就看不惯那些嘴臭骂人的，侮辱演员人身攻击的时候想想你自己是个什么德行，别枉费你妈把你生出来。谁还不是个原著粉了，你花的买电子书、广播剧、实体书那点钱我也花了，谁比谁高贵啊。拍的时候嗷嗷喊着不许演员占费渡、骆闻舟的身份，改名了又说名字都改了拍的什么玩意，好赖话都让你说了，你就是人间正道世间公理所在呗，我看你就是撒泼诡辩不讲道理的一把好手，你叫自己原著粉我都觉得丢人。光渊花钱买了默读版权，就是可以用默读宣传，带默读大名，别自己不知道自己咋回事了，花钱看了点书就不知所以然了，真以为都得惯着你啊。还有，少拿女性词汇骂人，孕妇，大姨，你没妈妈么，缺德不怕遭报应么，嘴臭就回幼儿园学学该怎么说话。最后，说说这部剧，有些人要明白，你的审美不是什么天王老子的审美，不懂求同存异什么意思就去查词典。在我这，张新成的扮相我就是觉得好看、惊艳，付辛博八集下来我也越看越顺眼，不敢确定剩下23集的还原度，至少到如今为止的8集，还原度可圈可点，有些镜头的转换很有意思，还有很多时刻对不起我磕到了，张新成眼角眉梢都是戏，付辛博也很自然，当然了，以上可能是我几刷前八集带了滤镜的评价，但是有一点，看到原著里波澜起伏的案子、审讯不同类型的犯人、各个人物之间爆发的冲突、基本原封不动的台词、两个主角之间若有若无的感情，真的呈现在电视屏幕上的时候，我真的又兴奋又激动又开心，谁爽了我爽了。

最后，剧到底怎么样，希望诸君自行品鉴，勿被营销和恶意截图带了节奏，绝知此事要躬行啊，希望大家都能获得追剧和吐槽的快乐。

■一句话点评：它是孤独时代的守望者，三个故事的联系似有似无，没有想象中的紧密。导演说，人在城市的孤独感，跟在森林里并没有两样。九月选片，十二月电影中心放映，我看了两遍《这里，那里》，但在二十分钟左右，我两次都精神恍惚了——不知道是我的问题，还是影片本身的问题。坦白点说，作为第一部长片，卢晟也承认电影有许多不足。就像有人指出的，以三段式架构的电影，它的联系没有想象中紧密，也没有形成循环或者首尾呼应。上海一段和巴黎一段的关系较为明显，但是大兴安岭一段和上海一段似乎联系不大，很容易被疏忽遗漏（弟弟送的东西）。那这种剧作上的不完整和不严谨，是否损害了影片整体？即便确实会给一部分观众造成理解的障碍，我觉得，其实未必。导演说是有意去做如此处理，先不管该解释说法。在上海一段中，女孩的离去同样非常意外，一直到电影结束，导演始终没有告诉观众原因。普通人与死亡的距离到底是近还是远？这个年底，面对行将结束的2011年，从网络上的新闻到现实中的事例，这种突如其来的死亡都给我个人造成了很大冲击。谁说死亡就是刻意编造的情结冲突，在《这里，那里》中，它的出现正是为了服务孤独的主题。当前来探望的老婆儿子离去，大兴安岭的驯鹿人是孤独的，与他做伴的只有那篇亘古不变的原始森林。老婆去世，儿子出外留学，开小面馆做小生意的中年人也很孤独，一样孤独的还有那个沉默寡言的服务生（弟弟），他的情感寄托是那位老同学。留学在外的年轻人很孤独，一战老兵也很孤独，所以，孤独的人在异乡相遇。当老人到了祭拜战友的海边墓地，那些尘封了半个多世纪的记忆和往事，开始扰动年轻人的内心，也让观众开始明白电影的核心主题，由孤独所带来的种种思念，有时候难以排遣。如果按照我四五年前的个人定义，《这里，那里》的电影人物依然是一群“不快乐的中国人”（吕聿来的角色尤其明显）。好在，导演很清楚自己的优势和强项所在，他把大兴安岭一段放在了影片头尾。无论活泼小孩、砍冰背冰还是人与动物的情感，这部分内容正好流露出对生命和亲情等价值的认同，自然流畅。更不用说还有人造极光带来的神秘亮色，扭转了我对整部电影的色彩印象。面对《这里，那里》，许多人会达成一致好评：片子的摄影相当突出，画面充满了美感。这摄影师转行当导演，卢晟没有两把刷子是不可能的。甭管像油画、明信片还是像风光片，总之，做的用心、精致，观赏体验很棒。三棵孤立的树，行走的两个人；上海的城市森林，光线昏暗的老建筑，登上东方明珠的眺望；在深林里登到高处，寻找信号打电话。透过这些具体的意象（树）和由此及彼的想象，卢晟营造了一个略显冰冷的广袤时空。那是一个被心理时间和物理时间所阻隔的世界，距离感无处不在，周围上下都布满了孤独的情绪。巴黎、上海到大兴安岭，无论身在何方，片中人物所处的环境都有点简陋。大兴安岭是条件所限，巴黎是外国的月亮没有那么圆。而如果对比《到阜阳六百里》可以发现，不同作者对上海城市空间的表述是一样的，弄堂、杂物，狭小的屋子。高大的标志建筑虽然一眼可见，但是他们从未上去过。这种情境的定义就如同身边的人触摸可得，但是，你从未抵达过他们的内心真实，更无法理解他们的孤独。除了前面说的吕聿来（《孔雀》的小弟），有人说他是另一版本的上海韩寒。《这里，那里》的演员多在重复他们以往的表现，演了不少文艺片的黄璐，细节做的不错，但戏份太少了。姚安濂还是《青红》里的父亲形象，眼神隐约有一股杀气，多数时候是茫然无奈。然而，一部文艺小片能汇集到老中青三拨演员，并且做足不同的情感戏份，像父子、家人和恋人，体现出差异，又没有跳出大的主题。光是这点，《这里，那里》已经不易。或许，这真的不是一部能让人快乐的电影，但是，它会让人想到很多。

