人心存幻想,王晶不行,王家卫总行吧。刘伟强堕落了,杜琪峰总有节操吧。
结果,王家卫搞了部《摆渡人》,杜琪峰也搞出了《我的拳王男友》。
“没错!我们都缺了一角,我们都不完美!但是…,那又怎样啦!”
上个夏天,Ella在《创造101》担任导师,作为节目中唯一的女导师,她用自己的情商与柔和中和了其它导师的决断。
那个夏天席卷了所有朋友圈的造星选秀节目,《创造101》集结了不同背景不同性格的101个女孩,在练习中磨练自己,慢慢变好。将普通人打磨出偶像潜质,就是这类节目的吸睛之处。为什么很多人情愿看这些不完美
“没错!我们都缺了一角,我们都不完美!但是…,那又怎样啦!”
上个夏天,Ella在《创造101》担任导师,作为节目中唯一的女导师,她用自己的情商与柔和中和了其它导师的决断。
那个夏天席卷了所有朋友圈的造星选秀节目,《创造101》集结了不同背景不同性格的101个女孩,在练习中磨练自己,慢慢变好。将普通人打磨出偶像潜质,就是这类节目的吸睛之处。为什么很多人情愿看这些不完美女孩们的奋斗史而不是全明星阵容的综艺,也是因为人们能在素人身上看到自己的影子。女孩们从懵懂少女一路走来,很多人改变了她们,她们也改变了很多人。她们能获得如此关注的本质原因就是不断成长。
《创造101》的舞台上不是唱跳满分、双商爆表的女孩,却因这些不完美显得真实,而观众也能接受她们的笨拙与稚嫩。当她们在场上落泪,感到无助的时候,不正也像生活中跌跌撞撞的我们吗?她们真切地将自己的不完美在舞台上流露出来,又告诉大家,一切都是可以改变的,我们都可以靠自己的努力逆袭人生。
造星节目为什么能走红?或许就是我们从中看到:我们每个人都是拼命努力的普通人。身上的缺陷,或许会令未来的你更加闪亮。
Ella主演的这部小清新喜剧《缺角一族》,讲述了几个心中有缺角的人的故事。因幼时说错话招致了无法弥补的后果,林稻风在别人问问题后都要停顿五秒才能作答。 为了克服这一沟通障碍,他独身前往景色秀丽的日光小镇,开启了每日“无料搭车”的小旅行,借此锻炼和陌生人讲话。途中,他邂逅了开朗的槟榔西施莎莎,开广告宣传车的海珠姨,喜欢在海边拾荒的铛共伯,暗恋莎莎的工人石头哥... ...
随着稻风与众人日渐熟悉,他发现原来不止是自己,每个人心中都有一个缺角。而就在稻风停留小镇期间,每个人心中的缺角也因爱与真诚而得到补全。
影片呈现了几个小人物的愉快生活,但故事的发展也有不自然的地方。片中有些情节的铺排显得有些刻意,并不是那么水到渠成。如铛共伯在与海珠姨争吵时突然爆出所有人的心结,随后是突然的一系列心结回闪,与之前大家其乐融融的场景衔接不巧妙,很难令观众产生共鸣。电影的主要目的也在突出主角的成长,而片中稻风突然的顿悟却没有令人印象深刻的契机,所以影片的高潮部分并没有给观众带来很强的感动。
但并不能否认缺角一族是一部好影片,它带给我们的不仅是简单却深刻的人生感悟,也是一次清新舒适的观影体验。影片的高度日常化仿佛在对你说这不是一个虚构的故事,而是你我他身边真实的点滴。画面中穿插着朴实的生活场景:滨海大道,破旧的三轮车,路边小店,居家小屋,穿着格子衫的男人们... ... 影片用缓慢的节奏带你渐渐融入这片环境,仿佛你也是一位居住在日光小镇的人,感受路上的沿途风景,听着几位朋友用交错的普通话与闽南语讲述他们的生活琐事。
我们每个人都是缺角一族,都有着自认无法跨过的心里障碍。尽管如此我们还是要正视自己的缺角。万千世界中,也总有一个人能够接纳你的缺角,将它包裹得圆滑。电影全片没有惊心动魄的情节与华丽的场面,仅仅靠一句句简单的对白,带出了如何自处与待人的深意。
