突然发现“33分钟”也是福田剧。但好像一集都没看完，水川麻美也无法让我强撑着看完。（话说，水川麻美除了"交响“其他剧集都不怎么样。这么好的气质，却一直让她演傻大姐，经纪公司太差了。）

这集开头永野的造型，看着挺像黄奕。

最后一集的重点，导演玩了下龙樱梗；但是疫情欠下的《龙樱2》什么时候还，不知道还能不能还上。

套路还是那个熟悉的套路，富家子与贫穷女身份调换，一个屋檐下的家族成员明争暗斗。最好笑的还是，怎么一遇上民国剧就有寻宝活动哈哈哈哈哈哈哈哈哈，挖了半天屁都没挖出来。

我才发现何广沛和朱晨丽是第二次组cp也，《超时空男臣》里面他们就演过情侣了，不过那部剧里是BE。

幸好最后一集枫少爷回来了，不过看到他跟着利家瑶上船的时候我真的满脑袋问号，最后男主没恢复记忆也算情理之中吧。

我get到何广沛的颜值了，一袭衣襟绣花佩玉的长衫被穿得很好看，人物性格也讨喜，这种外表吊儿郎当实则善良体贴性格的富家少爷演得还挺可爱的，捉弄人的时候也不讨厌。不过最后十集有一半他都因为剧情没出现，编剧的脑洞也是让我捉摸不透。为这哥多给一颗星，希望哥能有机会多演主角。

一众绿叶演技依然很稳，前期打打闹闹轻喜剧看着挺好玩儿，龚慈恩也太有气质了吧，细幺坏得我巴不得她早死，正说明演技还不错。

女主角从始至终正直善良，其实最后回去拉细幺的时候也算不得什么圣母，设定本就是个以德报怨的性格罢了，再说如果没有男女主最后一起被埋，失忆的男主也不会再次爱上女主。

万家大少爷和双双那一对也好嗑！黄嘉乐这么帅而且演戏这么多年，怎么就没有男主角给他演呢！！！汪嘉敏长得可爱又漂亮，穿洋装超级好看，还给人一种亲切感。幸好最后他俩是HE，我快乐了。

剧情核心批判封建女不如男的思想总体上是好的，不过不够扎实深刻。

看最后几分钟的时候，我的嘴角又不自觉上扬了，虽然早就猜到的大结局，善恶因果得报，但看着还是开心，我永远爱TVB的大团圆结局！！！（最后一个镜头的酱缸复制粘贴的特效真的把我笑懵了，能不能搞真一点，真当我们观众瞎吗哈哈哈哈哈哈！！！）

本剧中吕不韦的故事，过于神奇，也异乎简单，实在让人无法相信。虽然取于《史记》，但是《史记》又有多少可信呢？

查了维基百科，关于《史记》和秦始皇的词条，确认了吕不韦的故事大为可疑。

《史记》中称，秦始皇的生母怀胎12个月。而，这部《秦始皇》，更加神奇，怀胎14个月。如此违背自然科学，更像是关于哪吒三太子的神话。

“三寸不烂之舌”的作用，被司马迁过于夸大了，好像这些舌头的主人们，智商都远高于舌头的听众。而那些听众，经常也是皇宫贵族，却经不起舌头的翻滚，那些人好像没舌头，或者那些人的周围也从来没有一个像样舌头。

皇宫贵族们，遇到文人，总是被反问，总是被激将，总是被逼迫选择，总是被文人们罗列的厉害一下子擒获，而文人们的智慧不过是把利害结果放在行动原因之前——谁信？

这些三寸之舌的主人，经常也会用其他手段，不过是金钱和美女。金钱的频率更高，影响历史的美女一共只有那么几位。接受的人，一拍即合，好像他们没有另外的渠道可以得到这两个并不稀奇的馈赠。而且，没有丝毫的防范，从来不考虑对方的动机。

从《史记》开始，史书中最没用的，就是皇上、国君，或者类似这样的人。他们胆小怕事，一听说帝国进军，就吓得得手足无措；他们听信奸臣，怀疑忠臣；又举棋不定，缺少智谋，偏听偏信，左右摇摆，却好酒好色。成就，都来自于那些忠心的宰相，或者类似的谋士；失败，或者亡国，都是因为奸佞之臣，或者身边的妃嫔、太监。

更大的问题在于，逻辑上不成立。所记载的三寸之舌的表演，都可以被三下五除二的否定掉。正如算命先生所称的“心诚则灵”，如果一个观众或读者以为那些语言高深莫测，那么就只能呜呼哀哉而五体投地了。而作为一个受过现代科学教育的普通人，这些说服只能欺骗学龄前的儿童。

还有，完全把历史机械简单化，把历史的重大事件归因于某个人，把战争的胜败归因于某个将帅，甚至归因于一顿饭、一个玦，《鸿门宴》。这种思维方式，如同评书表演者一样，为了吸引无知的听众，胡编乱造，胡说八道，逻辑滑稽，知识浅薄，严重违背历史唯物主义。

《史记》，是以所谓的“人才”为核心的。有识人才者， 有疑人才者，还有“千里月下”追人才者。类似的，这些“人才”，不善于搞人际关系，不善于争取决策者的信任——非常普遍！所谓的人才，经常需要一个“伯乐”，来举荐，来保护，来进行妈妈式的安慰。和他们的期望相反，他们经常遭遇同僚的谗言，被最高决策者怀疑，被水平更低的同僚打压。而，当他们怀疑得不到妈妈似的关爱的时候，经常会选择自杀。这真的是历史吗？——胡说八道！

在这种个人决定历史的逻辑下，为了塑造英雄人物，保证英雄人物的算无遗策、百战不殆，只好把失败的责任归于他人。荆轲刺秦为什么没成功？在于他等的人没有来，在于催促他的人，在于他懦弱的搭档——司马迁转嫁责任的模式，无异于市井泼妇！市井泼妇的方式，却经常最有效，后代的史书和评书，一直沿用。《三国演义》，诸葛亮的失败转嫁到失街亭的马谡，或者上天的不配合，突然下雨浇灭了诸葛亮的平生最后一把火。

