口语考试候场看的!
有被这部电影惊艳到,隐喻真的太多了。作为一个历史班的学生,在看到村子里的雪怪世世代代都遵守着族规而不曾怀疑时,我下意识地联想到了中国古代皇帝利用思想上的统治以维护自己的统治地位以及整个国家的安危。
一个小脚怪,就是让雪怪们开始怀疑石律的、引起部分人对统治
口语考试候场看的!
有被这部电影惊艳到,隐喻真的太多了。作为一个历史班的学生,在看到村子里的雪怪世世代代都遵守着族规而不曾怀疑时,我下意识地联想到了中国古代皇帝利用思想上的统治以维护自己的统治地位以及整个国家的安危。
一个小脚怪,就是让雪怪们开始怀疑石律的、引起部分人对统治思想以及对上位者怀疑的“导火索”。没有小脚怪的到来,也许雪怪们就会一辈子被谎言欺骗,也甘愿被谎言欺骗。而这时,就有如migo,meechee一般的有志之士出来反抗这个僵化的体制以探求村子以外的世界。
很有趣的是,它们的村长也并不是传统意义上上位者,而是一个会反思自己的上位者,真正做到热爱雪怪的上位者。他一开始认为小脚怪们是绝对的恶,只有与外界间隔,才能获得绝对的安全。但他并非绝对的食古不化,在meechee对他说他应该多关注下层的声音时,他听了(但是电影并没有在此处过多着墨,未展现村长的转变过程)在电影的最后扔掉了所有的族规以对抗破坏它们家园的小脚兽,并决定说出真相以应对无法被阻拦的开放趋势,顺应了时代的变化。但因为没有过多的呈现村长是如何转变的,所以导致村长的态度突然由对抗转向善意的这一过程非常的突兀。
非常值得提到的一点就是这部影片中虽然只有两位主要的女性角色,其中女主角还与男主角之间充涌着莫名的情愫,但是她们之间的对话并不是围绕男性角色而展开的,没有使这两位女性角色变成所谓的蓝妹妹。尤其是meechee,她在男主角蒙昧且有退缩的想法的时候作为一个非常勇敢的女性先锋的一个角色去劝导男主角,勇敢地去对抗族规。在男主两次产生愚昧的想法的时候,她并没有因为男主的退缩而改变自己内心中的追求与想法,而是勇敢的走向自己所追求的道路。
小脚怪percy是一个只追求流量与关注度的一位网红角色,但是他在与雪怪的相处之中,慢慢的找回了自己的初心以及追求,在雪怪遭遇灾难的时候,他并没有因为想要维护自己的名声而出卖朋友,而是坚定地站在了朋友的一边,维护了朋友的生命安全。这里的情节设计是percy揽下了所有雪怪所做过的错误的罪名而被送进了监狱,我觉得这里的情节渲染过于夸张化了,有点骗眼泪的感觉。但是在电影的最后,雪怪们并没有因为percy维护而选择“安分守己”,一直躲在自己的桃花源里,而是勇敢地走向人类,去接触人类,消除自己心中的成见,与人类更好的沟通,与人类建立更和谐的一个关系。而且人类们也没有甘愿的躲在警察们以及国家、文化所围起的屏障后,而是选择主动地站出来去接触自己未知的事物,去与他们沟通加深了解,这是最惊艳我的一点。
“有时候,为了听到雨声背后的音乐,一个人不得不沉默。”
感觉安哲的电影每部形式上的差别是那么大,内核的点却依旧是那么几个,关于隔离,关于归属。
上一部《雾中的风景》中姐弟买了火车票去了边境,偷渡过了河。这次故事就发生在边境的小镇上,这里是收容难民的“等候室”,里面的人离开自己的故乡,却也不被新的国家认可,进退两难。如片名一样,本该迁徙的他们,却陷入停滞,他们与故乡,与
“有时候,为了听到雨声背后的音乐,一个人不得不沉默。”
感觉安哲的电影每部形式上的差别是那么大,内核的点却依旧是那么几个,关于隔离,关于归属。
上一部《雾中的风景》中姐弟买了火车票去了边境,偷渡过了河。这次故事就发生在边境的小镇上,这里是收容难民的“等候室”,里面的人离开自己的故乡,却也不被新的国家认可,进退两难。如片名一样,本该迁徙的他们,却陷入停滞,他们与故乡,与希腊都是隔离的。
其内部,难民来自各个国家各个民族,互相有着界限,也是相互隔离的。
“他们越境而来,就是为了自由。最后,在这里建造了一个新的边境。在这上帝的弃地,世界变的更小了。”
具体到个人上这种隔离也是存在的,新婚的夫妻,被边界所隔 ;失踪的政治家与妻子心灵相隔,对于妻子来说,原来那个政治家已死,出现在他面前的只是一个长得相似的陌生人 。
这种隔离不是《塞瑟岛之旅》那样整个群体对个体的孤立,而且每个人都参与的分裂。结尾那段众人爬上电杆拉起电线的镜头,或许就是在说,这些“边境”正是每个人都参与建立的。(类似《谷粒》中那种界线)
政治家失踪后,人们讨论他为什么要离开?这也是片子里出现很多次的问题,也是为什么难民要跨越边境。一开始难民或许是因为各种原因逃难,但是后来发现不被认可以后 意识到这里不会是新的家。
“我们越过边境,但还留在这里。到底要穿过多少边境,才能有个家啊?”
对此人们有着两种态度:一种是继续“踟蹰”,等待着共同体的实现,等待着被一方接纳,这是大多数人的选择;另一种则是冒着会死的风险跨越更多的边境,如《雾中风景》那样以代价换去结果,这是少数如那个政治家的选择。
我想安哲是偏向后者的,片中不止一次提到了那个关于风筝的故事,他期待一天,世纪末的时候,大家已经如此接近太阳,不得不牵起风筝,飞向新的星球。
有看到评论说最后电线杆的那段,是人们如鹳鸟立于高处,望向远方准备出行。我也是蛮赞同的。
其他想到的东东:
我看过的这些里面,前几部是在寻找是探索,《草原》像是在见证与记录,《时光之尘》是拼图式的回忆,而这部则有很强的思索的气氛,这也是我一开始说安哲电影给我感觉到的形式上的巨大差异。
那段超现实的婚礼让我想起《放大》,它表达的是真与假,本片里面的婚礼被边境所隔,其意义又是否存在呢
喜欢的片段:
刚开始不久那段火车箱里难民的横移镜头
豆瓣账号开了许多年,第一次触发我写下影评。
说实话,看完,内心是难受的。很难受。
难受于看到作为一个母亲遇到的困境,难受于自己是一个女性,有很大的可能会遭受到这些别人眼中的“普通”偏见和不公。
印象很深的是,每一集的开头,都是一位母亲,费力的,跑着孩子独自攀爬上斜坡的身影,爬得汗流浃背,爬得疲惫不堪。
豆瓣账号开了许多年,第一次触发我写下影评。
说实话,看完,内心是难受的。很难受。
难受于看到作为一个母亲遇到的困境,难受于自己是一个女性,有很大的可能会遭受到这些别人眼中的“普通”偏见和不公。
印象很深的是,每一集的开头,都是一位母亲,费力的,跑着孩子独自攀爬上斜坡的身影,爬得汗流浃背,爬得疲惫不堪。
其实我在想的是,每一位母亲,是否都只能经历这个过程呢?这个古老而又令人困惑的束缚,“成为一个母亲是女性的天职,每一位女性都要成为一母亲。”,在这个时代,在我有生之年,难道就不能对女性们稍稍松绑吗?
