这篇影评可能有剧透 本文首发于公众号“电影书写札记”，转载请联系作者授权。 ——— 细雨霏霏的平遥电影宫，张大磊导演的《蓝色列车》的全球首映在这里如期上映。这是第四届平遥国际电影节的第三天，影迷们提前一小时在小城之春厅检票口排起了长队，得益于处女作《八月》在金马爆冷获得最佳影片...  (展开)

这部剧我是断断续续看的， 因为老妈做饭时喜欢电视或电脑播放一个“可以不动脑子的”白痴电影或电视剧， 这部剧光荣入选， 我们在吃饭时也顺便看一看。。。短评实在不能表达我想吐槽的心情啊！！！感觉现在什么都能拍个所谓经！典！电视剧。。。
首先， 这部剧叫少林寺传奇还藏金阁， 但是看到今天， 也没看出有多少戏份是关于在少林寺里面的， 为报仇而生的徐白痴各种偷奸耍滑怨天怨地谎话连篇， 每天只知道不停往外跑， 好不容易偷学了个少林功夫还是用粘杆偷偷粘出来的， 请问哪里传奇了哪里藏金阁了？这主题完全不搭界啊亲！
第二，徐白痴练成了一点皮毛， 就要去报仇， 谁拦跟谁急， 好吧！ 那你就用你功夫报仇啊！ 你丫装个女的接近王大爷是为了作甚！最可怕的是， 王大爷还觉得他！是！个！美！女！最后被徐白痴切了子孙根， 却仰天长笑道“无碍 无碍” 虽然我们知道您因为jj没了武功突破了。。。可是我不是男的我也大概能想到没了根儿的男士至少应该有点悲哀的赶脚吧。。。
第三，还是吐槽徐白痴报仇切根儿这一段。 好几十集哇！徐白痴几乎每一集都在念叨着手刃王大爷，结果终于有机会杀他了，王大爷大喊一声----“我没有杀你全家 是皇上下旨的！”徐白痴竟然一下子信了。。。信了。。。他真的开始认真思考。。。问题是编剧啊，你脑子不好使不记得自己编过什么 我们可记得徐白痴之前为什么生气皇帝和公主。。。
第三，挂壁神功。这是我不得不吐槽的 这个神功的意义在哪里？？我以为田大爷教给徐白痴这门绝学是为了爬墙帮他拿宝物。我以为是这样的，真的，结果最后是顺着绳子爬下去的。。。天啊
第四，每个人都有各自神奇的地方。皇帝傻的要死，身边只有那么一个武官帮他做事， 多么瞩目的一对组合， 王大爷团伙竟然一直没发现；公主贱的出奇，你情人眼里出西施觉得徐白痴牛掰我们忍了，可是你的全部人生都围着那根本不鸟你的白痴转就不能理解了；好友胖子就是个拖后腿的，一张嘴一做动作大家就知道你要惹祸了亲；哑姑的手语真是了不得 随便划拉两下大家就理解她的全部意思了！疾空师叔显然想表现出腹黑特质，无奈故事情节太呕吐；方丈的过去值得提一提，可是赶脚整部剧里除了偏袒男猪 他什么存在意义都没；各种师兄师弟的要不就是极度白痴无脑，要不就是自作聪明；最后 男猪脚我就真不想说什么了。。。。只能说 编剧的目的是为了毁了这个人，真的

整部剧混杂着少数民族和海外间谍，而且完全不知道他们存在的意义是什么，感觉导演和编剧为了编到50多集也蛮拼的了 个人建议：即使是非常无聊无聊至极把全世界的电视剧都看了就差这一部了也不要看 真心不明白这部剧评分还不低的原因在哪里。。。

