香格里拉,廷巴克图,异域的发音勾勒出超越任何习得经验的他者的地界。加德满都,乌兰巴托,语言的陌生和距离的广远构建现实中不存在却在想象中滋长萌芽的永恒乐土,那些属于东方的意象,漫溢到美国地图遥似天边的边界之外,已是一个受教育程度不高的美国农夫语言的想象力所能探触到的世界尽头。
当Finney倾注满怀的恶意,以他所知的虚构东方来
香格里拉,廷巴克图,异域的发音勾勒出超越任何习得经验的他者的地界。加德满都,乌兰巴托,语言的陌生和距离的广远构建现实中不存在却在想象中滋长萌芽的永恒乐土,那些属于东方的意象,漫溢到美国地图遥似天边的边界之外,已是一个受教育程度不高的美国农夫语言的想象力所能探触到的世界尽头。
当Finney倾注满怀的恶意,以他所知的虚构东方来讥诮Taille潜在的外遇时,他只是想一贯地通过言语与肉体的暴力来折磨并驯服他的所有物,他的雌兽,他圈养的妻子。事实上他不幸言中了,但他自己永无可能察觉到充当皮鞭的反问中暗含的真相:他的女人的确肆意漫游在远方的世界流连忘返,而那个天国般的新世界比西方人臆想中投射女性特质的东方更为遥远。这个世界没有男人能涉足,像他这样想象力早被扼杀的男人更永远无从窥得通往此处的门径。这是只属于你和我,在我们身前无名无姓的流浪逃亡的祖母们,和在我们消逝之后仍存有勇气与希望去建造方舟追逐太阳的女儿们,只在想象中存在的女人的新世界。
在你到来之前,文字构筑了我的世界。整部影像的基调与底色都是Abigail流淌的旁白叙述。散文诗般的日记体将属于个人私密的口述史在克制却哀婉的语调下奔涌成史诗。短暂的不到一年的光阴,等不及酷寒的冬季在轮回中沉默地登门拜访,你却已经不辞而别,每一次我试图把融进夕阳光晕的背影在记忆中用文字风干成标本,风中鼓动的裙裾却如同海上风帆预示了命运悲剧性的航向。从冬到秋,封冻、升温、炽烈、死寂,自然的景观与心境的变迁无痕地实现了异轨同操的表达,非语言的氛围情景承托了单一文本的筑基,让回溯文字而得以复现的影像能再一次被赋予生者的温度。
作为庸碌农妇的Abigail在望不到尽头的苦难中日复一日消磨着本就所剩无几的灵魂。希望渺远,永无满足的莽荒之境中连温饱的最低生存需求都难以为继,更遑论精神、梦想与爱,一切情感的波动与心绪的震荡都要让位于活着的苦役。麻木黯淡之下她却藏着耀眼的珍宝——文字是她的巫术,在这个宣称上帝治下的男性世界她唯一能为自己所有的权力,手握的利刃——文学的天赋令她在茫茫的模糊女性群像中拥有隐秘的特权,以书写来催眠悲痛的浪潮,以文字的感知来尝试深渊中的自救。言说的权力一砖一瓦建造起属于她自己的精神游憩之所,在那里万物栩栩可爱,在那里她还能切身感到灵魂尚未消亡于心死的可能性。
静谧而广漠的文字世界中又充满了不可琢磨的虚伪性。情绪的片段一经大脑过度便失真,一旦涉及语言的再度组织便染上了无可抗拒的矫饰性,连带着不能被文字束缚概括的想象都必须削足适履,裁剪后嵌入语言的边框。等到落笔时分,日记早已酝酿成一坛自我满足的苦酒,所谓的真实性,只是我同自己撒的一个莫大的谎。虽然文字名义上扮演着剪下的一片昨日的阴影,一面与自我对话和解的镜子,实则却是善于辞令之人用以掩饰和自洽,合理化伤痛与伪装自我的天然手段,与金属组建构成的机械装置别无二致。Abigail优美又精确的比喻句随着空境赐予观者极致的视听体验,然而巧言的修辞,譬喻的长句捕捉一幕幕景观赋予形状的习惯暗示出的是,对文字有意识的训练已经形成大脑想象机制的反射条件,比喻越是细腻妥帖,离心里直观的感情越遥不可及。
呼啸着喧腾着的神弃之地处处显示着文学的无用。既连饱餐饭都成奢望,又怎敢妄议审美的价值。不仅文学在靠天吃饭的穷山恶水是无效的,一个富有诗书的妻子对于丈夫而言与其说是添色更像是累赘:给一户穷民一只歌喉婉转的夜莺并不能使他们以存续性衡量的幸福感有任何提升,但会下蛋的肥母鸡却能给他们无与伦比的曙光。
美在贫瘠的土地上没有容身之所。Taille的出现却令迄今为止只能附着在文学想象的美获得了托生之所还过魂来。她是兀自燃烧而不计后果的一丛野火,恍若她不加捆缚的红发,蓬蓬然生长蔓延扩张为吞噬理性思考的海水与火焰,少女时代不加修剪的任性妄为中自有一种挑衅的姿态。美好地过了头,又昭示着与这片男性气质土壤的格格不入。天成的浪漫,碰上野蛮的神话是没有退路也没有出路的,只会在迎头痛击的暴力下化作一具冰冷却乖顺的尸体。有些悲剧在序章就埋下了伏笔,然而幻梦如真,蒙住了看清蠢动威胁的慧眼,假装在幕天席地的野合中,一瞬可以抵达天长地久的时间维度。
典型的孤岛设置并没有太多可以生出新意的空间。无非是两个外在毫无半点相似之处内心却合契无比的孤独之人在偶然的际遇中摩擦出爱的火光并彼此救赎,进而一个主动试探,一个被动畏缩,这些情爱节奏都是老生常谈的经书。但陈词可以重弹,有限的音符也能编排出无尽乐章。之于这个故事,它的独特性在诗性笔调建立的女性主义文学叙事。随着日记的时间线一天天铺陈开来,叙事的张弛缓急也跟着展开。影像化的改编看似打破了原著纯然的文学叙事而以视觉语言强行介入,事实上影片的完成度与结构都已经为文学与电影的共生语言找到了一条曲径通幽的道路。此外,声音元素作为表演的另一重延伸又为失语的文字增添了情感的演绎。视与听的语言共同引人迷失在文本的场域之中。
回忆中的角色一一亮相,女主角Abigail的名字揭晓却姗姗来迟,在一个羞怯的她无法拒绝的社交场合被迫吐露,似乎由她文字游走的世界里,她的出场须得由自己控制,而不是旁人一句称呼或漫不经心地介绍下就将名字代表的叙述自主性拱手让人。而Taille,她的名字像是那位无情上帝的嘲弄,恰好与Abigail失去的女儿Nellie押韵。命运夺走了她生命中的火光,便又送了一束更明亮更热烈的来,有时候巧合无法不使人做这种联想。
无子的隐痛顺理成章构成将两人心的距离拉近的第一条线索。十九世纪美国东北部清教徒的观念中对妻子的位置与义务有神圣而严苛的定义,但执行的力度在远离文明中心的乡野上全看个人,也即丈夫的头脑中那颗毒瘤种得有多深。城市文明辐射半径之外的“法外之地”,上帝是最微不足道却又最举重若轻的存在。若上帝真有仁慈,他就不必化作不仁的天地,夺走在土地上耕种的人们生存的希望,更不必毫无缘由地熄灭一个稚嫩灵魂的生命之火。上帝和他人间代理人的虚伪之处正在于,既呼吁人在不幸中坚信神的救世,又要在不幸降临时原谅上帝偶发的疏忽。如此,人只能寄虚无的希望于来世。那里或有数座庇护之城,可以大庇天下不幸之人。
但女人的落脚处又在上帝眼中的哪里呢?《旧约》教导世人,服从你的丈夫如同侍奉你的主。当神只为男人的意志而撰写教义,我又怎能信奉这样一位主,他的福音中不会有我的一席之地。宗教的压迫神圣化了妇职的意义,将女性编织进层层束缚的道德与责任之下,为妻要为丈夫操持好家室,默默忍受丈夫的泄欲,成为厅堂中一件漂亮的摆设,为母要以永动的繁衍义务填满每一寸本属于自我的空间,直至任何曾有的想象与梦境都在养儿育女的连轴转中丧失意义。
即使从母亲的人生中屡次反思女性的处境,Abigail还是斩断不了父权的捆绑。丧女之痛像一根刺反复扎疼她对自己失职的认识,隐痛又在见到母与子的场景下不断复现提醒着她育儿的责任。对Taille而言,无子是她丈夫眼中横亘在夫妻关系里最不和谐的一桩罪,这罪只会单方面降在女性头上。如一片寸草不生的地,一只下不了蛋的母鸡,你无用的子宫注定你不是一个完整的女人。共享的悲痛与无能为力淹没了她们的心,然而这种情绪在与丈夫朝夕相处面面相觑的日子中是无人可诉说的,唯有关停情感的感知才能继续麻木地生活。女性互助的价值就在炉火前的交心片刻被勾连起来。