难道每一个母亲,都只能通过像女主角如此痛苦的觉醒 “原来我和她是一样的”,才能换来身边的人的重视和重新审视家庭里的问题吗?
难道在我有生之年,女性就无法站到与男性平等的位置上,共同承担家庭的责任,共同去养育孩子了吗?
其实对于这些问题,我都是悲观的。正如剧里女法官的丈夫所说的,“我不在乎女性有工作的权利,我只希望我的妻子能够为我打扫做饭,做好家务,照顾好孩子”。
我认为丈夫们是不会那么轻易的放弃他们古老的,固执的对女性、对妻子、对母亲的期待的。正如一个拥有权力的人,谈何轻易放弃自己的权力呢?除非自己的权力受到威胁,无法执行(比如越来越多女性不愿走入婚姻,其实是倒逼着男性去改变自己对妻子的固有观念,去尝试妥协对妻子、母亲的期待的。)
而依然让我感到悲观的,是女法官最后决定带着孩子独自调职这一选择。坚强的女法官看似成就了自己想要奋斗一番事业的理想,在自己的意愿下做出了选择,但是我在选择之外,看到的仍然是作为母亲,作为女性的牺牲。
为什么说是牺牲呢?我们尝试思考一下,假如女法官的丈夫愿意多牺牲一点点,多为他的妻子着想一点点,或者两夫妇遇到问题,还是坚持想想办法,想想怎么样能够更照顾一点孩子,如请个保姆,如请长辈照顾,如尽量抽出周目的时间去陪伴孩子,其实,大家都无需牺牲那么多。只是,我看到的是,丈夫早早的放弃了,我只能推测,他认为找一个能够满足他需要的太太,比自我改变,比思考如何解决问题,来的更容易,更轻松吧。
尽管如此,尽管我不相信我能活着看到女性们从生育、母亲的束缚中解放,但是我只能选择努力啊,起码从我自己开始。
因为我能看到的是,随着时代的变迁,科学的进步,女性的地位,在过去的一百年间,其实是得到了极大的提升的。虽然我们还是经常被标签,被评价,以你对男性的价值,但是我们的选择比以前要多太多了,多太多了。
不努力自省,思考,不努力争取自己的作为人类的平等的权力,权力是不会白白掉落到自己头上的。
以此共勉,希望所有的母亲,能够不再攀爬那么陡峭的坡道,或者有人与你携手攀登。
《舞出我人生舞所不能》影评
写在影评之前:1、本影评专为喜爱舞蹈的你敞开;2、很少写长评,只因一写就会收不住闸,不喜欢快餐文化,尽力做到言简意赅,
《舞出我人生舞所不能》影评
写在影评之前:1、本影评专为喜爱舞蹈的你敞开;2、很少写长评,只因一写就会收不住闸,不喜欢快餐文化,尽力做到言简意赅,所以感谢能全篇通读的你;3、同时召唤一下真正一心一意有责任心能客观写影评的豆友;4、本来是客观的打了四星,但看到一些人恶意刷一星,果断改五星,如果你是带着有色眼镜来回复的,对不起,我直接删回复。
有时候,一部电影的存在意义比它本身的内容更重要。
《舞出我人生之舞所不能》就是这样一部电影:中国第一部街舞类题材院线电影,为整个中国电影界注入一股清流。
可以说是千呼万唤始出来,历经了三年的等待,这部电影终于在各国外院线率先上映,现正在腾讯热播。
如同《舞出我人生》系列电影一样,剧情依然简单明了,舞蹈是一如既往的燃炸,舞蹈的精彩程度想见让看了的老外们也惊讶于中国街舞大神们的精湛舞艺吧!同时,也正因为故事发生在了中国,便独有了一份内敛含蓄的中国情结。
我爱街舞,也爱电影,当街舞与电影碰撞在一起时,无条件n刷,且是中国舞者倾情演绎,咱不支持自家孩子的电影谁支持呢?!许久没写长评了,但一刷后便有这个冲动要为中国街舞电影写上几笔,不,好多笔。
闲话少说,书归正传。
(该长评必须有剧透!豆瓣的工作人员们,饶我吧,不可避免的)
既然是街舞类电影,自然一切要用舞蹈来说话,甚至剧情隐藏在舞蹈中。By the way,舞蹈不仅是用来炸场炫酷的,它也会表达角色人物的内心,推动故事发展。从开场到结尾,本片贯穿多达十五段+完整舞蹈作品,中间还有很多underground中常见的街舞battle,且作品质量上乘。电影用倒叙手法以男主铁猴(黄景行出演)出场独白作为引子展开故事,之后故事发展中本片用舞蹈解决了诸多戏剧矛盾,这是这部电影中最大的亮点,也照应了片名“舞所不能”。
不是,我怎么看到的都是清一色好评啊。你们说的改编自日本的那个原著我没看过。就我看而言:除了题材新颖,演技出众外,其他的都是差评啊!什么剧情啊!我想问,你当你忘记一切从停尸房醒来,不是都应该开始紧张害怕吗?!我靠,这个小伙子什么都不怕的?!然后那个地狱使者告诉你,你还有100天的时候,你不是应该战战兢兢的到处挖掘证据去了解自己的肉体吗?怎么全程在拍拖在融入自己的身体啊?!拍的我真的想骂人啊,难
不是,我怎么看到的都是清一色好评啊。你们说的改编自日本的那个原著我没看过。就我看而言:除了题材新颖,演技出众外,其他的都是差评啊!什么剧情啊!我想问,你当你忘记一切从停尸房醒来,不是都应该开始紧张害怕吗?!我靠,这个小伙子什么都不怕的?!然后那个地狱使者告诉你,你还有100天的时候,你不是应该战战兢兢的到处挖掘证据去了解自己的肉体吗?怎么全程在拍拖在融入自己的身体啊?!拍的我真的想骂人啊,难道你从一开始就知道自己是自己吗?你应该是知道你是你,肉体是肉体,然后为了保住肉体,如何去找寻线索证据,我觉得应该是这样子的角度去拍啊。紧张感!灵魂与身体的分离感,还有去搜寻线索,去找寻肉体与肉体本人的朋友们的线索感觉!真的坑!大好题材,给你搞炸了,还有一群人好评,我是真的服了。前40分钟我都想关了,后面也是跌跌撞撞拍的什么玩意,完全没有游离出肉体的编剧,瞎搞啊老哥。你100天的期限,就是这样子瞎折腾的咯。哎。。。坑死人的编剧!
