刷分是最后的倔强了么，就不知道腾讯播的剧关爱奇艺什么事，成片成片打五星的，心有灵犀啊，这两天看的剧都一样，还都看过爱奇艺的惊声尖叫还是啥。唐人真的越来越没出息了，而且好歹也打打4?。真没想到豆瓣诡异的评分比例有一天在唐人身上出现。

作为一部完全异世界的电视剧，是不是得有几分钟介绍一下你所设定的世界，故事发生的背景时代，前因后果。让观众有基本的了解。上来就是女主自我独白，然后和爹你来我往的唠嗑，然后去通过测试，各种新鲜设定一个接一个的出现。看到第三集，都很难明确故事发生的到底是一个什么样的世界。

好不容易等到男主解密女主身世的时候，作为观众，作为会员。我是不配知道么，翻来覆去就是神主，你是神主，神主咋地咋地。所以为什么女主身世好不容易有剧情，不让观众知道。这是看了个寂寞啊，各种信息太碎了。前三集大段大段的台词啊，翻来覆去都是我是谁，你是谁，表决心，找妈妈，自夸。白开水的聊天。可以，不可以的废话。剧情节奏在哪儿里。整个剧情空洞到不行。三集整整两个小时，都不知道自己看了个啥

再来，这部剧的武力是咋设定的，活在台词里的勇士，英雄，强大。往往都是一招被撂倒，花很多戏份的测试，除了看女主表决心，说自己家族多厉害，就剩蹦蹦跳跳，扔俩石子了。女主爹前期各种彩虹屁吹着，遇到坏人跟个小兵一样，没头没脑往前冲，被人一个侧身，一个手刀搞定了。唐人是没钱请武术指导么。

我努力到第三集，就真的是一头雾水。我就想问问编剧，一个古代人穿越到现代该怎么给他介绍这个世界。你上来告诉他你穿越了。我们现在联系用手机。出行用汽车。买东西上淘宝，吃饭点外卖等等等等吧，你这么介绍法，你说上一天一夜，他是会说我明白了，还是一脑门问号。

提前看了这部东野圭吾小说改编的电影，相比作者其余作品中的大男主形象，反其道而行之，用女性视角和情感推动了这部为爱复仇的悬疑故事。与其说这是一部悬疑剧情电影，不如说是2个女人为了各自的执着和情感引发的火焰，无论是死而复生重新登场的周扬（任素汐 饰演），亦或是一直隐于幕后精心算计的林珍惠（刘敏涛 饰演），都用自己的方式进行了一场隐秘的复仇之战。那一天，曾经的叶彤，今日的周扬看到了充满阳光笑容的杜宇（侯雯元 饰演），一直深处黑暗被人忽视的她仿佛终于遇到了生命中的曙光，犹如干旱的土地上渴望雨水的幼苗，恰似屋檐深处被遮挡阳光的野花，于是她一头扎了进去，面对熊熊燃烧的烈火和外面冷漠旁观的高家众人，她冲了进去，得到的是满身的伤痕和恶意的诋毁，她不后悔当初的决定，她后悔的是没有早一步冲进去救出那个给予她温暖的男人，于是有了后面的二次登场，有了这场出乎意料的复仇大戏。那一天，林珍惠（刘敏涛 饰）为了自己的孩子答应了高晋的要求，搬进了那个承载着20年青春岁月的回廊亭，纵然无法和自己的孩子日日相见，也有着对未来的希望，因为在外面有着她用一切换来的孩子的健康和安全，她没有想到一切都是谎言，一切都是为了把她锁在这个回廊亭中的锁链，于是得知真相的她终于无法抑制住心中的火焰，用尽一切只为了发出自己的呐喊和复仇。一笔令人垂涎三尺的庞大遗产，一群道貌岸然各怀鬼胎的继承人，一本突如其来的日记本，就此引出了一场精心策划的复仇，当熊熊燃烧的火焰述说着无声的罪恶。一如反顾的决绝之后是残酷的真相，当爱已成往事，炙热变得冷却，剩下的只有一人一狗远去的背影，每个人心中都有一丝光，貌似的温暖点燃的是炽热的情感还是无边的执着，这是个问题。

