相信很多人在看完那两分多钟的预告之后,没有一个人不想在这样阴沉的冬日里,打开这部舞伎家的料理人。
这确实是一部充满治愈味道的剧,单是看两分钟预告,你莫名都觉得整个人都好了。
这部剧非常适合在低谷,迷茫时期,甚至是天气不好的时候看看,全剧的节奏缓慢,充满小清新,甚
相信很多人在看完那两分多钟的预告之后,没有一个人不想在这样阴沉的冬日里,打开这部舞伎家的料理人。
这确实是一部充满治愈味道的剧,单是看两分钟预告,你莫名都觉得整个人都好了。
这部剧非常适合在低谷,迷茫时期,甚至是天气不好的时候看看,全剧的节奏缓慢,充满小清新,甚至觉得这些少女都被拍得非常地美好而纯真。
如果你属于追看剧情的那一类观众,那这部剧的剧情部分,基本上偏弱,故事的一开始,16岁的堇和季代来到京都祇园,开始了舞伎的见习生涯。
两人最初是因为在路上了遇到已经出道的舞伎百子,和她合照了一张,觉得她很漂亮才下定决心来成为舞伎的。
但是,真正踏上学习的道路之后,两位少女的人生道路也出现了巨大了分歧。
堇是天生的舞伎,学习和舞伎相关的内容知识都非常快。而一起来的季代,更多的注意力是放在吃之上,这倒不是因为她是个吃货,而是她和堇一样,在某个方面有着高出一般人的天赋,那就是食物。
第一集过后,才刚刚抵达祇园不久的季代,就要被劝退了。她的选择是回去上高中,或者去别的什么地方找工作。
而就在要走那天,朔这边的料理人刚好扭伤腰无法出勤,季代的一道亲子丼在众人面前表现出了超高的厨艺天赋,就这样,她成为了朔这边的料理人。
整个预告片或者片名所展示的内容,基本上前两节就已经说完了。
这部主打治愈卖点的剧,接下来的主要任务果然还是要治愈。
治愈朔里的各种形形色色的人——例如,明明是医生世家出生却非要跑来做舞伎的堇和老爸的对抗,还有在事业当红时期要做出婚姻事业二选一选择的百子,还有明明已经结婚还退役又跑回来的前舞伎,还有两位妈妈这边的感情线和亲情线。
全是女性故事,大概是和舞伎有关的男人,光是来这种地方,就已经能完成治愈了。总之,同样是女性故事,基本上也没有什么狗血的撕逼或者峰回路转的情节,隔壁《黑暗荣耀》就抓马得多,如果,你喜欢《黑暗荣耀》这部娓娓道来的治愈剧可能不会那么符合你的胃口,但大鱼大肉吃多,偶尔来点清新可口的小菜,也是不赖。
我唯一想知道的是,谁能出一篇《舞伎家的料理人》同款食谱,在线等,挺急的。
乡村,在很多人印象中是山清水秀,静谧宜人。乡人,被想象为质朴勤劳,热情豁达,安居乐业。
然而,乡村在变化,乡人也在变化。变化自民工外流开始。
上世纪90年代,大批农村剩余劳动力开始流向都市,流向沿海快速发展地区,以弥补生计所需。这么多年过去,民工潮不再只是剩余劳动力的外流,而是几乎全部
乡村,在很多人印象中是山清水秀,静谧宜人。乡人,被想象为质朴勤劳,热情豁达,安居乐业。
然而,乡村在变化,乡人也在变化。变化自民工外流开始。
上世纪90年代,大批农村剩余劳动力开始流向都市,流向沿海快速发展地区,以弥补生计所需。这么多年过去,民工潮不再只是剩余劳动力的外流,而是几乎全部劳动力的外流。
由此产生一系列的问题:农村出现大批的空巢老人与留守儿童,以及荒芜的田园,对此现象,影片《遥望南方的童年》、《念书的孩子》皆有反映;在外呢,拖欠农民工工资、工程款,施工安全问题等劳务纠纷频繁发生,出去打工吃苦受累也未必能拿到钱,《生存之民工》对此有详实再现。
如果说《生存之民工》、《遥望南方的童年》、《念书的孩子》是在提出问题,那么《花繁叶茂》就是对问题的回答。
解决上面一系列问题的根本就在于农村的发展。农村如果在生活上像城市一样便利,而且还有自然优势,还有多少人愿意在外面颠沛流离?所以,因地制宜,精准扶贫,建设新农村提上日程。
建设有魅力的乡村,重塑自信的、有存在感的乡人,就是《花繁叶茂》的意义,也是国人的理想。
