最近热播的《点燃你，温暖我》，改编自Twentine小说《打火机和公主裙》，多年没看过青春偶像剧，剧播到大概22集的时侯，无意中当作下饭剧看的，满屏帅哥美女养眼，剧情走向简单不费脑力，纯当消遣刚好。男女主演技并非如网上喷子喷的表情太木无演技，角色塑造尚可，关键两人有CP感。

看到一些书粉喷此剧的改编，男主角的塑造和表演，好奇心驱使去看了小说。然后只想对书粉说，是为博眼球单纯为喷而喷，还是眼睛是瞎的？莫非真如传说中说的“男人不坏，女人不爱”？单仅从原著来看，男主李峋实在是一个性格有很大缺陷，毒舌，我行我素，不温柔，不懂得尊重别人，甚至不懂尊重女性，堪称小混混级的IT天才。尤其让人大跌眼镜的是早期他对女主朱韵的种种欲擒故纵，明显就是一枚情场老手的吊妹手段，更让人扼腕的是女主主动表白成功，男主直接带女主去小旅馆开房，整个细节的描写，看不到男主顾虑到初夜女主的一丝丝情绪，完全变成自己生理需求的一种原始宣泄，毫无温柔和美好可言，此节读后让人好似吞了一只苍蝇，实在难以下咽。但是居然有书粉为男主洗白，直言女主是自愿的，男主这样做没有什么，莫非都是受虐体质，虐虐更健康？

看剧多年，但凡不是原创剧本，从小说改编的影视剧，大多都是哪怕被声光色影视化后，往往还是让人觉得超越不了原著，“一千个观众有一千个哈姆雷特”，黑白文字给人无限大的想象空间，影视化还是还原不了原著精髓，甚而是人们头脑中的男女主角的经典形象。所以，我想说这剧的原作者和书粉们应该感到万分庆幸，难得会有改编超越原著的剧，剧版美化男主人设实在是一件好事。

文以载道，文艺作品的导向应该是正能量的。剧版大刀阔斧的改编，尤其是男主的重新塑造，提升了作品的深度和广度。书版男主随时烟不离手，粗口，玩世不恭、偏执，甚至给人屌丝的感觉；剧版男主改成不抽烟，随时玩打火机是因此物系父亲留下的唯一遗物，徒增观众对男主的心疼，说话虽然冷言冷语，但斯斯文文的，持才傲物，但没让人觉得玩世不恭。动不动深情长久注视女主，一副深情款款的样子，眼里充满柔情，反而让人觉得此君冷冷的、不可一世的外表下，其实有一颗脆弱的、渴望爱的心。然后导演选角成功，陈飞宇还演出了人物的可爱和善良，哪怕顶着一头金毛鹤立鸡群，也充满王子般不可一世的娇矜和贵气，绝不会让人产生小混混的错觉。这其实与演员本身的教养和特质有很大关系，尤其那深邃纯净的眼神，清俊无邪的表情，略带点腼腆的笑容，浑厚磁性的声线，清瘦修长的身形，都让角色加分不少。陈飞宇优越的长相和自然的表演为这人物增添了不一样的魅力，已经超越了小说里塑造的男主形象，看不到一丢丢的坏，只让观众心疼他的种种并折服于他闪闪发光的个人魅力。

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《摄影机不要停！》的火爆相信所有影迷还记忆犹新，18万人民币成本豪取1.8亿票房，投资回报比高达1000:1，是当之无愧的年度黑马。