除了不会失败，《史记》及之后的史书或文学作品，经常还会塑造“先知”“圣人”“超人”，他们会非常准确的断定事情的发展——不是判断，而是提前确定，包括非常小的细节。而且，他们对别人的要求，在后来的事情发展中，也都证明是完全正确的。他们还会掌握考试权，莫名其妙地对别人进行考试——而必不可少的条件是，不告知考试，一般是突然袭击，还要装作若无其事，事后也不会承认，也绝对不公开考试结果；考试的内容，必然是出题者编造的谎言。另外，他们会完全控制皇帝，或者类似的重要人物，他们会完全准确判断皇帝的动机、意图，以及思维方法、行动方法，总能够给皇帝事前的建议、事后的总结。经常的，皇帝的所有行为和语言，包括情感，甚至表情，他们的反应经常是完全在预料之中的冷淡，或者彻底的鄙夷或嘲弄。

和这些神乎其神的人物类似，《史记》用不可达到作为成功的标准。而这些神秘的标准，司马迁一般只能想出一个，当然片面至极，更不要谈什么系统性。比如，“喜怒不形于色”，如果行刺者不能达到这种幻想的标准，就可以满心得意却故作遗憾地说，“太子，你要刺杀秦王不能成功。”司马迁的这种伎俩，对于否定他人非常有效，至少能吓住善良的人。而如果要问司马迁，什么样的人才可以呢？你能不能提出一些建设性的标准呢？被文人吹捧的太史公，只有张口结舌啦。

正面人物，是什么人呢？忠臣、良将、侠士、隐士，正面人物的名单，从古至今变化不多。而且，正面人物的行为方式和思维方式，也一直沿用《史记》确定的模式。除了不善于和决策者搞关系，他们都超级自负，对于同僚一直心存鄙夷，不屑于和他们合作。他们希望找到和他们一样相似的人，所谓的“知音”。那个“知音”，只是另外一个组织中的人际失败者。如此，他们可以共同嘲讽他人，诅咒社会，悲悯人生。

如此推演，《史记》只能当作故事来读，千万不要当真。大的历史框架，存在众多疑点，细节的对话与行为，只是进行艺术创作，就像“目生重瞳”一样，为了艺术而违背科学。在情感模式上，完全遵从世间百姓，因为害怕战争而惊恐，因为利益受损而愤怒。如果，读者相信了文字和语言的力量，相信了读书和口才的力量，妄图以此齐家治国平天下，最后只能是自酿悲剧。

其实，判断一个事情是不是真实，只需要看一点：信息是如何获得的。从《战国策》《史记》到《三国演义》《水浒传》，以及《家春秋》《骆驼祥子》，每个事件中，信息的获得方式都没有提及，好像信息空前绝后漫天飞，即使随身携带GPS手机的你我都无法比拟！比如，荆轲在雪地等待人的案例，超级神奇，必然穷尽了司马迁的最高智慧、极端想象。金庸的小说，也没有逃过这个魔咒，最重要最绝密的信息，来源于窗下偷听，或者客栈中他人的对话。信息的获得方式，是判断历史真实还是艺术创作的根本！

以古代的信息传播手段，一个人的名声很大，是很难办到的。而《史记》中动不动就称，“整个国家都轰动了”，只能是作者没有任何根据的夸张。而，小孩子的歌谣，被《史记》中作为一个信息传播的表现，更是没有任何根据的幻想。

《史记》还有另外一个模式，《三国演义》描述诸葛亮也如此，设计计谋的人一定要对别人有非常强烈的要求，而且绝对不能告知原因。当然了，为了计谋更加富于戏剧冲突的色彩，一定要把计谋神秘化。而，神秘化的一个通用方法是，泄漏计谋的一部分，那是对别人提要求的一部分。突然地，计谋展示了，算无遗策地，必然成功！——历史真的是被这些眼睛斜视、撇吃辣嘴的文人左右吗？

不正面沟通，而突然的发脾气或生气，以此来证明自己有本事而且道德高尚，证明别人有严重的性格或品德缺陷，证明自己不愿意与这种严重缺陷的人合作——自古至今，真是愚蠢而变态！

《史记》，制胜的招数，离间是最重要的。离间的方法简单而又单一，承担最大责任的，总是皇上，或类似的最高决策者。最高决策者稀里糊涂，就被身边的坏人摆布。

差不多，我们可以得出结论：司马迁，创作《史记》，肯定是有一个动机：为了有更多的读者，必须让作品更戏剧化、更有艺术震撼力。亚洲电视的编导和司马迁异曲同工，刻意加入爱情戏，浪漫得只能给现代人看。

古往今来，文人自诩，文人相欺，文人酸腐，文人愚钝，因为读书而发疯的人更不是少数。这是因为，《史记》已经确定了史书模板：让读者相信，历史是富于谋略的读书人创造的，而皇权贵族只是在被读书的人控制。

秦始皇和吕不韦，争相宴请群臣，“请客吃饭”可能是革命的重要内容。

亚洲电视的标志，米雪。相对多变的台标，她更有公信力和号召力。

在去年艾美奖上，横扫五大奖的神剧《使女的故事》终于出第二季了。

能从《大小谎言》、《西部世界》的手里拿下艾美奖的“最佳剧集”，足以可见它的战斗力。

第一季的剧情设定在未来的人类社会，由于环境严重污染，人类生育率大幅降低。

极端宗教组织在发动暴力政变后建立了新的国度，名为基列国（Gilead）。

这个国家奉行基督教的教义“政教合一”，《圣经》被视作最高真理。

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这剧的目的就是培养并且唤醒我们这些已经死了很久的老阿姨的少女心的剧，你跟我说穿帮跟我说有bug,跟我说逻辑，跟我说它穷，这些重要吗？重要吗？当然不重要，它已经唤醒了我久违的少女心，让我觉得这剧苏苏苏，甜甜甜，久违的老鹿在胸膛跳跃，时刻让我保持久违的老阿姨的微笑，这些就够了，我给它五星并且推荐别人看，到处去安利它！！！乐意给它当自来水！！！毕竟它比那些大制作大投资大爱豆大流量来演的剧能让我愉快那就够了。微笑脸～～我要给它五百分！！！还有就比较良心的是大王爷和八王爷是兄弟结果两人都是丹凤眼就凭这点我绝对相信剧组用心了！！！

