本剧开局第一个案件和第二个案件时还好，推进剧情还认识了贤王世子韩无畏和长公主之子康正源，同时开启了春荼靡的巡狱之路（说实话，怎么能以荼靡命名呢，荼靡春末夏初开花，花开完就意味着花期尽了，所以总用来形容分离，还有韶华易逝，还有爱情结束）

然后就是魏州两个寡妇的冤案，偷牛案，接着就是幽州失窃案，从幽州失窃案开始就不对劲了，就没看过这么心悸的剧情，前面我能勉强看下去忽略各种bug，从幽州开始走向了一个特别奇怪的方向。

首先是男主莫名其妙的换人了，之前我一直以为女主是春荼靡，男主要么是韩要么是康，无论从两人和女主的镜头来看还是剧中的家世来看，应该和《御赐小仵作》里的差不多，韩的镜头要多一些，应该是他，但镜头一转来到了前太子之子夜叉身上，他受伤后春荼靡救了他还悉心照顾，伤恢复后春荼靡居然邀请他共度乞巧节（乞巧节啊，古代女子若有情投意合之人便邀乞巧节啊，古代的情人节，我……），突然上位的男主，不是春荼靡是有什么问题吗？一个古代军籍女子，放着勋贵世子和清流文官不要，偏偏追求一个通缉之人，哪怕是真的心仪他，前面8集都没展现出一点爱慕之情的女主突然眼睛瞎了一见钟情，我真是服了这个角色的操作。更离谱的是，一直在剧中只出现在夜叉口中的阿意离莫名其妙的就被韩无畏抓了，就逮着韩无畏偷，服了，抓了也就抓了，还安排了一堆两人斗智斗勇的情节，还有韩无畏救阿意离的清节，两人就莫名其妙的组成了cp，超离谱的吊桥效应，我在角落默默为康正源心疼啊

然后在前面15集中，春荼靡一直说要依律法行事，要惩恶扬善，幽州在节度使面前如此的大义凛然，结果18集居然帮人脱罪，哪里来的国产偶像剧女主的毛病，立了十几集的人设就这么崩了，就离谱啊，更离谱的是20集，女主居然要为夜叉跟文武百官打官司，我真的觉得皇帝不要做了，让春荼靡来做吧。。。。。。

认识谢苗应该还是前几个月的目中无人，很简单却很经典的武侠故事，所以一向不看网大的我，选择了看这一部，被骗了，不知道该说些什么了。

70分钟的正片子，是不是在学习《王国》的故事？想恢复阳性的公公，同意抓虎炼丹，却成就了一群变异虎们，攻击了凉城百姓，太监拿到仙丹，和这群百姓成功出城，也没摆脱丧尸虎，最后吃了仙丹自己成为了丧尸主管，还可以轻飞，神器啊，一没讲述王国一般的人性的弱点，二没什么好特效，简直浪费了时间，一般不吐槽的，这次有很多想吐的，就不说了吧，上个图，这算是唯一的亮点了（谢苗好啊后面能跟着四个美女，一个个服饰优秀）

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2020-12-5 个人自用非影评 剧透勿看

每个主要角色都有一段自述经历

陈浩正是惯犯因盗窃入狱三个月

邓狱长在监狱工作三十年 终于有机会升职离开监狱 但是需要三个月天下太平就可以升职离开

麦建天 建筑系硕士毕业 因为被同事荣少陷害 因受贿罪入狱五年 发誓要上诉

滚筒林国龙是监狱老大 罪行误杀 被判30年 滚筒和老婆陪女儿吃饭 滚筒让手下离开 立交桥上滚筒被仇家追杀 打手砍中女儿 滚筒杀了打手被判误杀 滚筒老婆骗他女儿死了