这部电影为何如此成功我们暂且不表，在前作上映不到一年的时间，《摄影机不要停！》竟然拍摄了续集。

这部名叫《摄影机不要停！续集好莱坞大作战！》的作品，作为TV番外篇在日本电视台上播放，讲述了《摄影机不要停！》拍完后半年，电影中的剧组筹拍新一部电影的故事。

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（多图预警）对于偶像剧，我从来不吹毛求疵，故事有趣、感情动人也就足够了。加上我太喜欢男女主演，并且此剧的片头曲、主题曲、两首片尾曲都太好听太贴合剧情，主观上对这部剧加分不少。最终给了四星。不过，我这个人向来比较纠结，看完还是纠结了一下其中的各种设定和疑问。一、日记的存在穿越回到过去的只有穿越者的灵魂，日记本并没有穿越，2018写下的日记，回到2016就会不见。剧中何之洲每一段时空的记忆都有记录，并且9岁时就有一大本日记。能解释的理由就只有一个了，每次经历一段未来后，回到9岁，再穿越回十几年后，再回到9岁写下前一段日记之后，不断叠加时间。可是按照剧中的设定，这又不合理了，因为何之洲回到过去的这个过去存在于不同的空间，他每次回到过去的空间不同，如何做到将各个轮回的记忆记录，并在任何空间的后来的时间节点都能看到这些记录记忆的日记？二、死后的灵魂去了哪里死亡应该是灵魂的离开，不会再有下一次穿越，下一次轮回了。那么15集经历多次轮回的男主死去后，何以16集又出现经历多次轮回的男主？要解释通的话，就是女主在16集的时空中遇到的不是经历15集时空的男主，好比15集的男主经历31次轮回，最终灵魂逝去，而16集的男主是第30次轮回的灵魂。按照多平行世界的说法好像也说得通，每次轮回进入的是不同的空间，那么就不会有灵魂的叠加问题了吧。也就是说，15集的轮回第n次的何之洲和轮回第x次的沈熹正好穿越进同一个空间遇见了。而16集的是轮回第x＋1次的沈熹在同一个空间找到了轮回第n－1次的何之洲。按这样说，其实何之洲的日记是不全的，起码他无法记录自己死亡时空的故事。然而，就算到目前为止这些勉强可以说通，剧中何之洲的自杀式死亡不只一次，那么第二次是如何做到的？灵魂已经逝去，为何又可以回来制造自己的第二次死亡？而且从16集最后何之洲的留言“放我走吧”可以看出他的灵魂是经历过很多次死亡的。那么，我们想的前提错了？灵魂逝去依然可以回到时间轮回？那么男女主角互相拯救的意义又何在？这样和前面甚多剧情设定产生了太多矛盾。三、何之洲的穿越节点从剧中可以看出每一个时空节点管家都是知道何之洲穿越之事的，因为第二季开始的第一个时空男主多次轮回的灵魂并未进入，所以管家会将他推下高楼，也就是说，在这个时空男主经历过轮回的灵魂进入过9岁的时间段，来嘱咐管家杀了自己，而后面的时间段并不在。那么问题回到了我在上述第一个问题里提到的，何之洲如何做到在所有时空的9岁都告知管家穿越之事的？四、一堆乱七八糟的疑问月圆之夜的快进时间是随机的还是恒定的？快进的这段时间轮回的灵魂是否存在？回到过去的时间是随机的吗？各个时空的管家对事件的了解程度分别为多少？为什么我把这些乱七八糟的疑问全都归到四并且没有再推敲了呢……不是我懒，是我发现这些根本就不该去细想了……本身编剧的设定就不够完善，在本身就充满矛盾的设定上推敲，得到的结果也必然是充满矛盾的……最终我的结论是，作为一部偶像剧，大家还是不要把精力投入对不完善的设定的思考了，专注品味感情，感受自己泛滥的或重新萌发的少女心就好。

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被OP吸引的，看到是不二雄的作品但豆瓣只有7分出头，就没报什么期望。但就是这样辣鸡程度也惊到我了，OP有多带劲，番就有多烂。不仅没有任何进步，还把哆啦A梦在剧情上仓促幼稚的问题无限放大。套路实现了番内自己抄自己的闭环，剧情上生硬推进毫无逻辑。讲的道理感觉就像是“从前有个人爱吃蛋糕，后来得糖尿病死了”“从前有个人养狗，后来被狗咬死了”这种唬三岁小孩子的一句话把戏，事情跟结果看似有关系实则狗屁不通，就这还能感觉被教育的人，小学的时候得是多没受过教育啊？主角勾起受害者的欲望还既当又立地假惺惺“提醒”，这跟卖给人D品后然后还告诫人家不要太依赖有什么区别？更何况受害者本身的希望都是正常合理合法的，有些受害者还受到了普通人难以承受的压力，是主角挑拨搓火，然后偷换概念矫枉过正，把人害了后还居高临下地批判受害者的自制力和贪念，这不就跟肉食者玩弄普通百姓一样吗。