首先总体观感一般。但是这番是我去查资料学东西最多的一个,从此出发可以好评。好的地方别的评论很多了,接下来主要挑挑刺,瑕不掩瑜。
取材角度挺好,看惯了小故事或架空,来个真实砍杀类的也不错。可惜局面还是小了点,在神圣罗马帝国的威压边缘,一群草寇群殴争夺生存空间的故事,被干翻的,不如意的,王子也好,奴隶也罢,只能生活在vinlan
首先总体观感一般。但是这番是我去查资料学东西最多的一个,从此出发可以好评。好的地方别的评论很多了,接下来主要挑挑刺,瑕不掩瑜。
取材角度挺好,看惯了小故事或架空,来个真实砍杀类的也不错。可惜局面还是小了点,在神圣罗马帝国的威压边缘,一群草寇群殴争夺生存空间的故事,被干翻的,不如意的,王子也好,奴隶也罢,只能生活在vinland的梦想里。也许是跟浪人倭寇有点关联,比较好入手?
前几话铺垫太冗长了,没看原作或资料的话完全看不出来要转历史演义番,一度要弃,中后期的推进又嫌太快,穿插天主教与奥丁神的信仰之争又太浅了(难免,毕竟日本跟这俩教关联都不大)。
主题到底要讲啥,没搞清,波澜壮阔的历史演义?草寇群殴而已,八字胡王吹逼的时候也说了,我能指挥一万人的军队,NB吧!NB个球?早八百年袁绍就有十万精兵了。战争也是小家子气,百人流寇到处烧杀抢掠,没表现出来壮丽。这个选题没能利用好动画的优势,选个其它题做他个大场面更好。往历史上转的关键节点,王子天启那一段有点搞笑了,天启了,我要干翻天父,然后一开嘴炮,还是靠传统套路的王霸之气收服了一堆小弟。
前面也说了天主干奥丁没讲明白,可能知道自己讲不明白就没深入,又比较作死地加入希腊神话,到处搞弑父,更乱。
人物塑造失败:
托尔兹:NB,留下一句“红多泥战士不需要剑的干活”,把剑一丢,挂了,留下一堆人懵逼。不需要剑,那你倒是说要啥呀,要枪,要嘴炮,要人自己悟?后面又狂说他想去vinland, 喔槽,莫非是指需要广阔的资源大家都好好劳动然后就不需要打架了?想从海洋文明改路子到草原文明或大河文明?
托尔芬:想用他作为主视角串联,但这人塑造得太慢了,前几话我还以为要讲斯德哥尔摩综合征的起源。大气点,多主就勇敢地多主,少在丫身上废点笔墨,第一季能更好。
阿谢拉特:挺丰满的。流氓天子?流氓军师?最后总结感觉就是自觉血统高贵但是无力回天于是只好用ragnarok麻痹自己一了百了,身后事老子也不管了。可是干吗要给他套个罗马铠,最后还用罗马布,想碰瓷恺撒遇刺事件么。。。
克努特:天启那段真是。。。就。。嘴炮无敌。。。嘴上说要干翻天父建设自己的理想国,后来还不是要靠天父? 历史上克努特大帝成就北海帝国好像也只是跟挪威碰了场硬仗,真。。命运之子。
当然了,克努特替身遇刺,侍从划开替身衣服要治疗的时候,我眼里还是涩涩的。
另外,这片海域为啥叫拉布拉多海,那里有很多拉布拉多吗,当你穿越拉布拉多的海洋,就到了美好的梦想乡~~
??里根做加州州长的时候是支持堕胎的,并率先通过州立法案,使得加州成为其他地区女性堕胎的首选之地。但当总统后为了争取连任、支持和资金等与福音派势力联合,里根在堕胎问题上态度大变,口径处处与福音派教义一致。他达到了他的目的,获得选举人票479票——这种程度的大胜简直不可想象。
??老布什做国会议员时大力支持计生
??里根做加州州长的时候是支持堕胎的,并率先通过州立法案,使得加州成为其他地区女性堕胎的首选之地。但当总统后为了争取连任、支持和资金等与福音派势力联合,里根在堕胎问题上态度大变,口径处处与福音派教义一致。他达到了他的目的,获得选举人票479票——这种程度的大胜简直不可想象。
??老布什做国会议员时大力支持计生(对标pro-choice),甚至被同事调侃为“安全套布什(rubberush)”,但为竞选总统,赢得党内支持,布什变成了比里根还强硬的反堕胎派,直言要推翻Roe v Wade。
在这两位男性总统的选择中,女性权益成为了可以被牺牲而换取其他利益的筹码。
??曾因为被认为是坚定的保守派,表态“我坚决反堕胎”而被任命的第一位也是很长时间内唯一的一位最高法院女大法官奥卡纳,拯救了堕胎法案两次:一次是1989年,投出关键一票,拒绝推翻Roe v Wade,最终5:4延续了女性的堕胎权利,第二次,在共和党当政,新法官被任命专门为了推翻堕胎法案这种压力巨大的情况下,联合另外两位保守派大法官,出具了非常长篇幅的判决,提出undue burden的概念,规定医院只能劝说,不能代替妇女决定,如此绕过了对堕胎权的剥夺。
她在其他议题上也许保守,但一次次站出来捍卫了女性的权益。
If you don’t know to whom you can trust your well-being, you may always choose the woman.
2023.2.3对于一个00后观众而言 尽管随着一天天长大 不再像儿时那样每天傍晚都有时间无忧无虑地守在电视机前 尽管转眼间已然变成大学生 但熊出没电影 一年又一年 我还是会同小时候那样 年年赴约
与我不同的是 同龄的小伙伴们似乎已经抛下了这份童真 在他们的声声调侃之下我总捍卫这个系列陪我长大 可如今看完这部作品我发现
2023.2.3对于一个00后观众而言 尽管随着一天天长大 不再像儿时那样每天傍晚都有时间无忧无虑地守在电视机前 尽管转眼间已然变成大学生 但熊出没电影 一年又一年 我还是会同小时候那样 年年赴约
与我不同的是 同龄的小伙伴们似乎已经抛下了这份童真 在他们的声声调侃之下我总捍卫这个系列陪我长大 可如今看完这部作品我发现 是熊出没和我一起成长
今年的熊出没 毫不夸张地说 画面质感上已经比肩皮克斯梦工厂了 场景的丰富度和灵动性 角色的毛发和随着剧情发展相应贴近生活的细节处理(比如落水的熊大熊二的毛发) 机甲特效的多样性和流畅度等等 这样的升级有目共睹
同样共睹的是叙事的提升 几次反转相较于系列历年作品而言属实惊艳 极大丰富观影体验;剧本逻辑的自洽度与完整性相当出色 (基本上特定的场景下主角团某个成员的突然缺席,或是观影过程中随着剧情推进产生的困惑都会逐一交代清);故事线随着进展分支、并行、合并的处理有条不紊;故事绝对主角熊妈熊大熊二性格刻画之把控细致且触动人心 熊大熊二理性与感性碰撞产生的火花 熊大的执念终究敌不过母子相认后的思念 熊妈将孩子置身于自身安危之上的爱 不可否认如此般子供向动画剧本的流畅之亮眼 但不可或缺的还有本作的主题
