这篇剧评可能有剧透 憨豆在感恩节头套火鸡，吓跑了女友。 憨豆在医院里面扭转脚腕手腕嘲讽着全身扎着绷带的病人。 憨豆坐在车顶上，用衣架扫把控制着汽车。 ............................... 现在看来，都是满满槽点的直男，冒犯，作死行为。 我变了，摆脱了低级趣味， 可我的人生仿佛也没有了趣味。  (展开)

有多少人和我一样，对《极速车王》这部电影感兴趣，完全是因为请到了两位实力担当克里斯蒂安贝尔和马特达蒙，如果不是因为这两位演员，我可能就不会在意这部电影了。 目前《极速车王》获得一致好评，豆瓣虽然评分很少但达到了8.6分，烂番茄不管是专业评分或是大众评分，还有IMD...  (展开)

这篇影评可能有剧透 （拖延了好久的影评……） 同一个主题，被《绿皮书》逗笑的观众，可能将在《黑色党徒》里哭出来（比如我）。治愈和致郁，是一个故事的两面，讲故事的人可能来自不太明显的两个阵营。 在《绿皮书》里，北方中产阶级以下白人Tony Lip受雇于北方高知黑人Don Shirley并护送他一路南...  (展开)

 这个电影是部老电影。香港叫荷里活的，内地是音译为好莱坞。所以也叫，香港有个好莱坞。这是一部非常压抑的影片，整个浸泡在一种市井小民艰难琐碎而又无谓的生活之中。

    故事发生在香港某个棚户区，这个棚户区拥挤混乱，各色人等在此处聚集。他们都是香港老居民，但却跟不上也阻止不了强大强权的城市化进程。棚户区已经被高楼大厦包围，在寸土寸金的香港岛苟延残喘。棚户区的旁边，就是高档的荷里活社区，由五栋摩天大楼组成，像一座五指山雄赳赳压在棚户区上空，压倒让人窒息。棚户区的市井小民在这种压抑中过着柴米油盐的琐碎。幸福似乎离每个人都很远，人们活着只是因为死不了而已。社会在飞速发展的同时也在飞速两极分化，善良使人贫穷，贫穷使人低贱，低贱使人无畏，无畏使人仇恨，仇恨颠覆社会主流价值观。棚户区的居民不会拥有荷里活摩天大楼里看上去很美的生活，他们同时也遗忘了那种看上去的美好。但是这种遗忘会使人们活得忘了为什么活着，不管你住在棚户区，还是荷里活。

    朱老板在棚户区经营一家熟肉店，烤猪肉卖猪肉，烤乳猪卖乳猪。朱老板有两个儿子，阿明和阿细。父子三人都肥得可怕，肥到勉强可以不影响日常活动的地步。

朱老板烤猪肉卖猪肉，可是养着一头肥大的母猪当宠物，这母猪名叫娘娘。朱老板自己啃猪手喝啤酒，朱老板也给他的母猪娘娘吃猪手喝啤酒。猪怎么还会吃猪肉？然而其实人也吃人肉，只是以另外的方式而已，就像猪不直接吃猪肉，而吃红烧过的猪手一样。

同样住在棚户区的，还有黄志强和他的女朋友。黄志强其实是个吃软饭的，就是说他靠让自己女朋友出去做援交妹过活，自己是所谓经理人。然而这层关系也不明确，表面看来大家都生活在无所谓之中，过着每天不咸不淡的日子。黄志强在网站上推销女朋友，有客户通过网络和电话找的时候，女朋友就出门去服务。而朱老板是他们的老客户之一，叫老嫖客似乎更准确。然而这都无所谓，不论是黄志强、他女朋友，还是朱老板，他们都在这种稳定的关系中安之若素。我也不忍心怪罪黄志强，他女朋友以及朱老板中的任何一个。他们的艰难之处似乎比上述买卖带来的利益和快感都强大得多。朱老板肥得让人失望，他老婆跑了，只剩下生意和两个同样肥胖的儿子。然而肥胖不代表没有欲望。黄志强十八岁，长得帅气逼人，体型纤细面庞娇好，我有时候觉得他自己出去卖似乎更合适。然而他十八岁不在学校，显然失去了主流竞争力。他女朋友体态娇小面容普通，可是他爱着黄志强。于是朱老板靠自己的钱满足自己的欲望，黄志强靠女朋友对自己的爱谋求生计，他女朋友靠自己的肉体得到报酬同时得以和她的爱人在一起。而且帅气也好肥胖也罢，卖淫也好吃软饭也罢，脱去了这层关系，他们都是再普通不过的我们甚至能在周围时常见到的平常居民。我不禁想象，我们平常见到的各种普通居民是否也会有着表面普通背后的各种不为人所知。如果人们在极度的失落中苟延，我们怎么能剥夺了他们靠金钱求快感，靠感情求生存，靠肉体求情感的权利。也许人生不过是一场赌注。

