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无人区
无人区
类型:
剧情犯罪
主演:
徐峥
黄渤
余男
多布杰
地区:
中国大陆
年代:
2013
黑店老板
舞蹈老师
卡车司机
律师潘肖
西北杀手
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无人区
影评
袁长庚
2013/12/3 23:44:39
无人区+恶人谷=欢迎来到XX主义初级阶段
我喜欢两个情节。
第一,是据说被总局强令修改过的结尾。余男在舞蹈教室的镜子边坐着,心神恍惚。陶虹扮演的教师(散发着母性光芒),最终同意收留她。此刻,宁浩残酷地戳破了本片最后一个谎言:余男从未像她在荒野告白中所说的那样学习过舞蹈。尽管这个情节一滑而过,但却宣告了无人区噩梦的继续。徐铮死了,余男决定好好活着,但她并不能摆脱“谎言”这根基本的拐杖,无论是为了求生还是为了牟利,抑或仅仅是清楚历史债务。
第二,也就是在距离结尾不远处,徐铮和鹰贩子同归于尽的爆炸中,那个装满货款的书包被气浪抛至半空(奇怪,居然没有烧坏),在这个全片“中心思想”与“戏剧冲突”的顶峰,我所在的影院里,人们第一次整齐地惊呼:“哎呀,钱。”
《无人区》的那条公路,让所有的观看者被迫成为徐铮的同谋。这个利欲熏心的律师,在开篇即获得所有令人恶心的品质。他毫无道德底线,狂妄傲慢,恃强凌弱。但恰恰是在这五百公里当中,他成为了绝对意义上的弱者。他所有的法则,无论善恶,统统失效;他所有的符号,无论美丑,纷纷脱落。于是,所有人都希望他活着,摆脱恶棍、尸体和死亡的威胁,甚至还期望他以烂俗的方式跟余男鬼混在一起。我们的电影票,就是恶人谷里的救生衣。
“公路片”的恐怖之处在于,你永远都坐在副驾驶的位置上,不管谁在掌控方向盘,你都必须“期待”他/她,活下去。
宁浩的作品大多有明确的社会隐喻,他最初的成功被传媒和公众误解为“善于刻画小人物形象”。这句评语带有隐晦的道德绑架,即:你必须屈从于某种民粹主义或浅薄的人文关怀。未来的康庄大道上,左边是“早期冯小刚”,右边是“早期周星驰”。显然,《无人区》的意义就在于对抗这种滥俗的社会定位,撕开“小人物”们的皮大衣。把“小人物”们的复杂性简化为苦难、牺牲、奋斗、收获,这是我们今天的意识形态把戏。于是,宁浩同志认为,我们应当在北半球的冬季,敞开了,好好说,见点儿血。
我同意总局的修改意见。改,一定要改,你说的太多了。即使血流成河,红色的毛主席依然是不可挑战的绝对符号。将无人区刻画为恶人谷,看似“高于生活”,但只是夜里行车时迎面撞上一对大灯。真正的悲剧,永远不需要漫长的开场和铺陈;真正的悲剧,从来都是你一生积攒下来的“倒霉事儿”在一昼夜甚至一瞬间刷卡体现;真正的悲剧,从来都是以喜剧的形式表现出来。末尾这句,是刘震云老师说的。你看,美国人绞死萨达姆,绳索的长度与体重计算有误,当着全世界人民的面,血溅当场,脑袋“飞出老远”。
看看,连帝国主义尚且如此,何况是凡人的由生入死?
小人物之恶与“礼失求诸野”,只是一种丛林法则的各自表述。它只能成为一种方法论而非价值观,撒尿、吐痰的同时也可以嫉恶如仇、救死扶伤。这是真实世界的起点,道德的野兽必须学会拒绝廉价的施舍和救赎,昂首穿过那个险恶的“夜巴黎”服务区。
宁浩会拍摄出一种令人不安的黄色的光。这是贾樟柯永远都无法勾兑成功的一种气味儿(不信你看同样是“魔幻现实主义”的《天注定》,就老老实实讲究明暗交接)。电影,是你房间内的暖气,你只能在安全的距离之外,感受它,欣赏它,一旦距离太近,你就会逼近那个真相:原来我们只是用一种局部暴力的热量来制造虚假的“暖洋洋”。而宁浩的这股黄色,就是一只蛮横的手,拎着你的脸贴近滚烫的金属容器。哪怕今晚影院里的爆米花,炸得还不错。
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