没有看这个电影之前，就已经知道这是大体怎样的电影，好吧，因为真的不知道看什么电影的节奏，哈哈。很明显这是《邻家特工》的节奏，好像就是一个以喜剧为主的节奏。顺便还穿插的一些梗 ，如果说它很差的情况，还不是很差的。不能说是一部烂片，真的不能这样去说它呀。主要...  (展开)

坏家伙们 韩版加里森敢死队
第二篇 谁都有执念

一个坏小子遭了冤枉，被关进了牢里，因为做了太多坏事，他自己都不觉得是被冤枉，就不慌不忙地待着，在里面他处于无人敢惹的状态，看谁不顺眼，就揍他一顿，心情不好，也揍人一顿，揍完人就痛快了。直到有一天，有人把他从局子里提溜出来，告诉他还有机会可以改变，还有机会获得自由，这份自由可以尝试，近在眼前，这样的他会怎么做？

一个坏小子的心理负担太重，没办法面对自己，也无法面对别人，当然，最重要的是他无法面对别人，所以他选择自我放逐。对于常人来说，自我放逐可以是去到一个很远的地方旅行，或是去到一个僻静的地方静思，要不然是请长假，离开工作岗位一段时间，好好思考人生道路，如此等等不一而足，可是对于整日跟性命相搏，在剥夺与输赢中浮沉的杀人者来说，自我放逐就只剩下一条路：进去。直到有一天，有人把他从局子里提溜出来，告诉他还有机会可以改变，还有机会获得自由，这份自由可以尝试，近在眼前，这样的他会怎么做？

一个坏小子虽然聪明过人，智商超群，可这就是他最大的痛苦：他知道自己很能干很机灵，可是不知道自己的底限究竟在哪里，于是整日迷惑，基本处于不明状态。偏巧他周围发生的怪事越来越多，甚至有惨祸发生在身边。父母就死在他眼前，这样聪明过人的他甚至不记得当时发生的情形，也不知道这究竟是谁干的。这到底是什么原因？因为这样，他怀疑自己脑子有毛病，心理有问题，甚至千方百计地找人调查，想要多了解自己，直到女友指认自己就是杀人者为止，他都不记得自己究竟干了些什么。就因为这女子的指证，就连他自己都觉得自己有可能就是真犯。还有就是他得知有可能被押解出狱办事之后，千方百计想要去找女友，希望能够得到一个答案，结果得到还是女方虽然惧怕却仍然肯定的答案：

-就是你！是你！！！

-就是你干的！！！

-你自己，都记不起来了吗？！

什么都想不起来，就被对方大喊是杀人者，就认为自己是杀人者了。这办法还真新鲜。直到有一天，有人把他从局子里提溜出来，告诉他还有机会可以改变，还有机会获得自由，这份自由可以尝试，近在眼前，这样的他会怎么做？

摆在老吴面前的就是这三个人，就是因为他们有可能是无辜的人，这才会被老吴另眼相看。然而就在目前，他还不能把话说通说透。反正第一集，观众就见识到了被伙伴们戏称为“变态”的李正文因为完全不记得案发经过，受到的种种困扰，还有在现实生活中的种种异常表现。

看，竟然能够说的都是跟案情无关的事，竟然找不到一点点证据，没有指纹、毛发、DNA，就凭借嫌疑人女友处于情绪失控状态下的指证，证明其有罪，杀人罪名成立。在被无数罪犯的罪行震撼到之后，韩国人民的普遍素质也提高了啊。说白了，看过第一集李正文和女友的对白之后，就能发现，虽然是高智商者，可是在面对是否被定罪这个问题上，李正文并没有表现出智慧，相反地，就连他自己都说不清自己是否有罪，在不能证明自己无罪的前提下，他就只能根据别人对他的判断，认为自己有可能犯罪。可是私下里，他还是不能确信，正因为无法确信，他才会千方百计摆脱监控，为的是的找到女友，问明情况。

在第一集里，李正文和女友表现出的状态是：相惑相杀。不过，这还不算是最离谱的，韩国办案流程中的漏洞还不仅如此，因为还有比李正文更加离谱的人：郑泰秀。直到看到郑泰秀无法离开的眼神，不少观众才能理解第一集里他为什么能够如此懂得地开车去追李正文。因为懂得，所以阻止。原来，他也有执念。只不过与李正文的不同，李正文的执念是了解自己，了解自己无法见到的另一面，如无了解，则不能停止追寻真相，而郑泰秀的执念则非常简单，就是一个人，一个女人。用他自己的话来说就是：