与人相处,从来都是一门艺术活。片中的稻风,在童年驻下错误后,习惯性地逢问题便按照他人的期望回答问题。他在说话之前想的太多太远,导致回答问题前要暂停五秒。该说实话还是谎话,这种因人制宜的问题,确实不能一言而概之。“假话全不说,真话不全说。”或许季羡林先生的这句话能带给你些许启发。说谎不是长久之计,若凡事根据他人期望,选择用虚假的话语回答问题,则会令人与人之间交往隔层纱,而真话也分该说与不该说。
这世上没有十全十美的人,每个人都有自己的缺角,或者说,对一件事抱憾。有些人表面光鲜亮丽,接触后才发现,每个人都活在自己的难处中,也活在不自知的比较与追逐中。有时候,我们都太容易盯着生活的阴影,并固执地以为那就是生活的全部样子,缺角就在这种时候诞生了。
影片中,莎莎羡慕地对稻风说:“至少你勇敢面对了自己缺失的那一角”。是的,我们都不完美,但有些人选择了逃避,有些人选择盯着不放,却都缺了点正确面对它的勇气。对于生活给我们布下的难题,唯有直视困难、摒弃固化的自我绑架,才能无畏向前,获得真正的成长。
这些人生缺角,也可以成为人生重要的组成部分。也许生活取走了什么,但也许这只是一道人生关卡,其中的喜悦也好迷茫也罢,都值得一个人耐心体会。直到有一日我们意识到自己的成长,也会感谢它们带来的教诲。当莎莎从花枝招展的槟榔西施变成敷黑面膜的老板娘,当铛共伯自豪地称自己为缺角一族时,他们心中的缺角或许还在,但心灵随着接受苦痛变得更加坚强,支撑住了那残缺的一角。
当无法抹去缺角的时候,试着从另一个角度看待缺角吧。缺失了一角会让我们注意到曾经没有思考过的事情,让我们的生命又多了一个面向,从而使我们变得更完整。人生正是在经历过碰撞与磨砺之后,才能慢慢从满身棱角变得圆滑。
也不妨试下稻风的方法,当感觉到低迷时,就去寻找好玩的东西吧。去认识陌生人、去经历前所未有的事、去世外桃源修行。在感受着更多美好的事物时,也许有一刻你会突然发现,自己的缺角已经被补全了呢。
这部电影的开头可以说是让观众的心情着实跌宕起伏了一把。
现代基底(down)汉尼拔(up)黑人法兰西/勃艮第王(down)出色的演技(up)。
这部电影总共出现了三个黑人配角+一个黑人主角。黑人主角爱德华的演技非常过硬,而且很符合私生子设定,我认为是导演有意选择;三个黑人配角则看起来像
这部电影的开头可以说是让观众的心情着实跌宕起伏了一把。
现代基底(down)汉尼拔(up)黑人法兰西/勃艮第王(down)出色的演技(up)。
这部电影总共出现了三个黑人配角+一个黑人主角。黑人主角爱德华的演技非常过硬,而且很符合私生子设定,我认为是导演有意选择;三个黑人配角则看起来像是完成一项政治任务——在完成了BLM使命的同时,英国佬再次狠狠地“黑”(双重含义)了一把大法兰西斯坦。
这个政治正确衍生出的笑话,让这个片子在开头给了观众一个很不好的印象。我觉得这是这部片子只得到7分的主要原因。
此外,整部电影绝大部分内容都是无可指摘的。无论是李尔、邓肯、弄臣、格罗斯特四个老爷子,还是四位反派角色,以及苦逼哈哈的莫里亚蒂,都非常的出彩。
唯一在演技方面明显拖了后腿的,大概就是李家的三姑娘吧。三姑娘在开场那段戏还是很不错的,看来她对表演一个有些叛逆的、直言快语的女儿并不陌生。但她在后半场,与疯爹相会时,很明显就有点技能点不够了——她哭不出来。老父亲最宠溺的小女儿,于军阵之中再见到如乞丐一般的发疯老爹,尤其是她之前已经谏言过今天的结局,居然不是涕泗流涟,泣不成声,是我没有想到的。而她满心想要复仇,最终却战败被俘,精神上居然没有极受打击,是我再次没有想到的。姑娘的外貌虽然很符合角色需要,但在没有足够台词的时候,感情上始终太过僵硬,这点就比爱德华差得远了。
这部片最后的一个问题在于,原剧台词,以及电影的2h时间限制,束缚了导演的发挥。如果适当添加一些新的情节,那么这部电影有潜力能成为最好的改编莎剧。
