在写《僵尸大时代》影评中,有两个问题我始终没有找到权威答案,只好谈谈我个人看法。首先是很多网上评论说《僵尸大时代》存在多版本,市面上大多是80多分钟阉割版,还有不见庐山真面目的103分版本,甚至还有江湖传说143分钟的导演完整版。大多数钟爱此片的影迷把《僵尸大时代》口碑不佳的真凶判定为阉割版后剧情的不连贯。103分钟版本网评是讲了一个完整的故事是僵尸片的佳作;14
在写《僵尸大时代》影评中,有两个问题我始终没有找到权威答案,只好谈谈我个人看法。首先是很多网上评论说《僵尸大时代》存在多版本,市面上大多是80多分钟阉割版,还有不见庐山真面目的103分版本,甚至还有江湖传说143分钟的导演完整版。大多数钟爱此片的影迷把《僵尸大时代》口碑不佳的真凶判定为阉割版后剧情的不连贯。103分钟版本网评是讲了一个完整的故事是僵尸片的佳作;143分钟传说没有高清版,整部影片都存于昏暗的镜头中极费眼力观影极差。我看的是85分钟版本,确实存在过场情节不完整明显的切割感,客观的说这并不影响影片的流畅观赏。20多分钟的删减内容能改变整部影片质量?我对此存疑。20多分钟的内容只能是锦上添花,而非核心关键情节。80分钟的影片已经把故事讲完讲清足以对本片做出公正的评价,本片的口碑与版本无关,100多分钟版本是喜爱本片的影迷自我安慰的借口。
整体就是一个政治嘲讽剧叭,感觉导演多多少少有点特警英雄和机械降神情结……还有万年老梗“被选中的人”,电影里有奥特曼(其实我是真不理解奥特曼情结哈哈,就这么多年了一直不理解大家尤其是男性们对奥特曼的迷恋,异能英雄情结吗)帮忙解决困难但是现实里emmmmm……我是因为yamada和对题材确实感兴趣看的,anw感谢导演选择了ya当主角(虽然他也演过好多异能人士了,土屋太
整体就是一个政治嘲讽剧叭,感觉导演多多少少有点特警英雄和机械降神情结……还有万年老梗“被选中的人”,电影里有奥特曼(其实我是真不理解奥特曼情结哈哈,就这么多年了一直不理解大家尤其是男性们对奥特曼的迷恋,异能英雄情结吗)帮忙解决困难但是现实里emmmmm……我是因为yamada和对题材确实感兴趣看的,anw感谢导演选择了ya当主角(虽然他也演过好多异能人士了,土屋太凤在里面也很美(老掉牙的三角△恋爱关系),环境省大臣阿姨存在感也好强……结尾看到似乎还有2?那如果预算减半没问题还是期待的。
这本是一部轻松的喜剧 人物情节也大多是图热闹 瞎编胡凑的 原本并不是什么严肃的剧 可即使这样 他也在表达着自己的态度 举重若轻 以小言大 任你是图个乐呵 或是有所感悟 都能从中得到自己的乐趣 这便是一部文艺作品该有的风骨
说书唱戏劝人方 传统的娱乐方式 也无非说的是仁义礼智信 善恶有报 因果循环
若你真把自己当成戏子 看不起自己 供人娱乐 便真的是
这本是一部轻松的喜剧 人物情节也大多是图热闹 瞎编胡凑的 原本并不是什么严肃的剧 可即使这样 他也在表达着自己的态度 举重若轻 以小言大 任你是图个乐呵 或是有所感悟 都能从中得到自己的乐趣 这便是一部文艺作品该有的风骨
说书唱戏劝人方 传统的娱乐方式 也无非说的是仁义礼智信 善恶有报 因果循环
若你真把自己当成戏子 看不起自己 供人娱乐 便真的是个笑话了
在这世上混 即使你是这个行业的顶尖 只为只要老实本分 兢兢业业 乐善好施 不违背自己的良心就能混得好 福庆有余的过一辈子? 你还得学会察颜观色 投机取巧 世故圆滑
孟庆合 田魁 王天和都是个例子
就算王天和最后病死了 人家也儿孙满堂 住着大宅子 有钱有下人的过了十几年
王天和一次跟卢忠对话时说 你说我容易吗 伺候太后老佛爷 皇上 胆战心惊的一不小心就得掉脑袋 我还得学做官 他喜来乐骂了李鸿章可以脚底抹油跑了 可我得罪不起啊!