-你是想要我的命，而她却救了我的命。

原来，郑泰秀抱持执念的原因是女方对他的救命之恩。就凭借那份萍水相逢的坚持和善良，让他保住了性命，由此也记住了这个人，这个与众不同，看似温婉，实则强韧的女人。

在讲述与郑泰秀及其救命恩人一家的相关案情之前，要先来看一个问题，一个非常奇怪的问题：

既然当年此女曾经搭救过郑泰秀，还曾将其送医急救，他在醒来之后见到的第一个人就是她，那么，在几年后两人再相见，女方怎么会完全想不起来他是谁？那种陌生的眼神就是像是从来没有见过他，像是对待陌生人一般，这到底是为什么？

这类情况当然只有两种可能性，要么是女方完全不记得了，是真的不认识，要么是女方装作不记得，对他那样初见又陌生的态度完全是假装所致。如果确是不知道没见过，那么女方要么是失忆，要么就是当时有视觉障碍，对人处于相见不相识状态。如果是装作不记得，装作不认识，那么郑泰秀执着的这一位就并非寻常女子，也是一位身份特殊的人，只是一直隐藏真实身份，以平凡的样子活着。

其实，是否真实或是假装，都不是重点，重点在于郑泰秀喜欢的这名女子实在是太特别了，特别到了被两名酷爱捅人放血的杀人惯犯同时视为目标，却都没被杀死，于是，这样大难不死的她就成为理所当然的调查对象。郑泰秀不是因为自己的执念才与对方重逢，哪怕他如此执着，都找不到对方下落，哪怕他气到要师傅去照顾这个人，也没办法做到，可是查案却可以做得到。他是因为查案，才再一次见到了这个人，还有她的家人。

比起按照时间顺序叙述的第一集，第二集完全是展开和铺垫，或者说，在基本说明之后，罪案剧作品需要专门布局，第二集起到的就是布局作用。布局这件事，在第一集已经完整了一部分，可是还很不够，第一集布的局还不够，仅有李正文一人的往事，对李正文一人的相关线索做了具体交待，可是案情不能不展开，在观众基本了解坏小子们之后，案情就要展开，因此只能边破案边交待各人背景经历和感情生活。

如果按照案情来算，在第一集中出现了两件案情较为清楚的案件：一是老南局长的独生子南组长被害，是在雨中被捅多刀之后死去，在死前接受采访时，他就已经隐约感受到了死亡威胁，说出了担心的话；一是老吴班长的女儿被害，也是在独自一人的情况下，被捅多刀之后死去。最让人惋惜的是，老南局长的儿子已经成家，孩子还小，不满十岁，所以儿子被害之后，老南局长要面对的不仅仅是白发人送黑发人的遭遇，还有不时出现的孤儿寡妇，而老吴班长的女儿没毕业，年纪还小，还没谈恋爱没成家，年纪还这么小就被罪犯残忍杀害。

从全局来看，这两件案子既是缘起，也是由头，可是到了第二集，有不少对罪案剧感兴趣的观众会一下子意识到在开局就摆出这两件案子，不是没有原因的，可能与第二集提到的相关案件和真犯有紧密联系。在第一集里，发生的案件仅是简述，出现了部分案情画面，没有详细叙述，到了第二集，因为李正文的高智商以及他仔细观察和精辟总结，类似雨天连环杀人案有了一定的共同点：

@被害人大都为雨天遇害，身中多刀，失血过多后死去；

@被害人死因均为被刀具戳至要害处，下刀部位精准，特点为：快、狠、准；

@被害人大都为年轻女性，或是面貌看上去较为年轻的女性；

实际上，在李正文总结出案情共性之后，相关情况和对策就已经浮出水面：

@雨天作案，杀人放血为真犯行凶基本特点，由于现场血液四溅，真犯很有可能对血腥气味有偏好；

@凶手手法熟练，下刀准确，似是经过专门练习，因此需要在与之相对，完全乱刀杀人的相关案件去寻找线索，此外，有了练习的可能性就有了在攒人数的可能性；

@从被害人死后状态可推断凶手极为熟悉相关情况，因此有可能出现跟踪尾随被害人多时的情况；

这样的推断到底靠不靠谱？

从之后剧情对真犯的描述来看，有相当高的准确率。只是还有一些微妙的不同，比方说，习惯穿雨衣作案的真犯有搜集血液的习惯，因此使用的刀具上有血槽，捅下去的最初几刀都是在放血，也就意味着此人有搜集被害人血液的习惯；比方说，习惯入室作案的真犯也习惯雨天作案，但有戴帽子的习惯，如此一来帽子上的雨水就有可能在作案时溅到被害人身上。实际上，后一条推断准确，其中一名幸存者，也就是郑泰秀在意的人就是因为这样，才捡了一条命。究竟为什么会有这样的区别？这个答案直到第二集的最后才解开。想知道是为什么？自己看吧。

