EP1
cold little heart - michael kiwanuka
the wind - PJ havey
super rich kids - frank ocean
victim of love - charles bradley
call on me - Janis joplin&big brother&the holding company
bloody mother fucking asshole - martha wainwright
you dont love me - dawn penn
king kong - babe ruth
september song - agnes obel
casimir pulaski Day - sufjan stevens
*************
EP2
what have you done - Naomi shelton& the gospel queens
heartaches and pain - charles bradley & menahan street band
man in charge （tison remix） - brent amaker&the rodeo&tilson
dance the mess around - the B-52'S
river - leon bridges
***********
EP3
Dreams - fleetwood mac
queen of the boredness - kinny
my tiger my heart - the boy least likely to
harvest moon - neil young
take me to the riverv - moon bottle
************
EP4
this feeling - alabama shakes
one night - elvis presley
pocketful of rainbows
changes - charles bradley
white rabbit - jefferson airplane
ernie - fat freddy's drop
straight from the heart - irma thomas
anyone who knows what love is - irma thomas
************
EP5
hands around my throat - death in vegas
Nothing Arrived (Live from Spotify London) - villagers
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EP6
cherish the day - sade
burning love - elvis presley
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EP7
helpless - crosby,stills, nash,young
it's now or never - elvis presley
treat me nice
dont - zoe kravitz
the wonder of you - conor o'brien
how's the world treating you - daniel agee
you can't alway gey what you want - ituana

info from tunefind

看过的电影不多，主要是不喜欢看。从21中看到了青春的热血和友情的疯狂，虽然杰夫张在整部 影片里几乎都是醉呼呼的，没什么台词，但却是印象最深的，除了张的名字总是在片中被提及之外，还有的就是张本身反映出了中国家庭式教育，父母总是一心想着这事为自己的孩子好，却忘了问和去了解孩子真正想要的是什么，更悲催的是——有更多的孩子已经适应了父母的安排，或者是说习惯了依赖父母为我们所做的安排，一个明显的现象就是很多大学生大学毕业后，都是走父母早就铺好的路牵好的线按部就班的工作，那些没有父母安排好的大学毕业就意味着失业，极少数的大学生是通过自己的能力来找到自己所喜欢的工作。（ps：或许是我想多了。。。看部影片而已）

       小貂蝉白衣飘飘美丽非凡，像个精灵似的飞上峭崖。
　　她低头对野兽派的吕布说：来呀，来呀，来追我呀。
　　
　　然后飞上去，再下来就变身成了大貂蝉。
　　
　　那时候村里在唱大戏，我已经记不清是不是春节还是别的的大节日，但是村里竟然舍得请戏班子来唱戏，估计是有了什么好事，也许是新的领导班子上台（村里的）？
　　
　　对我们小孩子来说，只要大礼堂有戏了，那就是天大的节日了，不是爱戏，是因为那天，大礼堂门口会有很多吃的，烧烤还有卖馄饨的小摊，一块钱一大碗。
　　
　　但是那时候家里没有钱。
　　

那时我在家看吕布与貂蝉，那时美丽的小貂蝉变大了我却觉得太大了，那时爸爸说：给你钱，去买馄饨。

我瞥了眼节目，没有一丝不舍的拎起家里炖饭用的小铝锅，跑去了唯一有路灯的大礼堂，那种只有几瓦数昏黄的光。

那时村里还是青石板，月光下泛着青亮的光，那时手里拽着几块钱，盯着小锅盖真觉得自己奔向的是幸福，啊哈哈~

买了好几碗的馄饨，全装在铝锅里，没有朝咿咿呀呀的大礼堂瞧上一眼，没有停留一秒，端着满满的小铝锅小心翼翼的走回了家。

对这部电视剧的全部印象就是这些了，只有那个精灵一样的小貂蝉和野兽吕布，以及特别美味的那一碗馄饨，多么幸福。

阿伦说 34岁了 还能怎么样 继续跳下去 尬到赢 他还在继续人生的battle 穿着阿迪参加PUMA比赛的8个小孩幸运地赢了捷运杯的比赛 之后大家各奔东西 但最难忘大学前的那个夏天永远锁定在了电影的胶片上 看完才知道原来是金马最佳纪录片来头不小 老师出生的80后导演是个话痨 听到许多幕后发生的故事 那个时候拍这样的电影真是一件开心的事 期待下一部ABC唱中文饶舌的题材