喜来乐治好了老臣的腿 王爷对他说 有的病能治 有的病不能治 有的大病你得说成小病 有的小病你得说成大病 喜来乐说 那不成了玩儿权术吗
喜来乐一心只想着治病救人 单纯的乡下人又怎么懂得这些呢 不管是王爷还 鲁正明 即使是正面人物 也有一定程度上在利用喜来乐 鲁正明最后死得时候说我受不了苦 求你杀了我 却从没想过喜来乐会因此入狱 而那些百姓只知道一点 喜郎中救了我们 我们得报恩啊!
喜来乐回到沧州 把一笑堂砸了 他没有力气去对付那些官场上的人 只能拿自己撒气 怪自己一开始就不该抱着单纯治病救人的心思去京城
喜来乐身上有文人的影子 同样抱着单纯的理想去进行变法的谭嗣同 他又怎么想得到袁世凯在观察局势 太后和皇上谁的势力大便投靠谁 他以为只要凭着一腔理想 没有任何好处就能说动袁世凯变法 而朝廷中都是等着捞好处 保住自己位置的权术家
少无适俗韵性本爱丘山误落尘网中一去三十年
不如归隐 做个普普通通的老百姓 这是喜来乐的愿望 可有本事的人 终究免不了小人的嫉妒 孟庆合的拉拢 田魁的忘恩负义
就像喜来乐刚听到田愧出卖自己时咬牙切齿说的那样
人怎么能这样啊!
人怎么能这样
《夜半歌声》带给我的直观感觉即是:极其具有实验性色彩,而且洋气极了。虽然拗于时代局限,在电影中间之后的段落里有几次可以看到明显的剪辑跳帧不连贯的失误痕迹(如晓霞吐血段、晓霞的几次表演中间),收声也不如一开始稳定,偶尔会忽然安静。
但它在视听语言层面的光线、蒙太奇、音乐与音效;以及道具特效、导演调度都可谓很有特点。能够在这样的
《夜半歌声》带给我的直观感觉即是:极其具有实验性色彩,而且洋气极了。虽然拗于时代局限,在电影中间之后的段落里有几次可以看到明显的剪辑跳帧不连贯的失误痕迹(如晓霞吐血段、晓霞的几次表演中间),收声也不如一开始稳定,偶尔会忽然安静。
但它在视听语言层面的光线、蒙太奇、音乐与音效;以及道具特效、导演调度都可谓很有特点。能够在这样的时代做出这样的电影实在是惊艳极了,更何况它还是一次剧作层面上极其优秀的改编作品。
视听语言层面我最难忘的当属其中几段蒙太奇。在晓霞两次发疯的片段里,出现了主观镜头,以及似乎是汽车来回开过的叠化了其它画面的写意镜头,极其有带入感地刻画了晓霞“天塌下来”的心理。服化道上,虽然现在看起来粗糙,但我想,宋丹萍那张毁了容的脸,与晓霞突然吐出的血对于当时观众的冲击力会是很大的。导演调度上,汤俊前来侵犯晓霞的那场戏里,出现了一个镜子,将镜子旁的汤俊与远处被镜子反射出身影的晓霞放在同一画面里。在我看来这个调度可谓神来之笔,一方面将两个站很远的角色放到了一起,另一方面也利用镜子的框来构图,完全显示出了晓霞的弱小与无助。
从剧作角度看,《夜半歌声》的本土化做得极佳,几乎是重写了故事。笔者多年前就曾看过《歌剧院的幽灵》原著小说,以及2个电影版本的《歌剧魅影》,虽然都来自同一部小说,但《夜半歌声》完全在原有的核心构思之下,有效地进行了本土化,重新发挥出来了一个新的故事。一开始的歌剧《黄河之恋》,宋丹萍的革命党人身份与其对革命事业的热忱,以及宋丹萍给孙小鸥教授演唱时动机为希望能找人抚慰晓霞的心灵。这些设定都与原著完全不同,但是却符合当时的国情——人们在寻求革命与出路的社会环境里。
(2020-2021学年度第一学期中国电影史作业)
半夜做了一个梦,爬起来先记着。
估计是连看了几集《载得有情人》,梦里梦到置身于他们一家人只中了。梦到我去帮新地哥他们搬楼梯救人…以前的梦会是自己做了好事后有即刻的认可心里特别满足。可是现在却是喜欢以上帝视角关注整个过程,看到事情的自始自终与圆满解决便是开心。自己在梦里还新导了个场景,新地哥帮助小朋友们一块刮刮乐噢,然后老板问他说你知道绿色的就这么多咯,你帮他们刮完了等下自己买不就
