细节禁不起推敲的地方忒多了，说点能看的地方吧。李现确实帅，剧里也没有特意耍帅，全靠镜头特写，不多余，不招人烦，挺好。

大头演的肯定没毛病，就是人物设定和整体剧情太不搭了，但不要怀疑大头的演技。

值得肯定的是唯一的女性角色没有和男主搞恋情，非常难得。但是不搞恋情的另一个小弊端就是她没有作案动机啊，不知道她这么拼是为了什么。

葛大爷没的说，配给大爷的台词都很有意思。

一个看电影带出的疑问，造假造的多了，师傅会不会就变成专业的了？是从错误的路上走到正确的路了吗？

19年的春夏，是所有陈情女孩和大岛女孩的意难平。明明已经过去好久了，在心里却迟迟没有过去。

那时候的我最不想结束的两个事，一是追创造营，而是追陈情令。

我看着那些勇敢追梦的少年，满满的喜欢，满满的能量，是看过100次还想开始第101次的热泪盈眶。也许很多人都不懂那些追星的女孩，对我来说，追星的意义就是：你什么都不用做，就已经治愈了我所有的不快乐。

19年春夏的风如今又吹了回来。

无意间知道了这部剧，点开发现居然有大岛的任世豪和肖凯中，还有我们可可爱爱的小思追。

我在20年的初秋，看着19年的人，怀念那个炙热的春夏。

一口气看了十集，酸酸甜甜，暖心又养胃。

【详细】

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从创作方面来看，导演至少应该是倩女幽魂和林正英的影迷吧，很多桥段例如丛林娶妻，再例如大威天龙乾坤无敌某某剑法之类的，能勾起八零后对港台鬼片的回忆。虽然说是东拼西凑，但也看的过眼，老港星吴毅将，我小时候知道他饰演的阿里坨，算是为影片注入的一席回忆杀吧。

演员的演技呢，也不敢恭维，有点像之前看某某请就位的现场彩排效果，也许是剧情太过于凌乱架空，也只能表演到如此了吧。而男主角呢，是一个女权社会的产物，是一个宁采臣，许仙和电影画皮陈坤饰演人物的四不像，罗里吧嗦娘娘腔，但并不那么讨厌了，至少有些许女妖精喜欢。

特效方面竟然有点高出我的预期，感觉跟头几年彭于晏的悟空传一样吧，至少是一块五的效果，并不觉得很假。这点尤其使我惊诧。是让我能坐下基本没咋快进看完动力之一。其中，水墨竹林，还是有几分唯美。

当然最抢人眼球的，还是几位女演员的颜值，确实很高，至少有一定的辨识度，没有满屏的玻尿酸和耕地的尖下巴。比较养眼。

看完后我脑子短路的给我媳妇总结了一下影片的概要，告诉她要是女人不善待自己的老公，别的女人就会替她照顾的。结果，现在还没给我说一句话呢。

完茄子了。

最开始知道这本剧官宣的时候，刚粉上大成没多久，然后小鞠也是我很喜欢的一个演员，又努力又自律，颜值美到出圈，然后就很期待他俩能合作一部剧，结果满月之下就官宣了。

然后就激动地等了将近一年吧，终于上映了，一口气追完了8集，没有让我失望。

就我虽然粉人，但是我不粉剧。有一些剧也会跳着看，快进看，2.0倍看。但是这本剧就是很多时候我都是开着1.0倍看的。

这本剧的剧情线是感情线，复仇线，寻找记忆的线一起推进的，然后相互之间又互相关联。

然后说一下人物，就是很多各种人物的关系，能连贯得特别巧那种。

剧情整体是轻松向的，但是又很感人，就属于那种让人又哭又笑的剧吧。

总体剧情节奏我还是很喜欢的，不拖沓不反复不纠结不冗长。

我也看到有评论说这本剧bug很多。比如职场新人居然可以带着亲戚上班，这在现实确实可以算一个比较大的bug，不过电视剧里的主角本来就不能当普通人处理啊，他敢他能的普通人能吗敢吗不然怎么说主角光环呢，还有比如说男主接住从天而降的女主是违反地球引力定律，原本就是本都市奇幻科幻剧啊，你怎么知道女主是在什么距离下以什么样的形态掉落出现的？男主为什么可以轻松接受女主身份为什么搞不定陈年旧案，这两者好像没有什么必然联系吧。

