刚开始听这个名字就大概猜到是讲悬疑的
当我看完电影之后 原来是讲一个女孩怎么跟自己和解的过程
看完脑子里一下就想到了 躁郁症 还有她
所以我特别能理解 女主那种说不想给别人添堵都那种感觉 当我们一个人独处的时候 内
刚开始听这个名字就大概猜到是讲悬疑的
当我看完电影之后 原来是讲一个女孩怎么跟自己和解的过程
看完脑子里一下就想到了 躁郁症 还有她
所以我特别能理解 女主那种说不想给别人添堵都那种感觉 当我们一个人独处的时候 内心深处都声音会 跳出来跟我们说话 拷问自己的不开心的事情 给我们无限的焦虑 尤其是在小时候原生家庭不是特别好的时候 这种东西会一遍遍的在脑海里重复 永远也走不出来
这其实就是抑郁的前兆 也是主要原因
观众说什么平行世界 我觉得导演也并不是想表达这个 因为我们永远也站不到 那些受伤人的 角度去考虑问题 他们其实不想这样 可是在脑海中这些记忆会迫使你去想它 去循环它
不过 每个人都有每个人的看法吧
很近没看文艺片了 总的来说还是很棒的
比我们认知中的文艺片多了一丝剧情
挺有共鸣的。
可笑到无与伦比的是电影,最后的反转是老得不能再老的睡梦幻想梗,幻想里的人物是现实里面经常出现的人,这种陈词滥调的套路已被无数文艺作品用过,用得还比它好,三段故事毫无逻辑联系,最后一股脑的塞入反转表示是映射自己的人生经历,还TM不如是从收音机里听的故事有意思,但关键这几个故事也如白开水一般平淡如也,毫无创意和波澜,一惊一乍地玩着老套的jump scare罢了。更可笑的是表故事中主角作为一个专业
可笑到无与伦比的是电影,最后的反转是老得不能再老的睡梦幻想梗,幻想里的人物是现实里面经常出现的人,这种陈词滥调的套路已被无数文艺作品用过,用得还比它好,三段故事毫无逻辑联系,最后一股脑的塞入反转表示是映射自己的人生经历,还TM不如是从收音机里听的故事有意思,但关键这几个故事也如白开水一般平淡如也,毫无创意和波澜,一惊一乍地玩着老套的jump scare罢了。更可笑的是表故事中主角作为一个专业的打假师,去侦破灵异案件居然是靠听人说而不是去调查??没有任何线索、分析、切入点,就算是意识梦境也要有干货好吧。电影最前面故弄玄虚的悬疑味还有点意思,结果一点点的拉胯,变为模仿却不到位的四不像
本来不想写影评。但是今天实在是忍无可忍了。
首先我想说说拍主旋律电影的几个好处。首先在审查上面就特别容易通过。管你什么剧情,管你什么逻辑?管你什么拍摄水平。只要是赞扬国家好,社会主义好。共产党好。以上这些统统都是都不是事儿。当我看到这个片子的龙标时,虎躯一震,没做过电影,不知道要拿到龙标有多难。
本来不想写影评。但是今天实在是忍无可忍了。
首先我想说说拍主旋律电影的几个好处。首先在审查上面就特别容易通过。管你什么剧情,管你什么逻辑?管你什么拍摄水平。只要是赞扬国家好,社会主义好。共产党好。以上这些统统都是都不是事儿。当我看到这个片子的龙标时,虎躯一震,没做过电影,不知道要拿到龙标有多难。
这部番的成功之处我认为在于塑造角色吧!没有伦也与惠的相遇,伦也不会创作游戏,加藤惠就会平凡的度过高中生活。一点点走来,惠不再是所说的感情没有波澜的少女,成为了在男主面前泄露感情的人,意识到后又捂住嘴害羞(真是令人喜爱)。又因为她是一个平凡的女高中生,也是我喜爱她的一个原因。逐渐展开心扉,有时也会腹黑,时不时撒娇也是令人由心感到甜蜜。到了第二季结尾,加藤惠收回了拥抱伦也的手,抑制住了自己的感情
这部番的成功之处我认为在于塑造角色吧!没有伦也与惠的相遇,伦也不会创作游戏,加藤惠就会平凡的度过高中生活。一点点走来,惠不再是所说的感情没有波澜的少女,成为了在男主面前泄露感情的人,意识到后又捂住嘴害羞(真是令人喜爱)。又因为她是一个平凡的女高中生,也是我喜爱她的一个原因。逐渐展开心扉,有时也会腹黑,时不时撒娇也是令人由心感到甜蜜。到了第二季结尾,加藤惠收回了拥抱伦也的手,抑制住了自己的感情,可是剧场版加藤惠不再这么抑制感情,不再是不起眼的女孩了,并且发糖了耶,超级期待剧场版!!!大爱加藤惠!!!