不过话说回来，有没有这样一种可能：这部番所谓的道理都是外衣，实际上就是想展现那些肉食者的状态——闲的蛋疼就引诱玩弄普通百姓，把人折腾完了还居高临下地道义批判，既当又立，毫无节操。考虑到这样一种可能，所以多打了一颗星，但剧情本身实在是太弱智了不能再高了。

国产编剧能不能去体验下律师这个职业，或者至少看看各方面庭审公开的视频，人间生活比你们幻想出来的更精彩好吗？幻想也要立足于实践吧，这哪里精英了，怎么就是律师了？张口就能把法条一字不漏背出来，还零败率。胜败也是兵家常事，没必要非要一个这样的人设，妖怪吗？这剧情真的处处透露着无语，不切实际，感觉在看现代魔幻剧，一股总裁气质真的很忽悠人。真的太太太太太夸张了，奇奇怪怪！

随便记个观后感吧。这部剧是以三国志来类比讲述具世拉议会政治生涯故事的，权（关）羽英，张韩菲，金子龙，徐公明，曹孟德，这些角色名字从一开始就暗示了他们与具世拉的关系，但仅仅是政治事业上的助益关系，毕竟刘备和孔明不搞对象，其实主线还是讲世拉的参政故事，也可以侧面了解下南韩的选举文化。世拉这个角色除了找了个大美女来演，其实人设没什么特别的，剧里也是用废柴造型来中和娜娜强烈的美貌，但是除了女二号律师副议长的角色说过是个美人，没有对其他人外貌有特殊描述。其实充满正义感的倒霉逗比女主并不少见，编剧妙就妙在，让女主从政了。女主原来就是个有公德心强迫症的工蚁，看到乱扔垃圾的人会骂，公交站显示屏坏了要电话投诉到市政府跟进到解决，残疾人停车位被占了要投诉，设施让老年人行走不便要投诉，飞蛾大名市政府民声办公室人人皆知，所以遇到上司性骚扰，公费报销色情场所消费，不当解雇他人的上司，她忍了又忍，想说至少这份工作得做到一年啊，最后还是站了出来，为此受排挤换了一份又一份工作，成为求职专业户。直到找工作找到市政府民声办公室，男主认出这个总是害他加班的飞蛾，把她招进来做临时工，偶然抓女主去做会议速记，正好说到要在小学旁边建物流中心的议案，女主又一个没忍住站起来说，在孩子上学的地方建大车来来回回的物流中心这不太对吧，结果又被失业了，自暴自弃及拉着拖鞋喝得摇摇晃晃，迎着夕阳看到了补选广告，大大的why not。开始是为了钱去参选的，但是靠着一本投诉手册走到最后，受到别人的认同和支持，那时候开始就已经不是为了钱了，自己一直以来坚持的信念和行为，在生活中和职场中没有得到过理解，总是被当做不安分的人排除在外，没有人听她说的话，没有人在意她说的话。但是从竞争对手孙恩实看完她的投诉手册后宣布无条件支持她开始，就不一样了，她坚持的信念和一直以来不被理解的行为在这里好像是有价值的，所以入职议会后，也想靠自己的努力解决投诉报答这份民众给的工作机会，努力去解决每一个投诉，身为一个无党派无背景小透明，被所有议员无视，发现合理诉求没有被解决是因为所有人拿了好处牺牲了普通民众的利益后，失望寒心气的大骂那些人，努力想出的条例案被抹掉名字换成别人的，好不容易抓住证据结果因为骂了句垃圾被处分，偷条例案的人反而没事儿。但是这里是真的能发生改变的地方，下一个条例可能会让明天变得不一样，她还是努力收集投诉努力去解决，到处碰壁，为了获得别人的投票约定在运动会拼命，结果还是被欺骗，爽快骂完后接着努力。直到被两党之争阴差阳错选为了议长，能做的事情好像变多了，但不过是曹孟德的阴谋罢了，就是为了利用她搞垮区长，果然区长下台后立即被投票罢免了，无党派平民有什么力量呢，但是被选为议长的第一天就已经想到会这样了没什么可惜的，但从议长下台还没完，甚至还要连议员一起罢免，议长是中奖得来的，但议员这是她靠努力选举得来的，虽然最终没成功，但她认识到了自己的无力，开始怀疑自己，她在自己的罢免选举发言，有人曾对她说，人们心中是不在乎正义的，那人们心中到底在乎什么呢？