昨天和同事饭后无聊，琢磨着去影院看电影。
在之前看唐人街探案的时候，广告中有放过蒸发太平洋的宣传片，当时我就和同事说，这部片子的特效简直是侮辱了美国人。
啪啪啪，3个打脸。
周文武贝，周赟就周赟好了，你的烂片我已经看多了
真后悔当时同事买票的时候我在开车，没仔细看细节
开场超豪华超豪华的机场，怎么都不会想到是个快倒闭的机场
人人开口都是英语，好莱坞即视感？不过你还是喜欢听中文，怕丢人
雷区真的也是醉了，你特么的飞机都能出大气层了，还特么的在交流层里撞雷？简直侮辱空客A380啊
一个美国反恐精英，沦落到做四川菜？
民用豪华客机在好运岛上迫降我也忍了，你特么的在航母上迫降，脑子呢？
导演，花钱要花在该用的地方，剧本简直渣到丢人
看过绝命航班1之后我就知道有第二部，但是就说打死不看，结果，还是被标题骗了看第二部。
还是请各位观众三思，支持国产可以，但你会在电影院里睡着

凡是扯到共产党的地下工作者，影视剧里大多会安排假夫妻。近些年热播的谍战题材电视剧，《潜伏》是假夫妻，《悬崖》是假夫妻，《剑谍》是假情侣……这些受到超热捧的谍战剧，男女一号就是假夫妻，换句话说就是一部假夫妻连续剧，剧情是谍战。为什么要假夫妻？因为工作需要，秘密战线，整天频繁接触，为了不引起“敌人”关注，只好扮作假夫妻喽。假夫妻的双方，必然都是地下党，不然那就是真夫妻了。大概怕广大的谍战剧观众审美疲劳，看着两个共党在一起起腻，《错伏》编导想让大家眼前一亮，干脆国共两党的地下工作者“假”上了，而且一次假两对儿——国民党女特云朵与共产党男特林楚峰，共产党女特冷梅与国民党男特刘福林。还真是有点《潜伏》续集的意思，喜剧哈哈的。
       编剧整体倒是紧张兮兮的，就是导演太不把细节当回事儿了，总让人以为在看毛片。挺好个罗海琼，因为化妆的不稳定，眼睫毛浓得像歌厅的小姐，貌似化妆师是从歌厅请来的。整个剧情，军统男特工总想搞一下中共女特工，当然始终没有得逞，但自己反被对方策反。军统女特工也总是想献身中共男特工，也是始终没有得逞，最后自己也倒向党的怀抱。太喜庆了。
      因为喜欢罗姐姐，咬着牙看完了。记忆最深罗海琼演过的角色，还是另一部谍战喜剧《借枪》。不过 一直不很明白，作为华谊演员的罗海琼，条件很好啊，咋就没太红呢。

      这部戏其实蛮好，虽然男女猪脚的爱来得太快，那段床上戏没有必要，而且也太过。

   我记得大学那会，也有人玩过公众场合求爱，以前觉得这是浪漫，现在觉得这是强人所难，甚至周边那些鼓噪的人都很无趣，不过那时候拿懂这些，看到了这种场面，都恨不得有情人终成眷属，感觉十分良好。

   记得现在流行的“十动然拒”，我记得那年事件里面的女主脚估计连十动都没有，更多的是难堪和不知所措。

   夏雨的角色在电影的表白看似真情，美好，纯真，但是这种美好的一厢情愿的结果在现实中，除非女方真的爱你到死心塌地，不然还是不要轻易尝试的好，不然结果就好像电影里面一样，紧张的跑开。


    徐洁儿的台普让人稍微出戏，虽然戏份不多，不过出彩，我觉得她最后那个问题，虽然听起来刺耳，但是这样的选择没任何问题，站在道德制高点评价他人很容易，但是这样的人往往对自己不用同样的标准。

    两个人的恋情除了经济方面的原因，电影中暗示夏雨为人刻薄（当然也可以理解成为冷幽默），自我，相信也是恋情未能维持下去的重要因素，可惜电影在两人的过去上着墨太少，不然片尾的分离场景效果会更好，和《北西》同样的问题，在爱情轻喜剧上面，糅合的不好，一方面又想表达出编导的爱情体会，一方面又想保持喜剧风格来抓住观众，两头不到岸，两种观众都不买账。我个人来说，喜欢《爱情银行》多过《北西》。