本剧有点儿台剧《种菜女神》的味道,同样的乡村美景,同样的建设家园的斗志。但《种菜女神》是一个女大学生带领一小撮乡亲孤军奋战,具有乌托邦的意味,在资本的步步紧逼之下,未来难料。《花繁叶茂》作为国家扶贫行动相对真实的再现,更令人信服些。
为王迅与邵峰的演技点赞。他们演绎出了人们理想中的基层干部该有的样子:与民众水乳交融,接地气。这让我想到北宋张载的名句:为生民立命。
人们最需要的就是这种能真正沉潜到基层,能站在民众的立场看问题,了解民之所需,急民之所急,能精确捕捉到民众生活中的问题,能及时拿出切实可行的方案,并能不遗余力地去执行的实干家,而不是一天到晚只晓得勾心斗角、争权夺利、做表面文章,打太极拳的官场老油条。
有效解决问题的能力,雷厉风行的执行力才是基层干部的基本素养。
人穷志短。农村经济发展的缓慢与滞后导致了乡民相应的一些陋习,譬如懒惰、保守、不思进取、目光短浅、自私自利、怨天尤人、不劳而获等等。剧中乡民们不以贫困为耻,反而一哭二闹三上吊地争取贫困户名额,为了几百元的扶贫款而出尽洋相;养蜜蜂与种刺梨的矛盾也让人哭笑不得;还有行尸走肉般活着的王富贵也具有相当普遍的意义,中国乡村这样的人恐怕不少。
因此,中国乡村的扶贫问题,并不简单就是经济问题。如剧中所言,扶贫先扶志。志不立,人就立不起来。
扶志,就是改造人性中的劣根性,也就是提高民众素养,增强民众自信心,改善他们的精神面貌。然而,在顽固的旧观念面前,任何工作都变得像愚公移山那般艰难。无形之中,基层干部们工作的难度提升了无数倍,对他们心志要求也提升了无数倍。
扶贫,成了一场持久的攻坚战。自我内部交战不休,同僚之间的矛盾冲突不断,干部与民众保守观念的反复碰撞,物质发展与精神提升的落差与协调……
打造属于我们自己的美丽家园,不仅是物质层面的奋斗,更是精神上的修行。
归家,任重而道远。
为了心中的花繁叶茂,一切都值得。
第一部白人女主嫁给了美国黑人宇航员。回月球成了老大。生了一个黑人女儿。
第二部,原来恐龙时代外星人来了地球,而地球内部是空的,外星人就藏在南极洲下面。然后一个外星人把飞船的能量核心《圣杯》弄了一点能量,注射进苹果给一对猴子吃了,成为亚当夏娃,诞生人类,统治了地球表面。
然后外星人经常跑到地球表面,伪装成人类成为领导人。第一部美国女总统就是。发动核战毁灭了人类。躲到地球
第一部白人女主嫁给了美国黑人宇航员。回月球成了老大。生了一个黑人女儿。
第二部,原来恐龙时代外星人来了地球,而地球内部是空的,外星人就藏在南极洲下面。然后一个外星人把飞船的能量核心《圣杯》弄了一点能量,注射进苹果给一对猴子吃了,成为亚当夏娃,诞生人类,统治了地球表面。
然后外星人经常跑到地球表面,伪装成人类成为领导人。第一部美国女总统就是。发动核战毁灭了人类。躲到地球内部外星总部,因为毁坏了地球的生存环境,被其他外星人吃了。同时地球有俄罗斯小伙幸存者,开着第一部纳粹先锋飞船逃到月球。
月球纳粹也有一个外星人,欺骗女主(第一步女主女儿)带着俄罗斯小伙和纳粹肌肉男去地球内部偷圣杯。而地球内部外星人老大就是曾经伪装为希特勒的外星人,开着飞船追过来,然后被女主他妈(第一部女主)反杀。之后月球外星人也有一搜飞船,追杀女主。因为苹果手机(导演超级喜欢苹果)遥控炸弹被打败。之后女主带着幸存人类去火星。
然后彩蛋火星居然是苏联秘密基地。
整体第二部特效很牛,但是剧情感觉比第一步差的远
超级宠物设定还蛮有趣的 回想前半年很喜欢的坏蛋联盟 虽然没有其经得起推敲的故事内核和立意 但在自家超级英雄的光环之下 这部电影显得也不都平庸 该玩梗的地方玩梗 该搞笑的地方搞笑 无功也无过 ps:后面超级英雄和动物们同框且并肩作战的桥段毫无违和感 支持DC在已有框架下的不断尝试革新 去迎合了不同年龄的看片需求 最后合家欢收尾!
