很满意,特别期待接下来会发生什么,凶手到底会是谁呢,猜呀猜呀,第一集看的吓人,还敢不敢继续看呢,演员的演技也很好,所以凶手是谁呢
沈雨那句“别怕我保护你”惊艳了我。很好看,忍不住充了个会员??,有没有剧情解析的呀,留下你们得出的结论在评论区吧,期待你们的评论
今天发生了什么呀,好多人情绪不太对
??????来自我的小爱心,别伤心
很满意,特别期待接下来会发生什么,凶手到底会是谁呢,猜呀猜呀,第一集看的吓人,还敢不敢继续看呢,演员的演技也很好,所以凶手是谁呢
沈雨那句“别怕我保护你”惊艳了我。很好看,忍不住充了个会员??,有没有剧情解析的呀,留下你们得出的结论在评论区吧,期待你们的评论
今天发生了什么呀,好多人情绪不太对
??????来自我的小爱心,别伤心
加油,冲冲冲冲冲冲
我语文不太好
1.男女主cp感十足。其实陈晓和谁在一起演戏,都是cp感挺强的。很喜欢廖律师的小性格。
2.剧情演的那些事,确实是生活中会发生的,婆婆妈妈,各自为利,但是总体基调是轻松,温暖。
3.编剧说陈晓演出了破碎感什么的。的确是。但是我觉得杨光本人还挺幸福的,比太多人强太多了。首先工作可以,其次虽然妈妈不在,但是有真心疼他的姑姑和奶奶以及关系很近的表妹,再次,有个好基友,对他关
1.男女主cp感十足。其实陈晓和谁在一起演戏,都是cp感挺强的。很喜欢廖律师的小性格。
2.剧情演的那些事,确实是生活中会发生的,婆婆妈妈,各自为利,但是总体基调是轻松,温暖。
3.编剧说陈晓演出了破碎感什么的。的确是。但是我觉得杨光本人还挺幸福的,比太多人强太多了。首先工作可以,其次虽然妈妈不在,但是有真心疼他的姑姑和奶奶以及关系很近的表妹,再次,有个好基友,对他关怀备至的上司,最后事业爱情双丰收,与母亲完成和解,与灰烬中的自己完成和解。天呢,这是多少人祈盼不来的生活。
4.杨光开始让人感觉冷漠,对外界一切都有一种疏离感。后来,在周围人的关心下,在与小炸药的爱情中,在处理中年工作危机,在面对世间冷暖的各种案件中,与母亲完成和解,提升了专业技能。其实冷漠只是保护色,是灰烬中的不甘。杨光的底色是温暖与坚定。他的成长过程很完整。陈晓演绎的很好。
5.整部戏,都在教人好好说话。沟通良好能解决太多事情,尤其是生活琐事。推荐。
6.这部剧里的音乐太好听了。不只是三十三,和好好说话这些带词的歌,纯音乐也超级棒!
剧中提到过的《恐怖游轮》电影我没看过,不知道那部电影的时间线与这部剧里面是不是有相似之处,看完后我的理解是这样的:三重(三人)穿越,分别是:南南救女主、男主救女主、女主救男主。
在原本的时空里,女主和南南被男主一干人截桌,提前走出烧烤店后被车撞,半卒,后躺医院被白振宇粉丝骚扰病危致死。
南南十年后由于老式收音机穿越,即为第一重穿越。
第一重:(南南救女主)
剧中提到过的《恐怖游轮》电影我没看过,不知道那部电影的时间线与这部剧里面是不是有相似之处,看完后我的理解是这样的:三重(三人)穿越,分别是:南南救女主、男主救女主、女主救男主。
在原本的时空里,女主和南南被男主一干人截桌,提前走出烧烤店后被车撞,半卒,后躺医院被白振宇粉丝骚扰病危致死。
南南十年后由于老式收音机穿越,即为第一重穿越。
第一重:(南南救女主)南南提前支开男主等人,想和女主顺利吃烧烤,避免女主出门被车撞到,出了意外,自己被火重度烧伤躺医院,女主搬家转学遇到男主,无意中成为男主人生中的大遗憾后还是在南南被粉丝骚扰致死后自责遭遇车祸死了。
十年后男主以同样方式穿越,即为第二重穿越。
第二重:(男主救女主)男主回到十年前,一改以前怂包形象,变成女主贴身小棉袄,逐渐搞清女主死因想阻止女主的死,顺便搞清了南南为穿越者的事实后意外被车撞成植物人。(这也是电视剧主线)
十年后女主以同样的方式穿越,即为第三重穿越。
第三重:(女主救男主)女主阻止了男主的车祸,与男主相伴十年,结局he。
或许很多人的理解或原剧设定都是三人穿越成闭环,该发生的事还是会发生只是换个人,但我个人更喜欢以上我自己的理解方式(不过话说回来这部剧的逻辑性确实不这么强????搞得我很难)
剧里一些剧情我想吐槽:
1、剧里的两对官配cp互动的时候画面的粉红泡泡真的好少啊!姐姐那对还好,每次姐夫跟着姐姐屁股后边屁颠屁颠的时候,都勉强看得出他两的发展可能;但男女主那对是怎么了?是因为演员太小不会演感情戏吗?他两的苏点我楞是一点也没有感受到。在家里被老师逮、被老爸逮、做鱼、蹭饭都没有明显的感情进步和积累;老师出来抓他两早恋,我以为是助攻来了,结果两主角用“此地无银三百两”掰扯开来后继续做好朋友。我的一口老血呀⊙﹏⊙
还有剧中最好用最重要的一个设定就是女主的日记本记录的内容会被男主实时收看,这明明是一个很不错的ideal,是多么重要的女主对男主打开的一扇心灵的窗户呀!男主利用这个外挂帮女主经营好亲情友情师生情,唯独自己的爱情→_→。每次男主期待着女主日记内容的时候我也一直在期待着女主透露对男主的爱慕之情以及后来的一系列化学反应!然而事实告诉我我不配,我不配看到女主对男主的爱慕之情的流露,不配吃他两的狗粮。(日记本这个设定真的好新鲜好趣的哦!然而,看完这部剧后当初有多期待,后来就有多失望。)
2、白振宇签约这个剧情设定真的是太讨人厌了,女主车祸、南南烧伤、私生的三番四次都有塔的间接或直接参与,南南穿越后该直接插手的是签约的事,可以为后来的悲剧永绝后患。看到后几集的经纪人和白振宇,我就一直在瞪眼,该遭受厄运和悲剧的应该是这经纪公司吧!