故事才刚刚开始。来自大陆的芳芳打破了这个脆弱的平衡。芳芳同时也叫红红，也叫东东。她的真名没有人知道，因为她的职业就是诈骗。芳芳表面上看起来弱不禁风妩媚可人，因为人性的复杂这的确也是真实。然而另一部分真实是她凭借自己的肉体诈骗，而且专骗嫖客。芳芳和一位幕后人物联合，这人物自称律师。芳芳通过网络勾引嫖客上钩，然后在卖淫过程中悄悄收集对方的精液痕迹作为证据。事后律师会发给嫖客一封律师函，谎称芳芳十六岁未成年并附上伪造的身份证，骗取嫖客赔偿。因为法律规定与未成年幼女有染判刑很重，他们可能在故事发生之前已经屡屡得手轻车熟路。

黄志强成了芳芳的凯子。黄志强通过网络与芳芳联系，在他女朋友出门接客的时候去找芳芳。他们在地下通道见面，谈好价钱，在一个下水道边上做爱。黄志强帅气逼人，芳芳温柔可爱，所以这种野合乍一看赏心悦目别具风味（囧，这算什么描述）。事情很快做完，接下去的谈话和追逐仿佛发生在一对温情恋人之间，恍惚间我们似乎都看见了人们的真性情。可是这关系又是那么脆弱飘渺。不几天，黄志强就收到了律师函，气急败坏的他无处发泄，砸了电脑撒气，而此处还有一个细节，就是她女朋友的一句话让我们知道连这电脑都是他女朋友的。黄志强无钱赔偿，于是芳芳的合作者律师雇了混混打手去砍掉他的手臂。这天，黄志强正进去一个小卖部买水，门外一群混混追着一个青年跑过，原来他们找错了人，找成另一个同名同姓的黄志强。那个可怜的替罪羊不一会儿就被追上围殴并真的砍掉了手臂。混混把他的手臂扔到了远处不知哪家的屋顶上，而替罪羊黄志强的惨叫响彻棚户区的夜空。砍错手的混混们发现了真的黄志强，三言两语就发觉自己砍错了人。于是黄志强在劫难逃，经过一番令人心悸的追逐，他的手臂也如替罪羊黄志强一样飞向了遥远的夜空，落在了不知道哪家的屋顶之上。声嘶力竭的惨叫又一次回荡在棚户区的上空，棚户区的居民见怪不怪，连一个看热闹的人都没出来过，而遥远的荷里活社区，只是巍然地屹立。

故事在朱老板一家那边也同步推进。芳芳在朱老板家自称东东。东东通过认识朱家十来岁的小儿子阿细进入朱家，而她的确同阿细成了忘年交的好朋友。东东带着阿细吃肯德基，逛大超市，并且带阿细去自己在荷里活社区的高层住所玩。阿细说自从他妈妈跑了之后他从来没有这么高兴，东东说他也好久没有这么高兴过。从东东的住所窗口俯瞰，棚户区仿佛一堆垃圾堆成的蚁穴。阿细也带东东在自己家参观，这期间东东也博得了朱老板和阿细哥哥阿明的好感，但同时也勾起了这两个胖子压抑已久的欲望。在此期间朱老板也有了一个大陆过来的中年妇女和她同居，他已经好久没有找黄志强女朋友泄欲。大陆妇女有着普通中年的隐忍，她一面照看朱老板的熟食店，一面用自己苍老的剩余不多的姿色努力满足朱老板。这是她的谋生方式。阿细和阿明对这个大陆妇女不理不睬，仿佛她是一个空气。