但是她又想了想，每天迎着凌晨迎接夜晚生活的人，日常生活就已经够忙碌了，所以被一票票选到议会的人，才应该为他们发生争取正义不是吗？为了千千万万个像具世拉一样艰难求生的普通人，才是具世拉站在议会的意义。这里要感谢一位为她站出来的前辈，奉秋山议员。15集的彩蛋，世拉问前辈，为什么会给她机会一起做儿童保护条例案和追加预算议案 。奉秋山议员说，如果你不想做，那些话听过就过了，但是我希望有一天，你不再相信我了也能相信一句话，即使有一个人站在我这边，也可以坚守信念。这里就要提一下本剧同样出彩的感情线了，男主公明，也是对正义公德有着期待的人，与女主不同的是，他过早的对这件事失去期待了，但是没有完全放弃，并对所有放弃了的人排斥拒绝疏离。刚开始在指使女主工作的时候会说，我不觉得明天会比今天更好。因为得罪了区长被贬来议会洗盘子打杂很委屈，负责监督选举的时候也是，开始也是认为女主参选只为了钱，但是一路陪着女主走完选举，他知晓了她对这份工作有着怎样的感情，会在选举结束时，世拉问到底什么样的人会选我的时候回答她，像你这样的人和像我这样的人。会在世拉被议员们孤立的时候说，具世拉是具世拉，这里有只能具世拉做的事，只有具世拉才能做成的事。世拉为了解决投诉辛苦狼狈的样子被前男友看到，前男友问你就不能憨实的活着吗，世拉说你就只管好自己活着就好了，但是公明听完会说，憨实的活着就不是具世拉了，世拉也是被这句话触动了，在一起八年的男友是爱她，但是公明理解她。廖一梅写过，人遇到爱，遇到性，都不稀罕，难得是遇到了解。公明是与她有着相同愿望的同志，在民众集会发言时，世拉说，比今天更好的明天，不是我们期待的未来吗？不抱着这样的期待那一天更不会到来，那时起公明总是会默默帮她一把，不放弃任何机会的世拉拼命跑接力拿到第一名的时候转头发现公明一直在不远处陪跑，这个时刻，就有了和她站在一起的人了。世拉说没有不抱期待的人，只有放弃期待的人，过一天算一天和过的没有明天是不一样的，所以即使维权者忙于生计放弃了，世拉也要去为他们争取权益，罢免选举发言后，满场都是冷眼旁观的各派人士，男主一个人在安静的会议厅为她鼓掌，这可能就是世拉可以坚持信念的力量来源，因为有了站在一起的人。他们俩走在一起，是缘分注定也是必然，所以他俩的甜，舒服又自然，最后竟然回想不起来是从哪里开始，感觉自然而然就站在了一起，是必然。议员这份工作，因为政府财政亏空，一年任期没有拿过一分工资，还要打工养活自己，吃了不少苦，内心煎熬，还要受到各种考验，收获了别人的不感谢，转嫁埋怨，更多针对排挤，和一个男友。但具世拉，挨打也要站直，因为是只有我能做的事所以要接着做，没有得到感谢没什么，只要明天有变好一点点就是值得的。最后还是从议会辞职了，选择支持孙恩实参选区长，自己只有一腔热血太无力了，帮助不会罔顾抛弃他人，更有资质能力的人坐上那个位置看来才是最好的选择。开放性结尾，不知道会不会有第二季，北极熊党代表工蚁发声？虽然我以为不会有了。关于南韩选举文化也挺好笑的，娱乐产业国家，选举也要唱歌跳舞，1号吴炳旻的trot我都会唱了，还有选举平票的话年长的人当选也是南韩特别看重长幼顺序的一个体现。也说了南韩政治党派工于互斗忽略民生，普通人诉求难达到等常见弊病。总之，这是一部不能错过的好剧。

