乍一看,这女主真可怜
电影过去十几分钟了我才知道原来楼上还躺了一个妈妈,开始就好奇一个学生怎么独自带着两个孩子。
工作被老板炒了
同学关系是见面就互骂
师生关系也是老师劝,学生不听
电影无非是想让观众们对这样一个可怜的人产生同情心,她确实可怜,但后来会发现可怜之人必有可恨之处。
Sarah表现的唯一好的一点就是她对弟弟妹
乍一看,这女主真可怜
电影过去十几分钟了我才知道原来楼上还躺了一个妈妈,开始就好奇一个学生怎么独自带着两个孩子。
工作被老板炒了
同学关系是见面就互骂
师生关系也是老师劝,学生不听
电影无非是想让观众们对这样一个可怜的人产生同情心,她确实可怜,但后来会发现可怜之人必有可恨之处。
Sarah表现的唯一好的一点就是她对弟弟妹妹无微不至,但她跟同学对骂起来脏话不输给别人,甚至为了交房租在酒吧里勒索大老板,在工作的游戏机厅里干着“帮后巷的老人做手活”的勾当,以至于在被老板抓后想用手活来勾结老板,对接头帮助弟弟妹妹的女人不知好心,对唯一关心自己的老师亦是能骂则不说好话。
她做着令人讨厌、不齿的事情,或许是因为她的母亲,影片没有交代她的父亲,父亲或许抛弃了母亲、或许根本不知道自己有三个孩子、或许犯事坐牢去了。
家庭的教育让她丧失了为人处世的基本道理,她在那个应该享受生活的年纪承受了不该她承受的压力,老师口中具有喜剧天赋的她只能拿着自己生活中的糗事博得众人一笑,用肮脏的话语吸引众人的目光
(不能理解为什么别人听“脱口秀”的时候哈哈大笑,除了对那些话感到恶心之外找不到任何值得发笑的地方)
不得不首先感谢黄勃,《斗牛》这部电影基本上是由黄渤扮演的“牛二”与那头拥有难以想象产奶量的“八路牛”的表演支撑的,如果那头牛(由于剧情需要让牛慢慢瘦下来,实际上是三头牛)也算演员的话,实际上就是黄渤一人的独角戏。有人说“黄渤在这部戏里的表演可以与汤姆·汉克斯在《荒岛余生》中的表演媲美,要比威尔·斯密斯在《我是传奇》中的表演高出不是一个档次”,这句话我严重的同意,因为我知道“对牛弹琴”这个事不
不得不首先感谢黄勃,《斗牛》这部电影基本上是由黄渤扮演的“牛二”与那头拥有难以想象产奶量的“八路牛”的表演支撑的,如果那头牛(由于剧情需要让牛慢慢瘦下来,实际上是三头牛)也算演员的话,实际上就是黄渤一人的独角戏。有人说“黄渤在这部戏里的表演可以与汤姆·汉克斯在《荒岛余生》中的表演媲美,要比威尔·斯密斯在《我是传奇》中的表演高出不是一个档次”,这句话我严重的同意,因为我知道“对牛弹琴”这个事不是一般人能做的。以前只看过管虎的《上车,走吧》,当时就觉得这个导演对电影里面两个小巴司机心理状态的把握简直太准确了。两个小人物来到大城市中,想用自己的双手努力劳动换取城市中美好生活,但现实的残酷使他们无比的辛酸,内心的无奈与对梦想的渴望反复的折磨着他们,就在这些悲伤与喜悦不断的交换拍打之中,俩人的内心得到了成长。这回的《斗牛》,感觉已经不是在关注某个特定历史时期和特定地域中国小人物的生活,而是要表达整个中国农民这个庞大的群体(很多情况下都可以代表整个中国人)在相当一段长历史时期的命运与生活状态,这部影片所体现出来的现实意义相当之深远与庞大,且代有“只可意会不可言传”的特性。电影《斗牛》中“牛二”所体现出来的,其实是几千年来中国农民骨子里共性的东西,它不会随着时代的变迁或自身一代一代的繁衍而有所改变,那么这些骨子里的东西到底是什么呢?1、与其说是认死理儿,不如说是封建,凡事都听老一辈人的或统治阶级的。“ 牛二”生活的村子,所有的事情都是由一个封建大家长拿着祖上传下来的鞭子决定,说女人没有权利参加抓阄养“八路牛”,女人就只能在旁边看着傻笑,看着男人们排着长队一个人拿一个豆子,虽然闫妮扮演的寡妇“九儿”有所反抗,但是最终的结果还是未遂,只能代替“牛二”抓;还有封建大家长说“九儿”要嫁给“牛二 ”做老婆,“九儿”就只能给“牛二”做老婆,无论其中原因是早前“九儿”与“牛二”的眉来眼去渐生情意还是“九儿”看上了“牛二”刚刚得到那头“八路牛” 的饲养权,但归根结底这段婚姻始终带有封建社会的强迫性质。2、能活着就行,与世无争,知足。在抓阄到底谁养那头产奶量无限的“八路牛”时,本来已经有一头小黄牛的“牛二”其实是不想参与的,因为他的生活有一头小黄牛已经很好了,他不想和别人争夺那个其实与自己没有多大冲突的利益所有权;还有整部影片贯穿“牛二”始终的梦想就是过那种男耕女织的生活,无论是和开始时候的寡妇“九儿”还是后来的八路牛“九儿”。3、生命力顽强,怎么都能活着。片中“牛二”曾经被鬼子的枪敲过脑袋、被鬼子的刺刀捅过肚子、被鬼子的子弹打中过腿、在冰天雪地中睡了整整一个冬天、后来在荒郊野外如汤姆·汉克斯一样生活了五六年、除了牛奶基本没有其它像样的食物等等,但是“牛二”就是能活着,甚至还是活蹦乱跳的活着。其实无论导演在电影中的这个设定是否符合现实生活的逻辑,但是如果把视角放眼为整个中国农民这个群体,那么以上的这些都是勿容置疑的事实。4、对有产阶级天生的仇恨,但只敢怒不敢言。无论是在电影与现实生活中,农民们才不管你是共产党也好、国民党亦还是小日本,只要你是有产阶级,我们就看着难受,想给你找点儿啥事。