水准和上一部差不多,一部承上启下的作品,剧情发生在超人之死以后,突然冒出四个超人争着上位挺有趣的,一个个比谁的政治最正确,结果超级小子脑子不行,第一个出局,真是浪费卢瑟的基因,黑人钢铁锤神刚出场很帅,但其实是个弱鸡,就是个普通人包了个铁皮,实力不行也不想搞政治,而且还没什么反侦察意识,直接被女主摸到了老窝,然后默默做起了侦探,逐渐沦为工具人,而歼灭者就是真
水准和上一部差不多,一部承上启下的作品,剧情发生在超人之死以后,突然冒出四个超人争着上位挺有趣的,一个个比谁的政治最正确,结果超级小子脑子不行,第一个出局,真是浪费卢瑟的基因,黑人钢铁锤神刚出场很帅,但其实是个弱鸡,就是个普通人包了个铁皮,实力不行也不想搞政治,而且还没什么反侦察意识,直接被女主摸到了老窝,然后默默做起了侦探,逐渐沦为工具人,而歼灭者就是真正的工具人,它只是出来装逼的,所以只剩机械超人了,直接获得领导赏识,并且发表洗脑演讲,成功搞到一批小弟,结果他只是个达克赛德的傀儡,他自己只是单纯地想搞超人,不想搞政治,所以注定悲剧。
四个超人脱下神秘面纱之后,就稍微有点无聊了,毕竟四个人都没啥深度,正义联盟其他人的话基本在打酱油,毕竟主角超人大部分时间也在打酱油,而且突然觉醒之后,并不像赛亚人从治疗仪里出来那样实力爆增,而是成为一个单纯的弱弱的肉盾,你以为他这样已经很弱了?不!他下一部更弱。
结尾彩蛋和下一部《黑暗正义联盟:天启星战争》紧密关联,结尾彩蛋是大超急着去送死,下一部的一开场,大超很拽地说谁不去送死我跟谁急,于是没有人敢反对。
1972年的德国,有一个胖乎乎的九岁小男孩叫汉斯彼得,在家人和兴趣广泛的亲戚们的庇护下成长。乍看之下,他可能不像是个受欢迎的孩子,但他有逗人发笑的才能。每天,他在祖母的小铺子里不断提升这种能力。然而,不幸很快发生了。他乐观的的母亲在一次手术之后日渐消沉。汉斯彼得的父亲也在拼命工作中情绪低落,因此大部分时间都把汉斯彼得交给祖母和外祖母照顾。这两位老人都是个性豁达而坚毅的女性。在祖母和外祖母的照
1972年的德国,有一个胖乎乎的九岁小男孩叫汉斯彼得,在家人和兴趣广泛的亲戚们的庇护下成长。乍看之下,他可能不像是个受欢迎的孩子,但他有逗人发笑的才能。每天,他在祖母的小铺子里不断提升这种能力。然而,不幸很快发生了。他乐观的的母亲在一次手术之后日渐消沉。汉斯彼得的父亲也在拼命工作中情绪低落,因此大部分时间都把汉斯彼得交给祖母和外祖母照顾。这两位老人都是个性豁达而坚毅的女性。在祖母和外祖母的照顾下,汉斯彼得熬过了随之而来的情绪波动,并用他的幽默才华治愈自己心灵上的伤口,同时让身边的人也开怀大笑。
本来不抱期待,但出乎意料的搞笑哈哈哈,还带点中二气息,中二得来也不会令人反感,笑点挺多的,轻松愉悦,粤语除了第一句有一丢丢违和后面还挺接地气的,男女主都养眼,配角都演的不错,可以一看 。反正爆米花片,不必太过较真,抱着放松的心情来看即可,你会有惊喜的哈哈哈。朱亚文本来是变态杀手的形象,没想到拍喜剧可以这么搞笑
本来不抱期待,但出乎意料的搞笑哈哈哈,还带点中二气息,中二得来也不会令人反感,笑点挺多的,轻松愉悦,粤语除了第一句有一丢丢违和后面还挺接地气的,男女主都养眼,配角都演的不错,可以一看 。反正爆米花片,不必太过较真,抱着放松的心情来看即可,你会有惊喜的哈哈哈。朱亚文本来是变态杀手的形象,没想到拍喜剧可以这么搞笑
没看过第一部,就这一部,只能说,太能扯淡了!
调侃苹果
没看过第一部,就这一部,只能说,太能扯淡了!
