黑钱胜地 第二季 Ozark Season 2 (2018),精彩还是精彩,但不如第一季,节奏也慢了。
如果S01是各个团体的一致团结求生,S02就是分裂。
E05,FBI搜查住宅后,Buddy对Wendy说,别放弃,把失控留待明日,今日不必崩溃。《权游》里二丫的剑术师傅Syrio Forel教导二丫,(面对死神,我们应该说什么)Not Today。何其相似。
黑钱胜地 第二季 Ozark Season 2 (2018),精彩还是精彩,但不如第一季,节奏也慢了。
如果S01是各个团体的一致团结求生,S02就是分裂。
E05,FBI搜查住宅后,Buddy对Wendy说,别放弃,把失控留待明日,今日不必崩溃。《权游》里二丫的剑术师傅Syrio Forel教导二丫,(面对死神,我们应该说什么)Not Today。何其相似。
Buddy对Martin说,因为你想取悦所有人,这根本不可能,你得拿出行动,让其他人来做出反应。Buddy对Wendy说,有很多事情发生,而你不知道怎么办时,就做你眼前的事。我喜欢Martin,但他考虑太多,他得直接行动。总得有人采取行动。至此,还以为剧情要急转真下,大反扑了。但之后依然如前。至本季最后,好像才又回到此点。而且似乎女主要觉醒深刻黑化了。
还闻到了一些不好的味道:1、S02E08开片的那些Before,与全系列风格大异。查了一下,第二季的导演除了Jason Bateman之外,换了一位女导演Amanda Marsalis,这是她的贡献?
E9开始年青Snell夫妇那一小段也是画蛇添足;2、S02E08墨西哥二号毒枭集团要干掉Snell夫妇,采用上世纪初美国黑帮的传统方式,前堵后断,端着枪在车头扫射,突突了好多梭子弹,居然还能开车闯出来,车上4位,只有Snell肩头中了一枪。不是侮辱了毒枭们的技术,就是侮辱了观众的智商。或者还有一种解释,毒枭们故意放水,这就要求技术很高了,打死容易,打伤有难度。拭目以待吧;3、S02E09,我是理解Charlotte的,她以为自己经历了所有的黑暗,她以为离开黑暗就不再被侵蚀。年轻人追求光明是好的,但容易轻视问题和高估自己。只要像她的父亲一样,拔两片脚指甲,她就懂了。此是有感而发,于剧情而言,安排是得当的。后来Ruth她爹Cade拧了她一胳膊,立马就怂了。让她试试Helen对Ruth那一整套,可能能把尿缩回去炼成结石。
李一凡导演在“一席”的演讲上,有一句话非常触动我。
视频里,一位杀马特说:“哪怕是吵一架,至少有个人愿意跟我吵架。”
和导演一样,我以前对杀马特的认知也来自于主流社会片面的报道,但这句话,让我突然体会到了夸张的造型背后那无边无际的孤独。这种孤独无人问津、无人关注。正如导演所说,他们是被
李一凡导演在“一席”的演讲上,有一句话非常触动我。
视频里,一位杀马特说:“哪怕是吵一架,至少有个人愿意跟我吵架。”
和导演一样,我以前对杀马特的认知也来自于主流社会片面的报道,但这句话,让我突然体会到了夸张的造型背后那无边无际的孤独。这种孤独无人问津、无人关注。正如导演所说,他们是被“遮蔽”的一群人。
纪录片没有采用导演视角,而是把话筒给到了杀马特,让他们自己讲述自己的故事。虽然这种弱结构听上去琐碎、没有重点,但导演用逻辑串联起了故事,让讲述变得非常顺畅。
讲述的大致顺序是:几岁出来打工?打什么工?生活是怎样的?怎么接触到杀马特的?为什么加入杀马特?杀马特为生活带来了哪些变化?杀马特后来遭遇了什么?如何看待那种遭遇?
这正好是我们由浅入深理解杀马特的逻辑顺序。
这部纪录片的意义在于,它记录了一个存在过的边缘群体,记录了他们的喜怒哀乐,他们的兴起和衰败。从这里,我们不仅可以了解杀马特的故事,也可以了解城乡差距背后那些被遮蔽的人的故事。
我非常认同导演的话:“关注自己最好的方法,就是关注社会。”只有明白了社会是怎么回事,我们才更能理解自己的处境、自己在社会中的位置。
纪录片的工厂素材来源于工人们自己的拍摄。
他们的生活令人绝望:上班路上,满是乌压压的人群,他们没有表情,如同丧尸;流水线上,工人的手高速运转,如同机器一般,一天重复无数次相同的动作,还要忍受噪音、污染、机油味;他们的工作时间长到几乎暗无天日;他们的生活贫乏得如同一潭死水。
农村是牢笼,工厂也是牢笼。从农村来到城市,并不意味着见了世面、提高了生活质量。实际上,他们依然被困在了原地,依然对外界一无所知。城市的高楼大厦与他们无关,房子和车子对他们来说望尘莫及。而比物质和阶层的悬殊更让他们痛苦的,是流水线上无尽的孤独感。
这时,一个比房子、车子门槛低得多的东西出现在了眼前,这是他们唯一玩得起的东西——头发。
从杀马特的讲述中看,头发并非仅仅是展示自己的工具,而是上升为了一种图腾。夸张的发型,帮助个体确认自我,也帮助人们从人群中认出和确认同类。在这种图腾的指引下,杀马特们找到了一种自我保护的方式,缓解了在工厂的孤独感,寻找到了归属感。
夸张发型的背后,实际上是人之为人最基本的尊严需求。这种需求包括:渴望脱颖而出、渴望被关注、渴望被认同、渴望融入集体、渴望摆脱孤独、渴望找到归属感。
是头发,让他们感到自己还是一个“人”,而非流水线上的零部件;是头发,让他们抓住了无望的人生中唯一一点快乐。他们不被社会尊重,只好自己构筑起了一道防线,用来抵抗无望的人生。
因此,他们极力保护“头发”这片最后的自留地。哪怕打架,也不能碰对方的头发;哪怕饿得要死,也不想剪了头发重回工厂。
头发是他们最卑微的反抗,但个体渺小的反抗,终究还是抵不过资本那轰鸣的齿轮。
一位杀马特说,剪头发的时候他特别痛苦,就像是丢了自尊,因为“没人认识我了。”
资本把人异化为了逐利的工具。在充斥着规训与惩罚的社会上,个人最后一点点小小的尊严都不被允许保留,他们最终要么回到农村,要么剪掉头发、重回血汗工厂,要么徘徊在石排的小厂。
在绚丽的头发背后,是彻底无望的人生。现实的升迁和发达对他们来说遥不可及,只有虚拟的世界可以给他们一点安慰。
罗福兴在纪录片里说,他唯一能记住的数字就是父亲的电话号码,因为对他而言,那是所有问题的解决办法。但每当他遇到问题,电话却永远打不通。
一个十几岁的孩子,根本不可能具备抵抗世界和安顿自己生命的能力,他们与城市疏离、与亲人疏离。
随着城市化的发展,城乡差距越来越大,越来越多的农民进城务工,越来越多的农村孩子沦为留守儿童。杀马特几乎都有留守儿童的经历,几乎都在12-16岁之间外出打工。他们让我想起了蒋能杰导演的纪录片《村小的孩子》里的一个情节:孩子们面对镜头,说起未来的理想,清一色地回答“打工”。打工是他们看到的全部未来,也是唯一的出路。
导演说,2012年他第一次知道杀马特时,特别兴奋,因为他以为中国有朋克了,有人自发地开始抵抗消费主义了。
他找到罗福兴后,发现两个人聊不到一起,因为罗福兴聊的是个人境遇,导演想的是文化抵抗。这种反差,恰好反映了我们与杀马特之间巨大的鸿沟。
杀马特从农村走了出来,却对外面的世界一无所知。而我们又何尝不是一样的呢?