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虽然是网络大电影，但制作相当精良，不是通常意义上的『网大』。

影片借用了小说《雪山飞狐》里的主要人物和复仇脉络，不过故事与原著关系不大。

影片的故事开始于胡一刀与苗人凤的对决，两位高手因为遭八恶人算计双双毙命，留下宝藏的传说。十年之后，八恶人受军阀田归农的指派，到塞北的飞狐山寻宝。八恶人分成以陶百岁和宝树为首的两派，相互猜忌，暗中较劲，都想成为找到宝藏的功臣。胡一刀之子胡斐和苗人凤之女苗若兰的复仇行动，让八恶人的寻宝之旅变得更加扑朔迷离，险象环生。

影片套着武侠片的外壳，其实内核更接近西方的奇幻片。八恶人的寻宝之旅本身就是奇幻片典型的英雄之旅模式，比如经典的《指环王》中护戒使者的旅程。一行人进入迷雾森林、辨不清方向的那一段，让我恍惚间以为在看《权力的游戏》。

武打戏还是挺好看的，不过不是硬桥硬马，更多是靠特效呈现的『秘术』，花哨有余，酣畅不足。所谓秘术，是八恶人每个都有的秘而不宣的独门绝技，这也颇有奇幻的风格。这个设定有趣但不能深究：八恶人一起行走江湖多年，彼此竟然完全不知道各自的秘术。影片的一些关键节点正是建立在这个设定之上。

男女主角的演技一言难尽。女主角勾引对手进入圈套时还是一副倔强的神情，男主角只会靠扭曲面部表情来表现内心的复杂。

微信公众号：小盆哟「littlebasinyo」

《风吹半夏》我看昨晚的评论，对于许半夏去东北买设备到要帮钢铁工人打官司，有很多争议。我倒认为，这是她由一个只重利益的商人，成长为一个具有社会责任感与使命感的企业家的关键一步。

东北是受下岗潮重创的地区。许半夏所在的滨海，省二钢还能通过被收购获得新生，一些较为繁华地区的钢铁企业，也可以通过搬迁到较为偏远的地区，置换土地获得资金重获新生，但在东北，更多的企业只能等待破产。东北有“共和国长子”之称，是重工业基地，同时，也长期担负着对北边战略防御准备的重任。91年北边解体，防御压力大幅下降，所以，东北面临的是市场与战略变化双重的冲击，船大掉头难在东北体现得尤为明显。

许半夏所到的沈阳，情况又格为严重。1999年“慕马案”震惊全国，沈阳的一批大小贪官们自己过着纸醉金迷的生活，做表面文章，对底层人民的生活漠不关心。对外谎称消灭了棚户区，实际却还有100+片棚户区，与民生息息相关的煤气工程一拖就是几年，供暖不足等问题比比皆是，就更别提积极帮助下岗职工分流安置、解决生活困难。剧中赵垒对许半夏说，你不知道你对面是谁。对面是谁呢？

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《Lost Daughter》是一部一个人安安静静看的电影，手持镜头大量人物特写拍摄，跟着镜头一起进入主人公的思绪。类似大量主人公意识流小说改编的电影还有《Call me by your name》，在适合大众观看的处理上，CMBYN更友好，不过也折损了主人公细腻的思绪。

《Lost Daughter》里主人公的生活如度假的海滨小城一样光鲜。“居住在剑桥，Leda，大学教授”昭示社会上流的身份。就是40岁独自旅行的中年女人，如同被大家族打扰的沙滩时光、年轻人恐吓及从天而降的松果一样突兀。无理由偷偷藏起的娃娃及略显“变态”“神经质”的处理，也看出女人内心d无处安放的波澜。

困扰折磨是什么呢？按照原著里的表达，年轻的时候因为事业离开了女儿三年，即便功成名就，后来回到了女儿们身边，也难以消解当时的遗憾。——这是一个母亲内心的自我检讨，没有设置外部的批判与压力。