调侃苹果
《丛林奇航》一部冒险游玩类题材,虽说有探险篇幅,但剧情太过“游乐园”化,缺少惊悚与猎奇,并且人物也过于简单化,整体内容上过于“迪士尼”,缺乏新意。特效一流、剧情一般、人物单纯。观后感:儿时拥有探寻世界的梦想,成年后却喜欢蜗居在“钢筋混泥土的牢笼”中,梦想总会随着年龄变化而变化。
《丛林奇航》一部冒险游玩类题材,虽说有探险篇幅,但剧情太过“游乐园”化,缺少惊悚与猎奇,并且人物也过于简单化,整体内容上过于“迪士尼”,缺乏新意。特效一流、剧情一般、人物单纯。观后感:儿时拥有探寻世界的梦想,成年后却喜欢蜗居在“钢筋混泥土的牢笼”中,梦想总会随着年龄变化而变化。
影片开头是盟军进攻德军固守的仓库,攻克进入仓库撬开木箱,发现里面全是金砖。接着,将党卫军头目希姆莱抢来的金砖运到美国……
德国,迪特里希·凯斯恼恨达尔顿·拉塞尔将偷窃的纳粹钻石捐献给了齐柏林博物馆,带领约瑟夫·普雷策等人绑架了阿丽拉的弟弟化名大卫·巴拉什的达尔顿·拉塞尔,将大卫押解至柏林,并威逼阿
影片开头是盟军进攻德军固守的仓库,攻克进入仓库撬开木箱,发现里面全是金砖。接着,将党卫军头目希姆莱抢来的金砖运到美国……
德国,迪特里希·凯斯恼恨达尔顿·拉塞尔将偷窃的纳粹钻石捐献给了齐柏林博物馆,带领约瑟夫·普雷策等人绑架了阿丽拉的弟弟化名大卫·巴拉什的达尔顿·拉塞尔,将大卫押解至柏林,并威逼阿丽拉替自己谋划抢劫美国联邦储备银行的金砖……
女子阿丽拉·巴拉什走进联邦储备银行大厅,接着一辆灭虫车驶来,伪装灭虫的乔克2人走进银行灭虫,但随即拿出电击枪将保安监控室内的保安电晕捆绑;事先伪装清洁工在此的劫匪拿出烟雾弹扔进通风通道触响火警,客户陆续撤离时,女子从背包内拿出冲锋枪与伪装的押钞员一同关闭大门劫持了银行,银行职员和客户全部沦为人质……
医院里,无法支付手术费的肾结石患者麦伦拿手术刀劫持了一名医生,警局黑人探员雷米·达邦过来轻松成功处理劫持……
布里格斯副局长与地方检察官找到FBI探员布琳·斯图尔特,让其去与劫匪谈判;警局也让雷米火速去处理联邦储备银行抢劫案……
阿丽拉令约瑟夫·普雷策将所有银行保安扔出银行;而后令所有人交出手机并穿上与劫匪一样的褐色连体工衣;接着令乔伊、约翰揪出银行经理,让其打开储藏金砖的地下金库,但劫匪没理会这些金砖;又让经理打开有木箱的储物间,普雷策打开木箱,里面有当年盟军夺取德军的金砖,普雷策开怀笑说这是祖国的黄金。
警方围困银行,雷米认为劫匪可能与5年前抢劫纳粹钻石的劫匪。 FBI探员布琳了解到人质中有很多外国游客,而各国大使馆均盯着该案;又查询5年前的纳粹钻石劫匪头目达尔顿·拉塞尔发现其为恐怖分子,依然逍遥法外;其他劫匪均化名斯蒂夫、斯蒂文、斯蒂维等假名,其中一斯蒂在一年后因行凶被捕,因此供出匪首名字;而阿瑟因同情纳粹被软禁多年。
雷米电话联系阿丽拉,阿丽拉却用德语回话,索要20人份的食物和水,让布琳亲自送来;还限时8小时送来两辆运钞车,届时没做到就每小时杀一人质。另一边,劫匪抓紧时间分工做事,普雷策一伙融化金砖铸成金棒,鲍勃·詹金斯用高压水枪钻透墙壁准备打通地下隧道。
接着,阿丽拉电话索要5张签证护照和一架飞往马拉喀什的能装下金子的飞机。然后,阿丽拉把人质全转移后院。
阿丽拉打开392号保险箱,将手镯、项链和一本笔记放进去。
夜晚,一名劫匪偷偷藏金砖被普雷策一枪打死。听到枪声,布琳进银行查看人质安全,但进去后阿丽拉让其换衣后就不准其离开而扣为人质。特种队队长要强攻但被雷米阻拦。
此时,一名自称被家暴的女子艾娃对雷米说,其施暴的男友鲍勃·詹金斯可能是劫匪一员,还说劫匪可能挖通19世纪80年代废弃的哈德逊河下面的地下隧道逃离。此时,警方安什也查到阿丽拉名阿丽拉·巴拉什,德美双重国籍。于是,雷米马上电话联系上阿丽拉要和布琳通话,而阿丽拉此时手机收到短信提醒她警方已知道她姓名,警方有内鬼。阿丽拉趁机与布琳打成一交易。