《恒娘》李金铭的哭戏让人印象深刻，哭得眼睛鼻子都红了，看过一个群像剪辑里美嘉的古装戏，原来出自这里呀。丫鬟也挺漂亮的，丫鬟和老爷让我想到了画皮，男主一牵扯孩子的事就智商下线。《连锁》我很能get到胡可的美貌，杨于畏的扮演者是龙游天下的国主呀，王灿，老了呀，能看出年龄不小了，一出场我就认出来了。连锁的丈夫真的不是人，为地契不择手段，虎毒还不食子呢！他就是个畜生。《陆判》里面的陆判爷爷的扮演者从我小时候看电视剧他就这个样子，现在还是这样，演爷爷。姐姐妹妹都很漂亮，反转再反转。互换灵魂那一段比较考验演技，姐妹俩都能hold住。单论脸来说，更喜欢姐姐。男主乔振宇演得，智商还算在线。里面一段剧情陆判和鬼使被坏姐姐压制，让人忍不住吐槽，有法力的两个人斗不过一个凡人女子？？？《绿衣女》螳螂成妖，蝎子精师兄大情种，在b站看，弹幕说舔狗舔到最后一无所有。还有中间关于男主一半是人，一半是妖。弹幕说是人妖给我乐坏了○( ＾皿＾)っHiahia…男主李宗翰演得，李宗翰年轻的时候超级帅的，现在也是老了。很喜欢这个单元里的另一对cp中原公主和西域王子，他俩的剧情不多，看得我姨母笑:-D，松赞很会撩。《乾坤》韩雪还是好漂亮的，男主的那个兄弟挺帅的。水月洞天的boss在这里面也是boss，不针对演员，但是就是一张坏人脸呀，还装好人。他一出场我就觉得肯定不简单。《叶生》最后一个故事，可能也是看得最认真的原因，这个故事给我的触动最深。猫妖不是坏的，她头上戴得饰品叮当响。男主临死前和孩子以及和女主告别时，看得我眼有些湿润。可能是悲剧让人意难平吧。男主和太子说，他要藏起来，不能去找他，先找到他就是输了……他真得是把太子当亲生儿子来爱。

电影非常符合现实，往往现实中的人亦是如此，青春固始美好，终究是人生经过的一段经历。 剧情非常符合经历，也许有过那么一个人，可能不是最终走到最后的，但是在人生旅途中，也是一段难忘的经历。。。。。如果我说了再见，那一定是因为还想再次见到你。8月4日，想和你谈一场不分手的恋爱。就像那首歌再不见，再不能见

