花了两天时间匆匆忙忙补完了《第九个寡妇》电视剧版,打四星。
由于影视剧的艺术形式与文学的艺术形式的不同,电视剧不可能将原著的灵魂演绎得丝毫不差。33集,不长不短,添加了秀梅、淘米儿这些主要人物,电视情节删的删改的改,有的进行了弱化,例如自然灾害这一段,原著比电视剧要惨烈得多了;有的进行了补充,例如大结局一集对
花了两天时间匆匆忙忙补完了《第九个寡妇》电视剧版,打四星。
由于影视剧的艺术形式与文学的艺术形式的不同,电视剧不可能将原著的灵魂演绎得丝毫不差。33集,不长不短,添加了秀梅、淘米儿这些主要人物,电视情节删的删改的改,有的进行了弱化,例如自然灾害这一段,原著比电视剧要惨烈得多了;有的进行了补充,例如大结局一集对二大的结局进行了补缺,起码是我们大家心里所希望的那样。然而电视剧最终似乎并没有给男女主二人一个幸福的结局,原著也没有明确,但是至少俩人都有了一个满意的归宿。怎么说呢?要想把原著的故事仔仔细细的讲一遍,33集是远远不够的。最重要的,叶璇演绎的葡萄的眼睛,我认为演得稍重了些,有些刻意表演的影子。
但也并非没有优点,电视剧还是可看的,至少没有拍烂。就好像《活着》,原著、影版、剧版平分秋色,各有各的亮点。《第九个寡妇》也是一样
花了两天时间匆匆忙忙补完了《第九个寡妇》电视剧版,打四星。
由于影视剧的艺术形式与文学的艺术形式的不同,电视剧不可能将原著的灵魂演绎得丝毫不差。33集,不长不短,添加了秀梅、淘米儿这些主要人物,电视情节删的删改的改,有的进行了弱化,例如自然灾害这一段,原著比电视剧要惨烈得多了;有的进行了补充,例如大结局一集对二大的结局进行了补缺,起码是我们大家心里所希望的那样。然而电视剧最终似乎并没有给男女主二人一个幸福的结局,原著也没有明确,但是至少俩人都有了一个满意的归宿。怎么说呢?要想把原著的故事仔仔细细的讲一遍,33集是远远不够的。最重要的,叶璇演绎的葡萄的眼睛,我认为演得稍重了些,有些刻意表演的影子。
但也并非没有优点,电视剧还是可看的,至少没有拍烂。就好像《活着》,原著、影版、剧版平分秋色,各有各的亮点。《第九个寡妇》也是一样。
第19届#法罗岛电影节#第1个放映日为大家带来《恋爱与义务》,下面请看前线经历生活洗礼的恋爱中女子心态不一的评价了!
第19届#法罗岛电影节#第1个放映日为大家带来《恋爱与义务》,下面请看前线经历生活洗礼的恋爱中女子心态不一的评价了!
1、看一集的时常7分钟,感慨xl还真是走在了时代前沿,去年就拍了《月陨回声》这种几分钟一集的小短剧。
2、玉姬书属于是腾讯搞的短剧小尝试吧。分包给不同的工作室,这个瓦舍系列
3、大厂都开始搞短剧了,为什么?可能是因为受到抖音快手小短剧风靡的影响;同时也正好在资本紧缩的市场行情下,小投资
1、看一集的时常7分钟,感慨xl还真是走在了时代前沿,去年就拍了《月陨回声》这种几分钟一集的小短剧。
2、玉姬书属于是腾讯搞的短剧小尝试吧。分包给不同的工作室,这个瓦舍系列
3、大厂都开始搞短剧了,为什么?可能是因为受到抖音快手小短剧风靡的影响;同时也正好在资本紧缩的市场行情下,小投资,小风险。
以上纯属猜测。
故事主要发生在一家裁缝店里。
故事主要发生在一家裁缝店里。
个人认为这一季的结局虽然完全谈不上烂尾,但相比前中期有条不紊并在叙事手法上下足工夫的铺垫,季终集的操作像极了将气球充满气却不是一针扎破而是突然泄气,让观众攒满了一身劲无处使。而且对诸如世界观的解释、Harper动机和行动轨迹的说明以及剧集主题的点题都只是蜻蜓点水(与前面大费周章的详细布局完全不成比例),也有一些伏笔和bug等待回收和补完
个人认为这一季的结局虽然完全谈不上烂尾,但相比前中期有条不紊并在叙事手法上下足工夫的铺垫,季终集的操作像极了将气球充满气却不是一针扎破而是突然泄气,让观众攒满了一身劲无处使。而且对诸如世界观的解释、Harper动机和行动轨迹的说明以及剧集主题的点题都只是蜻蜓点水(与前面大费周章的详细布局完全不成比例),也有一些伏笔和bug等待回收和补完,很难让人觉得没有第二季,但又更像是主创怀抱着对续订的不确定性写下的可续可不续的“不完美结局”。