为什么会在2023年看这个剧？

因为某天在某站上刷到了第一集，坑，居然看着看着就掉坑里了，竟感觉挺好看的

第一集是啥？

就是那个周侍卫带着太子在宫外，然后抓了个奶娘喂太子

然后小包拯出来了，那孩子挺有特点，看着还挺顺眼的

这剧长大的包拯刚开始演的跟个机器人似的，那个眼睛一直故意瞪着，听说是导演要求，我只能说导演真的是任性啊…这剧能坚持下来简直真爱，那包拯眼睛故意瞪着，连我这么差不多的人都有点忍不了，我丫的全凭想看长大的溢儿结局是怎么样的在坚持

这剧坚持看完，其实还挺好看的，有人甚至在后面说想要第二季，如果有，我肯定是会接着看的

里面人物演的都很有特点，演技相当不错

一开始的周侍卫，奶娘，那个小溢儿，周儿的爷爷，小包拯，包拯的婶婶一个个我都很喜欢

周侍卫死了，我的心都痛，呜呜呜呜呜演的真的太好了，然后奶娘也死了，我都感觉这剧要没意思了，结果张德林出来了，王延龄出来了，陈林上场了，太后演的也可以

这剧最角色演的有魅力的人物：张德林，王延龄，陈林，周怀仁（周侍卫），小溢儿，小包拯，奶娘，韩琪，端午，张子荣，张子雍，刘娥，大包拯，王朝马汉，范仲淹

溢儿是一直不喜欢朝堂，没办法做了这个皇帝，后来他也想做好这个皇帝，可是我感觉他能力就这么大，所以就这样了，听说后来的后来他很信任包拯（就是结局后面，说别的剧里）也算他经历了这么多站包拯了，这个剧里他其实很信任张子荣，我都想说他很喜欢张子荣（不是那个喜欢），就这剧里感觉皇上对于小时候有容儿的陪伴，溢儿（皇上）一直很庆幸很珍惜，小时候如履薄冰真的吓死了，有个聪明的荣儿在身边，一定是提点了很多，他是真的把他当兄弟了，长大了剧里皇上搞得好像非常喜欢周儿，但是知道了周儿喜欢荣儿，知道了荣儿在背后想挖墙角，皇上更在乎的还是荣儿，并没有第一时间发疯发怒，他更难过的是荣儿和周儿居然背叛我了，虽然他这样想也站不住什么脚，这剧我非常喜欢的一点就是，周儿最后喜欢上了荣儿，一开始周儿是有点看不起和嫌弃荣儿的，但是后来经年累月的看着荣儿的付出，周儿不知不觉沦陷了，为什么喜欢荣儿？

荣儿哪里不好？

荣儿前期演的的太好，哪怕演员没有那么好看，但是魅力在那里，反正我前面很喜欢荣儿的，荣儿在他们（和周儿）都中了迷情药时抱着一本书跑过来跟周儿说他找到了原因，然后两个人一个舞剑，一个弹琴，就这样过了一夜，试问谁能不动容，我感觉周儿就是这里动心了，后来周儿离开张家，荣儿喜欢她，但是也没有挽留她，是她自己没忍住，回过了身把自己的琴谱给了荣儿，说给他留一个念想，后来荣儿的哥哥要杀周儿，荣儿拦在前面终于说出了喜欢周儿，后来表白周儿，周儿接受了他，终于放弃了虚无缥缈的皇宫，在最后大结局那里，两军对垒，周儿出来，看见皇上和荣儿，周儿喊的第一句是荣儿，说明她是真的喜欢荣儿更在乎的也是荣儿了。荣儿这一辈子，剧里，其实他挺圆满的了，小时候他和哥哥要有一个人进宫做人质，他爹选择了荣儿去，而他爹这样选是感觉荣儿沉稳一些，更适合皇宫，他哥，他后后来去做锦毛鼠了，你说他能是一个安定的人吗，感觉他哥跟小燕子适的，心大还直，他小时候进皇宫那画面不敢想象，虽然他爹是这样想，让荣儿去了，但荣儿立场就感觉自己是被抛弃的那个人，所以一直委屈，而他爹甘愿送荣儿去做人质，其实还是很重要的一点，就是他爹基本确定自己不会反的，所以荣儿去也没有什么大关系，他爹看似很喜欢哥哥，其实更爱的是张子荣，荣儿聪明沉稳他爹是相当的欣慰，他爹和老皇上一样，属于得个儿子不容易，相当珍惜的，荣儿第一次在宫里犯事，烧死王延龄的孙女时，他爹那是不管不顾的想带他儿子走的，最后没办法给了包拯三天时间，他爹知道荣儿要造反，荣儿非要这样，他也就干了，真的，剧里他爹造反完全是为了荣儿，最后形式逼着他爹自刎了，我都怀疑荣儿是真的为了皇上了←_←（白眼）这么一搞两大权臣，王延龄，和他爹张德林都下台了……也算对现了帮皇上搞定对手了

荣儿的结局是谋反最后和心爱的女人一起乡间过日子去了……真的是牛叉了……

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本来我是支持一些好的经典改编的，这样更容易让年轻人能接受一点。对于经典，要加入感情线，假如搞笑情节，如果改得好，真的，都可以接受的！正如陈浩民版的《天地争霸美猴王》跟《云海翻腾孙悟空》，加入的感情线及笑点说是锦上添花也不为过，个人觉得也足以成为一部经典。

可是这部我真的……本来我以为这部电影只会是微改加一写详细描述而已，不会太夸张夸张，腾讯推荐我看我就看了，看了之后，这是要把经典都整个掀了的节奏啊！！！

以前我为以为西游记动画版已经够毁经典的了，没想到居然还有更甚者？！

一开始是八戒喂水白龙马(对，演白龙马的女孩子很可爱我就接受它是个女孩子)