3、剧情除男主拯救女主之外还加了挺多挺多复线的:霸凌者的悔悟、女主的亲情友情、班级荣誉、班主任恋情等。但总体来说都是男主围在女主身边转,没有配角抢到戏。
4、在后来南南回忆的片段中,男主没有把学生卡掉落在地上,然而这分明是一条重要信息呀!啊!难道是我没仔细看吗? 这剧好像只是魂穿,南南却带了学生证和专辑?
5、再来谈谈男主对女主的感情:男主为什么穿越时空回去找女主?女主无意间在男主高中时候那段屈辱岁月中就下了明晃晃的颜色,又因为错过了救女主的机会而遗憾后悔。十年后对女主的各种感情糅杂,后悔、遗憾、执念,但我觉得更多的是遗憾,十年前女主就像男主黑暗生活里的一道光,然而男主那时候没有抓住,十年后女主更是与男主青春的遗憾糅杂在一起,所以男主念念不忘,回到十年前各种弥补缺憾、对女主好。
女主算是男主的白月光吗?
6、女主对男主:换位思考,假如有一天,一个前一天还怂得要死、对自己只敢远观而不敢亵玩焉的男生今天就对我又抱又擦嘴的话,我的反应应该是跟女主一样的。打他踢他拿话激他疏远他。后来他对我好到了对我比对他自己还好,形影不离贴身地…… 然后我会喜欢他啊吗?
天啊!一想想多了!不管剧中设定还是自我想象,最后觉得男主女主还是会在一起,因为男主再不可能找到一个让自己那么在意、那么执着的一个女孩子了,不管有没有喜欢过她,这辈子是放不开手给别人了吧。对于女主,这辈子也再找不到一个男孩子这样在乎自己的了,他十年都没有忘记你,为了放弃所有穿越时空只要你安好的那一个人。
最后!我想说,像男主这样会治病、会做饭,怼得了人、处理得了麻烦、会半夜爬树费尽心思为你实现愿望,有阅历、不逞强、读书多、智商高,又暖又帅有耐心,对你专一、关心你、爱护你、保护你的男孩子,这样的男孩子,给我来一打好吗?对我这样弱鸡又嘴硬的人来说简直——太实用了!