父权制婚姻的阴影像萦绕不去的乡愁一样盘桓在她们的头上,愁云惨雾阻断了前路。Abigail形容与丈夫的性行为是“他夜间的愉悦”,言下之意是床笫间的亲密对于她没有任何的性快感,只是被动承受着男性的性欲发泄与传宗接代的任务。Taille拒绝丈夫性要求后受到的威胁则令人毛骨悚然。在独属于她们两人的性爱中却让人看到寂灭的希望复生的可能性。
第一个吻,于两人都是全然陌生的经验。在同性恋文化还没有被主流社会道德明确斥作禁忌的当时,这反而不是一种明知禁忌的反叛,而是跟从情感的召唤探索未知又神秘的域外之地。手中只有一张残缺的地图,却要按图找到逃离的去处。彼此试谈又退却,胆怯的心思终在一个吻中道尽了心意相通。狂喜的感受流遍四肢百骸,超越了语言的经验,令一切字词的堆叠都黯然失色。Astonishment and joy,复诵三次的迷狂恍若祷文给全新的神话注入了信仰的力量,同样复诵三次的"Abigail"则是无边绝望中唯一可以点亮心灵余温的咒语。吟诵你的名字,我的生命就能透过想象延续下去。
关于两个丈夫的形象,影片难能可贵的一点是没有把对他们的塑造扁平化成标签意味的“同夫”。在女性叙事的领域之外,虽然着墨分量不一,却各自完成了立体的描写。穷困与悲伤给Dyer打造了一张铁铸的面具,他笨拙又不善言辞,将与妻子等量的痛苦全部埋藏在男性性别建构下的沉默强硬之中。时间流逝,他学会共情妻子的感受并最终呈现了一段在时代局限中稍为健康的夫妻关系图景。而Finney作为反面形象也有颇多值得玩味的细节铺设,从他对牲畜毫无怜悯的杀戮,对疑似侵入边界陌生人的仇视都可以看出他是在用暴力法则驯服自己的所有物。讽刺的是,口中最为虔信上帝旨意之人却也是最残暴的刽子手。
只有在平等自由的性中,我才感到被爱与真实,才真正体会何谓活着。福克纳笔下艾米丽毒死赫默的情节变身成有毒的男子气概冷血而有预告的谋杀。“那战胜了爱情的煎熬的永恒长眠已经使他驯服了”,野性难驯的她终于臣服在毒药发作的一支舞中。Abigail面对死去爱人的尸体以日记中性爱场面集锦式地涌现来压制死亡的具象,文字串联的回忆画面瞬间摄取了观者所有的感官,仿佛逝去的爱人可以起死回生。而这种想象支配回忆的生命力确实能抗衡死亡,直至阴阳两隔也不可能将你带离我的身边。
美国是一个由无畏的拓荒者在马背上建立的国家。我们的祖先向着未知的新世界索取征服与冒险,所到之处汇聚成了如今地图册上指尖触摸的一道道疆土的边界。女人的命运也正如天父凝视下无家可归的流浪者,在拓荒中逐渐找回自我。世上没有为女人预留的国度,女人作为天父的奴隶,世世代代奔徙流浪从未放弃过对应许之地的追寻,去梦想、去期待与用想象创造新世界,也是在完成一套独属于女性的神话与语言。
(先写到这里,未完)
这部电影有一些点在告诉人类要保护鸟类动物的因素,不过这也是我们真正应该做的,而且不应该只保护鸟类,其他有益动物我们都应该好好保护。其实这是一部科幻电影,创意不错。按剧情来说有一点的缺陷就是感觉太过奇妙,这个电影创意是好的,但是就是有一些部分很难理解剧情的发展。按特效来说的话其实不错,挺壮观,视觉效果还是很好的。按创意这也是一个很好的创意,同时也提醒了人类是时候该守护生态环境了。我们既然生活在
这部电影有一些点在告诉人类要保护鸟类动物的因素,不过这也是我们真正应该做的,而且不应该只保护鸟类,其他有益动物我们都应该好好保护。其实这是一部科幻电影,创意不错。按剧情来说有一点的缺陷就是感觉太过奇妙,这个电影创意是好的,但是就是有一些部分很难理解剧情的发展。按特效来说的话其实不错,挺壮观,视觉效果还是很好的。按创意这也是一个很好的创意,同时也提醒了人类是时候该守护生态环境了。我们既然生活在这个星球(地球)上,就应该好好的守护它。现在不管是电能、电磁场、核能源等很多的能源都会对某种生物或者某个生态环境造成伤害,这种伤害是毁灭性的,只是时间问题。还有一些很多集体性的释放有害物质,比如:汽车排放尾气(污染空气、造成酸雨。)烟头随地乱扔(污染空气、影响他人。)塑料制物品随地乱扔到土地、海洋里
容易造成土地和海洋受到污染,海洋里的生物误食用塑料制品造成对生物的伤害。
还有很多种事情是人类应该注意的,这里我就不多说了,因为这是影评,要是说完需要浪费太多时间了,因为这不是联合国演讲,太累了,我就不多说这些事了,大家多思考思考就好,以后多多改变。
如果每个人心里都想“就我一个人这么做有什么用,别人都不做,我一个人能为世界做什么贡献,那真的就没有人做保护环境的事情了。”这是人类目前的一大惯病。
好了,这个影评就到这里,希望能给我留一个人生哲学家个称号吧(目前先开个玩笑)
他一直是班草,我们一直关系很好。工作后的第一年,我们一起旅游。好几天,他处心积虑想和我…,但我完全没往那儿想。
一天夜里,在他各种掩盖在玩笑后面的试探无果后,我睡着了。半夜,我醒了,发现他在帮我oral……
这种暧昧持续了几年,我曾非常隐晦地想试探他怎么看我们的
他一直是班草,我们一直关系很好。工作后的第一年,我们一起旅游。好几天,他处心积虑想和我…,但我完全没往那儿想。
一天夜里,在他各种掩盖在玩笑后面的试探无果后,我睡着了。半夜,我醒了,发现他在帮我oral……
这种暧昧持续了几年,我曾非常隐晦地想试探他怎么看我们的关系,但他掩盖太深。他总是先和我聊着他的女朋友,然后帮我,而他的女朋友也在同一个城市。
后来他结婚了。
老实说,我不明白到底怎么回事,就像这个片子里面的男主,但是,我也不在意了。
"谢谢你让我感觉不再那么孤单",是一位观众在映后对Moore说的评语。而坐在一旁的我也想对她表达同样的感谢。
有的电影剧情是重点,在两个小时甚至更长的时间里,让人迫不及待的想跟随角色探索另一个世界的秘密或者体验另一种奇妙的人生。但有的电影感情是核心,荧幕上的人物就是你的投影,角色的日子就是你的生活。Gloria Bell就是后者一派的电影,而且她出色的用情绪悄
"谢谢你让我感觉不再那么孤单",是一位观众在映后对Moore说的评语。而坐在一旁的我也想对她表达同样的感谢。
有的电影剧情是重点,在两个小时甚至更长的时间里,让人迫不及待的想跟随角色探索另一个世界的秘密或者体验另一种奇妙的人生。但有的电影感情是核心,荧幕上的人物就是你的投影,角色的日子就是你的生活。Gloria Bell就是后者一派的电影,而且她出色的用情绪悄悄打穿了隔开你与她的薄幕。
电影是Moore一个人的秀场,一个离异12年仍然期盼着爱情的单身女人,一个与两个孩子不太亲近但渴望着陪伴的母亲。中年的她有着自己的办公室,工作忙碌但不充实,同时又面临职业的瓶颈,筹谋着退休后的储蓄。独居的她养育了一双儿女,彼此相爱但又有着各自的生活,她只能不时打个电话问问,还要记着在留言的末尾强调“It's your mother”。单身的她依旧租着公寓,在无聊的夜晚独自来到舞厅,伴着90s的迪斯科一个人跳舞,又想象着或许有一个人能靠近自己,问问自己的名字。
而当有一天,突然又自然的,她遇到一个人,寂寞的日子似乎终于有了波动。可是这是真实的吗?