片中“九儿”就想用“ 给孩子点牛奶”的借口骗点牛奶喝;“牛二”得到养“八路牛”后心疼自家小黄牛,就把好的饲料分给了小黄牛吃;“牛二”看着小日本喝着自己辛辛苦苦养的“八路牛”的牛奶时,他就想偷偷的把牛偷走。但是这些都只能是偷偷摸摸的小剂量,不敢让对方察觉,不敢名正言顺的提出正当要求。5、淳朴与善良。“ 牛二”宁可把奶牛累死也要救那些没饭吃的难民;即使江湖郎中要杀死自己的奶牛,“牛二”也不想看到他们被地雷炸死;即使八路军说10天就打回来,实际上过了五六年才回来,而且他们只是路过并非特意来拯救你于水火之中,“牛二”也会把八路军托付他养的“八路牛”归还给八路。你可以说想“牛二”这种人傻,不懂得变通,但是这确实是流淌在一辈一辈中国农民血液里的东西。6、自私,急功近利,喜欢用“欺骗”手段获取既得利益。这个特点其实不光适用于当时中国农民,它的适用范围非常之广,横跨时间与空间两条轨道。鬼子的伤员想和大部队走,但是健康的鬼子就骗受伤的鬼子说这是命令,过两天会有大部队接你们,但实际上是不想要这么几个累赘;八路军也是会骗老百姓的,鬼子一来,他们跑得比谁都快,把留下手无寸铁的老百姓给鬼子蹂躏,说10天肯定能打回来,实际谁会在意这个10天的承诺,只留下傻乎乎的中国农民在原地傻等,终于等来了还不把老百姓如视生命的承诺当回事,居然把牛随便给了老百姓;江湖郎中为了自己能活的时间长一点欺骗其他难民去别处找吃的,又把“牛二”支开骗他去取药给牛治病,而实际上是要杀牛吃肉。不知道以上这几件事让你联想到什么?反正我是觉得现在很多公司找来热血青年,给他们很少工资的同时也为他们描绘一个公司未来的美好前景,让他们充当廉价劳动力,为了达到少花钱多办事的目的,把这些年轻人的青春当炮灰,来实现公司那个伟大的宏图伟业。政府与房地产商合谋抬高房价的同时又借媒体之口大肆替老百姓喊冤,即使老百姓赞了十年的钱付了首付,又把未来30年的钱押给银行,你还是住不舒服,因为房子是有了,但是房地产商之前规划好了的绿地、超市、邮局、地铁等等这些基础设施还是迟迟看不到,你想办点什么事还得把自己的脚磨起两个大泡。在公司里,为了自己能够有个好的前程,为了能得到领导的重用,不惜费尽心思把自己的功劳无限扩大,抓心挠肝的想出一些理由给领导打小报告,把周围的人说的一无是处,来显示自己对公司有多么的关心。越想越恶心,感叹一声,哎!不写了!
三星半。
看的IMAX版,之前挺期待的,看完比较失望:画面可以给4.5星,精致细腻,宏大有气势,美术设计水准很高。IMAX的3D效果和巨幕的逼真画面确实让人享受;影片的立意很高,从“救一人与救苍生”到“撕下神灵假面”,比《哪吒》有深度!
然而,剧本相当成问题,只
三星半。
看的IMAX版,之前挺期待的,看完比较失望:画面可以给4.5星,精致细腻,宏大有气势,美术设计水准很高。IMAX的3D效果和巨幕的逼真画面确实让人享受;影片的立意很高,从“救一人与救苍生”到“撕下神灵假面”,比《哪吒》有深度!
然而,剧本相当成问题,只能给两星。可以说勉强成立,几乎毁了精致的制作和主题呈现。
除了姜子牙,其他角色都很浅表:师尊面目模糊,申公豹一根筋(既然是自己偷偷下凡的,为何开始要以看守的身份对待姜子牙?),小九这个角色更是跟主题几乎无关,完全可以大量删减戏份,作为配角出现,现在浪费了大量剧情却无助于主题表达和姜子牙的塑造——她的故事没头没尾:小九关于黑花和阿父的梦到底怎么回事?她找阿父未成,然后被打晕就没有戏了??作为一个主角,成长变化呢,选择呢?怎么会结尾矛盾高潮与她无关?
很多设定没讲清楚,比如开头三个鸟头小孩是什么人,为什么出来讲了一段姜子牙的故事就没了?比如师尊为什么要给九尾那个锁——我看明白了,是要把人类与狐族联系到一起,借此控制狐族。但是,首先师尊如此强大,为何要控制三界?难道之前他没有至高的地位?片子就没交代。再者,这个锁到底起了什么作用?以师尊扔个斧子和一片花瓣就灭了九尾的力量,没有锁一样可以在利用她之后消灭狐族吧。还有,姜子牙带小九去归墟转世,在影片里是个突然事件,那转世的玩意儿怎么就成了九尾召唤冤魂进而对抗师尊的工具?她之前有这个打算吗?
另外,本片的幽默搞笑段落都挺无趣,远不如《哪吒》来得自然。这样一个有点沉郁暗黑的故事,如果不能写出黑色幽默,也没必要非得弄点摔个屁墩的搞笑情节吧——不知为啥,如今的国产动画片似乎不玩点搞笑段落就对不起“动画”两个字似的……大可不必!本片的煽情段落也比较生硬,像申公豹那段“你先走,我掩护”,结尾发现他根本没事,那你不是在白赚观众眼泪嘛……
故事也缺乏张力和冲突,基本就是一路走一路打。说是姜子牙要弄清真相,但这个矛盾并未贯穿整个故事线,导致本应是姜子牙揭示师尊真相之旅,被九尾和阿九两个角色分散了冲突。情节往往相当随意:刚提到玄鸟,玄鸟就出来了,为什么会出来?抚慰了亡魂后世界有何变化?不知道。纣王为何被封了神?他在幽都山的一段戏到底有啥作用?这个角色存在的意义是啥?去掉他对故事有影响吗?不清楚。
还有几点:分镜头有些问题,特别是动作场面,眼花缭乱的几下之后摆一个pose,显得有些凌乱且重复。整个片子没有一场清晰好看的打斗戏!