有谁跟我一样,把片名错看成了《白蛇2:青蛇勃起》???????
好吧,正经说,我很喜欢这部电影的原因:
我认为这部电影抓住了中国东方传统情感的核心之一作为了整部电影的情感动机,我是认同的。。。
这种动机就是东方特色
有谁跟我一样,把片名错看成了《白蛇2:青蛇勃起》???????
好吧,正经说,我很喜欢这部电影的原因:
我认为这部电影抓住了中国东方传统情感的核心之一作为了整部电影的情感动机,我是认同的。。。
这种动机就是东方特色的伟大的友谊与爱,超越一切,包括性别。。。
在这部#白蛇2青蛇劫起# 里,青白之间的感情,让我想起的是伯牙子期,让我想起的是桃园结义,让我想起的历史上很多段伟大的友谊,也不止于友谊,也是一种深切的爱,但又不是男女之情爱。。。
然后,在上面的这个核心基础之上,这部电影又放在了女性视角上,又让这部电影变得更加独特起来。。。
个人看来,观看这部电影如果认同上面这一点,对于片中所有情节的转变,都会理解和自洽。。。
这种女性视角,超越男女情爱的爱与友谊,在西方电影里也不常见,即使有《末路狂花》这样类似的人物关系,也是叙事框架是在西方社会娜拉出走母题后的延伸,而《白蛇2》男性是完全放在不重要的位置的。。。
注意,法海,代表的是佛法,是超越人性的部分,当然不是男性代表。。。
包括《白蛇2》的结尾,小青角色的最终变化,她选择坚定了最初的自己的选择——坚定的追求与相信对小白的超越男女情爱的友谊与爱,超越对力量和权力的追求,超越对两性情爱的追求。。。
说这个片子是拉拉片在我看来是可笑的,小青这个角色非常代表中国传统社会对性的看法,比如传统封建社会,除了近几百年,之前很早以来,中国就从来没有过“同性恋”这个词,这个词跟“拉拉”本来就是五四之后才有的外来词。。。
两性关系,在中国传统东方本来就是一个自由转换和相对宽容的话题,且可以与家庭结构行程默契下的共存,性取向在古代并没有太多是非对错的概念,更多是一种的个人喜好,情感偏向,这个类似西方的古希腊时期,当然后来基督教的兴起,改变了这一切。。。
而中国的传统主流宗教,儒道佛几家,其实对同性之爱关注不多,也没有强烈的偏好,更多人对个人道德追求与智慧本身,或者生命终极问题的追求。。。
说远了,《白蛇2》在我看来是一个高制作水准且内核非常东方价值取向的一部电影。。。
之所以好像让一些观众哪里看着有点“怪”,可能是“超越男女情爱的友谊+女性视角(男性缺位)”让更多观众一上来接受无能[允悲][允悲][允悲]
我不知这是编剧导演制片人的有深度思考的结果,还是自然创作走向,走到了这一步,因为第2集明显比第1集,在主题思考更深远了一部。。。
最后,正因如此,故事流畅度和完整性,是可以让这部电影在全球市场更好销售,但因为保持了纯东方独特价值观,在我看来,这部电影是最近几年最好的一次文化输出。。。
我看完很开心,这是一个很棒的创作过程。。。
彩蛋,哈哈哈,貌似杨戬要走蒸汽朋克+阿凡达风格??????期待一下
2016.3.25:本来想四月一日去看的,结果上映场次少的可怜,怕到时已经下线,就今天去了。之前还抱怨为什么不能上映《胭脂扣》,然后发现太高估自己了,他一出现就泪流满面,把一个我都从来不爱看的爱情喜剧题材的片子生生看出了悲情片的效果。来看电影的应该都是哥哥(或者阿梅)的影迷,右面的妹子不停的抽噎,看到好笑的地方就一边哭一边笑,左面的男生全程很严肃,偶尔以手拭泪,电影开演之前还和女朋友科普,说