    夏雨这些年都没什么好戏，真可惜，那么好的一个演员。

    这部戏把青岛拍的很漂亮，有机会一定要去逛逛。

    不知道夏雨在给徐洁儿的SD卡里面究竟说了什么。

    电影自身的营销和制作同样的重要，可惜了这么一部好戏啊，记得想去电影院看，结果上映的场次好少。
     
   

综艺节目搬上大荧幕真是对电影的侮辱，冯小刚炮轰就对了。真正的电影要有好的剧本，导演，演员的精心创作，这种没编剧，没剧情，没演技的娱乐节目，就是对中国电影的侮辱，对广大影迷的侮辱，强烈抗议这种圈钱的玩意，坚决不看！ 真人秀的高票房就是中国电影的倒退，让真正用心...  (展开)

这剧前几集还算编得可以，后来越来越离谱，比如第十三集的取样闹剧，写得好像工人们都无法无天，随便可以操起棒子打检查部门的人员，检查部门一点权力都没有，需要半夜偷偷摸摸去取样？学法律的林远昊也不知道这样做不合法？还要领导提醒？太扯了。编剧是想告诉大家中国是没有...  (展开)

前面半小时一直在高潮，后面一下子就软了，最后居然成了类似哥斯拉大战的怪兽片，我日.....如果把这片子一切为三，前面半小时是高大上的科幻片，中间相当长时间变成类似美国小成本的末日科幻电视剧的套路，最后又变成哥斯拉大战，感觉导演的脑洞是很有问题的。七毛特效+莫名其...  (展开)

时隔近十五年后于2016年再次重拍，全片仍继续沿用了色情，暴力，犯罪，杀戮，血腥风格。在欧美文化中饮用自来水和冰水是在正常不过了，这与东方文化有很大差异，时至今日，在欧美餐厅热水多用泡茶，老美很少饮用热水. 影片中的病毒正是从自来水中传播开启了无限做恶模式。前作...  (展开)

mai的颜我一直爱的，这部电影也是一如既往的美 不过赫本造型比回忆中的落魄相比稍微有点逊色。不过，除了女主颜美还有制作人过关外，其他人颜值怎么那么一言难尽……真的全靠mai撑。

重返20岁已经好几个版本，翻拍如此热门大概也是和影片当中的”正能量“有关，亲情、追梦、理解等等，感觉每个版本都相对有自己亮点这点上泰版略失败，只能说我全程是靠mai的颜撑下去。

1．科学的问题

诺兰的《星际空间》有两个细节非常打动我。一是Endurance太空站到达木星后准备进入虫洞，这个只在理论上存在的高维空间在银幕上的视觉展示是球体而不是一个平面化的隧道洞口。在“进入”的镜头系列中，Endurance并非抽象地“嗖”一下没入球体，而是缓步接近虫洞，眼看球的体积越变越大，球形表面反射出宇宙里无数遥远星系的斑斓投影。太空站不断接近，球体表面不断扩张，变得巨大，充满了Vmax巨幕，之后才是库珀那个壮士赴死般的“我们进来了”。相比宇宙的庞大的未知和虫洞的无限细节，人类最先进的太空站是那么渺小，尤其在Endurance到达未知星系之后飞向巨大的黑洞 "Gargantua"，在明亮的黑洞辐射对比之下不过是一个几乎可被忽略的小黑点。宇宙之壮阔，人之弱小却无知无畏，这在视觉和心理上都无比震撼，充满悲怆的诗意。

二是库珀和布兰德博士在Endurance事故之后在高速旋转中实现飞船和太空站的对接，事件演变的速度、剪辑的紧凑、配乐节奏的紧张度和细节展示的不厌其烦都让人目不转睛。我特别欣赏这一节里大环境镜头和对接细节以及宇航员们表情的反复穿插剪接，简直没有一秒废镜头，没有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。