半夜做了一个梦,爬起来先记着。
估计是连看了几集《载得有情人》,梦里梦到置身于他们一家人只中了。梦到我去帮新地哥他们搬楼梯救人…以前的梦会是自己做了好事后有即刻的认可心里特别满足。可是现在却是喜欢以上帝视角关注整个过程,看到事情的自始自终与圆满解决便是开心。自己在梦里还新导了个场景,新地哥帮助小朋友们一块刮刮乐噢,然后老板问他说你知道绿色的就这么多咯,你帮他们刮完了等下自己买不就买不到了吗。新地哥笑笑,无所谓啦。
我喜欢这部港剧不是因为爱情,事实上播了一大半俩人感情还没任何进展。是喜欢男主角的做人。新地哥对工作的敬业让他普通的司机工作变得不平凡,甚至让旁人觉得特别有滋味,很多小事中能看出他司机工作的专业。熟悉路况随身揣本书,不背后议人是非,观察细致看透却不说透…太多知易行难的魅力点了。
很久没追剧,不愿再往浮躁苦涩的现实生活再加奶泡以飨唇舌,一直觉得味觉这东西很挑,习惯了刺激反倒丧失了主动感知的能力。
但难得这部不是,慢慢地看着,心里却超乎意外地安心。以前我只是觉得要对得起拿到的一份工资,完成任务就好,想的轻松却也造就了人浮于事。现在的心态却像是由卡布奇诺变为了拿铁,那层自我的奶沫已不再抛头露面地飘于杯面,更愿意融于咖啡之中,若是最后让他人在舌尖回味到那清浅点缀的一丝甘甜,那么我所谓平凡而伟大的自我价值便已是实现了大半。
处无为之事,行不言之教。
无用方得从容,初心方得始终。
去年TVB医疗剧《星空下的仁医》播出后,我曾写过一篇勉强夸一夸:《星空下的仁医》真的是今年最佳港剧吗?老实说被吹上神坛的TVB医疗剧近年来一直有每况愈下的感觉,可能滤镜用久了也会腻吧,而“白色强人”
去年TVB医疗剧《星空下的仁医》播出后,我曾写过一篇勉强夸一夸:《星空下的仁医》真的是今年最佳港剧吗?老实说被吹上神坛的TVB医疗剧近年来一直有每况愈下的感觉,可能滤镜用久了也会腻吧,而“白色强人”系列加上权斗更是在我的雷点上跳舞,毕竟作为普通观众没法代入自己是医生,却很容易代入自己是病人,这边心急如焚求医生救自己,那边医生在忙着权斗,很扎心很窒息好吗!
边境 Gr?ns (2018)
边境 Gr?ns (2018)
这剧太一般了,龙傲一和李清流站一起完全没有CP感,人设也真是让人喜欢不起来。
前几集简直是把龙傲一捧上了天,结果后面各种干啥啥不灵,吃饭第一名。前几集的机灵劲儿也不知道去哪儿了,一点儿没剩也是绝了。
最后和大boss对峙的时候,居然是在坏人走神儿的时候一招结束战
这剧太一般了,龙傲一和李清流站一起完全没有CP感,人设也真是让人喜欢不起来。
前几集简直是把龙傲一捧上了天,结果后面各种干啥啥不灵,吃饭第一名。前几集的机灵劲儿也不知道去哪儿了,一点儿没剩也是绝了。
最后和大boss对峙的时候,居然是在坏人走神儿的时候一招结束战斗,这三十多集等了个寂寞啊。
最让我受不了的是女演员们的眉毛,都快够到发际线了,化妆师对眉毛的长度也太偏执了。
然而我们记住的,却只会是那些意难平。
我想导演想传达的,就是这个吧?
Toy最后跟Miko虽然无法成为契约上的家人,但这不是开启了另一种可能吗?将来如果有缘,可以变成另一种关系,这次,他不是他的哥哥,她也不只是妹妹了。
家人之间的羁绊可以很深,也可以很浅,其实世上任何一段关系,都是可以选择的,你可以选择让对方密切的参与你的人生,或把对方排拒在心门之外,我看
然而我们记住的,却只会是那些意难平。
我想导演想传达的,就是这个吧?
