看到小刘医师时,我想起《黄钟尾》里的话:我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响铛铛一粒铜豌豆。
关于这位曾经被誉为“开刀机器”,现在再也不上手术台而被扔到乡下的女医生的救赎很有意思,让我差点相信了一颗烟雾弹,她最尊敬的老不正经老师跑来这个穷乡僻壤,嚷嚷着自己有个癌,非得小刘开刀才
看到小刘医师时,我想起《黄钟尾》里的话:我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响铛铛一粒铜豌豆。
关于这位曾经被誉为“开刀机器”,现在再也不上手术台而被扔到乡下的女医生的救赎很有意思,让我差点相信了一颗烟雾弹,她最尊敬的老不正经老师跑来这个穷乡僻壤,嚷嚷着自己有个癌,非得小刘开刀才行。
小刘是何许人也,在路边脚被卡住因脑压而生命垂危的老伯,她单枪匹马拿电钻给他开了颅;因为过劳而早产的护士长,产后大出血,她硬是用王蟲缝合保住了她的子宫。
阴阳路系列有意思的地方并不在于那些怪力乱神的都市传说,而是导演邱礼涛每次都用一个行业的从业者作为切入口,放大专属于这个行业的吊诡故事。系列的第一部是分属于三位导演的拼盘式作品,因此割裂感比较重,虽然几位电影从业者作为主线人物贯穿了全片,但是他们的职业身份对于剧情本身并没有起到太大的推动作用,只剩下创作者借人物角色对电影行业的自我揶揄和调侃。
而到了第二部《我在你左右》,故事的主角
阴阳路系列有意思的地方并不在于那些怪力乱神的都市传说,而是导演邱礼涛每次都用一个行业的从业者作为切入口,放大专属于这个行业的吊诡故事。系列的第一部是分属于三位导演的拼盘式作品,因此割裂感比较重,虽然几位电影从业者作为主线人物贯穿了全片,但是他们的职业身份对于剧情本身并没有起到太大的推动作用,只剩下创作者借人物角色对电影行业的自我揶揄和调侃。
而到了第二部《我在你左右》,故事的主角们变成了“靠嘴巴胡说讨生活”的电台深夜节目DJ,相比前作,这个行业似乎天然就带有一层神秘的鬼魅色彩,而在他们工作场所中,自动播放的音乐、逼仄的演播室等等,这些都成为了恐怖片大做文章的不二法门;然而这一切,因为其中DJ“长发”的口无遮拦,酿成了一起听众殒命的极端事件,拉开了整部影片惊心动魄的序幕。
邱礼涛导演似乎在经过前两部“阴阳路”影片的试练之后,越发能从某一特殊行业的特质上发掘其独有的恐怖因子,于是在系列的第三部《升棺发财》中,这种跨界的做法被放大到了极致,因为这一次的故事主角们是一帮殡葬业的从业人员。
作为料理他人身后事的殡仪馆,用他们自己话来说,他们的“客人”就是已经亡故的人。这个行业因为其本身的性质,所涉及的工作内容和场所,既神秘又让人恐惧,绝对是恐怖片取材的上好题材。而这一次的邱礼涛,似乎比之前走得更远,行业的特质只是吓人的表皮,影片的内核,又真真切切道出了这个行业的从业者们不为常人所道的心酸和无奈。