超级宠物设定还蛮有趣的 回想前半年很喜欢的坏蛋联盟 虽然没有其经得起推敲的故事内核和立意 但在自家超级英雄的光环之下 这部电影显得也不都平庸 该玩梗的地方玩梗 该搞笑的地方搞笑 无功也无过 ps:后面超级英雄和动物们同框且并肩作战的桥段毫无违和感 支持DC在已有框架下的不断尝试革新 去迎合了不同年龄的看片需求 最后合家欢收尾!
影片前面三十分钟,看似简单交代男主跟女主之间的感情,看似一个丈夫即将要对自己的出轨老婆加以毒手,但还没到动手,女主却已离奇死亡,于是故事开始了逆向发展,原本男主前30分钟的所有诡异行为,变成了一种坚持无惧的行动,故事的神反转并没有刻意和放大,顺着剧情一笔带过,却似乎刻意把烧脑悬疑片制作成纪实伦理的风格。
影片前面三十分钟,看似简单交代男主跟女主之间的感情,看似一个丈夫即将要对自己的出轨老婆加以毒手,但还没到动手,女主却已离奇死亡,于是故事开始了逆向发展,原本男主前30分钟的所有诡异行为,变成了一种坚持无惧的行动,故事的神反转并没有刻意和放大,顺着剧情一笔带过,却似乎刻意把烧脑悬疑片制作成纪实伦理的风格。
韩国爱情片的通病:用力过猛,强行从第一秒钟就开始带观众进入角色的激烈情绪而缺少铺陈。郭在容作为韩国爱情片的老牌导演,善于制造漂亮的升格慢镜头来诠释角色对于爱情的浓烈感情,并且煽动所谓的感人高潮。但比起本身已经煽情过度的《雏菊》和《脑海中的橡皮擦》,这部作品中的郭在容已经彻底失控。从电影的开头部分即开始用各种华丽漂亮的升格镜头和深沉的旁白来突出男主角失去女主角的痛苦和对女主角的爱意之深。但由于
韩国爱情片的通病:用力过猛,强行从第一秒钟就开始带观众进入角色的激烈情绪而缺少铺陈。郭在容作为韩国爱情片的老牌导演,善于制造漂亮的升格慢镜头来诠释角色对于爱情的浓烈感情,并且煽动所谓的感人高潮。但比起本身已经煽情过度的《雏菊》和《脑海中的橡皮擦》,这部作品中的郭在容已经彻底失控。从电影的开头部分即开始用各种华丽漂亮的升格镜头和深沉的旁白来突出男主角失去女主角的痛苦和对女主角的爱意之深。但由于完全缺少了两人的日常互动情节,也就让男主角的深情变成空中楼阁,没有任何让观众能够同感的空间(雏菊中做的相对到位,杀手的孤独生活造成了他对于盲女画家的远距离单恋,而盲女画家与警察的生活化恋爱也让人易于接受。)这一点上,日本的爱情电影恰是所长,甚至变成了日影的一种模板,即使是质量较差的爱情电影,也必定是以男女的日常快乐桥段作为前半部的主要内容,在接近真实生活的美好交往中引领观众进入到角色的世界中体会二人的甜蜜,随后的“失去”才能让观众轻易地站到角色的情绪立场上。
即使是像《在世界中心呼唤爱》这样从一开始即处于悲伤情绪下的“类韩影”作品,也是“男主角回忆童年爱情”的设计:男主角最初只是在婚前由于“和亚纪死亡时同样的台风”而临时起意,回老家找寻录音带来回忆亚纪,随着回忆的逐渐展开(依然以轻松的日常交往作为起手),对亚纪的感情从休眠中复苏,逐渐才由平静变为了热泪盈眶(每一次由回忆切换回现实,男主角的情绪都渐次激烈化)。比起从一开始即用尽全力地强调主角爱之深痛之切、把“感情”本身作为核心的韩影,日影把“故事”作为核心的做法无疑更加高明。感情描述在精而不在多,泛滥的重复性表述,效果远不及铺垫完毕观众入戏后的画龙点睛。