好看的！剧情紧凑抓人，群像百态，有烟火气，底层小人物之间互帮互助，挺感人的，打破我对献礼剧的刻板印象了！剧质感也很好，没有奇怪滤镜演员素颜上镜非常清爽。赵露思演的田枣特别生动吸睛，演出了一个底层小人物如野花野草般蓬勃的生命力和那股韧劲儿。

田枣是很多旧社会苦孩子的缩影，与旧政权有着血海深仇，她一开始对新中国没有那么多伟光正的认知，她跪下感谢政府的时候，就是单纯从个人情感出发，谁为我做主，谁就是我的恩人，这是社会过渡阶段，老百姓内心的真实写照。

有几个镜头我非常喜欢：田枣流着鼻血回到家，李婶儿帮她把炉子投开，僮老板递上热毛巾。邻里聚餐，一群人坐在院子里闲话家常，水缸里的荷叶湛青碧绿，闲适又充满人情味。

忠诚与背叛，一个老生常谈，甚至流于俗套的话题，已有太多的电影讲述过相似的故事。不过《里卡多一家》（英文名：Being the Ricardos）的讲述令人耳目一新，影片在3位奥斯卡影帝的用心演绎下，将这个话题隐藏于真实的人物和事件之中，通过不同视角的多重叙事，戏里戏外的角色冲突，限定时空的情节发展，引导着观众更多地去期待主人公最终的命运走向，淡化了对话题本身的严肃探讨。然而，当结局尘埃落定，所有的悬疑真相大白后，又不禁让人体悟到“忠诚与背叛”对于“爱”的致命打击。

一、五重叙事：情节与层次的多元化变奏

影片以美国CBS广播电视台红极一时的夫妻伉俪鲍尔和阿纳兹两人，在排演经典情景喜剧《我爱露西》的5天内所发生的故事为蓝本改编，主人公明星演员的职业特质赋予了故事丰富的娱乐性——演技、名誉、丑闻以及所带来的诸多社会影响，都成了可供戏说的元素。导演利用了这一特点，将整个事件各有侧重地拆解为多条线索，让故事的讲述在不同的时空中反复变奏，由此呈现出一种丰富的层次感。

影片以采访历史事件当事人，即与主人公共同参演《我爱露西》的演职人员为开篇，形成了故事的第一层讲述：在当事人的口述下，事件的真实性得到增强，由此也强化了故事的话题性，引导着观众去关注和探究事件的真相；同时，影片精心设定了当事人出现的时机，他们的每一次亮相皆是对情节一次推进、对细节的一次补充，对人物的一次塑造。而正缘于他们的真实讲述，更展现出主要人物的可信的特质与人格的魅力。

女主人公妻子鲍尔（妮可·基德曼饰演）被《先驱快报》爆出“不爱国”的社会事件是故事的第二层讲述：它成为了营造悬念，强化情节紧张感的重点所在。电影中情景剧《我爱露西》的忠实粉丝和作为电影外观众的“我们”，都关心着她能否在百口莫辩的政治丑闻舆论下澄清事实，以证清白。这层讲述赋予了整部影片的社会属性。

男主人公阿纳兹（哈维尔·巴登饰演）被《机密》杂志爆出“出轨”的桃色事件是故事的第三层讲述：它同样富有悬念，但并非出自观众，而是妻子鲍尔。随着情节的不断深入，可以发现，相比自己可能因“不爱国”终结演艺生涯的危机，她更在意的是丈夫是否真的“出轨”？在她心中，家庭危机显然是高于事业危机的。这层讲述才是决定人物命运的核心所在。

鲍尔与阿纳兹的相识、相恋到最终的分离，是故事的第四层讲述：它虽然并不连贯，但在断断续续地呈现中，还是编织出了一条十分完整的情感线索，通过男女主人公浪漫、有趣、风流、又不乏深情的对手戏，流露出他们各自对于爱情、对于彼此、对于事件的态度和立场。这层讲述揭示了导致故事最终结局的真正原因。