然后是悟空撞到大树失忆变弱智疯狂找爷爷？(女儿国是很多女孩子没错，可是把悟空改成女孩子算怎样？OK这个还不算怎样也没必要太纠结男女问题，可是竟然来个失忆梗，还装可爱？？？这就不能忍了好吗！)

再后来唐僧再打感情牌“悟空，我就知道，每一次第一个找到我的人就是你啊悟空”！？

幸好看不到十分钟就弃了，不然我肯定三观都要颠覆了！！！不行，我得去看看《西游记》原著缓缓……

人，生而有情，不知其所起，一往而情深，生可以死，死可以生。情与爱乃是窥探生命之秘匙，人生永恒之话题。一部剧，无论以其何种形式表现，只要它能引人深思，诱发哲理，展示出对人类永恒话题，人之本质的思考，都是有价值和意义的，都是值得细细观看、咀嚼的。

（一）主题

1、关于爱情。

人，存于天地之间，行于喧嚣繁华。爱情，是甜蜜生活不可缺少的幸福解码，也是嗔痴怒恨的药引。大多数人都渴望能拥有所谓的完美爱情，但实事无常，人的一生能遇到的人，能产生的轨迹，也就只有那么一点点。目光走远了，心也会走远吗？你想要的那个人真的会完美的出现吗？时间很重要，出场的顺序也很重要，当我们确认真心，想要努力抓住爱人手的时候，他或她还会在原地等我们吗？人世间有多少人愿意为自己所爱的人抛却体面，义无反顾的向前？

我们会因为什么而爱上一个人呢？相遇之初，或许我们很容易被外在的仪容吸引，然而真正能决定爱情持久度与幸福感的是日积月累的相处，彼此的迁就、舍得与付出。其心纯，其情真，方能赢得爱人的心。于盛优爱上傻了的宫远修，是因为他虽然傻，但是却是真心的待她好，为她付出，为她等待，为她流泪。她的感情动摇，也是因为爱德御书为她真心的付出。在爱情里，善男信女想要的是什么？不过是想在慢慢人生路上有人分享喜怒哀乐，有人知冷暖、晓冬夏。

三角关系是世界上最坚固的关系，但是在爱情里，最可怕的就是三人行的世界。其实在我看来，剧中，宫远修、于盛优、爱德御书，始终不能拥有姓名的只有爱德御书一人，于盛优一早就爱上了傻了的宫远修，纵然他恢复正常后淡漠疏离，但是爱一个人真的会因为他失忆了、忘记了，就可以不再爱他了吗？

人生之路，爱情终究是一场选择，选择了A，就必须舍弃一切非A。可是怎么样的选择才是正确的呢？谁又能真正看清自己的内心？或许，很多人终其一生，都不清楚自己到底想要什么吧。在爱情里，快乐、悲伤、失望、生气、吵架才是真实的，如果只有快乐，那便是不爱。因为不爱，所以没有期待，因为不爱，所以不用小心翼翼。不用测试自己在爱的人心中的位置。剧中，于盛优与爱德御书在一起的时候，只有快乐，因为她只当他是朋友，从未爱上而已。对于宫远修，生气、愤怒、怀疑，不过是因为在乎，因为“由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖”。

爱上一个人，一开始总是快乐的，但是若想“执子之手，与子偕老”，必当经历诱惑、、选择、苦痛，破茧成蝶，彼此携手。然而很多相爱的人，走着走着就散了。因为我们总是走着走着就忘记了自己的真心，忘记了初见时的怦然心动。“是面子重要，还是我重要？”“是答案重要，还是我重要？”或许看剧的人们，能很快给出答案，然而，现实中，往往我们选择了面子、选择了答案，而舍弃了那个我们最在意的人。世间多少有情人在转身的瞬间，为了面子不肯回头。又有多少情侣，为了答案对错，争论不休，不肯低头。迷失在爱情里的人们，有多少人能直面真心，走出迷雾呢？

纵然人的一生能有一个至诚相爱之人，然而生死不过是瞬息之事，谁都不知道，明天和意外哪一个先到来。当爱人离我们远去，我们希望他（她）失忆了，还是死了。失忆了，她还爱上别人了呢？若是记忆再也不能恢复，我们是转身离开，还是原地等待？若是爱的人与我们阴阳两隔，有办法可以复活他，我们会去做吗？鲁迅说：“有的人死了，他还活着，有的人活着，他已经死了”，精神生命活着的意义有时候比物质生命更重要。剧中，绝世情种十三王子一类，为了所爱，不顾一切，不择手段。十三王子死时，大声喊出“难道只有失去性命才叫死吗？”活着，对他来说，或许比死亡更可怕吧。然而，失去挚爱的人们，剜心之痛，蚀骨之寒，要如何存在于世间，行于冰冷之天地。

慧极必伤，情深不寿，爱情是人间世最难以解开的谜题，没有答案，没有捷径，没有边界，恍恍惚天地之间，困兮、惑兮、伤兮、痛兮，熙熙然古往今来，恋兮、爱兮、悦兮、美兮。在当代社会，时代迭变、命运扭转，转瞬已千年，人性在物化时代扭曲、失落，爱情，往往是镜中花，水中月，空中音，梦中色，然而对美的向往与寻觅仍然是世人孜孜不倦的追求。

2、关于亲情

历来同室操戈，兄弟反目是常态，然而剧中，兄友弟恭，互敬互爱也是让人动容。都说宫家三少人中龙凤，但是老大却独领风骚，完全掩盖了老二、老三的锋芒。但是当宫远修变傻的两年间，二弟宫远涵细心爱护，尽力疼爱。且当大哥出去寻找娘子的时候，他一直跟随，小心保护，许诺定会一生照顾大哥，安排好大哥的一生。三弟年幼，却也不让人欺负大哥，为给大哥报仇，发疯追击仇敌。这样的兄弟之情，至亲之爱，在当代社会中，还剩下多少？天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往，世人时常闲谈的豪门继承大战，皆是笑谈。