电影在Bianka与Martha的处理上更加暧昧隐晦，我们知道的事情只有Bianka 26岁，丰满，招男孩子喜欢；Martha 23岁，对自己的胸部感到自卑。鉴于Leda在娃娃店惊慌失措的表现，观众甚至有理由质疑：除了年龄之外，Bianka,Martha的其他信息是否是真实的？这位母亲是否真的回到了女儿身边。

个人理解电影这样的处理增加了可看性与剧情的悬疑效果，吸引观众跟着镜头继续去搞明白主人公的人生里发生了什么——毕竟谁要看一个抛弃小孩、出轨中年女人的海边度假忏悔录呢？

但原著的设定或许更能凸显出主题——即便一个女人功成名就，多年以后已经与小孩和解过着幸福的生活，仍然会因为追求自己的人生而离开了女儿3年而感到忏悔，仍然会因为女儿小时候粗暴扔掉了女儿的娃娃而内心不安，哪怕也许那个时候她自己也还年轻。

刻在骨子里的“母职惩罚”

做母亲就像开了一家无限责任公司。首先要保障小孩长大，然后是健康成长，要求再高一些德智体美劳，不要做一个坏人；然后是上名校，在社会的高起点。如果小孩还有残疾，那么可能剩下的人生，都是为了小孩而活着了。

在电影里，远足的父亲可以把三个小孩留在家里自己潇洒毫无愧疚。在现实生活中，甚至会有把小孩从楼上扔下的父亲。父亲在小孩成长中缺失的案例不胜枚举，甚至可以说，一直存在在小孩成长中的父亲，甚至能够成为社会的一种标志物。反过来对母亲的要求上，如刘学州母亲的抛弃行为几乎是道德底线，更普遍的是，让每个女性必须学会“家庭与工作”的平衡。

近年来的实践可以看出，“母职”事实上是一个与主流职业、职场并不兼容的职位。在家庭内部，不管是谁（大多数情况为女性），选择“母职”就意味着放弃了主流叙事下的个人成长、事业之类的人生命题。谁从事“母职”谁牺牲。日本是最早推出男性育儿假的国家之一，但日本公会的调查显示，尽管超过半数的男性愿意休育儿假，男性育儿假的休假率仅为13.4%。原因不仅有收入减少、职位被顶替的担忧，也担心难以重新适应工作环境，被公司冷处理。

写到这里，我真的会很感激我母亲的勇敢，当年愿意把我生下来。换做是我，到今天也没有勇气说能有勇气担起这么大的责任。

而在大多数的情况下，这些责任不仅是社会与家庭因素的影响，更多的是自己加在自己头上的紧箍咒。即便今天我健康成长到了30岁，不错的学校毕业，工作稳定，不是一个坏人。我的母亲也依然会因为没能给我买房、小时候没有特别陪我而愧疚。在电影中，让Leda久久难忘的是对Bianka的愧疚，由于是从Leda的角度出发，回忆中我们看到的Bianka的画面也是最多的。

这种外部要求与母性本能的双重责任交加，共同构成了女性头上的责任与压力。也给母亲构成了实际上的“二选一”难题。在过往的叙事与故事中，我们总能看到勇敢承担养育责任、忍辱负重的母亲，并给予艺术化的拔高表达。而如果有人选择了另一条路，其实也无可厚非。但从实际情况下，选择走了另一条路的人，也难以逃脱Leda的命运。

不仅是选择“不走寻常路”的母亲，整个社会的主旋律叙事下，违背主流的人或多或少都会承担同样的压力，并把压力转化为对自我的折磨。近一点的刘学州，LGBTQ人群，抑郁症患者，又有哪一个不是这样呢？

被遗弃的那个“我”

人在每个阶段多少都会想过一个问题：如果我当时选择了另外一条路，现在过的是怎样的人生？课本里弗罗斯特的作品《未选择的路》就有过这个沉思。诗人的答案大抵是对自己人生满意的，“而我选了人迹更少的一条，因此走出了这迥异的旅途。”