我们都有手机,都在分享同一个互联网,但互联网未必打开了我们的世界,反而可能更固化了我们的圈子,加深了刻板印象。
不过,虽然生活和生活之间看似存在巨大的鸿沟,但我们的生活,却在某种程度上是相似的。无论是以富士康为代表的血汗工厂里的工人,还是以拼多多为代表的互联网大厂里996、007的员工,都在同一种规训下,走上了差不多的道路。
在已然白热化的剥削中,人们的时间被剥夺,尊严被践踏。人沦为了工具,而非目的。
这种激烈的竞争,甚至蔓延到了还没成年的下一代。他们小小年纪就被家长打了鸡血,一头栽在了无边无际的课程之中。
在铺天盖地的同一种规训中,人们的选择越来越少。不管愿不愿意 ,他们都被同一种价值观推入到了绞肉机中。
贫乏的杀马特背后,是少得可怜的选择。而这恰巧也是全社会的问题。不拼命工作,就赚不到钱,赚不到钱,就买不起房子,买不起房子,又不善理财,资产就只能不断缩水。一个无产者辛苦工作一辈子所攒下的积蓄,可能也抵不过一个有产者几年间房产的增值。
一句轻飘飘的“为什么不找个轻松一点的工作”,有“何不食肉糜”的嫌疑,因为在一个庞大的规训系统里,个人的选择实际上极其有限。杀马特最初只是为了抵抗极其贫乏的生活,但最终,他们在网络暴力的打压下,渐渐销声匿迹。
这个结局,又何尝不是一种变相的集体规训呢?
为了孩子,我们没有做“我”的权力。这不仅仅是奉献,在特殊情况下,还意味着为了子女的成功放弃父母本人的判断力、生活方式和道德原则。父母身份伦理的核心是一种彻底的功利主义,不给个人道德的纠结留出空间。一贯光明磊落的虎妈,为了让孩子进重点小学,一度陷入狂热状态,不仅姿态可以低到土里,各种奇谋巧计更是无所不用其极。在“一切为了孩子”面前没有更高的原则,这件事本身有其神圣性,它是以激情的方式运作的。<
为了孩子,我们没有做“我”的权力。这不仅仅是奉献,在特殊情况下,还意味着为了子女的成功放弃父母本人的判断力、生活方式和道德原则。父母身份伦理的核心是一种彻底的功利主义,不给个人道德的纠结留出空间。一贯光明磊落的虎妈,为了让孩子进重点小学,一度陷入狂热状态,不仅姿态可以低到土里,各种奇谋巧计更是无所不用其极。在“一切为了孩子”面前没有更高的原则,这件事本身有其神圣性,它是以激情的方式运作的。
最近和朋友聊起《魁拔》,他说他对《魁拔》抱有一种复杂的感情。谁不是呢?所有十年前在公交车上眉飞色舞地看着《魁拔》海报和朋友们一起讨论“国漫崛起”的90后。所有对国漫满怀期待,又逐渐地失去期待的人。谁不对《魁拔》抱有复杂的感情呢?我们曾经对它寄予厚望。而如今,提起《魁拔》我们就变成了哑巴。01 最近和朋友聊起《魁拔》,他说他对《魁拔》抱有一种复杂的感情。谁不是呢?所有十年前在公交车上眉飞色舞地看着《魁拔》海报和朋友们一起讨论“国漫崛起”的90后。所有对国漫满怀期待,又逐渐地失去期待的人。谁不对《魁拔》抱有复杂的感情呢?我们曾经对它寄予厚望。而如今,提起《魁拔》我们就变成了哑巴。01《魁拔》讲的是一个被称为“元泱境界”的架空世界中,平行存在天界和人间两种不同的空间。天神住在天界,妖侠住在人间,而魁拔是每隔333年就会诞生的强大生物。由于魁拔的每次诞生都会给人间带来灾难,所以魁拔一旦诞生,天界天神和人间妖侠就会联起手来,诛杀魁拔。简介说这是一心想成为“世界上最伟大的妖侠”的少年蛮吉,与收养他的青年蛮小满一起,讨伐魁拔的热血故事。 平安夜两警探教堂避雨,圣诞节四代探长助人圆梦…… 一直搞不懂为什么天堂岛警局没有圣诞节特辑,2021年终于在正片到了第十季结束,第十一季开播之前,出现了圣诞节特辑,自己其实挺喜欢长寿剧集搞这样的活动的,就好像是看到相处多年的朋友近况更新一样,案件是什么样子,或者说具体查案过程,真的并不是很重要…… 平安夜两警探教堂避雨,圣诞节四代探长助人圆梦…… 一直搞不懂为什么天堂岛警局没有圣诞节特辑,2021年终于在正片到了第十季结束,第十一季开播之前,出现了圣诞节特辑,自己其实挺喜欢长寿剧集搞这样的活动的,就好像是看到相处多年的朋友近况更新一样,案件是什么样子,或者说具体查案过程,真的并不是很重要…… 个人建议在看第十一季之前看这一集,因为故事连贯性的问题,不过自己属于看完了第十一季之后才从第一季开始补剧的那种人,所以,你知道的,还是有些时空错乱感…… 不得不说,天堂岛属于热带岛屿圣诞节对于人家当地人来说,有但是又像是没有,你说有,探长打算回家过节,Florence也已经回家过节,而就在这个时候,穿着圣诞老人和小矮人服装的局长和马龙接到疑似命案现场的电话,然后,四代探长的假期推后,因为Florence已经回家,但是这次有老熟人回归,杜威在第八季与父亲决定修复父子关系一起环游世界之后,除了第十一季出现在台词中之外,这次居然出现了,而且编剧给其安排的故事线十分合理却又十分动人,无论是其办案方式还是自我安慰的方式,他和马龙都认识JP而现在两个人第一次搭档,不得不说,当然是需要磨合的,不过最后结果是温馨的…… 