其实，当宫远修恢复后，宫府下人便不再向老二禀报事宜。从宫远涵对小乌龟的讲话可以看出，他心中必然是失落的，又想到了曾经的赏赐，他终究是比不上大哥的。但是，整部剧看下来，他克制、冷静，虽然心中对大嫂有爱慕之情，但仍恪守道德底线，甚至隐藏得不被对方知晓，且当大哥大嫂冷战期间，他还为大哥说话。所有人当中，只有他看得清楚宫远修和于盛优的感情，只有他明白他们之间的问题，他懂得他大哥，也明白于盛优，不过多参与，但还是力所能及帮助大哥追妻，同时还能及时止损，转身寻爱，堪称完美兄弟之典范。

（二）人物

1、宫远修

整部剧中，人物最丰满、最具有表现力的人物当属男主角宫远修。

一个角色的成功诠释除了剧本的编写，角色的定位，影像的呈现，更为重要的是得益于演员的表现与表达，傻子宫远修-装失忆正常宫远修-幡然醒悟宫远修-装傻宫远修-直面真心宫远修，五种形态，犹如人生成长的不同阶段，而演员的表演使我看到了一个未来可期的演员——杨仕泽。

人类艺术的起源，很多哲学家都说起源于游戏，起源于赤子之心，傻子宫远修实际上是一个孩童，最喜欢玩游戏，其角色符号是艺术、是美。他的笑容澄澈明亮、眼神干净纯粹、内心善良美好，其角色特征是艺术理想美，体现了美的本质，至纯、至真、至情、至爱。所以傻子宫远修，能获得娘子的爱慕，父母的怜爱，兄弟的疼惜，朋友的情谊，因为谁人不爱美，谁不追求美的事物。

装失忆正常宫远修，是一个被社会规训的成年人，世间大部分人都是如此。著名哲学家福柯就认为人是被训练成人的。此时的宫远修，其认知停留在傻之前的社会系统中，深知自己肩负着宫家长子的意义，努力成为宫家少主、江湖盟主，谨言慎行，惊才风逸，稳重谦虚，成为外人眼中那个完美的符号。为了维持这种完美，为了所谓的体面，剧中宫远修恢复正常，由于无法面对曾经疯傻的事实，选择失忆，选择忘记。结合剧情，他曾经是那么骄傲、璀璨，不能接受那个不堪的自己，不是很正常吗？人，认清自己，容易却也艰难。

在人生的路途中，社会、学校、家庭不断的对我们提出要求，许多人被改造、被培养，成为众人眼中的天之骄子。此时的人，是一个社会的人，外在的人，没有灵魂的人，丧失了本我的人。我们生活在一个不得已的时代，人是社会的人，每个人都必将承担自己的责任和义务，每个人都有着言不由衷的坚持和底线，是好是坏，孰是孰非，谁能定夺？或许，人世间，大部分人都是这样的，带着面具生活，以社会评价标准为自我价值体系，忘记了真我、本我，他（她）可能是成功的、完美的，但午夜梦回，有谁没有问过：我是谁？我想要的是什么？

幡然醒悟的宫远修，犹如王国维说的“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”之人生境界。历经分离、苦痛，宫远修幡然醒悟，终于明白再骄傲的人，也有想要的东西、想得到的人，万千规矩，都不及爱人展眉惬意，会心一笑。但是这时的他，仍然 不知道如何去争取，如何放下自己的颜面，如何去挽回？人生路途，爱情也好，生活也罢，谁不是在摸着石头过河，你无言、我无语，谁能明白谁的心意？相爱的人，彼此都想测试对方的心意，都以为你能懂我，实际上，没有交流和沟通，哪有祸福相依，生死与共！

装傻宫远修，为博爱人一生陪伴，懂得放下颜面，为之努力，但是却不明白爱人到底想的是什么，要的是什么。在爱情里，最怕的是欺骗，哪怕是出于爱的目的。因此，矛盾激发必然走向另一个极端。你测试我，我也测试你？势均力敌，痛苦不已。

直面真心宫远修，能肩负起对社会、家庭的责任，冷静自持，温文尔雅，且懂得交流、沟通、理解，懂得为自己爱的人付出，懂得向爱人表达心意。理性与感性终于得到和解，人成为真实的人，一个存于社会、赋予灵魂之人。

在剧中，由装傻宫远修到直面真心宫远修，可能由于剧情限制，并未完全展开，他到底最后有没有明白婚姻的相处之道，有没有懂得他的娘子想要的答案是什么？起码从剧中未能清晰体现。

在我看来，剧中的宫远修是两重身份，两个人物形象，且两次爱上于盛优，在爱情里，完成了由无知，到知、再到知行合一的转化。人生漫漫，爱情总是能让人一夜长大，谁都是第一次活，谁都是第一次谈恋爱，我们倔强的用自己的方式去拼凑、理解我们爱的那个人。我们都以为敌人是那个情敌，实际上胜利的秘密在我们自己手中，真心、真情、真意才是制胜法则。在爱的旅途中，人生的道路上，我们都在学习，其实所谓的手段，所谓的方法，不过是真心真意而已。

2、于盛优

于盛优，说话粗普，脾气差，脑子也不好使，为何大家都喜欢她，排除主角光环的加持，她也是一个富于热情和魅力的女孩子。

她活得潇洒自在，就像一个从21世纪穿越回古代的女子。在家里，虽然幼年丧母，可是父母、兄嫂都宠着他，肆意挥洒。是一个从小在爱里长大的孩子，从现代心理学上讲，她的原生家庭是正常的，其性格特征发展是全面的，拥有高级自尊与心理安全感。

她孝顺，虽然渴望能够遇见那个一面之缘的白衣少年，但还是听从父亲的话，嫁给宫家，并在出嫁前学会复杂的医术。

她独立勇敢，她可以为自己的命运做主，选婿这一段，虽然被宫家合力诓骗，但若设想，在不知道宫远修是个傻子的前提下，就算宫家老二、老三不残废、毁脸，她也是会选大哥的吧，只因为那是她多年前人群中多看了一眼的那个人，他从天而降，为她降服发疯的驴，或许缘分早已注定。当她得知她的相公是个傻子的时候，她勇敢的说“不”，去找找婆婆理论，并且想方设法冲出藩篱。当得知可以有方法医治好自己的相公，她也努力的去实施了。整个过程中，她都是炽热的，有血有肉。