虽然在电影中,郭在容设计了“双生”“魔术师”的概念:女主角由于男友的死亡而备受打击精神分裂,而通过男友的设计引领分裂出另一人格的女主角和长相酷似自己的男主角相爱,而男主角也成为魔术师,完成了前男友死亡的未完成魔术,作为他的替代品而完成了“前男友对女主角的归来”---前男友和男主角共同的“魔术”。重设计,是韩国爱情电影向来的招数。
但仅就设计而言,日本电影也有代表性作品,并非韩影专美,并且在构思和完成度上远胜。《情书》中,博子和女藤井树的信件联系构成了一个奇妙的效果:女藤井树借由博子的来信,回忆起了和男藤井树的种种往昔;博子通过和“藤井树”的交流而产生“和死去的男藤井树交流”的感觉,对死去男友的感情复苏。这样一来,对博子来说,男藤井树仿佛超越了时间的障碍出现在现实,而她对他的感情也复苏在了现实空间---作为博子部分的终结,博子对着藤井树死去的雪山呼唤,而雪山的回音似乎变成藤井树的回话--博子和藤井树跨越时间和生死的相隔,这是一个超凡的段落;对女藤井树来说,经过博子引发的回忆,男藤井树对她的感情也超越了时间的障碍,终于被长大的她感受到--结尾部分,男藤井树当年夹在书里的表白信终于递交到了女藤井树的手里,男藤井树的爱意跨越了时间和生死的阻碍而切实地传达到目的地,又一个超凡的段落;同时,在全片中,回忆的部分只有女藤井树那一边,而博子一侧全部都是口述,我们可以试图理解岩井俊二想要暗示的东西:对男藤井树来说,博子只是女藤井树的替代品,他对博子的感情是对女藤井树的,所以在描写男藤井树角度出发的爱意时,只有女藤井树部分的回忆而没有博子。而在副线和配角方面,岩井俊二安排了女藤井树的父亲病逝这个部分,借由“发烧的女藤井树看到去世父亲的幻觉”和“爷爷因为孙女发烧而唤起对儿子病逝回忆”等情节,表现了角色们对失去亲人之怀念和痛感的恒久,同样辅助了主线爱情部分的主题。
如果用这样的一部《情书》来对比的话,从设计本身来看,用到的“双生”点子和《风之颜色》类似,而且设计本身更加高级而具有灵感。更重要的是,岩井俊二的构思和表达的统一性和完成度要远远好于略有佳句而无佳章的郭在容。并且,在感情表达上,《情书》却并不显得刻意,因为它具有情感铺垫深化而成的说服力。
或许,郭在容--或许还有大部分的韩国爱情片导演,都应该弄清楚一个问题:自己是想要从开头就沉浸在“自己设置,只有自己感同身受”的激烈情绪中不可自拔来感动自己,还是想要去感动观众。感情表达的过剩、用力的过猛,这样一种灵感枯竭一般的套路化,已经成为了相当多韩国爱情电影的最大缺陷。
真的是不吐不快,这两天耳朵都被这部电视剧给荼毒了。导演编剧真是深得中老年的心,比如在如何掌控儿女上做出了很好的表率,建议广大中老年朋友好好学习,比如跟子女有矛盾时,动不动绝食什么的,一哭二闹三上吊真是好用,道德绑架什么时候都不落伍。剧中人物的操作简直绝了,比如说老太太让二女儿和姐夫姐夫,不然就不让孙女出国,让我想起前段时间看的新闻,比如藏起身份证不让高考,藏起毕业证不让离家什么的,所谓的为儿
真的是不吐不快,这两天耳朵都被这部电视剧给荼毒了。导演编剧真是深得中老年的心,比如在如何掌控儿女上做出了很好的表率,建议广大中老年朋友好好学习,比如跟子女有矛盾时,动不动绝食什么的,一哭二闹三上吊真是好用,道德绑架什么时候都不落伍。剧中人物的操作简直绝了,比如说老太太让二女儿和姐夫姐夫,不然就不让孙女出国,让我想起前段时间看的新闻,比如藏起身份证不让高考,藏起毕业证不让离家什么的,所谓的为儿女好,就是满足自己的私心,枉顾儿女的意愿。中国的家长都学着点,以后和儿女有冲突都学着些这些手段啊!