儿时我总因为害怕蟑螂而被妈妈取笑 我曾质问她为什么大人什么都不怕 妈妈说她也怕过 只是后来变成母亲之后就不再畏缩了;从小直到现在 遇到什么困难都会想喊妈 好像妈妈无所不能
每个妈妈花季时期都有害怕的 都有不擅长的 身份的转变让她们成为孩子眼中能克服万难的超人 爱让她们从一个带娃新手义无反顾地摸索成为女强人 成为顶梁柱 成为孩子的依靠
世界不能为你的成长解忧排难 但世界让另一个生命助你成长
身为机器人的熊妈妈亦如此
当然 以鲜有票房破十亿的国产动画的视角而言 本作固然存在些许不足 受众目标已经从儿童向全年龄扩展 但故事主题的探讨仍是四平八稳且守旧的 这对于部分阅片量丰富的观众而言会打折扣(譬如本作AI自我认知议题的探讨蜻蜓点水 一笔带过 倘若能找到权衡幼儿观众理解难度和议题深度的平衡点进行探讨 故事会更丰富);脸谱化的反派刻画毫无新意且形同工具人 ;故事少许设定仍然撞车好莱坞之嫌 但我相信这样的趋势 这些不足的存在不会成为今后作品的常态
人生第一次走进电影院看的是熊出没 多年以后人生第一次写影评也是熊出没
祝愿我们都能顺顺利利地长大
大家的评分是认真的吗?6分+,就因为台词粗狂?我认为值8分。
先说点废话
曾经因读书和工作接触过台湾省人很长一阵子,我个人一直觉得大陆普众对台湾男人有一些认知不足和偏见(当然反过来一样,台湾省人对大陆也同样认知不足和偏见),例如常常听到一些人用“娘炮”来形容他们,实际上台湾省男人讲话就是这种调子,不管是壮男还是小奶狗,都是这样的调子(插个额外话:如果仔细观察他们写字,
大家的评分是认真的吗?6分+,就因为台词粗狂?我认为值8分。
先说点废话
曾经因读书和工作接触过台湾省人很长一阵子,我个人一直觉得大陆普众对台湾男人有一些认知不足和偏见(当然反过来一样,台湾省人对大陆也同样认知不足和偏见),例如常常听到一些人用“娘炮”来形容他们,实际上台湾省男人讲话就是这种调子,不管是壮男还是小奶狗,都是这样的调子(插个额外话:如果仔细观察他们写字,繁体笔画很多所以大家写出来的字,气质几乎都差不多,别不信 真的),看过「大佛」的应该清楚导演讲话也是同样的调子,这与MAN不MAN其实真的毫无关系,其实他们大多都挺MAN的。说这些,是因为我看到有很多人从剧评转移到娘不娘这点上去了,我个人是真的不太认同。
我不觉得剪辑混乱 BGM也觉得nice
其实韩国电影经常用这种剪辑手法,会在前面给你一些你不理解的画面,你想追究那是啥,于是你会在后面不同的地方分别去寻找,比如 前几幕又是撑伞的小孩、又是老人去世、又莫名烟屁股的....,这一方面是在证明梦境,一方面也是与尾部(父亲的指引、天佑的绑架)相呼应的安排。我一开始以为是未卜先梦技能,但后来发现不是,在最后反射这是梦境,还是能说通,也能接受的,人生就是一场梦嘛,更何况这场梦从头到尾就是一位父亲给你的温暖指引,是真的暖。所以这种剪辑很有趣啊,难道大家更愿意看要开2倍速的电视剧嘛?所以我不认为剪辑有问题,都能看懂。
另外,我也不觉得BGM很尬,很锰呷啊。尤其是主题曲,大家听听这歌词:我的掌心还有你的温度 出汗,我的眼底还有你的温柔 开花...还有 可惜啊 命运 不能转弯,多么希望你能原谅我的蛮横...;再听听每首歌的旋律,相当搭剧啊,说难听的是认真的吗。
主要人物梳理
①大邱(崇和帮头领)
②二爷(万有青,崇和帮二头领,虽然同一帮派但其实一直跟大邱在明争暗斗,相当张扬,一直在暗地里挖大邱和三叔的人,和林董事长有利益往来)
③崔总(三叔,阿鬼崔承规的亲叔叔,三兄弟的直属大哥,和大邱同一阵线)
④白兰(声色场所服务人员,初入黑道,人美嘴甜,得二爷赏识,和潇洒是恋爱关系)
⑤三兄弟(阿鬼 崔承规 弟弟崔万福、丁常全 阿全、萧仨 潇洒)
⑥丁姐(阿全的母亲,丁香,开小餐店,另外两兄弟喊干妈)
⑦静芳(蒋静芳,和阿全恋爱关系)
⑧林董司机(王庆年)
⑨10年前绑架的小孩(王庆年儿子,王小秋)
⑩10年后绑架的小孩(蒋静芳和阿全的儿子,蒋天佑)
主要人物线个人理解
①阿全线——性格:寡言,能打,性急,开始导演就安排了一幕单挑戏(挑了10个吧) 做了铺垫;有情:爱静芳是真的;有孝:孝敬妈妈;有义:当兄弟们都是亲兄弟(记得电影院里静芳说你还是更适合开馆子吗?因为他是为了兄弟才大打出手的,他本来可是个妈妈餐馆的可爱小帮手啊)。自己失手杀死了林董事长的司机王庆年,还兼绑架嫌疑犯,这是因为帮派之争而摊上了万二爷设计的嫁祸,又被林董事长进行了“政府打点”,入狱并死刑,这个善良的汉子由此愧疚感深重,对生命低了头,准备烂死在牢里,哪怕潇洒多次激励仍无动于衷。直到10年后,出世都没见到的儿子被绑架,赎金是自己,多么熟悉的配方。遇软肋则刚,于是通过潇洒和阿鬼的里应外合成功越狱,又凭拳头冲进万二爷为首的敌群,打到满身是伤终于可以质问和报仇时,尽然又陷入了另一个设计圈,哎,如果不是一场梦,人生也太艰难了。梦里的父亲一直在温暖指引,让一个年轻善良的汉子看明白失去这一生有多可怕,父亲已然没了人生(老夏因杀情敌入的狱),阿全是否不应重蹈覆辙,一辈子陷入牢狱?人生路口如果能有机会通过梦境反射人生,真·不可能,但真·好运。最后一幕阿全对着静芳傻笑,静芳问干嘛,阿全摇摇头,一种失而复得的笑,一种活着真好的笑,一种被命运宠溺的幸福和温暖。
②潇洒线——下棋高手:下棋高手通常逻辑思维很强,所以在狱里担当和完成了与外面阿鬼来来往往的越狱计划(例如 对乐普的解读等);张扬:这个人物吧,就像大邱说的,名字就自带“欠揍”属性,因帮兄弟大打出手后出道,认识了刚入黑道的白兰,相互吸引。可张扬是有代价的,更何况你连万二爷喜欢的女人也要撩?那好,就嫁祸给你好了;有爱:被救出狱后对白兰的感情升温,是自然的,但这恰巧是这个人物最悲剧的地方,因为他开始有了软肋,在船上寻找不到白兰而大喊的时候,是爱情啊,而临死前还目睹了心爱的白兰被轮奸致死,还有比这个更扎心的吗。