如果说前两作还只是在某些行业中搜集一些鬼怪故事吓吓观众,那这一部《升棺发财》已经真正深入到行业内从业者本身去挖掘那些摄人心魄的故事了。这一部影片中所展示的故事,完完全全是属于殡葬从业者的悲剧。他们每天面临的工作是处理尸体和安抚伤心欲绝的死者家属,这些本身就让人坐立不安的事物,但故事的主角们却总在插科打诨中化解了工作中原本的丧气,甚至他们会在给外人做自我介绍的时候用“做美容界的” 来代替“死人化妆师”这一真正职位,并且秉着做一行爱一行爱岗敬业精神的殡仪馆营业主任阿力也是经常把“活人钱可以赚,死人钱不能骗”的行业准则时常挂在嘴边。然而这样积极的人生态度,恰恰造就了这个行业最大的反讽,这样一群正能量爆棚的从业者,却处处遭受着社会最恶毒的歧视。
最极端的体现便是“阿红”贯穿全片的感情经历,明明是可以享受普普通通的爱情,却因为工作惨遭渣男的悔婚,最后落得跳楼自我了断。作为影片的后半段,许多观众会认为这各部分的情节稍显拖沓,情感的描绘消解了前半段营造起来的恐怖氛围。然而我认为,恰恰是这一段剧情的把控,才将《升棺发财》提到了整个系列的最高位置,因为这一段剧情,尤其是天台庆生,众人目睹阿红跳楼那场戏,借由整晚的狂欢,用一场突如其来的凶事来拦腰折断,在情绪上给观众以极大的刺激。然而,当阿红在天台搂着众人大喊“我今天好开心哦”的时候,观众们又会五味杂陈,因为我们知道,这一句开心背后既有因为工作得到的挚友,还有因为工作失去的爱情。可以说,这一场戏将“阴阳路”系列的行业怪谈提升到了一个高度,不再是坊间流传的鬼故事,更是一篇特殊行业从业者的生存现状报告,具有相当的现实意义。
其实,对比本片,很容易让人联想到日本的《入殓师》。本片当然没有达到那样的高度,但邱礼涛所撰写的香港“入殓师”的故事,却是具有狮子山下独特精神的,这样的精神存在于香港这片土地上的各行各业,同样的精神也出现在他的《性工作者十日谈》里面。邱礼涛似乎特别会抓住各行各业(尤其是社会底层工作者)所具备的行业特质,将其包装成一个个下里巴人的坊间故事,哪怕它只是民众们剔牙买单之余的谈资,但也要为其注入一股不屈的劲头。只可惜,如今的港片市场不再,虽然邱礼涛借由《拆弹专家》达到了自己从影史上的最高票房,但他再也没有试图在自己的影片中为某个行业里的特殊人群站台,借由《升棺发财》里的阿力勤学苦练的那首歌来说,就是“ 时光一逝永不回,往事只能回味 ”,现在看来,这首歌是阿力献给阿红,同样也是献给那个年代港片,更是献给邱礼涛自己创作过往的一曲挽歌。
断断续续红着眼睛看完这部《对风说爱你》!
一念之差,咫尺天涯,一湾海峡,生死相隔。
回想电影那碗小孩子恶作剧而成的川味牛肉面也只有离家多年的人儿日夜思念家的味道!
很多人不解电影的名字有何意义
主角盛鹏既不能回到大陆与妻儿团聚,也不能在台湾和邱香携手白头,思念和爱也就只能对风吐露,随风飘散吧!
片中???很多细节拍的很好很细腻,也?
断断续续红着眼睛看完这部《对风说爱你》!
一念之差,咫尺天涯,一湾海峡,生死相隔。
回想电影那碗小孩子恶作剧而成的川味牛肉面也只有离家多年的人儿日夜思念家的味道!
很多人不解电影的名字有何意义
主角盛鹏既不能回到大陆与妻儿团聚,也不能在台湾和邱香携手白头,思念和爱也就只能对风吐露,随风飘散吧!
片中???很多细节拍的很好很细腻,也???很多不足!