零点的北京没有预想的冷。我第一个冲出《金陵十三钗》散场的人流，身上留着影院的余热，围脖拿在手上，双手伸在风里舒展一下身体，并不感觉冷。
所以我想那年的南京也没有冷到在逃命时还要带着围脖。

张艺谋一定在试图告诉我们，有些东西比命还重要。比如逃命时带着的围脖、花衣服、箱子，比如冒险去取的琴弦、耳坠和猫。
我想象中的张艺谋，眼中含着热泪和暧昧，对着他的摄影机说：
“亲，我不会丢下你一个，永远不会。
这是我们的约定，一生、一世、一辈子的约定。
我会守护你，机机。”

这部反逻辑大作从第一秒就开始挑战你的智商，我不是指第一个镜头那群逃跑的孩子居然都戴着围巾，我是指第一行字幕，当Christian Bale的名字出现在大屏幕上，后面居然赤果果地加了一个括号“美国”。
如果你见过任何一部外国电影的演员表要在演员后面标出国籍的话，少抽大麻，您产生幻觉了。
所以说，这电影的土鳖的气质从电影第一秒就生根了。

红高粱发家的张艺谋从英雄开始花了十年逃避身上的土鳖气质，可是人生就是这样，环境和岁月烙下的土气张艺谋你个生长在那个年代那个环境的中国导演摆脱不了。
从《英雄》开始到《三枪》，张艺谋的叙述能力逐渐跌到谷底，然后从去年的《山楂树》开始到今年的《金陵》，丫总算是反弹了一下。
现在他很努力地要讲好一个故事，很多人也认为这次他终于讲圆了一个故事。我只能说这些人对故事的要求太低了。