改编自佩内洛普·菲茨杰拉德《书店》的同名电影,几乎原样复刻了原著,将一个貌似波澜不惊的小小书店自开张至关闭的过程,拍得真挚感人且气象万千。这位与另一位大作家同名的英国女作家,动笔、成名甚晚,却不妨碍她在小说领域自成一体,其作品文字沉静哀婉,尤其早期作品均带有一定自传色彩,这本《书店》亦是。
这个名为哈堡的小镇地处海边,气候潮湿,捕鱼业是支柱型产业,时代背景被设置在1959年,陈腐
改编自佩内洛普·菲茨杰拉德《书店》的同名电影,几乎原样复刻了原著,将一个貌似波澜不惊的小小书店自开张至关闭的过程,拍得真挚感人且气象万千。这位与另一位大作家同名的英国女作家,动笔、成名甚晚,却不妨碍她在小说领域自成一体,其作品文字沉静哀婉,尤其早期作品均带有一定自传色彩,这本《书店》亦是。
这个名为哈堡的小镇地处海边,气候潮湿,捕鱼业是支柱型产业,时代背景被设置在1959年,陈腐、保守、偏见的风气是主流,亦可折射当时的英国社会。和世界上任何一个小镇一样,哈堡拥有其自身的生态系统,阶层的固化与对立早已“天然”形成,每个人都按部就班地演绎着自己的角色。忙于生计的普通民众显然无暇顾及精神层面的提升,诸如“不读书的现实生活对我来说够了”这般言论显然是大部分人的心声;上流社会则忙于政治活动的策划与拉拢,其中以将军的妻子——加马特夫人为典型,斯泰德庄园成为小镇的议事中心和显贵集中之地。而一位守寡多年的女子弗洛伦丝,某日突然兴起开书店的愿望,并以一己之力与律师、银行家、镇上权贵展开不卑不亢的斗争,虽达成心愿,然而终究难敌众方对峙势力,黯然关店离乡。
原著中有老屋“敲门鬼”的设置,更能凸显小镇的一成不变比幽灵的作祟更可怕,人心中黑暗的力量以一种无形的、缓慢的、损耗的方式,慢慢吞噬一颗拥有梦想的灵魂,硬生生地碾压弗洛伦丝的生存条件,直至她无处可逃,影片以徐缓基调描摹小镇居民的关系网。
当弗洛伦丝开书店的消息传出,明显触动到加马特夫人原本将老屋改造成所谓“艺术中心”的利益,于是先以邀请弗洛伦丝参加庄园聚会为拉拢手段,失败之后又动用各方力量围攻书店,镇上居民在半围观半情愿的状态下纷纷成为帮凶——律师的拖延与不作为怀有对女性的歧视、对书店这一行业本身的不看好;银行家则带着狡猾的眼神,等待书店倒闭的一天;伪装成朋友的诺斯先生,以书店助理的方式潜入,暗中使手段让书店经营急转直下;加马特夫人的侄子利用行政职位编纂法律,“证明”老屋被使用的非合法性;原本的鱼店被另辟为新书店,以形成竞争。结尾处在众人的凝视目光下,目送努力抗争的弗洛伦丝离开。人性中的自私与黑暗,并无大开大合的戏剧化表现,反倒是在阴霾的天空下,显得异常平静,尽显英式的内敛克制,暗流涌动间的千丝万缕,表象无波下的百舸争流。
如果说普通民众对女性开书店存有偏见与误解,那么拥有话语权的上层阶级则端着傲慢的姿态,誓将“不入流”扼杀,先前闲置的破旧老屋无人问津,现今成了香饽饽,一介布衣怎敢染指文化事业?加马特夫人显然无法容忍区区寡妇不受调配。另外,弗洛伦丝最忠实的支持者——布朗蒂希先生对加马特夫人的向来无视(从未被邀请到霍特庄园喝茶),也让她暗地里怒火中烧,这些都在布朗蒂希先生屈尊拜访时有所流露,加马特夫人的傲慢与虚荣不仅断送了书店,也让与世无争的布朗蒂希先生成为本片最悲剧、最心碎的角色。在冠冕堂皇的优雅借口下,永远是权势的倾斜与利益的本质在驱动。
“一本好书是一位大师的精魂凝结而成的珍贵宝血,是为了超越生命的生命而永久珍藏,书是必需品。”弗洛伦丝对书籍的热爱,在影片中多有描绘。静夜阅读,光影流淌,这美妙的时分让她捱过孤独的艰难,并能时时回温与丈夫共读的美好,这是曾经幸福的证明,也是她独立自强的标识。她也深信“在书店里,人永远不会孤独。”正是秉承这样的信念,她才有勇气挑战彼时世俗的眼光。
恰恰正是这份勇气,让弗洛伦丝在恶劣的生存环境里结实了两位忠实的朋友。一位是在众人谣言中被妖魔化的布朗蒂希先生,他不问世事,深居简出,但却给予弗洛伦丝最有力、最真诚的支持——成为书店第一位顾客,提供书店购书建议,并在书店最危难时及时声援。这个沉默的绅士,显然能欣赏到坚韧作为一种美德赋予女性独有的美感,也对弗洛伦丝始终坚持的阅读品味赞赏不已,于是这段情谊在书籍往来中逐渐酝酿、生成。原著中将两人的关系处理成惺惺相惜的知己,影片中却有隐隐情愫暗生,略显多余,毕竟他们更偏重于精神上的互慕与珍惜,不掺其他情感的欣赏更珍贵。