最近参加那么多免费观影抽奖,最后抽中的居然是这样一部让我无奈的片子,我能说是我RP大爆发了么?最早知道这片,是因为这片的制片人是我小师弟。当时听到这个消息的时候,我真是佩服啊,才20出头的小朋友啊,已经做到有单屏字幕的份上了!除了羡慕嫉妒恨,我还能说啥?但是当我今天看完这片子之后,看到亲爱的小师弟在台上,我都没有勇气跟他打招呼。我其实特别理解小成本片子的难处,制作粗糙场景潦草什么的都不是大毛
最近参加那么多免费观影抽奖,最后抽中的居然是这样一部让我无奈的片子,我能说是我RP大爆发了么?最早知道这片,是因为这片的制片人是我小师弟。当时听到这个消息的时候,我真是佩服啊,才20出头的小朋友啊,已经做到有单屏字幕的份上了!除了羡慕嫉妒恨,我还能说啥?但是当我今天看完这片子之后,看到亲爱的小师弟在台上,我都没有勇气跟他打招呼。我其实特别理解小成本片子的难处,制作粗糙场景潦草什么的都不是大毛病,但是有一些基本的要求咱还是应该有的吧?比如最简单的一点,咱至少得找一个学过摄影的人来做摄影师吧?这是这片我最无法忍受的一点。我想,我是个对摄影要求很严苛的人。这或许源于我一直想找个摄影师男朋友(囧),反正如果一片摄影特别牛逼的话,我很可能会丧失大部分原则觉得片子还不错。而今天这部片子,简直是对电影摄影师最大的侮辱。从一开篇我就觉得不对劲,镜头就没有停止晃动的意思。我甚至一直安慰自己这或许是导演追求的所谓纪录真实感。但没过多久,我就真的无法这么阿Q的继续了。因为晃动已经超过了正常的范围,甚至导致很多时候画面看起来非常滑稽,画面常常卡到演员的眉毛部分,这样的取景真的让人非常无语。景别的选择也特别奇特,永远的近景+特写,还时常使用小仰拍的角度,我很多次都在怀疑是不是全是偷拍用长焦吊的。而机位的选择更是诡异无比,俯拍镜头的运用直到现在我还是觉得莫名其妙。当然,大家尽可以把上面这些看做是我的吹毛求疵,但是有一点,我真的不吐不快:你们怎么能容忍大量虚焦的存在??!!跟焦员您是睡着了么?导演您的容忍度真的那么高么?其他那些荒唐可笑的情节,破绽百出的逻辑我都不想细说了。但我不得不承认,映后见面会的时候,演员们给人的感觉还是相当诚恳的,特别是老郭,一开口就是自嘲,真是非常可爱。实际上,全片除了老郭的段子以外,也真的没啥看处了。尽管如此,我看这片也基本上没有笑过,太多廉价而刻意的笑料了,我不喜欢这样的感觉。演员有诚意,却毁在了没有心意的制作团队上,我不知道这是谁的灾难。但无论如何,我还是佩服小师弟的能力,作为师姐的我,也不过只能在豆瓣发发牢骚而已。。。。。
当初看第一季的时候,我打了四星,现在我后悔了,第一季和第二季相比值得五星。而第二季,我其实没办法给出一个合适的分数,甚至没办法给出一个合适的评价。它看起来有条不紊地走向结束,实际上仓促又混乱;看起来鸡血又励志,实际上不切实际又无厘头;看起来剧情紧张节奏明快,实际上所有角色都空洞得变成了工具人。
好看吗?好看。失望呢?失望。
这一部的节奏实在是有太多槽点。比如前半部分为
当初看第一季的时候,我打了四星,现在我后悔了,第一季和第二季相比值得五星。而第二季,我其实没办法给出一个合适的分数,甚至没办法给出一个合适的评价。它看起来有条不紊地走向结束,实际上仓促又混乱;看起来鸡血又励志,实际上不切实际又无厘头;看起来剧情紧张节奏明快,实际上所有角色都空洞得变成了工具人。
好看吗?好看。失望呢?失望。
这一部的节奏实在是有太多槽点。比如前半部分为了缩短时间加快进程直接用了画外音这种偷懒的方式来叙述剧情,我仿佛梦回《新红楼梦》。过分密集的剧情点在有限的时间里被压缩得毫无记忆点。如果说第一部的剧情还讲究抑扬顿挫有张有驰的话,第二部的剧情就像越绷越紧的橡皮筋,一边让观众越看越累一边渐渐走向崩溃。
过多没有必要的剧情和旁生的人物是导致剧情越来越流水账的元凶。第二部的出场角色和牵连程度过于复杂,而且一直粘连不清。很多原本的角色都失去了他们的存在定位,变成了没有感情的工具人,而更多的新角色我都不明白出场的意义何在?