我喜欢塞巴斯蒂安的电影,因为他的风格极为自然,像不是电影的电影,没有过多美化的,将人物的一段岁月片段化的展现出来,就像真实的生活。这次他同样的,没有太多的剧情,带着天然的幽默与善意,用一组组片段串联起这一个栩栩如生的女人。
一个人开车时,伴着音箱节奏有一搭没一搭的哼唱,大胆的破音走调;一个人周末时,漫无目的的报名参加奇奇怪怪的兴趣活动,借着课程想让自己快乐;一个人陷入爱情时,依旧期待着盼望着融入另一个人的生命,全情投入的计划着两人的旅行。而在一个人舞蹈时,即使身处人群的中心,投入在欢快的氛围里,仍然会在随性的舞动里感受到她内心的伤感与孤单。
Moore演活了这样一个女人,一个可爱的女人,她演活了我们每一个人的生活,或者起码是某一个瞬间的我们。而随着她最后拎着“枪”去结束一段纠葛的关系,我们也会发自内心和她一起在回程的车上放肆大笑。即使生活就是寂寞,逃离寂寞,回归寂寞的循环,我们还是一天天怀着期待的活下去。
Thank you for letting me feel less lonely. 谢谢你用一个地道美国人的角色,带给世界上所有寂寞的人萌萌的欣慰。我喜欢的导演,我喜欢的演员,打动我的两个小时。
《非正式爱情》昨晚和闺蜜去看了还不错,属于爱情+动作+喜剧片,诙谐搞笑的剧情,吃完晚饭后在商场里面看电影院里看的人挺多的,座位坐满了大半观景时还听到周围的人一直在笑,气氛欢乐成一片,闺蜜笑点太低了????,大家没笑的地方她也笑,好想假装不认识她。
于荣光和攀少皇两老骨戏撑了整部电影,演技到位,电影的取景地是重庆,镜头里面景色画面很美,看电影后想去重庆旅行了,看一部电影后喜欢上一座
《非正式爱情》昨晚和闺蜜去看了还不错,属于爱情+动作+喜剧片,诙谐搞笑的剧情,吃完晚饭后在商场里面看电影院里看的人挺多的,座位坐满了大半观景时还听到周围的人一直在笑,气氛欢乐成一片,闺蜜笑点太低了????,大家没笑的地方她也笑,好想假装不认识她。
于荣光和攀少皇两老骨戏撑了整部电影,演技到位,电影的取景地是重庆,镜头里面景色画面很美,看电影后想去重庆旅行了,看一部电影后喜欢上一座城市,重庆。
这个妹妹我觉得真的挺好看的 看了她古装现代都行 然后我看她其他爱豆之类的照片反而认不出来 那些图p得都不像她了 感觉她拍戏的时候最好看 演技也还行 有发展潜力 好好搞事业吧 但我觉得剧里特别奇怪的就是她那几套礼服都好拉跨 还没她闺蜜的衣服好看 完全没有惊艳感 还有里面所有男性的服装都很不错 每套都有设计感也符合人设 男主要挑角度看 面部缺陷还是大的 那个钱程很符
这个妹妹我觉得真的挺好看的 看了她古装现代都行 然后我看她其他爱豆之类的照片反而认不出来 那些图p得都不像她了 感觉她拍戏的时候最好看 演技也还行 有发展潜力 好好搞事业吧 但我觉得剧里特别奇怪的就是她那几套礼服都好拉跨 还没她闺蜜的衣服好看 完全没有惊艳感 还有里面所有男性的服装都很不错 每套都有设计感也符合人设 男主要挑角度看 面部缺陷还是大的 那个钱程很符合我的审美
然后说到这部剧 我觉得这部剧最大的问题在于对自己的定位不清晰 我看完没法给它归类 小甜剧的外衣 玄幻与科学的设定 现实与温情的交织 悬疑与人生的探讨 入殓师、医学家、不死者 生与死,永恒与刹那,以上这些冲突性极强的东西 但凡你专心一点好好做一个 效果可能会更好 你只是一部24集的剧 搞太大根本没这个能力吃下来
能看出你想探讨的一些问题 也很有想法 但你不觉得在一个基调阴暗的情节和镜头以后马上引入背后温情故事很别扭吗 和时不时小甜剧风的腻腻歪歪剧情在一起的是女主特殊职业的不容易 是关于生死哲学问题的讨论 是众人亲情爱情的纠葛 还有器官捐赠科普 这样看着不难受吗 这么短的剧 里面大概有4/5条支线 整个架构跨越的时间又长 就不是一般的搞爱情的片子 里面的悬疑色彩快赶上探案剧了
这年头 有时候只需要你专心讲好一个故事 做好一件事就很优秀了
要说日本人拍猫咪认第二,我想没人敢认第一。
日本人把独有的细腻感情,在人与小动物之间日常向的相处之中,填塞的满满当当,纵然彪形大汉,也柔软无比。
《旅猫日记》,一个猫奴的流泪之旅,也是一个人对待命运的流泪之旅,这个泪,有悲悯,有豁达,有不舍,有放手,有牵挂,有释怀,有短暂,有久远。
要说日本人拍猫咪认第二,我想没人敢认第一。
日本人把独有的细腻感情,在人与小动物之间日常向的相处之中,填塞的满满当当,纵然彪形大汉,也柔软无比。
《旅猫日记》,一个猫奴的流泪之旅,也是一个人对待命运的流泪之旅,这个泪,有悲悯,有豁达,有不舍,有放手,有牵挂,有释怀,有短暂,有久远。
Anyways, so often we take our freedom for granted. We need more movies about slavery to keep reminding us not just that black history is American history, but the world history is of slavery and hu
Anyways, so often we take our freedom for granted. We need more movies about slavery to keep reminding us not just that black history is American history, but the world history is of slavery and human trafficking. The whole world was built by slaves. And billions of people today are still facing inequality, injustice and discrimination just because of the color of their skin. #EndRacism
Btw, oh Joe Alwyn oh, let me be your slave. Hit me babe one more time!!!