再说剧中的两孩子,成年了吧,然后还为了孩子结婚复婚什么的,呵呵!过几年他们自己都要成家了。这就像子女都成年了,然后说怕子女孤独生个二胎什么的,中国式家长不说了。还有这两孩子还真当自己是孩子,年龄小十岁倒是可以,也不想想十八二十了,还孩子,这行为做事方式绝了。
今天抽空看了。总体来说,还过得去。没有意外的惊喜,也没有意外的暗淡。大鹏的转变应该是最大的亮点,从以往的搞怪烂片脸,到如今的深情演绎,至少是一种蜕变,而柳岩算是本色出演,没有太多闪光点。这里比较成功的第三角色就是 今天抽空看了。总体来说,还过得去。没有意外的惊喜,也没有意外的暗淡。大鹏的转变应该是最大的亮点,从以往的搞怪烂片脸,到如今的深情演绎,至少是一种蜕变,而柳岩算是本色出演,没有太多闪光点。这里比较成功的第三角色就是张子贤饰演的钟振江,一个真正的损友,想方设法的骗人,并且还想着怎样骗吴海,坏是一种角色,也是一种现实,既然是现实角色,就要演尽坏的极致,片中张子贤确实做到了。因为在现实中坏和有点坏是两个不同的概念。 影片也有不少BUG。剧情其实很俗套,一是想让观众看的东西塞得太满,却不融通。二是结构不清晰,比如柳岩演的主播,真的有那么傻吗?24岁的主播被人骗来骗去还不自知?难道真的是为了所谓的爱情?最后让人感觉这不是苦情片,这是一部向往爱情的青春片。 最后就是导演应该想要传递一些现实中网络虚拟的骗局,但是却没有述说清楚,含糊其辞的融贯现实的场景,死搬硬套的呈现给观众常见的现象。 没有惊喜,没有悲哀,现实中的骗子和理想中的爱情,又有什么区别呢?最后,到底是谁受益了谁?不得而知了。
最喜欢里面李询这个角色,从开始就觉得这人不坏,剧情很多地方留了线索可看出他对李谦的兄弟情,且对爱情专一,对母亲孝顺,同时保有原则,也知道自己甚为皇子的责任(虽然以上在碰到慧心的事上都有违背,但也就仅此“例外”了)。可惜他的结局被强行领饭盒。隐约回忆剧情,大约有如下线索可以体现李询这人。第一,李询上线不久,就体现对慧心单箭头,多次帮慧心追李谦,也劝说李谦给慧心一个机会。(李询的爱是大爱,是可以
最喜欢里面李询这个角色,从开始就觉得这人不坏,剧情很多地方留了线索可看出他对李谦的兄弟情,且对爱情专一,对母亲孝顺,同时保有原则,也知道自己甚为皇子的责任(虽然以上在碰到慧心的事上都有违背,但也就仅此“例外”了)。可惜他的结局被强行领饭盒。隐约回忆剧情,大约有如下线索可以体现李询这人。第一,李询上线不久,就体现对慧心单箭头,多次帮慧心追李谦,也劝说李谦给慧心一个机会。(李询的爱是大爱,是可以舍弃自己的)第二,李询刺杀汐月公主,但却没想过刺杀李谦,哪怕有谋臣多次动议(可见此举还是为了慧心,而不是在于杀手足做皇帝)。第三,打仗时屠城了,是对百姓残忍,但按李谦的理解,李询当时也是认为细作在城内才会这样做(错在能力不足而不是天性残暴),按老皇帝的理解,是李询为换掉皇帝的兵防而这样做,但仔细想可能不大,因为李询背后是淑妃,满朝官员大半都是他的人,后面有剧情是他想隐藏不让皇帝知道,换兵防而屠城就站不住了。第四,解开谜底,一直以来李询阻止李谦恢复记忆,也不是为了害李谦,只是为了保护母亲,而疏离母亲,则是为了保护李谦。最后,打算自己赴死,还写下绝笔开解母亲。(李询是个小天使。)唯一缺点了,这演员演技有待提高,眼神台词都还差点。另外,如标题所言,全员都是工具人。李询这人设再好也会因此崩掉。
工具人慧心也是惨,跟李谦的一切,人家李谦根本就没印象,别说他没印象,观众也没印象(因为导演根本没拍那些回忆)所有记忆都在慧心脑里,他俩是有怎样的故事,才能让一个毫无印象?一个至死不渝?还是在皇室嫡长子多年来对自己千依百顺,深情款款的情况下。人家说烈女怕缠郎,慧心不过是个温婉的官家小姐,怎么心就能这么硬呢?