2016.3.25:本来想四月一日去看的,结果上映场次少的可怜,怕到时已经下线,就今天去了。之前还抱怨为什么不能上映《胭脂扣》,然后发现太高估自己了,他一出现就泪流满面,把一个我都从来不爱看的爱情喜剧题材的片子生生看出了悲情片的效果。来看电影的应该都是哥哥(或者阿梅)的影迷,右面的妹子不停的抽噎,看到好笑的地方就一边哭一边笑,左面的男生全程很严肃,偶尔以手拭泪,电影开演之前还和女朋友科普,说给更希望看到《胭脂扣》,真想对他说英雄所见略同。这片子也没什么可说的,张曼玉的角色很没意思,没看之前好多年我一直以为梅姑是女主,一直到结束才发现错了。
“blue”有蓝色和忧郁两个意思,所以当真蓝代表忧郁么?
整个片子有些压抑,痛彻心扉的悲恸还看起来若无其事的从容,以至于最终走出的自由放下看起来似乎也缺点反差,少点渲染。不过走出的自由和放下总是要经历削肉剃骨,从结痂的皮肉撕裂中重新长出,不论看起来是血迹斑斑抑或不动声色…
“blue”有蓝色和忧郁两个意思,所以当真蓝代表忧郁么?
整个片子有些压抑,痛彻心扉的悲恸还看起来若无其事的从容,以至于最终走出的自由放下看起来似乎也缺点反差,少点渲染。不过走出的自由和放下总是要经历削肉剃骨,从结痂的皮肉撕裂中重新长出,不论看起来是血迹斑斑抑或不动声色…
看到一段影评印象很深,片中女主角玛丽娜是变性人,做过变性手术,而深爱他的男人是婚内出轨,玛丽娜一直以第三者的身份夹杂男人和其家人之间。影片中,玛丽娜面对着三重压力。首先是来自自我性别认同的内部压力,而后是来自男人家庭在道德上的压力。最后无疑是来自整个社会对于少数群体的压力,这些压力几乎让人崩溃,但女主角最终选择了直面问题,活出真实自我,这不得不让人钦佩。国
看到一段影评印象很深,片中女主角玛丽娜是变性人,做过变性手术,而深爱他的男人是婚内出轨,玛丽娜一直以第三者的身份夹杂男人和其家人之间。影片中,玛丽娜面对着三重压力。首先是来自自我性别认同的内部压力,而后是来自男人家庭在道德上的压力。最后无疑是来自整个社会对于少数群体的压力,这些压力几乎让人崩溃,但女主角最终选择了直面问题,活出真实自我,这不得不让人钦佩。国外的舆论环境如此,在中国LGBT群体的生活状态可想而知,谁又敢真正面对自己内心呢?对于异于常规的人群感到排斥是人的天性,但是教育可以改变人的认知,这最重要的是文化氛围的引导,增加社会的包容度,人与人是不同的,要尊重他人的选择。但是,也有很多人认为这是一种时尚,伪造自己的身份去标新立异,甚至去盈利,确实让人不齿这种行为。生活最大的真实,就是真正的面对自己内心,我相信这不仅是变性人对自己性别认知的选择,更是我们每个普通人,决定自己去做什么样的人最重要的选择。
电影通过六个主角,六条线索,六个故事,表达宝可梦与人类的伙伴关系??“宝可梦力量”??六个主角虽然看似人物形象饱满,实际上“硬设定”和“稀薄”??人物的代入感相当差??小智戏份不多,一味的热血,都快变成路飞了,女学生设定跟《恋如雨止》一样,但是缺少人家的感动,不管是喜欢上宝可梦,还是“鼓起勇气”都显得苍白无力,博士和老奶奶更是如此??唯一不错是大叔的形象??这电影存在许多漏洞,因为是动画可以