以下是纯粹基于剧中情节展现对其世界观和Bug的一些推测和讨论,逻辑是寻求一套能解释多数事实的理论,再将无法解释的情节作为Bug进行讨论(用字母排序插入在各个部分)。
1、 单时间线还是平行宇宙(不包括房屋内部)
单时间线。不管穿越者进行多少次时空穿越,把现实改得多面目全非,都只有一条。
(这部剧也没有暗示过“世界线是收束的”,所以也没必要解释成是“不是改变过去而是世界线跳跃”。)
2、时空穿越改变未来的原理
1)穿越者穿越至某一时间点,在该点实施的行为会影响之后的每一点,但不影响之前的,且优先级为穿越者体感的穿越顺序。
举例:原现实为现实I。Harper先去1940年杀A,结果:1940年开始的现实被改变为现实II;
再去1950年杀B,结果:1940年以前为现实I,1940-50年为现实II,1950年开始为现实III;
最后去1930年杀C,结果:1930年以前为现实I,1930年开始为现实IV。
2)对未来的影响不是完全覆盖式的,也不一定引发蝴蝶效应。即1)中举例的现实IV对现实II和III中具体事件的影响程度是不确定的。
举例:Harper先去1990年杀人,再去1980年杀人,只要两个事件足够独立,他后去杀较早的人不会导致较晚的人被“较早的他”杀这件事不发生。事实上,他在剧中也是这么做的,把未来受害者的物件放置在了早前受害者的身体里,并且能回到每个受害者的被害现场检查其存活情况,说明这些案件的发生没有发生质的改变。换句话说,只要他杀C的行为没有间接导致杀A和B的场景发生改变,那“较早的他”去该场景杀A和B的事实也就没被刷新掉。
但如果他后来在较早时间点的行为触发了蝴蝶效应,便可能导致较晚时间点发生的事件整个被改写,且蝴蝶效应可能是由多次穿越行为叠加的影响导致。比如Kirby存活和未来Jin死亡原本是同时存在的两个事件(其实说不定Kirby存活都是他后来某次穿越导致的非初版事件),但Harper在杀害Jin后又在她死亡前的各个时点穿越了多次,每一次都会或多或少改变一些未来,但并未改变Jin被杀的事实,直到最后关键的一次促成了Kirby去保护Jin同时他自己改去杀Dan的决定,于是Jin成功活了下来。
但这里也引出了第一个Bug:
A.Harper经常强调他已经去过某个同一时间点多次,他要如何避免遇到“较早的自己”?这一点剧中从未提及,但倒也不难自圆其说,就是他重复去的其实都是稍晚或稍早一点点的时间点。比如去案发现场检查受害者存活情况时,犯案的自己已经离开了;而为了利用已知事实达成目的而回到较早时间点时(搭讪Kirby、盘问Leo、引诱Klara等),其实都是现在的他把较早穿越去下一刻的他直接覆盖掉了。
(这里是否能引入平行世界来解释?即他每一次回到过去都会创造一条新时间线,便不会遇到自己。不合理,如果是那样,较早的他在原时间线未来犯下的罪行就不该存在于新时间线的未来。)
3、Harper、Kirby、旁观者各视角的现实变化
这是为数不多剧中有直接解释和具体展现的设定,但也完全没讲清楚,而且感觉在说明之后反而有了更多不合理的地方。按照Jin的理论,是某种量子纠缠让幸存后的Kirby与Harper产生了联结,推测是当发生像Harper接近Jin、杀害Dan这种会对Kirby造成间接影响或Harper袭击Kirby这种直接影响的事件时,Kirby便会感受到现实相应程度的改变。
其实两人是怎么联结的根本不重要,关键是导致现实改变的原因到底是什么,以及是哪一点的Kirby在何时会感受到现实变化。
1) 我原本的猜想是:
只要Harper在某个时间点进行穿越,在这时间点之后的Kirby都会感受到由此导致的现实变化,并且和Harper一样只会保留自身体感时间线的记忆而完全没有新现实里过去的记忆;
Harper能感知到变化应该是在每一次他穿越过后再次去到他曾去过的未来时刻之时,比如他再去天文馆时发现坐在前面的已不是Jin,比如他之前知道的Kirby家地址早已住了别人;