阿细经常带着东东在自己家杂乱拥挤的院子来玩。有时候朱老板在院子中烤肉，有时候是阿明。东东的到来给这个了无生气的无聊院落带来了一丝活力。院落中间的秋千上，东东站在上面大笑着荡来荡去。院子里的朱老板露出了久违的孩童般的笑脸，因为他看到了类似阳光般的美好。窗口中的阿明也在东东的秋千架上看到了各种压抑和隐藏的迷茫，于是他在梦中一次次看到东东和秋千的荡来荡去。终于，东东抓住了时机打发走了阿细，然后勾引肥硕燥热的阿明与她发生关系。对东东来说，这不过是又一桩生意。可是从后来阿明与黄志强的对话中我们得知，阿明还以为自己有了女朋友。事情就在表面的波澜不惊下面发生，而胖子阿明的精液自然成了东东的把柄。给我带来震撼的正是黄志强与阿明强烈的对比和落差，黄志强帅气但没心没肺只为肉体，他甚至建议东东（对他来说是芳芳）找他做经理人，软饭吃香甜了居然有了惯性。阿明肥硕不当的肉体和因为肥肉堆积而毫无表情的面庞在东东那里成了可爱，而东东自己恐怕还没有阿明腰间的肥肉重。阿明事后认为他自己有了女朋友，这人性中善良无知的一面我们又不得不提。谁拯救谁，拿什么拯救，我们只是苟延残喘而已。

另外两段插曲也不得不提。

从大陆来的个体诊所女医生是另一个辅助人物。她香港话中夹杂普通话，在朱老板为母猪娘娘贴出招公猪配种的启示后上门，并宣布她宏伟的暗夜科学家一般的计划。拿出人的精子和卵子在体外实现受精，然后植入兔子体内长成多细胞胚胎。然后再注入母猪娘娘的子宫，让母猪生出人类小孩。这个计划在女医生声称科学的迷雾下推进，最终由于她的多话而宣告破产。因为她说如果实验成功母猪娘娘不但是朱老板的老婆，而且是阿明和阿细的老母。愤怒的朱老板赶走了女医生，而母猪娘娘也在混乱中离家出走。阿明和阿细去追赶母猪娘娘，最终未果而回。

东东在路边的车上帮她的老板兼朋友律师口交。随着车体的晃动和一个从未露面的男人的粗重的喘息，东东从车里钻出并到路边的水管处漱口。这种表演有某种肮脏在漂移。事后律师要给东东付费，东东轻描淡写地说，我们是朋友嘛，我不能收你的钱。我忽然想起村上春树说过的一句话，意义存在于关系性中间。我们日常处在各种复杂但并不微妙的表面上符合道德和理智的关系中，我们也在这日常关系中确立自己的意义。然而要是你像东东一样把自己置身于另一种模棱的关系中时，这意义也变得模棱起来。这是电影中表现东东和她老板关系的另一个插曲。东东也是受害者，她除了自己的唇和下体，什么都不拥有。可是她带来的伤害，应该由谁负责？黄志强和阿明的咎由自取，值不值当他们的失去。

朱家很快也接到了律师函。信件被朱老板接到并隐匿。他完全没有抱怨儿子阿明或者任何人的意思，甚至这种想法都没有在他脑子中出现过。此时我们看到了一个肥胖掩盖下的精明的不与黑道论理的明哲保身的香港原住民。他经过一番考虑亲自出马，把指定的钱放到了指定的垃圾桶，很显然阿明因为朱老板的精明保住了他的手臂，而他对此事还一无所知。朱老板破财消灾后一蹶不振郁郁寡欢，在沙发上侧躺着生闷气。大陆来的妇女过来安慰和巴结他，她响亮地吻朱老板的脸并试图爬到朱老板身上。我看到一个普通妇女在为了生存出卖自己仅剩下的一点东西。朱老板正在气头上，哼哧哼哧喘着粗气，一把将大陆妇女推到。不幸的是她脑袋碰到了坚硬的铁桌边缘然后真的死去。死亡轻飘飘地突然降临。朱老板意识到自己误伤人命后落下了稀疏的老泪。我看到所有人的内心的恐惧和悲伤根本没有办法法用泪水包埋。朱老板经过疯狂的考虑，拿出了平常切割猪肉的电锯将大陆妇女肢解并放到绞肉机中搅碎。然后这些尸肉进了母猪娘娘的食盆。整个过程没有血腥没有恐惧没有罪恶，只有人面对强大变故时的无奈和淡淡漂浮的迷雾一样的散光。大陆妇女真的就这样毫无征兆葬身母猪娘娘的腹底。而这一切似乎都是因为东东推到了第一张多米诺骨牌。

于是迷梦出现，所有人仿佛进入某种梦魇。烤得酥黄流油的乳猪在火中散发光芒，各种人的肉体在猪肉中间纠结交媾，食欲和性欲都赤裸裸在梦魇中一次次上演。朱老板梦见已经死去的大陆妇女变成了猪头人身的怪物在吻自己，醒来后发现母猪娘娘在自己的床上正要爬起。黄志强的房子里充满了灰尘和败落的混乱，他在棚户区的小巷中间慌乱迷离。梦终会醒来，各种伤害却永远都不能弥补。