直到抓到凶手之后，录取口供的时候，李正文才意识到自己遭遇的和组员朴雄哲找的可能不是同一个人，因为两者杀人手法看似相同，其实很不一样。习惯搜集血液，并要开刀放血的真犯行事更为缜密也更加残忍，对于戳杀被害人有执念，因此也将一次还杀不死的人当做耻辱，一定要杀得死，习惯撬门扭锁入室杀人的真犯有跟踪并接触的习惯，更有强烈的情绪化倾向，这才是其行事弱点。因此，在第二集的开始，组员打神朴雄哲凭借对于杀人手法的确认，断定锁铺老板就是凶手的这个判断并非有问题，只是他过于鲁莽，未经盘问就动手打人，要拉人去讯问，并非正常做法，正因为他一贯的黑道举动，这才惹恼了老吴班长，认为他是故意行凶，狠狠给了他一下子。当然，本集最有趣的细节也就在这里：

当证明锁铺老板就是真犯之后，不肯受冤枉的朴雄哲可不受这股子乌气，直接给他打回去了。

拉拉杂杂分析了这么多，第二集究竟说了些什么？喔，其实也不复杂。破了一个连环杀人案，但还有未尽事宜，因为给逃走了一个真犯。还有就是，老吴班长故意让坏小子们各自为战，胡乱查案的目的已经很清楚了：各自为战，各自混乱的查案终于让组员们意识到如果可以相互配合，各展所长，相关消息互相分享，在查案当中会带来多少方便；还有就是，有同伴是一件多么好的事，至少在雨夜中，被真犯撂倒，浑身是血的朴雄哲还在对着同伴李正文大喊：

-快去追啊~就是他！

可是他却见到了对方伸出来的要拉他一把的手。最有意思的是本集的最后，明明是破了案，老吴班长却非要把这几位再拉回去关起来，理由也很充分：

-三伏天吃狗肉汤是顶补顶补地~

……这到底啥意思。老吴班长对坏小子们就只是利用而已，那他就是个更坏的老油条？看来不是。连环杀人案告破，被害人被解救，真犯被当场抓获，疯狗别动队一案成名，受到肯定，可是老吴嫌弃小子们不听话，要再关几天去去晦气。换句话说，抓坏人的坏小子们已经组队队成功，真的要拉队伍办案了。坏小子们还会有什么动作？老吴还能有什么新举动？预知下情如何，请看下篇分解。

这篇剧评可能有剧透 剧情设定一位女性和三位前夫，加上几位打算面试老四的，各具特色的男人轮番上个遍。 起初看时，就知道结尾，无论吃不吃回头草，大豆田是不可能选择其中一位的，不然就落俗套了，且选谁都有人难平，还不如就都意难忘。 三位前夫各有缺点，不知为何，在大豆田的回忆和只言片语里...  (展开)

我对张纪中的戏从不偏激，他的射雕是我的大爱，其次是天龙八部，包括那个小成本的碧血剑。
但从神雕侠侣开始，我就觉得自己进了厨房，杯具餐具摆满了桌面。
首先是演员没一个看的顺眼的，再是制作团队，当年兰晓龙编剧陈墨艺术指导赵氏父子的配乐可谓是超豪华卡斯，如今再也不可能重现了。再加上广电的和谐，速食的商业主义，垃圾就这样诞生了。
人物内心的旁白原封不动的按照原著给你念出来；音乐直接拿来主义，还没有一刻停歇，从头至尾强奸着观众的耳膜；画面空洞无力，像是个暴发户一般可劲的炫耀祖国的大好美景；演员方面更是费尽了力气造了一艘潜水艇，一船的水兵~我就奇了怪了，那个脸先着地的周芷若呀，你这么硬的后台，为什么不去整个容先？？
射雕中雁群远去的画面再也没有了，演员内敛深厚的表演也看不到了，更别提“看看山看看水一辈子很快就过去了”这样经典的台词了，03版射雕悠远浪漫含蓄宁静的气质已然成了绝唱~