工具人云伺,???自己保疆卫国,定情女友被抹去记忆?好吧,抹去就抹去,你就别恢复呀。恢复了女主人设不就崩了?确实,爱情没有先来后到,但是十几年的青梅竹马,和几个月的浪漫爱情(真正开始浪漫连几个月都没有),就是那几个月赢了,你怎么可以做选择呢?几个月前还跟云伺海誓山盟,记忆都恢复了,就是移情别恋了,也该知道这有多伤云伺呀。真不愿意选云伺,那还不如不选,先独自一人一段时间。
哎,一个个人设“被”扭曲的配角,就为成就“渣男渣女”的“爱情”。这就是现在小甜剧的通病。虽然喜欢看小甜剧,但能否给我能相信的故事……
不过这部算好了,我还愿意吐槽一下,小甜剧10部有9部连吐槽都懒了……
不知道大家都注意到了没有
(1)送耳环给Anna的略微年长的女客人,Anna对她有稍微不同的情愫。后来她不辞而别那里,也能看出来Anna的一些失望。这些在男人身上从来没有。
(2)Erica跟前女友的相处模式,是最初Erica强势,后来变得软弱,变得依赖。Erica的强势或许仅限工作,或许仅是硬撑。她需要的是有人陪在自己身边。Erica倾向于喜欢比自己年龄小的(调查人
不知道大家都注意到了没有
(1)送耳环给Anna的略微年长的女客人,Anna对她有稍微不同的情愫。后来她不辞而别那里,也能看出来Anna的一些失望。这些在男人身上从来没有。
(2)Erica跟前女友的相处模式,是最初Erica强势,后来变得软弱,变得依赖。Erica的强势或许仅限工作,或许仅是硬撑。她需要的是有人陪在自己身边。Erica倾向于喜欢比自己年龄小的(调查人那里也提到过)
(3)Erica跟Anna的相处模式,最终也沦为Erica依赖上Anna,而这是Anna所始料未及的。可以说两个人都不懂心理,最初的模样怎会是最终的模样呢。Anna不也因为爱上Erica而变得温柔,变得可以哭着求她么。Anna受不了Erica的软弱而离开,不能全怪Erica,Anna也不懂相处的规律性的东西
(4)sex方面。Erica喜欢前女友是s,自己是m。但是出于发泄,又或者是报复心理,她对anna实施的也是近乎s。那么说到底,Erica到底喜欢什么?可以肯定,她更喜欢做m。而她折磨Anna的那种s,Anna又十分受用。安娜不止一次提到“我喜欢你压着我”,就能窥见一斑了。因此有网友说两M必然不合,倒也不是这次失败的最大原因。
我还是坚信,她们的确深爱,但是却不懂爱,不懂心理和人性。如果好好的经营爱的话,是可以各取所需的。毕竟两个都是喜欢有年龄差的女人,主要是女人,之间就不会把sm分的太清楚。互相都是占有,也都是享受。
换而言之,Erica可以做Anna的s,而也可以培养Anna做自己的s。要知道,Anna的配合度,还有聪明度是极高的。
本人很喜欢这个剧,因为剧里像极了现在的芸芸众生。有爱必有虐,说她们不懂爱 不懂心理和人性,因此在作。而我们每个人谁又不是呢?
且行且珍惜,那是经营婚姻,经营一种利益关系。其实跟最最最最初最最最最最纯粹的爱 ,没有什么关系。
最最最最最初最最最最最纯粹的爱,难道不就是心动,紧张,开心,想占有么?(特别像Anna借精那里,跟男客户说的话)
什么付出,什么懂得,什么珍惜都是后话了都是这个纯粹的一种转化,一种升华.....
而这么纯粹的东西,肯定是极富诱惑力,而又是极其危险,极其虐己虐人,极其容易破碎,极其短暂的。
因此,最初最纯粹的爱,总是伴随着互虐。你懂了就是懂了。
我们为什么怀念林正英,并且对他的僵尸片念念不忘?
因为林正英满足了我们的猎奇心理,让不敢看恐怖片的观众都得到了舒适的观影体验。
因为林正英的僵尸片以搞笑为主,恐怖为辅,而且恐怖的部分,我们所有人都知道,只要英叔出现,最后肯定会手刃恶鬼,保大家平安。
我们为什么怀念林正英,并且对他的僵尸片念念不忘?