③阿鬼线——护弟狂魔:曾经他们三为啥跟忠南帮23个人打架,就因为帮弟弟出气;善良:福星是他去世老爸捡回来的傻孩子,但阿鬼当亲弟弟养哦,人之初性本善啊,没有谁天生就要当黑道,真的是被逼的,弟弟被忠南帮欺负了,是个哥哥都要打回来吧,一打就结了怨(这也是阿鬼为啥经常带着弟弟的原因),所以才有入大邱帮派这层缘由,否则就凭他们三能抵御仇家来报复吗。但谁能想到,天意难违啊,一入帮派,死得更快,太讽刺了。(这里有两个槽点:1,开着车被万二爷玩弄兜圈? 也是傻得可以,这个过程中他们三没一个打给大邱汇报,这BUG我自己想通了,因为他们手机上缴了又是黑夜,加上汇报了就得演大邱那条线就进入不了正题了;2,BP机不是物证吗,我只能理解成上层舞弊做掉了)。
④静芳线——温柔如水,气质漂亮,放风筝的她就是少女啊,男人们的梦想太太,本以为自己嫁了个帮妈妈打理馆子的可爱男生,但他不但不戒烟,还一入黑道深似海。自己生孩子大出血老公不在场就算了,生完了老公变成了死刑犯,这也就算了,去监狱找老公尽然不理她,也没任何解释,她太难了,南上加南。于是恨死了这帮混混,始终不再相信阿鬼,尽管阿鬼和白兰费尽心思的照顾她和孩子天佑(这也很讽刺,天上哪来的馅饼是不是)。关于一些人在讨论她为何跟警察在一起,我觉得非常合理,势单力薄的她除了警察已没人可信,并且寡了10年啊,10年的相处生情不是很正常嘛,她能咋办?她也得重新生活啊。
⑤白兰线——社会位置低下:大学毕业就坐台,可想而知生活中是什么处境了,太难了;聪慧:在这种场所混的人,不出人头地很难存活的,天生嘴甜思路宽、漂亮又心细,被重用也是自然的了;专一:和万二爷就是份工作,和潇洒才是爱情,对这个女人来说,这是两件事情,分得开开的,对潇洒的爱那是真真的。但遗憾的是,自以为聪慧的她,以为叫阿鬼做掉大邱就平衡了万二爷的“放过”,可天意难违啊,这件事本身就是因果,下场确实太惨了,轮奸至死,哇,太惨了。(不得不说,范晓萱这扮相,太可了)。
⑥二爷线——张狂:在坐的你们都是渣渣,崇和早晚是我的,我的世界里没有卑躬屈膝;贪:保护费涨价,不肯是吧,绑票勒索;坏:勒索不说,绑错了还要嫁祸给倒霉三兄弟,自己却逍遥法外10年。有因就有果,最终就是害人又害己,惨死的代价。
⑦林季子(终极BOSS)线——原名王晓秋,司机王庆年的儿子,林董事长在绑架案之后纳成了养子。这是一个开挂的人物,但开挂前确实陷入黑暗很多年,我想"狗急跳墙、触底反弹"这些词就是在描写这种人物吧。小时候只因坐爸爸开的老板车兜风,误被绑架,结果老板尽然舍不得赎金,先报了警,于是老爸的性命被倒霉鬼阿全失手夺走了,和爸爸在后备箱最后一段痛苦又深刻的对话,让他幼小的心灵蒙上了灰,加上后来目睹老板强奸自己的母亲,从此注定是个悲痛的人生,父亲临死前交代他要活下去,是啊,不先先忍辱负重如何报仇,进入林家后与林家公子双双出国念书,长期相处,顺利的赢得林公子的信奈。而痛苦记忆会因为成长磨灭吗,当然不会,只会更深更烈,于是凭林公子掌握的金钱和资源,一场牛皮到天际的策划案出炉(还记得吗,导演安排了他跟潇洒下棋,意思就是他的逻辑思维也很强的噢),目的就是取走所有跟自己父亲死因有关的人的命,当然也包括林公子(纯牺牲品,误绑、强奸、小秋爸爸的死...一切都跟他无关,但就因为他的爸爸是林董,就得死,还被变成了0,哦,这么说不恰当,是爱啊,虽说是单恋),这个人物真的很黑暗,但也饱满,因为他也有底线,跟他父亲死因没有关联的,他一个也没伤害,例如 天佑、福星、静芳....。
这部剧确实有假借“梦境”故意制造看点的问题,其实不用反转梦境,就单纯的入狱剧本也蛮不错。也有故意神化林季子这个人物的问题,但剧嘛,我接受这些夸大,看的过程有意思才是重点嘛。
其实我认为,这部剧的主题就是讨论「命运」,而人心险恶,天意难为,有因就有果,你的因果就是你的命运。
回答一些我个人理解的疑点
1,阿全为啥想救人后来又杀了人?
首先,他们确实想救人,放在陌生人家门边是普通人人性的第一反应,但好死不死敲门却没人,准备放那就继续逃,这是慌乱时的正常反应,都挺合理。但此时司机已中三枪,又下雨,放那就只有等死(福星又在大叫弟弟对不起,这里是导演继续体现他们三个人物的良心),所以阿全折返救人;
其次,为啥不报警?或是不送医院?因为在万二爷的圈套里,从指引阿鬼开车兜圈起,就已经在警察的监视视野里(林董事长报了警),三人是兄弟,首先脱不了干系,从“救人上车”那一刻就已经是警方锁定的绑架嫌疑人,不管你报不报警,都是绑架罪,有人要问了?报警不是正好自首嘛,朋友们,他们前期收债打人、羁押普通百姓(大邱三爷这边也一样在收保护费),黑道身上一堆罪名,回警局虽然不一定是死刑,但数罪并罚总归要入狱不是,阿全太太正在生产啊,阿鬼也不可能让弟弟入狱不是,所以黑道的人遇事一定是先逃,遇事就报警的那是普通百姓,是不同的;还有就是,他们黑道出任务是上交手机的,所以阿全才在被围攻的时候声嘶力竭的说“我要打电话”。
再来,为啥放在后备箱?我认为是因为司机枪伤流着血不能坐车里引起注意,并且车座位已经坐不下了;
最后,为啥杀人?这点一来是因为这是梦境本来就荒诞,二来是为了塑造这个人物,爱打架,手很重,被警察围攻后慌乱又心急如焚——老婆在生产,急着想跟老婆通话,去搬小孩当人质的手,却被司机拦着(小孩是司机的亲儿子啊,当然拼了命也要拉住阿全的手,因为他的立场是以为阿全要撕票),后备箱本来就小,半天拖不出来,火了,就出了拳,司机本就有三枪伤,所以打到手松的时候,人也挂了,阿全这个人物当时,确实属于失手,我认为他不是故意要杀人,这与他爸爸老夏锤死情敌之间,是不是非常巧妙。
2,为啥万二爷逍遥法外?他们就直接死刑了?
万二爷绑错了小孩(当时小秋只是在爸爸的车上兜风而已),被林董事长反悔报了警,知道林董事长报警后,他设计陷害了三兄弟,所以剧里他们三兄弟是被大邱临时喊去的。当后面警察围攻时,只有阿全和潇洒加福星在场,万二爷并没有在场证明,到处都是他们三个的手印,这是其一,其二,林董事长跟警察内部高层关系很好,自己和万二爷闹出新闻对他不利啊,因为污水排废和贿赂事件就会暴露,反而不会声张,加上对司机的愧疚,自然也会去打点,正好和万二爷不谋而合了。这样一来,他们兄弟自然被坐实,谁也帮不了。
3,他们三到底去那边干嘛?