Toy最后跟Miko虽然无法成为契约上的家人,但这不是开启了另一种可能吗?将来如果有缘,可以变成另一种关系,这次,他不是他的哥哥,她也不只是妹妹了。
家人之间的羁绊可以很深,也可以很浅,其实世上任何一段关系,都是可以选择的,你可以选择让对方密切的参与你的人生,或把对方排拒在心门之外,我看Miko这一路走过来,其实想法很简单:想要一个疼她,而她也喜欢的哥哥。
但是这真的简单吗?餐桌礼仪不好,声音跟理想有差距,带出去会不会丢脸,都是让我们决定对方是不是那个人的重要因素。看剧时我感嘆,这么小的原因,也能成为退货的理由?后来想,不论男友也罢,哥哥也好,就因为是要找个一起过一辈子的人,才会这么的严苛吧?眼里容不下一粒砂,因为那人在未来会是这么重要的存在呀。
结局我很满意,因为不论失忆与否,我知道明彦(Toy)跟Miko在性相上是很合的,所以比起做兄妹,我更希望他们成为情侣。
愿我们都找到内心的Toy或Miko
文/夏丽柠
从《小别离》到《小欢喜》,无论是导演汪俊,还是主演黄磊、海清,他们对中国式亲子关系都有着自己独特的思考。《小别离》珠玉在前,不知这一次的姐妹剧《小欢喜》将要向我们呈现一个怎样的成长故事呢?
正如黄磊在本剧开头所说,在这部剧中,他依然叫方圆,海清仍叫童文洁,他们还是夫妻。但是,他们不会再延续《小别离》里的故事,而是作为中国千千万万个家长的代表,演绎另一个故事
文/夏丽柠
从《小别离》到《小欢喜》,无论是导演汪俊,还是主演黄磊、海清,他们对中国式亲子关系都有着自己独特的思考。《小别离》珠玉在前,不知这一次的姐妹剧《小欢喜》将要向我们呈现一个怎样的成长故事呢?
正如黄磊在本剧开头所说,在这部剧中,他依然叫方圆,海清仍叫童文洁,他们还是夫妻。但是,他们不会再延续《小别离》里的故事,而是作为中国千千万万个家长的代表,演绎另一个故事。就这样,方圆和童文洁顺理成章地走进了《小欢喜》的镜头。不同的是,这一次,横在孩子面前的挑战不是出国,而是要迈过高考这座独木桥。
生活在如今的社会,大家都知道高考是很多人一生中的头等大事。可是,到底还有没有比高考更大的事呢?当然有!
私以为,在这部剧里,导演汪俊和编剧黄磊就是要跟我们来探讨,在面对高考的时候,在这样的紧要关头,我们要如何成为一对像样的母子、父女,甚至是夫妻……?
这是一个严肃且略显沉重的论题,但从目前第一集以及片花的剧情来看,很庆幸,演员们都将“大道理”融入在了“小欢喜”里头。有泪也有笑,是很值得追下去的一部剧。
现在朋友圈里流行一句话:每当写作业的时候,看孩子都不是自己亲生的。
同事曾经跟我吐槽说,摊开作业本的那个动作,是点燃相爱相杀母子关系的导火索。一般到了这个时候,上初中的儿子都会劝她出去遛遛。她说,她试过照做,但整个遛弯的过程非常沮丧,脑海里时常出现儿子玩手机、翻球鞋、招描逗狗的情景。没走几步,脑子就要炸裂了。还不如在家里,虎视眈眈地盯着儿子好受。
父母与儿女,严格说来也可以算得上是互相嫌弃却谁也离不开谁的欢喜冤家。再想到龙应台所的《目送》,相比之下那简直就是“神仙父母”的标准了。
来,让我们分析一下,现代中国的亲子关系为啥都是欢喜冤家?在分析之前,先得捋清楚剧中人物关系。
一号家庭:典型的父慈母刚。方圆人到中年,玩心大长,花鸟鱼虫,样样精通。童文洁是标准职业女性,人前人后争强好胜。儿子方一凡,天性活泼,阳光善良,当然也少不了在学校里调皮捣蛋。
二号家庭:典型的空降父母。爸爸季胜利工作非常忙,顾及不到家庭。母亲刘静温柔贤惠,一心一意支持丈夫。对儿子季杨杨也是疏于管教。舅舅刘铮倒是承担了绝大部分家长的责任。但是,管别人家的孩子,除了溺爱,咱还能做什么呢?于是,季杨杨的性格里多了些倔强和顽劣。
三号家庭:典型的女儿是父母战争的砝码。因为有孩子,离异的夫妻永远无法真正分离。借着管孩子,父亲乔卫东总是想法儿干涉母亲宋倩和女儿乔英子的生活。真是一辈子剪不断理还乱的感情生活。在这种亲子关系里长大的孩子,人生里总是阴天多过晴天。
虽然,这三个家庭表面上的情形千差万别。但有一点是共通的,就是爹妈都“不服输”!