旁观者不会知道现实发生过变动,每一次改变过后都会将该现实当成唯一存在过的现实,记忆也会与之一同更新。
B.问题来了:到底应该是哪一时间点的Kirby最早发现现实发生了改变?理论上,Harper穿越到Kirby被袭击时点前所有行为影响的应当都是最早也即处于幸存时点的Kirby,由此可推出,导致Kirby第N次察觉现实改变的Harper穿越时点应当介于Kirby第N-1次和第N次察觉之间,只有这样才能解释观众跟随视角的Kirby为什么能持续线性地感受到现实改变,而不是在起始点就被最后一次刷新给覆盖。
但这样还是存在Bug,因为Kirby感受到的现实往往都是从几年前就发生了分歧(比如结婚、和母亲分居),这又说明导致这种现实的变化因子至少在几年以前,那为什么不是更早的Kirby就能察觉到这种改变(最早到6年前)。
当然,我觉得编剧只是单纯觉得Kirby能同步感知变化很酷,完全没考虑这点。
2) 按照Jin的理论,是某种量子纠缠让幸存后的Kirby与Harper产生了联结,推测是当发生像Harper接近Jin这种会对Kirby造成间接影响或Harper袭击Kirby这种直接影响事件的“同一时刻”,Kirby便能感受到现实相应程度的改变。
这套理论同样存在Bug:
C. “同一时刻”倒是能简单粗暴地解释理论1)中的Bug,即Kirby感受到变化就是因为Harper穿越到了此时此刻(事实上剧中后期都是这么展现的)。但是,Harper在此刻的行为要如何让现实从多年前就开始发生改变?当然,量子可以解释一切。
4、“时光机”房子的原理
1)穿越时间的范围
从Harper最远只能到未来某一个时点和Kirby可以去到远比自己出生早的时点,推测其范围是从房子被建造到被拆除的这段时间。
2)房子内的时间
暂且认为房内时间是单程线性且独立于外部世界的(后面会提到该理论下存在Bug),时间流速猜测与主人体感的时间流速相同,即穿越者出门到任意时间点过了1小时再回来,之前他在房子里做过的事和放置的物品依然是存在的,并且过了1小时。
对于非房子主人,进入房子后便来到了上述的房内时间,其与主人的区别只是出门时又会回到进入房子的时点(不与主人同行时)。且非房子主人原本其实并不会闯入房子,这一点在下面详述。
3)主人的更替
房子认定新主人的标准尚不明确,老主人死亡不是必要条件(Kirby没有杀死Harper),也并不是有新的人进入房子便会取代老主人(Harper任主人期间,Leo应该是有自行进出房子的)。
由于房子内时间是单程线性的,所以不存在前任主人还在的情况下后一任主人便在某个时间点已经同时成为主人的情况,且房屋主人发生更替并不是因为下一任主人原本就注定要进入房屋,而是现任主人在某次穿越中导致了外部世界原本现实的改变,促使下任主人走进房屋取代了自己。如果你一直小心翼翼呆在房子里,应该根本就不会有人来敲门,因为如果外部现实受影响到了触发换主人的程度,在那一瞬间该来敲门的人应该已经来了,除非世界上还有人在以另外的方式进行时空穿越。
剧中展示的几次主人更替,具体情况为:
1848年,老人发现空房子并成为主人,这一过程看似是无意,但其实是上任房主某次改变现实后导致的。此后老人多次穿越,直到某次他送了一块电子表给某老妇人;
1920年,Harper带着Klara偷窥某老妇人,原本只是一次普通的偷窃,但在他看到电子表后,原本的未来便被覆盖,Harper对房子产生兴趣并最终取代老人。自此开始,Harper在未来的存在就是片段式的。
1992年,Kirby在被Harper袭击、幸存,在多次现实发生改变后收到了Dan传递的信息找到房子。剧中并未具体呈现Kirby是如何成为主人的,合理推测是她等到了最新穿越回来的Harper,取代了他(但此时Harper穿越做过的事依然是现实)。成为主人后Kirby穿越回了Harper人生的各个时点间观察他,也去提醒过Klara要提防Harper,并在最后击退了初次进入房子的Harper(自此Harper之后做过的事便会被新未来给覆盖,但Harper进屋是老人做过的事导致的,所以除非Kirby去更早的时间点改变这一事实,Harper依然会进屋)。