警方内鬼通知阿丽拉特警从屋顶入侵,于是普雷策上屋顶擒获该两名特警,开枪打伤腿部后丢出银行。
鲍勃·詹金斯打通地下隧道后,残忍的普雷策将鲍勃开枪打死。接着,在保险箱和挖通的隧道上安装遥控定时炸弹。而乔迪担心阿丽拉有人身安全,将劫匪的德国手机卡和一块金砖给了布琳。
接着,阿丽拉趁普雷策不注意偷走其鲁格手枪并将其锁进一储物间,而后引爆了炸弹,墙体破裂,哈德逊河的河水灌入银行。警方冲进银行,里面一片狼藉,人质纷纷走出。雷米找到布琳刚要开锁,普雷策攻击将雷米摁入水下,布琳开门出来后砸死普雷策。
之后,警方向媒体宣布人质全部安全、所有黄金未丢失。雷米回到指挥中心,发现艾娃已离开,黑板上写着392的数字,雷米打开392保险箱,里面有大卫、阿丽拉和艾娃的照片和“这就是原因”的纸条,还有一本笔记、金砖等物。
由于钱财没丢失且问不出人质任何线索,警方断定阿丽拉被河水吸进河中死去,警长令雷米结案……
但最后,雷米醒悟那些后来进银行清理废墟杂物的清洁工是劫匪一伙,黄金被融化铸成黄铜状的金属棒伪装成栅栏清理走。
布琳给雷米发短信,让其按照地址赶来;而布琳按照手机提示和定位,找到一辆快递运输车,车厢里的箱子里全是金棒;此时,迪特里希·凯斯也带人马过来,布琳冒充劫匪,承认阿丽拉已死,并让凯斯释放了大卫;凯斯刚要离开,就被FBI包围逮捕……
近年来,许多影视剧创作团队都在深耕主旋律题材,力求为党的100周年献上一份独特的礼赞。《百炼成钢》就是其中一部将音乐元素与党史故事巧妙融合的献礼剧。《国际歌》《万里长征》(七律长征)《黄河在咆哮》《没有共产党就没有新中国》《最可爱的人》《歌唱祖国》《为希望祝酒》(在希望的田野上+祝酒歌)和《年轻的朋友来相会》这些时代名曲,组成了剧中的八大板块,以不同时期的关键事件
近年来,许多影视剧创作团队都在深耕主旋律题材,力求为党的100周年献上一份独特的礼赞。《百炼成钢》就是其中一部将音乐元素与党史故事巧妙融合的献礼剧。《国际歌》《万里长征》(七律长征)《黄河在咆哮》《没有共产党就没有新中国》《最可爱的人》《歌唱祖国》《为希望祝酒》(在希望的田野上+祝酒歌)和《年轻的朋友来相会》这些时代名曲,组成了剧中的八大板块,以不同时期的关键事件回顾建党百年的峥嵘岁月,极具新意的同时又意义非凡。
第一章节,《百炼成钢》选择了“国际歌”这支颇具领路性质的歌曲,以其从原版到译版的诞生之路为引,串联起我党从无到有的奋斗征程。伴随雄壮激昂的旋律,我们回顾了李大钊、陈独秀、陈乔年、瞿秋白等诸多革命前辈的历史故事,其中更有如陈望道废寝忘食翻译《共产党宣言》,拿墨汁当红糖等生活化细节,让人一看入神。篇章结尾,“声入人心”男团以美声唱法高唱《国际歌》,历史人物“回归”与当代人合唱同一首歌的震撼场面,象征着薪火传递,革命精神永远不灭的深刻寓意。
“保卫黄河!保卫家乡!保卫全中国!”剧情走到抗战时期,《黄河在咆哮》最能体现全民族团结一致,抵御侵略的决心!从“流亡三部曲”《松花江上》开始,到讲述第二十九军大刀队的《大刀进行曲》,八路军游击队的《游击队之歌》,毛主席《论持久战》后诞生的《到敌人后方去》,再到雄浑有力的,中国交响乐史上第一首具有影响力的《黄河大合唱》。八年抗日救亡路,多少民族英雄血。每一首歌的诞生都有故事,每一句歌词的背后都有深意,因为有了音乐元素的融入,让那段鲜红的历史更加波澜壮阔。
旋律是情感的简写,歌词是历史的缩影。
影视剧中,音乐参与叙事很常见,但用音乐史“导流”故事却非常稀有。在《百炼》里,泛音乐元素被赋予了更重要的意义。从前三个篇章及情境段落来看,美声、合唱、朗诵、芭蕾、民乐、交响乐等多种表达形式,配合流畅快节奏的剧情推进,长征精神、延安精神等党的精神谱系都一一被生动地科普、传达。比起历史书本里抽象的文字,重视影像与音律的协同输出的《百炼成钢》,显然更震撼人心。