深陷险境，却也能积极乐观，数次被抓，却也没有绝望抱怨，总是积极乐观，勇敢面对。

她热情善良，真心疼爱傻子宫远修，真心待他好，陪他一起犯傻，玩游戏。

活得自由自在、活得真实透明。自由、真实、美好，同傻子宫远修一样，是美的化身、美的符号。她一直追求的都是真实的人生、自由的人生。我们每天被生活、工作、家庭捆绑，早就已经丧失了生活激情，自由，那更是天方夜谭、海市蜃楼。越是身在黑暗的人越渴望光明，越重视规矩的人越渴望无拘无束，

3、爱德御书

作为爱情中的另一角色——爱德御书，为爱执着，为爱守护，为爱受苦，然而，如果一开始就知道会输，我们还要坚持吗？当爱之无望，我们是否能转身离开，给所爱之人一个清明晴朗的明天？由小爱到大爱，由自私的爱到无私的爱，只愿爱人幸福快乐，何其伟大？但又何其愚蠢？

（三）遗憾与反思

整体上而言，此剧主线清晰，辅线明朗，以爱情为主线，《魔典》残章抢夺为辅线，人物关系、故事情节皆围绕此展开。诸多场景、人物的出现未免简陋单薄，台词也现代时尚，但是瑕不掩瑜，演员们衣食住行，其坐姿、行姿、食姿，皆有古典之气、意韵之风、雅人之致。服饰、发饰都较为精致。诸多成语、生僻字也让观众受益匪浅，每一个角色配一首相应的歌曲，情景结合，以歌衬情，引人入胜，可见剧之用心。试想，若是我们的生活没有进化得如此彻底，是不是正如电视里一样，穿着古装、用着手机，咬文嚼字的生活呢？

一部剧的好坏，成功与否，需要天时、地利、人和，离不开每一个人的付出和努力，所谓的主角配角，不过是剧情需要，好的导演、好的剧本、好的编剧，是让每一角色都有自己的闪光点，迸发出个性的光辉。小修修的温柔明亮，宫远修的沉着内敛，爱德御书的痴情执着，于盛优的倔强善良，宫远涵的克制隐忍，宫远夏的阳光帅气，小表姑的豁达桀骜，木鱼儿的痴傻可爱等都给我们留下了深刻印象，使人恋恋不忘。

虽然是一部网剧，我们不能过多的要求，但是合理的编剧、逻辑的展开、情节的铺成、场景的布置，往往更能使一部剧脱颖而出，多次观剧，几点不足，不免遗憾。

1、女儿出嫁

从电视剧来看，于盛优她爹实际上也是要把女儿嫁给当时还是傻子的宫远修的，所谓的三选一只是一个名目，剧中反复提到的宫家骗婚，实际上并不成立。个人认为，要是能交代一下于盛优的爹是如何与宫家商量亲事的就好了。从逻辑上推测，她爹医术高超，应该是能判定宫远修必定会恢复，且恢复的关键就在于盛优身上，但是全剧没有交代。

2、结局

爱情是此剧的中心和主线，整部剧看下来，一方面，宫远修似乎最终也没明白该如何去爱一个人，另一方面，于盛优很明显一直爱的人都是宫远修，她对小胖子从来就没有男女之情，对小胖子给的感情也是无法承担、无力消化的，但是在最后几集电视剧呈现的是她一直纠结，不清楚自己的心意，而且她最终选择宫远修，并没有呈现是如何选择的。我推测，是江湖风云起，她懂得了宫远修的责任，明白了他的隐忍，看到了他想要抱她，轻轻抬起又放下的手。因为懂得，所以释怀，但是整个剧并没有呈现，结局匆忙，情感转折表现不明，不免遗憾。

3、镜头与场景

此剧很多慢镜头，细节刻画，细腻清晰，且把每一个人的颜值拍到了极致，很好、很美。但是诸多疑问，令人不解。

剧中，很多细节刻画，总是拍摄一个大脸镜头，是个什么鬼。

剧中，许多的场景反反复复都是一个地方，居民大叔的屋、驿站、街道、小竹林等。

剧中，鬼域门是沙漠，四大门派围攻的时候，又出现了山林树木。

剧中，季节不明显，桃花、荷花乃是春夏之花，演员说话全都吐出白气，很明显是冬季，在屏幕外，都看到了寒冷。季节的不适宜，导致本来粉粉的、甜甜的场景，但缺少了温暖的味道、福的感觉，在屏幕外都感受到了凛冽的冷，感受到演员的不容易。

作为观众，慕之思之，怀揣遗憾，以笔为戎，简单诠释，略表情义。

——记一次追剧

2019年11月24日

正午啊！不会拍偶像剧不要硬凑人设和剧情好吗！终于盼到正午的剧，又有白百合，兴奋的点开，越看问号越多？？看到最新这一集男主又莫名上手捏脸，还要舔脸要照片？？？？还要打着“改变女主性格”，“帮助女主妈妈”的旗号进行多少猥琐骚扰的言行？真是一点点都看不下去了，第一次刚开头就弃正午的剧，我要去看看父母爱情洗眼睛了。另外不怕黄轩粉丝来杠，杠就是你赢???♂?。但凡换个人演恐怕都没现在这么让人看着反感。

大前提一定要明白，若是认为这仅仅是一本武侠小说的话，理解层次就太简单了。要真正能够看懂笑傲江湖，其实也不难，熟悉真正的历史就好。须知以史为鉴，可以知兴替。

要看必须看全52集的原版，因为它是最贴近于原著，最好的一个版本的笑傲江湖，也是唯一一部真正意义上在一定程度还原了金庸原意的笑傲江湖电视剧。不得不说，真是太绝了！

至于绝妙在何处，此处不表言说，请看官自行体会，懂则自懂。

1.崔PD小学五年级和头颅医生一起，算下来起码十二岁……那时候80和耀瀚还没有出生……然后崔和耀汉在一起并且有了孩子……两人一起没有十多岁的年龄差……

2.吴高中还没有毕业的时候80已经25.26的样子了……但是小时候发生事故的时候被耀汉和吴一起，感觉没有年差……如果差六岁，起码很明显的个头差……现在看起来没有年龄差了……