至于案件,家族式谋杀,人数众多的嫌疑人,错综复杂的故事线,而且还有真假身份的故事,最后真相出来之前自己居然已经知道其中的要点了呢,不得不说看多了有些事情是水到渠成的,至于探长,自己终于知道为什么第十一季开始时候他和Florence两人之间的尴尬情景,不得不说,视频电话表白,真的是亏他想得出来惹…… 总的来说,平安夜时候,圣诞节时候,还不得不工作的人是很惨的惹,本来在阴冷潮湿的伦敦看起来生活没有什么希望的青年最后因为命运的召唤到了自己认为应该过来的岛屿,一个寄出的明信片,一个可疑的身世,最后在圣诞节的时候收到来自四代探长的大惊喜大圣诞礼物,不得不说自己有一丢丢羡慕这个年轻人,而自己很高兴看到杜威的成长,是的,虽然一把岁数了但是人仍然会继续成长,而自己看到局长和马龙的圣诞节服装也是忍俊不禁,圣诞节时候观看应该会很开心的呢,个人评分9.1分,推荐指数五星。 这个纪录片推崇桌面研究,但其实这点做的最好的是流行语那集,展现了很多桌面的操作过程,收藏网站、飞书整理语料、甚至工厂的信息都是从广告中获取(不错的创意),其他的比如猝死那集,更多是把桌面作为一个可有可无的手段,多为用xmind展现思维过程,用和老板的聊天记录展现讨论过程等,但我更想看到的是更桌面化的东西,虽然这个可能比较难,因为做的很多研究更需要实践调查,是桌面难 这个纪录片推崇桌面研究,但其实这点做的最好的是流行语那集,展现了很多桌面的操作过程,收藏网站、飞书整理语料、甚至工厂的信息都是从广告中获取(不错的创意),其他的比如猝死那集,更多是把桌面作为一个可有可无的手段,多为用xmind展现思维过程,用和老板的聊天记录展现讨论过程等,但我更想看到的是更桌面化的东西,虽然这个可能比较难,因为做的很多研究更需要实践调查,是桌面难以展现的,但既然放上桌面的标签,还是希望能尽量向桌面电影学习,让人更有自己在使用电脑的代入感。 每集都有不一样的风格,这是好事,但也说明目前还没有摸索出最高效吸引人的纪录形式,每集的作者风格都比较明显,有些讲故事的手段还不够熟练,这种调查纪录片其实就是另一种形式的讲故事,需要在一些地方设置疑问点(埋伏笔),最后来个意料不到的结局。但好在有几集最后的结论上去了,比如流浪猫的最后,以为讨论的是动物可爱度,其实大家根本不在意;流行语那集最后引到了网络的负面化,这很好,但还不够。但这种纪录片科普是很好的内容创作,没想到腾讯先做出来了,而且几个标签打得很好,理工生/理性分析、桌面研究、日常生活、科普(理论数据+采访调查版)。 我更喜欢的是理工生的标签,因为文科生做久了就失去条分理析的能力,这个纪录片对我来说重要的不是论证过程,而是论证逻辑,多看几集,你的脑子就可以短时间内掌握这样的理性论证思维,讨论问题就更清晰,这是好事,虽然时效比较短。 另外,我是从青理工在B站上投稿的流行语那期顺藤摸瓜过来的,基本追平,目前是12集。该纪录片在腾讯上的遇冷和B站上的火热是否说明这样年轻化和有趣的纪录片其实更适合在B站投放,工作室或者可以转投B站爸爸(开玩笑的)。 首先我是观看了几版预告和第一集的一些,先写点大致的感受啊,等后面看完再接着分享更多啊。从全剧质感上来看,我觉得整部剧的色调都很不错啊,有民国那种感觉。没有现在许多电视剧那种打得死白的光,很自然啊。特别是片头曲部分非常有特点的纯音乐加人物刻画,很喜欢啦。之后,就预告片所表达的剧情来看,虽然有些套路有点狗血,但自古套路得人心嘛。而且我觉得这部剧还是增加了许多亮点的,包工头和大小姐,特别是大小姐那 首先我是观看了几版预告和第一集的一些,先写点大致的感受啊,等后面看完再接着分享更多啊。从全剧质感上来看,我觉得整部剧的色调都很不错啊,有民国那种感觉。没有现在许多电视剧那种打得死白的光,很自然啊。特别是片头曲部分非常有特点的纯音乐加人物刻画,很喜欢啦。之后,就预告片所表达的剧情来看,虽然有些套路有点狗血,但自古套路得人心嘛。而且我觉得这部剧还是增加了许多亮点的,包工头和大小姐,特别是大小姐那句我不是他的什么人,他是我的人!哈哈哈,我喜欢,还是很好嗑的。第一集开头是倒叙诶,开头就撕起来了,哈哈哈,带感!最后从演员上来说,杨幂和霍建华都是我比较欣赏的演员啊,第三次合作,首次饰演情侣,还是很有看点的。而且杨幂后期的造型我也很喜欢,哈哈哈哈,虽然开始有点点嫌弃她的齐刘海,哈哈哈哈。总之,我会继续追下去哒。 1、“身体”死亡后,找到最核心的备份储存中枢,恢复肉体,就可以复活。 2、某细菌劫持身体,改写dna,喷涂粘液在其它生物体内快速增殖,再重复上一步骤。 新生物体中兼具两种生物特征,对付其中一种生物特征就能让整个生物死亡。 1、“身体”死亡后,找到最核心的备份储存中枢,恢复肉体,就可以复活。 2、某细菌劫持身体,改写dna,喷涂粘液在其它生物体内快速增殖,再重复上一步骤。 新生物体中兼具两种生物特征,对付其中一种生物特征就能让整个生物死亡。 3、修真幻境应用于科幻中。 抓一群人进入副本,只为体验死亡的感觉。hhhh,
反恐题材的影视剧常见于电视荧屏,因为电视剧以其剧集特有的长度来容阔剧本所以的精华与细腻,而电影却不常见,如果说《痞子英雄2》算是反恐片的话,它只是在大的格局上利用技术呈现出令人刺激的反恐片的大场面。而《狙击时刻》以其悬疑、烧脑的写意手法给观众奉献出一部国内少有的智慧型反恐力作。