正如Leda不会知道如果当年没有离开女儿们，如今的她在哪是什么样子；你我也不会知道，在人生的一些岔路口，如果走了另一条路，是会更开心，还是更沮丧。

还有一种说法是，人的一生，看似有很多选择，但其实最终选择的结果就是注定的。Leda不走寻常路的迹象在电影缓慢的叙述中一一铺陈，孩子哭闹时坚持做自己的翻译，zw，背自己的单词。到最后丈夫不举后出轨。即便丈夫没有这一遭，整体是个合格的老公，以Leda的个性来说，也不会有太大的意外。只不过这样处理，电影就少了戏剧性。

不过不管是如何做的选择，选择的同时，也意味着放下了其他的可能性。这些可能性相加，就叫做选择的代价。人很少去算选择的代价，过于沉重，不敢细算。

电影中，Leda放不下的是“失去的那三年”；对应到观影人的经历中，又有多少是放得下的，多少是放不下的？世界的残酷在于，放下是需要机缘的。最近热播的《开端》里，王兴德夫妇炸了二十多次桥，不就是放不下吗？

成年人需要学会接受的一件事是：接受有些问题没有解。

反射式故事讲述

从剧本的设置上，沙滩上带小孩的一家人、出轨的Nina成为剧本推进的触发点。主人公观察、撞见海滩上失踪的女孩、偷情勾起自己的回忆。总体来说工整顺畅，但说不上高明。

个人觉得有意思的地方是，编剧在Leda的人物塑造上，把她像一颗石头，狠狠地扔到海面，溅观众一脸水花。用强烈的事件冲突，来体现这个女人的性格。老年版的Leda，从一开始的不让座，到找女儿，再到电影院与年轻人的冲突。年轻版的Leda，则是以令人窒息的育儿场景、餐厅楼梯上的性爱、流淌在唇齿间的诗句、Bianka对珍视的娃娃乱涂乱画完成。

电影中的Leda，就像她摔碎的那个娃娃一样，被扒得体无完肤，身上被画下乱七八糟的笔画，最后摔得粉身碎骨，让你看个通透。所谓的治愈之旅，或许理应如她藏起来的那个娃娃一样，从藏在柜子里，再到被挤出肮脏的海水与吓人的蜈蚣，最后被清洗干净，暴晒后换上新衣服焕然一新。

不过成年人的世界哪有完美与圆满，第二个娃娃与诚实交付后是一根刺与“变态”。

这就是生活啊。

我看的前五个案例，从现实逻辑到法理，或多或少都有漏洞，有点失望。

案例1 女员工被辞退找网红帮忙

这一段很牵强，因为女网红虽会有自己的道德立场，但不会帮外人拆自己金主爸爸的台，这样也不符合商业道德。

案例2 渐冻人豪门太太与丈夫争夺抚养权

富家子弟与女性结婚前不但签署了婚前协议，隔离其结婚前财产，还以送一家公司给女方的名义开了一家公司，并把持这家公司的实际运营权（还有一种玩法是以女方名建基金，套钱），只是象征性地将财务报表定期分享给女性。期间，富家子弟以公司的名义租赁了一副艺术品，在几年间都未曾支付过租金。直到双方离婚，女方才发现他不但无法分到夫妻共同财产的一半，就连公司也已欠债500万，且当初租艺术品给丈夫的人是男方的朋友。

女方净身出户这一点说明男方对自己的财产隔绝得非常彻底，再讹对方500万可能并非其真实想法，而是借此赢得孩子的抚养权。事实上男方确实对女方的律师说开个价吧，也就是他愿意用花一笔钱买断孩子的抚养权。