黄志强的女朋友面容平静，到处打听搜寻黄志强被混混扔到远处的手臂落到何处。她对黄志强的不离不弃的爱居然这样表达。而此时小阿细在自己屋顶上捡到一截砍掉的手臂。阿细将手臂用保鲜膜包起来冷藏，看到黄志强贴出的寻找丢失手臂的启示后把手臂物归原主。重得手臂的黄志强兴奋万分，找那个试图让猪怀人类小孩的个体诊所女医生帮他接手臂。不管是猪怀孕还是接手臂，都带有那么浓厚的魔幻现实主义色彩。黄志强的手术成功，可是同时也是失败。因为他接到他上肢上的不是自己被砍掉的手臂，而是那个替罪羊黄志强的手臂，黄志强丢失的是右手，而替罪羊黄志强被砍掉的是左手。于是黄志强有了两只左手。黄志强后来说，从小，他妈妈就教他用右手吃饭，他用右手做所有的事情，吃饭写字甚至打飞机，他真的不想要两只左手。其实这些真情的流露让我理解并同情所有人。然而同情所有人是一种傲慢。《狗镇》这部电影里女主角的父亲说，同情并原谅所有人是一种彻头彻尾的傲慢，因为这代表你把自己的道德水准凌驾于所有人之上。自定义自己的道德水准在所有可怜生物之上难道还不是一种傲慢么。我想了好久，觉得这个论断没法反驳。于是我不得不时时小心谨慎施舍自己的同情。

个体诊所女医生见黄志强女朋友到这份上还不离不弃，说了句实话。她对黄志强女朋友说，你跟着他有什么前途。最终黄志强女朋友离他而去。后来她有了新的外国的男朋友，并且回到黄志强门外的棚户区拍照。这拍照纯属她自己内心的事，因为这是一种念想一种怀念，毕竟我们看到她曾经拥有一种世俗看来很病态的爱。后来，失落无着的黄志强告诉了阿明被骗的真相，他们通过阿细知道了东东在荷里活社区的高层住所，并拿上砍刀和钩子去找她报仇。朱老板看着整个事情的发生，他由于愤恨也默认这次活动。他们都没有想过找黑道报仇，因为显然那是一种强大到普通人无法对抗的黑暗势力。阿细明白过来后在一面旗上写上一个大大的走，爬上屋顶与住在荷里活高层的东东喊话联系，希望他的东东姐姐看见自己的信号之后赶快逃命。朱老板试图阻止阿细通风报信，爬上屋顶追赶阿细，阿细逃脱，但朱老板自己在追赶过程中坠下了屋顶。阿细的信号发得很成功，黄志强和阿明赶到东东的住所后发现已是人去楼空，东东下一次出现时已经是在美国的街头，她还给阿细发来了信件感谢，我也看到这忘年的友谊的真实。分不清真实和虚假是所有人一辈子逃避不了的悲哀。黄志强无法报仇接近崩溃的边缘，他吼叫着命令沉默的阿明砍掉本不属于他的那只左手，最后终于随着他自己的一声惨叫，本来准备砍东东的砍刀落到了他的手臂上。一个伤疤受两次疼，这就是嫖客兼帅哥黄志强给自己的惩罚。

于是故事接近了尾声。朱老板一家继续烤猪肉卖猪肉，他们的母猪娘娘也在游荡了一圈之后返回。黄志强只剩下一只左手。黄志强的女朋友找到了新的男朋友。东东脱身去美国。大陆妇女被搅碎喂了猪。大陆女医生继续自己的个体诊所经营。替罪羊黄志强带着两只右手活在世界上，其中一只属于黄志强。一切回到原点一切又面目全非。

朱老板真肥，可是他有生意；黄志强好帅，可是他没文化；黄志强女朋友真可怜，可是她通过此事走出了往日的黯淡有了新生活；芳芳，东东，或者红红是个好人，可是她不做好事；律师是幕后老板，他做嫖客都不付费；阿明肥胖而沉默，可是他有老爸保护；阿细那么可爱，唯一原因就是他还小，小意味着没有欲望；朱老板的同居大陆中年妇女只是为了生活，她谁都没惹过可是她被撞死了还被搅碎喂了猪；替罪羊黄志强惹谁了，要承担两只右手的痛苦？混混还是混混，他们喝的血要在另外的地方再吐出来。影片的结尾，母猪娘娘咧着嘴大笑。它在笑什么，没人能够知道。