电影讲述了精英狙击手被国际特工重创后一次卧薪尝胆的反击之战,展现了非比寻常的魔鬼训练及残酷的丛林作
反恐题材的影视剧常见于电视荧屏,因为电视剧以其剧集特有的长度来容阔剧本所以的精华与细腻,而电影却不常见,如果说《痞子英雄2》算是反恐片的话,它只是在大的格局上利用技术呈现出令人刺激的反恐片的大场面。而《狙击时刻》以其悬疑、烧脑的写意手法给观众奉献出一部国内少有的智慧型反恐力作。
电影讲述了精英狙击手被国际特工重创后一次卧薪尝胆的反击之战,展现了非比寻常的魔鬼训练及残酷的丛林作战,在枪林弹雨中追捕国际犯罪集团,上演了一出丛林探险、秘境追踪的好戏。影片几近真实的展现出,犯罪集团杀人、绑架、窃听、贩毒的手法,组织更大的武装和阴谋,处处彰显着他们的残暴和野心,他们伪装身份的行为更说明犯罪分子的高智商,更反恐精英们玩手段,玩策略。
为了清除邪恶的犯罪势力,反恐特工精英穿越边境,来到敌人的老巢,似一把利剑,直插恐怖犯罪势力的心脏区域。战斗场面激烈火爆,而暗藏在火力背后的双方在头脑上的对决也丝毫不落下风,高智商犯罪集团时刻考验着反恐特工的预定计划。影片最精彩的片段莫过于双方狙击手埋伏起来,等待时机射杀对方的镜头,一方面展现出狙击手的心理素质,另一方也呈现出敌我双方把战略战术发挥到了极点。
《狙击时刻》没有一味的讲究大场面大特效,而是以写意的手法来规避需要更加在战术、战斗和特效场面上的短板,突出生死一线间的临场感和紧张感,通过对人的精神和意志力的细致刻画,对你中有我,我中有你的无间道关系的描写,用现有的技术完成一部中国式反恐大片。导演对狙击手戏的拿捏可谓恰到好处,并非有意刻画紧张气息,而随着剧情的发展,观众的代入感会增强,增加观众与影片的粘合度。
精英特工百炼成钢,长期非同寻常的魔鬼训练后,让他们成为国之利刃,如男主角宋洋般与敌人斗智斗勇。然而这些精英并非铁人,他们也有情感各种压力与一身,不但要与罪犯斗智商,还得面对恋人被绑架的心理折磨。钢铁男儿也有柔情一面,这种柔情可能只有女性观众才会心疼。对于男观众来说,更加喜欢影片的悬疑色彩。观众们享受故事的过程最重要,就像等待死亡比死亡更可怕,悬疑剧情设计的神秘一点也是希望大家看的时候能更过瘾。
火爆的动作场景让影片更加接近实战,之所以这样,是主创们想让观众了解更深层次寓意,揭示人性,通过剖析犯罪心理,通过主角们在危险、利益、丑恶诱惑面前的表现,揭示人性的真实面目。从这个方面看,《狙击时刻》并不是简单地犯罪电影,观众可以透过影片很冷静地感悟人性、看透当下社会。烧脑刺激之余,体味人生社会,幸哉!幸哉!
制度 制度 制度社会组织 社会组织 社会组织自由媒体 自由媒体 自由媒体资本合谋 资本合谋 资本合谋官僚主义 官僚主义 官僚主义人工智能 人工智能 人工智能虐童文化 虐童文化 虐童文化多维人性 多维人性 多维人性意识形态 意识形态 意识形态经济地位 经济地位 经济地位
“做心理咨询不能太穷,如果物质上太穷,精神上就会太落魄,这样就不能帮助来访者。如果你潜意识很穷,拼命拉着来访者
制度 制度 制度社会组织 社会组织 社会组织自由媒体 自由媒体 自由媒体资本合谋 资本合谋 资本合谋官僚主义 官僚主义 官僚主义人工智能 人工智能 人工智能虐童文化 虐童文化 虐童文化多维人性 多维人性 多维人性意识形态 意识形态 意识形态经济地位 经济地位 经济地位
“做心理咨询不能太穷,如果物质上太穷,精神上就会太落魄,这样就不能帮助来访者。如果你潜意识很穷,拼命拉着来访者做个案,在自己的规则体系内很糟糕,不被认同,那么你就没有办法给来访者指导和支持。所以,要有一些资本和资源,为你的职业创造更好的条件。”—邹政《我的心理治疗之路》P246
清人魏源在《老子本义》中,认为老子其实是“深知礼意”(“礼意”即“礼义”)之人。而老子之所以拒斥礼仪,是由于“深疾末世用礼之失,疾之甚则思古益笃,思之笃则求之益深,怀德抱道,白首而后著书,其意不返斯世于太古淳朴不止也”。即是说,生活于春秋战国之际的老子深知古人制度之根本和意义,然而,在现实的社会道德实践中,礼已经堕落成为一套虚矫繁琐之程序,失去了礼乐文化体系协调社会政治和道德秩序的初衷。因此,老子在“深疾末世用礼之失”的忧患意识中,怀着“不返斯世于太古淳朴而不止”的救世心态,斥责礼仪乃“忠信之薄而乱之首”,试图重振淳朴之世风,以求纠偏救弊,这正反映出《道德经》作为“救世之书”的特点。魏源的这种观点从某种程度上强调了老子礼学思想的文化背景。
在《道德经》第三十八章中,老子说:“失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼。”你觉得这个观点对吗?你不觉得如果一个人失“道”了,那“德”便如无根之木,根本就立不住吗?还有,如果一个人没有“德”,那他真的能做到“仁义”吗?如果,一个人无道、无德、无仁、无义、唯独礼束周全,你不觉得这是一个彻头彻尾的伪君子吗?