歌声激荡百年传唱,英雄信仰百年不朽。在建党百年之际,这样一部敢于形式创新,又将建党精神进行了深度解读的作品,在把革命力量传递给大家的同时,又能让观众在多元化的氛围下学习、回顾历史,非常值得认可。
虽然讲拆弹,但《拆弹专家2》的主题已经不是爆炸了,而是“关于身份的愤怒”。
之前的版本被删了,几百赞几百评论,补发一个截图版本,大家也可以看公众号版本。传送门: 虽然讲拆弹,但《拆弹专家2》的主题已经不是爆炸了,而是“关于身份的愤怒”。 之前的版本被删了,几百赞几百评论,补发一个截图版本,大家也可以看公众号版本。传送门:https://mp.weixin.qq.com/s/_XSJgtI5bBASK_VHilc9RA 开篇“炸掉”机场的戏,邱礼涛就用旁白回应了这一点:是“愤怒”导致了这场爆炸。 而这个“愤怒”,刚好可以作为解读《拆弹专家2》的钥匙,并且和邱礼涛其人其作,串联在一起。大家都说邱礼涛是香港电影里的社会学家,这次的《拆弹专家2》就是个很好的研究样本,你甚至可以把它看成邱礼涛的一篇“香港社会学论文”,借“拆弹”,来说现实中的炸弹。 为什么愤怒? 刘德华与邱礼涛的身份问题 邱礼涛的乐与怒 欢迎关注我的个人公众号“闵思嘉”。 1、为什么愤怒 “一粒麦子,若不落在地里死了,仍旧是一粒,若是死了,就结出许多的子粒来。”这句话可以很好地诠释Eric的一生。黑暗越深,衬的光愈亮。有一种人,看似强大,其实里面很弱,只会用暴力和欺压他人来掩盖自己内里的无力,像日本军官藤左;有一种人,看上去软弱像任人宰割的绵羊,但那表面的软弱里却有一种坚定的力量,透着爱和信心,像李爱锐。电影的名字取得很好,终极胜利,能够胜过恶的只有善。李爱锐的故事让我看到信 “一粒麦子,若不落在地里死了,仍旧是一粒,若是死了,就结出许多的子粒来。”这句话可以很好地诠释Eric的一生。黑暗越深,衬的光愈亮。有一种人,看似强大,其实里面很弱,只会用暴力和欺压他人来掩盖自己内里的无力,像日本军官藤左;有一种人,看上去软弱像任人宰割的绵羊,但那表面的软弱里却有一种坚定的力量,透着爱和信心,像李爱锐。电影的名字取得很好,终极胜利,能够胜过恶的只有善。李爱锐的故事让我看到信仰在苦难的暗夜里迸发出来的光,格外夺目。在有些人仍然把宣教士来华当做帝国主义进行文化侵略的今天,真实的了解他们的故事会让纠正这种充满偏见的看法,大多数来华宣教士都因着信仰生发出的对中国人深切爱,放弃安逸舒适的生活,把生命奉献给当时充满战乱和贫穷的土地,无数的宣教士像戴德生所说的一样,“假如有千万条生命,不会留下一条不给中国;假如有千万英镑,不会留下一镑不给中国。”他们就像落在地里死了的种子,使这片爱和信仰都很贫瘠的土地可以长出新的的生命。 前一阵,Apple TV+的THE MORNING SHOW作为Apple流媒体业务的重头戏盛大开播,一向对新闻题材感兴趣的我也第一时间看完了这部热门剧,因此,再看BOMBSHELL,难免产生对比的想法。我的感受是,这部由三大顶级花旦(三位女神不知道是多少人的心头好)领衔主演的半纪实风格剧情片,好是好,但少了那么点儿意思。作为真实事件,影片所表现新闻不可为不“爆炸”,然而剧作的点到即可仍然让 前一阵,Apple TV+的THE MORNING SHOW作为Apple流媒体业务的重头戏盛大开播,一向对新闻题材感兴趣的我也第一时间看完了这部热门剧,因此,再看BOMBSHELL,难免产生对比的想法。我的感受是,这部由三大顶级花旦(三位女神不知道是多少人的心头好)领衔主演的半纪实风格剧情片,好是好,但少了那么点儿意思。作为真实事件,影片所表现新闻不可为不“爆炸”,然而剧作的点到即可仍然让我感到只是点到了为止,难逃隔靴搔痒。 