因为林正英满足了我们的猎奇心理,让不敢看恐怖片的观众都得到了舒适的观影体验。
因为林正英的僵尸片以搞笑为主,恐怖为辅,而且恐怖的部分,我们所有人都知道,只要英叔出现,最后肯定会手刃恶鬼,保大家平安。
TBS周日剧场的日剧《半泽直树》暌违7年推出的续篇第一集的实时收视率为22.0%,第二集22.1%,第三集23.2%,连续三集收视不断飙高,而续篇的综合收视率(Video Research于16年10月3日开始实施新的收视率调查的指标,是实时收视率和表示在录像设备等播放后168小时内收看的比例的“时间偏移收视率”的合计,扣除重复部分)第一集(7月19日播出)为33
TBS周日剧场的日剧《半泽直树》暌违7年推出的续篇第一集的实时收视率为22.0%,第二集22.1%,第三集23.2%,连续三集收视不断飙高,而续篇的综合收视率(Video Research于16年10月3日开始实施新的收视率调查的指标,是实时收视率和表示在录像设备等播放后168小时内收看的比例的“时间偏移收视率”的合计,扣除重复部分)第一集(7月19日播出)为33.0%(实时收视率为22.0%,时间偏移收视率为13.9%;关东地区记录,Video Research调查所得,家庭记录)。第二集(7月26日播出)其综合收视率为32.9%(实时收视率22.1%,时间偏移收视率13.3%;Video Research调查所得,关东地区、家庭)。继第1集33.0%之后的“大关”,综合收视率也保持着良好的势头。
但是七年前《半泽直树》最后一集创下了平成第一的42.2%的家庭收视率记录,续篇播出已经是第一部结束后的7年,再加上因新冠病毒疫情而延期了3个月,因此也有不少人感到不安,认为“错过了最后的时机”。除了预想之外的起跑以外,为什么还会营造出一种还在不断上升的感觉呢?考虑到这个理由的时候,最先浮现在脑海里的是香川照之饰演的大和田董事的存在感。
为了周博文家,而看了整部剧。他们家真的好看,非常温暖、逗趣。其他部分3倍速看,也没有觉得什么好看不好看的。
田文文这个女孩倒是语出惊人。1.不被理解是做儿女的宿命?你就这么渴望被理解嘛?2.我的这个独,是独立的独,是孤独的独。3.我最讨厌别人夸我懂事,这都是被你们逼出来的。
最后高考的时候,又遇上了特大洪水。我想,如果是我,肯定会气愤到无以复加。感觉自己一路来真的特别
为了周博文家,而看了整部剧。他们家真的好看,非常温暖、逗趣。其他部分3倍速看,也没有觉得什么好看不好看的。
田文文这个女孩倒是语出惊人。1.不被理解是做儿女的宿命?你就这么渴望被理解嘛?2.我的这个独,是独立的独,是孤独的独。3.我最讨厌别人夸我懂事,这都是被你们逼出来的。
最后高考的时候,又遇上了特大洪水。我想,如果是我,肯定会气愤到无以复加。感觉自己一路来真的特别幸运,在我拥有焦躁不安的情绪时,在我每一个重要的日子里,都没有什么重大灾难。但是人生啊,平常就已是难事了。当生命遭遇破坏时,还是要勇敢一点,要有一些面对困难的韧性。最近几年,我有点被疫情搞坏了心情,看了此剧,心情平和很多。还是要用平和的心态来面对生活,面对未来。
塞翁失马 焉知非福。周博文他们也算因祸得福了,副卷至少有主卷作参考不是。??
一段精彩表演男:你怎么出来了。女:我也想你了,所以出来接你。女:老公,你这是去了什么高级别场景啊,一场恶战吧。女:怎么啦,老公。男:老婆,对不起。我是个废物。女:谁说的?男:他们说的。女:别理他,他们级别太低,不懂你。你是我老公,是周博文的爸爸。我老公啊,全天下第一。
昔日恋人为何反目成仇?
两痴汉为何喜欢玩棒棒?
昔日恋人为何反目成仇?
两痴汉为何喜欢玩棒棒?
丽莎和乔治是一对命中注定的恋人,但当命运让他们相遇之时,恶魔之眼却使得他们再次形同陌路。徘徊在格鲁吉亚库塔伊西的城市街头,他们思念着对方却认不出彼此。重逢之日是否还会到来?
丽莎和乔治是一对命中注定的恋人,但当命运让他们相遇之时,恶魔之眼却使得他们再次形同陌路。徘徊在格鲁吉亚库塔伊西的城市街头,他们思念着对方却认不出彼此。重逢之日是否还会到来?
声明:只是个人观后感,与任何人无关!
最近看完了德雷尔一家的系列剧,刚刚看完最后一集,还沉浸在其中,总觉得不该是最后一季,但它确确实实结束了……
看第一季的时候,第一季还让我提不起兴趣,但是耐不住剧迷们疯狂安利,于是耐着性子看下去了。
果然一看进去就沉浸在其中,看完四季都不得不感慨,那个科孚岛上的阳光永远这么灿烂热烈。每次从德雷尔一家的窗户那个镜头看向远处
声明:只是个人观后感,与任何人无关!
最近看完了德雷尔一家的系列剧,刚刚看完最后一集,还沉浸在其中,总觉得不该是最后一季,但它确确实实结束了……
看第一季的时候,第一季还让我提不起兴趣,但是耐不住剧迷们疯狂安利,于是耐着性子看下去了。
果然一看进去就沉浸在其中,看完四季都不得不感慨,那个科孚岛上的阳光永远这么灿烂热烈。每次从德雷尔一家的窗户那个镜头看向远处的海,美极了!还有剧里特别多的对德雷尔一家居住的海边房子的俯拍,全景拍摄,各种角度。怎么可以这么美,每一天的风景都是一样的,但每一天拍出来的感觉又非常的不一样!