这里会导致几个Bug出现:
C. Kirby闯入房子时给了桌上已经有很多个木马的特写镜头,像在暗示存在某种进行过多次的时间循环,但我没想通要怎么将其和上述理论结合(比如房屋内的时间是以“老人-Harper-Kirby”为一周期进行循环的,且周期结束房间物品不会重置,受这三个人的行为影响,外部世界也形成了“女孩们正常生活-女孩们被害-女孩们恢复正常生活”的循环。等这种宿命的安排其实会削弱女孩们反抗的意义,我不是太喜欢)。
D. Kirby是如何做到在屋内将时间回拨到Harper进屋那一天的?据她的意思,她已经做过这件事很多次了。这不太可能是因为房屋内的时间是随机导致的(即Harper会无数次进来),因为老人和Harper此前都没有见过任何人(包括过去的自己)闯入屋内。而且,这也和Harper多次带Klara“第一次”进屋的情况不同,他是重复回到外部的同一天找尚不知情的Klara。
E. 第8集开头Harper回屋时(此时他还是主人)Kirby的狗已经在屋内了(说明Kirby也已经是主人),他将狗赶了出去,在结尾又被Kirby放了进来。这似乎也是在暗示存在某种循环或交叉,但同样会导致其他很多事实解释不通,要是因此需要给房子再加一些复杂的设定就很没必要了,等小说到了看看里面有没有解释吧。
5、祖父悖论在此世界观下是否存在
(对房子的主人来说)不存在。
根据剧中事实推测出本剧在这方面遵循的具体原则为:
1) 穿越者因穿越后的行为导致其他人生命终结或未出生的,其他人原本的经历直接被覆盖/抹去;
2) 穿越者在进入房子的那一刻(这一举动也是被前一穿越者的行为引起的),其原本的未来便消失了,即1920年后已经不存在那个没进入过房子的原Harper了;并且身为房子主人的穿越者将跳出外部时间线的因果关系束缚,即外部现实发生改变导致穿越前的他死亡或不会发现房子,也不影响他经历过此前一切来到房子的事实。主要依据是Kirby最后取代了Harper,抹去了他犯下的所有罪行并拯救了全部受害者,但这一切并没有影响此时此刻她的存在和过往经历。所以能推测,即便Harper去阻止了自己的出生,也只是导致外部世界再也不存在一个天然的他,但跳出了时间线的他和他的行为不受影响。
3) 穿越者在被房子的新主人取代后,其将变为普通人受第一条原则束缚。比如Kirby成为主人阻止Harper最初进入房子后,穿越者Harper的经历和行为影响也一同被彻底清除。
F. 这里有一个不算Bug但剧中也未展示出来的问题:Kirby成为主人并回到最初阻止Harper对外部世界的她自己会有什么影响?
合理推测是外部的Kirby和其他受害者一样从未被袭击过,是拥有全新(其实也是原本)shining future的bright young woman。成为房主的她成了新的独立于外部时间线的存在,她的经历也成为了她一个人的回忆(当然是如果Dan不能被唤醒的话)。
6、小说中的解释(待更新)
已经买到了原作小说(这本小说其实引进过,叫《消失的房间》,但由于作品和出版社都很冷门,以至于淘宝的名称到现在都没有更新为XX原著,搜中英版原名都完全搜不到),光是从小说简介就能看出剧版在原理和点题上做出了一定程度的改编:
“小说主人公哈珀在1931年时无意中闯入了一件很诡异的、充满奇幻色彩的神秘房间,房间中挂满了每一个年代闪闪发亮的女孩的照片和信物。房间所散发的能量迫使哈珀穿越时空,在每个年代追逐那些闪亮女孩并将他们杀死,让她们眼中闪亮的光彩慢慢消失。哈珀为了给无趣的谋杀增添点乐趣,会在每个女孩小时候送她们一份不属于她们那个时代的痕迹。一桩桩谋杀案就在哈珀的穿越时空中被掩埋……然后,其中一个闪亮女孩可比的’死后复生’严重扰乱了哈珀的计划。”
而且小说的章节是完全按照时间点、不同人的视角来划分的,希望能从中找到一些问题的答案吧。