办公室性骚扰是#metoo以来影视剧当中的一个热门话题,各行业当中女性的职场遭遇和受到的人身侵害,史无前例地集中爆发于银幕/荧屏之上。无论是在Weinstein事件之前还是之后,各电视网络和流媒体平台瞅准时机,BIG LITTLE LIES, THE GOOD FIGHT, THE MORNING SHOW(排名不分先后)等影视剧作,都多多少少地触及了feminism right这一话题,夹杂着美国政治的左右明争暗斗,少数族裔的个人/政治身份的抗争诉求。大环境变了,叙事基调紧贴现实议程的影视剧作品,也成为了各媒体平台争奇斗艳的资本。 说到本片,它的出现的意义似乎大于剧情本身。然而,这样一群勇敢的人,一群risk了自身career站出来fight the fight的女性(以及片中Nicole的律师们)们,在默多克亲自站出来送罗杰走并安排比尔(另一个骚扰过无数女性的高层)辅助时,在McKinnon将自己与女友的照片再次藏在抽屉里时,在Theron发现自己身处一个job I didn't want it的时候,在Kidman收下了巨额赔偿金和道歉的时候,一切都重回旧轨。那一句刻意安排的结尾词maybe,似乎也是,只能是这场漫长战斗打响以后的一句召唤词,它给人以力量,却不足以改变现状。唯有Robbie逆流而行,在所有人面对默多克时转身离开,扔掉工作牌,然而下一份工作会不会也如此?不得而知。 正如我对sexual harrasment问题如何解决的理解无力,大环境下,新闻行业的女性(或任何行业)在工作岗位遭受到的男性权威霸凌,似乎都是一个令人无力面对的话题。人们常说,你是什么样的人,取决于你的选择,在这个时候,在影视剧作当中,唯一能够有力阐释的就是女性的选择权。你可以选择沉默,然后背负羞辱上位或留在岗位,你可以选择崩溃,离开或自我厌恶甚至于自杀,你也可以心知肚明地玩着游戏,把握好自身已拥有的权力而负重前行,维持现有工作和生活水平,或者,不再沉默,动用资本和智慧站上游戏操盘手的位置,倒戈一击。 然而,看看吧,选择了为自身righteousness战斗的女性,她们脱离了这一切么?你只是从一个穿超短裙的blonde变成了一个穿工装裤的blonde,世界仍然是男人的世界。 我不悲观,然而道阻且长。 Firebird is an epic Queer love story set in a tense Soviet Union. This unconventional film followed the romance of Sergey, playe Firebird is an epic Queer love story set in a tense Soviet Union. This unconventional film followed the romance of Sergey, played by Tom Prior, and Roman, played by Ukrainian hunk, Oleg Lobykin. 建礼义廉耻堂,学新生活运动,才能多要国民政府的救济粮。听成李忆莲祠堂,贞节牌坊守活寡,原本的情人还得断念想算好卦就给多点,算了坏卦能少给就少给,那我还不如随便算说个好话,那人们就听不到真话咯。(算卦的说完,刚刚得坏卦的人又只能给多几个鸡蛋)作为族人李满真,族里今天要办一件有益所有村民的大事,要征用你家的土地和窑洞作为宗室祠堂,(李满真)你是否有权做主呢?你别急啊。按规矩,你得先在祖宗面前表个 建礼义廉耻堂,学新生活运动,才能多要国民政府的救济粮。听成李忆莲祠堂,贞节牌坊守活寡,原本的情人还得断念想算好卦就给多点,算了坏卦能少给就少给,那我还不如随便算说个好话,那人们就听不到真话咯。