看完还是和看25周年一样的感慨，如果能以现在的舞台灯光机位和各种技术标准重制10周年那该有多好 个个唱得都很好，没有再出邪性的奇葩，就是不知道哪里感染力不够还是别的什么 10周年每看一次都能从头到尾哭抽搐，25周年虽然有个那啥吧毕竟场面宏大也是燃炸天，结果看这个直到...  (展开)

这篇影评可能有剧透 2016年，喜剧动作奇幻动画电影《 伤物语1：铁血篇 | 傷物語Ⅰ 鉄血篇 》 看到评分很高，误入歧途。。。 原来是粉丝向。。还是分3部分。。 后面暂时没看，如果单从这一部分析。。简直是糟糕。。因为故事本身都没有交代清楚。。 虽然是一个正常心理的男主角。。叙事的...  (展开)

《原乡》，有着国产剧的通病：太长，台词有些水。虽说30集在动不动就40多集的国产剧面前，《原乡》还算克制的，但是比起短小精悍控制在20集以内的韩剧，基本11集左右的日剧，《原乡》的确有些长。
在节奏上，《原乡》的故事也没有太多悬念，不会说是看完第一集就特别想看第二集，更加不会出现像英剧那样一旦错过某个镜头似乎就漏掉重要情节。节奏与时长都是对看惯英剧、美剧、日剧、韩剧的人一种挑战。
即便如此，《原乡》仍然值得推荐。讲的是台湾老兵一直想回家看看的故事。在某种程度上，《原乡》脱离了政治，台湾部分陈宝国代表的警总总是以近似反派面目出现，但一看到陈宝国那正气凛然的脸就知道，警总不会彻底黑化。大陆这边的亲戚，并没有特别浓墨重彩的写，在时间上也刻意模糊，基本是在文革结束后，许多人因为台胞原因受到的牵连只是在台词中提及，并没有真正展现。
没有政治，《原乡》讲的只有一个问题，那就是一群人去到了一个孤岛，囿于各种因素，这群人在很长时间里无法回家见爹娘、妻子、丈夫。这种离散的痛苦迫使着他们不断反抗，不断突围。很有点密室脱逃的感觉。可是时间有时候很无情，等你逃脱了这个孤岛见到你想见的人时，一切似乎已经都变了，所谓物是人非的痛苦或许只有当事人才能明了。
张国立饰演的洪根生，来到台湾后娶了当地人，生了一儿一女，感情也很好。他在大陆的妻子却一直没有改嫁，照顾公婆，拉扯大两人的孩子。当见面时，这种时代造就的悲剧让人感慨。或许也有人，一直彼此等待，等到见面时，皆已白发苍苍，各自最年轻最美好的时光无法厮守，这一辈子都被时光辜负了。每个人有着无法言说的痛苦，可是即便如此，还是要去见。人这种东西，终归逃脱不了感情的束缚，念念不忘，必有回响。这念于老兵来说是必须圆的梦，执念也好，梦想也罢，总归要圆。至于产生的回响，于老兵而言无非是一个死而无憾，对电视机前的观众来说，却是警钟式的响声。
正如少年派所说，“人生就是不断地放下，然而痛心的是，我还没来得及与你们好好告别。”所以就把身边人每一次相遇都当久别重逢来重视，或许这样的珍视可以可以减缓有一天离别时的伤痛。
ps这两天看志愿军战士的枯骨被护送回国内 好想心中为他们鸣枪致意 可怜可怜无定河边骨 犹是春闺梦里人。这样想活着的老兵不论怎样也是一种念想，比最后回来的是一堆枯骨还是好的吧。

05年，也就是所谓中国电影百年的那个时候，“第十放映室”有一集回顾“四大天王”，当中介绍郭富城的时候就讲到了这片。

几年过去了，却一直没有看过。虽然“第十放映室”把这片子讲得好得不得了的样子，说什么郭天王如何卖力表演，以至于人身保险都高达三千万云云，但看多了影评的人都知道，一部片子再怎么烂，你也可以挑选一两个角度，找出一两些细枝末节，再融入一点自身的情感体验，然后再拔升点高度，便也能说十来分钟的好话出来，然而问题在于，人们看片子的时候，往往心胸是比较逼仄的，他们往往更在意的是那些不足之处，若这些不足之处占到一定比例，那便是他们所无法容忍的——他们甚至为此而完全无视那些可圈可点之处，并且自以为心安理得。