另外,结尾实在掉价,怎么忽然出来个师祖,几句画外音就把始作俑者师尊给处理了?给人一种“结尾打出字幕,坏人已被我公安系统抓获,好人终于沉冤昭雪”的感觉,过于草率随意吧,原本“神明未必代表正义,正义敢于对抗神明”的主题,突然变成了反贪官不反皇帝,那没有了师祖这个“青天大老爷”,姜子牙算啥?我倒觉得其实不妨把姜子牙塑造成悲剧英雄,动画片也不必非要战天斗地热血无敌。暗黑中蕴含着希望,也挺好。(自然,过婶儿这事就没法说了)
《姜子牙》制作团队的诚意我们都看得见。它不是一部烂片,但我对其的期待远远不止于此。如果剧本再扎实些,以这个画面和主题,其地位和影响力真的不可估量!我为这个片子深深惋惜!
华语动画片近年来的崛起势头远超过真人电影。这是件非常令人高兴的事。然而,问题也不是没有,特别是在剧作方面,恐怕不会像画面那样,下功夫花钱花人工就能有明显提升。
还是期待国产动画片精品越来越多!诸君加油!
Weirdos are cool.
周日花一整天看完了两季,明明说好了晚上要学习的!真的是很好看QAQ
看第一季的时候应该很多人都要被剧中的妈妈给气死了吧。即使是有一个自闭症儿童的家庭,这个四口之家看起来还是非常的幸福美满,老公体贴,女儿自己优秀和自闭症儿子的相处也非常融洽,而这个“非典型”的儿子也看起来
Weirdos are cool.
周日花一整天看完了两季,明明说好了晚上要学习的!真的是很好看QAQ
看第一季的时候应该很多人都要被剧中的妈妈给气死了吧。即使是有一个自闭症儿童的家庭,这个四口之家看起来还是非常的幸福美满,老公体贴,女儿自己优秀和自闭症儿子的相处也非常融洽,而这个“非典型”的儿子也看起来并不是那么会让人头痛。
明明一切都是发展顺利,但是这个人却还是抵不住一点诱惑,迅速的出轨了。
剧集没有详细描述过,但Sam能走到现在的阶段,母亲所承受的压力是旁人无法想象的。所以,在稍微能过喘口气的时候,她就走歪了。
并不是说要赞成她所谓的寻找自我的作法,只是在现在这个年纪,越来越能理解不甘于平淡人生的冲动。冲动过后,能知道什么是对自己最重要的,付出相应的代价并且继续走下去。
她在第二季所得到的对待便是她对于伤害自己爱的人所要付出的代价。
Zahid是我觉得全剧最酷的人。
剧中并没有表现他和Sam是怎么熟悉起来的。Sam对他的非常信任,他对Sam的所有帮助都是那么恰当好处。作为一个好朋友,他对Sam的帮助是家人完全没办法给予的。他给了Sam一部分的社会生活。
Zahid让我想成为一个更亲切的人。
Weirdos真的很酷,知道自己想要什么,不会被社会的主流所干扰。
在这个乱七八糟的世界,爱自己爱的人,善待所有的陌生人,保持自己的内心,应该已经是个无法轻易达成的境界了吧。
《明月照我心》在剧情的设计上也别有用心,运用喜剧的特点加快剧情讲述进度然后更快的让你感受到柠檬精的感觉,在你喜笑颜开的同时也不忘给你来点突如其来的甜宠使得你措不及防的酸到。故事讲述了相互看不顺眼的北宣资王李谦(方逸伦 饰)和汐月公主李明月(凌美仕 饰)和亲,两人经历了陷害、失忆、娶小妾等事故,从冤家到相濡以沫的爱情故事。
《明月照我心》在剧情的设计上也别有用心,运用喜剧的特点加快剧情讲述进度然后更快的让你感受到柠檬精的感觉,在你喜笑颜开的同时也不忘给你来点突如其来的甜宠使得你措不及防的酸到。故事讲述了相互看不顺眼的北宣资王李谦(方逸伦 饰)和汐月公主李明月(凌美仕 饰)和亲,两人经历了陷害、失忆、娶小妾等事故,从冤家到相濡以沫的爱情故事。
去看了《小伟》,没有我想象中的好,但是因为足够真诚温柔克制收敛,所以还是打动了我。
这是一部关于死亡的电影,准确来说应该是一部关于“死亡不在场”的死亡电影,导演拒绝展示出疾病和死亡的冷酷惨烈,几乎是以一种日常化的方式展开对生活的追踪思考。
整部电影划分为三段,对应着母子父三人的叙述视角,结构上有点首尾呼应之感,结尾即开端。通过幻想与现实、梦境与存在、过去与未来、死亡与
去看了《小伟》,没有我想象中的好,但是因为足够真诚温柔克制收敛,所以还是打动了我。
这是一部关于死亡的电影,准确来说应该是一部关于“死亡不在场”的死亡电影,导演拒绝展示出疾病和死亡的冷酷惨烈,几乎是以一种日常化的方式展开对生活的追踪思考。
整部电影划分为三段,对应着母子父三人的叙述视角,结构上有点首尾呼应之感,结尾即开端。通过幻想与现实、梦境与存在、过去与未来、死亡与新生的对立融合,将生活中茫茫无边的焦虑、痛苦、反抗与逃离像雾气一样拢在整部片子之上,使得最后的表达充满了一种只能顾及当下的不彻底和暧昧的美感。
这种当下性没有任何承诺,无法具有超越的意义,所以看起来琐碎与平庸,不过这就是生活呀,这就是通过对死亡的叛逃描述一种生活的存在性,对普通人来说,生活的常态就是接受,不是英雄式的剧烈反抗,也不是软弱的屈从与跪下,而是接受,然后活下去,这也是这部影片风格个人化的原因,导演拒绝用一种更有力量的方式影响大众,他没有选择一种讨巧的策略,他不鼓舞人心,他不呼唤正确,他拒绝了一种媚俗的升华,于是看完之后会找到一点平静和稳妥之感,也挺好的。
那年夏日,校园天台,你弹着吉他,我吃着你做的早餐……诚实一点很难吗,人们都是一样口是心非
15年后的我们会是什么样子?
那年夏日,校园天台,你弹着吉他,我吃着你做的早餐……诚实一点很难吗,人们都是一样口是心非
15年后的我们会是什么样子?