好多人说这部电影不行,甚至说烂尾,我只想对他们说:你们没看懂,就别怪人家电影拍的太好。这部电影套中套,骗中骗,从男主最开始做心理医生时就已经下套了,被下套的老头给男主下套了。偷完画之后,男主已经进了两个圈套里,一个是电影开头那个老头的套,第二个是队友的套。中间就不说了,电影的最后用了老套的换楼层的手法,虽然老套,但在国产电影里也足够精彩。日本料理店的老头才是最大的boss,店里两个双胞胎兄弟
好多人说这部电影不行,甚至说烂尾,我只想对他们说:你们没看懂,就别怪人家电影拍的太好。这部电影套中套,骗中骗,从男主最开始做心理医生时就已经下套了,被下套的老头给男主下套了。偷完画之后,男主已经进了两个圈套里,一个是电影开头那个老头的套,第二个是队友的套。中间就不说了,电影的最后用了老套的换楼层的手法,虽然老套,但在国产电影里也足够精彩。日本料理店的老头才是最大的boss,店里两个双胞胎兄弟在电影最后给人眼前一亮。弟弟记忆力不好,哥哥聪明能干。
初一要回内地看春节档,本来以为这部香港贺岁片要年后回来才会看了,前几天发现上映前一天还有点映,导演也说是最后一场谢票场,赶紧捡漏。入场前戏票盖章,观众每人发了一封小利是,蛮精美的,拆开没想到里面居然真有十文!(梦回幼时春节去一些酒店,大堂金桔树上挂的红包装有一元钱)现场还有人抽中500块,好快乐的宣发hhh
初一要回内地看春节档,本来以为这部香港贺岁片要年后回来才会看了,前几天发现上映前一天还有点映,导演也说是最后一场谢票场,赶紧捡漏。入场前戏票盖章,观众每人发了一封小利是,蛮精美的,拆开没想到里面居然真有十文!(梦回幼时春节去一些酒店,大堂金桔树上挂的红包装有一元钱)现场还有人抽中500块,好快乐的宣发hhh
确实,从宣发上就能感到出品方对这部片的票房期望很高,slogan是“不看毒舌大状怎算过年?”记得十(一?)月太古城影院入口就立了个祝大卖的超大花牌,我还寻思这也太八百倍速。还有这几个月看其他电影的贴片公益广告(关于戏院礼仪),由主创们夸张出演,导致我之前一直以为这是一部喜剧……
6-7分的样子吧,故事线简单,拍摄有点陈腔滥调和装模作样,当然也不难看,我这场观众还几次因台词自发鼓掌……很多补充人物形象的细节似乎也不能说给得多妙,比如师爷陈情自己为什么对林凉水忠心,因为他多年前曾尽力帮过自己的父亲,他相信他是个好律师(救命啊写到这我想起来《滿城衣冠》对不起)。林凉水“害”曾洁儿入狱后与陆定衡谈心,观众才知原来他已在法海中沉浮三十年,浑浑噩噩不得志,终于打算堕落跪舔,但让无辜之人蒙冤也并非他所愿,悔改顺理成章。
也有设计得不错的情节,比如开头一出“打折商品只要12元,做乜给他开28的罚单”的庭审很快将林凉水不正经却正直的矛盾形象立住了(虽然毒舌归毒舌,开庭迟到一小时就是你玩忽职守了哈?!)又譬如钟京颐庭上突然翻供,林凉水震惊不知所措,喃喃道敌对证人将他列为敌对证人,求助般望向队友却无能为力……这一幕我很喜欢。
其他的话,我到中期才意识到原来曾洁儿和钟京颐是外遇,所以她之前隐瞒男友在家……更之后才意识到原来Elsa是他俩的亲生女,一开始钟京颐说“我女”的时候我还以为他将女友的女儿视为己出,好装大度……另一方面,片中是暗示了钟念华和曾洁儿有过一腿?!me be like:可以但没必要,还是说这个梅艳芳梅爱芳的姊妹情导演硬要cue一下……
总体来说,富人刻画得太蠢,其实我们都知道他们的privilege会体现在更隐蔽的地方,让正义无法伸张(愤世嫉俗一点来说,曾洁儿住那么大house都不算底层,所以要加上她自述出身普通的一段话)。不过for the sake of 理想主义(为了情节发展),忍了。然而,钟念华有什么必要屈尊格格不入来听庭审?开庭前一晚一身红探监曾洁儿,非得耀武扬威这一下才爽?终审不让媒体来,ok,但换一堆西装革履的律师过来镇场是在做什么,专程过来听训?!
(btw,好奇故事为何设定在2002年?和时代的关系是?)
可能是我漏看,千钧一发之际林凉水是怎么得到保释的?是,他是找了熟人,但那个人不是拒绝当英雄了嘛,不过让他给个名字——转场林凉水就出狱狂奔了,how?同样刻意的是林凉水在得知方家军可能“前途尽毁”后对她发脾气,试图以羞辱逼她不参与庭审,大哥你几岁了还来这招?