夫礼者。忠信之薄,而乱之首。前识者,道之华,而愚之始,是以大丈夫处其厚,不居其薄;处其实,不居其华。故去彼取此。前识者:先知,此处指那些自以为把握了道,把握了德,以为按照某种方式行事,便可得道,有德的人。大丈夫:有志气,有道之人。厚,薄:薄指无仁义道德,空守礼仪的做法。厚则反之,指有道德仁义不刻意守礼,而实际有礼的人。这就像济公活佛,慧能大师和空守戒条而不懂佛之真义和尚的区别。
一个社会动荡的时代,是一个道德沦丧的时代,也是一个泛道德主义大行其道的时代。老子说,“大道废,有仁义”,意思是,如果在盛德之世,人皆有仁义,仁义就看不出来,也就没有倡导仁义的必要。所以,一个崇尚道德品行的社会,同时也必然是一个风气颓废的社会,是一个道德濒现危机的社会。如老子所言:“失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼。夫礼者,忠信之薄而乱之首。”在老子看来,社会偏离了大道,才有了提倡道德的必要,但这时的“德”已不是“上德”,而只能是“下德”。因为“上德不德”,其德在内而不在外,完全是出于内心之自然,而非自恃有德而表露于外。“下德”产生的仁已不是无心的自然流 露,而是有心如此,是人为的结果,这就是“失德而后仁”。“失仁而后义”是“上德”的进一步丧失,仁与义相比,前者重在内在观念,后者重在外在行为。仁义忠信虽然已经背离了自然道德的基本精神,但他们毕竟还是一些道德原则和观念,礼则不同,它是一些已经制度化了的行为规范,当人们自觉的道德观念不足以维护正常的社会秩序时,统治者便制定出一系列客观具体的行为标 准——故曰“失义而后礼”。而礼的出现,则标着仁义忠信等道德观念的失败,故曰“夫礼者,忠信之薄而乱之首”,“薄”即不足、衰竭之义。上德不德,是以有德;下德不失德,是以无德。上德无为而无以为;「下德无为而有以为」。上仁为之而无以为;上义为之而有以为。上礼为之而莫之应,则攘臂而扔之。故失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼。夫礼者,忠信之薄,而乱之首。前识者,道之华,而愚之始。是以大丈夫处其厚,不居其薄;处其实,不居其华。故去彼取此。【古文今译】上德的人不自恃有德,所以实是有德;下德的人刻意求德,所以没有达到德的境界。上德的人顺任自然而无心作为;上仁的人有所作为却出于无意;上义的人有所作为且出于有意。上礼的人有所作为而得不到回应,于是就扬着胳膊使人强从。所以丧失道就会失去德,失了德就会失去仁,丧失了仁就会失去义,失了义就会失去礼。礼,标志着忠信的不足,而祸乱的开端。预设的种种规范,不过是道的虚华,是愚昧的开始。因此大丈夫立身敦厚,而不居于浇薄;存心笃实,而不居于虚华。所以舍弃薄华而采取厚实。【我读经典】道是体,德是用,无形无迹的道显现于物或作用于物是为德,所以有“道”才有“德”。老子曰:“上德不德,是以有德;下德不失德,是以无德。”上德的人,行为出于自然,不自恃有德,所以实是有德;下德的人,恪守着形式上的德,刻意求德,正如有的人只是为了做好事而有的人是为了自己的私利。
一部家庭温馨情感剧,剧情温暖又不失搞笑的成分,轻松简单。讲述了一场车祸使父女交换身体,不得不用对方的身体生活。父亲在体验女儿上学的苦与乐,如考试成绩大退追女儿的男神。女儿体会了父亲的职场不易如人际交往各种左右逢源。就这样彼此在现实中遭遇各种不便的同时,也逐渐更深刻地理解对方,重新找回被遗忘的亲情。虽然是老梗但是还是还是能够给我们带来深意很温情。
一部家庭温馨情感剧,剧情温暖又不失搞笑的成分,轻松简单。讲述了一场车祸使父女交换身体,不得不用对方的身体生活。父亲在体验女儿上学的苦与乐,如考试成绩大退追女儿的男神。女儿体会了父亲的职场不易如人际交往各种左右逢源。就这样彼此在现实中遭遇各种不便的同时,也逐渐更深刻地理解对方,重新找回被遗忘的亲情。虽然是老梗但是还是还是能够给我们带来深意很温情。
半个小时左右就可以鉴定为烂片。理由如下:1、1990年发生的灭门惨案,居然没有尸检?肌松药检测不出来?有那么落后?2、案子拖了23年没能破,5口人被杀时候邻居都没听到动静~就没有人怀疑他们饮食中被下过药?至于一直没有头绪?3、张军既然要亲手报仇、还知道黄兴住在哪,为啥不早点动手?4、收养孤儿简直是百用不烂的臭梗~终身不婚也要收养个孤儿!下定决心要去杀人也得先把自己的“父亲梦”给圆了!5、还有
半个小时左右就可以鉴定为烂片。理由如下:1、1990年发生的灭门惨案,居然没有尸检?肌松药检测不出来?有那么落后?2、案子拖了23年没能破,5口人被杀时候邻居都没听到动静~就没有人怀疑他们饮食中被下过药?至于一直没有头绪?3、张军既然要亲手报仇、还知道黄兴住在哪,为啥不早点动手?4、收养孤儿简直是百用不烂的臭梗~终身不婚也要收养个孤儿!下定决心要去杀人也得先把自己的“父亲梦”给圆了!5、还有一个烂梗~整容!就像整容不要钱似的。6、常识漏洞,譬如结婚当天女的怎么可能在自己家?全中国哪里有这样的习俗?7、二愣子货听说女友要嫁人,就跑去把人家未婚夫给“废”了~如此穷凶极恶,也有女孩喜欢?现在看来女方父母反对得一点儿都没错!8、简单的案情观众看个开头就全能猜中,查案的警察是机器吗?
破案破得不精彩也就算了,后续的追杀、绑架是什么鬼?强加剧情就是为了凸显警察的作用?
9、保姆死得莫名其妙~可是保姆不死,这案子是否再有23年也破不了?