4星推荐。要不是结局胡来,值得5星,想起美仪前几年的《亲亲我好妈》,同样是虎妈,同样打动人,她演这样的刀子嘴豆腐心中国式典型妈妈,真的太贴切了,哪怕她自己其实并没有孩子。
4星推荐。要不是结局胡来,值得5星,想起美仪前几年的《亲亲我好妈》,同样是虎妈,同样打动人,她演这样的刀子嘴豆腐心中国式典型妈妈,真的太贴切了,哪怕她自己其实并没有孩子。
▊文/安旭先生smile
今天看了刚刚上线的这部《奇幻梦之旅》下面来说一说这部电影的感受吧。
这部影片中心思想要表达被命运不断戏耍的王大河想要改变自己的命运,成为一个完美的人生,但对于整部影片的呈现简直就是将各种电影合成在一起的一部闹剧。电影用无厘头的喜剧手法来演绎着一段被戏耍的人生,可 ▊文/安旭先生smile 今天看了刚刚上线的这部《奇幻梦之旅》下面来说一说这部电影的感受吧。 这部影片中心思想要表达被命运不断戏耍的王大河想要改变自己的命运,成为一个完美的人生,但对于整部影片的呈现简直就是将各种电影合成在一起的一部闹剧。电影用无厘头的喜剧手法来演绎着一段被戏耍的人生,可对于这种喜剧的形式显然并没有真正理解,无厘头不是傻子的。然后在影片中的场景布置简陋的学校、医院、住所相比现在的一些狗血网剧都比这部电影要用心的多。在这样一部无论从剧情演绎与视觉的呈现都让人无力吐槽。这部电影是院线与爱奇艺同时上线,相对没有博院线的票房还是比较理智的。 不知不觉《人狼游戏》系列已步入第7作。敲黑板提醒:这次是TV版+电影版组合放送,TV版《人狼游戏:走失伊甸》有关键情节且与电影版《人狼游戏:地狱》无缝连接,为避免认知断层,一定要按顺序服用,否则单独看电影版仅剩“游戏秀”。 起初,以为第7作会加入新的身份角色,或像第6作“疯子村”混沌规 不知不觉《人狼游戏》系列已步入第7作。敲黑板提醒:这次是TV版+电影版组合放送,TV版《人狼游戏:走失伊甸》有关键情节且与电影版《人狼游戏:地狱》无缝连接,为避免认知断层,一定要按顺序服用,否则单独看电影版仅剩“游戏秀”。 起初,以为第7作会加入新的身份角色,或像第6作“疯子村”混沌规则,结果却是回归原点。 简单介绍,TV版《走失伊甸》为上半场,村民阵营获胜,生还者3人分别是村民身份的女一号野野山纮美(武田玲奈),同是村民的向亚利沙(小仓优香)以及守卫浅见露娜(上野优华)。电影版《地狱》紧凑开启下半场,这次野野山纮美被指派了人狼身份。 初代曾有提及,“人狼游戏”黑幕运营要求参与者必须连胜2场才能退出。由此可见,TV版就是樱庭奈奈美主演的初代《人狼游戏》复刻,电影版则是土屋太凤主演的第2作《人狼游戏:野兽阵营》的重铸。 虽然缺乏新元素,但整体并没有让我失望,甚至觉得第7作是系列之中水准最高的。剪辑自然流畅,画面色差鲜明,一雪历作“粗糙”的前耻。我是毫不吝啬给《走失伊甸》评5星,给《地狱》评4星。打动我的,不仅是制作水准的提升,更是对腐蚀人心的精心雕琢以及狂野怒涛的表现冲击——被逼至绝境的“恶”循序透心,黑暗系的精髓溢出! 若要说区别点,第7作的情节采用“局内游戏”和“局外刑侦”双线并行方式展现。可能有观众认为局外(警察)线几乎占了一半时长显得多余,而我考量其用意失:为引出校园欺凌事件,带出所有参与者的背景,构建复杂的恩怨关系。归根概括:主线欺凌复仇,暗线相爱相杀。 豆瓣评价区有观众吐槽,游戏玩家们的打法弱智(缺逻辑)。单纯从牌局看,他们的水平的确很一般,可是,我的观影焦点已经不在游戏逻辑上了。 试想一下,这是一群由同班同学编组的10人玩家,已有之间缠绕的瓜葛后,强调“理性”反而让剧本失去光泽。其次,“真人杀”存在的Bug并不适合与“桌面”规则混为一谈: 1)角色之间可以开“小群”私聊; 2)被守卫守中的人,会察觉当晚自己是被行凶对象; 3)被投票处刑的人,都可以留遗言; 4)但没有人愿意为阵营获胜而暂时牺牲自己,因为出局意味死亡; 5)还有一个挺严重的槽点,谁站在投票人群中间,谁倒霉。 所以,你要使跟我说“他们推理逻辑不行”,而我都懒得反驳了。 唯一有意思的是TV版(上半场)第6集,纮美被诬蔑之后,要说服老司机亚利沙站队,既然两位都是村民身份:凭什么亚利沙得出结论“我们是唯一同阵营的伙伴”,这就是依靠“真人杀”的Bug才可以成立的原因: 1)纮美角度的思考,宇田川假扮预言家诬蔑村民纮美被为人狼,恰好都筑也是扮演预言家持相反观点,推断都筑99%不是人狼。 2)都筑曾验证亚利沙是村民,确实是村民的亚利沙暂时无需质疑都筑。 3)亚利沙没有主动联系都筑,导致都筑不知道另一头人狼而反问纮美,此刻都筑或纮美角度思考,几乎都可以推定亚利沙不是人狼。 4)纮美角度的思考,都筑100%的告白狂人,亚利沙99%推定村民阵营。 5)但是亚利沙角度的思考: ①“都筑是狂人假设论,纮美村民身份成立”;+20% ②“都筑是真预言家假设论,纮美村民身份成立”;+20% ③“都筑是人狼假设论,纮美村民身份不成立”;+0% ④“都筑验证亚利沙是村民,证词类好”;+10% ⑤“假如纮美是人狼,慌称都筑是狂人,暴露同伴之余,对自己并无益处(还是死路一条)”;+20% 综上分析:纮美99%断定亚利沙是一伙的,亚利沙70%推定纮美是一伙的。 还因剩余人数与局数分析,亚利沙选择相信纮美也是赌命,但命中率更高(毕竟自称老司机)。 