所以，目前来看，电影的作者和受众之间其实是相对分离的，他们之间即便偶有对话，也多处于一种鸡同鸭讲的状态。也正因为这样，我们看到一部片子上映之初，导演们面对记者的专访，总能把他们所想表达的东西讲得头头是道，并且讲得真真切切，少有做作之感、也不会有专为刷广告之嫌。印象深刻的还是０５年，《黄金甲》上映的时候，张艺谋在凤凰卫视滔滔不绝地讲着唐朝文化、剖析着人性的爱恨纠葛，你不能说他讲的不对，但是他讲的对我们的观影过程没有半点正面作用——没错，他讲出来，但在他的电影里，我们看到的只有与之完全不相关、甚至与之相悖的东西。

想说的差不多说完了。

回头说说这部《公元２０００》。闲得无聊，所以才找出来看。网上的视频大多音频不同步，找了好几个，最后找到一个，带着江苏卫视台标，应该是从电视上剪下来的，时长只有９０分钟，偏偏吴镇宇挂掉的那段停车场打斗场面没有。看完结局后又重新找了好几个视频才将它补上。回头看豆瓣，有好些人说打１星，看来打分果然是一件很情绪化的事，因为没什么量化指标——当然也不可能有量化指标，所以对于分值，随便看看就好。

感触颇深的是“中情局”这块牌子真够大啊，对香港警察提“要求”，新加坡特工在自己的地盘上也不敢惹他们，并且这些还是冒充的，还真把他们当成钦差了啊？

吴镇宇挂掉倒地的那一刹那我想起了“死来死去都死不了”。但我心中又随着画面为之一震，他随即又趔趄着爬起来，靠在墙边，和郭帅哥有一茬没一茬地说着话，好似一切都很好一般……我想起成龙在给星爷“示范”怎么“死”的时候，应声倒地，而后尝试爬起，最后终是躺下……一些很如此简单的动作，却被这样一些人演绎地如此动人，如此真切……

“你可以请求，但是不能要求”
“香港政府就是这样……”我以为还会有后文的，真的，以为后面，至少还会有一句话……

  “黎耀辉，不如我们从头来过”。看完《被偷走的那五年》,不知何故，脑海里想起了这句对白。看过那么多爱情电影，无论是喜剧的、悲剧的、撕心裂肺的、平淡如水的还是冷酷绝望的，讲的都是关于不如从头来过的故事。明明知道过去再也找不回来，却依然想把这句话讲给你听，千言万语也抵不过这一句从头来过。《被偷走的那五年》也讲述了一个从头来过的故事。
  电影中白百合扮演的女主角哭着说：“很多事情永远都想不通，想不通为什么一睁开眼，你就不是我的了。”人生的残酷就在于，很多事情都没有办法重来一次。看完电影我的第一感受是，如果能有一次重看此片的机会，我只会看到影片的第50分钟，然后就毅然决然的走出电影院。这50分钟带给我的将是一段非常美妙的记忆。虽然我会错过男女主角旧情复燃和那段非常讨喜的求婚小影片，但却也避免了后续剧情向韩国虐心偶像剧致敬所带给我的不良感受。我宁愿只看到男女主角在喷泉旁边擦肩而过，这时女主角的记忆刚刚被拼凑完整，男女主角依然相爱却背负着过去对彼此的伤害而进退两难。对于我来说这故事已经讲的很完美了，既有爱情开始时的甜蜜浪漫，也有因激情退去而丢掉爱情的痛苦和遗憾，更有想要破镜重圆而做出的种种努力。一个爱情故事讲到这个份上就可以了，结局如何真的没有那么重要。我只要知道他们是相爱的就好了。
  电影演到这里，故事的起承转合都恰到好处。
  在影片前一个小时失去的爱情和记忆全都找回来了，后面的一个小时还能说点什么呢？导演给出的答案是再次把爱情和记忆扼杀一遍。于是影片后半部分白百合扮演的女主角开始了更加悲惨的经历，那些10几年前韩剧中最常被用来垂泪的桥段都被一股脑的借鉴过来堆砌在了她的身上。
   剧情从一个突兀的转折开始一路向着狗血狂奔。女主角去见心理医生，竟然发现自己和这位长相猥琐的老男人发生过一夜情，一阵恶心席卷而来。令人意外的是这段不堪回首的记忆的开启竟然让男女主角重燃爱火。两个人因为出轨而离婚，然后又因出轨而复合（此处可能我的理解有偏差），这个逻辑真是需要观众换个脑子，以至于当张孝全在此段影片中痛哭流涕时，电影院里竟然响起笑声一片。
  《被偷走的那五年》的后半段开始大规模的抄袭韩国电影的剧情设置。导演让白百合得上了和《我脑海中的橡皮擦》中女主角一样的痴呆症，就连家里四处贴的黄色小纸条都一摸一样。然而记忆一天天的消失，并不够悲惨，接下来导演又把女主角弄成了高位截瘫。当我以为这样已经够惨了，至少应该让女主角活下去吧，可导演就是非得把她弄死不可，于是女主角自杀未遂，男主角为了不让爱人受苦而亲手关掉了呼吸机。这真是太残忍了。搞不懂为什么女主角一定要非死不可，明明是个好看的爱情故事，安上了一个这么堵心的结局。只能说黄真真同学你真是太狠了。（此处有漏洞，插上呼吸机的病人，怎么可能说的出话呢。）
  我实在想不出有哪部电影的女主角比白百合扮演的何蔓更惨了。一部电影中遭遇两次车祸，一次离婚，一次失忆，一次痴呆症和一次高位截瘫，最后还被最爱的人执行安乐死。这应该算得上是影史最悲情女主角了吧。
观看电影的过程中，旁边的一位年轻姑娘从头哭到尾。也难怪，以她的年纪肯定没经历过韩国电影女主角必患绝症的黄金岁月。也许这电影真的适合那些没经历过韩国电影虐恋洗礼的观众观看。只是现在韩国人都不玩绝症了，再把这些桥段当宝贝一样的用，有点儿老套过头了吧。
  这电影的题材真心不错。也许是出于商业方面的考量，才不得不加入那些绝症的桥段。如果导演能把这影片前半段的节奏放缓，把叙事重点放在两个人的情感变化上而不是把疾病和绝症当成影片的重点，这电影必定加分不少。从甜蜜到冷淡再到想要重新开始，这故事像极了美国独立电影《蓝色情人节》，《被偷走的那五年》的故事基础甚至比前者更好，但却没有拍出前者那么醇厚的味道。如果多点儿爱情，少点儿疾病，这电影该有多美好。
  爱情的绝症比身体上的绝症更有看头。其实简简单单的讲个爱情故事就好了，生离死别的情绪真是过于复杂了。