10、黄兴大概是活腻了,才会到警察局自投罗网。
总结,听父母的话,不乱谈恋爱。
刚刚开始系统性的看电影之初,我就专门研究过邓肯琼斯,一方面是因为日《月球》和《源代码》的起点太高了,一方面是因为他的作品很少了。当时我就认为邓肯琼斯在不久的将来会成为科幻题制的大师,《魔兽》虽然也是邓肯琼斯的作品,但因为这部电影被暴雪公司限制的太厉害,所以无论谁当导演都很难有自己发挥的空间,所以这部电影不能认为是邓肯琼斯自己的东西。最近我看了《缄默》,这部作品动摆了我的想法,邓肯琼斯可能不会
刚刚开始系统性的看电影之初,我就专门研究过邓肯琼斯,一方面是因为日《月球》和《源代码》的起点太高了,一方面是因为他的作品很少了。当时我就认为邓肯琼斯在不久的将来会成为科幻题制的大师,《魔兽》虽然也是邓肯琼斯的作品,但因为这部电影被暴雪公司限制的太厉害,所以无论谁当导演都很难有自己发挥的空间,所以这部电影不能认为是邓肯琼斯自己的东西。最近我看了《缄默》,这部作品动摆了我的想法,邓肯琼斯可能不会成为一位专攻脑洞的大神,但是一定会成为一个伟大的电影人
《缄默》现在的评分惨不忍睹,可是这样的作品真的那么差吗?我不这么看,这样的作品可能会在多年之后会成为很多人研究的热门甚至可能会上升到影史研究的程度。这种事不是第一次发生,《银翼杀手》在上映之初也曾经饱受恶评,《2001太空漫游》上映时也没有几个影评人夸,可是现在这两部作品的地位毋庸置疑。类似的事情太多了,我希望有一天历史会给《缄默》一个正确的评价。
下面我就要强行吹嘘一下《缄默》,涉及大量剧透,渗入。
我一直认为赛博朋克电影的根源有两个,二个是菲利普k迪克,一个是雷蒙德钱德勒,故事背景一般来源于菲利普迪克小说中的那种近未来科幻设定,故事情节一般来源于雷蒙德钱德勒为代表的硬汉派推理小说。虽然后来其他类型的东西也被纳入赛博朋克,只要是近未来,阴郁的天气,九龙城赛式的城市构架,涉及意识层面的科技·国家的缺位,只要有这些元素就能称为赛博朋克。
《缄默》也被称为一部赛博朋克电影,但好好想想,影片的故事基本上发生在黑夜里。只有两处白天的镜头,这种模式基本上完全复制了《银翼杀手》(也就是邓肯琼斯所说的致敬《银翼杀手》之处)。但是除此之外,故事似乎与科幻的关系并不大,里面出现的老款手机套至不如现代手机先进。可故事完全就是硬汉推理小说。曾经有人说本格推理小说是推理,硬汉小说是推门,这部电影男主尼奥几乎抽丝剥茧的推理起程,全程就像碰到一扇门,推开一扇门,在最后的门后看见了女主的尸体。
Leo
电影一开始,我们看到被快艇螺旋桨伤了脖子的尼奥浮在水面上,因为信仰原因,他母亲拒绝让他接受手术治疗,不惜让他此后成为哑巴。下一个场景就是在三十年后,尼奥在游泳池游泳,这里值得注意一点,为什么这么快就出现了第二次水中场景,而后还有两个水中场景,一个是尼奥的调查陷入困境在水中无声怒吼,一个是他最后是杀掉达克。这么频繁的出现水中镜头,并不寻常,水在这部电影中到底是什么呢?
尼奥在水中无声的怒吼
在水中,人可以听到东西但是无法说话,而尼奥在水中丧失了自己说话的能力,而片尾他浮出水面之后为了保护小女孩,喊出了第一个词,这个就关键,这一刻,他终于从水中出来了。影片从开始到结尾,尼奥一直被困在无法说话的水中。
尼奥为了就小女孩,喊出了片中第一个单词
关于水的意象并不止以这种形式出现,比如尼奥的木雕,无论是给纳迪拉的木头珠子还是自己雕刻的木床,上面的图案是海豚、海星、海马。或许正因为尼奥一直在水中,才只能雕刻水中的生物。
然而水到底指的是什么呢?
尼奥的信仰,是远离科技的生活方式,这部电影最有意思之处就在这,在一个科幻的世界中,尼奥一直秉承着不使用任何科技产品,甚至背对着电视,不关注热点新闻(片中的热点新闻正是《月球》中山姆贝尔的克隆人回到地球的故事)。
不接触科技产品让尼奥变的相当简单直接,看见别人骚扰恋人就动手,得知恋人不会离开自己就不管不顾的表达爱意,这样的他被他人视为傻子,可是他依然采取这种纯粹的生活方式。
影片中对科技产品的态度似乎也并不怎么正面,比如机器人舞娘,机器人性玩具,机械义肢成了达克满足自己欲望的工具(小女孩的机械腿和给尼奥安装的声带)。片尾尼奥大闹“外国梦”的时候,尼奥拿着木棍对战拿着机械腿的大壮获胜就是导演创作意图的明确展示。
尼奥原本只要秉持自己的信仰,完全可以不碰任何科技产品,简单的生存下去,但很不幸,他失去了自己的恋人,为了寻找纳迪拉他不得不主动去使用手机、点餐机等现代设备,所以寻找恋人的过程就是他一步步打破自己的信仰的过程。片尾虽然已经安装了人工声带,但是他依然拒绝说话,只有在纳迪拉女儿陷入危险的时候他才主动发声。可以说他是为了爱情和良知,宁愿放下自己的信仰。
到此,我们大概能明白水的意思了。
Cactus Bill
凯克特斯可能是本片最大的反派,角色设定相当矛盾,比如对老妇人的照顾和呵斥。要了解这个人物要从时代背景角度分析。
很明显,这部电影发生的背景是美国战胜德国之后,在德国大量驻军,凯克特斯作为逃兵留在德国,想通过伪造身份和女儿一起回到美国。邓肯琼斯隐去了时代大背景的介绍,和凯克特斯的经历,增加了电影的理解难度。
这里我尝试对凯克特斯的经历进行猜测。
凯克特斯留在德国变成逃兵的理由是参加了“成为爸爸俱乐部”,而纳迪拉很明显是生活在德国的中东移民后裔,在社会底层生活。这会让我们想到什么?凯克特斯作为一个美国大兵在德国时,与移民后裔漂亮的纳迪拉在一起了,这太容易让人想到越战时期美国大兵和越南妓女的故事了,而且好几个人都在说纳迪拉的过去相当不堪,所以我们可以推测,纳迪拉本来是一个军妓或者是从美国人那挣好处的性工作者。