01年电视上播出的时候刚上初一,因为学业繁重只看了几个片段,后来就听说因为串改历史,争议很大被下架了。再次看到已经是高考之后,可是剧名已经变成《蝶舞天涯》了,不仅里面大部分人名被改、很多对话重配,很多剧情也被删减了,总之没有原版感觉那么好了。这部剧当年来说特效还是很不错的,而且演员阵容强大,剧情我也很喜欢。这部剧的部分人物造型和剧情取自日本漫画《苍天航路》
01年电视上播出的时候刚上初一,因为学业繁重只看了几个片段,后来就听说因为串改历史,争议很大被下架了。再次看到已经是高考之后,可是剧名已经变成《蝶舞天涯》了,不仅里面大部分人名被改、很多对话重配,很多剧情也被删减了,总之没有原版感觉那么好了。这部剧当年来说特效还是很不错的,而且演员阵容强大,剧情我也很喜欢。这部剧的部分人物造型和剧情取自日本漫画《苍天航路》,所以剧情很有日本热血漫画的感觉。这部剧的制片人是范小天,他同时也是《春光灿烂猪八戒》的制片人,《春光》上映于00年,所以这部剧算是接档《春光》。《春光》迎合了当时年轻人喜爱的大话西游后现代解构主义风格,对猪八戒的形象故事大胆改编重构,不仅大获成功,而且捧红了徐峥和陶虹这对夫妇。《春光》的成功是的制片方信心大增,开始了对经典的改编,《三国》成了下一个对象。而陈凯歌之所以会执导,与陈红参演过《春光》,从中牵线搭桥有关。可是三国和西游不同,西游是一个虚构的神话故事,而三国是基于真实历史的小说,大量改编必然会引起争议,这部如果大火没有被要求整改的话,估计水浒和红楼也得被嚯嚯了。最后吕布与貂蝉中已经有了后来无极的影子,可是相较于吕布与貂蝉仍保有一定的对战争、和平、人性的思考,无极就是个绣花大枕头。
晚上二刷了招魂2,简单自己记录一下,非专业点评。作为一个恐怖片爱好者,招魂2是近两年我看过的最喜欢的一部。如果还没看的,打算看的,强烈建议不要看预告,不要看截图,关灯开大音量一个人享用,这么美好的一份大餐千万不要开着灯关了音响糟蹋掉。日韩系恐怖片我早就看吐了,经常全片看完找不到一个吓点,套路也是万变不离其宗。招魂2最精彩的几个点:1,氛围的营造非常好。靠视觉吓人的场景有,但不是主要。通篇都在
晚上二刷了招魂2,简单自己记录一下,非专业点评。作为一个恐怖片爱好者,招魂2是近两年我看过的最喜欢的一部。如果还没看的,打算看的,强烈建议不要看预告,不要看截图,关灯开大音量一个人享用,这么美好的一份大餐千万不要开着灯关了音响糟蹋掉。日韩系恐怖片我早就看吐了,经常全片看完找不到一个吓点,套路也是万变不离其宗。招魂2最精彩的几个点:1,氛围的营造非常好。靠视觉吓人的场景有,但不是主要。通篇都在营造一种孤独无力,面对极其强大的未知邪恶,想逃却逃不掉的绝望恐惧感,非常真实。开大音量关灯看有助于感受这种氛围。2,导演非常的“贱”,这部片子的套路真的和以往看的不太一样,在你以为马上要出现点东西的时候,你会发现什么卵东西都没有出现,然后当你松了口气后,又会发现居然有什么东西跳了进来。3,人物和剧情塑造得非常真实,并没有出现为了带剧情而特别突兀的转折点,或者是智障主角,一切的发展都合情合理。让人设身处地的能感受到那种真实的恐惧。如果以日韩片来评价这部,其实招魂2不太恐怖。这部片的G点有点类似当初看星际穿越的感觉,剧情非常有深度,看完以后越是思考越觉得恐怖,这是一部需要带点脑子才能感受到完全魅力的恐怖片。剧透一点,valak其实要的就是女主,不是小女孩,这个没啥好争辩的,如果要的是小女孩,他早就得逞了,以他的能力,也没必要反复折磨男主以达到间接折磨女主的目的。而valak早在若干年前,第一部结束时就在女主梦中出现,也就是说,他很多年前就盯上了女主。其实我觉得女主小时候看见的天使就是valak,再回味bill说的话,从一出生就已经知道,说明女主从降生就被盯上了,好几十年,这一步步,这么多年,都是处心积虑的把女主往坑里带,折磨她的精神,想要摧毁她的精神,这种套路毅力放在把妹上估计林志玲也会被他拿下。我还超级喜欢valak的造型,修女服非常的酷,有一种亵渎上帝的既视感,骨子里的邪,对得起大恶魔的身份,只可惜事先有看过截图,不然直接看应该会觉得很惊喜,真的很惊悚这造型。这部片真的大大超过了我的预期,在剧情和氛围上真的超级棒。另外小女孩演技逆天,简直屌!期待招魂3。
被海报骗了,下载看了,灾难……
时间上的交错,丈夫接到了爱人出事前的电话,可是让妻子不要开车是什么鬼?难道这不是已经发生的事吗?还能改命?毫无依据,让人看了感觉痴人说梦。
姑且接受电影的设定,接通了电话,一而再地要求妻子不要开车,去哪里汇合,难道不问问有什么要交代?或者把将要发生的事说一说?不是效果更好吗?
科幻片不像科幻片,鬼怪片也不像鬼怪片,只是电影里
被海报骗了,下载看了,灾难……
时间上的交错,丈夫接到了爱人出事前的电话,可是让妻子不要开车是什么鬼?难道这不是已经发生的事吗?还能改命?毫无依据,让人看了感觉痴人说梦。
姑且接受电影的设定,接通了电话,一而再地要求妻子不要开车,去哪里汇合,难道不问问有什么要交代?或者把将要发生的事说一说?不是效果更好吗?
科幻片不像科幻片,鬼怪片也不像鬼怪片,只是电影里有点两人痴缠的片段还算唯美,难道是情色片,大跌眼镜。
国产片何时能争气地崛起……
在这个炎热的伏天里,一部描绘中年男人失意生活的荒诞轻喜剧《张卫国的夏天》来袭。虽然湖南卫视把它放在了夜晚10点的次黄金档,但该剧一开播,依然拿到了卫视电视剧收视率第3的好成绩。
一部名字平常、剧情桥段看起来也比较老套 在这个炎热的伏天里,一部描绘中年男人失意生活的荒诞轻喜剧《张卫国的夏天》来袭。虽然湖南卫视把它放在了夜晚10点的次黄金档,但该剧一开播,依然拿到了卫视电视剧收视率第3的好成绩。 一部名字平常、剧情桥段看起来也比较老套的电视剧,为何播出量和关注度都超出预期? 毕竟要照顾小盆友们,故事也许貌似弱智,拿Olaf当笑点,为唱而唱。但其实这个小短片对Elsa和Anna的人物有了更丰满的背景设定,对原片的故事里人物的动机有很好的补充。我在英国这边Coco还没上映,影院周末单独放映Olaf短片+Frozen原片,所以感受蛮深的,看的都快要老泪纵横了啊,舍不得离开影院…… 短片来的正及时,对在巨大压力下抑郁的我可谓是最美 毕竟要照顾小盆友们,故事也许貌似弱智,拿Olaf当笑点,为唱而唱。但其实这个小短片对Elsa和Anna的人物有了更丰满的背景设定,对原片的故事里人物的动机有很好的补充。我在英国这边Coco还没上映,影院周末单独放映Olaf短片+Frozen原片,所以感受蛮深的,看的都快要老泪纵横了啊,舍不得离开影院…… 短片来的正及时,对在巨大压力下抑郁的我可谓是最美好的慰藉了T_T短片中独特的挪威文化,正好两周后将要去挪威旅游度过圣诞节可以感受下~ 最后,歌曲好听,虽然换了作者;女王和Anna美出新记录,后悔手慢没订到doll set?? ————————————————————————————————————————————— 12.12更新 嘻嘻直接跑去实体店把唯一一套买下来了~ 这部电影无疑是有隐喻的。 这里先来给大家做一个观影前的知识打底。 