游戏逻辑表现一般,但人物关系的“困局”表现出彩,更值得聚焦,先理一下关系(此处本应画图,但我懒): 向亚利沙→狂恋→水谷和希→狂恋→浅见露娜→狂恋→二神宗一朗(局外) 浅见露娜→利用→水谷和希 向亚利沙→控制→立花瑞希→欺凌→浅见露娜 浅见露娜→控制→马渡圣弥→强暴→立花瑞希←暗恋←小笠原光宏 小笠原光宏→仇恨→马渡圣弥 向亚利沙→仇恨←浅见露娜 野野山纮美→微妙←浅见露娜 野野山纮美→同路←向亚利沙 三位女主角错终复杂的关系,完全由野野山纮美极力在两人之间协调周旋。然而,电影版(下半场),我曾经一厢情愿地期望,浅见露娜若是狂人身份,或许能成就“团圆”结局,可惜剧本没有给观众美好的如愿,游戏终究是残酷的,“求生”的意欲渐渐向“恶”倾斜。 如果要把人性的“恶”彻底释放,最痛苦的抉择莫过于舍弃爱。亚利沙无法阻止纮美杀死水谷而悲痛嚎哭,纮美为了自己活下来,撕心地目视闺蜜露娜被折磨而死。 还记得在阳台上摆“SOS”标记的祈祷,曾力图说服所有人执行“平安夜”的力挽;经理两场血腥洗礼之后,充满正义感的纮美,从捍卫、到触怒、到欺骗、到舍弃,幸存下来的野野山纮美只剩下血与泪。 另外,本作的ED《砂时计》与OP《GRIEF~LOST EDEN~》非常好听(itunes可以付费下),补充彩蛋:主唱者海田朱音,在电影版里饰演结成利绘(戴眼镜女生),村民身份,第四天被纮美带节奏投票送走了,了解一下。 最后附上TV版,野野山纮美的“觉醒”独白,你可知道一个正义的小伙伴被绝望逼疯成魔,内心是怎样的世界? EP01: “这世上有两种人,他们并非成功者与失败者,而是经历过成功与失败的人与未曾过经历成功与失败的人”。 “这一天我们明白了一点,一成不变的平静生活是不存在的”。 EP02: “其实大家都清楚,只是大家都在刻意逃避这个事实,我们的死亡早已注定”。 “今天就是我们剩余人生的起点,幼稚的我们连如何活下去都犹未可知,自己将如何死去更是从未想过”。 EP03: “轻视他人之人最怕受人轻视,厌恶他人之人最怕遭人厌恶。因此,人们选择不厌恶、不轻视、不背叛,这就是让我们得以生存的最佳良方,不懂得察言观色的家伙,总有一天会消失”。 “我曾经相信着,只要不厌恶、不轻视、不背叛他人就好了,但我错了,在死亡面前,人们只有相互怨恨”。 EP04: “我们每天饱受内心折磨,却又心知肚明,忧惧皆生于心”。 “狡猾的人不一定能活到最后,聪明的人亦是如此,只有擅于辩解的人才能活到最后”。 EP05: “没有希望就没有失望”。 “面对朝夕相处的同学的死完全无动于衷,就像是自己缺失了点什么的”。 “人不会白白付出,人一定会不自觉地开始寻求回报,我曾想要为别人做些什么,但实际上我只是一直在寻求回报,我陷入了任何回报都无从谈起的世界”。 EP06: “要做出决定,今天杀死谁?” “最重要的是下决心,现在的自己是过去的自己所做过的决定的结果,优柔寡断的人在这里只有死路一条”。 EP07: “我们培养出了几种能力,团结大家炒热气氛排挤不合群之人的能力,团结大家保持沉默排挤敢于发言之人的能力,还有团结大家一起犯错赶走说真话之人的能力”。 “我们培养出了几种能力,维持虚伪的友谊处理人际关系的能力,随时保持警戒以防止自己受伤的能力。我们的这些能力,在此刻发挥得淋漓尽致”。 EP08: “对做过之事的后悔已日渐消逝,而对未能做过之事的后悔却与日俱增,这或许是我们因自己的怠惰而产生的负罪感,或是无法原谅自己总是沉默地立在原地犹豫不决,但现在,在这个必须做出决定的场景里,优柔寡断之人必死无疑”。 “每个人都有权失败,我们用人生的一半来制造麻烦,再用剩下的一半努力解决它们,但是,失败终将化为利刃将人击溃”。 EP09: “就算顺利逃过了当下,人也不可能独自生存,如果无法拿出拒绝逃避的勇气面对今天,那么等在前方的只有更大的挑战”。 “人生没有标准答案,社会生活就是一场说服与被说服的游戏,能令多数人信服的答案总会被奉为真理。无需特意寻找答案,每天满怀自信勇往直前即可。因为只要知道属于自己的答案,那就是正确的”。 EP10: “痛是活着的证明,拼尽全力才会跌倒,烦恼不已只因渴望改变,逃跑也是一种战斗方式”。 “恐惧因绝望而生”。 在每年的电影市场中,都会涌现出几部小成本佳作,而在即将到来竞争激烈的暑期档中,即将在6月14日上映的爱情喜剧《侣行攻略之确认你是我的人》,就非常具有脱颖而出黑马潜质,虽然在同档期上映的影片中,既有来自好莱坞的爆米花大片,也有国产不同类型题材的其它影片,不过相信《侣行攻略之确认你是我的人》会以它独特的视角观察和多线交织并进的描述手法,可能将很大程度再次上演小成本国产片票房逆袭神话。 在每年的电影市场中,都会涌现出几部小成本佳作,而在即将到来竞争激烈的暑期档中,即将在6月14日上映的爱情喜剧《侣行攻略之确认你是我的人》,就非常具有脱颖而出黑马潜质,虽然在同档期上映的影片中,既有来自好莱坞的爆米花大片,也有国产不同类型题材的其它影片,不过相信《侣行攻略之确认你是我的人》会以它独特的视角观察和多线交织并进的描述手法,可能将很大程度再次上演小成本国产片票房逆袭神话。 