第一部的半泽还是会有情绪波动的,他有反思会沮丧也能重新振奋,所以小花的家庭戏才格外温馨,同期情谊才格外珍贵。然而第二季的半泽像拧足了发条的玩具,能不停地转动下去。所以小花的存在可有可无,同期只要吃吃喝喝再当当半泽的工具人就可以了。失去了角色之间的互相支撑,半泽看起来还是强悍如神,可是雅人叔偶尔疲累的状态和嘶哑的嗓音还是暴露了角色的疲劳。
大和田这次从一个野心家变成了搞怪的小丑,强用颜艺让大家忘记剧情的扁平。很明显第二部的看点已经不是剧情,而是各个演员的颜艺了。这对剧来说其实是一个危险的信号。其实很多时候在紧凑的剧情里,角色本应该正经起来,安静起来的。可惜恰恰相反,第二部所有人都急起来了,说话要用吼的,走路要用跑的。就连第一部一直被人调侃好像不用工作的渡真利这一部也开始急匆匆了起来。
所有人的角色从自己本身的定位中被拎出来统一命名为半泽的工具人,甚至于不惜ooc。一心想当行长搞死半泽的大和田为什么第二部就成了半泽的导师行长的舔狗?黑崎娘娘从专跟银行不对付的检察官变成了精准定位半泽的活体GPS,证券检查有你,银行检查还有你,出场是频繁了,高光却没了。后半部分针对银行的检查像是走过场,最后光明正大站到了半泽的同盟更是让人觉得莫名违和。至于渡真利,你还记得第一部要跳槽的事吗?
森山下半部存在的意义是什么?他和半泽的手下就不能合并吗?居酒屋的女老板铺垫了那么久,但是又没有什么大作用,全身都散发着柔弱无助的感觉,在大佬面前完全抬不起头。而且整个针对行长的往事剧情由于被切割地支离破碎失去了原有的悲剧色彩和悬疑气氛。整部剧都套路化了,主角受挫――我方有二五仔;如何击败反派――感化对手反水。而反派又弱的要死,三笠就是个大和田翻版,萁部明明有一千种办法让半泽当场GG却非要曲线救国。
总之,这部剧爽吗?爽!可是没有让人再看第二遍的欲望了,因为一切都失去了深入探讨的意义。我情愿把这部剧称之为《论工具人半泽和他的工具人队友是如何拯救世界的》。
没看过原著,看的剧(现在只看到19集),一看就感觉是??的自我回忆录,把自己所有行为进行美化,也都有自己的理由,但也无法美化??本质。比如,瞒着恋情,不是为了发展下线?不拒绝李,不是为了将其作为备胎?所以这部剧看起来就是一部??回忆录,不过整部剧看起来倒还蛮轻松的,不会想着一直追,看看停停也可以。
没看过原著,看的剧(现在只看到19集),一看就感觉是??的自我回忆录,把自己所有行为进行美化,也都有自己的理由,但也无法美化??本质。比如,瞒着恋情,不是为了发展下线?不拒绝李,不是为了将其作为备胎?所以这部剧看起来就是一部??回忆录,不过整部剧看起来倒还蛮轻松的,不会想着一直追,看看停停也可以。
强扮肥猪吃老虎的片子已经不少了,但是这个黄牛确实是只能图个过瘾而已,我向来是不觉得这种类似封印被打开于是兽性觉醒的片子在逻辑上好理解的,除非主角傻了或者脑袋受伤失意了,当然这也是老套路,但是单凭一个“爱情”便让强人变怂人我是不能接受的。
当一个人习惯了一种快捷的方式来解决问题,或
强扮肥猪吃老虎的片子已经不少了,但是这个黄牛确实是只能图个过瘾而已,我向来是不觉得这种类似封印被打开于是兽性觉醒的片子在逻辑上好理解的,除非主角傻了或者脑袋受伤失意了,当然这也是老套路,但是单凭一个“爱情”便让强人变怂人我是不能接受的。
当一个人习惯了一种快捷的方式来解决问题,或以暴力或以金钱,那么他势必会第一时间用这种方法来解决问题,能动手就不逼逼可能是更符合人性的规律,马东锡这种气场你让他演个木讷之人,我真是入不了戏,或许换个不要这么彪形的人我更能接受吧。