星爷的老片，与张敏对戏。

潇洒哥这个说词，就是从这里来的。

牛皮，牛牡丹，牛家的电角神拳。

还有大反派的黯淡消魂的前身动作，做的好像永远脸疼一样。

想看恶搞片，这部是宗师。

拍这部电视剧的剧组不知道怎么就用了个垃圾剧本呢？明明可以在40集就可以把曾聪明抓起来结尾的可是没结尾，你说你们不给借尾巴那以后就好好的拍呀！真不知道你们的导演是不是没脑子这样的后续不是纯心找骂么？从40集以后大部分内容基本上都是些无关紧要的剧情很少有进入主题的！后面的唐氏两兄弟表现的给人感觉就是一个没脑子这是唐正在后续里表现的而唐丽就给人感觉没心眼！真服了，你说虚构就虚构吧。也不用这么虚假吧!让人感觉像在写小说在那里从字数一样！从41到60集中很少有精彩的这20几集基本上都是可有可无了！你们这位编剧也太NB了愣是可以40集结尾的电视剧给编到了双倍，就是不知道电视剧结束以后你们能不能承受的观众们的口水！我建议编写剧本的内位大大如果你写小说的话码字一定很厉害！希望你们剩下的那18集能拍的好点吧！别拍的让人太上火了！

只看前面一两集感觉槽点还不是很多，越看到后面越得喷你；第一：剧情东一段西一段什么鬼？一集回忆，一集现在，又一集回忆，反反复复好玩？就不能正常点讲故事？第二：动画偷工减料，去掉那么长的片头片尾，剧情最多10分钟，这也就算了，还可以接受，你还要插入很多游戏之类...  (展开)

这个世界上，好电影其实无非两种，一种是让你动心的，一种是让你动容的。动心的那种，常常让你黯然神伤；而动容的那种，则常常让你爽到HIGH。
《刺客联盟》毫无疑问属于后一种，而且是让你HIGH到翻的。印象中，自从《罪恶之城》后，我还没有被任何一部电影过瘾到《刺客联盟》这种程度的。