科幻小说《三体》作者刘慈欣在采访中说他读罢克拉克的科幻小说《2001：太空漫游》，“突然感到周围的一切都消失了”，“孤独地面对着这人类头脑无法把握的巨大的神秘”。“真正的科幻应该是人们感受到宇宙的宏大，应该让他们终于有一天在下夜班的路上停下来，长久地仰望星空。”

这样的仰望，就是科幻的终极魅力。

但只靠“幻想”，科幻作品是立不起来的。没有足够坚实的科学细节来支撑、呈现想象力，作品只能是“悬幻”、“胡幻”。科幻作品里的科学细节越扎实，幻想部分的魅力就越强大。评价一部科幻电影的魅力，最根本的标杆我认为必须是科学细节，是科学的视觉表现。情节则处于第二位，为科学的推导和想象力的推进服务。

如果和2014年的其他科幻作品比较，单从视觉效果出发，《星际穿越》的摄影其实不如早些时候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星际穿越》的独特性在于它要视觉展示的是人类不曾探索过的未知领域。在表现未知，缺乏参照系或评价标准时，对科学细节的精心度反映出的是创作者的诚意。尽管不是所有的细节都经得住推敲，但《星际穿越》中的以下元素为其硬科幻的地位打下了坚实基础：

?人类走向灭亡的设置——环境恶化的现实主义
?太空站的设计方案及旋转产生人造重力
?高维空间在低维空间里的投影形式
?相对论对时空扭曲的猜想（包含极大的夸张，比如在外星一小时，人间已七年的情况下重力只有1.3G）
?黑洞的外部视觉形态
?黑洞潮汐力
?黑洞内部的时空奇点的幻想

这其中虫洞的球体展示在科幻电影中是里程碑式的，将永载影史。就连向库布里克的电影《2001太空漫游》中代表宇宙终极秘密的黑色方石致敬的机器人，都因脱离了人的形态，设计巧妙新颖而将成为经典。

当然，《星际穿越》的体系并未能完全解决它所提出的科学问题。这其中我个人最不能释怀的是事件的因果循环（“母子怪圈”）。当然，这是一切时间旅行科幻作品都面对的一个根本问题，而《星际穿越》并不是严格意义上的时间旅行题材。但既然电影提出了这个终极问题（谁把虫洞放在那），却没有试图在“改变历史”和“创造未来”之间达成和解，在我看来这始终是个不小的遗憾。


2．价值观的问题

诺兰在《星际穿越》里展示了面对死亡人类对保存文明火种的两种态度，他让人类在经历高维空间、时间扭曲、黑洞，以及科技发展一路狂奔之后终于回归到了唯一的价值尺度——爱。这样的设置很难不让一名中国科幻迷联想起《三体》。

就如同《三体》因为这个最终选择所受到的最大批评，《星际穿越》也因这种近乎言情电影的设置得到了两极分化的评论。《纽约》杂志和NPR的影评人David Edelstein在极大赞扬了《星际穿越》的视觉效果后说电影的后1/3简直“俗不可耐”，把一个了不起的科幻故事降格成了庸俗的滥情剧。“煽情”，基本上是对《星际穿越》最普遍的批评。

我个人对“煽情”这件事的“情”看法中立——毕竟一部作品终归要努力调动人心，我甚至还相当欣赏“爱”是解决人类生存问题的最终钥匙这个结论。造成煽情结果的关键不在情本身，而是这个“情”的表现方式，尤其在一部严肃的硬科幻电影里，“怎么煽”才是关键。一个好的科幻作品其实很像我们在科学研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假设——目前技术水平达不到的科技发展已成现实, 目前还不能证实的猜想已被证实等等；“科”的部分则是假设之后的一切事件演变、情节走向，一切都在假设的基础上严格遵循逻辑关系，呈现合理的证据和论证过程。科幻可以在设立前提假设上天马行空，这之后却不能胡乱推导，不能在逻辑关联上掉链子。哪怕结果指向的是超越逻辑的情感信仰，推导过程也必须严格遵守思维逻辑，偶然却终必然地呈现系列事件的前后关联，一步步推向那个终于无可避免的终极真相。