影片中,几个各怀心事的男女,齐聚在美岛鼓浪屿上的一家名为“猴年马月”的客栈,原本在平日里显得有些冷清的旅店,却因为他们的到来而被打破平静,也正如片名所说那样,讲述了他们各自如何正确打开爱情的方式,确认彼此情侣关系的故事,这其中有谭卓饰演的美女编剧,虽然能够感受她内心渴望爱情,却始终封闭自己,却偏偏遇上了赵英俊饰演的申浅,非常大胆“不知深浅”的想要打开她的内心。 还有到这里毕业旅行,相互暗恋着对方的钢铁直男刘子航(杜天皓饰)与傲娇小姐许小诺(尹嘉萱饰),明明是彼此都有好感,但他们之间所缺少更多的是爱情告白的勇气;而张磊饰演的屌丝男王小志,与草莓饰演的混血太妹莫妮卡,两人间的爱情需要更多的是信任,不仅是彼此的信任,还有对真爱的信心;最为神秘的是客栈老板胡凡,他之所以开了这间名为“猴年马月”的小店,是因为他要在这里苦苦等待曾经爱人的出现。 影片以多线索交叉叙事的表现手法,除了讲述这4对情侣的爱情故事,还穿插一对尹熙水和巴多饰演“讨债兄弟”马尚煌与秦学法一条特殊线索,为影片整体增加了更多的喜剧效果与表现张力,也能够让观众在嬉笑怒骂中发现自己熟悉的影子,治愈因为爱情的伤心,在欢笑背后而是触动内心的美好爱情憧憬与回忆,现实题材很接地气的故事,更是表现出当下社会人们关心的痛点,从而引发观众的共鸣与反思。 近年来随着引进的进口大片,尤其是好莱坞的爆米花大片,类型题材等越来越显单一,中国电影观众已经呈现出一种对“超级英雄”拯救世界等影片的审美疲劳,反而是一些小成本的现实题材国产片,以走心的情节,更具骨感的故事,来引起观众注意,实现票房的逆袭,电影《侣行攻略之确认你是我的人》不仅具有这样的黑马潜质,并且还在同档期上映的影片整体偏“男性向”战局中,填补了女性向的空白,也是为数不多的爱情题材喜剧。 谭卓曾经出演的《我不是药神》,赵英俊曾经出演过的《夜店》,都是小成本国产片佳作票房逆袭的成功范例,并且两人在《侣行攻略之确认你是我的人》中精彩的演出,相信会给观众带来更大惊喜,影片也是非常适合情侣共同观看一部作品,就在炎炎夏日来临时,不妨携手自己的那个Ta,共同去感受来自鼓浪屿别样的情画与夏日里爽朗的清风,回归美好真挚的爱情。 不知应该如何打发时间的时候,甜蜜蜜的爱情剧总是个不会出错的选择。于3月22日20:00起在爱奇艺全网独播的《恋恋小酒窝》,就是这样一部主角个性有趣、人物对话有梗、故事剧情有料的都市爱情轻喜剧。 急不可待地追完《恋恋小酒窝》第一集,内心的第一想法:这部剧简直应该叫“唐双鲤奇遇记”嘛 不知应该如何打发时间的时候,甜蜜蜜的爱情剧总是个不会出错的选择。于3月22日20:00起在爱奇艺全网独播的《恋恋小酒窝》,就是这样一部主角个性有趣、人物对话有梗、故事剧情有料的都市爱情轻喜剧。 急不可待地追完《恋恋小酒窝》第一集,内心的第一想法:这部剧简直应该叫“唐双鲤奇遇记”嘛!女主角经历的一系列曲折离奇的事件实在让人啧啧称奇:由陈意涵饰演的唐双鲤一开场就坠落悬崖“被谋杀”,接下来又不小心在草地上摔了个狗吃屎,跌跌撞撞经历一系列辗转终于回到家里,却突然发现有一陌生男子早已抢先“霸占”了自己的家……这运气也真的是没谁了,搁谁身上估计都是一场又一场突如其来的小型崩溃。 然而,唐双鲤其人的奇妙之处就在这里。无论经历了怎样的愤怒、委屈或者难过,她总能在自己内心将这些消极情绪迅速消化掉,并且元气满满继续拥抱生活,犹如一种奇妙的化学反应,在情感上实现“负负得正”。也就是说,在唐双鲤的身上始终有着一种相当珍贵的品质如影随形,那就是她无可救药的乐观。 乐观的力量实在是太强大、太神奇了。在乐观天性的驱使下,唐双鲤接二连三与陆至翊(徐凯鑫饰)、何侨笙(杨仕泽饰)、何其湛(李嘉豪饰)三位出身各异、性格不同的帅哥“不打不相识”,在冥冥之中结下“剪不断、理还乱”的奇妙缘分。如果说唐双鲤握住的是爱情红绳的其中一端,那么红绳另外一端的那个他显然是具备多种可能的,同时更是令观众想入非非的。 在《恋恋小酒窝》第一集临近末尾的剧情中,“小酒窝”的真实所指得到揭晓:原来此酒窝非彼酒窝,居然是一只“双眼皮、小酒窝”的小乌龟的可爱昵称!世界上真的存在这样一只有双眼皮和小酒窝的小乌龟吗?起码在这部剧里,我愿意相信它是真实的。“小酒窝”所象征的,或许正是女主角唐双鲤笑对人生的那份赤诚与纯真。 “来,让我们珍惜所有的相遇,尊重所有的失去!”唐双鲤在大排档大大咧咧举起酒杯,对着桌对面的“室友”何其湛如是说。如果说前半段的剧情让我感受到了《恋恋小酒窝》的甜蜜与趣味,那么这句台词则一下子将观众拉回到了现实中来,一个更加真实接地气的唐双鲤出现在我们面前。和你我一样,唐双鲤也经历了很多不为人知的挫折与失意,她也有自己求而不得的、甚或已经失去的东西,但她选择珍惜所有的相遇,而非沉浸在感伤里。唐双鲤的乐观预期说是一种与生俱来的天性,不如说是一种直面人生的勇敢。 唐双鲤的爱情轨迹固然令人好奇,但更吸引人的其实是她乐观勇敢的独立女性形象。看《恋恋小酒窝》,其实也是看唐双鲤如何从命运手中强势夺回自己的人生主导权。和唐双鲤一起珍惜人生的所有相遇,给元气少女唐双鲤一句祝福吧:你会的,有一天,会幸福的! 这一段和下一段,写于20日提前专场结束当天: 泣不成声。这不是看完电影之后我的反应。看完的时候我只想起立鼓掌。起立这个念头也不是结束时出现的。看了半小时我就按捺不住想要站起来鼓掌高喊“太他妈了不起了!” 真的哭成一个200斤的傻子(不,145,不要再问了),是结束之后听完了大刘、郭帆老师、到场嘉宾的发言,出席了极客公园大会的活动,开车上了五环路,和一个朋友打完电话,望 这一段和下一段,写于20日提前专场结束当天: 泣不成声。