刀疤黎石泉是无期徒刑所以天不怕地不怕 麦建天同事荣少让刀疤对付麦建天让他不要上诉 刀疤打了麦建天

陈浩正带麦建天去找滚筒 滚筒知道麦建天的工程偷工减料 因为一次工厂货仓大火 把滚筒女儿的遗物烧光了 滚筒打了他

陈浩正女友探监告诉他他母亲肾衰竭住院 只有直系家属才能换肾 陈浩正申请出狱被拒绝 陈浩正骂狱长被罚跑圈 陈浩正发现工人从下水道可以到监狱外

麦建天上诉被刀疤打 不上诉被滚筒打 所以要逃狱

陈浩正和麦建天二人要从滚筒管理的木工房通风口逃狱 陈浩正把电子相册给滚筒 相册里是滚筒女儿小时候和将要结婚的照片 陈浩正说曾经偷过他女儿的照片 她没死而是出国了而且马上要结婚了 滚筒也要越狱

杀人合作从狱警处偷钥匙模 麦建天吐狱警一身帮助擦衣服 陈浩正印钥匙模

刀疤手下打了麦建天 狱长让他们单挑解决 滚筒与刀疤单挑 滚筒老了打不动了被刀疤打 滚筒撅折刀疤一条手臂

狱长派刀疤去木工场监视滚筒等人 滚筒等人轮流用锯条锯通风口钢条 钢条是利用别人的圣经送进来的 刀疤没有揭穿但是要跟滚筒等人一起越狱 滚筒让自己人照顾麦建天让他不要越狱了

中秋节 三人开始越狱 犯人打小报告给狱长 狱长从监控发现三人 麦建天发现后引发监狱骚乱后去阻拦狱长 刀疤与滚筒打起来 麦建天打晕刀疤 陈浩正不走了一起阻止狱长 滚筒逃出遇到狱警 陈浩正女友接应打晕狱警

滚筒来到婚礼现场被老婆阻止 女儿说想死去的父亲

滚筒走出婚礼被抓获 陈浩正女友和母亲来看他 滚筒老婆和女儿来看他 荣少入狱 麦建天在滚筒和陈浩正陪伴下假扮老大威胁荣少 刀疤威胁荣少

（注：同样的内容我在自己微博和B站上也有发布存档，都是本人啦，只是怕丢。。。）

三刷《东周列国·战国篇》中的《魏宫惊梦》，这次是花了几天时间一个字一个字把两集的全部对白打了下来，并细细截图。细品之后我发现我还是小看了这两集的编剧，我对翟璜和子夷也并没看透，其实如果是当作抽离历史背景的同人剧来看的话（要是片头打上“本故事纯属虚构”就好了），真的，这两集的故事可以说是非常精彩了，人物也极其精妙。虽然只有短短两集，90分钟的剧情，但包含了太多，令人回味无穷。

很有幸参与了这部电影的创作，看到了很多朋友给我的意见和反馈，都虚心接受。对于电影来说，我是一个新人，不太知名的编剧，我所极力完成的就是能在电影中找寻到年轻的自己，那个有时候不太愿意去面对的自己。

这是一部很另类的网络大电影，它不是网络大电影最经典和卖座的类型，没有奇幻、没有古惑仔，也没有赌神，这是一部看起来不能再普通的青春偶像剧，但仔细看完之后我相信你会发现它有着另类的核心和主题。

它的另类很大一部分来自于小说原作者欧阳乾，欧阳乾的小说故事发生在非典的特殊时期，这与电影不同，在考虑到时代性和预算等综合因素之后我们最后决定拿掉了这个点，但里面爱情的本质并没有改变，兵荒马乱，用嘴皮子呼风唤雨的曾浩兵，和用拳头打出自己一片天地的莫乱，这些其实都只是他们刺猬的外衣，他们本身都是软弱和胆怯的，就像年轻时候的我和你，不管是面对梦想，面对心爱的人，我们会在他们面前耍帅，会揪一下对方的小辫子，会找茬故意刁难对方以吸引对方的关注。但另一个方面我们又是勇敢的，我们会为兄弟两肋插刀，甚至会为“仇人”赴汤蹈火，我们会为了所谓的尊严和面子闹得不可开交，当你回首往事的时候，一定会觉得可笑甚至幼稚，但这就是青春啊，青春就是让我们能够去挥霍我们的激情和愚蠢，允许我们浪费生命，允许我们遇到那个或错或对的自己，。所以，当你 再老一点的时候，你再去回首那段时光，常常就会付诸一笑，怀疑那段无忧无虑的傻子一般的岁月。