在分析《星际穿越》之前，我们先来简短回顾一下刘慈欣是怎么在《三体》里让宇宙的命运导向爱的。

《三体》里有两个关键人物，一是“面壁人”罗辑，二是“圣母”程心”。前者由一个玩世不恭的混混终于走出个人小天地，直到承担起全人类命运，其契机是为了在“末日之战”中拯救妻儿。 虽然爱的最后落脚点是罗辑这一个家庭，但情感驱动的人类文明和纯逻辑驱动的三体文明的较量却是贯穿《三体》系列整体的。换句话说，“爱”的出现在整个故事里有非常充分的铺垫，它从最开始就被设计并紧密渗透至人物的行为选择以及最后的故事走向里，尤其在《三体II》的结尾，刘慈欣甚至特别安排了三体文明观察员来强调爱对人类文明发展的重大意义。人物罗辑从始至终对爱的选择都是合理统一的，并不需要超越逻辑思考的信仰的僭越。这个层次上的爱的归总，不是煽情。

再看程心，在《三体III》中，这个学识出众，因“阶梯计划”而为整篇宇宙史诗埋下契机的人物是个十分蹩脚的“拯救者”，她与罗辑最初的玩世不恭正相反，几乎是沉醉于同情心与泛爱的泥沼中不愿自拔，毫无领导能力，每每在涉及全人类生死命运的重大选择前掉链子、犯错误。然而刘慈欣偏偏一次又一次把这样一个人物推到命运的十字路口，让她代表全人类说话。在这个巨大的不合理面前，故事的终端指向了信仰，因为无论谁作领袖，在全宇宙的黑暗森林中，不论人类文明再怎样技术爆炸，再怎样选择采纳最正确的科技进步之路，面对宇宙终极真相，死亡只是早晚问题。除了献祭之爱，其他一切统统不值一提。

《三体》在程心这个层次上爱的归总是有逻辑断层的，需要价值观的飞跃，是为煽情。然而这样的煽情是通过一个庞大的科技进化、历史推导、宇宙命运终端走向的系列过程才终于实现的，它严密、缓慢、步步渗透，直到最终变为哲学性的思想升华。哪怕读者的看法根本不同，不买账这个“爱是永恒”的终极结论，那也还得是佩服大刘指引整个宇宙走向爱的叙述过程。

那么对比一下，《星际穿越》里，诺兰是怎么煽情的呢？

他其实也有充分铺垫，无论是地球上长长的看似无关大体的家庭生活，还是太空站里库珀看孩子们一点点长大的视频电话，都是在为后面爱的回归铺路。Ann Hathaway的角色布兰德博士凭借直感要求去勘探另一个星球，并点名爱有可能是一整人类尚不理解的却真实存在宇宙力，就更是情节安排上的关键一笔，看似不经意，却是打开整个电影谜题的钥匙。

但《星际穿越》最大的问题在于：库珀的女儿墨菲作为人类命运的拯救者，是怎么推断出小时候家里的“鬼”就是库珀的呢？

电影里唯一给出的论据是库珀临行前送给墨菲的手表，却没有什么推导论证过程。或者说，这个信息如果不是库珀传输的，或者墨菲不认为是库珀传输而是其他一些他们当初理解的高维生物，人类也照样可被拯救。墨菲对库珀之爱从而解读出了数据信息这一节，要求观众必须跳离逻辑推理选择“信”。

这种要求逻辑断裂的情感推导，我认为是造成David Edlestein所说的“俗滥戏码”的关键原因。墨菲这条线的薄弱（一方面也是为篇幅所囿）是《星际穿越》的最大问题，也是导致煽情结果的关键。这条线在对爱的表现方式上，《星际穿越》远逊于《三体》。