那所谓的“爸爸俱乐部”或许是得知纳迪拉怀孕之后,凯克特斯决定留下来而不是抛弃这对母女(《守望者》中笑匠的选择就是抛弃)。从一般价值观来说,这个选择非常有人情味,但是作为美国大兵群体,这个选择就相当不理智了。片中凯克特斯对达克调侃“爸爸俱乐部”的反映相当说明问题。
出身社会底层的纳迪拉,与凯克特斯交往,给凯克特斯生娃的目的,应该还是改变自己的境遇,移民到美国。然后凯克特斯是逃兵身份留下来的,这就限制了纳迪拉移民的想法,与凯克特斯分手也是必然。凯克特斯为了这对母女当了逃兵,之后竟然失去了纳迪拉,所以他只能去选择独自守护女儿,带女儿用假身份回到美国。
老大马克西姆的“外国梦”,可能就是两个人结缘的地方。两个人都在为马克西姆工作,凯克特斯还是“外国梦”的常客,木头珠子恐怕也是纳迪拉通过凯克特斯常去的妓院交给女儿的。“外国梦”这个名字本身就充满深意。凯克特斯和纳迪拉就是彼此的“外国梦”,但是梦注定会醒。影片开始的时候,两个人早就彼此憎恨。纳迪拉一直在筹钱试图让官方把凯克特斯抓起来,而凯克特斯更是直接杀死了纳迪拉。外国梦也暗示了凯克特斯注定不会成功回国,回美国对他来说,也是一场“外国梦”。
对凯克特斯来说,当他付出一切宁愿当逃兵,只为了留在妻女身边,可是最后得到的是爱人的背叛,他的世界可以说是崩塌掉的。这也就解释了他喜怒无常。
对于凯克特斯来说,纳迪拉是硬汉派小说(或黑色电影)中的蛇蝎美女,但对于尼奥,纳迪拉是他的缪斯。
Naadirah
纳迪拉的头发是蓝色的,影片开始的时候尼奥在精心摆放家中是物件,尤其重要的是一个墨水瓶,几朵和纳迪拉发色一致的小花插在尼奥的水中,这个墨水瓶就是导演的巧思,说明两人的关系。
刚刚说了尼奥与水的关系,在纳迪拉眼中尼奥的生活方式和信仰让他变成了水一般纯净的人。而纳迪拉的过去相当困苦、悲伤,这先过去让她渴望纯净的生活。她与尼奥的交往相当单纯,不告诉尼奥自己的过去应该也是怕给这份感情加入杂质。
纳迪拉与凯克特斯的感情,一开始就动机不纯,虽然凯克特斯是一个重感情的人,甚至能为她们母女当逃兵,但或许是因为感情的不纯粹,或许是因为他根本没有那么喜欢凯克特斯,或许是因为凯克特斯暴躁的性格,他不会与凯克特斯走下去。这段感情的悲剧结局是一开始就定好了的,凯克特斯并不是纳迪拉自己的选择。
关于纳迪拉的一段关键情节电影并没有明确给出,但是这个情节相当重要。纳迪拉拿到奥斯瓦尔德的地址到晚上去找尼奥之间到底发生了什么。纳迪拉和卢巴交谈中我们能知道纳迪拉在筹钱(应该就是为了贿赂军方抓捕凯克特斯),找到尼基想办法,尼基让她在奥斯瓦尔德身上想办法。尼奥找到奥斯瓦尔德的时候,奥斯瓦尔德说妓女“纳迪拉”偷东西,找到纳迪拉住址的时候发现女装状态的卢巴就是奥斯瓦尔德的“纳迪拉”,所以我们可以知道当天晚上,纳迪拉和卢巴说好,卢巴穿成女装去奥斯瓦尔德家应召,顺便偷钱。那么纳迪拉深夜找到尼奥之前,应该已经将钱交给了罗伯特军士,让他抓捕凯克特斯,虽然我们无法得知罗伯特军士有没有当场同意,但应该收了钱,甚至可能侵犯了纳迪拉(罗伯特与凯克特斯的对话能说明问题)。纳迪拉找到尼奥的时候十分沮丧,她要向尼奥坦白自己的过去,在这个时刻坦白这些似乎没有必要,但如果罗伯特军士想要更多的钱,她就不得不向尼奥借钱了。谁想到还没提凯克特斯是谁就被推倒了,再睁开眼睛就被杀了。
Duck
达克和凯克特斯是在阿富汗的战友,在德国经营一家义肢诊所,曾见证凯克特斯与纳迪拉的恋情,凯克特斯在给马克西姆干活的时候也会帮忙,对凯克特斯来说这样的朋友算得上好朋友吧。
但是凯克特斯对达克的恋童癖相当厌恶,打保龄球的时候达克看到露出底裤的未成年女孩说起了猥琐的话,凯克特斯直接对他动粗,而当发现达克用摄影机偷拍女孩换衣服的时候,凯克特斯大嘴巴一个接一个,还声称要举报达克,让他没法开诊所,甚至提出让达克接手自己的房子和工作,只要达克不再有娈童的想法。在这段剧情中,凯克特斯表面上是出于对自己女儿的保护,但要知道凯克特斯走后达克就再也接触不到自己的女儿了,完全没必要非让达克的诊所关门,所以我们可以推测,凯克特斯是为了保护所有的女孩,这是一个非常正直的行为。
相比凯克特斯,达克就和正直搭不上关系了,甚至可以说他才是真正的反派。他胆小又小肚鸡肠,面对凯克特斯的暴力行为毫无反抗的想法,又私底下给凯克特斯找麻烦。凯克特斯因为他提到“想当爸爸俱乐部”威胁他,或许这只是一句过激的玩笑,达克就偷拍了凯克特斯父女的照片,保龄球事件之后他把照片给尼奥发了过去,在凯克特斯扬言曝光他的秘密,在商店给了他一耳光之后,他甚至直接告诉尼奥去“外国梦”找他。这件事直接导致了凯克特斯的死亡。
毫无疑问达克是参与了谋杀纳迪拉,但是在餐厅段落中,凯克特斯告诉他尼奥在找纳迪拉,他竟然说出了“祝他好运”和“如果他找到了,就皆大欢喜了”。他明知道纳迪拉已经死亡,这句话就变得别有深意,或许他本来就希望凯克特斯被尼奥干掉。
一语成谶,凯克特斯被自己的刀刺穿了喉咙,达克第一个赶到现场,那时候他应该还能救下凯克特斯,但是或许是因为他早就厌恶凯克特斯了,或许是他早就想对小女孩下手,或许是他害怕自己参与谋杀纳迪拉的事情暴露,他选择让凯克特斯痛苦的死在地下室,并让他看着自己上楼抱走了他女儿。
片尾,他给尼奥安装了声带,只为让他对凯克特斯说对不起。这段剧情设计非常精彩,他知道自己对不起凯克特斯,但他又不想承认自己的错误,所以他要通过尼奥之口去道歉,对他来说这是他的救赎方式。
Mute
这部电影与一般科幻题材的不同之处在于,他只是把故事放在近未来而已,本质上这样的故事可以发生在任何一个时代。但是科幻背景有什么好处呢?应该还是对主题的表达。