这不是看完电影之后我的反应。看完的时候我只想起立鼓掌。起立这个念头也不是结束时出现的。看了半小时我就按捺不住想要站起来鼓掌高喊“太他妈了不起了!” 真的哭成一个200斤的傻子(不,145,不要再问了),是结束之后听完了大刘、郭帆老师、到场嘉宾的发言,出席了极客公园大会的活动,开车上了五环路,和一个朋友打完电话,望着大寒这一天异常猛烈的阳光,想要戴上墨镜的时候。我发现自己哭成了一个傻逼,一个幸福的傻逼。 这种幸福无关电影演了什么。这只是有关选择人生,坚持自己的选择,看到这条路真的出现在脚下,遇到一个个一起上路的人,那种除了称之为“获得人生意义”之外无法形容的感觉。 形容词在此刻毫无意义,就好像我总对我们的作者说,给我事情!不要形容词!在这场观影中发生的事情,就是在场的这些来自不同行业的、格外爱惜自己公众声誉的、之前甚至并不对国产科幻有期望的人,几乎全部给出了超出我们最好预料的回应。 于是我们知道,中国科幻电影,中国科幻的视觉化时代,来了,看见了,征服了。 1. 选择正确而非容易的路 这是一种什么感觉?一种不亲身体会就无法表述的感觉。评分的数字无法传达那一刻情绪的爆发,评论的语言无法解答旁观者的疑惑。所有的评价都不重要,重要的是现场所有的人在用什么样的标准去衡量它。是的,走出影厅那一刻,我们想到很多地方还可以提高,谈到表演和台词的遗憾,对比和同类作品存在的差距。但这次,我们心中的目标,是行业的最高峰。我们对比的目标是《2012》《明日之后》(“后天”这个译名太糟糕了)《独立日》《地心引力》《末日天劫》《深度撞击》《太空旅客》《全球风暴》《洛杉矶之战》,甚至是《星际穿越》。 显而易见,这部电影实现了精准的类型控制,而且达到了行业顶级水准。 做到这句话,已经是可以列入中国电影史册的成就。 类型小说的创作非常复杂:结构特征、人物原型、元素和设定,自有一套眼花缭乱的规则。而搞出一部类型电影的复杂度,比小说高出至少两个数量级。在电影工业里,科幻电影的复杂度又是首屈一指。在科幻电影中最复杂的,无疑是涉及大量视觉设计和动作镜头让环境和角色发生复杂互动的灾难电影。在漫威创造了超级英雄类型之前,灾难科幻的子类型一直是电影工业的皇冠。 除了标志了影视工业的水准,创造再毁灭世界所带来的独特视觉爽快感,一直是好莱坞科幻概念中最有传播力的内容。看看科幻电影票房排行榜,除了阿凡达、星战、盗梦空间、黑客帝国、饥饿游戏这几部电影,其中的灾难主题弱于(而且也不是完全没有)其他类型主题,其他排在前面的都是灾难题材占据主导甚至是唯一主题:侏罗纪恐龙肆虐小岛、变形金刚威胁地球、独立日外星人入侵、2012世界毁灭、地心引力迷失太空、人猿星球猴子造反、星际穿越人类穷途、火星救援种地求生、世界之战文明毁灭、我是传奇僵尸出没、明日之后全球冰封、末日天劫彗星撞地球……科幻票房前50名中,差不多一半都是威胁人类文明(或以个体象征人类状态)的灾难元素主导。 这意味着,要站上科幻影视的战场,要和世界水平同场竞技,要开创这个市场。这是必须攻克的制高点。 这几年,常听到一些含义类似的说法:“要拍没有飞船的科幻”、“要拍发生在地面上的科幻”、“要拍近未来、软科幻”。翻译一下就是尽量别设计什么机械和装置,别创造视觉概念,最好只需要让角色COS一下,最好能只用拳脚功夫打败坏人。核心就是别花太多的钱。 每个人都应该知道赚钱不易,省钱当然是必要的。但每一个想要赚钱的人显然应该知道历史是如何发生的,以及美国人为啥拍那些看似省钱的科幻片。大家只要统计一下正式上映过的美国科幻电影,就会发现一个明显的事实: 那些被推崇为小成本剧情科幻的经典案例,都是好莱坞在90年代科幻大片成立之后,才涌现出来的。而且在Drama和Comedy这两类科幻中,几乎没人赚到过钱。 为什么小成本科幻持续存在而且还在发展?原因是90年代开始的市场爆发,带来了一连串的效果:市场扩大导致企业扩张产品线,规模增加导致研发教育成本摊薄,研发和教育促进从业人员增加,但顶级项目仍然容量有限,于是最终造成了资源和人才溢出到低成本领域。 反之,在没有足够市场规模养活这么多人才的前提下,追求小成本科幻也许是单一企业的唯一选择,但却是整个行业的一条死路。 从军事科学的角度来说,没有出发阵地的战役,是不可想象的。 恐惧蒙蔽了我们的双眼,让我们产生了指望以小博大一战成名的幻觉,但战胜歌利亚的大卫不是救主,分开了红海的摩西才能指引方向。 我们必须瞄准行业顶端,创造前所未有的体验,才有可能启动中国的科幻影视市场。 2. 在自己选择的路上负重前行 这一段,是28日大规模点映结束之后所写: 一些“不喜欢”的声音更让我确信所有的判断。 科幻,无论是小说还是电影,都首先是一门艺术。既然文无第一武无第二,那么就不强求大家有共同的标准,甚至要坚决反对统一标准这种提法。因为一旦艺术有了标准,它也就立刻成了对自己的讽刺。 但尊重每个人对艺术的表达和选择,不等于这个行业可以无限试错。 中国科幻曾经命途多舛,但也随着刘慈欣的成就迎来了在世界文化史上都不多见的黄金机遇。直到现在,这个机遇的可能性和能量还在不断释放,似乎远远没有触到极限。在这种罕见的浪潮里,无论是以前的从业者,还是曾经的关注者,都无法清晰判断当下的状态。