个人心中最妙的还是结尾金远山说我今日跟你演这出闹剧feel ashamed,感觉最终把工具人法官多次不痛不痒的 “藐视法庭”“不专业”指控拉回来一点。(虽然就连他身上涉及的程序正义还是结果正义的探讨都很浅很cliche,林凉水都同样是个制度拥护者。)豆瓣短评里有位观众说得很精辟,这是一次“tvb超现实法庭”。
最后,片名强调毒舌,但我不是很get的到。虽然听得明粤语,但或许到底文化不一样,很多林凉水损人的台词我虽明白其中的尖酸贬义,但总是因为其过于造作的措辞激发我心中对“妈的最烦(连刻薄都要)装逼的人”的反感(。
机缘巧合,看了这样一部电影。
这个名叫《疯狂动物城》的电影不同于传统的国漫,并没有局限于孩子般的嬉笑打闹,而是想要国人“动画是给孩子看的”这样的刻板印象,将深刻的道理蕴含在寓言之中。
首先电影里的动物的形象,我认为是非常有特点,并不是日本式的美型,也不是美国迪士尼式的夸张流线型表现,而是自称一种风格。一旦这种美术风格被接受,就看的出他们用心在创造一种真实感和夸张的新平
机缘巧合,看了这样一部电影。
这个名叫《疯狂动物城》的电影不同于传统的国漫,并没有局限于孩子般的嬉笑打闹,而是想要国人“动画是给孩子看的”这样的刻板印象,将深刻的道理蕴含在寓言之中。
首先电影里的动物的形象,我认为是非常有特点,并不是日本式的美型,也不是美国迪士尼式的夸张流线型表现,而是自称一种风格。一旦这种美术风格被接受,就看的出他们用心在创造一种真实感和夸张的新平衡。
电影的故事则是提供了一个动物视角,这个影片它讲的这样一个价值观,它讲了这样一个故事理念,将种族平等以这样方式进程阐述显得极为合理。
《疯狂斗牛场》另一个特点就是有寓言性,这个尝试还是很有意思的,而中国动画在之前恰恰缺少这样的深度。中国所有的大人都曾以为动画是给小孩子看的。但一直都在回避动画可以尝试深刻思辨的可能。
在这部电影中这样的一个故事里面,它其实有很强的哲学思辨在内,从动物的角度来看,对人的这种批判性,就是这部电影的一大内核。其实牛反过来他也是人,牛和人,或者是动物和人,其实是人的两面。这部电影不止是写牛怎么了,其实他在写人的两面,就人怎么应该做,人类社会应该怎么来做。是这样的一个角度来写的,呈现了这么一个热闹又深刻的故事。
动画不只是小孩子的游戏,这部电影的深刻内涵,就给了一个让成人看动画的理由。
太好看了,完美。
三观正,没有什么虐心爱情,没有色情场景,没有恐惧和悲伤。场景和习俗正宗,气氛捕捉的准确。音乐和歌曲欢樂,节奏舒适,剧情乐观轻松,但内容并不简单。
神话故事就是这样的:广为流传,又如同密书,小孩也听得懂,成年人藐视,而它所传达的信息又有多少人能解
太好看了,完美。
三观正,没有什么虐心爱情,没有色情场景,没有恐惧和悲伤。场景和习俗正宗,气氛捕捉的准确。音乐和歌曲欢樂,节奏舒适,剧情乐观轻松,但内容并不简单。
神话故事就是这样的:广为流传,又如同密书,小孩也听得懂,成年人藐视,而它所传达的信息又有多少人能解读。
一次次的发现,不要依赖评分体系,许多稀缺元素需要在大众不那么重视的作品中发现。
这第三季在哪里看?第一季开头好就好,可到了第二季半集那个小恶魔王死了,然后是后续就是那个驱魔人的后人,这剧情到底在搞什么?我看一下,往后第四季,是什么样?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
这第三季在哪里看?第一季开头好就好,可到了第二季半集那个小恶魔王死了,然后是后续就是那个驱魔人的后人,这剧情到底在搞什么?我看一下,往后第四季,是什么样????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
电影一开始我就隐隐觉得哪里不太对,直到4个瘪犊子说要找出“杀人凶手”我才恍然,这特么不就是《名侦探柯南》嘛!连人设都一模一样。
电影一开始我就隐隐觉得哪里不太对,直到4个瘪犊子说要找出“杀人凶手”我才恍然,这特么不就是《名侦探柯南》嘛!连人设都一模一样。
哭着笑着,就老了。
小姐妹前几天发了个朋友圈,说上一个本命年还是清纯大学生,这一个本命年已经不知不觉成了中年人。我本来想回一个再过倆本命年就成了老年人,队友提醒我慎言,不要这么残忍。
可是人生,它就是这么残忍呐!
父母是你小时候的天,是遮风挡雨的屋,是彷徨无依的靠,是源源不断的经济来源,是温暖依托的精神归宿,是永远的港湾,是永恒的眷恋,是内心最深处的温柔。
哭着笑着,就老了。
小姐妹前几天发了个朋友圈,说上一个本命年还是清纯大学生,这一个本命年已经不知不觉成了中年人。我本来想回一个再过倆本命年就成了老年人,队友提醒我慎言,不要这么残忍。
可是人生,它就是这么残忍呐!