尼奥的信仰不许他去接触科技产品,这让他变成了水一般清澈的人,但是在这样的社会中,他只能保持缄默。片中还有一个设计是小女孩也一直保持缄默,这是因为她从头到尾她一直被凯克特斯支配着,没有发言的能力,这与尼奥非常相似。只有当支配她的大人死掉后,她才能获得发言的权利。片中还有一个没有发言能力的人是纳迪拉的母亲,她是被时代抛弃的边缘人(移民),没有采用科技产品进行翻译,尼奥依然能与她交流。
但影片中缄默的只有这几个人吗?纳迪拉在尼奥面前无法说出自己的过去,达克不敢反驳凯克特斯,就连全程话痨的凯克特斯,也是在用各种粗暴的言行,隐藏自己的真实困境。
到此,缄默的意思就很明显了,是无法表达的困境,片中人都困在这个操蛋的世界中。而发达的科技并没有真正改变这个世界,让每个人都能发出声音,《月球》也表达了这个意思,这也是《月球》的后续故事在本片中反复出现的原因。
这部电影的文本信息量非常大,如果继续深挖,还会发现更多有趣的设计,比如尼基干私活,比如凯克特斯向罗伯特军士行贿,比如穿着斯大林T恤的胖子和凯克特斯对共产主义者的态度,更别提邓肯琼斯没有讲到台面上的主线故事了,我相信如果把所有剧情都交代清楚,十集的美剧才能装的下。
人物塑造方面,除了上面提到的四个主要角色,几乎所有出场人物都有亮点,甚至只出场几次的两个门卫,咖啡店的服务员,都设计了相当有趣的桥段。
这部电影就像被抽掉两格的四格漫画,虽然容易让人摸不到剧情,但是为了主题表达,邓肯琼斯坚定的采取这种叙事手法。《月球》饱受好评,很大程度上得益于这种叙事手法,只是这次邓肯琼斯玩的有点太高级了,专业影评人也没看出来。
如果看不出这些隐藏在下面的剧情,就无法分析演员的表演,然后就是口碑的全面崩溃。
但是看懂这部电影的人,一定会被邓肯琼斯的天才惊艳到,他绝对会成为超越诺兰和维伦纽瓦的大师。
想给三星的时候,脑子里完全体会不到更多背后的细节和情感。但看了些影评和谈论,觉得需要这种电影去相信什么。虽然我不知道女主护士在日本怎么就底层了,还有宿舍住。想见你,感觉快要活不下去了,这个念头我也起过,然而现实不适合卢瑟玩儿自以为的浪漫,没人陪窘迫的你对戏。我想起初中辍学但是我见过最真实有灵性对我nice度令我舒服的女生,空洞的时候只有看她的动态我才能从自己的漩涡出来点,想起高中想自杀感受过
想给三星的时候,脑子里完全体会不到更多背后的细节和情感。但看了些影评和谈论,觉得需要这种电影去相信什么。虽然我不知道女主护士在日本怎么就底层了,还有宿舍住。想见你,感觉快要活不下去了,这个念头我也起过,然而现实不适合卢瑟玩儿自以为的浪漫,没人陪窘迫的你对戏。我想起初中辍学但是我见过最真实有灵性对我nice度令我舒服的女生,空洞的时候只有看她的动态我才能从自己的漩涡出来点,想起高中想自杀感受过明摆着幸福者的普世善意(换个人也一样只要我还是学生身份,社会人就不会被这么对待了)
在我想给三星的时候,脑子里没有涌上来这些,也没有意识到是影片结合影评带来的附加感受,看小说和电影不都是激发线索和情感体验让自己大脑再加工吗。实用工具书和动脑影片除外,脑子里除了密集得接受信息容不得其他。评判也变成了好不好懂,有没有用,现实度高不高。那些脑子里实用主义至上,爱情被视为获得性工具的人,是无法有这种通感的,以前我以为有类似痛苦经历的人会更能体会他人情感 ,去年,2020年我才彻底意识到不是这样的,有的人脑子里已经没有情感的位置了 他们看起来很有同理心,但近距离接触才知道全是留给自己的,无非下意识的自怜罢了 。不是不懂,而是不想懂也不想体会他人的情感。务实者不认为这是爱一个人的前提,而是一个靠近他人的工具,只要自己够强,感情呼之即来挥之即去,锦上添花不是必需,说白了不就是有余裕的幸运儿的消遣吗。
到底谁才是原始动物呢,如今呼唤爱已经被人不齿了呢,除非主角够现实观赏意义(才不是现实成功,真正的丧和无望没有人愿意看,至少它在发生时没有人愿意看,获得关注的都是具有观赏性的符合某种人们内心标准的)
怎么有人这么不可思议对待他人没有真实情感只是社会动物的礼节本能反应,也看不见他人的痛苦呢。忽然明白了,他们追求的东西根本就不一样啊。看见了也不见得是什么好东西,但至少,你需要一个愿意看见你的真实的人。生活是很累的,emo这一刻又在骂自己瞎想什么劲儿,下分钟开始实际起来吧,与恶龙缠斗,终将变成恶龙。保护好自己很累的,要精神分裂。所以要珍惜天真的自己啊,绝不展露真实给别人。我已经觉得不会撞见了
2021.1.15 21:07
据朋友指出有两处翻译错误 里面的“植物个性”“有个性的小宇宙”的“个性” 应该翻译为“自由意志”。整个片子很尼采 贯穿的主题就是自由意志和本能原始的情绪。
非常喜欢里面的元素 舞台剧和日本传统的艺术表现形式“狂言”不过以现代化手法呈现。这两种艺术形式本身就是一种渴求原始情绪的化身。
电影镜头故事虚实的切换非常自然、很写实(虽然有几处演技我觉得有点崩)所以与其说文艺片感
据朋友指出有两处翻译错误 里面的“植物个性”“有个性的小宇宙”的“个性” 应该翻译为“自由意志”。整个片子很尼采 贯穿的主题就是自由意志和本能原始的情绪。
非常喜欢里面的元素 舞台剧和日本传统的艺术表现形式“狂言”不过以现代化手法呈现。这两种艺术形式本身就是一种渴求原始情绪的化身。
电影镜头故事虚实的切换非常自然、很写实(虽然有几处演技我觉得有点崩)所以与其说文艺片感觉更像个学院片。看的是技巧 完全不是剧情。
电影名字《冰淇淋与雨声》感觉好像是毫不相关的两个东西甚至听起来有点文艺过头的cheesy 但是观影后会发现是电影虚实界限的高潮的浓缩。所以回过头再看这个电影名字 其本身就很有力量。
电影highlight的反理性主义最有张力的部分在他们闯入剧场然后“老板”说的“你们不经过同意就闯进来这也是错误的。”这句话体现。
总而言之 非常敬佩这个导演的才华。
四星观感
两星推荐。