刺杀电影里呈现了两个世界,其中,小说世界里的原著故事背景是这样的。 从前异世界里有两个卖猪肉的屠夫,后来其中一个屠夫洗白上岸变成了闻名京城的侠客,另一个继续做大做强变成了京城最大的 这部电影无疑是有隐喻的。 这里先来给大家做一个观影前的知识打底。 刺杀电影里呈现了两个世界,其中,小说世界里的原著故事背景是这样的。 从前异世界里有两个卖猪肉的屠夫,后来其中一个屠夫洗白上岸变成了闻名京城的侠客,另一个继续做大做强变成了京城最大的屠夫,掌握了所有的猪肉。 有了钱之后这个屠夫开始膨胀,于是他给自己捐了一个官,而且一捐就捐了一个宰相,可见这个王朝吏治之衰败,这个屠夫野心之大。 这个屠夫在当了宰相之后,并没有忘记自己的好兄弟侠客。于是他聘请了自己的好兄弟侠客当了京城的总教头。 皇帝呢,常年不上朝,屠夫把持着朝政(这里在电影里被改成了,坊间有人传言皇帝已经不在了,于是屠夫也就是赤发鬼把传播这个谣言的人都杀了,意思差不多)。 后来,屠夫想要巩固自己的权力,挑拨京城动乱,分割区域而治,自己高坐头城来坐收渔翁之利。也正因为如此,侠客和屠夫两个好兄弟因为执 政理念不合,就此分道扬镳。 侠客暗自决定要带一帮人造 反 干掉屠夫,但显然被屠夫掌握到了这个信号,所以侠客理所当然地没有成功,他和他的部下都被屠夫干掉了。他的部下把侠客的人头带到侠客老婆面前,并告诉她所有事情。 接着侠客老婆就隐姓埋名、流落异乡,独自一人把侠客儿子带大(带大儿子的过程很苦,饱含底层人民在腐败吏治之下的艰辛,而且她儿子还是个缺根筋的孩子,有点傻)。在她临死前,她把儿子叫到床边,告诉儿子一切事情的真相,并让儿子带着他爹的刀,去京都找屠夫复仇(有点《龙门镖局》胡阿尤内味儿了)。 电影里侠客老婆的角色改成了侠客的女儿,姐弟两一起逃命,姐姐在死之前一直让弟弟快跑,一直“往西走”。其实就是在暗示,他们的人生一直处在屠夫(也就是赤发鬼)的追杀之下,“往西走”是让他逃开屠夫的掌控。但电影里,侠客的儿子没有选择继续逃亡,而是在姐姐之死的刺激下,决定要正面迎战赤发鬼。 我个人觉得电影的处理手法比原著更为精妙一些,导演把侠客儿子的被动复仇变成了主动弑神,强调了个人的主观能动性,显得更嚣张、更狂放一些。也说明这部电影的立意在最开始的时候其实就已经在慢慢铺给你看。 接着,儿子就走啊走走啊走,终于走到了京都的第7区,也就是电影里的白翰坊,并在这里遇见了小橘子。 前面提到了屠夫的“治 国”之策,就是割裂板块,将民众分而化之,屠夫也就是赤发鬼掌控着京都的金钱、资源和最强武力。 如果你想反抗这个政策,那赤发鬼会用武力告诉你,不行的哦,老子有最牛逼的枪(从国外买的),一颗子弹就可以解决你,有时间不如好好想想3区和6区的人是怎么死的。 在这个都城里,所有反抗赤发鬼的人会遭到赤发鬼的报复,主要举措就是缩减自己的地盘(行政版图)、水井(生产资源)被其他区抢走,加重这个区的赋税(经济命脉)。 简而言之,顺赤者未必昌,但逆赤者必定亡。 我们再回到7区。 儿子走到了7区之后,发现这个地方很诡异,树上挂满了人头,没有一个活人。后来电影里小橘子提刀断发那一幕燃点,也是因为这个。(无论是电影和原著小说,还是电影里的小说世界和现实世界的互文呼应都拍的非常好。路阳牛逼!) 7区(也就是电影里的白翰坊)为什么没人呢?因为都被杀光了。 为什么被杀光了呢?因为7区的人试图摆脱赤发鬼的控制,他们想众筹集资把这个区买下来,过自己的小日子。 讲到这里,我们来复盘一下。前面书说到,赤发鬼想把京都划分成13个区域,卖给不同的人,让大家都互相打起来,以此来巩固自己的权力。 但是呢,不是每个区都这么听他的话。比如侠客,他在分区之前就和他打了一架,结果败走麦城。 再比如3区和6区,他们联合起来攻打赤发鬼,结果被狠狠的弹压了,反抗的结果就是割地赔款、赋税翻倍。小说里,赤发鬼脸上的刀,就是被3区和6区的勇士趁乱插上去的。电影里,改成了侠客与屠夫决战之后,侠客在屠夫的脸上留下了自己的刀,显得更有宿命传承、因果轮回的感觉。(所以你越是细品,就越会觉得导演的剧本处理和逻辑细节自洽做得非常好) 但是有一个区呢,他们一直没有参与打战,就是我们的7区,也就是电影里的白翰坊。 听这个名字相信你也能感觉出来,这是一个搞文化艺术的区。相当于13个区(电影里是18个坊)里的文化中心,刺杀界的798,住在这里的人呢都是peace&love的人,渴望拥有和平、稳定生活。 这就触碰到了赤发鬼的逆鳞,玛德,不遵守我游戏规则的人,都得死。 于是(挑动)其他区的人疯狂的来打压他们。 为什么呢?因为这个区很有钱。搞艺术的嘛,没钱怎么搞。 电影里,路空文亲眼见证了这些烛龙坊的狂热暴民,用朝拜规格极高的方式跪拜赤发鬼,同时大喊“劫丹青,抢锦帛”口号,向他祈求这次攻城大战的成功。而这个丹青和锦帛,指的正是第7区也就是白翰坊真正的财富——那些文化艺术作品。 加上其他区的人认为,等以后不打战了,这些字画之类的文艺作品就会变成很值钱的东西(看看人家的战略眼光)。 而且,“越是死人的东西越值钱,活人的东西不值钱”。 于是,7区/白翰坊被杀的只剩下了小橘子一个人。 电影的改编里,为什么只着重提到了烛龙坊和白翰坊,对于其他坊都是略过的?连3区和6区集体反抗的事迹都一并改到侠客身上去了。 主要是因为白翰坊很特殊,他们主要是搞文化的,而且还很热爱和平。 如果想要试图控制一个地方,当然先得统一思想,把那群搞文化艺术、只想过安稳日子的人先搞下去,这样才方便以后统一规划统一管理,继续这种愚民统治。而烛龙坊,他们不过是这群被赤发鬼控制了的狂热暴民地区之一罢了,刻画了一个,就能够窥见其他。 所谓抓典型嘛,就是这么个抓法。电影抓的重点很到位。 原著里略过了这场战斗,但在电影里被着重还原了。导演把赤发鬼对人的控制,通过膜拜神灵、制造宗教信仰的方式来完成了这个转化,那种人在战争和杀戮面前展现出来的狂热,在特效世界里一种近乎诡异又奇幻的壮丽之下,表现的淋漓尽致。 这场大战之后,白翰坊就只剩下了一个活人。 也就是儿子遇到的唯一一个活人,小橘子。而且小橘子还认识去赤发鬼家的路,很自然的,他们就组队了。 接着他们就去到了赤发鬼住的地方。 进入赤发鬼家之后发现,这里竟然是一座庙。 而赤发鬼居然是一尊佛。 这里又是充满了隐喻。一个暴政者竟然堂而皇之地高居于庙堂之上尽享人间烟火。 最终,小说世界里,儿子在红衣人的帮助下,利用那把插在赤发鬼脸上的刀,成功击杀了他。而电影的现实世界里,关宁(雷佳音)也在屠灵(杨幂)的帮助下,成功的挣脱了命运的桎梏。每一个小说的情节与现实都充满了对照。 我很喜欢你,可是你不快乐。昨天晚上刚看完《诡丝》,林嘉欣的一句台词。很喜欢。第一次看鬼片竟然看得落下泪来。张震最后说:“桥本,首先谢谢你,谢谢你让我对生命有更多的了解。也许,怀着恨意而死,并不是一种解脱。小孩子灵魂不散的原因,不是恨,也不是因为他埋在那片萱草花田,而是他与母亲之间的爱。”这部电影告诉我,鬼,并不都是怀着恨意存在的,也有鬼,因为爱徘徊在人间,久久不愿离去。一如张震的母亲。灵魂不 我很喜欢你,可是你不快乐。昨天晚上刚看完《诡丝》,林嘉欣的一句台词。