因为这部电影体现出张艺谋的根基不深，或者说深深地歪了。把几个故事通篇串联起来、逻辑没太多硬伤、叙事基本完整，这些他很努力在做在学，但可惜还未达标。和大多数近年受到好评的国产电影一样，《金陵》有几处零散的亮点体现出导演的才气或学习能力，但支撑起整部电影的逻辑和细节经不起推敲。不，不用推敲，显眼如天安门城楼的毛主席像。
比如拿兄弟冲锋炸坦克……我真不理解这个显示我国军人之壮烈的慢镜头还有什么逻辑可言。你们不是跟楼上呆着吗？反正都是要死，您能从楼上跳下去“空袭”坦克吗？非迎着炮火从正面冲，张指导是在侮辱国军智商吧，黑国军也不带这样儿的。
于是炮声响了，枪声响了，一、二、三、四、五、六、七……冲过去炸坦克的兄弟们牺牲了……哎？我记着佟大为那副手开打前说队伍只剩十几人了吧？这打到炸完坦克好像已经倒了十几个弟兄了吧？这怎么两边楼上还十多个弟兄眼含热泪呢？果然土鳖吧，小学都没毕业。当然，张艺谋也可能曾师从于我们学校那位37=2*18教授。
再次见到佟大为的时候，他的兄弟们都不见了，尽管上次我们见到他时还剩好几个活着的。然后他居然背着一个小孩，再然后他居然说这个小孩是“我们”从路上救的。最简单的解释是佟大为有多重人格，否则就他一个活下来的人自称“我们”，只能再次说明张艺谋“语死早”（语文老师死得早）。
之后天亮了，女人叽叽喳喳打起来了，玻璃被斜向下的射入的子弹打穿了，小女孩被穿脖秒杀了，然后Bale同学开窗一望，正好看见日本人打开院门冲进来。这个细节说明，日本人发明了一冲可以打穿厚厚院墙的武器，而且从一楼的高度让子弹从正常人的身高开始发射，斜向下打入不知是一楼还是二楼的玻璃，射到正常人的身高的位置。或者张艺谋要说了，日本人只是在墙外斜向上鸣枪示威，子弹呈抛物线下落时恰巧击碎玻璃并打进女孩脖子……也难怪，小学没毕业是学不到物理的。这样吧，罚玩《愤怒的小鸟》300遍！
然后鬼子来了，女人逃了，女孩险些被凌辱了，一个臭流氓突然从此变成了巨靠谱的人宛如穿上Batman suit的Bruce Wayne。然后女人们在地窖里无奈、焦急而愧疚，一只猫也不知什么时候冒了出来并让人一眼看出老子以后一定要闹出点麻烦来。然后枪又响了，亮点来了，狙击手兼救世主佟大为出马了。如同之前那张战役里打倒电线杆来砸坦克的场景出现了，狙击手打爆地上的手雷来杀伤对方士兵。这里体现出张艺谋的学习能力，因为这些镜头最常见于那些动作电脑游戏里：打爆敌人路过的油气罐炸敌人、打掉敌人正在过的铁索桥让敌人摔下去，当然，还有一个个人英雄主义的主角一人单挑一群荷枪实弹的敌人。
最后濒死的佟大为不知道什么时候布下了那个逻辑上根本讲不通的陷阱——不知道他一个人怎么能跟身上带那么多甚至能炸垮楼的手雷，也不知道他跟敌人交战的时候怎么可能有时间布置那个陷阱，更不知道他的陷阱为什么只有他被从楼上打掉到楼下才能抻到引信……万一他没被从楼上打下去呢？这一切张艺谋都解释不清楚，于是丫只能用慢镜拍爆炸开的楼、给炸飞的物品中加一些没意义的花花绿绿的东西只为增加镜头的美感、用分镜拍小女孩遥望着战场的脸。
啊，脏兮兮的小女孩的脸，短头发，睁着大眼睛。这是张艺谋的经典镜头，这部电影里也出现了好几次。这是张艺谋比较擅长拍出感觉的一个镜头。小女孩暗示着脆弱、脏兮兮的脸暗示着战乱、短头发代表年轻、大眼睛充斥迷茫与无助。《英雄》以前的张艺谋电影里有很多类似镜头，当然别的电影里也有类似镜头。

