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  • 爸爸来巡山
    2023/2/20 21:44:55
    老子天下第一
    儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子...  (展开)
    儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子们叫爸爸儿子...  (展开)
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  • 木逸居士
    2020/1/31 17:55:21
    边潇潇?聂远?杨子老婆?

    插刀同盟出品,烂的有品!

    本来可以好好讲故事的,编剧一顿骚操作,稀里糊涂就变神剧。

    演员就不说了,大家懂的!

    经历了一个半小时的身心摧残 , 不要钱的电影票随便看的。

    后悔死了我到底为什么要浪费这个时间……什么玩意狗屁不通的。还自以为叙事和剪辑很有特色哈?

    本想以一星的心態看此片放鬆一下緊張的心情 但沒想到此片的奇葩程度已經超

    插刀同盟出品,烂的有品!

    本来可以好好讲故事的,编剧一顿骚操作,稀里糊涂就变神剧。

    演员就不说了,大家懂的!

    经历了一个半小时的身心摧残 , 不要钱的电影票随便看的。

    后悔死了我到底为什么要浪费这个时间……什么玩意狗屁不通的。还自以为叙事和剪辑很有特色哈?

    本想以一星的心態看此片放鬆一下緊張的心情 但沒想到此片的奇葩程度已經超越一星!!! 光閉眼用聽的都能感受到此片的爛 當中貢獻最大的就是女主黃聖衣了 其演技本來就是搞笑演員的水平, 但加上導演那毫無邏輯的功力加持後 在此片升級為小頂級丑級藝人. 尤其是她開口講那沒人聽的懂的日語時.......

    导演:陈建勇。记住这个名字。烂得那么认真而且彻底 。

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  • 当当
    2017/6/26 10:27:44
    圣母婊怎么害全家的故事

    这是一个圣母婊怎么害全家的故事,看开头几级,中间两级,最后一级级就行了,后后复复的好心放过,一而再,再而三的给人害,就是不长记性,全家害惨了自己做的才是对的,开始我以为是我心态有问题,看到这么多人都这么说,我算是放下心了,三观不正, 看着老婆在看,我真心的受不了 , 国产能不能拍个正常人的电视剧呢 。

    这是一个圣母婊怎么害全家的故事,看开头几级,中间两级,最后一级级就行了,后后复复的好心放过,一而再,再而三的给人害,就是不长记性,全家害惨了自己做的才是对的,开始我以为是我心态有问题,看到这么多人都这么说,我算是放下心了,三观不正, 看着老婆在看,我真心的受不了 , 国产能不能拍个正常人的电视剧呢 。

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  • 匡韶华
    2016/11/20 4:10:42
    烂片,不加以解释!
    一星是给影片内涵正能量的反省意义的,剧情可以说是一塌糊涂,整部电影全无笑点,游戏、穿越、现实等元素混合在一起,让我不知所以,开始我就觉得这穿越不对劲,搞了半天,是男主老爹给男主造了一场春秋大梦,这是要多大的局?多深的套路?还有还有,像男主这样的渣男,居然有这么完美的女主去拯救,真是厉害了,我的导演!至于演技,还凑合,毕竟演员资历摆在那里,不过因为这部烂片,无形中掉了自个儿的身价。
    说实话,看
    一星是给影片内涵正能量的反省意义的,剧情可以说是一塌糊涂,整部电影全无笑点,游戏、穿越、现实等元素混合在一起,让我不知所以,开始我就觉得这穿越不对劲,搞了半天,是男主老爹给男主造了一场春秋大梦,这是要多大的局?多深的套路?还有还有,像男主这样的渣男,居然有这么完美的女主去拯救,真是厉害了,我的导演!至于演技,还凑合,毕竟演员资历摆在那里,不过因为这部烂片,无形中掉了自个儿的身价。
    说实话,看到最后的转折,真不知道我是该笑还是该哭!
    最后ps:我在电影院做放映,看电影不要钱,所以才看的这部电影,要买票的话,说什么我都不看种烂片!
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  • 奥立弗
    2019/3/10 22:06:08
    代写一下作业

    《男生女相》是关锦鹏导演站在电影创作者的角度,分章地进行对香港电影中男性形象的风格流变的个人化解读。内容包含诸多电影导演、演员在塑造影视形象时的个人阐述和个人审视,因此在关照香港电影两性关系、同性情愫的语境时,《男生女相》提供的大量信息,具备研究价值。

    过去封建社会男性(父权)的地位优势鲜明,故事文本中东方不败、梁祝能够获取广泛的赏析和传播度,可视作在父权社会和异性

    《男生女相》是关锦鹏导演站在电影创作者的角度,分章地进行对香港电影中男性形象的风格流变的个人化解读。内容包含诸多电影导演、演员在塑造影视形象时的个人阐述和个人审视,因此在关照香港电影两性关系、同性情愫的语境时,《男生女相》提供的大量信息,具备研究价值。

    过去封建社会男性(父权)的地位优势鲜明,故事文本中东方不败、梁祝能够获取广泛的赏析和传播度,可视作在父权社会和异性婚配的社会框架下的一种变式化的表达,尽管故事走向整体依然在男性负责阳刚、女性负责婉约的审美定式下,但已探索出对这种定式的跳脱方法,也证明了这种变式是符合人们多样化的审美需要的。而陈蝶衣和伟同这样的男性形象的出现,可视作在西方文化的交融,各平权运动的社会发展条件下,对男性优势权力地方的放逐,其人物的精神特质是更具备反叛色彩和独立意志的。

    在曾经不能够被摆在明面上谈论的断袖分桃情谊,置于电影影像中的表达依然隐晦。陈凯歌需要设置菊仙,需要给陈蝶衣设置自尽结局来达到具备破坏力毁灭性的美;李安需要运用隐喻来传达异性恋父辈家庭对伟同取向的软性的、被动的接纳。导演们不约而同地采用柔和的镜头语汇和剧情设置,其大胆程度在关锦鹏发现,或许相较更早时期的影片,反而更显拘束。从早期影片中不自觉地呈现同性恋行为,发展到自觉地、主题化地呈现,并将其放置到道德伦理层面的审查。或许是他们在接受多元文化的同时,与社会各界的调和、妥协。这种妥协自身也成为了影片风格的一部分。

    而同性恋现象及同性性行为在历史上是一直客观存在着的,这种妥协的处理或许不便用“时代的进步”或“倒退”来简单地一言蔽之,它就像一条偏离常规设定的分流,歪扭地流淌,不曾干涸,也未曾注入起完全属于自身的完整且独立的海域。

    将视野放大到逐渐多元的审美环境,和世界影视艺术逐渐密切的交流环境中。男生女相又在今日产生了诸多形态上的丰富变化,譬如“耽美文化”的兴起,其发展空间的合理化,和是否存在影像化创作的意义,便成为了后话。

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