父母是你小时候的天,是遮风挡雨的屋,是彷徨无依的靠,是源源不断的经济来源,是温暖依托的精神归宿,是永远的港湾,是永恒的眷恋,是内心最深处的温柔。
但他们也会老去,也会患病,终有一天,他们也将要离去,不再成为挡在我们和死亡中间的那堵高墙。我们终将直面死亡。
可是,老天并没有那么温柔善良,不是麽?
在垂垂老朽的暮年,可能会一身病痛,可能会孤苦伶仃,可能会丧失记忆,甚至丧失生活自理能力。
在我们还在青壮年的时候,并来不及思考自己老年将会怎样,父母斑白的鬓发,佝偻的身躯,日渐增添的皱纹,日趋消亡的记忆,已经再不断提醒我们,他们老了!
反哺有慈乌,跪乳有羔羊。
做人儿女的,该如何安排家庭生活,像父母年轻时不辞辛劳把我们带大一样,如何为他们养老?我觉得应该是从他们的角度出发来安排生活,以他们的需求为中心,保障他们尽可能的自尊,自爱,自理。
网上有计算在各个城市养大一个孩子的成本,我隐约记得的深圳好像是三五百万。我倒是不屑于计算给老人养老的成本的,因为我知道,我将倾其所有的,对他好!
在这个孤苦伶仃的世界上,唯一最亲最爱的人,不就是赐予我生命,又扶养我成长的父母了嘛!
人生百年老最难
尽孝应当在生年
前几年看动画版《舞伎家的料理人》时,我就认为世界上不会存在像季代这样的人。因为在我们这个时代,每个人都在追求“做自己”,追求“个性”,我们多少有些“自恋”。但季代却有着甘愿为他人牺牲的精神。至少在她和小堇的友谊中,我们能够感受到季代是付出更多的一方。
前几年看动画版《舞伎家的料理人》时,我就认为世界上不会存在像季代这样的人。因为在我们这个时代,每个人都在追求“做自己”,追求“个性”,我们多少有些“自恋”。但季代却有着甘愿为他人牺牲的精神。至少在她和小堇的友谊中,我们能够感受到季代是付出更多的一方。
整个电影作为歌舞片来说,就好像多年前的韩国组合Wonder Girl在不停地跳着Nobody。那些跳舞的人可能是被迫参加年会表演的你我他,也可能是为了博取关注度参加综艺节目的明星们。只是这部电影的主角定位于一个流行女歌星。
娜塔莉·波特曼的演技在这个电影中并没有特别出彩的地方,在演唱会开始前的情绪崩溃环节的表现力和 整个电影作为歌舞片来说,就好像多年前的韩国组合Wonder Girl在不停地跳着Nobody。那些跳舞的人可能是被迫参加年会表演的你我他,也可能是为了博取关注度参加综艺节目的明星们。只是这部电影的主角定位于一个流行女歌星。 娜塔莉·波特曼的演技在这个电影中并没有特别出彩的地方,在演唱会开始前的情绪崩溃环节的表现力和黑天鹅 中演出前的崩溃相似,却没有那个表现好。但是我特别喜欢她的妆容,银灰色的眼影和钻石修饰的眉骨线,以及闪着蓝色亮片的紫红色口红,荧光粉的腮红,配上裹满银色啫喱的头发,特别能体现角色那种内在的躁郁症以及不屑一顾的坚强。 为什么说女主角的角色设定是坚强的呢?一开始的校园枪击案所带来的永久性脊椎伤害和心理迫害,换做任何一个人都是终生的阴影。女主角喜欢音乐,但是没有姐姐有天赋,因为她是幸存者,她在演讲上用一首歌代替了演讲,所以她以时代的英雄的角色被挖掘被培养,开始成为了明星。但是她所有的歌都是她姐姐Eleanor写的,可是Eleanor却默默无闻地替她抚养她的女儿,甚至因为没有阻止她女儿的早恋而被呵斥(因为她女儿月经没有及时来,也可能像她一样意外怀孕)。剧中设置的她作为母亲和女儿的一些对话都显得很多余,可能是女儿的扮演者Raffey Cassidy太美了,导演特别想多给她一些镜头,可是这些镜头是为了表现什么呢?是表现Celeste在内心深处还是向往着普通人的单纯小日子么?因为她几乎连单独享受一次午餐的机会都没有,她做什么都是被大众所注视的。以致于一起沙滩上的狂乱射击杀人案的作案者带着她的经典MV的形象的头套,都需要她谨慎对待一言一行。 演唱会开始前的一段对话比较能体现角色的设定 Are we gonna be good? No! Are we gonna be great? No! Are we gonna be amazing? No! Then what are we gonna be? Phenomenal! 虽然女主是个Bitch,但是她是这个时代造出来的!她是由一系列事件所造就的!(舞蹈真的不太好看!) Ps:我是冲着Jude Law去看的这片子,男神就是个陪衬,不评价。 Sia的配乐怎么说呢,有几首歌还是挺朗朗上口的,但是整个音乐并不喜欢。Sia个人的作品我是一直很喜欢的,从她痛失参军的男友而创作的极端忧伤的breathe me开始,到大热的 Chandelier , 但是比起Thom Yorke为Suspiria 做的电影配乐还是差了不少,不过现在越来越多的流行歌手都开始做电影配乐了........