先声明,我对演员不发表看法。
人设方面,孙玉楼是家里最小最受宠的儿子,“不读四书五经” “厌恶官场”(虽然为了女主去考功名做官了) “吃胭脂”(虽然是他胡口编的)这些元素都和贾宝玉这个人物很像。
以孙玉楼为中心,长姐在宫里做贵妃,对应贾元春;两个姐姐远嫁,对
先声明,我对演员不发表看法。
人设方面,孙玉楼是家里最小最受宠的儿子,“不读四书五经” “厌恶官场”(虽然为了女主去考功名做官了) “吃胭脂”(虽然是他胡口编的)这些元素都和贾宝玉这个人物很像。
以孙玉楼为中心,长姐在宫里做贵妃,对应贾元春;两个姐姐远嫁,对应迎春和探春;还有个最小的妹妹对应惜春。
严厉严肃的父亲对应贾父贾政。母亲吃斋念佛,仁慈善良,但多少都感觉她很无能,也有很重的封建门第等级观念,对应王夫人。
嫡长子大哥高中状元光宗耀祖,对应贾宝玉早逝的大哥,嫡长子贾珠,贾珠也是在读书很厉害的。
二奶奶京城才女,却相当于守活寡,整日精神枯槁,且在府里无实权,对管家权置身之外,对应书里的出自书香门第的大奶奶李纨,青春守寡,心如死灰,超然物外。
三奶奶许凤翘泼辣,母老虎,精明能干,家中掌权,会说话讨长辈喜欢,活脱脱王熙凤。而孙玉楼三哥就对应了琏二爷贾琏,风流好色,怕老婆,不爱读书做官。
更搞笑的是滴珠,大概是宝钗和湘云的结合体,是家长眼里认定的男主的结婚对象,又爽朗豁达,整天“四哥哥四哥哥”地叫。
唯一原创的主要角色就是大奶奶吴月红,在外打仗不知道哪集才会出来的二哥,还有女主。
女主林少春自然不是林黛玉,因为性格完全不同,是原创角色,但是这个大女主角色开挂到什么地步呢?在民间学戏唱戏多年,举止礼仪端庄远胜于所有大家闺秀,唱戏是名角儿,弹琵琶比京城第一手虞娘子弹得还好,绣工第一流,作诗论道都强于来京城科考的学子们,自己还觉得科举能顺利考进前三甲,选秀也被皇上一眼看中差点就做了爱妃,白手起家短短时日就变成京城富户……这已经不是十项全能了,令人害怕。另外,女主真的有着令人厌恶的自大,为了博得男主母亲的好感而当众说出其他大家闺秀的私密丑闻,带着丫鬟小雅直接到高门大户逼迫人家求亲(你不要脸观众还要呢),强势地为小雅抛绣球定亲,擅自作主替王均分家,擅自作主为小雅考验王均……这些剧情编剧是用脚写的吗?你神经病啊(脑补赵又廷表情包)
最重要的是,女主想到卖大户人家园子里的果实等赚钱,这也是几乎照抄探春治家改革大观园吧。
最后,台词方面,“仔细你的皮” “猪油蒙了心”这些台词在剧里出现的频次很高。相信读过红楼梦的人并不陌生,都是经典语录。
你说你致敬或者借鉴红楼梦谁信啊,你这是几乎都能找到影子啊。
关于flux,幻翔译的“湮流”和耐卡版本的“变流”各有千秋。
【前四集】有种眼看十三姨要走了想起来前两季划水太多终于浪子回头的感觉,成功植入了“世界末日的最大恐惧不是生命骤然毁灭而是赛博人、戴利克、哭泣天使在变流的时空错乱中齐上阵连续不断折磨你”的爆炸性体验,这种恐惧感熟悉又陌生。分章节的连续剧确实比单元剧的
关于flux,幻翔译的“湮流”和耐卡版本的“变流”各有千秋。
【前四集】有种眼看十三姨要走了想起来前两季划水太多终于浪子回头的感觉,成功植入了“世界末日的最大恐惧不是生命骤然毁灭而是赛博人、戴利克、哭泣天使在变流的时空错乱中齐上阵连续不断折磨你”的爆炸性体验,这种恐惧感熟悉又陌生。分章节的连续剧确实比单元剧的形式更能带来沉浸感和好奇心,架子扎得这么大希望结局不负众望,放马过来吧!虽然嫌弃硬塞的男主多余但利物浦口音听得好上头啊,有股东北大碴子味,演员本人貌似国民度挺高的,用搞笑来救收视吗?