(算卦的说完,刚刚得坏卦的人又只能给多几个鸡蛋)作为族人李满真,族里今天要办一件有益所有村民的大事,要征用你家的土地和窑洞作为宗室祠堂,(李满真)你是否有权做主呢?你别急啊。按规矩,你得先在祖宗面前表个态,我才能跟你说之后的好处了么。(阴阳怪气地装腔)国比家大,要找政府评评理。保长和县长是亲家,告了有啥用?怎么可能听你娘评理呢(村民这么懂?还听村长的,甘愿接受一村长之言,为了救济粮)管天下的叫蒋中正(讲忠贞),那这贞节牌坊就不瘆得慌了。荒诞夸张的故事在荧幕上演,但导演评述版就荒诞表象的背后有如今看来更荒诞的人物内核。比如救济粮被保长保管,每次发都是缺斤少两就没村民反抗,评述版中说反抗也没用,那个世道抱团或许还有残羹冷炙,反抗被逐出宗族可能死于非命,而且即使逃出去也还是会回到这里,根就在这,那时的人想法,如今看来或许很奇怪,但那时可能就是普遍的想法,一旦是普遍的,谁都不想成为异端。只是评述版中导演似乎一切尽在掌握,有些解读是可以观众自行理解的,有些可能是导演刻意展示他隐喻的意思,有点装,不过也还行,毕竟是那时那个中西交汇,新老交替的风云际会的年代,一切都是理所当然而又有违常理,国民的劣根性不能谁都是圣人,只是无力与压抑而已吗?反抗也只是徒劳?守旧的宗祀文化与一昧追求西洋文明却不结合国情考虑的落不到实地的两者不兼容,不只是民国,也不只是现代,哪里不一样?丑态哪里都有,真能革新,自知自爱,这才是鲁迅从文的意义吧 驱风老饼两块,眼皮打褶的陈百祥,还有痴晒脷筋的陈法蓉。尤其陈百祥叻哥和陈法蓉的偶发性谈情经常性吵架,看到我鸡皮起,尴尬癌反复发作。
看完笔仙2,我很纳闷为什么这种烂片还能拍第二部。
看完笔仙3,我很纳闷为什么还是有人会给这种玩意5星的评分。
其实真的不想对这种垃圾过多的评论什么,只要它里面真的有鬼,并不是什么幻想,什么精神病,我都不会给它这么差的评论。
别对我说什么里面有鬼,广电不会审核通过的。
别动不动就往广电上面推,只要电影本身不反
看完笔仙2,我很纳闷为什么这种烂片还能拍第二部。
看完笔仙3,我很纳闷为什么还是有人会给这种玩意5星的评分。
其实真的不想对这种垃圾过多的评论什么,只要它里面真的有鬼,并不是什么幻想,什么精神病,我都不会给它这么差的评论。
别对我说什么里面有鬼,广电不会审核通过的。
别动不动就往广电上面推,只要电影本身不反动,不骂共(和谐)产(和谐)党(和谐),广电懒得跟你计较。
国产惊悚电影必有的情节:作死,作死,作死。
国产惊悚电影必有的杀招:床戏,床戏,床戏。
其实,用一句话概括所有的国产惊悚电影内容就是:越没必要做的事情,男女主角越做,越危险的事情,男女主角越做,越傻逼的事情,男女主角越做。
既然内容是这样,那也就足以了解导演的心态了:这种电影越是没必要拍,我就越拍;电影拍了之后越是面临没票房的危险,我就越拍;电影上映之后越是被骂,我就越拍。
这种心态太恐怖了,世界上最恐怖的电影名字肯定是”中国国产惊悚片“。
不由得想起来《第十放映室》中龙斌的一个预言了,在评《笔仙2》的时候,龙叔说过一句话:对于《笔仙2》这种不能称之为电影的东西,我们不愿浪费口舌在这上面,只要有票房,这种东西,还会出现第三部的。
去不同
去不同的影院看过不少电影,昨晚的观众是最欢乐最配合的。在毫无亮点的恐怖效果中,一男子应景的惊声尖叫,从此一发不可收拾,每次梅姐尖叫后,总有观众配合的大声叫,然后全场爆笑,N多人东张西望寻找一朵朵奇葩。原来我看得不是电影,是互动的舞台剧哦!
平时最多在自己的微博写影评,这次为了欢乐的观众,第一次转战豆瓣。电影无所谓好与坏,恐怖片吓了一身冷汗是为了更好的放松,笑的前俯后仰也是一种境界,所以去电影院看也值了。所谓独乐乐不如众乐乐,欢乐无极限的《笔仙》,让我意犹未尽,不要说90分钟,呆个180分钟也乐意!