周末闲来无事,用amazon prime的会员看了两部电影,其中一部便是这个。来到豆瓣后,才发现评分不高,不过也在情理之中啦!首先,看过之后,我认为这部电影的优势不在剧情,喜欢剧情片的朋友可以绕道了。但我对剧情也有些小小的疑问,欢迎有缘人来讨论。我先抛砖引玉哈,首先,为什么后续再也没有人来找寻与黄金相关的却死于小岛的三个外来者?其次,中间有个被误杀的小男孩为什么深夜来到岛上
周末闲来无事,用amazon prime的会员看了两部电影,其中一部便是这个。来到豆瓣后,才发现评分不高,不过也在情理之中啦!首先,看过之后,我认为这部电影的优势不在剧情,喜欢剧情片的朋友可以绕道了。但我对剧情也有些小小的疑问,欢迎有缘人来讨论。我先抛砖引玉哈,首先,为什么后续再也没有人来找寻与黄金相关的却死于小岛的三个外来者?其次,中间有个被误杀的小男孩为什么深夜来到岛上,他有何来头,为何而来,而在他被误杀后,为何没有人会发现他离奇失踪呢?最后,一个常识点的问题,抛尸大海真的不会被人发现么,如果电影最后以有人发现尸体为结局是不是会更好些呢?
无论如何,在我看来这是一部胜在深度或是说主题的电影。人性真的是一个很大的主题,这个电影的每个片段几乎都在考验人性,而且人性的改变不是一蹴而就的,而是一点一点被侵蚀的。首先,当年龄最小的唐纳德误杀第一个外来者时,我们可以肯定的是这位在最开始的剧情里是个善良的人,为自己误杀别人自责不已。这与后来故事中,要抛下第二位守塔人詹姆斯,带着黄金逃离小岛的年轻人形成鲜明对比,而这改变不是一下子就变的,是慢慢变化的。当然,在最开头的片段里,我们也可以感受到年龄给人带来的不同感受,年轻人的轻狂冲动,中老年人的成熟稳重与缜密。其次,当看到黄金时,三人的不同反应,充分显示了人性的贪婪,有的人将这种贪婪暴漏无疑,有的人将这种贪婪镌刻在骨子里,会为贪婪精密思考与设计,当然后者是在说托马斯大爷。可以说,电影的最后托马斯大爷把第二位守塔人詹姆斯按在水中,我也是被深深震撼到了。很难想象这是一种怎样的心境?这是来自第二位守塔人的请求,这也是托马斯不想做的事情,这也是他不死,所有付出都付之东流的事情,很难抉择。如果俩人一起去死,这会很讽刺吧,那么这个电影还是相信人性本善的,从最后托马斯大爷独活来看,电影相信的还是人性本恶。最后,其实三个守塔人分别代表了不同的人性,在考验人性的事情面前,有的人会变麻木,渐渐脱离内心谴责或者说道德底线,这说的是最年轻的守塔人唐纳德。有的人以为自己可以逃过自己内心的谴责,可以毫不在乎得越过道德底线,结果最终还是逃不过,承受不住这种压力而变疯狂,只能选择一死了之,一死解脱,这当然就是我们的第二位守塔人詹姆斯了,他最后为托马斯杀死最年轻的守塔人,也可以看出这真的是个有强烈道德感和责任感的伙伴,算是人性中的小光辉啦。还有托马斯,可以说是游刃有余地活在底线和自我欲望中,他做的每一步都有想到别人的道德谴责,而他自身却没有显示出自责或是懊悔之情,他所做的都是思考好的,不希望出错的,他不会为所做的事情进行自我谴责,他想的是如何让自己逃过别人的道德谴责而更好地活下去,请注意这里与第二位守塔人的不同,第二位守塔人詹姆斯不是要逃过别人的道德谴责,而是逃不过自己的内心,托马斯正相反。可托马斯坏么?电影中的他,处处为大家考虑,为的是大家一起,他对队友很好,他杀死别人都是因为不得已而为之,当别人架刀子在自己头上时,为了活命只能反抗,他杀死第二位守塔人是为达成第二位守塔人的请求。托马斯是个略微复杂点的人物啦。
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