布朗蒂希先生对《洛丽塔》的认可,是影片的分水岭,不仅进一步巩固两人的羁绊,也挑战小镇保守的风气,书店更成为众矢之的。纳博科夫这本书问世至今,始终充满争议,小镇的反应可谓是一个缩影。
另一位朋友则是前来打工的小女孩克里斯蒂,虽然并不热爱阅读,但以她小小年纪,竟也能深谙弗洛伦丝的优点,两个年龄相差甚大的女性在这件小小的书店里,用忘年的友谊温暖了阴冷潮湿的老屋。关于克里斯蒂,她以两件惊人之举进入弗洛伦丝的生命年谱——火烧老屋,以及结尾才揭晓的故事叙述者。与原著常见上帝视角不同的是,电影采用的是旁白介入,于是在甫一开场,观众就会产生疑问:“这位叙述者是谁?为何如此熟悉女主角?”原来正是“继承”书店精神的克里斯蒂,在若干年后她继续圆着当年的梦想,少时的美梦终于成真,这也正是读书给予我们的不息力量。
影片结尾打出致敬约翰·伯格的字幕,令人落泪——“我一读书,就丧失了所有时间感。”她虽离开,然而阅读永不落幕,于是所有的失去都拥有了意义。
评分 A作者 DAVID EHRLICH全文网址:https://www.indiewire.com/2022/09/aftersun-review-123475 评分 A作者 DAVID EHRLICH全文网址:https://www.indiewire.com/2022/09/aftersun-review-1234758492/ 我就在想这部剧是怎么说服谢君豪等老戏骨加入的,朱雨辰这个角色是最让人生气的,生气到不想吐槽,好事干不了,坏事牛得很,还以为自己多么厉害,嘴上义正言辞,考虑事情智商为负,还有那个苏联女娃,还为井深说话,简直不具备间谍的基本素养,额……快要被气死了,我觉得这部剧里面的女性角色怎么都那么讨厌呢,作为一个男编剧,他们眼中的女性难道就是智商低、恋爱脑、惹事精、干不了好事的累赘?纯粹配长辈一起看。 我就在想这部剧是怎么说服谢君豪等老戏骨加入的,朱雨辰这个角色是最让人生气的,生气到不想吐槽,好事干不了,坏事牛得很,还以为自己多么厉害,嘴上义正言辞,考虑事情智商为负,还有那个苏联女娃,还为井深说话,简直不具备间谍的基本素养,额……快要被气死了,我觉得这部剧里面的女性角色怎么都那么讨厌呢,作为一个男编剧,他们眼中的女性难道就是智商低、恋爱脑、惹事精、干不了好事的累赘?纯粹配长辈一起看。 这版《武则天》堪称是60年代的巨片,亭台楼阁,雕梁画栋,金碧辉煌,琼楼玉宇,层楼叠榭,富丽堂皇,李翰祥尽自己最大的可能带观众重返大唐盛世,一品大唐风韵。再考虑到当年条件限制,更显得此片可贵。但是整个故事相当于一篇流水账,故事情节过于简单、离谱,尤其是宫斗和兵变戏宛如小孩子过家家,宫斗的胜利在于本人偷听,兵变的胜利在于别人偷听。剧情更是写得十分混乱、七零八落,完全没有主次之分,眉毛胡子一把抓。 这版《武则天》堪称是60年代的巨片,亭台楼阁,雕梁画栋,金碧辉煌,琼楼玉宇,层楼叠榭,富丽堂皇,李翰祥尽自己最大的可能带观众重返大唐盛世,一品大唐风韵。再考虑到当年条件限制,更显得此片可贵。但是整个故事相当于一篇流水账,故事情节过于简单、离谱,尤其是宫斗和兵变戏宛如小孩子过家家,宫斗的胜利在于本人偷听,兵变的胜利在于别人偷听。剧情更是写得十分混乱、七零八落,完全没有主次之分,眉毛胡子一把抓。而更可怕的是,整部电影纯属胡编乱造,甚至连野史都谈不上。人物也塑造得奇差无比,本片大女主武则天写得极其割裂,仿佛是不同时空的武则天串在同一个故事里。其他人物就不用说了,完全没啥层次感,只是推动剧情的工具人。整部片子唯一在线的部分只有结局的那几分钟,虽然大部分时间李丽华的演技比较肤浅,台词更是灾难,仿佛下一秒就要咿咿呀呀唱起来,但是最后的几分钟演的十分不错,将武则天死前的复杂情感展现的出来,最后抓不住龙椅更是处理得不错。 伊瑟雷尔先后模仿了400多封名人信件,虽然并不是什么巨额款项,但是可以改善她失业后的困境。但是这个事要两说:第一,伊瑟雷尔被出版业淘汰,可以看出当八十年代的美国,不再对出版物有文学性的要求,尚行偶像效应,作家笔杆子并未要求有多硬,包装和演绎大行其道。第二,伊瑟雷尔作为《纽约时报》的记者,曾出过畅销书,在她模仿名人信件的同时,可以看出她创作的实力,也做到了她笔下的每句话都十分贴合模仿对象。 伊瑟雷尔先后模仿了400多封名人信件,虽然并不是什么巨额款项,但是可以改善她失业后的困境。但是这个事要两说:第一,伊瑟雷尔被出版业淘汰,可以看出当八十年代的美国,不再对出版物有文学性的要求,尚行偶像效应,作家笔杆子并未要求有多硬,包装和演绎大行其道。