经过双方律师调解，富豪答应偿还500万债务，周一到五照顾小孩，周五晚上到周一白天有女方照顾小孩，女方对这一结果感到满意。

天哪，这算什么调解？女方既没有争取到抚养权，又损失一大笔共同财产的分割权。

案例3 破产清算

公司欠债权人债务无法偿还，即将走到破产清算这一步。其中一个高管A躲到瑞士开了一家新的企业，并拿到了投资人的钱，有望上市。他打算暂不回国，等把新企业养大了之后，拿着新上市公司的钱来偿还以前的旧债务，开新盘还旧债。另一种操作方式是，由在国内的高管B向法院提出产业拍卖。买家对这种低价的房产香饽饽虽然感兴趣，但困于产权不清晰。律师表示债务分割问题包在他们身上，保证产权清晰，现在是抄底的好时候，要是等到司法拍卖，竞标的不确定性就增大了。对A手握的拟上市公司管理层股票期权，该买家也虎视眈眈，但A并没有在上市前套现的打算。

律所提出的优化解决方案是：由于A、B所在的两家公司算是关联公司的缘故，已有买家愿意购买瑞士公司的股权，以国内那家公司的房产作为抵押物。等瑞士的公司药品开发成功，A可向B兑现股权转让；开发不成功，A可向B兑现中国公司房产的转让。

案例4 假包案送修证伪

案例5 偷药

这是一家以生产仿制药为主的药厂，而生产仿制药的原因是专利药的保护期到期后才可以生产，它的配方没有多少商业价值，所以也就不存在泄密的必要。如果其本身有研制全新药品的计划，那才存在泄密的可能。

陈律师怀疑自己的客户也即这家药厂存在违规行为，但碍于药厂是客户，便建议自己的徒弟，也就是另一家律所的律师，担任检举药厂的员工的律师，两边有情报。

———

附录：

律师从业

对于一个想要进入律师行业的人而言，在获得律师执业证书之后，有两条道路可以选：一是选择做授薪律师，一是独立执业。前者有固定底薪，主要做律所或合伙人交付的工作，优点是不用为案源担心，缺点是工作多，分成很少；后者则只能靠自己的资源寻找案源，案件提成高，多劳多得——不过，对一个年轻律师来讲，拥有案源是一个需要持续积累的过程。

律师的职业操守

在中国的普世道德中，要求的是恶有恶报，坏人做坏事就应该得到惩处，这种人是不值得被保护的，所以律师不应该被金钱所驱使为这些十恶不赦的人辩护。可是，既然选择了法律职业，必然不能以普世的价值观为标准去衡量律师在实际做法中的优劣，否则与普通人有什么区别，毕竟法律有它自身的专业性和特有的价值取向。学法之人都知道任何人都是拥有一定权利的，保护被告人的合法权利并非只是单纯因为物质利益关系而护短，在更多程度上，是为了限制公权力的扩张以达到维护整个社会司法秩序的目的。

律师往往充当着这一推动法治发展的角色，哪怕这一群体确实可能因为金钱利益的影响多一些，但必须尊重他们为了“护短”而尽可能对抗公权力不合理的地方而产生的积极的成果。当我们认清这点的时候，法律人首先不能随意给自己戴上“没有道德”的帽子，把自己置身于一个出发点都被否定的“罪人”的地位。

有了正确的职业认识这一基础，律师就要开始直面职业道德和普世道德的冲突了。我认为，两者其实存在一个临界值，就是律师是否选择接受案件的辩护。这样就产生了上文所指的顺序问题。如果内心煎熬的律师认为他会因为为“坏人”辩护而受到良心的谴责，他大可大大方方的拒绝辩护，拒绝高额的报酬，那么他同样可以像个普通人一样，认为“坏人该死”，因为这个时候，没有职业上的困扰，只有普世价值的主导。此时的角色定位，仍旧是个看客，是个普通老百姓。但你接受了辩护人这一角色并且拿着“坏人”的高额报酬时，“坏人”转换成了当事人这一角色，这时候的职业道德一定是要高于普世道德的，尽全力维护当事人的利益成为了首要目的。

倘若权利保护都因为民愤而变得保守懦弱，将来能指望谁站出来为唯一的被告人说话，谁来对抗整个社会给一个人施加的不公平。区分开来之后，就会发现，其实律师是否选择突破这个临界值才是真正要思考的问题。