电影通过六个主角,六条线索,六个故事,表达宝可梦与人类的伙伴关系??“宝可梦力量”??六个主角虽然看似人物形象饱满,实际上“硬设定”和“稀薄”??人物的代入感相当差??小智戏份不多,一味的热血,都快变成路飞了,女学生设定跟《恋如雨止》一样,但是缺少人家的感动,不管是喜欢上宝可梦,还是“鼓起勇气”都显得苍白无力,博士和老奶奶更是如此??唯一不错是大叔的形象??这电影存在许多漏洞,因为是动画可以跳过,但是赤脚跑马拉松传递“圣火”,我难以理解,先不说一群人在大白天时,就找回“圣火”??到深夜才想起来放回原位,而市长直到“点燃圣火”才想起来这么重要的事,你这市长干脆别当了??在森林赤脚跑马拉松,还让弟弟导航,这白痴的剧情,为了给2020东京奥运会预热吗??这部电影原本是打算通过六个人物的故事,传达人类与宝可梦的伙伴关系??“宝可梦力量”,但是失败人物描述和剧情,使得观众难以感同身受??
也许跟电影中(胆大包天)重画了梵高的画一样,这完全是一部导演眼中的天才梵高。他受困幻觉,但独具慧眼;他不近人情,但知恩图报;他脆弱敏感,但充满激情;他穷苦潦倒,但内心富足。他任性暴躁,会为了朋友离去而割耳;他热爱自然,自杀不是他的作风(导演采用了近年来提出的被两个年轻人误杀的理论)。不愧是《潜水钟》的导演,能将梵高的精神世界和对艺术的追求恰如其分的用光影和无声镜头表现出来。威廉·达福,63岁
也许跟电影中(胆大包天)重画了梵高的画一样,这完全是一部导演眼中的天才梵高。他受困幻觉,但独具慧眼;他不近人情,但知恩图报;他脆弱敏感,但充满激情;他穷苦潦倒,但内心富足。他任性暴躁,会为了朋友离去而割耳;他热爱自然,自杀不是他的作风(导演采用了近年来提出的被两个年轻人误杀的理论)。不愧是《潜水钟》的导演,能将梵高的精神世界和对艺术的追求恰如其分的用光影和无声镜头表现出来。威廉·达福,63岁高龄演37岁的画家居然毫不违和(瘦成这样是吃素吃的么?),已爬升至我心中文艺男神前三名。
这电影没有一个人是无辜的,但是孩子同时也是最可怜的,不可否认熊孩子做戏过火了点,但是他们万万没想到一个邪教精神病患者原来可以这么极端!从最后孩子发现小三不受控制,试图解释并道歉可以看出,他俩还是善良的。小三你说你一直都在吃精神病药物为嘛要瞒着男人?怕不跟你结婚?你说你要是坦白一些也不会让你和小孩独处甚至给你一把枪让你拿下四杀了!
父亲找小三够渣!小三勾引有妇之夫结婚不要脸!原配举
这电影没有一个人是无辜的,但是孩子同时也是最可怜的,不可否认熊孩子做戏过火了点,但是他们万万没想到一个邪教精神病患者原来可以这么极端!从最后孩子发现小三不受控制,试图解释并道歉可以看出,他俩还是善良的。小三你说你一直都在吃精神病药物为嘛要瞒着男人?怕不跟你结婚?你说你要是坦白一些也不会让你和小孩独处甚至给你一把枪让你拿下四杀了!
父亲找小三够渣!小三勾引有妇之夫结婚不要脸!原配举枪自尽偏激!而孩子是这几名始作俑者催生的产物!
胡玫导演亲携新片《进京城》在昆山卢米埃影城为我们曲艺盟友献上了一份独有的点映礼,观看之后感触颇多!