这部电影的另一大另类点来自于他的主创台湾团队，台湾团队拍青春爱情电影自然是手拿把攥的事情，我们多少人的青春回忆都是台湾电影和电视剧构成的，导演和演员们给予了这部电影既搞笑又温情的生命力，在这里我要谢谢各位辛苦的主创。网络大电影预算十分有限，又是不讨巧的题材，但主创和演员们仍然能够全身心投入，给您营造一个别样的工大，和一个别样的爱情，实属不易。

当然里面也会有很多的缺点，我们都虚心接受，不逃避也不回避，这就是网络大电影的现状，吾辈只有继续努力一条路，毕竟我们热爱电影，热爱青春和生命。

再次感谢观看这部电影的所有人，谢谢你们的宝贵意见！

《在黑暗中回家》一片是一部非常“电波系”的恐怖片，无论在形式上还是内容上皆是如此。作为一部公路恐怖片爱好者，《在黑暗中回家》属实是一个巨大的惊喜。没有虚张声势、雷声大雨点小的传统恐怖片反派，两个劫车蟊贼杀伐果断、残忍无情，而幸存的男主角Hoaggie和女主角Jill也并非只会大呼小叫、坐以待毙的作死男女，而是抓紧一切机会用尽各种计策试图逃出生天，怎奈道高一尺，魔高一丈，在黑洞洞的霰弹枪口面前所有希望都一一泯灭。与恐怖片中凡俗之流不停地试图用突然闪现的怪物、一惊一乍的音效、急转直下的配乐提高观众的肾上腺素不同，《在黑暗中回家》自始至终都笼罩在一种压抑的、令人窒息的气氛中，它的恐怖感就如同在黄昏时分眺望地平线、看着无边无际的黑暗蔓延笼罩万物的感觉一样，静谧、沉稳，却不可阻挡。

本片自始至终展开在一个模糊地带。本片最为巧妙的安排，便是男主角的身份：他曾经是一个充斥着各种虐待和暴戾的收容管教所中的老师，他目睹了种种暴行，可即便在收容所的舍监用尼龙刷将孩子的手臂刷得血肉模糊的暴行就发生在他的眼前，他也依旧只是作壁上观、充当看客。多年过去，男主角已辗转成为其他学校的教师，一家四口其乐融融。然而，仿佛是命运开的一个恶劣玩笑，两个来自这所收容所的劫车犯Mandrake和Tubs，在不到十二个小时的时间里，就让这个家支离破碎，只剩下三具暴于荒野的尸体和一个生不如死的鲧夫。

有人说这是一部复仇片，是如同多年前热议的《堕入地狱》一样控诉汉娜·阿伦特笔下对暴行充耳不闻的现代螺丝钉们的“平庸之恶”的作品。这一说法似是而非：仔细推敲之下，我们发现劫车犯根本就没有预谋，他们一开始的动机仅仅是杀人越货、抢劫男主一家的汽车后杀人灭口罢了；况且，男主角也并不是真正的施暴者，而是一个冷漠的旁观者，他所遭受的一切折磨，仅仅是由于他的名字唤起了其中一名劫车犯遥远的记忆。由此来看，若以复仇片的视角来看待本片，则一切都显得牵强附会，恐怕也只有真正的精神病会认同这种复仇逻辑。