以剧情而论，《刺客联盟》多少有些像真人版的《功夫熊猫》，加了点美女、悬疑的刺激性佐料。说到底，好莱坞的电影编剧们，其实常常也就是这么两把刷子，但是，足矣足矣，谁又还指望从电影里寻找人生指南么？
问题的关键常常在于，相似的元素，呈现的手段如何，到底还是有云泥之判的。金庸、古龙的江湖也不见得就多了什么元素，但扔到什么司马翎、诸葛青云、柳残阳、卧龙生之类的人堆里一比，还是高下立现的。
《刺客联盟》堪称把子弹的魅力发挥到了极致，单向、双向乃至弧度、圆圈弹道几至匪夷所思，相较之下，《黑客帝国》里曾经让无数人颠倒痴迷的所谓“子弹时间”，基本上就成了一“小巫”。最后的那场主人公卫斯理大战刺客联盟组织，送上一顶“史上最炫枪战场面”的帽子或者也不为过，当年尽显暴力美学的双枪小马哥，在卫斯理老兄的手上估计走不过三个回合。

当然也不是没有让人多少有那么点伤感的地方。
譬如，安吉丽娜·茱莉扮演的女杀手，堪称冷艳性感到致命的程度，其气势夸张一点的说，大概比电影里她坐下一辆比一辆酷的跑车还要炫目。可惜的是，青山遮不住，毕竟东流去，岁月如飞刀，刀刀催人老，再冷艳再性感的花到底也躲不过年华老去的尴尬。更要命的是，为支撑生命的信仰而死，果真就死得其所快哉快哉了？这个世界上果真有什么信仰可以让人永远依靠永远仰视永远顶礼膜拜么？
再譬如，电影的主人公卫斯理，在没有练就见神杀神遇佛杀佛的一身神功之前，成天受着恶心肥胖刻薄女上司的压榨、手头从来没有什么余钱、老婆还给自己戴绿帽子，最大的嗜好就是在GOOGLE搜索自己的名字，可是GOOGLE每次都给他一个空白。很惭愧的说，比现在年轻好多那会儿，我也好干类似的事情来着，搜索“刘放”的结果虽然不至于“空白”那么悲惨，但其实也好不到什么地方去，结果大致就是三种，一种是实际上也排不上什么号的所谓历史名人，什么三国时的大夫、开国时的少将之类，一种是垃圾小说里的某个人物，而且大抵是坏人，最后一种则极其不靠谱，就是“她生气的让小刘放手”这种。都什么跟什么啊。

我才知道，在遇见陈可辛之前，吴君如也是美丽过的。
是那个站在饭店前台一脸疲惫问找茬的小混混“我现在要笑吗”的女人，是那个深夜光脚在马路上奔跑的女人，是那个不准爷爷喝可乐要为他省下半瓶的女人，是那个抱着不是自己的孩子要与不是自己老公的男人拍大头贴的女人。

是很少笑的女人，很少挺直腰的女人，不敢与爱人拥抱甚至触碰的女人。
他只是走过去轻轻摸了她脸，说等我回来吃饭，就拿着钥匙走了．
最后她终于展开笑脸，脸蛋在他手中轻轻摩挲。
却原来只是幻觉。

大约用了十分钟来适应吴君如的沉闷，特别当她面无表情和葛民辉说着些尴尬对白时，为什么这两个人会出现在一部爱情片里，演着欲说还休的情节？

直到吴镇宇和吴君如对手戏渐多，两个人开始卷入对方生活，才慢慢发觉她郁郁寡欢的样子其实是好看的．

说到底还是搭戏的问题．吴镇宇也曾经说过自己最擅演的其实是爱情戏，我看了这一部才总算相信．
那一场两人吃面的戏，起初她坐桌旁，他坐床沿，然后他起身，坐她对面，两个人只是吃面，半天不言语，最后他说了句＂无所谓＂，又起身走开．
从始至终吴镇宇都背对镜头，但就一个背影三个字，就把一个不善言语的男人所能给的安慰和温情描绘得异常清晰．
人人都说他演戏有神经质，属于剑走偏锋，这大概和他挑眉的习惯有关，总给人太过凌厉的感觉．但最后，他向她走过去碰她脸时，依然只是背影，却一步步都踏在戏中人戏外人的心里，重而又重，是最平实的承诺．

那是故事里两人关于爱的第一次触摸，之前没有，之后故事回到了更绝望的起点．

我只是纳闷为什么吴镇宇是凭《爆裂刑警》吴君如是凭《金鸡》封帝封后，而不是这部《朱丽叶与梁山伯》。

文/笑意 公众号：抛开书本 我在柏林电影节，看了8个多小时的DAU，经历了过山车版的观影体验。 DAU在柏林首映之后，似乎全世界都在讨论这个“真实版楚门秀”。为了帮助大家了解这个备受争议的电影项目，我觉得有必要谈论一下电影的内容本身。 以下剧透预警。 娜塔莎 入围主竞赛...  (展开)