很喜欢。第一次看鬼片竟然看得落下泪来。张震最后说:“桥本,首先谢谢你,谢谢你让我对生命有更多的了解。也许,怀着恨意而死,并不是一种解脱。小孩子灵魂不散的原因,不是恨,也不是因为他埋在那片萱草花田,而是他与母亲之间的爱。”这部电影告诉我,鬼,并不都是怀着恨意存在的,也有鬼,因为爱徘徊在人间,久久不愿离去。一如张震的母亲。灵魂不散的原因,只是为了能回家来,再亲手为张震煮一颗水煮蛋。 文/满囤儿 无论是取经前的齐天大圣,还是取经中的孙悟空,以及取经后的斗战胜佛,它都是一个有着广泛认知的IP角色。影视形象符合广泛认知,便容易获得认可;违逆广泛认知,便容易引发抵触。其中最典型的一个争议话题,便是孙悟空应该不应该有爱情。即便《大话西游》里的爱情描述已经经典到打动了好几代人,可是以六小龄童为代表的很多人,依然坚持 文/满囤儿 无论是取经前的齐天大圣,还是取经中的孙悟空,以及取经后的斗战胜佛,它都是一个有着广泛认知的IP角色。影视形象符合广泛认知,便容易获得认可;违逆广泛认知,便容易引发抵触。其中最典型的一个争议话题,便是孙悟空应该不应该有爱情。即便《大话西游》里的爱情描述已经经典到打动了好几代人,可是以六小龄童为代表的很多人,依然坚持孙悟空不能谈恋爱。 今天终于抽时间看了,这算是一部柳向上走的试炼吧,主演阵容不错,但是对结局处理太简单潦草了点吧,这种类型高智商犯罪怎么可能这么简单,好友最后说一通话就白了?黑吃黑 相视一笑?找到一个理想对手了?太简单了吧,结局处理的,我只能说音乐节奏感强而已,剧情一般吧。当然这也暂时不是国内能拍的,还是推荐 今天终于抽时间看了,这算是一部柳向上走的试炼吧,主演阵容不错,但是对结局处理太简单潦草了点吧,这种类型高智商犯罪怎么可能这么简单,好友最后说一通话就白了?黑吃黑 相视一笑?找到一个理想对手了?太简单了吧,结局处理的,我只能说音乐节奏感强而已,剧情一般吧。当然这也暂时不是国内能拍的,还是推荐 在如今这个看似和平的时代,实际上随时都有无硝烟的战争在悄然上演。缉毒者与毒贩之间的斗智斗勇,就是一直以来都非常引人关注的。以“广东特大缉毒案件”,即“GG计划”这一真实事件为原型《猎毒之闪狙行动》,达成了艺术美与现实美的有机统一,让观众在燃到爆炸的正邪激烈对抗中,深刻体会到奋战于最危险第一线的禁毒者无畏勇敢的英雄气概。 在如今这个看似和平的时代,实际上随时都有无硝烟的战争在悄然上演。缉毒者与毒贩之间的斗智斗勇,就是一直以来都非常引人关注的。以“广东特大缉毒案件”,即“GG计划”这一真实事件为原型《猎毒之闪狙行动》,达成了艺术美与现实美的有机统一,让观众在燃到爆炸的正邪激烈对抗中,深刻体会到奋战于最危险第一线的禁毒者无畏勇敢的英雄气概。 以缉毒禁毒为题材的影视作品向来不少,但这部《猎毒之闪狙行动》的最出彩之处就在于,它在力图还原案件事实的真实基础上,在视听效果上达成了前所未有的超强沉浸式观感。因此,尽管这是一部上线网络的影片,却有着不输院线的强烈真实感与震撼感,即使是居家观看,依然如同置身缉毒现场,与缉毒英雄们共同打响一场必胜之战! 《猎毒之闪狙行动》之所以能带给观众一种无比真实的沉浸式体验、首先是源于对真实的极尽还原。我们在观影过程中能够明显感受到一种“下了血本”的逼真质感:首先该片改编自真实大案,并且调动了真实警察进行参演,首先就能感受到一种非同一般的满满专业度。据悉,《猎毒之闪狙行动》全片共有20个车辆爆破,所用的制式枪支更是达到了200支之多,足以见得该片为还原真实案件所下的功夫。 在视听特效层面,《猎毒之闪狙行动》更是成功创造出了一种绝无仅有的超燃效果,从头至尾始终贯穿的快节奏剪辑、令人热血贲张的近距离激烈战斗,以及英勇机智的缉毒者与狡兔三窟的国际毒贩之间一次次的正面交锋,都竭尽所能提供给观者一种极真实之感。不仅近战肉搏是真的,枪火爆破更是如假包换的真实,在地面上斗智斗勇还不够,还要海陆空全方面开启一场终极对决。激战场景大到未知幽深的丛林、车辆飞驰的街道,小到空间极度有限的直升机、逼仄并且极其危险的快艇上,怎一个“燃”字”了得! 极尽视听快感之余,《猎毒之闪狙行动》在塑造生动鲜活的人物形象方面同样显得游刃有余,年轻特警王鑫与缉毒队长李广丰可谓全片塑造得最为立体、最为成功的两个人物。无论是在日复一日的禁毒一线奋战日常中,还是见缝插针短暂休息的片刻时光里,我们都能很明显地感受到缉毒成员之间亲密无间、同仇敌忾的团结气氛,其间流露出来的浓郁兄弟情和师徒之间代际传承的情感,都十分耐人寻味。 《猎毒之闪狙行动》已经在爱奇艺平台热播中,用真实与诚意打造深度沉浸感,以华丽高燃的视听特效激发观众的热血爱国情。在中国禁毒在线、广东禁毒、北京禁毒、阳江公安等政务媒体的支持下,《猎毒之闪狙行动》在让观众感受到缉毒者之英勇智慧的同时,也为当前的禁毒事业贡献了自己的一份宝贵力量。
当然,张胡子还是有值得嘉许的地方的,首先是他的厚脸皮(非贬意)。被这样炮轰还能初衷不改十年如一日地一部一部地往下拍勇气委实可嘉,成大事者需要有这种虽千万人吾往矣的气概。我很是佩服。其次,张纪中开创了国产武侠的新风,那就是大制作实景拍摄。看惯了港台那种小棚小景拍出来的东西再看张纪中的戏你就知道何为真何为假。再次,张纪中虽然讲故事能力极差,但他忠于原著的程度却是有目共睹的,我说过,他戏基本上可以照着小说对演员台词。
张胡子的金庸工程已经圆满落幕,无理的谩骂也都停了吧,在这里还是让我们感谢张导用十年时间为我们还原了那个美妙的金庸武侠世界,带我们一起走过这十年的奇幻旅程吧。
39、40集
张胡子啊,到了最后你还要弄出一个大bug来,明明灭绝和黄衫女都说清楚了,刀剑中所藏只是地图并无秘籍,那大片的倒是张地图模样,可是那小片的上面明明白白写着“九阴真经”,而且里确实蝇头小楷刻着字绝不会是地图。而小赵从小周怀那顺过来的本来应该是《九阴真经》和《武穆遗书》,你确只让我们看到两张纸,一张上写“九阴白骨爪”,一张上写“兵困牛头山”,但到后来你就直接让张无忌赐给徐达一部完整的《武穆遗书》,请问是张无忌自己续上的么?(其实硬要圆这个谎也行,虽然灭绝说过九阴的速成法在秘籍里,但灭绝和黄衫女都不是当事人,所说和事实肯定有偏差,可以认为黄蓉是把速成法放在倚天剑里了,所以小张看到的那张刻有九阴的铁片其实是九阴的速成法,并且黄蓉这样做很合理,刀剑既毁又无其它防身之法的话找寻秘籍的途中万一被歹人抢去地图岂不糟糕,所以留下这速成之法以御敌也说得过去。至于两张下崽成为两本书是怎么回事,只能硬说赵敏是一张张抽出来给张无忌的,囧。)
shit!让我紧张了半天,到最后张赵还是一个唇吻都没有,大胡子你让我们这些观众情何以堪?
邓超背错词了,原著是“对殷家表妹心生感激,对小昭是意存怜惜”他刚好说反了。
话说回来,圣火令如此威武之器竟然没有露脸的机会。
元兵的戏原来没剔,不过张无忌不是靠武穆遗书退的敌吧,退兵是因为赵敏以死相逼汝阳王吧。
最后张赵在那蒙古大帐中的意思是张做了元朝郡马的意思吗?
我等了半天,那枝笔倒是掉下来啊。
(updated at 11.6)
37、38集
那块东西是枚毒针?!
“张教主,请你自重!”