【第五集】博士冲着天使眨眼太可爱了哈哈哈哈哈哈,很佩服博士活了这么久依然有童心、好奇和热情,而我只活了二十多年就已经快要对一切cynical了。幸好补上了十二季最后两集,至少懂了博士这条线,非裔亚裔情侣这条线还是没懂。多元宇宙、分区和变流的解释是顺畅的,但博士和妈妈的关系有点硬,刻意想制造出星战“我是你爸”的那种悲剧冲突,其中的正邪对立又没有那么明显,想联接追求自我的母题又很牵强。好处是把前作已经讲到的博士和伙伴的关系再深挖,其中的悲剧性不仅是前作反复提及的不会死去的孤独,更是博士作为“弃儿”的被抛弃、被实验、被强行给予命运的孤独,但并没有超出“了不起的博士也是个可怜人”话语之外的创新。
【第六集】有机会的话应该连贯地刷一遍,周更看得让人心累……人太多!多线程任务也不至于多到连博士都不够用了吧!当博士都需要三个分身来推进任务,那么请问主角是博士还是各支线任务中的其他角色还是仅仅为了完成任务?简直本末倒置,并且观众也根本没办法将自己代入companion以至于难以真正care about it。本季主角原来真的是桑塔人,结局是“螳螂捕蝉、博士在后”,用物质对抗反物质的解释简单又合理,不过剩余的变流是怎么被吸收的没太看懂。“时间”的人型本尊长得实在没有美感并且一晃而过,希望在新年特辑里能有点存在感。博士的过去依旧被深埋,搞不懂前面那些笔墨的作用是啥,反正是告诉我们博士挺惨呗?
Anyway,十三季就这么不好也不坏地平淡结束啦。希望特辑里能有机会和Jodie好好道个别。
或许是很俗套的关于北漂的话题,或许在揭露现实的残酷,但不像现在很多电影,把电影拍成笑话,鸡汤,靠各种各样的手段博得观众的眼球,逗笑观众。
我很喜欢电影前段粉色的镜头,很美,用电影里的一个词就是一种胶片的颗粒感,整部电影给人一种非常舒适的感觉。
我喜欢看喜剧,尤其是那种笑着笑着会流泪的那种,但是看过了很多,都是止于笑,没有然后了。这部电影对我而言勉强算是一部
或许是很俗套的关于北漂的话题,或许在揭露现实的残酷,但不像现在很多电影,把电影拍成笑话,鸡汤,靠各种各样的手段博得观众的眼球,逗笑观众。
我很喜欢电影前段粉色的镜头,很美,用电影里的一个词就是一种胶片的颗粒感,整部电影给人一种非常舒适的感觉。
我喜欢看喜剧,尤其是那种笑着笑着会流泪的那种,但是看过了很多,都是止于笑,没有然后了。这部电影对我而言勉强算是一部喜剧吧,它虽然不会让你大笑,但会让你笑,因为它所表达的内容。是很多电影都表达过的潜规则,人生的失意,但很多电影都表现的过于浮夸,导演很聪明,很平淡的在陈述这些事实,渐渐的把你拉扯进其中。
我喜欢看悲剧,但不是那种虐的你死去活来的,这部电影真的很俗套,但是不令人反感对我而言就是一部值得看的电影了,它没有在男女主火了以后以爱情结尾,对我来说感觉还不错,梦想不是那么好实现的,机会确实很多,你也没有自己想象中的那么好。
感觉影片的名字其实不是很贴切。说了一堆,我也不知道自己说了什么,乱七八糟,阅历不够,慢慢提升吧。
其实故事很简单
前半段就像《我的少女时代》,学生起义反抗,后半段男女主秀恩爱,男主和女主约会耽误家人,像《六弄》。
所幸不像《六弄》是个悲剧,这部电影是大团圆式结局。当然结尾的彩蛋确实出乎意料,但也不影响结局的美好。其实作为观众当然是喜欢好的结局的,但同样的往往悲剧结尾才更能抓人,大团圆式结尾给人留下的印象不那么深刻。
巧的是石知田在少女时代中有出演,而六
其实故事很简单
前半段就像《我的少女时代》,学生起义反抗,后半段男女主秀恩爱,男主和女主约会耽误家人,像《六弄》。
所幸不像《六弄》是个悲剧,这部电影是大团圆式结局。当然结尾的彩蛋确实出乎意料,但也不影响结局的美好。其实作为观众当然是喜欢好的结局的,但同样的往往悲剧结尾才更能抓人,大团圆式结尾给人留下的印象不那么深刻。
巧的是石知田在少女时代中有出演,而六弄也是一部台湾电影,可能是受了固定套路的影响吧。一旦被观众猜到后面应该是怎么样的,这也就说明了它所用的故事在其他地方也出现过,或者广为流传。
但区别于其他我所看的青春题材电影,它很污...但这才是真正应该有的状态,现实的青春就不可能纯洁到一白如洗,但同时也正因为如此,才导致这部电影的不被广为人知。所以我认为这才是这部电影独特的地方,真正的青春难道不应该就是这样子的嘛?而且每个人应该都很向往这样甜蜜的小日子吧!