但另一方面，库珀对墨菲的爱传达出了关键性的数据信息这条线却是前后贯通的，其对“爱”的科幻表现形式上甚至超越了《三体》。

在黑洞里，库珀终于恍然大悟后，向机器人Tars解释为什么他存在的这个小小的高维空间的三维投影恰好是他离开地球之前的那一天时，他说爱，作为一种力，指引他来到了这个方位——就好象重力决定了三维世界里物体在空间中的位置，爱，作为一种高维的“量子力”，可以决定人在高维空间里的位置，也就是人将出现在低维空间投影中的何时何地。后来库珀在失去意识之前看到了Endurance空间站他们通过虫洞时的布兰德博士，有了那个神秘莫测的握手，这也同样是爱的力量。

在《三体》（和大多数的科幻作品）里，爱作为超越物理规律的信仰，是脱离物理空间的人类精神世界的力量，人类对爱的回归是确认自身存在价值的坐标，这个回归是抽象的，哲学性的；但在《星际穿越》中，爱不再是一种抽象的精神力，而被描绘成了高维空间量子态的一种具体的、实际存在的力，就跟重力、电磁力、强相互作用和弱相互作用力相类似，实际参与了宇宙的物质组成，甚至很可能是高维空间的某种基本力形态。《星际穿越》试图对爱进行的这个具体的、物理态的力学解说方式，是极具突破性的，非常惊艳。

我不能确认《星际穿越》对爱的这种力学解说在科幻史上是否绝无仅有的，但不管你是否接受他的这个猜想，我认为这都是让它最终区别于其他科幻作品的价值关键。


3．哲学的问题

说完了“爱”的问题，再说说黑洞的问题。

电影史上最著名的银幕黑洞是库布里克的《2001太空漫游》。电影中宇航员大卫在经历了一些列和飞船电脑斗智斗勇之后，进入了一个神奇的隧道一样的空间。这个进入空间的镜头有近乎十分钟之长，没有对话和任何情节发展，就是光影在银幕上不断变幻。大卫通过的这个隧道式的空间被普遍认为是进入黑洞。在这个漫长的视觉隧道结束之后，大卫来到了一个房间，他发现自己迅速变老，代表宇宙终极奥秘的黑石再次出现，还有一名星孩。

和《2001太空漫游》比较，诺兰对黑洞的展示是具体的，从无边无际的飞沙到以三维形态投影存在的高维时空都触目可见，可逐一逻辑分析。在黑洞时空扭曲的内部，库珀的行为依然和之前拯救人类命运的大设定息息相关，黑洞之外的故事在黑洞之内延续、发展，终于完满闭合。库布里克则完全相反，在宇航员大卫在通过黑洞之后，库布里克完全是以超逻辑的视觉象征合集的方式来终结电影的。大卫的变老、黑石的出现和星孩的诞生彼此之间没有叙事上的逻辑关联，甚至任何一种试图把黑洞边界之后的内容和之前进行叙述性上逻辑关联的尝试都将失败。换一种说法，诺兰的黑洞之旅是以已知推测未知，是给出答案，是闭合的；库布里克的则是以未知表现未知，是提出问题，是开放性的。

在我看来，随着科技发展，维度变幻，任何以肯定状态存在试图给出答案的方法有可能被证伪；而提问题则是老实的（或狡猾的，取决于你的判断视角），精准地以视觉符号表现全部的未知也比提出某种形态的答案更加困难。库布里克用具象的视觉符号来表达一种抽象的哲学概念，对宇宙的未知进行了同样抽象的诗一般的视觉猜想，这是我认为为什么《2001太空漫游》能由科幻终于上升到哲学，至今依然是无法被超越的最伟大的科幻电影。

对比之下，《星际穿越》对黑洞的视觉展示是无比壮丽的，而既然我们现在谁都不理解黑洞，都在猜想，都不确定，那么诺兰在电影中所进行的“爱”的猜想也便未尝不可。然而一旦提出解说，就难免落于巢臼，尤其这个解说只作为完整故事的结尾匆匆出现，不再进一步被逻辑拆解分析研究。在这一点上，《星际穿越》的确更类似于《超时空接触》，充满了科幻的激情和热忱，却还没能站到哲学的高度，由科幻终于走向严肃的信仰。

所以《星际穿越》最终解决的并不是科幻最终极的哲学问题，它解决的还是好莱坞的问题。