3.高的父母发生不幸的时候高明显比崔要小……但是现在感觉崔好像比较小……是警察显老么？

真的超级好看！无论是运镜还是服装乃至演技和逻辑都很好算是第一个把生与死、女权、单身主义、夫妻冷静期、卫生巾、试管婴儿、新型家庭教育、共同作品的版权所属等放在明面上讲的国产电视剧没有观众看不下去的逻辑漏洞也没有优柔寡断原谅三观天差地别的老友没有假大空的情绪高潮也没有不明所以的嘟嘴瞪眼没有前任见面的烂大街套路更没有国产剧常见的忽略观众智商的资本家行为台词里有提到黑塞所著的《悉达多》加缪的《局外人》以及一些别的小说或是诗歌文化底蕴很好并且因为是哔哩哔哩独播，所以脑残粉弹幕基本没有，弹幕科普和评论区观后感都很有新意剧的色调和每个角色的穿搭都超好看！榴莲每次换服装我都截图打算借鉴颜色哈哈哈哈哈反正就爆炸好看啦！！！！！倪虹洁实在是太美！！！！！！！阚清子和刘美含同框太养眼哈哈哈哈哈榴莲辣妹VS山竹软妹

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高善死了。但不是法证高安的妹妹。

高安肯定的否定不是自己的妹妹。下一秒拿起死者的东西，探讨她在日记里记了些什么。好想打他们。

假高善之死只是为了给高安与徐意更多在一起的机会么。导演为了凑cp真的下了好大力气。

强拆路易优秀情侣cp（发生的那一晚，法证工作真的不用回家休息的么，加班在晚也得回自己家休息吧，酒店一晚也就算了，在奎茵家里床上的剧情太扯了）。在接下来要安排正义警察与法证奎茵在一起么!

导演的乐趣是拆cp，在凑cp，凑cp凑的莫名其妙。

一集比一集水。无人机这东西，真想屏蔽信号，抓住无人机要飞的地方，直接屏蔽，在去抓人不就完事了。

嫌犯都看人上来了。锁下天台门不行么。你又监视电梯，监视到情况要走就直接走。要跑，无人机找个地方停着。何况，上次炸车不是很成功么?这次炸人，你直接炸车不行么。

知道现实犯罪不会是有太多精于犯罪的。但这是电视剧啊。我要看精彩的凶手与警察对决啊。不是要一个个降智的凶手衬着法证奇怪的英雄主义。

现在还追剧的目的。就是想看看导演还有多少的水，能不能让我喝到吐。

大概在孙悟空说要改变这天地的时候，我突然就哭了，哭得整个人都在发抖，同行的人问我怎么了。“这有什么好哭的！他正意气风发！”"因为他不知道自己的处境，他以为自己是正义的一方。"那时候上圣天尊还没有暴露她的真实面貌，我觉得人物设定其实是这样的：如果把世界比喻成一个电脑，那孙悟空就是一个病毒。“不受控制的生命体”，当我们说一个体内的东西生命力强大而不受控制，一般就是癌症了。而天机处就是杀毒软件，就是治疗癌症的化疗。杀毒软件杀病毒，天经地义，所以上圣天尊一直强调“天命”，健康的身体，不能有不受控的细胞异常增生分化从而形成新的生物。在百度百科的“癌症”条目写，“新生物一旦形成，不因病因消除而停止生长，他的生长不受正常机体生理调节，而是破坏正常组织与器官。”花果山对于世界，其实就是一个“肿瘤”(有豆瓣er对这个比喻不满，那补充一句，良性肿瘤，未来不知道会不会变成恶性肿瘤，暂时没有任何危害，你会在它是良性肿瘤的时候割了它呢，还是会说“它未必会变成恶性肿瘤留下它吧”呢？)我们提前去除一个良性肿瘤，有错吗？但是孙悟空天生就是一个“转移的癌细胞”，这不是他能决定的，他生来就背负着仇恨，想要“掌握自己的命运”，有错吗？由此，一个典型的两难悲剧诞生了，黑格尔认为 “真正有价值的悲剧不是出现在善恶之间，而是出现在两难之间。两方面都具有一定的合理性，是两种合理性的冲撞。”这个世界只有立场，没有善恶，大家都是好人，我们无法责怪任何一方，就像弑父娶母的俄狄浦斯王，没有人做错任何一件事，但是最后事情就是这样发生了。因此我感到绝望，我觉得众生都是提线木偶，不论我们怎么做都无法摆脱我们的命运，天命如此，确实是天命如此。我不是为孙悟空哭，我是为我自己哭，我感受到自己对抗命运的无能为力因此痛苦，生亦何欢，死亦何惧，我只是命运的容器。如果电影一直是这样的话，那它在“悲剧”的造诣算是上乘。但是后来它让上圣天尊黑化了，“说什么天命，是你自己想要延续权利所以做出了这一切！”强行扭正价值观，在这场悲剧中加入了一个“坏人”。我以为孙悟空是一个病毒，结果他才是杀毒软件。原来初始杀毒软件本身被病毒入侵，欺骗了电脑，而菩提老祖是那个开发新的杀毒软件的人。这可能是一场悲剧的败笔，但是它让世界有了希望。谢谢她的黑化。谢谢她是一个坏人，让我获得了一点点的安慰，让我觉得 “还好这一切的悲剧有个源头，还好确实是有一个人做错了，所以才会导致这不可挽回的一切。”谢谢你，让我的悲惨和绝望有了一个归属。上圣天尊，谢谢你是一个坏人。

本不是爱看悬疑的人，甚至没看过导演作品里最有名的那部<<看不见的客人>>。看过此剧集之后我惊叹于导演对剧情节奏超强的把控能力和刻画角色的深厚功力，也被那份人文关怀-导演对人物角色的爱，尤其是他对女性角色性格的细腻刻画所感动。