第二,伊瑟雷尔作为《纽约时报》的记者,曾出过畅销书,在她模仿名人信件的同时,可以看出她创作的实力,也做到了她笔下的每句话都十分贴合模仿对象。 生活一团糟的伊瑟雷尔,身边只有一只猫,因为年纪渐长,又不修边幅,出版发行公司果断放弃了她!养猫和酗酒成为了她打发寂寞的方式。最后她结识了一个浮夸又不靠谱的基佬朋友,他们虽然彼此都看不上,但是在患难时刻,他们成为了彼此信赖的人。虽然,伊瑟雷尔也是因为这位朋友的不靠谱,最后锒铛入狱。 他们再见面的那场戏,是 梅丽莎 麦卡锡 与 理查德 格兰特 最能打动人的对手戏。他们彼此疼惜着对方,也感谢着对方曾经的陪伴,但是终究不是一路人,同行一时却难以为伴。这种描写底层两个落魄人的电影,很像2017年的一部《无处为家》,都描述了小人物对抗着社会既得利益群体,虽然最后结局都不算好,也许这就是生活的真相,社会的规则就是如此,虽然极其不合理,但是你执意拧着来,最后终究会被社会淘汰。 这是一部比较轻松的剧情片,喜剧演员 梅丽莎 麦卡锡 完美演绎了这一个不得志的中年女作家,提取了人物性格中刚毅的一面,市井气加上街头痞气,同时也是十分看重感情的人。表演太过于细腻,都能感觉原型人物也就是这样吧! 《红雀》没能红,倒是朋友们火力全开,令它变成了货真价实的“黑”雀。 YY、可怕、猎奇、“生动一课”、我是一个没有感情的杀手/特工/教官/性感尤物/和长得酷似普京但是智商感人的情报局副局长……这部电影黑俄罗斯是黑到丧心病狂,然而很不高级。至于想看色诱大戏,听听慢慢同学是怎么说的吧。 正文共: 2393字 预计阅读时间: 6 分 《红雀》没能红,倒是朋友们火力全开,令它变成了货真价实的“黑”雀。 YY、可怕、猎奇、“生动一课”、我是一个没有感情的杀手/特工/教官/性感尤物/和长得酷似普京但是智商感人的情报局副局长……这部电影黑俄罗斯是黑到丧心病狂,然而很不高级。至于想看色诱大戏,听听慢慢同学是怎么说的吧。 正文共: 2393字 预计阅读时间: 6 分钟 詹妮弗·劳伦斯。这位影迷的大表姐,不同于中国的大表姐,无论是好莱坞那场运动之前还是过后,她都是如此与众不懂。 20岁,她就凭《冬天的骨头》提名奥斯卡最佳女主角。这位潜力不可限量的90后,在23岁凭借《乌云背后的幸福线》问鼎奥斯卡并拿下影后,但是,她近期两部作品《母亲》和《红雀》却票房惨淡。 評 ----------【劇情故事】---------- 可以説編劇和演員基本全面處在另一種絕非正常人的思維能力的水平之中。對話和劇情讓觀者不僅時時尷尬,而且汗顔,可以説近年來能有如此程度的作品已經不多了。面向的觀衆年齡群應該在1~5嵗這個區間,能讓剛出生的幼齡兒童得到趣味和歡笑也算一 評 ----------【劇情故事】---------- 可以説編劇和演員基本全面處在另一種絕非正常人的思維能力的水平之中。對話和劇情讓觀者不僅時時尷尬,而且汗顔,可以説近年來能有如此程度的作品已經不多了。面向的觀衆年齡群應該在1~5嵗這個區間,能讓剛出生的幼齡兒童得到趣味和歡笑也算一種優秀的能力。 ----------【角色演繹】---------- 各種不明原因的狗血鏡頭和劇情讓人的智商能力降低到了非人的境界。 所謂大千世界,動物圈的審美總是千差萬別,所以觀者也絕不能將此劇視爲一部正常的劇集。 ----------【配樂,服飾,道具,場景,特效】---------- 這樣水平的劇集竟然能拍這麽多集,不得不令人佩服投資方的氣概和劇組管理人員的奉獻精神。不僅奉獻了時間和金錢,而且將智力和忍耐也以一種五體投地的方式呈現在大衆眼前。 因为生病整整一年没去过影院。这次死也要去影院观影,是因为我喜欢的几个影星都参演了。 这几个演员自己都是超挑本子的。如果只有一个参演也就罢了,几个都在,这本身就是一种诱惑。于是我不顾豆瓣评分6.7,不顾友邻观影归来纷纷在广播里破口大骂,压根不看任何预告和影评,希望能收到一个最新鲜直观的观影感受。 结果就是我在电影院里一边吓哭一边骂RR:哪有你这么坑自家迷妹的! 因为生病整整一年没去过影院。这次死也要去影院观影,是因为我喜欢的几个影星都参演了。 这几个演员自己都是超挑本子的。如果只有一个参演也就罢了,几个都在,这本身就是一种诱惑。于是我不顾豆瓣评分6.7,不顾友邻观影归来纷纷在广播里破口大骂,压根不看任何预告和影评,希望能收到一个最新鲜直观的观影感受。 