小周的忌妒表现得太过了吧。果然是“任何人都可以变得狠毒只要他尝试过忌妒的滋味”。
小周半边脸青半边脸白,张胡子到底想用这个表达什么?
为什么不按原著写的那样,让小周一手支颐然后从始至终都没看小张一眼呢,这样很有意味啊。
剔了蒙古两万大军的戏,加了黄衫女的戏,哎,有美女看就不与大胡子计较了。。
灭绝说在襄阳,黄衫女说在桃花岛,襄阳和桃花岛是一个地方吗?
太扯了,万安寺里峨嵋的人都关在一个笼子里,哪能让灭绝和小周这样讲话?
35、36集
为什么“和尚”都不能说?为什么“和尚”都不能说?为什么“和尚”都不能说?为什么“和尚”都不能说?为什么“和尚”都不能说?为什么“和尚”都不能说?为什么“和尚”都不能说?为什么“和尚”都不能说?为什么“和尚”都不能说?为什么“和尚”都不能说?……
还好没省去杜百当夫妇的戏份,这一段相当温馨的说。
床在牛栏里?
孤男寡女很危险的。不过亲个脸有必要害羞成这样么?小说里可是嘴对嘴都亲过了啊,拍得太保守了。
第一集的那个大门洞建筑已经第四次出现了:俞三在临安遇屠龙刀一次,无名岛上张赵寻药一次,小赵流落未知之地时一次,这次小张送柴少林寺又一次,请问张胡子,这是哆啦A梦的任意门吧?
那个石蒸笼的意思是想把谢逊当包子蒸吗?
除了主角,甚至是主角大部分的时候都造型和服装都很写实,而且场景都是实景。
少林寺三位所谓“神僧”请自重!
空智俗家是做屠夫的吧,那长相说不是屠夫没有信。
殷六找韦蝙蝠搭讪,韦蝙蝠却越过殷六问俞二的好……
竟然还有司徒千钟的戏份,真不容易。
33、34集
元朝皇帝都没出现,彭和尚那句“以暴易暴,未见其可也”强加的痕迹重了点吧,对原著不熟的人根本莫名其妙。
哎,我还等着第三次小酒馆里小张和小赵第一次唇吻呢,怎么就只让小赵再咬一次手就算了,纪小芙和杨逍那的尺度可以那么开,这里却连个吻都不肯,果然区别对待啊。
突然明白为什么众人骑马韦一笑和说不得老是走路了,韦一笑应该是仗着轻功,说不得却是因体重吨位太大牲口承受不起吧。
周芷若黑化得早了点吧。
张胡子尊重原著的同时,把所有暗线都明化了。
峨嵋派果然只有一个大殿!
隔着衣服吸毒血,果然厉害!
“那里”“那地方”“西边”“那寺中”“那派”“他们派”这些词是真正的中国特色啊。
29、30集
“你这小淫贱,我赵敏要是过了这一关,一定,一定和你义结金兰,先过几天太平日子。”
宋青书的情绪确实可以理解,张无忌又当魔教教主,又和元朝郡主勾勾搭搭,武当七侠都没说过一句重话,而宋青书不过只是无意偷窃了一下峨嵋派就像犯了天大的错。
张无忌那一身乞丐装好fashion啊。
丐帮开会喊出“我为人人,人人为我”的口号?
总的来说,张胡子还算忠于原著,连韩林儿都有,基本上除了技术资金上的不能,基本上可以对着小说看了。
当丐帮长老喊出打狗棒法时,编剧又一次显示出他对金庸武侠世界的无知。
张无忌坐在石头上远程打击丐帮众人好强大。
冤家啊,这就叫冤家啊。
哎,因为民族团结问题,又不能表现赵敏为张无忌穿汉服,从此“你是汉人,我也是汉人,你是蒙古人,我也是蒙古人”了。
27、28集
谢逊:“他来自西边”
赵敏:“她是西边人?”
周芷若:“她是西边的人么?”
不知道的以为这三娃得病了呢。
“苦心孤诣(zhi3)”?据说谢逊还是江湖上颇有书生气的人物呢!
真的,“和尚”两字变成忌讳了,将和尚要不改成僧人要不改成尼姑。
张无忌和波斯三使那场打斗最漂亮了。
圣毛女,失了贞还敢那样嚣张,刚才吼着要焚了黛绮丝的一群人还给她下跪,哎,局面彻底失控了。
最差劲版本的金花婆婆和紫衫龙王,虽然是一个人,但她毁了两个角色。
晕,张和赵两人去找草药的地方不是第一集俞三碰到那拿屠龙刀的江湖客的地方么?张胡子看来是真的不够钱了,省成这样。
“要驱走寒毒的话,要肌肤相亲”,十香软筋散是“寒毒”?编剧脑子被猪油蒙了吧。
25、26集
“你们不载人,金子载不载?”
金花婆婆能听到几里外的岛上有人滋事,却听不到张无忌就在一板之隔的楼下大叫“义父”。
一个有胡子的女人和一个没胡子的男人在谈情说爱,画面好怪。
内心功法?是内功心法吧。
拿了屠龙刀的小张和和拿了倚天剑的小赵突然被杨过小龙女附身了?囧
波斯人也变成了那些人了……
小周和小赵在草屋里打起来这一段的外加的戏真赞!甚至可说是这个版本倚天的最大亮点啊。
根本没有表现“天地同寿”真是可惜。
我怎么觉得何琢言那个新娘造型有点恐怖呢?还有阿离那个唇干嘛要化成那个颜色?(有图为证)
(updated at 11.5)
23、24集
为什么要把“小酒馆”变成一个可以点戏的大酒楼,严重破坏了原著的气氛。
我确定灭绝是蕾丝边,她对张无忌的敌视完全没有道理,只有忌妒才能生出如此仇恨。
金花婆婆杖打峨嵋诸女真太帅了,不过金花婆婆是不是没弄明白自己手上拿的一根杖而不是一杆枪。
(updated at 11.4)
21、22集
这个张三丰完全看不出仙风道骨的味道,不是有几丛白胡子和拖一件三四米长的袍子就是仙人
“齐心灭元”,真的是“齐心灭元”哎,这话在和谐社会能说吗?
武当山能借给你们开魔教大会?
张胡子确实拍了一出不错的风景片。
终究还是把“匈奴未灭,何以家为”改成了“战乱未平,何以家为”
成昆咬手指真口爱。
22集虽然字幕打的还是“那派”但范遥确实说的是“少林派”和“少林寺”!!!还有剧中所有“和尚”对应都字幕都成了“师傅”,怎么,连“和尚”两个字都犯法了吗?
张纪中拍猥琐男真是一绝啊。
(updated at 11.3)
本来已经放弃评论,但今天安以轩和DVD清晰版的出现让我反悔了。
19、20集
这DVD出得好及时,播到张无忌遇着赵敏就有DVD清晰版了,让那绿柳山庄那一段得到完美呈现啊。安以轩果然没有让我失望。
我看见沟了,哦也。
那朵珠花真的有必要这样突兀地插在小昭头上吗?
殷梨亭对杨不悔解释和杨逍的恩怨时说:“那是我们上辈子的事情。”,还有那殷梨亭自杀时刚嘛这么积极地把头往小杨胸上靠?
说实话,我很不爽杨不悔和殷梨亭之间生出情愫,因为它连同成昆和阳顶天老婆的事一起好像是金大侠在对我们冷笑:看吧,青梅竹马就是这个结果。
“先诛此派,再灭武当”?!少林寺,我恨你,把好好一部戏搞什么这样人不人鬼不鬼的!
“听说他(张三丰)的武功已经到了过人之处”,这TM都什么鬼台词啊。
编剧先让朱长龄因为“武当云手”认出张无忌(云手正是太极拳的招式),然后五年之后又让张三丰再创一遍太极拳?
17、18集
张无忌对白眉鹰王“心仪”已久?