女主Olivia,男主的妻子，剧情开始以刺激的男主被出轨画面开始引入，导演带着观众跟着男主视角一起疑惑，期待调查结果。等被男主找到后，两人的坦白局让我们了解清楚女主隐瞒真实身份的苦衷和关于录像带的主线剧情。本以为到此女主的人物角色任务就是揭开神秘面纱，角色塑造到此为止。结果导演反转地把最重要的任务-争夺和保护录像带，交给女主去完成。从女主一心只想交出钥匙拿到豁免权，到她发现27号真面目的恐惧害怕，再到求助无果，只能依靠自己跟敌人对战抢夺录像带成功逃跑。导演成功让观众转化到女主视角，感受她这一人物的性情转变以及她的个人成长，尤其是相比较于之前只能听从Emma的安排逃离现场的她。还有后面几场精彩的对手戏，跟令人心疼的黑化女友的对手戏。两人彼此之间的冲突矛盾明显却又不禁为两人深厚情谊所折服，女主即使被她伤害也因为对她的爱和愧疚想要再次保护她，替她挡枪。导演拍出了两个角色之间一直存在的流动的深厚情谊，让我们为之心酸又着迷。

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危险的女人最近又巧合地看了两部电影有很多共同点，这一部《 血光假期》（The Weekend Away）和《深水》（Deep Water）。片中都有一个非常性感漂亮但是行为非常。。。我不太想要用“放荡”这个词，但是我又一时间找不到更准确的词来形容。。。的女人。这个女人显然惹来了很大的麻烦，不是她自己死掉就是她周围的人接连死掉。

我们姑且用Free Spirit 这个词来形容这类女性吧。这是在很多人出于礼貌不希望用slut这个词时的“友好”替换词。我曾在很多影评或英文写作里看到。She is a Free Spirit ！usually the real meaning behind it is ...she is a slut。

这类女人的共同点1）无论是外貌还是言行都非常性感，而且时刻在撩人，似乎有时是不自觉的，但根本停不下来，腿也合不上。你也说不出是为什么，往往没有什么特殊的原因，从她们自己的表达来看就是真的时刻非常需要获得别人的关注和爱，时刻喜欢狂欢，享受被男性瞩目，吸引男性，以及性。如果没有这些就会觉得无聊。

2）酒杯不离手，至少电影里如此，随时处于醉酒状态，喜欢party, clubbing

3）行为上非常随性，而且不在乎别人眼光。即使已婚也会在丈夫和外人面前与其他人暧昧，甚至不怕别人知道出轨。

4) 完全缺乏警觉性，图一时的快乐和兴奋，做事完全不够后果也不顾及自己和身边人的安危。

5）当然这就导致这类女性身边的男性一个接一个不断出现，很多男人会占这类女人的便宜，因为一看就知道她们很随便，很容易被占便宜。所以危险总是伴随而行。

6）但是最有趣的还不是这些，如果只是上面这些，这自然不是一个值得探讨的角色，她可能引发悲剧，却没啥新鲜的。而被搬上银幕，往往是，在这些作品中，这类女人身边居然都依然有对她非常忠实的爱人或朋友，而不因为她们行为上的随意、散漫而抛弃她，反而喜欢、习惯、纵容于她这点，而且真的没有恶意，就是不离不弃。于是最终往往被这种女人拖累，跟着一起卷入泥潭。

7) 还有一个最关键的问题，就是伴随这些女性惹出来的一系列的灾难，你究竟是应该怪她们还是那些占了她们便宜的男性？这个往往成为争议，因为有女观众会觉得都是男性的错，但遇到这种free spirit的女性，要想共情和同情她们还真的有点难。

这就是这类女人最危险的地方。不是她们本身要害人，而是她们因为自己的行为总是把自己和周围的人搞入危险的境地。她们如果是真的很烂，没人愿意理，可能她们也会很清晰地看到自己的问题。但往往就是总有人会很爱她们，纵容她们，相信她们。而这类女人依然最终会给他们身边的人和自己带来灾难，这是肯定的。在这类电影里因为她们死一个人都是少数。因为她们从不知道“责任”和“警惕”是个什么东西，于是自然与危险同行。

我只能说，每次看到这类电影，一方面我无法理解这类Free Spirit 的女性，因为我很显然不是这类人；但最令我吃惊的还是那些被吸引到而且明知道她们的问题，很危险，却依然一直留在她们身边，一起被跩入深渊的人。这些人并不是被蒙蔽看不清楚真相，相反，他们都很清楚这类女人很危险，但就是喜欢这种危险。

甚至这类女人还会问：“为什么别人都不要我，而你不走？

I don't get it。 于是每次看完就是一脸问号。

如果是我，早就拔腿就跑。

我目前尚无法评价《Deep Water》这部（16日解禁），但《The Weekend Away》已经上线Netflix. 个人觉得倒确实是一个百转千回的悬疑片，值得一看。但是看完后，肯定你会觉得，Leighton Meester出演的Beth真的是倒了大霉，交了这么一个好友，惹出一堆麻烦。可是她其实不是不走运，Beth深深了解她这位朋友的为人，却依然作为她的好友这么多年。所以究竟是为何会被这样一个朋友带着卷入一系列的麻烦？Beth自己在片中都承认：我们是相反的两种人，却禁不住喜欢和对方在一起。如果本片还可以说是她过于天真，确实不知人心的话，《Deep Water》里的那种就真的很难解释了。

也许，这些Free Spirit 女性确实带出了人类最希望释放自我的原始欲望，让一些同样有这种欲望但无法表示出来的人不自觉的被其吸引。也就是说，喜欢这类Free Spirit 女性的人，享受她们所带来的自由狂野，虽然自己却做不到。而做不到的原因正是，一般的人都有着道德和规范的束缚。而Free Spirit 女性则正好缺乏这点。

你们有没有明明知道某个人是trouble却不远离开，反而还希望和他/她成为朋友，或爱人，而且无法抽身，最终导致自己也面临危险？

非常期待其他人对这类女性的看法。Should you love them or should you run?

请注意下面这两张海报，是不是很像？但是又有区别，就是这两部电影的不同，评论《Deep Water》再说。

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