《我爱露西》情景剧排演的五天是故事的第五层讲述，相比前四层，它看似并不那么吸引眼球，但纵观影片，这层叙事不仅包含了所有配角人物的性格呈现，而且也成为了鲍尔寻求解脱的情感出口。正如英文片名Being the Ricardos，面对真实世界的失望与不堪，她最终只能把自己最真挚、最强烈的情感都倾注到了《我爱露西》中里卡多一家的建构中去，从中获得现实中求而不得的精神慰藉。

五个层次的讲述被导演精巧地剪辑在了2个多小时的影片之中，男女主人公在不同的时空和情节中来回转变，丰富的情感冲突又最终融汇于故事的结尾，整部电影宛如一首精心打造的变奏曲，将故事讲述得生动、有趣、丰富、紧张、耐人寻味、不失张力。

二、角色冲突：忠诚与背叛的多维度阐释

形式服务于内容，导演用心建构的五重叙事，都是在讲述着一个话题——即在事件的多层次讲述中多维度地表达了男女主人公乃至社会大众对于“爱”的忠诚与背叛。

值得注意的是，影片所阐述的爱，既包括男女之间的爱情，也触及了每个人对于家人亲情之爱和对于祖国的公心之爱。鲍尔的“忠诚”和阿纳兹的“背叛”，在故事的每一层讲述中不断地发生冲突和对抗，由此一点点地揭示出他们为何会从相爱，最终走向分离的真正原因：因为他们对于爱，有着截然不同的观念和立场。

面对“不爱国”的舆论丑闻，鲍尔始终是真诚的，她敢于坦陈一切（同情爷爷，填了一个从政表格），又不屑于拿“善意”的谎言（表格打钩打错了）来掩盖事实（她根本没有填错）；面对丈夫的桃色丑闻，她耿耿于怀，一而再、再而三地给他机会，只为想获得一个真实的答案，只求拯救一段珍视的婚姻；与阿纳兹的浪漫邂逅，面对风度翩翩的他，她直言自己的梦想是拥有一个真正的“家”，热恋之中，她一通电话干脆利落、毫不犹豫地结束了和前未婚夫的一纸婚约。

鲍尔的每一次言行，都流露出一种对爱的忠诚——祖国之爱、亲情之爱、妻子之爱、恋人之爱，无不如此。

相比之下，阿纳兹的态度则截然相反：面对同事询问他在古巴的过去，他遮遮掩掩，顾左右而言他，难以判别孰真孰假；面对妻子追问桃色丑闻的真假，他凭着自己的巧言令色百般借口，直至最终妻子铁证如山，才最终轻描淡写地承认了自己的花心之举；面对与鲍尔的初次邂逅，他花言巧语尽显风流倜傥的纨绔形象；在帮助妻子化解危机时，也正是他擅自主张，说了那个打错勾的“善意”谎言，希望以此息事宁人。

在男女主人公的正面冲突和对抗中，导演特别设计了一处情节对白：星期五，当马上要正式录制《我爱露西》前，他和鲍尔还在办公室为如何应对社会舆论炒作时，阿纳兹对鲍尔说了一句：“露西！就是撒一句‘打错了勾’的小谎而已，我们就能解决危机了。我可是古巴逃来美国的！”初听之下，前后两句并无关系，可仔细想来，这句话正是对男主人公生活观、价值观最真实的写照：在他的心里，撒谎是应对危机的必备伎俩，他之所以能够从古巴功地逃到美国，之所以能够拥有现在的财富和地位，欺骗是再正常不过的手段罢了。