那么本片到底在讲什么？

在我看来，本片在讲一个看似很虚无缥缈的概念：自由。

如今，不论是新闻报道还是影视作品，在反映某些犯下骇人听闻罪行的罪犯的生平时，总不忘加上大段的关于他们童年有多么不幸、遭受了多么巨大的虐待的描述，若是有看客心有不平出言指责这些身世悲惨的人的所作所为，那么叫嚷着“拒绝道德绑架”“未经他人苦莫劝他人善”的其他看客立时便会蜂拥而至，仿佛只要遭受了不幸和不公，那么变本加厉地把这一切施加给旁人便是理所当然的一般。编导为Mandrake和Tubs安排的正是这样的身世，果不其然，便会有许多观众将自己的共情对象成了这两位劫车犯，尤其是白人劫车犯Mandrake——被关入不见天日的禁闭室里用皮带毒打、被尼龙刷在大庭广众下刷得血肉模糊、被娈童癖性变态霸凌惨吗？确实惨不可言。因为他遭受了如此可怕的暴力和邪恶，所以他无论对谁、无论施加怎样的邪恶暴行，都是理所应当的。在全片中，Mandrake完成了所有的杀戮，而且乐此不疲：枪杀两个“碍事”的少年、用灭火器砸碎加油站老板的头颅、枪杀偶遇男主的少男少女，对于他来说如同呼吸一样自然，开枪杀人如行云流水，没有丝毫悔意和犹豫，这种几乎就是纯粹的混乱和邪恶象征的恐怖片反派如今已经极为罕见，连他自己都在片中说道，若不是刚好发现男主角曾是自己所在的收容所中的老师，他只会简简单单地让这世上多出四个人间蒸发的背包客，实在令人不寒而栗。从某种意义上说，他又何尝不是在熬过收容所中的种种煎熬折磨之后，认为他已因此而获得了一张对世界上其他人恣意妄为、可以任意填写的空白支票呢？他喋喋不休，俨然仿佛是教师、祭司和传教士，将他自以为无比正确、天经地义的教义灌输给死到临头还要自以为是的受害者。在如今，这种角色恐怕才是大众心目中“应有”的活法。至于影片开头空荡荡的奔驰车的主人们的命运，死在芦苇荡的两位少年的命运，被灭火器砸的血肉模糊（影片在这里的视觉处理已经十分克制）的加油站老板的命运、一车被行刑式处决的飙车少年的命运，谁会关心？

可是，“向来如此，便对吗？”

也许很多观众会觉得另一个高大的（似乎是阿拉伯裔或波斯裔）劫车犯Tubs最后突然暴起杀死同伙放走主角的转变莫名其妙，然而，影片实际上早已埋下了线索。影片开始的部分中，Tubs显然是Mandrake的跟班，Mandrake发号施令，Tubs马首是瞻，无论是制服受害者、看管男主角、抓回试图逃跑的女主角、恐吓救助了男主的少年，甚至维修车胎，脏活累活Tubs一手包圆，好让Mandrake在外面肆意享受着操弄生杀大权的快感，可他自己的需求如何呢？就算只是想去一次酒吧，那也得等到主子Mandrake玩够了复仇游戏之后。这种精神状态被Jill一语道破天机：Tubs以为他离开了收容所、成了个自由人，却无非只是在精神上给自己寻了个新的奴隶主罢了！编导细节见真章的功力再度出现：Tubs凶残吗？他当然凶残，他和Mandrake毫无疑问是轻车熟路的杀人越货的惯犯，那些血债中无论如何都有他的一份。但他又是犹豫的、甚至懦弱的，整个片子直接出现被杀镜头的受害者有7个（两个孩子、加油站老板、一车4个少年），无一例外都是Mandrake开枪——就连逼女主角Jill跳河自尽，也是Mandrake的主场，而Tubs只是充当恶行的看客和帮凶——正如同多年前Hoaggie面对收容所中的恶行时扮演的角色一样。因此，编导安排Tubs去看管Hoaggie、把他们二人在汽车后排座位这样一个封闭空间并列摆放，实在是深思熟虑的妙着——当然，其中的妙处，需细细品味方能感受得到。同样不堪回首的收容所往事，一路上无辜死难者淋漓的鲜血，Hoaggie对过去无动于衷的自白和忏悔（无论其中有多少是求生欲使然的部分），都是促成Tubs觉醒的线索：他意识到了自己已然成为了暴行的一部分，已然不再是收容所中被虐打的男童，而是舍监旁那个无动于衷、甚至还不得不帮忙点名的那个辅教老师。于是，最后回到收容所的决战就有了两重意味：作为Mandrake的精神奴隶的Tubs的觉醒，以及作为恶行的看客的Tubs的觉醒。当沉默寡言的他说出“I hate this place”之时，恐怕他并不是憎恨Mandrake把他带到了他不想来的收容所废墟，也不是对男主最后撂一次狠话，而是因为他恨这个地方代表的不公和暴戾，恨那个替Mandrake按头、抛尸、恐吓、欺骗，成了这个地方所代表的邪恶精神的活的使徒的自己。杀死自己过去的同伙不是因为一时兴起的怜悯，而是因为他有“不是每一个从收容所出来的人都会成为谋杀犯”的自由，有不当奴隶的自由，无论是皮带扣和钢丝刷的奴隶，还是霰弹枪和猜谜游戏的奴隶，他都有自由去挣脱。当Tubs一个人坐在芦苇荡旁看着远处的霞光、眼角涌出似有似无的泪水的时候，他的人生不会再是之前的样子。当然，这远不是真正的改邪归正，因为他并未真正为他过去的恶行付出真正的代价。但无论如何，编导（也包括我）依然愿意肯定这一觉醒，正如同他在日出的鱼肚白天色中放下了霰弹枪，走向远方的林地一样。