我喜欢他们所有人,德雷尔四兄妹每一个的个性都是如此鲜明。无论是喜欢写作的拉里、活泼热情的马戈、冲动善良的莱斯利、动物保护家格里……甚至是各个群像人物都有特别鲜明的特征,斯皮罗、斯文、西奥、医生夫妇……
我最喜欢的角色就是马戈了,她总是这么热情,不断地追寻自己的爱情和自己想要做的、思考自己所喜欢的、自己想要成为的人。她抵制任何对女性有歧视的话语,每次看到马戈说这些话的时候,我都忍不住站在她旁边成为她的队友一起怼对方。
她是真自由的,她活出了自己,尽管尝试了很多都是不适合她自己的,但是马戈从来没有放弃去寻找真正的自己。每次她看到喜欢的人或者事物的那双明亮的眼睛时,我都忍不住心动。其实马戈的扮演者并没有多好看,但是演技灵动,演出了热情灵动的马戈,惹人喜欢!
其次我喜欢拉里,说梦想坚持一类的可能比较老生常谈俗气,但是从为斯文这类同性恋人群辩护抗议开始,到对战争的抗议!你们有发现这个时候的拉里整个人都在发光吗?
四兄妹是这样的,可想而知抚养他们成人的他们的母亲——路易莎,是多伟大的一个女性。她是他们的母亲,她也是她们的朋友。尽管四个孩子都不喜欢学校,但她一直尊重自己的孩子,让他们肆意生长,真正做自己喜欢的事情。这样培养下的四兄妹整个人都散发着自由、野蛮、灵动、生气、魅力!!!
同样的,现在这个世界,这个一直被别人拉着走、内卷的世界,又有多少家庭能够采取这种教育方式呢?
最后一节,明明大家都在一起了,他们所有人都跨过了重重困难,和家人在一起,在这个阳光和大海一直都在的科孚,在这个有这么多友好、善良、如同亲人的朋友在身旁的科孚……他们明明都可以不离开这个他们已经当成家的地方
都是因为可恶的战争!!!
我还在看原著,也准备看一下纪录片,想知道德雷尔一家以后的故事,现在的他们已经归为尘土,但留下的记忆一直都在……
红尘自有痴情者,莫笑痴情太痴狂。若非一番寒澈骨,那得梅花扑鼻香。问世间情为何物,直教人生死相许。看人间多少故事,最销魂梅花三弄。梅花一弄断人肠,梅花二弄费思量。梅花三弄风波起,云烟深处水茫茫。问世间情为何物,直教人生死相许。看人间多少故事,最销魂梅花三弄。
红尘自有痴情者,莫笑痴情太痴狂。若非一番寒澈骨,那得梅花扑鼻香。问世间情为何物,直教人生死相许。看人间多少故事,最销魂梅花三弄。梅花一弄断人肠,梅花二弄费思量。梅花三弄风波起,云烟深处水茫茫。问世间情为何物,直教人生死相许。看人间多少故事,最销魂梅花三弄。
自从看了《飓风营救》就喜欢上尼森大叔的营救系列。本片应该是第六部吧。相较于前几部本片动作戏份不多,毕竟岁月不饶人。片中大叔饰演一名海军陆战队员退役后成了银行大盗的汤姆,并屡次得手盗得九百万退休资金后邂逅一位理想女友于是决定金盆洗手,并向FBI自首,结果就是派去调查的2位探员见财起意试图瓜分赃款想杀人灭口,偏偏在动手时他们的FBI主管闯进来打乱了计划,只好一不做二不
自从看了《飓风营救》就喜欢上尼森大叔的营救系列。本片应该是第六部吧。相较于前几部本片动作戏份不多,毕竟岁月不饶人。片中大叔饰演一名海军陆战队员退役后成了银行大盗的汤姆,并屡次得手盗得九百万退休资金后邂逅一位理想女友于是决定金盆洗手,并向FBI自首,结果就是派去调查的2位探员见财起意试图瓜分赃款想杀人灭口,偏偏在动手时他们的FBI主管闯进来打乱了计划,只好一不做二不休杀死主管嫁祸给汤姆,汤姆凭借老练身法逃脱,并在女友的帮助下智斗两个探员,洗清杀人冤屈,并成功投案自首。是的没有错,作为银行大盗初心不能改,还是要自首的,感叹一下这是一位多么意志坚决想要洗心革面的银行大盗啊。整部片子剧情紧凑一点也不拖泥带水虽然大叔动作戏少了很多但标准的汽车追逐,枪战,搏斗该有的都有了。整部看完也算酣畅淋漓,作为爆米花动作片还是值得一看的。
因为原版残缺过多,而后补足的新版不是98插画,故不采用
如果引起您的不适,请体谅艺术创作需要。