如今是个遍地皆雷的世界，我的抗打击能力还是不弱的，假如女演员稍微有个人样，剧情稍微有些尊重原著，打斗稍微不那么飘渺，音乐稍微不那么聒噪，台词稍微不那么挑战观众智商，我想我是可以容忍的~

为什么？为什么
 
现在的我原谅了马版倚天的所有不合理，琼瑶也没关系，场面小也没关系，编剧吃剧情也没关系~
其实咆哮教主有夸不完的俊俏，叶童的出场也是贵气逼人，音乐，服装，道具虽然都是小成本，但相当认真，一些奇怪的改编也可以接受。比如其中一节，杨不悔要嫁给殷梨亭，杨逍反对，说你现在觉得好，很可能一年后就后悔。杨不悔说，我干嘛要想明天的事？或许没等我后悔就死掉了呢？不知道为什么，我居然HLL的感动了~

很多雷点都是可以选择性忽视的，如果放在近两年雷剧丛生的年代，相信马版倚天是部绝对合格的产品。

 
为此我还重新翻看了原著，颇为感叹。
还是那句话，也许是成长的，思想也变化了。
那时候讨厌张无忌，现在看来，他真的是个有着大慈悲的人。一个亲眼目睹爹娘自刎，从小颠沛流离，受尽欺辱的人居然长大没有变态没有心理疾病没有对世间有任何怨恨，真是奇迹！
我所遗憾的是光明顶一役，蝴蝶谷的群雄聚首都是全书的重中之重精华所在，但居然没有任何一部影视作品可以在此处做到最起码的合格，真是影视界的悲哀。
难道呈现在画面中的景象就这么难以表现？居然张力气势情节比不上文字描写的万分之一！

==========以下是原著中大爱的情节摘抄===================

次日清晨，诸路人众向张无忌告别。众人虽均是意气慷慨的豪杰，但想到此后血战四野，不知谁存谁亡，大事纵成，今日蝴蝶谷大会中的群豪只怕活不到一半，不免俱有惜别之意。是时蝴蝶谷前圣火高烧，也不知是谁忽然朗声唱了起来：“焚我残躯，熊熊圣火。生亦何欢，死亦何苦？”众人齐声相和：“焚我残躯，熊熊圣火，生亦何欢？死亦何苦，为善除恶，唯光明故。喜乐悲愁，皆归尘土。怜我世人，忧患实多！怜我世人，忧患实多！”那“怜我世人，忧患实多！怜我世人，忧患实多！”的歌声，飘扬在蝴蝶谷中。群豪白衣如雪，一个个走到张无忌面前，躬身行礼，昂首而出，再不回顾。张无忌想起如许大好男儿，此后一二十年之中，行将鲜血洒遍中原大地，忍不住热泪盈眶。但听歌声渐远，壮士离散，热闹了数日的蝴蝶谷重归沉寂，只剩下杨逍、韦一笑以及朱元璋等寥寥数人……

                                                        ——金庸《倚天屠龙记》第二十五章　举火燎天何煌煌

=============摘抄结束的分割线=========================

 

首先声明，我们这里不讨论陈老师的国语，也不讨论演员，只是说这部剧本身。而且，以下全部也仅是个人观点，如有发现不好的不对的地方，欢迎指正。

看过C+的话，会知道彭导着实喜欢出其不意的表达方式——强烈的故意误导·营造奇特异境异人·加入鬼怪之类的，故事本身都不会有太牛逼的推理，而是通过一些新奇的方式角度来给观众不一样的体验。我觉得这是彭导的特点，不会弄一个神一样的男主角，而只是个稍强的角色，这样观众也能参与进去——对比福尔摩斯，人家就是神人也，有你参与的分吗。与影片进行互动着实有趣也。其实这部剧并没有在表面上表现出多少酷炫的推理，陈老师也真的就是一个普通人，额，比普通人强一点（NC粉退下）。这部剧有意思的地方在于，他在引导观众自己进行思考和推理。

第一集。感觉第一集只是一种商业式的表达。首先，一黑板的实验记录（伽利略），给自己做试验（大侦探），只是为了强调猪脚非同常人，酷炫掉渣天，起到一个吸引人的目的（过两集就露馅了）。第一集就是为了引出“鬼在人心里面”，表现出了男主在做完案后在现实与灵异之间开始摇摆，而没有像后几集那样提供多线索思考（仅个人观点，如有其他朋友发现第一集还有其他疑点，欢迎提出：）。当然现实与灵异摇摆是贯穿全篇的线索。