《像素大战》以往昔八十年代电子游戏的缅怀和今时三男主人到中年的危机为切入,营造了一场专属中年大叔的美式科幻英雄梦,但这个夹杂了中年情感与过往怀旧的科幻之作,却仅只能讨好于特定年龄的群体,充斥着冗长的观感。
科幻式的怀旧是电影最大的卖点,当童年时代那些只能止戈于屏幕的游戏形象化身成为现实中入侵地球的外星帮凶,而昔日的游戏高手则成为了能真正力挽狂澜,
《像素大战》以往昔八十年代电子游戏的缅怀和今时三男主人到中年的危机为切入,营造了一场专属中年大叔的美式科幻英雄梦,但这个夹杂了中年情感与过往怀旧的科幻之作,却仅只能讨好于特定年龄的群体,充斥着冗长的观感。
科幻式的怀旧是电影最大的卖点,当童年时代那些只能止戈于屏幕的游戏形象化身成为现实中入侵地球的外星帮凶,而昔日的游戏高手则成为了能真正力挽狂澜,挽救世界的真实英雄,电影无疑就创意蓝本而言,营造了一场游戏现实化的英雄之梦,在人物情感的辅线上《像素大战》以三位已经年近中年的男主为引,他们或看似辉煌位居总统的高位,或碌碌无为,成为了颓废的宅男,但一场关乎世界命运的像素大战后,他们也各自解决了面临的问题,走向了事业爱情的双丰收,这亦然是美式英雄屌丝逆袭的常用桥段。
电影的诟病并不在于其欠缺蓝本,至少在创意上是不平庸的,而更在于电影并没有能有以如同《无敌破坏王》那般能打动全龄段的内在,对于并不熟悉吃豆人、大金刚、小蜜蜂这些游戏的观众而言,尤其是被WII、XBOX360、ps4等大型游戏包围成长的一代,三位既没有颜值也缺乏魅力的大叔救世界并不能感染打动他们,反而显得幼稚无趣,而这些昔日的经典形象亦仅只是外星人入侵的工具,不具自我灵性,这也与《无敌破坏王》的反派正化的新奇有着很大差别,人物塑造的失败尤为突显。
作为一部爆米花式的科幻电影却将侧重笔墨过多的浪费在了中年大叔们各自的困境上,从童年展开的伊始到各自的中年危机,如若没有后续的外星像素大战,俨然已经可以自成一派为一部新的电影,这些铺垫虽然能使人物塑造更为立体鲜活,但作为科幻电影,一系列并无必须性的琐碎笑料,使得为人期待的像素之战太过简短,反而平平的生活情感元素是泛滥的,这让整体看来是如此的冗长不堪。
科幻元素与琐碎笑料的失衡,使得这场中年大叔的科幻游戏梦,只是一场难如人意的中年臆想,廉价作态的幽默即便在爆米花电影中亦也是如此平庸。
晚上吃完饭三个社会闲散人士在街上闲逛,白天因为要上班而没有跟我们一起行动的丁师傅随口问我“今天下午你们看的那个电影怎么样”。我心想,你这是自寻死路。这世界上可没有让别人给介绍或推荐电影却不被剧透这种好事,就像没有喊着“求求你不要射在里面”却不被中出的女主角一样。于是我就给他讲了上面那一大堆。
“大概的故事就是像我说的那样。当然电影里面的时间顺序是打乱的,而且非常乱,但是绝对比《黄金时代》利索。电影最后演职员表出完还有彩蛋,内容是施堰萍和她在美国生的那个女孩回到了她的四川老家。”我补充道。
“让你这么一介绍,我再一回味觉得这电影好像还有点意思嘿。”下午跟我一起去看《蓝色骨头》的郭师傅感慨道。刚看完电影时,他对我说他的感受是好像蛋蛋中了一枪。郭师傅原本也算是个文艺青年,动不动喜欢去各种音乐节上凑热闹,还时不时的来场说走就走的旅行。我估计坏就坏在这说走就走的旅行上了。他自从前一阵子去西藏净化了一趟心灵,其间险遭爆菊,回来之后对于文艺调调的东西就开始嗤之以鼻了。我说文艺片有点蛋蛋的忧伤是难免的,我倒觉得这电影挺好看的,最起码光是影像和声音就挺过瘾的;你要是连看这个都觉得蛋疼,那估计你去看《黄金时代》的观后感得是仿佛菊花中了一枪然后子弹从前面飞出来带跑了你两颗蛋。