重温一下林正英老师的老电影,林正英老师有很多代表作的电影,几乎很多人都看过,连我这个90后都看过好几部了,大部分电影就是恐怖元素带有一点喜剧感的恐怖片,每一部都非常经典,适合放松自己的时候一边吃零食一边观看,很多剧情以前和家人看看觉得还没有什么问题,跟僵尸武打的过程也非常精彩,很真实的体现出来。但是如果放在现在来看的话有很多可以吐槽的地方,比如特效,人物设定什么的,觉得就是不是很现实,当然人
重温一下林正英老师的老电影,林正英老师有很多代表作的电影,几乎很多人都看过,连我这个90后都看过好几部了,大部分电影就是恐怖元素带有一点喜剧感的恐怖片,每一部都非常经典,适合放松自己的时候一边吃零食一边观看,很多剧情以前和家人看看觉得还没有什么问题,跟僵尸武打的过程也非常精彩,很真实的体现出来。但是如果放在现在来看的话有很多可以吐槽的地方,比如特效,人物设定什么的,觉得就是不是很现实,当然人家拍戏不能当真,不过放在以前这个已经是非常不错的了。我已经不记得我循环看过多少次林正英老师的电影了,这种系列的电影已经都是绝版了,找不到同样系列的。
第一次看《情人》是18岁不到的年龄,那年我上大二。有一天,一个学妹神叨叨地跟我说,我男朋友从黄色网站上下了《情人》给我,要不要拷给你。那时我早已久闻《情人》大名,却只知道大概情节。单纯地把它列为“黄片”一栏。对于从来没有看过黄片的我,倒是非常愿意见识一下究竟是怎么回事。我应允下来,她便拷给了我。我没有电脑,这部电影躺在我的U盘里很久,又不敢去学校机房
第一次看《情人》是18岁不到的年龄,那年我上大二。有一天,一个学妹神叨叨地跟我说,我男朋友从黄色网站上下了《情人》给我,要不要拷给你。那时我早已久闻《情人》大名,却只知道大概情节。单纯地把它列为“黄片”一栏。对于从来没有看过黄片的我,倒是非常愿意见识一下究竟是怎么回事。我应允下来,她便拷给了我。我没有电脑,这部电影躺在我的U盘里很久,又不敢去学校机房光明正大地看。学妹每见我一次,都要问,你看了没?什么感想?好不好看?嘿嘿!终于在一次被她问了之后,我说,要不我去你们寝室看了得了。她想了想,说,今天下午第二节我们没课,她们三个都要去上重修,你来吧。我还记得那个不知道是夏天还是冬天的下午,我们在大学女生寝室里,拉上厚重的落满灰尘的窗帘。偷偷摸摸地,带着耳机,看完了这部电影。后来的日子,我曾无数次一个人重温过它,在电脑银幕前,在昏黄的画面中,看到我自己的内心世界。泪流满面。我从来没有被任何爱情感动过,能让我产生情绪波动的,只有那些刻骨铭心的苦难。从一开始,我就觉得,这个故事里,爱情只是陪衬。就像18岁时的我,早已被现实打磨得不能考虑爱情。在我真实的生活中,从来没有风花雪月,我挤在狭小的学校里,拼命计算着每个月的生活费,打工,拿着微薄的薪水,为下一顿吃什么发愁,为能否拿到奖学金而发愁,为以后自己能干什么而发愁。一年后我在图书馆借了虹影的《饥饿的女儿》, 那个故事,就和现在我看到的情人一样,和我多年来经历的精神物质贫瘠一样。我坐在杂乱无章的画室里,好像把这个故事再看了一次。再后来,学校组织看《云水谣》,我坐在一群哭泣的青年男女中,手足无措。他们不知道,我多么羡慕他们。我也想像他这样,被爱情故事感动哭泣。而不是在贫穷和苦难中找到共鸣。