我想说这本剧就是一本小甜剧，bug固然有。但是真没必要带着看悬疑剧眼光去看待一本甜剧，毕竟这年头，剧情节奏精悍紧凑的剧也不多不是吗。

最后吹一下鞠MM的颜，部分镜头真的绝绝子。照片就不附了，大家剧里见吧。

实在太爱此片，分三点陈述它的好

1. 结构精巧

“悼亡电影”最令人害怕的，是平铺直叙编排主人翁一直垄罩于低气压中，任凭演员演技再细腻，观众在两小时内迟早会麻木。此时“设置悬念”就是好用的招数，本片用了两次悬念，第一是“被告知儿子死了->怎么死的？->死的不是你儿子”的悬念，第二是“第三幕开始气氛异常->儿子死了->怎么被老爸害死？”的悬念，前年《海边的曼彻斯特》同样也是利用“设置悬念”的高级悼亡电影。这两处加上很飞的第二幕都极具魅力的引领观众继续看下去，加上“第一幕-家庭、第二幕-战场、第三幕-家庭”本身就是个踏回原地的狐步舞！结构精巧、错落有致。

2. 摄影精心

全片出现两次“垂直俯视旋转镜头”，首先是老爸在军人告知噩耗完离去后，独自坐在椅子后出现，再来是儿子误以为被手榴弹攻击，枪杀全车无辜四人后伴随着烟硝与震惊。呼应着中段出现的故事“老爸被色情书刊迷惑，情不自禁“看着自己”做傻事，像殭尸般把家传经典卖掉换取色情书刊。”这组镜头太令我讶异，如此精准的传达当重大事件降临，不希望是发生在自己身上的抽离、晕眩。Bravo！搭配主观、客观镜头的交叉使用加强“看着自己”的抽离感，倾斜的货柜和画象征人心的失落。摄影诗意，却有精心的骨干撑起。

3.对“宿命论”的有力论述

在看此片前，笔者对于“宿命论”是毫不相信的。假设没有铺陈，或者最后一幕“战车为了闪避骆驼，打滑冲到悬崖下”是顺叙的接在第二、三幕间，笔者肯定会噗嗤笑出声（是的，又是此片结构上的胜利。）但导演用第一幕的离谱误会、第二幕战争的荒谬虚无、第三幕父母的追悔自责，母亲以前就想堕胎，不想让生小孩的快乐如此理所当然，失去孩子又更加痛苦；父亲想要小孩，觉得是上天对于害死同侪所赐予的原谅，却又残忍的收回这种天启，并且是自己酿成的果，如此细节如此层层铺垫完全说服了我对于结尾的宿命论。

此片灵感来自以色列导演Samuel Maoz的生命体验：女儿坐公车上学，电视新闻却传来此公车被袭击，电话也打不通，最终女儿出现在家门口，原来没赶上那辆车！虽然根据访谈，导演本人也不相信命运，从女儿的遭遇觉得没有可汲取的教训，但我很感谢导演，说服我另一种看世界的宿命角度，相见恨晚，莫过于此。

卡通守护精灵动画片很可爱，家里的小朋友看了喜欢得不得了。主要是每天都追着看小伶玩具，所以大人也都跟着知道了她们的名字了。这个动画片挺好的，很简单，每一集都有一些小故事，还是挺有意义的。不过更适合小一些的小孩子看。里面的伶伶娃娃是一只小兔子，夏夏是小浣熊的感觉，悦悦是一只小猫咪。都是小动物的形象，很生动形象。配音也很可爱。希望能继续更新下去。

这部电影里，每个人物的形象都很鲜明。菊豆刚开始本分善良，因为遭到丈夫的虐待，逐渐变得麻木，她的生活像一潭死水 ，直到她发现有人偷偷暗恋她。我相信菊豆开始并没有对杨金山动杀心，也根本不爱杨天青，走到那一步是被环境逼的，而这个环境就是封建礼教。杨天青是一个懦弱又自私的人，如果他抛弃家族家产带着菊豆一起走，也许谁也不能阻止，但是他不敢。杨金山被“重男轻女”的封建思想深深地毒害，他因为别人的儿子喊他一声爹而欣喜若狂的样子真是“变态”，最后还是死在了那个孩子手里。最后一家人都被孩子害死了，这里隐喻一个道理：封建思想下的产物也是怪胎，会毒害一代又一代人。