大胡子对七伤拳先伤己再伤人的表现原来就让崆峒五老出招前先吐一口血。。。
果然是将后期的所有“少林派”的配音硬生生全部改了过来。
张无忌还剑时对小周说的是“请将敝派宝剑转交给你恩师”
果然华山和昆仑那两仪剑阵没有哪个版本能表现。
赵敏在说要借“少男少女这些情窦初开大做文章”的时候一定没想到会把自己也搭进去了。
“教主哥哥”听着真别扭,叫公子不是挺好的,真是画蛇添足。
(updated at 11.1)
15、16集
韦蝙蝠出招为什么要编排出雕的叫声
我对原著中的周颠还是挺喜欢的,大胡子为什么要把周颠搞成这个样子,完全非好感。
少林派又变成“你们派”了。
成昆去话剧演员吧,光明顶上成昆那一段表演真话剧啊,好有喜感。
杨不悔在装晕被小张扶的时候是不是被小张袭胸了?
大胡子是真的觉得过招时进行物理接触就不是武林高手,还是只是因为设计不出武打动作,就拿这些有的没有的“气”来遮掩,为什么所有的高手都是隔空对打的?
密道里那块大石哪有堵住整个甬道?上面还有那么大一片空间完全可以爬出去。看来大胡子真的是存心侮辱观众的智商。
一张乾坤大挪移的心法遇血还原的画面重复放三遍……
“总教在西边”是什么鸟玩样儿,连波斯也不敢讲?这还不是最可怕,最可怕的是以后小昭走的时候,他们会说“小昭去西边了”,这不是咒小昭吗!
我都快要骂人了,小昭在那里给你唱曲,编剧你他妈的让小张跑到无妄石门那去发什么飙,发完飙还对面无表情对小昭说“你唱得真好”,你自己说说,这是表扬人应该有的表现和表情吗?编剧你到底是不是地球人啊!倚天最经典的桥段之一就这样被你糟蹋了!
我放弃了,忍到16集,这是极限了,再找茬下去我就要骂街了。(请忽略我这句话,我反悔了)
等着吧,这部剧大面积播映后会有两个结果,一是大胡子在他最后一部金庸剧上遭遇最强烈的观众的声讨,二是一片死寂,因为观众骂都不想骂了,或者说这戏根本不值得骂。
看了这么多年大胡子的金庸剧,第一次有想放弃的感觉。亏倚天还是金庸小说里我最喜欢的一部,大胡子太对不起我了。
我现在对这部戏已经没有其它想法了,只是想看看安以轩。
(updated at 10.31)
13、14集
每一次有重要人物登场或发功时都有一股热气将周遭空气扭曲一段时间,这也就罢了,现在打开一只盒子出现一只毒蜘蛛也来这一下,无语了。
越来越觉得这里台词设计得太囧了,除了忠于原著的对话,编剧自行设计的台词都喜感十足。
张无忌穿的是一件现代人的睡衣吗?
原来的珠儿的口头禅是“天下一绝啊”
荒郊野外的珠儿可以变出一套光鲜的衣服?
吐血,大胡子根本没表现周芷若给张无忌喂饭吧,居然让小张以什么喂饭之恩搭小周的讪,大胡子真是疯了。
宋青书出场那一场,厚土旗颜垣看来是真的不想帮天鹰教,否则怎么带着一群扛着犁耙出来耕地的庄稼汉就来了,虽然所谓的江湖其实也就一群村汉打来打去,不过太写实还是受不了。
倚天剑最大的威力原来是撕碎别人的衣服,真好,真好。
我明白了,大胡子根本就不想讲故事,周芷若喂饭张无忌是这样,韦一笑吸血峨嵋弟子也是这样,完全不交待前因后果就敢在后面说一些完全没发生过的事。
谁能告诉我,殷野王说了“现身”以后,镜头切到四周山崖上,到底什么东西现身了?
到目前为止我最满意就是小张和说不得之间的对话了,难道就是因为这段对话99%按照原著来的?可是为什么要在最后让说不得扑向身在乾坤袋中张无忌,还有那团火是什么状况?
(updated at 10.30)
第11、12集
小张穿过那山腹,画面显示的明明是到了另一个悬空的平台,怎么一下子变成了可通外界的世外桃源,在随后的镜头里,忽而是悬崖峭壁,忽而是人间仙境,是导演抽风了,还是后制们抽风了?
没必要把白猿做成白金刚吧。
小张中玄冥神掌的寒毒在离开张三丰就再没表现过了。
这小张拿到九阳真经后完全忘了一边被自己开膛的白猿了,真自私啊。
我错了,原来他们不仅想把白猿做成金刚,还想把张无忌塑造成人猿泰山……
峨嵋派是不是只有一个大殿?
丁敏君我爱你,连张三丰都只敢讳称那个门派为“深山僧人派”,你却敢第一个说出少室山的名号你够牛B啊,简直就是武林的爆料女王!不过你可闯大祸了,江湖可不是讲民主的地方,人家是执武林之牛耳到连影视剧里都要避他们讳的大派,被你这样曝光出来颜面何在,他们一定很生气,后果肯定很严重,你还是尽快跑路吧。
(updated at 10.29)
第9、10集
纪小芙却长一张大妈脸,不枉小张叫她一声纪姑姑了。
原来一堆茅草也可以算坟墓哦。
我觉得大胡子拍戏的原则是两个凡是:凡事不重要的戏份统统没有前因后果,凡是重要的戏份全部夸张到喜剧效果。
张无忌原来是色盲,五姑手上明明一条青线他却说是黑线。
大胡子也太没人性了,在坐忘峰上用那么浓重的烟火造效果,把人家小杨熏得眼泪都要下来了。不过小杨在坐忘峰上被烟熏得揉眼睛的真实表现竟然把我萌到了,让我基本无视她之前拼命装出来的可爱,果然真实的才是最美的啊。
朱九真那一段拍得很美,尤其音乐真是漂亮,完全一副世外桃园的感觉,难怪小张会想呆在这一辈子不走了。朱长龄肯把这苦心经营的地方一把火烧了智计不可谓不深,可惜坏在那不长进的女儿手上了。
大胡子把太极提到朱九真时期就已经被张三丰创出,不知道等小赵去武当踢馆时张三丰拿什么来教小张。
(updated at 10.28)
第7、8集
毒手无盐丁敏君长得比纪小芙还漂亮,大胡子安得是什么心啊?还有俞岱岩也是,学别人马教主干么,每次出场都靠吼的。。。
真难为编剧了,硬生生将杜撰出一个“深山僧人派”来替换“嵩山少林派”,我实在想不通这个避讳到底为了什么,你说为了民族团结避个“元”“蒙”的讳也就算了,你避这个干 什么,别扭,别扭至极。
这戏的台词是不是有点混乱,在蝴蝶谷中,常遇春还没有向胡青牛提出一命换一命,小张就大喊“我不要用你的命换我的命”,莫非小张心机深重如斯,在暗示常遇春为要保全自己做出必要牺牲?哈哈。
胡青牛那哪是在疗伤,那是在铁板烧吧。。。
灭绝师太在小说里形容的倒也是个美人,这里灭绝美倒是美,但缺了灭绝那上灭下绝 的狠辣气场。殷六送小周上峨嵋时,灭绝一句“看她外形,倒也是学武的材料”完全暴露了自己的择徒标准。顺便一提,其实我一直觉得灭绝是蕾丝边,他对张无忌看似没道理的恨其实是忌妒啊。
小杨不悔是穿越来的吧,完全一副现代人的装束。。。
三个小loli还是阿离最高~
(updated at 10.27)
第5、6集
冰火岛上有几个场景张翠山是不是被黄小明版的杨过附了身,不论声音还是表情?还有那个小无忌长得好秀气,像个小女孩。。。
(updated at 10.26)
第1、2集
台词直把雷得里嫩外焦,张导啊张导,虽然观众没人会在意前面这一段铺陈,你也只是为了剧情完整性无可奈何要加上这些前戏,但您老是不是也太敷衍了。。。
还有,我对内地的影视审查真无语了,好好的少林派不能说,偏要说什么僧人派,请问这”僧人派“是个什么鸟门派?就和神雕侠侣里英雄大会里把 “驱除鞑虏”改成“驱除他们”一样,请问这个他们是哪个他们?活生生把一部戏搞得怪模怪样,大家都知道这是戏剧而已,谁会把它当真啊,这些忌讳真是让人哭笑不得!
(updated at 10.24)
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