《蓝色骨头》我是很早以前就开始关注了,大概是出于一种爱屋及乌的心理。毕竟崔健也是姜文的好基友,《蓝色骨头》又跟《太阳照常升起》一样有文[哔]时代背景,所以我期待这部电影能带点《太阳》那样的邪劲。现在看来,两部电影都看的我很过瘾,不过崔健显然比起姜文来更照顾观众的理解能力,没把这电影拍成《太阳》那样完全的诡异疯狂。电影的故事线索比较清晰,只是过分诗意的旁白可能会对理解剧情起到点干扰作用。不过我倾向于把这些旁白当成电影的附加品,那些让人一听就醉的句子如果能对自己有所启发当然最好;如果我悟性不够,有些文字只能左耳朵进右耳朵出,那我就把它们当成是背景音乐的歌词,随便听听也不坏。至于打乱的时间顺序,在这电影里也完全没有妨害到叙事的效果。不像有的文艺片在剪辑时故意打乱顺序,为了乱而乱,本片的时间线乱的很有条理。我印象很深刻的是影片后半部分,施堰萍自毁容貌后有个她血肉模糊的脸部特写,然后又慢慢切到独自看信的受伤的钟华,两人伤的位置是一样的,母子二人的形象重叠在了一起,感觉非常美妙。把施堰萍与钟振清的桥上相遇放到影片最后也让观众感受到情感宣泄之后的一丝平和与温馨,虽然其中也包含了对时空变换的无奈。影片的故事简洁易懂还有个重要的原因是崔健选择了主动精简故事脉络:原本孙洪、陈冬、施堰萍的三个家庭各自有一条故事线,现在只保留了施堰萍和钟华这一条。说实话比起施堰萍的故事,我对孙洪和陈冬更感兴趣,所以现在非常期待这电影能有续集。
崔健之前表示这是部文艺片,但所有的商业元素都有,爱情、性、枪、床戏等等。他的话我只同意一半。这确实是一部有商业成功潜质的文艺片,但不是因为他列举的那些枪、床戏什么的,而是因为这电影具有商业片的那种亲和力,这才是最重要的商业元素。这种亲和力来自于影片富于美感的画面和音乐以及简单清晰又能引起人共鸣的故事,但它只能让这电影有好的卖相,也让大部分买到的人不觉得上当,却不能保证它真的大卖。有合适的商业元素也不能保证电影一定就会商业成功。明星阵容、话题营销这些都是本片的短板。因此崔健对影片的票房也没敢有过高的预期,只定下了区区两千万的目标,在这个电影票房动辄五亿六亿甚至十亿的市场环境下,未免有些令人心酸。
女主演倪虹洁这两年总算开始稍微在电影圈活跃起来了。当年的《武林外传》明明她长得最好看,却迟迟没有走红。去年的《一夜惊喜》,本身是部比较无聊的电影,但她自毁形象的表演却成了那里面屈指可数的亮点之一。这部《蓝色骨头》恐怕还是很难帮她一夜走红,不过她沿着现在这条路走下去,以后的表现会越来越值得期待。毛阿敏客串了文工团长这个角色,她刚一亮相我还以为这是施堰萍的妈妈,因为俩人实在长得有几分母女相。扮演年轻版钟振清的演员雷汉,貌似就是《霸王别姬》里段小楼和程蝶衣收养的那个逆徒。昔日的弄潮儿在这部电影里又穿越回那个年代了,不过表现的却低调多了。
孙洪这个角色的复杂性恐怕还在女主角施堰萍之下,可惜这不是他的故事。他的扮演者陶冶应该是专业的舞蹈演员,配合钢琴美声版《迷失的季节》的那段舞蹈绝对是全片最动人的段落。如果有人如片中的文工团长一样看完之后流下感动的泪水,我也丝毫不会感到奇怪。
《迷失的季节》实在是首神奇的歌。如我上面提到的,我最早知道这首歌是因为它是《黄金大劫案》的片尾曲。那部电影的结局有点像《大话西游》,所以当时听这首歌也有点听卢冠廷《一生所爱》的感觉。到了本片中,“迷失的季节”这几个字主要表达的意思应该是两代主人公与所生活的时代的格格不入。可是钢琴美声版配上孙洪的舞蹈,特别是中间还有一小段是孙洪和陈冬背靠背站着,然后陈冬头也不回的渐行渐远,更让人不得不为两人的拾皂之谊哀叹。那种求而不得的感觉又让我有种听张国荣唱的《当爱已成往事》的感觉。影片当中虽然也有很激烈的男女情欲戏,但最妩媚的却是被水流拂过的孙洪的男性肉体。孙洪这条支线能被崔健以如此高的热情拍的这样唯美,不知道是不是他拍的时候联想到了被葛大爷拐跑的姜文。
黄轩扮演的陈冬算是全片最不精彩的一个角色了,但却是我最关注的一个,就因为是黄轩演的。我以前从来不知道有这么一位演员,结果一个月之内就看了两部他参演的电影。他有点像是去年的郑恺,从籍籍无名到无处不在,存在感瞬间暴涨。而我好像也特别容易被这种小眼睛的男演员吸引。之前的《黄金时代》接近结尾处头发蓬乱、嘴里嚼着糖果的骆宾基让我觉得特别惊艳。那卷曲的头发、略显死鱼的眼神、对糖分的执着,如果把发色染成银的就完美了。