曾经有一次我曾和友人讨论：人的自由是否是一个虚妄的概念？毕竟，人生中最重要的两件事，出生和死亡，都是我们个人的意志无从选择的。那段讨论无果而终。在看完《在黑暗中回家》之后，那段讨论又再一次浮现在我的脑海中。我不敢妄言说我已经有了肯定的答案，但我想，一个回答可以是：我们或许的确无从选择我们所见到、所听闻、所知晓、所经历的，但我们依旧可以选择在见到、听闻、知晓、经历这一切后怎样活着。

《闻香识女人》中Frank中校面对听证会时说道：“……I always knew what the right path was without exception. I knew, but I never took it. You know why? It's was too damn hard.”

做正确的事，从来不容易，尤其是当这件好事代价高昂时。

做一个好人，从来不容易，尤其是经历痛不欲生的折磨后。

但我们有自由选择这样做。

许多人评论不如第一季那种惊艳的感觉，第一季看着一步一步成长，脚踏实地，每一步都显得坚定而且合理，战力严谨，战斗合理，确实各方面都很不错，但是第二季又有那么不堪吗？我觉得是否定的。

第二季围绕萌王成为魔王展开，故事的起因经过结果，让我们看到了更深处的黑暗，这一路走来并不是那么一帆风顺，萌王龙傲天一样屠杀一万人，紫苑之死我相信让很多人揪心，缪兰的存在也让很多人觉得不可理解，甚至想要快意恩仇。首先，缪兰这个角色，如同猪头魔王一样，或者是日向一样，本质并不坏，所作所为也不是出于本心，只是被人利用了，我觉得只要最后改邪归正，凭萌王海纳百川的胸襟，必定是可以接纳的。其次，给几乎没糖的故事情节里面加入一点点糖的元素也不是不行，对于感情的描写没什么铺垫，这确实受限于篇幅，可以做到更好但是碍于此，于是乎自己脑补一下吧，得到这样的故事发展，和尤姆在一起，从苦命的提线木偶、阶下囚变成一国之母，受人尊敬，故事的走向有时候就是这么出乎意料，猜不到的也正是精彩的地方。萌王的梦想，构建一个大一统，和平安定美好的世界，如果在这里因为一个缪兰或者日向而气急败坏，萌王显得格局小了，化敌为友，知晓内情，能让一切可用的力量为我所用，这才是属于统治者的格局。但是，这并不代表萌王是没有脾气的，也绝对不是圣母一样，他只是有他的做事规则，他绝对是有私心的，为了自己身边的伙伴，愿意成为魔王，用一万条人命换伙伴的存活，在这个时候，他又表现出果断的一面，在面对克雷曼的时候，出手狠辣，让他经历生不如死，而且绝对不乱杀，能化敌为友就绝对不出手。

其次，关于第二季战力崩坏的问题，我觉得这不是大问题，只要作者愿意设计，最终boss优树可以造就各种各样的麻烦，突然蹦出来几个或者几十个魔王战力的异世界敌人也不是不能接受，而我们在第二季看到了成长和各个配角出场的机会，虽然同萌王一样，好多都是秒杀，一边倒的局面，但是看到他们的成长，这又何尝不是一种欣慰呢？