结果就是我在电影院里一边吓哭一边骂RR:哪有你这么坑自家迷妹的! 《哥斯拉2》,爽爆了! 除了家庭戏减一星,其他各个层面都一本满足,让我对传奇影业的怪兽宇宙又多了一份期待! 虽然作为一部无脑商业片,《哥斯拉2》也有很多bug,例如山崩地裂中怎么也死不了的主角光环,其实这种bug就像丧尸片一样,明明是血肉之躯的丧尸,为什么那么牛逼? 别问,问就是剧情设定,只要你接受了这种智硬bug,看这种片子还是很爽的。 影 《哥斯拉2》,爽爆了! 除了家庭戏减一星,其他各个层面都一本满足,让我对传奇影业的怪兽宇宙又多了一份期待! 虽然作为一部无脑商业片,《哥斯拉2》也有很多bug,例如山崩地裂中怎么也死不了的主角光环,其实这种bug就像丧尸片一样,明明是血肉之躯的丧尸,为什么那么牛逼? 别问,问就是剧情设定,只要你接受了这种智硬bug,看这种片子还是很爽的。 影片的中心思想也似曾相识:反派灭霸化,消减世界人口恢复自然生态;主角“侏罗纪公园”化,释放怪兽与人类共存。 不过片中还是有理智角色存在的,听到这种谬论也会替观众骂一句“son of bitch”。 经过《金刚:骷髅岛》彩蛋铺垫,《哥斯拉2》一口气登场了17个怪兽,片子里有明显戏份的大概是五六个,堪称豪华阵容。每次怪兽登场的场景都非常震撼,尤其是那种庞然大物带来的压迫感,以及各种Jump scare,让我回想起小时候被特摄片怪兽支配的恐惧,简直刺激! 看完了《少年的你》,再来看这部电影,才深刻领会到什么是真正的校园暴力,易烊老千跟周冬雨演的纯粹是烂片,矫揉造作,剧情牵强,明明后面跟校园暴力没什么关系,而且前面要讲校园暴力,都没交代清楚发生的原因,经过到底是什么样,就是在忽悠观众。这部《学校风云》才是真正的校园暴力题材电影,可惜已经是曾经的香港电影辉煌了 看完了《少年的你》,再来看这部电影,才深刻领会到什么是真正的校园暴力,易烊老千跟周冬雨演的纯粹是烂片,矫揉造作,剧情牵强,明明后面跟校园暴力没什么关系,而且前面要讲校园暴力,都没交代清楚发生的原因,经过到底是什么样,就是在忽悠观众。这部《学校风云》才是真正的校园暴力题材电影,可惜已经是曾经的香港电影辉煌了 今天看《红尘》电影,所感之处,说的好听是讲一个苦命女人和车夫的事,说的直白,就是一个婊子的故事,在空间草率分享,写下一些话,再看时越觉得表达语无伦次 莫泊桑羊脂球是妓女的事,鲁迅先生的祥林嫂,在《祝福》里,虽不是婊子,但也作为一个女人,而在一种处境里,被“婊 今天看《红尘》电影,所感之处,说的好听是讲一个苦命女人和车夫的事,说的直白,就是一个婊子的故事,在空间草率分享,写下一些话,再看时越觉得表达语无伦次 莫泊桑羊脂球是妓女的事,鲁迅先生的祥林嫂,在《祝福》里,虽不是婊子,但也作为一个女人,而在一种处境里,被“婊”了,杜拉斯言:“如果我不曾是作家,我会是一个妓女”,我理解不了她的话,但于我印象强烈,源于一个女性这样说,也源于曾见她满脸皱纹,七老八十却被年轻小男友搀扶,登报的画面,七老八十,血气则衰,还能爱吗,还会爱吗,又或者那是不同于常人的,真正的永远年轻吧,看许知远,他已经四十岁了,可仍像个青年,把自己推向镜头,尴尬,表现自己知识分子的清高,人至中年,大多是事业有成体面,同时也成为了自己孩子的长者,家庭和睦安康,志气既消,还能较真吗,还会较真吗,也许那也是不同于庸人的,真正的永远热泪盈眶吧,虽然我并不觉得他特立, 当我谈到婊子时,我是没有恶意和辱骂的,婊这个字,意义就是不守于成,无理由而注定是反对众人的,破坏人们基本的道德操守和安分,用在女人身上,是因为在性忠诚上,她同时和许多男人沾染,借以取利,于是便婊而婊之了,但这未免不是才气,在于一个女人,勾搭群体雄性,何尝不需要姿色周旋呢,但其有心的造作,刻意的搔首,机心四起,八面玲珑,也真让人讨厌,我所对其的才气,也只止于其敢违背常人所不违背的,敢做别人皆诛之于心的,到此而已,于是这样我们就借婊取言,说起另外的东西了。 