一旦律师做出拿钱办事的选择，只要不突破法律的底线，倾其所能地帮助委托人实现合法权益就是对道德的最大尊重。至于委托人是否真的有罪，公诉机关会做好其分内之事。

高以翔的路人粉，所以只看了有男主的戏，就算是粉丝，也非常有看不下去的感觉-

-- 让一个在国外长大，中文都说不利落的“老外” 演绎大学中文系教授不说，以老高的“高富帅”外形和非常一般的演技，导演你认为他胜任的了完全与自身不同的穷书生的角色吗？莫不是你也是他的粉？

-- 把教授错认成了同学，发现后仍然面带微笑，这样的演技，女主难道是带资进组？

-- 男女主角毫无cp 感，接吻连嘴都对不上，是演员太惜羽毛了？但是既然拍了，就不能稍微敬业一点？这么糊弄观众还要赚钱？

-- 把电话绑在气球上拍照，导演你是真傻还是在拍浪漫的Mv？

此剧唯一的亮点是音乐，一颗星送给音乐制作和高先生的颜。

发自内心地说，第二部真的没有第一部好看。无论是从剧情上，还是节奏上，没有第一部那样紧扣人心。

剧情没有吸引力且拖沓。从找苏桃到找杀苏桃全家的凶手到找到了凶手，演了10几集。中间穿插的捉妖，一个个妖，战斗力都不高，没怎么捉，妖就被降了。

本剧最大的 bug是苏桃人设。她被收入铜镜时，无心救了她；她全家被杀时，无心带她逃跑；她被骗卖身时，无心又救了她。吃住都是无心的，工作也是通过无心找到的，帮她查杀人凶手，她不仅毫无感激之情，还误会无心。很神奇啊，我就是小公举，你要哄我，让着我，误会了你，你也得挺着。十五六岁的人了，况且家里好发生了那么大变故，还当自己是大小姐么？人要会感恩啊！看个剧，满屏弹幕都是白川快把桃桃弄死！编剧啊，能不能长点心啊！

唉……

我其实还想问，那个血的颜色，为什么是玫红色的，我也是不懂了……

纯属个人观点，不喜勿喷，谢谢????

大风刮过山岗，黑压压的鸟群飞入夜空。像极了孟超逃亡的八年，栖居于破烂的巢穴，本可以在浑浑噩噩中度过余生，却还是飞蛾扑火般向往光明。我整体的色调都是灰蒙蒙的，下着雨，像谁在哭，又像谁的灵魂在徘徊。我不知道孟超在说自己因为杀死侮辱姐姐的村霸而逃亡的故事是什么心情，我只知道他在和闻晓雨，蓝莓一起吃饭时，眼底流露出的，是对光明，对亲情的向往。他为什么愿意舍身去救闻晓雨呢？他说，他生活在黑夜里，他想让晓雨在白天里好好活着。我仿佛看见一朵野花，就算自己快要被暴雨撕裂根茎，还是要努力直起身子护住旁边的同伴。孟超最后被掩埋于爆破的废墟下，也许数年后，当人们像发现晓雨爸爸一样发现他时，这又会是另一个故事。终场灯光亮起，我只是看见两束光相互交错，在雨后冲向天空。孟超，你的灵魂会春暖花开。

电影<<小羊肖恩>>是一部幽默，萌萌哒的温情电影。影片中小羊和小狗及农场主的感情可以用相爱相杀来形容了，从小羊初时千方百计要摆脱主人的控制到后来一心一意寻找主人的过程，充满了童趣和温情。

最让我感到深思的是小狗在主人的车子不受控制地冲出十字路口到了对面马路，此时红绿灯恰好跳了红灯，他焦急地等待绿灯后才追上去这一幕。

动画片的观众大多数是儿童，他们接受社会规则的方式除了学校和家庭的教育外，一部分是各种儿童读物和影音作品。

我是开着弹幕看的，弹幕中有人对小狗这一停驻表示不屑，言下之意一个动画有必要嘛。是啊，动画片中羊会思考会写字，还有各种不可能，却在一个红绿灯上这么较真。然而，真的不需较真吗？