首先,爱德华与两位夫人的对手戏,是有所欠缺的。这使得最后两位夫人自杀的戏码有些突兀和平淡。如果能多一些眼神交流、窃窃私语、争风吃醋,那么表现上会更好。
其次,三位女儿的死亡,在莎翁原剧本中都发生在幕后。电影也忠实地还原了这一点。但我觉得这极大的冲淡了结局原有的力量。在戏剧表演中,我们用写意的手法反映了这些过度的视觉刺激;但在电影已经把挖眼情节充分视觉化的前提下,把三位女儿的死隐藏在幕后——刀伤、毒酒和缢死——就显得过度拘谨而且没有必要。而这本该是戏剧的最高潮。
第三,最后的结尾本该可以更好。在电影里,邓肯这个演员由于其外貌和演技,有些抢戏了,得到了观众大量的注意。导演虽然也意识到这一点,给他加了一个拉载满尸体的小车而踉跄的镜头。这个镜头是可以继续发掘的。如果能让邓肯以一根粗糙而丑陋的麻绳,独自拉走这辆小车(毕竟演员很高大壮实,所以观众不会觉得他不能胜任),而不是让两个士兵代劳的话,那么将会极大地渲染最终的苍凉气氛。一个无罪过的却在受刑的基督式的悲苦意象。
总之,这部电影的表演是很值得一看的。虽然它的缺点也很明显。
我给它的打分是:BLM-1分,三女儿演技-0.5分,电影的自身定位-1分,最终7.5分。
最佳镜头:爱德加父子在悬崖上的一幕。
昨天刚看完电影的时候,心中大呼救命!法国人的三观又又又出问题啦!影片最后男主听女钢琴家(另一时空里与他妻子有相同外貌的人,下简称这个女钢琴家为B)弹奏时那一言难尽的表情,和妻子各种美好过往的闪现,男主不应该更是义无反顾的奔回妻子的那个世界吗?怎么反而对B写下“爱上你是我最美好的事情”,扔掉了“具有穿越平行空间密法”的手稿,拥吻着B而留在了这
昨天刚看完电影的时候,心中大呼救命!法国人的三观又又又出问题啦!影片最后男主听女钢琴家(另一时空里与他妻子有相同外貌的人,下简称这个女钢琴家为B)弹奏时那一言难尽的表情,和妻子各种美好过往的闪现,男主不应该更是义无反顾的奔回妻子的那个世界吗?怎么反而对B写下“爱上你是我最美好的事情”,扔掉了“具有穿越平行空间密法”的手稿,拥吻着B而留在了这个“屌丝”空间呢?一晚上百思不得其解,对法国人的脑洞啧啧称奇。但是今天吃过午餐突然“灵光一闪”,想到影片也行应该这样理解:最后男主脑海里闪现的那些与妻子以往快乐幸福的画面让男主意识到他和他妻子之间的感情再也回不到热恋时的过去了,也许并不仅仅是因他忙碌而对妻忽视,婚姻生活里的柴米油盐,男女性别的不同、家庭背景的不同、生活背景、成长经历的不同……世界观、人生观、价值观的差异,又会招来多少夫妻之间的矛盾,让两个人之间的情感慢慢在日复一日的平淡生活里分崩离析,也行并不是一句“谁对谁忽视了”可以概括的,原世界里的妻子对她自己是否还爱着男主也已经是“说不清、道不明”的状态了。而在这个B世界,男主他是又恋爱了呀,他爱上了B,B与男主妻子长相一模一样,但作为成功的女钢琴演奏家,我相信B的喜好、谈吐、性格并不完全与他妻子一致,所以男主是轻车熟路的爱上了具备他心仪相貌的女子,那么他和B之间正是恋爱初期各种新鲜、热烈、美好感受蜂拥而至的时候,所以他会对B写下“爱上你是我最美好的事情”。与其不可理喻的说他来到了另一个世界,闯进并打乱了另一个人(B)的生活,留在B世界冷漠负心的抛弃了原世界里的妻子,不如说男主对于跟他妻子的那段感情已经过去了,他已经move on,他重新恋爱了,重新开始了新的生活。也许这新的恋情过了保鲜期也会腐坏变质,但那是另外讨论的一个层面了。我们中国人念旧、传统,更多了一层责任感,所以理解影片吃力,总觉得他要回去,与原妻子找出症结重修旧好才圆满欢喜,但是洋人可不一定是啊,他们更注重自己自由的生活以及自我的感受,回去了回不到从前,而留下了一切重新开始。我想如果能站在洋人文化的角度和以他们的思维模式来探讨影片,也许这样的结局并不匪夷所思,反倒是顺理成章的呢。