类似镜头，这是除了脆弱的逻辑之外另一点体现出土鳖气质的地方。这部电影有太多的镜头让人似曾相识。旗袍女子扭屁股走远、妓女脱衣时解扣、裹胸的分镜（这部分我身后的男观众居然赞叹“嘿，这细节！”请您去看AV吧，这种细节更多更细。）、临死时“打雷了下雨了赶紧收庄稼”这种被重复过一万遍的台词……哦，当然还有永远属于“南京片”或者更进一步“抗战片”的派系划分：一个爱国的壮烈牺牲的中国男人、一个友好的靠国籍救人的外国男人、一个坚强的中国女人、一群如狼似虎的日本兵、一小撮“有良知”却改变不了什么的日本兵以及一个戴眼镜有苦衷投靠日本当汉奸的中年胖子……一看电影里莫名其妙蹦出只猫我就知道它肯定要暴露某个妓女；一看冒出个戴日本袖标的白胖子我就知道丫是个有苦衷的汉奸；一看John给玉墨化妆我就知道这俩要上床。传说张艺谋那帮导演大学期间一天三部电影狂看，现在看来，那种做法的结果是张艺谋（包括绝大多数中国导演）对很多拍摄套路很熟悉，真正拍起电影来能迅速从脑海里摘取一大堆镜头和剧情设定，也有迅速吸收、学习新电影手法的能力，但属于自己的原创性东西太少。这样拍出来的作品也太套路化、太predictable。
这和为了高考写好作文背三十篇样文是一个道理。这样永远出不了有灵魂的作品。
当然，张艺谋的可贵之处在于他或多或少还有一点半点的原创性。稍后再表。
过于直白的对白也让张艺谋流露出高考作文般的功底。在豆瓣看《Le fabuleux destin d'Amélie Poulain》简评的时候，有人引用到：“本质上是在探讨自身的隐私和嗜好能在多大程度融入到人与人之间的沟通和交流之中…………如何在含蓄与直白之间找到平衡，这是一个问题。”文学作品反映的是作者内心的认知，即“自身的隐私和嗜好”，然而作品的受众是大家。能让大家理解和欣赏的程度便是“能在多大程度融入到人与人之间的沟通和交流之中”的问题。也就是说，作品的表现力“如何在含蓄与直白之间找到平衡，这是一个问题。”
《金陵》的对白大多流于直白，然而某些剧情又过于模糊。
比如张艺谋试图说明女孩和妓女两派是如何接纳对方的。在日本兵打死女孩之后，有几个妓女对女孩说了些抱歉的话，但当时的气氛真的是不言而喻的，即便她们口头不道歉观众也知道她们心里是愧疚的。把那些道歉都删掉只留下最后玉墨的“谢谢”，感觉更好。
后来妓女们帮了女孩们什么事，类似的场景，女孩们表情很到位，很感激地看着妓女们。这时候台词来了一句：“看来这些妓女们也没那么坏。”……多余了，看她们表情就已经知道她们怎么想了。
可以说张艺谋在努力地把故事讲通顺，所以有些台词有些话宁可说透也不愿模糊了。
可是我怎么就没看懂玉墨和John是怎么好上的呢？中间唯一有些转折两人关系的感情戏是玉墨跟John讲了一点小时候的故事。
这就能让玉墨是喜欢上John？感情叙述得不够充分。
还有让妓女们替女孩参加表演，女孩们逃跑这个计划，貌似直到第二天给男孩打扮时才说。我以为妓女们还有回来的可能，因为我不知道卡车居然修好了，这也没交代清楚。
不可否认《金陵》还是有不少亮点。首先它体现了张艺谋时不时能出彩一下的取材角度，避开了《南京，南京》那般过于宏大的背景，集中在特殊的女性群体：学生和鸡。南京大屠杀的特殊历史背景、老外帅哥、妓女、小女孩，这背景设定想不擦出火花都难。张艺谋拼凑元素方面是高手，从奥运开幕式就能看出来。至于故事本身嘛，他套用一些套路简单串联一下就能看。类似的比如说《山楂树》，美丽的乡下、绝症高帅富、漂亮大姑娘，想不出催泪故事都难。
我们知道张艺谋这个年龄的成功中国人大多在受教育阶段没受太多西方影响，整体比较乡土化，比知识比见识是比不过他们的后辈的，可是经历过那个斗争的年代，人很皮实、很灵活、很有小聪明。张艺谋、冯小刚之流的小聪明就在于善于学习。从早些时候开始引入床戏，到这部电影的一些似曾相识的分镜和情节，比如剪刀从画面左侧剪到右侧之类、美女挑逗帅哥、上述的仿电脑游戏的情节，还有如印度电影一般插入一段完整的歌舞《秦淮景》。
至于专属张艺谋的风格，也就是我之前说的张艺谋或多或少的原创性，就是他的摄影。不愧是摄影出身的导演，就算烂如《三枪》的片子，丫也能拍到几张很美的风景。这部也不例外。有一秒的画面是绿水边的破戏楼，还有之前提到的脏兮兮小女孩的眼神，都是张艺谋摄影的美。但这种总共不超过20秒的“风格”……没有也罢。
最后的大亮点是整部电影的气场。不是气质，气质很土鳖，有种《爱情买卖》的风骚。也不是节奏，节奏感很一般。气场，整部影片弥散的那种压抑、绝望与无奈的气场。有人说看完憋的慌，感情很压抑却缺乏高潮来宣泄。确实没高潮，老谋子不知道怎么高潮，只懂前戏。因为这种压抑感不是他的剧情带来的，剧情根本烂得一塌糊涂经不起推敲，压抑感如前所述，来自题材、来自背景设定。讲南京大屠杀中的女人就不可能拍不出情感压抑的电影来。可是剧情漏洞百出，你怎么要求他高潮？举个俗例子形容这电影。好比一高帅富来跟你做爱，你乍一看巨有性欲，可是丫连前戏都搞不好，你看着丫长那么帅，可满腔性欲就是得不到发泄。这片子实在拍得阳痿，没加“太”字是因为不如《山楂树》阳痿。所以很多人看完这片子觉得不错，但总归缺点什么。对，阳痿的男人就算再性感，能满足你么？
啊，说到sex，John和玉墨最后干得那一炮实在是又一个神逻辑之处。当时大家都排队等你化妆呢，你倒好，跟人家搞上了。更逗的是，他俩搞完之后大家都没问：“哎，怎么那么慢？我们等这么半天。”我觉得只有可能John是个快枪手，张艺谋在这里再次腹黑了。
总之，然而，终究，张指导是尽力了，尽力排出了一部算是自《英雄》以来他个人最能看的一部电影。
如果有人说这是这几年来最好看的国产电影的话，《十月围城》、《武侠》、《那些年》，无数好电影，包括同题材的《南京，南京》，
都瞎了。