在阿纳兹的言行之中处处流露出其“伪善”的一面，展现了他对于“背叛”的习以为常——背弃祖国、离弃父亲、掩盖真相、背叛爱情，事事皆然。

三、戏里戏外：情感出口的探寻与思考

眼看着“忠诚和背叛”的紧张对峙，在男女主人公的现实考验和碰撞中，一步步地走向决裂，导演早已埋下了伏笔，为这个难以化解的矛盾寻找了一条情感的出口——《我爱露西》中的里卡多一家。鲍尔之所以对这部情景剧的情节、场景和对白保持着近乎苛刻的吹毛求疵，正是因为她内心深处迫切地希望能为自己的精神世界建构起一个“最真实”的情感之“家”：在“里卡多一家”的生活里，每一个人物都是必须是写实的，每一个情节都必须是合理的，每一句话都必须是富有逻辑的，她接受不了一丁点儿不符《我爱露西》剧情人设的存在：她容不得饰演埃琳娜的Viviane为了窈窕美丽而刻意减肥，这会导致人物远离了美国妇女的大众形象；她容不得场景中餐厅桌椅的摆设和配角表演得过且过，为此不惜凌晨两三点来到现场彩排；她容不得剧中妻子露西居然会毫无缘由地没有发现剧中丈夫里奇的推门而入，甚至还猜不到他究竟是谁......这些情节的设计循序渐进地将鲍尔对于忠诚绝不妥协的深刻执念生动地呈现出来，也让她和阿纳兹最终走向决裂成为了一个意料之外、情理之中的结局。

影片最后两场戏演绎得尤为生动：首先，现实中，当她揭露了丈夫谎言，丈夫祈求原谅时，她匆匆地说了一句暂时搁置半小时，先去拍摄《我爱露西》吧；而当丈夫以剧中里奇的身份敲门进屋时，从不忘词的她居然“卡壳”了，木讷地呆立在众人面前——此时的影片画面是彩色的，而非黑白，喻示着女主人公此时的状态并不是情景剧中的露西，而是电影故事的主角鲍尔，她听到的是丈夫阿纳兹的声音，而非情景剧中的里奇——那一刻，她无法如自己所说的那样，能暂时搁置丈夫对于自己感情的背叛和对她心爱之“家”的摧毁，那一刻，她是伤痛的、迷失的、又是隐忍的，无措的。

影片落幕时，是这一场景的重拍，但不再是鲍尔所期望的合乎逻辑的版本，而是在星期一围读剧本时她就执意要求改掉的版本——她没有发现里奇的悄悄进屋，也没有“猜出”里奇是谁，而是滑稽地讲出一个个陌生的名字，博得观众的哈哈大笑——此时的影片画面是黑白的，而非彩色，摄影机也缓缓地抬升到了场景和人物的头顶，画面中又出现了一个方形的画框，仿佛在告诉我们，这就是一部情景剧而已，而不是鲍尔心中那个“最真实”的心爱之“家”。

此刻，银幕中慢慢打出了关于男女主人公事后离婚和最后共同出演的说明字幕，虚构与真实再次交汇，女主人公对于爱情的忠诚，并没有在现实中得到满意的回应，也没能在虚构的情景剧中找到最终的慰藉，她依然不得不去面对丈夫爱的背叛及其对于家的深深伤害。看到这里，不禁对女主人公心生一丝同情和遗憾。

回想整部电影，最终留给观众回味的还是一份对于“爱”的思考，无论是大爱，还是小爱，我们究竟应该以怎样的姿态去面对它、善待它、守护它？其实，答案不言自明。对此，影片另一个细节颇有趣味：虽然丈夫阿纳兹一味地坚持要用“打错了勾”的谎言帮妻子鲍尔化解公关危机。但在公开辩解时，他并没有向观众和媒体面前撒那个慌，他最终放下了自己的坚持，而是当众拨通了一个神秘人物——时任美国FBI局长胡佛的电话，用官方最权威的、最真实的结论扼杀了舆论的谣言。一个以撒谎为生存之道的成功人士，却以真实的姿态表达了自己对妻子的支持，激动之余不乏讽刺之意。

更讽刺的是，这份已经改变他生活观、价值观，乃至爱情观的勇敢之举，依然无法换来妻子对他背叛爱情的原谅，足见在女主人公鲍尔的心中关于“爱”的忠诚和背叛，是一道多么致命的选择题，一旦走错一步，面临的只有爱的终结，容不得一丝的退让、妥协和宽容。或许，这也正是现实中的我们真正在意和期望的正确答案，但残酷的是，我们之中总有人会选错这一步，总要不得不面对事与愿违的痛楚与悲伤。