萌王这部番，我一直觉得这不是一部纯粹的龙傲天爽番，相反的，这个第二季甚至有几乎一半的情节看得很憋屈，我相信后面这种憋屈一样存在，绝对不会一帆风顺，这也算本番吸引人的地方，有矛盾有冲突才有看点，而且，这部番具有很强的思维逻辑性，政治斗争和阴谋权术甚至比战斗力还要有看点，如何无伤通关，保护身边所有的同伴，每一步的排兵部署都恰到好处，这也是很难做到的，在大团圆结局的基调之下，所有的一切都会很有意义。正如敌人在暗我们在明一样，一步步得到真相的过程也是非常有看点并且精彩的部分。

如果龙傲天的话，萌王联合几大魔王，直面小丑连和优树，也应该是轻轻松松拿下，不过这样的话，没有矛盾，又有什么乐趣呢？

所以在我看来，全番的风格还是第一季一样，整体轻松欢快，偶尔憋屈揪心，阴谋隐藏背后，萌王砥砺前行。期待第三季的持续稳定发挥。

"понимаете, однажды, это случается обыкновенно внезапно, ты вот так вдруг видишь, и реку, и деревья, и девушку, и только она улыбается. Кажется, что ты раньше все это видел тысячу раз, но в этот раз вдруг остолбенено, внезапно поражено, как невообразимо прекрасно, эта девушка, эти деревья, эта река, и только она улыбается, это обыкновенно означает, что тебя настигла любовь."“你知道吗，有一天，经常是在出人意料的情况下，你忽然看到，那河流，那村庄，那姑娘，还有她的微笑。似乎你之前也看到过上千次，但这一次完全愣住了，忽然被震住了，那姑娘，那村庄，那河流，还有她的微笑都是那么不可想象的美好，这一般意味着，爱情追上了你。”

优酷9分才看，结果浪费我一晚上时间太可惜了。140字我有点觉得太多了。

但是真的很烂但是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂

是真的很烂但是真的很烂是真的很烂但是真的很烂

YO，请问《欧比旺》影集，主角是安纳金还是爵爷，请抢答。

星战宇宙大家肯定...很陌生，也一直扶不起来和热不起来。

原本《欧比旺》影集我充满期待，但结果却不及衍生剧《曼达洛人》，甚至不如《波巴费特之书》评分。

但谁叫是离正传最近的影集故事呢，评论区也一直有大伙伴要我聊聊这部剧。

那今天，我们就来一口气解说完《欧比旺》全6集！补完这部看起来还挺重要的正传故事线的一环吧。

故事背景

《欧比旺》故事背景放在了正传《星战3》之后，《星战4》之前。

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整部电影下来给我最直观最显著的印象就是眼花缭乱的动作戏……确实比起十年前看的3D技术要很多。但剧情真的……我个人觉得其中有些地方省略或者安排得不恰当，不但没有耐人寻味反而太突兀。最后是悲剧而我却没有感到什么难过。总感觉这部剧一些细节没交代清楚就这样不了了之。其实我觉得如果把镜头放大着重刻画人物细节或者把一些该有的对比情节演出来的话会更容易引起观众的情绪……而且剧中一些台词可能因为上海滩这个背景太熟悉太老了没有那种感觉经典或者共鸣的感觉……啊谈不上失望因为没有特别大的期望。

军阀夺宝讽刺片。其实那辛庭的结局是注定的，国民党内部的纷争，互相打着小算盘，各自算计，注定要有人成为替罪羊。到处打点，深谙贪婪之心的孙殿英不会是，也就只有那辛庭背锅了。

影片从国宝展览开始，一件件宝物重见天日，真是我们的一件幸事。那辛庭也被免去了军职，到任国宝保护委员会主席，以为是升迁了，也让最了解宝物的人去做保护宝物的事，众望所归。但是到了后面才知道，名誉上是保护国宝的一把手，其实宝物存放的地点除了他其他人根本进不去，也不给看。那辛庭到处告诉，也无济于事，只能接受现实。而且在对孙殿英的审理中，孙殿英一口咬定所有盗抢财宝的事都是那辛庭所为，只能怕事情暴露才赖到他身上的。颠倒黑白，胡说八道，但是就有人相信他，把那辛庭做成了被告，设个局，让那辛庭与洋人见个面，就是通外把国宝买了。关键是查验国宝时，看着一个个装箱的宝物全部变成了砖块，让那辛庭更是百口莫辩。我想最后几乎绝望发癫的那辛庭应该是清除的认识到在国民党政府的统治下，自己的命运早就注定了，颠倒黑白注定是必然，自己的一切真心和执着都是白费，只不过是一场白费心机。所有的宝物在一群如狼似虎，贪得无厌的军阀眼里，不可能安然无恙，早就被人拿去典当，变成自己的私产了，那有国家公义，民族观念之说，太悲哀了。