PS：
豆瓣的影评看来没有回复键，无法回复一些那几位非水军的宝贵评论。
观影归来半夜涂抹的一篇影评被一大片水军顶了，是件有趣的经历。
或许那天半夜写作说得不是很清楚。《金陵》是部不错的电影，但仅此而已，远远谈不上那篇被顶的最多的影评说的“要是《十三钗》都拿不了奥斯卡，我觉得中国人从此再没必要凑热闹了。”
那篇影评的作者之所以那么喜欢张艺谋，是因为她和张艺谋一样，或许心里有很多想法，或许想努力地表达自己的想法，或许作品整体的情感把握还是可以的，但稍微摘出一两个片段，平庸，或者没法看。
“要是《十三钗》都拿不了奥斯卡，我觉得中国人从此再没必要凑热闹了。”“这绝对是张艺谋最好的作品”等等，不像是正常思维的人会说的话。
同样，士兵迎着坦克炮火送死、妓女逃命还涂脂抹粉带一堆行李等明显硬伤让这部电影常常让人感到为艺术而做作、感到情节推动有些怪异。
何况这部电影即便在情感方面也毫无创新之处。南京、妇女、强奸、死亡、乱世爱情，张依旧在用这些夺人眼球的元素来当卖点。看到军人战死、看到女人被强奸，我们自然心中有一股仇日情绪。看到一批人替孩子们赴死我们自然会感动。
可是看完之后，义愤填膺与揪心一遍以后，还留下什么？
对日本的仇恨？对妓女的新认识？
有个朋友看完之后跟我说：“看完发现妓女也可以是好人。”
这是废话。妓女当然可以是好人。如果看完这电影您最大的感受是这个的话，那么我容忍您夸张地赞赏这部电影，因为您是会根据职业歧视别人人格的人那。
南京大屠杀、心地善良的妓女这些题材也不少人拍过了，张并没有给出强于那些人的表现，甚至如我文中所述连人物设置都雷同。
划分经典电影和不错的电影很难，但区别不错的电影和平庸的电影很简单。一部不错的电影总有那么一两句台词让你想截屏留下来，或者那么一个表情那么一个场景萦绕在你脑海里。
张艺谋努力地去创造那么一两个场景，但我想正如很多人感觉这部电影没有高潮，其实正是没有那么出彩的场景罢了。
更别提和《辛德勒名单》这种经典作品比了。
至于这篇文章下面有人意思说《十月围城》、《那些年》没法跟《金陵》比。《十月围城》时间久了印象浅，但单从故事的严密性和节奏感来说，要明显强于《金陵》。看过《那些年》则在我心中留下了一些对青春和爱情的思考，确确实实会想到一些东西。那总要比发现妓女也可以是好人要更高层次一点吧。