要较真，必须！

经常看到批判国人交通意识薄弱，然后反省交通规则要从娃娃抓起的言论，然而这些长篇大论起作用了吗？没有。还没有电影中这一幕有用！

希望电影人们在创作中多多遵守规则，不只是交通，还有各种行业的规则。

写到这，觉得已经偏离影评的概念了。

首先第十集的考试院大战分为前后两个版本。前版本是男主设置or警方初步推断的版本，即杀人魔集团内讧，牙医干掉其他人然后被主角干掉。后版本则为女警推断的版本，主角通杀整个杀人魔集团，有手链，杀人方式粗糙，智恩和女警所听到的声音佐证，这个版本无疑是事实真相。

然后是牙医存亡问题。先说结论，牙医毫无疑问是死了。两个版本对牙医下场描述都是一致的，被干掉了。警方表示主角正当防卫，没出通缉令，也没有一丝牙医被追捕的内容，新闻也没提牙医被捕或被追捕。

引起牙医存亡误解的主要是两点，女警上病房找主角时看到牙医在电梯，以及主角被救出上救护车时看到牙医在人群中。

其实这两处都并非现实，女警看到牙医后并没有如临大敌（若未死牙医此时应该是通缉犯），仅是略有疑惑便行程未改继续上病房找主角，足以说明女警认知里牙医已死。

这两处其实和牙医的目的是有联系的，牙医的目的是创造出一个完美作品，也就是和他一般定夺生死的杀人魔，从男主通杀杀人魔集团可知他已经成功了（至少从智恩被禁锢时所见其可能分裂出一个敢于杀人的人格）。因此两处牙医死后现身，其实并非现实而是凸显牙医精神不灭的手法，最后病床上的主角面容不断切换为牙医点题印证了这点。

拍于《再见瓦城》之前。

导演作为缅甸出生的华人，自然要拍摄他最熟悉的地方最熟悉的人的故事，边界上艰难求生的一个族群，也许是因为南明，也许是民国，这一群人成了游民，祖国已经很难回来，毕竟已落地多代，可是落的地是别人的地，原住民原国家并不欢迎这些“外来难民”。所以战火动荡不时，甚至有一天可能被驱逐，回到中土成为难民。真是可悲的一群。没有国就没有家，或者这是一种真实写照。其实这些华人还是没有忘记根本的，汉字随处可见，如果真能高度自治，也是对华夏文化的另一种继承。

回到电影，故事相当简单，节奏略显缓慢，主要还是生存状态的展示，很显然《再见瓦城》更加深刻，成熟。小牛和女主结局也是必然。

为什么只有第七集好看？

用最简单的话来回答就是：因为只有第七集是讲人事儿的。

最疯狂的剧情走向，一旦离开了人性在里面做支撑，那么观众就会无法共情，Rick and morty的成功就在于Rick再牛逼他也是人，他只嘲笑被他笨的人，但是他并不鄙视人类，因为他到底是接受自己作为人类的种族而存在，所以他是爱女儿的，他是爱外孙的，也是爱地球的，只是用他的方式爱而已，所以剧情即便再离谱，人性也从来都没有断过，所以每一集都能抓人，每个骚操作都能让观众带入强烈的感受，人们始终都知道，也认同，当一个人类中的天才聪明到这样的程度，他是真的会有这些行为的，但他始终是人，他还是选择默默守护他的家人，在享受过太多刺激体验后，他依然愿意和外孙一起去冒险，他超级讨厌Jerry，但是因为他爱她的女儿，所以始终不愿杀掉Jerry，但他超级享受羞辱Jerry。这一切就是因为他从来都是以人的身份认同存在的。