首先第一集“棋盘说”当时就能看出二爷虽然被称老二,明显对大邱很有威胁,大邱还问潇洒说:你看我还有几步能干死他?“你很急啊?”二爷笑问,潇洒说大邱三步,二爷一步,“那我败了?”大邱继续问,潇洒回答“如果二爷这一步走错那就输了”,这特么多点题啊。好了,这就在说明他们明争暗斗的很久了;然后,在三叔葬礼上看得出来从暗斗开始转成了明斗吧,万二爷为了跟大邱调人(用来嫁祸,同时也想让大邱连带),假装诚意的跟大邱解释,说三叔的死是忠南帮搞的,但大邱自然也不信,于是也假装的同意安排倒霉鬼三兄弟去万二爷指定的地方,答应帮万二爷带人(实际是让倒霉鬼三兄弟去当卧底,看看你万二爷到底在搞啥,所以潇洒不是在车里质疑过——万二爷难道看不出来大邱派我们过去是卧底吗,这里其实就在证明接下来发生的事情就是陷阱),然后发生了啥,大家已经知道了,是去走入万二爷设定的圈套,是去背锅啊。为啥指定他们三,因为他们三是大邱的人,然后凌驾于老沈之上因收债立了功,有名嘛,很好找借口。
4,为啥杀白兰?
我是这样看的:1,白兰跟着二爷的,小秋绑架案的时候,白兰已经成长成一个能独当一面的二把手,所以几乎所有的事情都有她的参与(比如 收保护费 ,收到林董那边她肯定晓得的啊,甚至参与指挥都很合理,再比如 与大邱阵营对立 ,三叔葬礼看得出来撒,还比如 她已经杀过很多人了的,只是导演描写得不多而已,为啥这么说:记得她跟越狱后的潇洒怎么说的吗“你妈妈在老家很好....我还说要杀她”,看看这语气,她就是黑道,杀个人轻松松,还指挥过阿鬼杀大邱,心已经是黑透了的,但这就是她的处境没办法),所有大场面,她都在的,她还说“二爷信任我,经常给我出难题考验我”,朋友们,二爷什么人啊,她白兰不坏,他二爷能爱?说了这么多,意思就是她是二爷旗下的头领,本来就脱离不了关系。2,小秋策划的核心就是找到所有人的软肋——和潇洒相爱的白兰是潇洒的软肋,天佑是阿全的软肋,福星是阿鬼的软肋,企业和儿子是林董的软肋。没直接害死小秋爸爸的人,只是利用,直接害死的或参与害死的人,比如白兰,不仅仅是利用,还必须死。3,为何轮奸是吧,首先是因为恨,当我恨一个人的时候,ta直接死去太便宜了(二爷是男人没办法再怎么凌辱,但你白兰是女人,轮奸就是我恨死你的方法)。其次是为了报复,报复潇洒,我让你的软肋疼到骨子里,你才会明白我对你潇洒的恨意有多深,让你痛苦我才爽。
5,老夏干嘛越狱后就穿个军装,拍个照又回去了?
这是最感动我的一条线,真的。
丁姐老公也就是老夏,在人生最得意、最年轻的时候,以一个退役少将的身份,因妻外遇怀了私生子之怒,捶死了情敌,被判了35年(民国73年-108年),所有美好的人生已经逝去了,所以他并不怕死,他其实想死的,并且我认为他也不是因心肌梗塞而死,下面会描述。
老夏是少将,善用数理化(植物麻醉、纸上化学作图等),我想大部分新囚犯都想越狱重新回到社会的,老夏本来也不例外的,我干嘛用"本"这个字,下面会回应。老夏这个老人吧,对自己的一生心有不甘,但同时又完全看透,不甘的是:身为少将,却陷入牢狱,身份尊贵,却被妻绿,文化涵养极高,却尊严丢尽,心中有爱,却爱而未得,他一生的所有纬度全丢了(这一段的BGM用的是似是故人来,而且此时镜头切到了丁姐,已经犯了痴呆,不记得大部份人了,连阿全几岁都忘记了,这里真的很好哭);而看透的是:生命也就如此,虚度了就没了,人啊,当你30岁时还充满希望,40岁仍在挣扎,50岁却开始认命,60岁已不惧死亡,70岁已能笑着死去,为何突然提年龄,因为老夏发现通道时已经入狱20+年了(73年入狱,90年下水道才开始废弃的),此时他已经50岁了,而他逃狱成功时,已经民国108年了,他已经70岁了,也就是说,他策划、试验到逃狱,花了20年...看看这漫长的时间啊,他用曼陀罗卷烟麻醉狱警时,跟狱警缓缓的道出真相的样子历历在目,花了很多年、试了很多种植物,以及栽种了曼陀罗….,但回到家只写了首诗,穿了军服,拍了照,这时BGM的词写道“俗尘渺渺,天意茫茫”….,哇,太好哭了。说这么多,我想表达的就是,老夏如果在40岁逃狱成功,他当然不会去穿个军装拍个照就完了,但此时他已经70岁了,他穿军装是为了在死之前,完成他人生的一次纪念,他老了,即使出狱也回不去了,他早就失去了人生,他把军装穿回了监狱,他面带笑容,你们看啊,这就是我曾经的人生啊,本可风光无恨啊,但他释怀了,拍照只是想给自己和后人留一个有尊严的形象,这其实是一个年迈的老头对人生最后的倔强啊。最终,死在快出狱的前三天,心肌梗塞?我认为不是,这位老者本来就准备死在牢里的,并且有预谋的选择在快出狱前结束,我判断是他通过植物自杀的(推断来源一:狱友都在议论纷纷说“老夏身体这么好,怎么会?” 推断来源二:阿全也说“心肌梗塞?我特么就从来没听他提过”。所以这就表示死因有不为所知的原因。这,是第一层。
第二层,细心的看,你们可以看到老夏和阿全画面的正在不停的对切,我认为这也是导演对阿全人生的一次思考和反射,不就是一个暖心老爸对儿子人生的一次温暖指引么,阿全不就正走在曾经老爸也走过的人生路口上么。此时我突然觉得大陆翻译的罪梦者,很符合情理,而台版的摆渡涵义也一样准确。
(先粗略的写到这里,空了再来更新)。
美国公路罪案警匪逃杀温情片。女主为了弟弟不受侵害,帮弟弟运货,但是在最后一次运货时遭遇了贩卖女孩的罪案,因为女孩枪杀了交易人,女主只好与女孩踏上了逃亡之路,在路上两个人相互陪伴、交流,慢慢产生了感情,女主要为女孩赎身,但是这才发现原来这次人口贩卖的幕后主脑竟然是就是弟弟。
女主的弟弟因为运毒被判刑,为了让他不受到监狱里的侵害,女主利用自己运货的便利帮助弟弟运毒。要看弟弟就要出狱了
美国公路罪案警匪逃杀温情片。女主为了弟弟不受侵害,帮弟弟运货,但是在最后一次运货时遭遇了贩卖女孩的罪案,因为女孩枪杀了交易人,女主只好与女孩踏上了逃亡之路,在路上两个人相互陪伴、交流,慢慢产生了感情,女主要为女孩赎身,但是这才发现原来这次人口贩卖的幕后主脑竟然是就是弟弟。