《进京城》系邹静之老师取材“徽班进京”历史事件,耗时多年潜心打磨的诚意之作,由胡玫导演亲自执导,马伊琍、富大龙、马敬涵、王子文、焦晃等实力派演员倾情加盟,可谓是京剧票友和部分影迷的福利之作。
从电影剧作上看,胡导用其擅长的艺术手法和“戏比天大”的精神内核,通过呈现荡气回
胡玫导演亲携新片《进京城》在昆山卢米埃影城为我们曲艺盟友献上了一份独有的点映礼,观看之后感触颇多!
《进京城》系邹静之老师取材“徽班进京”历史事件,耗时多年潜心打磨的诚意之作,由胡玫导演亲自执导,马伊琍、富大龙、马敬涵、王子文、焦晃等实力派演员倾情加盟,可谓是京剧票友和部分影迷的福利之作。
从电影剧作上看,胡导用其擅长的艺术手法和“戏比天大”的精神内核,通过呈现荡气回肠的历史故事和反转曲折的京城传奇,再现了戏曲界一代宗师的辉煌往昔,并对国粹京剧的诞生发展追根溯源,令观众得以见识到戏曲大师们筚路蓝缕以启山林,栉风淋雨砥砺前行的精神!尤其值得一提的是,京剧部分一招一式有板有眼,咱不懂不好妄加点评,但是作为普通观众看着着实过瘾。“台上三声好、台下十年功”、“没受过的罪在戏里受了,没享的福在戏里享了”等经典台词的设计触动着我们这些曲艺工作者对自身经历的追忆和共鸣。与此同时,在徽班进京历史事件改编的剧情中,其“下级禁止点灯,皇上圣明放火”的敏感题材,在当今主旋律过审把关严的框架背景下,确实起到了鼓励文化自由表达的积极作用。
从电影形式上看,片中一些长镜头调度的探索尝试很值得鼓励,尤其在润声面对人生抉择时内心矛盾纷繁复杂的场面调度值得参考学习。该片的美术也值得一提,尤其在体现人物形体“美”和内心“善”的段落时,其影调、色彩、布光、装置等方面呈现的还是比较细腻耐人寻味。不过,个人感觉该片的镜头语言还是有着浓浓的电视剧质感,尤其是露怯的特效大全景、频繁淡入淡出的转场、泛滥煽情的罐头音乐、刻意极限的构图等,对电影质感和形式有较大负面影响。
总之,继《霸王别姬》和国内电影市场完全趋向商业化之后,观众很难再会看到诠释京剧艺术的经典影片了,这也说明此题材影片的创作过程着实不易!在这儿要为胡导点赞??祝愿票房大卖!
《玛丽与魔女之花》尽显米林宏昌导演对吉卜力工作室风格的继承,以粉碎借助魔法进行无底线实验的“阴谋”,见证着善良、正义、友爱在人心的蓬勃生长:但除了熟悉的情怀“彩蛋”之外,剧本实在平乏无味——乡间日常虽说返璞归真但也确实无聊没趣,洛特阿姨是上代魔女的暗线铺得伏笔不足又缺乏反转惊喜,而最要命的是,魔女之花就和高深的武功秘籍一样,本身并无好坏,视乎使用者的初衷,如果拿来
《玛丽与魔女之花》尽显米林宏昌导演对吉卜力工作室风格的继承,以粉碎借助魔法进行无底线实验的“阴谋”,见证着善良、正义、友爱在人心的蓬勃生长:但除了熟悉的情怀“彩蛋”之外,剧本实在平乏无味——乡间日常虽说返璞归真但也确实无聊没趣,洛特阿姨是上代魔女的暗线铺得伏笔不足又缺乏反转惊喜,而最要命的是,魔女之花就和高深的武功秘籍一样,本身并无好坏,视乎使用者的初衷,如果拿来干坏事,当然就会造成破坏,这一点米林宏昌导演根本没讲清楚,或者,他并不愿澄清,因为玛丽有句台词就是“我不需要魔法!”,当然,这也造成了很多观众也吐槽玛丽及其人设太不讨喜——鲁莽、虚荣、撒谎、闯祸,又带点圣母都是她身上的标签,从而导致影片口碑也流于平庸,和经典差了些距离。