但是这部剧却脱离了最重要的内核，主角不是人类，而且恨人类，但是故事设定却又是他们只能在地球避难，这样的设定本身就是个巨大的漏洞，由此带来很多故事剧情发展无法自圆其说的地方，逻辑已经被上海得 一塌糊涂。但是就算把很多逻辑问题抛在一边，最没灵魂的还是他们不是人类这事儿本身，他们的家庭关系到底是什么鬼？完全不能理解，不能理解也就不能共情，非常简单，在Rick and morty的双线叙事中，往往是不同家庭成员组成不同的CP去冒险，最经典的CP是Rick and morty，因为他们是人类的两个极差，这是这部神剧最大的看点，但是除了他们，Rick也会和summer组CP去冒险，morty也会和summer一起CP，beth和Jerry也是CP，beth和Rick也有CP……他们每个人之间一起冒险的relationship各自不同，各有看点，姐弟之间是怎么相处的，岳父和女婿之间怎么共处，爸爸和女儿之间又是怎样的，任何CP行动的时候，我们都可以理解他们种种行为的逻辑和情绪，所以剧情怎么发展，我们都知道故事没有和人性脱节，讲的是超大脑洞的科幻故事，但是内核还是人，所以我们能投入进去，能自我反思，能审美批判。

而外星也难民最大的败笔就在这里，鬼知道科沃和泰瑞是什么CP，你没法理解他们之间对彼此做的那些事情，为什么？怎么就？到底在干嘛这两个人？类似的疑问依然出现在洋洋乐和杰西身上，这俩家伙到底是爱彼此还是恨彼此？家庭成员的关系是个迷，他们也一直都在干着乱七八糟的事儿，还有那个莫名其妙一直在开着自己的独立故事线的蛹宝宝，它又在搞什么鬼呢？因为他们都不是人类，而且一直在以自己的种族和科技而抱有极大的优越感，他们嘲讽人类，愚弄人类，屠杀人类，恐吓人类，把人类当做实验小动物一样对待，他们一直在杀人不是吗？一直都在杀人，就没停过，而他们做所有的事情的动机到底是什么？他们到底是想融入人类还是只是在地球临时避难以后就走了，你就一直都迷惑他们这一家子的所有行为，每一集看到最后其实都是一头雾水，只记得过程中有大量的黄暴场面，剧情支离破碎，逻辑不堪一击。

人性是艺术作品的全部，不讲人性的艺术注定失去灵魂。

今天有一搭没一搭的陪女儿看了这部电影，女儿刚三岁半，接受不了任何坏人的出现，还惦记着要看，所以就坐在我怀里我搂着她一起看，

她心里一直为美人鱼的妈妈担心着，看完以后女儿哭了，不是被吓哭的，是因为伤感。因为最后结尾的时候我也觉得很难过，鱼丸和咕噜咕噜一起经历了那么多，作为人鱼的妈妈却因为人类不能有人鱼的记忆而删掉鱼丸的记忆，咕噜咕噜小人鱼拉着鱼丸的手一直哭，喊着妈妈不要，可是妈妈却在删掉鱼丸脑海里一点一点的记忆，好残忍啊，像极了那些嘴里说着为孩子好，却不知道孩子究竟想要什么的家长。

最后鱼丸睡醒了，除了手里有一颗??，那是咕噜咕噜救他留下来的，其他就像是做了一场梦，我想鱼丸以后长大了，应该也会告诉孩子们人鱼的故事都是传说，世上没有真正的人鱼吧。

就像曾经很多胸怀浪漫梦想的小孩，慢慢的都长成了庸俗的大人，过着小时候鄙夷的生活，慢慢的接受了平凡的日子，美其名曰拥抱不完美的自己。

服了某些自卑敏感体质的人。

那个眼镜妹人家明明是混血。硬被说成是华裔。。

沾点中国血统怎么了？英国人现在都是纯种的吗？不见得把。。

我还说人家混血妹大晚上去救朋友特仗义呢。这是不是亲中？？？

说到底。自己真强大了怕别人黑吗？？

一天天净想这个在害你。那个在黑你。还有人在侮辱你。。。不如想办法让自己强大。懂了吗？