童文洁处处都不让人,连与公司里的同事打口舌之仗,都要占上锋。老公虽然贪玩,但也曾是学霸。如果儿子再考上好大学。那这个家庭真是完美了!如果没有这种抵达完美人生的想法,就不会出现因为方一凡高二期末成绩差,被老师请到学校的童文洁,穿着细长高跟鞋满校园追打儿子的场面了。
中国式家长,跟孩子就是这么硬刚!
再说季区长,也不是个服输的人。一直忙于工作,连儿子都见不上几面,但心里其实也一直牵挂着。但就像他自己说的那样,心里快急疯了,但真的是不知道该如何关心儿子才好。
乔英子家就更神奇了。小陶虹扮演的宋倩一出场,气场太足了,精明干练,杀伐决断,不愧为重点中学的物理老师。这样的人,在高考前,那就是国宝级的人物。不过,她为了照顾女儿,辞职了。凭着自己的精明,当了“收租婆”,还成立了自己的补习学校。经济条件没问题,剩下的就是为女儿高考保驾护航了。敢于这样下“血本”的妈妈,如果真有一天“输了”,一定会很难接受结果吧?
剧中校长说过的一句话给了我很大的启发。他说,“所有的教育,都会有收获的一天”。那么,我们的父母除了想让孩子考一所优秀的大学,还想过要让他们在人生里收获其他的东西吗?
以上这些,是我在剧中刚刚播出时看到的问题。我相信,随着剧情的发展,导演与编剧会为我们一一破解。
典型的中国式父母们,虽然唠唠叨叨,管东管西,但对待孩子还是爱意满满。我相信这几个小孩最终能领悟到这一点。
说到中国式亲子关系,我想起了《脱口秀大会》里王建国的一段话:如果做父母是一份正式工作的话,谁愿意干这破活儿?工作内容是无条件地对你好。钱,报酬,不是你每个月给他打钱,而他打给你钱任你挥霍。干到最后,他都懵了。脑子迷迷糊糊地说,我为什么要接这么个活儿。还得问你,我究竟能获得什么呢?你还跟他说呢,你会获得我的恨,我恨你。为什么这样你还恨我?你连这都不知道,我跟你说过,你根本不了解我!
天下的父母儿女,谁也不会做到百分百地了解对方。因此,所谓的恨,更无从谈起。但如果说,成长终究是一次放手的远行,那么纵使别离亦欢喜,与父母在一起的每分每秒,我们都应倍感珍惜。
相信在《小欢喜》里,我们最终收获的是和解、是成长、也是欢喜。
谢绝转载
我目前在网络上看到的关于这部电影的影评,几乎都聚焦在战争创伤和苏联的社会生活上,我觉得这是典型的男性影评人写出来的影评。因为他们忽略了很重要的一点,这个电影是一部关于人性和女性的电影,这部电影的主题就是战争中的女性,和挣扎的人性。电影中的女性之间的爱情是服务于电影的这两大主题的。
很多人基于苏联的视角来观察这部电影,其实不准确,这部电影首先要从女性的视角出发,然
我目前在网络上看到的关于这部电影的影评,几乎都聚焦在战争创伤和苏联的社会生活上,我觉得这是典型的男性影评人写出来的影评。因为他们忽略了很重要的一点,这个电影是一部关于人性和女性的电影,这部电影的主题就是战争中的女性,和挣扎的人性。电影中的女性之间的爱情是服务于电影的这两大主题的。
很多人基于苏联的视角来观察这部电影,其实不准确,这部电影首先要从女性的视角出发,然后应该以人性和人类的视角,去观察战争之后挣扎生活的人们,而不是基于僵化和高度集权的斯大林模式来观察批判社会百态。这不是社会电影,这是人性的电影。电影的主题不是苏联的人们,而是创伤中的人们。
这是一部象征主义运用得很好的电影,我想称之为文学类电影,因为这部电影如果用平常大家习惯的分析剧情的方式来分析,有很多奇怪的地方,电影用了象征的手法,将电影学符号藏在镜头中,代替台词,通过演员的表演来隐晦地表达导演的用意。