第二集。你有注意过修电梯的那个公司吗？当主角去维修公司喊刘乐名字时，第一反应是为什么没有人愿意答茬？你真的以为导演是个傻逼，编出什么手机落在修电梯的地方，还你妈没事干天天打电话玩？女朋友清唱？那种猥琐男还能找到那样的女朋友?扯什么女朋友，分明就是不愿提安琪的名字。那个落在电梯的手机也是维修公司设计好的用来掩盖丑闻的——男主角冲刘乐嘿嘿一笑时，智商已经暴漏了。当然，这是导演故意安排的风格，让观众去思考真正的幕后，说出来就没意思了。

第三集。那个汽车废品站的员工。就算不是凶手也是有责任的。陈大哥去查废车还一脸不耐烦，都是废车了，关你吊事？他也是唯一可以调试给收音机做手脚的人吧？“车都撞车那样了，这东西却完好无损”提收音机干嘛，分明是引导。68888这么好的号不挂墙上，还尼玛藏起来？你大爷的，这种号，那么大的事，你还要想一会？“啊，这个收音机也是从他车上拆下来的”，呵呵。翠兰也不是什么好货吧？亚森死了就那态度？有没有可能和废品站员工有关系？我不知道，大家猜猜吧。

第四集。后面有一小段黑白片，那个小男孩还有亲自交给婷婷的方法，不一定非得放门口吧,没有这么追女孩的吧？有没有觉得快递小哥很可疑?开始表现出对陈博涵的崇拜，最后又问你需要人帮忙吗。个人觉得这是他干的，他想要入伙，不是为了引起注意就是他给陈的一道考题。呵呵，还有公司愿意把名字改成冥通？呵呵呵呵呵呵。给死人烧东西也不至于该成那种名字吧，不混了？而且，给老人烧东西烧IPED?好吧，这点我有点偏激了。

总结一下。个人感觉要嘛是导演故意安排男猪脚智商偏低，要嘛是在这个浮躁的社会陈博涵选择事儿办完赶紧拿钱路线，毕竟第一集男主表现出了牛逼的一面——破不破案另说，咱得思考思考呀。有人说现实与灵异结合是男主查案查多了心里有鬼了，但会不会是另一种心态？当你在求知的道路上一知半解半途而废时，选择了逃避，选择以一种先入为主的界定观念来安慰自己——好吧，这是灵异事件，我也没辙了，就这么回事吧。我们看这部片子时也是那种心态吧——就那么回事吧，没啥意思，赶紧看下一部剧。这是不是当代人在这个社会急功近利的一种心态呢。有一天你发现你的人生很不顺，会不会像陈博涵一样喊”还要我怎样，我全部精力已经放在工作上了“！照这个趋势，最后一集的最后打字时，陈博涵应该就不会删除了。

有时看电影需要思考，我们做人也需要吧？浮躁的社会除了满脑子想要一步登天，我们还需要做些什么来改变现状以及改变与身边人的关系呢？以上均为个人观点，也许有偏激的地方，还请包涵：）总之，这部剧会用很多答案，只要你去思考一下。

昨天终于在北京看了《星溪的三次奇遇》，看罢后整体上很舒服。叙事舒缓，画面平稳。虽然是一部处女作电影但是足见细节上的用心。使得这部电影可以称为是一部真正的文艺片电影作品。对于一部年轻导演作品来讲这其中虽有白璧微瑕但都不影响电影故事本身的质量。 其实每个人的世界...  (展开)

这篇影评可能有剧透 摇镜头从头到脚拍摄李暖暖，很紧张 虚焦李暖暖，聚焦学生，突出嘲笑，更显出他的可怜 口吃被人从小笑到大，摇晃感和嘈杂的心悸声 李暖暖离不开自己的坚持，更离不开小丽的鼓励 “每个人身上都有缺点，包容别人的缺点，就是接纳自己的缺点” 出来罚站的人和遇到困难的画面相交叉...  (展开)

这篇影评可能有剧透 如果你相信自己是光，你就会成为奥特曼 ——愿被催眠，就会《与我跳舞》 日本电影《与我跳舞》给出了一部电影评论两极的答案：观众是否愿意被催眠。电影何尝不是一种催眠术，当你愿意沉浸其中便会获得感动，反之则不会。 《与我跳舞》的主角愿意被“催眠师”催眠，愿意相信从小...  (展开)