《红尘》中的薄命女人,和那娶她的男人,眼看他们蹬着三轮,风光的来了,眼看他们拉着板车,在大雪中,一人自绝,一人颤颤背影的离开了,身系了婊的字眼,却不曾参透其中的三昧,人骂其脏,于是也觉得自己脏,于是男人也觉得做了绿头王八,耿介于心,这算古早时代,小人物们都曾有的伦理观念,社会普遍的风向是这样的,不出于俗,而融于俗,但自己的遭遇却是超出自己的范围,注定不俗的,当一种张力来时,于是故事像焚起了大火,要么在其中浴火出来,否则便是与之俱焚,而不出所料,世上的罗曼喜剧少,而人间悲剧多,他们与之皆焚了 人的痛楚,其中一个,便是自己的偏见导致的,首先是自己想不通,觉得这样的偏见是天经地义的,或者所有人都觉得是天经地义的,在一致的评价下,关乎名誉的偏见,自己是妓女,于是坐实了,于是自己肮脏了,丧失了一个”整洁人”的腰板,如此,一切按照人们的想象而上演,怀着婊名的人,与指人为婊的人,一方接受偏见,另一方负责实施偏见,像排练好,在一片祥和中,按着头脑的剧本,对婊子处以封杀之, 你情我愿的挨打,你情我愿的攻指,世上的事,多是如此,如果自己对自己怀着偏见,承认之,而别人也对你进行羞辱,平常牢固的三观,轻易被人攻破了,面红耳赤,败下阵来,身处于婊境,如女主一般,不也痛恨自己,满心都是酸楚却又不得反诘吗, 这问题在于,你承认自己的“婊子”人设偏见,自己将自己纳入绝境,而谁又能救你呢,古语所云,妄自菲薄,道出了此等境况,如果申而论之,那些高考失利,上了个专科的人,在学历歧视面前,婊子也,无钱无财,在金钱崇拜面前,婊子也,进城务工的农民,在光鲜亮丽面前,亦婊子也,像这样的偏见,在一种世故下,哪得能免,既成婊子,便定有婊子被人贬低的短处,于是乎你情我愿的挨打,于是乎你情我愿的攻指,好恶之义定,而行事之名成之,好恶定于人心,行事之名出于人言,如果自己不能定义自己,不能审视自己的偏见,是不是就会“你情我愿”呢。 “我如果不是一个作家,就会是一个妓女” 又或者做婊子也没什么,不必在意他人的评价,不必得失于什么容纳,事情自己做,生活秩序自己决定,从那种庸俗里走出去,自己的世界和三观,自己建立起来的,牢不可破,活于其中,勾引男人,践踏偏见,和人无关紧要,做认为对的事,对得起自己的认知,而不必要重复《红尘》的悲剧了 扫描下方二维码,关注笔者,一起分享观点,共同进步吧! 1937年10月底,淞沪会战进入尾声。中国几十万官兵血战沙场,却未能阻止日本对上海的侵略,只得撤兵。蒋介石原本让精锐的第88师留守闸北,以向国际社会(尤其是即将召开的九国公约会议)表明中国抗日之决心;但师长孙元良最终只留下了第524团第一营死守四行仓库,由该团团附(类似副团长)谢晋元带领。第一营作为一支加强营本来有接近800人,但打到这会儿只剩423人;为了迷惑日 1937年10月底,淞沪会战进入尾声。中国几十万官兵血战沙场,却未能阻止日本对上海的侵略,只得撤兵。蒋介石原本让精锐的第88师留守闸北,以向国际社会(尤其是即将召开的九国公约会议)表明中国抗日之决心;但师长孙元良最终只留下了第524团第一营死守四行仓库,由该团团附(类似副团长)谢晋元带领。第一营作为一支加强营本来有接近800人,但打到这会儿只剩423人;为了迷惑日军,对外仍称800人(为此还伪造了一份800人的守军名单),史称“八百壮士守四行”。 战争的过程跟影片大同小异,一共打了四天三夜,最后一晚午夜时分撤出仓库进入英租界。四天里,日军害怕伤及苏州河对岸的租界区,没有动用海军舰炮和轰炸机,只是出动了几辆轻型装甲;最终其六次围攻全被击退,死伤约两百人,国军则减员几十人。人物塑造也基本属实,谢晋元和全营战士都视死如归,若不是蒋亲自致电(各国公使从中斡旋),很可能是要慷慨赴死的。片中还刻意突出了两个女性角色:一个是女童子军杨惠敏,她只身游泳送国旗的事迹在当时广为传颂,由此引出的升旗仪式一幕更是全片高潮(虽然实际上日本飞机碍于防空炮火很快就放弃进攻了);另一个是谢晋元的夫人凌维诚,她在片中负责表现谢的“为国当不能顾家”(出自其与妻书),基本属于艺术加工。 本片结尾处全营将士在英租界再次集结,然后豪迈的奔赴南京战场。片尾曲响起,即后来传唱全国的《八百壮士歌》。但真实的历史是很讽刺的:全营除了此前被运送出来的十几个重伤员得以转移疗养(包括营长杨瑞符),其他三百多人在到了英租界后全部被迫缴械,并被软禁在当地近四年。汪伪政府成立后不久,谢晋元被本营的叛徒刺杀,年仅35岁。后来上海的晋元路晋元中学都是为了纪念他。太平洋战争爆发后,日军占领公共租界,随即将第一营剩余兵士带到各地做苦力,直至抗战结束。当然他们中的大部分人还是坚强的活了下来,但不知道他们会不会在想,当初跟仓库共存亡会怎样? 1972年台湾与日本断交,抗日题材电影一时蔚为风潮。丁善玺一年前刚拍过《英烈千秋》,柯俊雄饰演张自忠;此次二人再次联手,女主角(虽然戏份并不多)则由甄珍换为林青霞;此外已经崭露头角的张艾嘉和秦汉(孙元良之子)也打了(超傻的)酱油。 