最后一眼，

天各一边，

和你走过的时光，会被永远…

这个电影就是拿它家动画片的资产拼凑的。猪猪侠动画片就是个垃圾，当初在做特效的时候就感觉分镜糊弄、动画更是离了大谱（本来一个场景的特效你角色固定不动再切摄像机就行了，尼玛非让角色飘在空中然后和脚下的地面产生互交）、布料解算动作大了连身体都是穿帮的（做结算的时候刷得老费劲了布料问题百分之八十和模型穿插有关系）、特效用着最屌的houdini做的东西却感觉应该用AE（烟雾就是堆素材渲染那还不如去AE找点素材算了，气泡也是乱七八糟的加），整个团队给人感觉就是培训班速成出来那一帮人做的实习效果，哪怕稍微用点心呢也不至于做出来的东西没法看。交片之后组长审核然后是咏声的制作审核然后是导演审核，你永远不知道导演今天说的话算不算放屁，昨天说改成A，你做完A交给他他又要改成B，你说你至于么？一个破烂动画片垃圾电影让我们特效半夜去公司给你改。30个镜头片段交上去一次能过三个就算很不错了，你不改那哪能算完呢，鸡蛋里还得挑骨头呢。到头来算提成一个月拿四千块就烧高香了。我是脑子抽了么我去做特效。

以上是我随口一说，烦的一批。如有打扰冒犯，请见谅。

永远都是一句话，再给我一次机会我一定会让你们过上好日子。

我看到过一条评论说都怪他老婆离开他，他日子才会越来越糟糕，我非常不同意这个观点。

这个家庭之所以没那么糟糕都是因为一个女人在支撑着。就是因为他说了会给她幸福，她在最美好的年华连家都不要，跟了最一无所有的他他却一而再再而三的犯错，执迷不悟，最终让她对他彻底实失望。她真的很累，她明明有更好的选择，却得不到你的珍惜。就连后来的挽留都只是想让她留下来对你好，你却一点也不想付出，真的让人失望。

“她不是不要我，是不要你”

孩子是最单纯无辜的，一个失败的婚姻其实最受伤的是孩子，他本该有一个幸福快乐的童年，却承受着父母带给他的伤害。

电影从母亲离开以后一直都是父子在一起生活的情节，孩子无论如何都相信自己的父亲，就算自己妈妈过得很好，但是他也依然跟着父亲，相信父亲烧的一手好菜一定会找到好的工作。

可是父亲却一直都没有兑现承诺，一次次的保证一次次的忏悔一次次的遥遥无期，最后竟然指使孩子做违背道德的事。孩子这么害怕，父亲却逼着自己的孩子偷窃。

这位父亲一直不想努力，暴躁又好高骛远，生性顽劣执迷不悟。这样的生活才是最累的，他明明想要走捷径却走出了万丈深渊。最后孩子出狱再打听到他的时候他已经又有了一个家庭日子过得还不错，他被抛弃得特别彻底。

这部电影让人压抑让人难过让人警醒，有的人不明白这部电影说了什么，只能说你日子过得太幸福，没经历过其实是很大的辛运。

我的总结：

“失败的婚姻下孩子是最无辜的受害者。”

“她在最美好的年华跟了最一无所有的你，一定要珍惜。”

“孩子特别相信你的时候一定要给他做好榜样，不要让他失望。”

“生活从来都没有捷径，唯有脚踏实地。”

圆桌派上王晶的原话：

“我收到最离谱的一个order，就是什么样呢，就是我刚拍完一部戏，圣诞节档，拍完我想就放假了，我老板打电话来“下星期就开一部过年档的”。我说神经病啊，老板说你不是说过有一部叫整蛊专家嘛？我说是啊谁演啊，他说我已经和周星驰刘德华谈好了。那我手里只有十个字，《整蛊专家》周星驰刘德华，其他什么都没有，你要我下星期开机？？老板说，我不管，我都卖掉了，当时就是这样拍电影。”"我拍的最快的一部电影，五个星期完成，没有剧本，一边写一边拍。"

曾经的香港，真是无比辉煌。

老翁娶美妇之后，生理上的愉悦暂且不说，心理上也获得了巨大的满足，同时招来了他人的嫉恨。警察之所以会认定老头是凶手，首先是因为他们希望老头是凶手。因此真凶落网后，他们毫无欢喜，更多的是惊愕和失望。老头虽然在家里被妻子冷落，但仍希望妻子对自己仍有真情，因此一旦误认为妻子设计陷害自己之后，心理彻底崩溃，干脆破罐子破摔，认账了事。而妻子一旦觉得丈夫是凶手，第一态度是唾上一口唾沫，而不是觉得惋惜和痛苦。后来发现误解了丈夫之后，却已经无法再修补这种裂痕。这是一部引人深思的作品

剧情没看多少，不予置评。但是必须要强调钟汉良真帅，那马上英姿，真帅！原谅我这么俗气评论他的帅，实在是不怎么怎么说了，哈哈！谭松韵也很不错，感觉应该有十一娘的神韵。不过他俩看起来有一种莫名的和谐。哈哈哈

感觉文姨娘的演员好像都是演那种蕙质兰心，端庄大气的角色多一些，谁知道演文姨娘的时候还是可以精明能干的。