其实吧，中二病这部片子第一季京都就可以考虑完结了，硬是后续拉到了8102年。第一季的节奏就很舒服，第二季就有点炒冷饭了，到了剧场版应该又是炒冷饭秀恩爱还kiss不了吧（看到剧场版预告时这么想的）。 然后，真香。 有时候，感觉看很多年后出的续作真的不在乎剧情了，只要还...  (展开)

原来咱80年代就有《兄弟连》＋《拯救大便瑞恩》＋《Rambo》鸟！
原来演老班长的是孙海英，原来潘冬子祝新运也有份演出，赵小锐扮越南特工队长阮雄倒有点印象，反而当年的刘凯华现在不怎么走红了。

当年可是在电影院看，小学某年年纪组织集体观影。作为一种教育片来看，也不管是否过于血腥残酷，当时对越战争的军地歌曲《小草》《血染的风采》红遍全国也是音乐课保留节目。印象深刻的是越南话好像对着一个空水缸讲话：咣咣咣缸缸缸……，还有老班长的贝雷帽，还有小分队精良的装备和军靴……。即使如今看来编剧有点弱智，炮火有点过剩，小分队员有点弱智，又如何，记忆粉刷一新，可是坐在第一、2排看得电影，在电影院看国产战争电影大片！不知道写了观后感没有，如果有也找不回了。

在元阳听恩雅静水深流

内陆飞鱼

走下班车，第一脚踏进元阳县城的那一刻起，还没有见到一亩亩循山势上升、规模浩大的明亮水田，我就穿梭在一群群在太阳底下袒露着健康的肌肤，一浪浪起伏飘逸的云发擦过的哈尼族少女里面在不停地张望，在陌生的街角、街巷乱窜，渴望遇见婼玛一样的女孩为我带路，隐隐还期待一份纯真的邂逅。自从2003年电影《婼玛17岁》公映以来，每一个看过电影，并有机会前来元阳旅行的单身男子，大抵都会有这样的渴望。县城不大没发现梦中婼玛，便向老乡打听去路，来到了电影中婼玛和落魄青年阿明给游人合影的梯田边上，万倾水色如镜，明亮呈现在脚下，白练一样逶迤。

耳机里正是特意准备好的恩雅（EnYa）的那一首《Only Time》，熟悉的琴弦风一样流转，婉转的和声，轻扬的爱尔兰女声，像水印一样氤氲开来，混和着干净清凉水汽迎面而来，沁人心脾。冬天刚刚过去，草木吐青，云朵投下的影子擦着梯田、山峦，缓慢地远去。电影里，昆明下来元阳开照相馆的阿明，拿着随身听放给婼玛听的音乐就是这首《Only Time》。在梯田边，在互相嬉戏的水田里，在低矮的屋顶上，电影都会适应地配上这支曲子。

在小镇上卖烤玉米的婼玛和奶奶相依为命，从没出过远门，皮肤有些黑，微微发亮，腼腆淳朴，有一种天然的山野气息，一笑起来就露出两排洁白的牙齿。明朗的天空和梯田，明朗流动的高原之水，明朗的青春少男少女，以及明朗的音乐，穿梭田野的摩托车。电影本来应该是灿烂飞扬的，却因为难以圆满的初恋，因为无法抵达的对远方的憧憬，弥漫着抹不去的忧伤，像沈从文先生的《边成》里的翠翠，只能临水兴叹，望天伤怀。我一直怀疑，2000年前后，北京青年电影制片厂的年轻导演章家瑞前来元阳踩点、选角的时候，从元阳一中选出17岁的哈尼族少女李敏之前，一定是遇见一些什么。不然电影怎么会那么深情细腻。

电影里的《Only Time》出自NEW AGE代言人之一，爱尔兰国宝级音乐家恩雅2001年专辑《雨过天晴》（A Day Without Rain），以开阔辽远、曼妙流转的意境，很好的衬托了满目水色的元阳风光，和男女主角短暂的初恋，甜蜜并不乏哀伤。如导演所言，电影想展现现代商业文明对淳朴的农耕文化的侵蚀，《Only Time》深层意义是一种巧妙的隐喻，爱尔兰的音乐和云南边地风光既和谐又矛盾。

电影结束，片尾曲响起，演职员表在黑幕上滚动。我久违地生出一种很不舍的情感，我希望自己就这样坐在地毯上永远地听着歌，看字幕滚动下去。 于是心里感觉闷闷的，起身也想像叶一样趴在阳台上一边发呆，一边想些什么。打开窗帘才发现窗户上已经起一层薄薄的水雾，街道上空无一人...  (展开)