国宝应该是给阎锡山掉了包，真是老狐狸，那辛庭不是对手啊！一场军阀纷争的闹剧。

这部电影的男女主人公很特别，他们约会永远都要保持六尺的距离，因为他们都患有一种疾病囊肿性纤维化疾病，他们在医院治疗的过程中相识相爱。虽然他们每一次约会，都要隔着一根台球棍的距离，但是这并不能阻挡他们的心在一起。最让我感动的是最后一个情节，男主人公威尔为史黛拉在病房的玻璃上准备了星星灯，打着电话，和女主告别。最后男主一个人带着耳机转身离开，女主插着氧气，却依旧在痛哭流涕。因为，我爱你，所以我必须远离你，我不能伤害你，我也不知道我什么时候会死去，我们就到这里，对我们都好。我爱你，这是最好的事。这是史黛拉和威尔的五尺天涯。

对《西游记》的改编已经看过太多，但这样一部将历史神魔小说以现代的风格重现，又将多种元素融合的改编，实在是不多见。最吸引我的，其实是连环画的过渡形式，这给我一种奇妙的代入感，在观看电影的过程中也会不自觉地跟着镜头微微扭头，好像是真的在翻看一本连环画册。电影还有一些文字代替表演来展现剧情的画面，我觉得这可以通过特殊形式精简剧情，既防止了演员过于僵硬的表演和无谓剧情带来的无趣感，又给人一种新奇感。这些过渡不时的出现，“破坏”了剧情的连贯性，让观众从演员们的表演中暂时跳脱出来，更像一种剧本的铺平直叙，但似乎和《大佛普拉斯》中导演贯穿全片的旁白有一样的效果，让人忍不住笑意——实在特别。与其说是剧情片，我倒更觉得它像一出情景剧，简单粗糙的场景、演员、道具、台词、材料拼贴，只能用随性两个字来形容。比如被当做地府一景的公交车站烂尾楼、酷似酒保的天庭信使、假作打游魂野鬼实为真人cs枪战的枪声以及为印证“大雨连下了三天，水淹全城”的低画质资料。但这样的随意，却和故事产生了奇妙的反应，自然的武汉方言和非戏剧化的人物表演，莫名地与人物剧情适配了起来，荒诞中带着奇妙的合理性。可能这是一种打破常规带来的新奇感吧，就好像《房思琪的初恋乐园》中，作者独特的语言表达和譬喻方式，每次每次读到都让我忍不住惊叹用词、角度的新颖。除此之外，还有一些小细节也让这出戏颇有情景剧式的架空感，最好的例证是阮瞻去相良处还钱时，老夫妻俩谈话时那一句“不知道来的这个人，搞的什么鬼。”似乎这一切都是几人撕裂时空的小型狂欢，而社会依旧是按部就班的正常秩序。此外，还有一个引起我关注的点，那便是李世民的人物形象。在历史中（当然是我目前的认知，并不客观也不全面），李世民多以有勇有谋的圣王明君形象示人，虽然《西游记》原著中并未着重描写这一点，但从十代阎君出殿相迎一段也能感受到几分。而片中却更多地刻画了一个没有主见、带有妥协性甚至是谄媚色彩的形象。片中的等级尊卑也更加模糊，这一点可从龙王在“水府”与众人平坐喝酒谈事，阮瞻徐茂公直呼李世民为老李（原著中为李世民设朝聚一众文武大臣议梦中事）等细节中窥见一些苗头。可能这就是魔幻现实主义吧，在彰显权钱沆瀣一气时又模糊了官僚色彩。另外还有许多细节，饭桌上的即兴记录粗放言论、几次长镜头的用意、三次提及磕头等。都可以展开，只是我还不能说出些所以然，便不再多言。