女主的弟弟因为运毒被判刑,为了让他不受到监狱里的侵害,女主利用自己运货的便利帮助弟弟运毒。要看弟弟就要出狱了,弟弟让姐姐最后帮自己一个忙,就可以安全出狱了。姐姐答应了。但是当女主来到交易处,才得知这次的货物是个小女孩。一开始女主不同意的,但是对方以弟弟安危相要挟,女主只好答应了。女主让女孩蹲坐在座位下不冒头,到了交易地点。女主正准备和来交易的人说上几句,突然前来交易的人中了弹倒地了。女主跑回一看,原来是女孩开的枪。因为这个交易者,她一定见过,受到过侵害,所以才这么紧张。女主没有办法,把女孩绑了起来,放在了车厢的休息的地方。等她到了一个休息区,女孩已经睡着了。女主打来热水为女孩擦拭身体,并换了衣服。为了躲避警察的追查,他们跑去了一个大型的停车场躲了起来。女主教会女孩很多应对的事项,以及要住在这里的一些要求,女孩都记了下来。所以女主就出去买东西,但是回来时,发现女孩已经跑了,怎么也找不到。于是她就跑去买醉,结果被贩卖女孩的组织派了两个女子跑来要抢劫女主的车子,幸亏女孩及时赶到,袭击了两个女子,并帮助女主开车逃跑了。警察和人贩子都扑了一个空。因为女主喝多了,车子没跑出多远就撞得停了下来。女主知道自己的车子已经暴露了,警察很快就会追上她,她就把女孩交给自己开货车的女友照顾,自己开车被警察查了,但是警察没有发现什么问题,就放她走了。不过老警察对她说,“我知道你和我一樣也對體制不滿,但體制內也不全是壞人。”这让女主决定要为女孩赎身,弟弟安然出狱,当他要带女孩去交易时,女主说出了自己的要求,还要一起去。弟弟拗不过,只得一起去了。女主要为女孩赎身,人贩子不同意,就和女主纠缠了起来,弟弟怕女主吃亏,就枪杀了其中一个人贩子。这时另外女人贩子大叫,问弟弟为什么要这么做,说不是就是吓吓人的嘛?这时姐姐才知道,弟弟才是幕后主脑,弟弟抢着女孩要跑,被女主的好友们围堵,最后撞车受伤,被警察抓了。但是老警察还是想着法子让女主和女孩走了,他们一起奔向女孩向往的大海而去。
女主和女孩的身世相近,都是被家庭遗弃,没有得到爱护,只能寄希望于弟弟或是他人,但是那些可恶的人贩子却用惨绝人寰的手段对付这些可怜的孩子。女主从一开始甘心为弟弟运毒,到最后亲手把弟弟再次送进牢笼,是经历了怎样的心理转变,为了实现女孩的梦想,她努力了。当然还有嫉恶如仇的老警察,还有仗义出手的姐妹车手,都让人间还有正义和温情在,这个世界永远都有希望,就像阳光照耀在每一张明媚的脸上,让笑容的隐秘变得张扬,伸出头去,肆意呼喊,让全世界知道自由的力量,希望天下再无贩卖人口,希望所有孤苦无依的灵魂都被善待,都有人理解,让爱一直在路上奔跑,救助那些因为失去希望迷失的人们。
1.剪辑稀碎。战斗戏频繁切镜头,让我的部分大龄同事们晕的想吐。时代背景一字未提,上来就是一顿战斗,打了半天分不清谁是谁,为了什么。开局一场武戏吸引观众眼球,接着一场文戏交代背景,展开故事,再是一场武戏打破沉闷顺便推动剧情发展,引出矛盾问题,再是一场文戏升级矛盾走向剧情低谷... ...这是很多电影的老套路了。但就是这么模板套路的应试作文,《三湾改编》都没能写好。稀
1.剪辑稀碎。战斗戏频繁切镜头,让我的部分大龄同事们晕的想吐。时代背景一字未提,上来就是一顿战斗,打了半天分不清谁是谁,为了什么。开局一场武戏吸引观众眼球,接着一场文戏交代背景,展开故事,再是一场武戏打破沉闷顺便推动剧情发展,引出矛盾问题,再是一场文戏升级矛盾走向剧情低谷... ...这是很多电影的老套路了。但就是这么模板套路的应试作文,《三湾改编》都没能写好。稀碎的剪辑把故事的完整性打断了筋脉,转场生硬像是为了要拍下个镜头而故意切走,完全不考虑前后片段的连贯性和逻辑性,不懂历史背景的观众自然云里雾里。
2.台词生硬。依然是为了说教而说教,把一些书面语直接搬到对话里来,像是舞台剧又像是戏剧,内在的精神和真情实感缺乏延续性和变现力,总之电影味儿很淡。寓教于乐也要有章法,掰开观众的嘴倒饭的操作大可不必。喜欢那段历史的人自然会津津乐道侃侃而谈,觉得是洗脑的人只会徒增他们的认可。
3.群像不立。电影虽然是以毛主席为绝对主角,但其中也展现了卢德铭、罗荣桓、张子清、何挺颖等众多老一辈革命家的历史观。原本近两小时的电影通篇竟没有更多细节描写,只是为了露个脸走个过场,即使拿掉戏份也完全不影响电影的剧情,变成了可有可无的路人角色,实在可惜。
4.逻辑硬伤。电影的逻辑还停留在“抗日神剧”的水平上。比如为了拍总指挥卢德铭的壮烈牺牲段落,电影先是安排了前一晚他和毛主席的对话和赠枪给主席的戏份,接着第二日行军遇到埋伏,他为了掩护部队撤退,骑着战马在空旷的平原上直冲敌人的机枪阵地,最后中弹倒地,仰望天空面带微笑。帅吗,帅!壮烈吗,壮烈!颇有《亮剑》里骑兵连冲锋的架势,但真的模仿得很拙劣。先不说作为部队的总指挥是否应该身先士卒去担任殿后的任务,就说他卢德铭作为黄埔军校的毕业生难道不知道在空旷的平原上骑马硬冲已经架好的机枪阵地是多么低级的军事错误吗?还搁这冷兵器对砍呢?大人,时代变了!而前一晚和毛主席的对话戏份,更是影视剧中的老套路了。比如某角色A的戏份突然增加,然后A和主角B谈心谈话并赠予物品,再加上说一些:“打完这场仗我想回家种田,这把多年的随身之物就赠送与你”之类的话,那么过一会儿,A角色的死亡率会增加200%。屡试不爽。
5.节奏紊乱。电影明明叫做三湾改编,但电影的大部分时间都在讲其他的事情,太多不必要的段落显得冗余,而重点的三湾改编只是浅尝辄止。导演在电影的叙事节奏上显然没有把握好,如何把一个简单的故事均衡分配在两个小时的电影内容里,导演还需要再努力。毕竟是历史向的电影,要让不知道历史背景的观众能搞清事情的来龙去脉和为什么要三湾改编的前因后果是非常重要的,这也是这部电影想要传达的内容,而不是挥挥手喊口号。
此类电影往往都是由各个政府机构包场组织职工去观看去买单,经不起市场经济的考验,也已然脱离了群众。艺术的创作本该是丰富多彩、贴近现实又高于现实,但思想的僵硬,学术的匮乏,圈地自萌的心态让国产主旋律作品离艺术的标准渐行渐远。针对国产主旋律电影,我们可以改进的地方还有很多很多,一味的盲目自信、固步自封和一百年前的清王朝又有何区别?一味的提文化自信而做不到文化输出,不能用人民群众喜闻乐见的形式进行艺术创作又谈何自信?欧美帝国主义纵然为非作歹无恶不作,但它们的一些主旋律电影还是有不少值得我们学习参考的地方,坏就要批,好就要学,所谓师夷长技以制夷,学着他们的技术再打败他们难道不是一件很快乐的事情吗?