母亲,是所有儿童文学作品中最核心的符号之一。大部分儿童作品的母亲形象较为单一,分为正派和反派两种,有的作品则二者皆有,主角在早期缺失的母爱会由另一位迷人的角色来代偿。 黑暗物质三部曲对女主妈妈的塑造,则超越了儿童文学的一般范畴,令人眼前一亮。 Marisa Co 母亲,是所有儿童文学作品中最核心的符号之一。大部分儿童作品的母亲形象较为单一,分为正派和反派两种,有的作品则二者皆有,主角在早期缺失的母爱会由另一位迷人的角色来代偿。 黑暗物质三部曲对女主妈妈的塑造,则超越了儿童文学的一般范畴,令人眼前一亮。 Marisa Coulter科尔特夫人,美丽又危险、狡黠又高傲。电影黄金罗盘中由妮可基德曼饰演,剧集中的露丝威尔森则赋予了她更多面的表达。饱满、立体、矛盾,既是引领女权的大女主,也是封建男权最隐秘的受害者。
比起大陆拍的某些古装戏,爱拿轻纱薄裙展示女性胴体的惯病,这部戏的古装五彩浓艳,多了些传统却总令我觉得透着俗味。
&nb
比起大陆拍的某些古装戏,爱拿轻纱薄裙展示女性胴体的惯病,这部戏的古装五彩浓艳,多了些传统却总令我觉得透着俗味。
广东话听上去就像总在吵架,因为语速太快了,一面看画一面看字,实在令我一心不能二用,也就没法体会到语言的机智和表演的诙谐了。
这样过了蛮长的一段时间,直到我听得懂‘咩也是油炸鬼,边度的野是便靓正’,而“皆大欢喜”也从古装版演到时装版,陪伴我一年多。这才发现有些好东西是需要花时间去了解的。
不光是因为懂了粤语,也是真正融入了广州的生活,才明白粤港地区的喜好。
当我离开广州到了二级城市,走在街上总会感到不自在,习惯了快步行走的我在这儿成了异类。连看‘快乐大本营’也提不起劲了。不过我想我会慢慢适应的,就像曾适应了广州的生活一样。
在这儿再不需要‘皆大欢喜’的陪伴,它只属于那些在快节奏生活中寻找放松的人们,一天紧绷的神经,满脑子生活压力和人在仕途的担心,在这半小时里都被抛开,只随着戏里不真实的人物一起嬉笑怒骂,就像一度走红的公益广告说的那样:‘轻松点,香港人’
螃蟹和罗sam 是从小一起长大的好朋友,更是出老千的最佳搭档。两个人同时喜欢一个女子Koyan(陈玉莲扮)。只因为sam先说出,故螃蟹为朋友把自己内心的情感深埋,并祝福sam。
sam见过世面,英语又好,Koyan父亲在看到sam不向坏人屈服的正义感,终于接受了sam。sam订婚了,进入岳父的大公司,似乎美好的未
螃蟹和罗sam 是从小一起长大的好朋友,更是出老千的最佳搭档。两个人同时喜欢一个女子Koyan(陈玉莲扮)。只因为sam先说出,故螃蟹为朋友把自己内心的情感深埋,并祝福sam。
sam见过世面,英语又好,Koyan父亲在看到sam不向坏人屈服的正义感,终于接受了sam。sam订婚了,进入岳父的大公司,似乎美好的未来就在前方等着sam,sam也答应岳父为了未婚妻不再涉足江湖。
当年两人陷入恶势力的报复中,螃蟹为救sam,毁了一只手,也失去了吃饭的本领。sam欠螃蟹一条命,当螃蟹为了堵一口气,找sam联手时,他狠心拒绝了。固执的螃蟹找到恶势力,并设计报复了一把,但是代价却是恶势力狗急跳墙,绑架了sam的未婚妻Koyan。
这边未婚妻落入狼窝,那边sam却出差在外。事因螃蟹起,而螃蟹也爱着Koyan,螃蟹和女友Bobo(关之琳扮)不顾危险来到狼窝,在搏斗中,bobo死去了。赌徒的事情还是要靠赌的方式解决,一杯毒酒混在三杯酒中,螃蟹赌命换Koyan。无奈螃蟹还是抽中了死亡,只是坏人以为他逃过一劫。螃蟹强作镇定,和Koyan在敌人的注视下走出狼窝,每一步,螃蟹都在努力挺起胸膛,每一步,螃蟹的嘴里在流血,还告诉Koyan不要哭。Koyan获救了,螃蟹死了。
Sam决定复仇了,并设了一个很精彩的局,让敌人父子自相残杀,终于报仇了,可是却回不去以前的生活了,他决定离开他的爱人Koyan。
剧中有2处非常感人,一个是螃蟹来求sam联手,sam当面戳穿他从小到大的秘密,螃蟹把耍老千的硬币留在sam手中,走了。sam一看,非常懊悔,因为螃蟹是想故意输的,好让sam心里好受。
朋友的情谊都在里面了。
还有一处,就是结局,病房里,sam借别人的嘴巴 告诉 快走进来看望他的Koyan 事情真相。Koyan摘下戒指,走了……
这个我想不通,好不容易平静了,怎么要分开。sam是故意这样做的,太让人伤心了。
这个片子主要是男性题材的片子,女子是点缀,爱情是甜点,正餐是男人间的情谊和义气。