最后记录一下本文下面目前最有意思的一句评论：“楼主SB，不想骂你” 当然后面的省略了。
没逻辑的人喜欢没逻辑的电影，原来事情就这么简单，这篇文章也算是白费口舌了呐。

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看了两遍《流浪巴黎》，影片后半部菲欧娜穿着玛莎阿姨的吊带裙住在玛莎阿姨的公寓里。玛莎阿姨死后，菲欧娜就可以继承这巴黎小公寓了，只要在巴黎有个住的地方，生活就容易多了。 电影里的爱情如此简单，但这种爱情只能存在电影里了！你会爱上一个巴黎流浪汉么？只是因为他爱你...  (展开)

故事情节经不起细细推敲，比如林晓阳，突然之间被车撞死还真是够“意外”，像个蓄谋已久的谋杀。而何婉真她儿子也够蹊跷，那机器人玩具早不动晚不动偏偏就在何婉真绝望到要自杀的关键时刻动起来。
不过，两大女主演的表演也足以弥补剧情上的不足了。
林嘉欣的身份由初始的受害人转变为之后的绑架者，我本以为她的绑架是出于对警察的报复，结果却只是怀着单纯的目的为给老公筹钱治病。那她弟弟先前被绑架的那件事，也许就是提醒了她如何筹到钱的唯一方式。一头银发代表艺术家的气质，当然也暗示这女子内心的非同一般。只是在身为绑架者的过程中，内心竟仍保持着女子温婉的善良。只要钱，不许伤到人。智叔被“请君入瓮”到绑架窝点，被尼泊尔人杀害，她竟会那样的痛哭流涕甚至冲动的反过来杀死尼泊尔人。她眼中的那一点绝望，已经应了电影里的话：回不去了。
其实她早就回不去了。当她在冷静理智充满智慧的着手准备绑架时，那种眼神表情，已经预示了这个结果。
林嘉欣潜在的爆发力早有所见，之前的《救命》、《怪物》等等电影里她所塑造起来的角色，都足够令人惊叹。看她的笑容甜美得如花似玉般灿烂，人物角色却个个有着很不一般的心理性格，赋予她一句话：“天使笑容，魔鬼心肠”应不为过了。
我一直都很欣赏林嘉欣的表演，倒不是她饰演的那些外表和内心反差极大的女人令人觉得畅快淋漓，而是在和众多同样出色的女演员，如李心洁、舒淇、刘若英飙戏的过程中，她显得一点都不逊色，甚至是大放异彩。她总会给人带来不一样的神采，不一样的惊喜。
静如处子，动如脱兔，正适合她。

奶茶的表演，也一向可圈可点。
之前她文艺片演的多，饰演的角色大多是内心敏感细腻才华横溢的女子，这次扮演了一个果敢独立的警察，倒也算是突破。
最后的二十分钟，奶茶让我惊讶。
一个几乎已经失去儿子的母亲，会发生怎样巨大的转变，爆发出怎样巨大的能量，看刘若英，一应皆晓。
如果说之前何婉真他老公说她如何独立不需要男人依靠我还没有深刻感悟，那这最后二十分钟的戏我可以看到她是多么淋漓尽致的诠释了一个母亲的坚强、果断、独立、绝望和希望。只是，这些充满褒义的词语，在这部电影里，何婉真的行动中，毫无办法的被蒙上了略显灰暗的色彩。
孩子被绑架，正常的司法程序对此无可奈何，只有靠自己不顾一切甚至不择手段的采取行动。
母亲对孩子的舐犊情深，在刘若英的表演中散发出极大的光辉。
她可以歇斯底里的近乎发狂，可以完全不在意自己做的事极端到会有怎样的结果，她的目的只有一个，就是要回孩子，无论用怎样的方法。
人都是自私的，尤其在面对自己的所爱时。

其实，最后如果何婉真真的开枪自杀，而同时孩子救了出来的话，充满悲剧的结局应会显得更为震撼，也会使电影升华的高度更高一些。
如现在这般的happu ending，在有点免不了的生搬硬造之嫌外，也有些委屈了死的有点莫明其妙的林晓阳和她将病死的老公。