香港导演李志毅导演的一部温馨而忧伤的文艺小品。
该片的故事、情感、氛围、手法都没有什么新鲜之处,但很有味道,有点像维姆·文德斯的电影。
该片的音乐甚佳,节奏和缓,曲调低沉,意蕴悠长。
这样的文艺小品在香港是不多见的,似乎是主流工业之外的“游戏”之作。这可能也是李志毅的“游戏”之作。当然,我说的“游戏”是一种心智与情感上的“游戏”,它使人疲惫的心灵离开喧哗与
香港导演李志毅导演的一部温馨而忧伤的文艺小品。
该片的故事、情感、氛围、手法都没有什么新鲜之处,但很有味道,有点像维姆·文德斯的电影。
该片的音乐甚佳,节奏和缓,曲调低沉,意蕴悠长。
这样的文艺小品在香港是不多见的,似乎是主流工业之外的“游戏”之作。这可能也是李志毅的“游戏”之作。当然,我说的“游戏”是一种心智与情感上的“游戏”,它使人疲惫的心灵离开喧哗与混乱,回到平静和舒展。李志毅导演的其他电影作品,我印象最为深刻的是《水浒传之英雄本色》,我念小学的时候就看过的。该片的恶搞有点类似于《大话西游》,堪称“大话水浒”。可能很多人看了该片和《天涯海角》之后,都很难相信它们出自于同一个导演之手。其实,这也没有什么奇怪的,很多导演都是两面手乃至多面手,一方面能够拍些卖市之作,另一方面也能够拍些心仪之作。拍了N多搞笑片的导演陈嘉上多次声称自己最喜欢的导演是小津安二郎,我对此毫不怀疑。我反而喜欢这种拿得起放得下的导演,他们真正有着“爱电影”——就像古希腊人“爱智慧”——的赤子之心,却又有着令人放心的个人平衡能力。
(勘误:《水浒传之英雄本色》的导演是陈会毅,我记错了。06.11.8订正。)
和很多类似的“游戏”之作一样,该片的“客串阵容”也是十分强大的,马伟豪、陈德森、阮世生等知名幕后人员都有请出场,令我惊喜不少。更令我意外的是,陈小春在里面演了一个十分痴情的“丈夫”,戏份也极少,算是高级客串吧。后来陈小春拍了一个“爱妻号”洗衣机的广告,不知道是否因为他在该片的“痴情”表现。
凭《无间道》晋身一流导演行列的麦兆辉是该片的第一副导演。香港的导演一般是从底层做起,慢慢爬到导演的宝座的。久经片场磨练的导演一般有较强操作能力和控制能力,拍戏轻车熟路,不大可能把戏拍砸的。也因为这个,在香港,未经片场磨练或电视台训练的年轻导演,很少有独立执导的机会的,除非先自己自资拍摄一些短片,使自己的导演能力得到认可——黄精甫、彭浩翔都是这样“发迹”的。在香港的电影体制当中,麦兆辉所走的路好像得到更为广泛的认同,而黄、彭二人所走的路是另类的了。麦兆辉这样的导演在镜头运用上一般较为稳重,而黄、彭这样的导演即喜欢“搞搞新意思”——这一点在他们的处女作上都体现得非常明显。香港电影需要麦兆辉这样的导演,同样需要黄、彭这样的“另类”。
①该片以“丹宸永固”大展、养心殿研究性保护项目、古建岁修保养为
①该片以“丹宸永固”大展、养心殿研究性保护项目、古建岁修保养为线索,通过故宫博物院古建部、修缮技艺部、工程处、文保科技部、考古部等故宫人的工作视角,踏上故宫再发现之旅。纪录片聚焦古建修缮保护,记录宫墙之内悉心呵护故宫的匠人,展现宫墙之外的天下人与这座城池发生的奇妙关联,讲述紫禁城青春永驻的故事。
电影展现了社会的美好与温暖,有动人的亲情和爱情,同时融入了喜剧的元素,让人看完笑中带泪,梦想是人类锲而不舍永恒追求的主题,该影片有厚度和大格局,圆他人梦就是在圆自己的梦,希望每一个人都能在困境中重拾信心,微笑面对生活,找到自己的价值。剧情很棒,给人很多意想不到的反转,台词也比较有创新性,融入许多网络热梗。导演李韬很敬业,很喜欢他说的一句话:“认清电影之路的残酷却依然坚守,那你就成功了一半!”
电影展现了社会的美好与温暖,有动人的亲情和爱情,同时融入了喜剧的元素,让人看完笑中带泪,梦想是人类锲而不舍永恒追求的主题,该影片有厚度和大格局,圆他人梦就是在圆自己的梦,希望每一个人都能在困境中重拾信心,微笑面对生活,找到自己的价值。剧情很棒,给人很多意想不到的反转,台词也比较有创新性,融入许多网络热梗。导演李韬很敬业,很喜欢他说的一句话:“认清电影之路的残酷却依然坚守,那你就成功了一半!”,在电影路上,他一直坚守初心,期待更多李韬导演的好作品!!!圆梦公司值得一看,大家快去腾讯视频,冲冲冲!!!
哈哈,咱就是说我最最最喜欢的就是有魔法片子啦!咳咳看下去:一位年轻且缺乏经验的仙女教母埃莉诺听说仙女教母这个职业面临消失的危险,她想用行动来证明人们仍然需要仙女教母,便找来了一封来自一个不开心的十岁小女孩的信,想要帮助她。但当她找到这位“小女孩”麦肯齐,才发现她现在已经是一位40岁的单身母亲了,生活的遭遇让她不再相信“幸福的生活”这回事。埃莉诺决定无论麦肯齐喜欢不喜欢,也要帮她找到幸福。
哈哈,咱就是说我最最最喜欢的就是有魔法片子啦!咳咳看下去:一位年轻且缺乏经验的仙女教母埃莉诺听说仙女教母这个职业面临消失的危险,她想用行动来证明人们仍然需要仙女教母,便找来了一封来自一个不开心的十岁小女孩的信,想要帮助她。但当她找到这位“小女孩”麦肯齐,才发现她现在已经是一位40岁的单身母亲了,生活的遭遇让她不再相信“幸福的生活”这回事。埃莉诺决定无论麦肯齐喜欢不喜欢,也要帮她找到幸福。