大家似乎有各种可能性,但是实践起来却又仍然困难重重。因此既然有人如我们,认为这将是中国科幻占据领导地位的黄金时代,也就会有人判断,这不过是运气使然的镀金泡沫。在复杂的当代语境下,这点小小的争议本来并不重要。 但是,文化行业有自己的周期,错过一个窗口,没有人知道下次你是不是还有机会。历史可以螺旋上升,但它不会简单重复,更不会等待。眼下这次机会,中国科幻有刘慈欣以降的新生科幻作家,有社会基础,有资本关注,有继续保持上升的社会发展趋势。如果不能一鼓作气,打开科幻商业化的大规模市场,难道还有更好的机会吗? 科幻大体量类型电影,这不只是战场上的制高点,更是开创科幻商业市场的唯一突破口。 好莱坞确立科幻的市场价值,不是靠《降临》《彗星来的那一夜》《Her》《第九区》《月球》,甚至不是《银翼杀手》《沙丘》《2001》这样影史级别的电影。在90年代启动大片逻辑之前,是《星战》《星际迷航》确立了可信的宇宙叙事,《终结者》《异形》《全面回忆》让观众知道科幻动作戏的精彩,《第三类接触》建立了日常体验和人类精神之间的可信桥梁。这些电影确实更商业、更俗套,更缺乏所谓“艺术的独特性”。但是让我们用一个更实用更功利的角度来评判:以这些电影为蓝本,后来的好莱坞甚至全世界出现了大量的仿制品。是这些不属于天才的、可以被普通人学会的技术,开创了一条条道路,“给后辈儿孙留了一门吃饭的手艺”。这一点,是影史经典所不能也不会去做的,毕竟之所以成为经典,就是因为别人无法模仿。 所以听到有声音说:这是一部剧情逻辑稀烂的电影。那么请问你是站在哪个类型的角度评价的呢?听到有声音说:这是一部情感虚假的电影。那么请问你是站在哪个类型的角度评价的呢?听到有声音说:这是一部胡乱煽情的电影。那么请问你是站在哪个类型的角度评价的呢? 甚至,听到有声音说:高潮那里全人类救援队互相协助的情节太虚伪了。那么请问,你,真的懂科幻吗?崇高:对超越自身事物的归属和恐惧感,对身为社会性动物一员的底层认同感。这种科幻美学的基础,你如果不认同,请问,你是不是看错了科幻? 科幻欢迎每一个认真理解科幻的读者,但它也并不强求每个人都能接受这种世界观,无论你有什么样的选择,科幻始终走在现实思考的前面,不会偏爱但也不怕面对每一个需要重视的问题。如果科幻关注的问题,令你感到困扰,那么,先思考一下自己对世界的看法是不是有了什么缺陷。 是的,大家都认为这部电影仍然有很多改善的空间,就比如表现“崇高”这件事,显然木星如果能在地平线上缓慢出场,可以构成一个美妙而震撼的画面;木星的体积感和真实感,可以用卫星或者地球在其表面投射的阴影来表达;永夜加上占据天际的巨大木星,可以让进入其中的所有人都更去社会化然后再超越这个恐惧;对来自全体人类的支持,除了地面救援队的回头,太空站的命运也可以让所有乘员进行投票;最后广播的末日瞬间,一些人物可以表现得更有尊严。除了这个,很多技术美学也有提高的可能,比如外骨骼的出力装置缺乏力量感;比如最后的爆炸气流应该有更具有体积感和厚度的形状;比如行星发动机的熄火和点火瞬间,可以有更好的大气和环境影响。比如剧情为了贺岁档的时限,不得不把145分钟的版本剪到125分钟,导致姥爷和王磊的角色都没有完整体现,而且多处剪辑过于快速。比如每个人都是亲情关系,还是应该建立不同的情感线。比如角色、台词这些表演层面仍然存在很多问题。当然,除了前面美学的问题,剧本和表演这件事毕竟十年树木百年树人,要改变不是一朝一夕的事情。现在确实有好演员,但如果制片、导演、作者去找他们说拍科幻,他们可能只是因为科幻没人拍过就拒绝了。万事开头难,不当家不知柴米贵啊。 最重要的还不是这些,而是在讨论这些问题之前,要首先意识到一个问题。就是这一切,本就是科幻影视发展了30多年一直在解决和创新的问题。为什么我们今天还在尝试,甚至很多人根本不理解这些问题的意义?就是因为没有这样一部电影,大家根本连话题在哪里都不知道。 比如前几年一个最常见的问题,所谓中国面孔的不适感,我也觉得一直就是个伪命题。理由就和我否定各种伪命题的思路一样:请大家看看现实再说。 一个直接的反例就是吴彦祖,他演过《环游地球80天》《木卫二报告》《全球风暴》《古墓丽影》。这些片子类型不同,戏份不同但都足够看出效果。请问大家觉得他让你出戏吗?我认为不会,因为很多人不查资料的话,根本不会记住他在这些剧中有强烈的存在感。其突兀感远低于某些IP系列大制作为了中国市场强行加戏甚至加角色的做法。更何况现在好莱坞科幻和奇幻片中,常年出现各种亚洲面孔,大家觉得出戏吗? 这个命题背后的实质问题,是电影没拍好。就这么简单。你的这个人物在剧情中没有用,这不是脸孔的问题;你的表演和台词太差,这不是脸孔的问题;你的类型元素表达没有做好,这也不是脸孔的问题。 同样,在这部电影中,我相信大家反而会觉得有一些地方外国人的出场是为了体现国际感而有些刻意,所以就变成了“外国人不适合演科幻”吗?伪命题就是这么荒谬,在现实面前一碰就碎。 成功地打破了幻觉、伪命题,这就是这部电影的价值。它解决的问题几乎是奠基性的,经验慢慢沉淀出来之后,可以让这个行业一下拥有坚实的地基。毋庸置疑,这些问题的显化,对片中解法的反思,无疑将会提高整个中国科幻行业的从业标准。这让人兴奋,因为只有强大的竞争和案例,才能让行业真的行动起来。 这部电影更大的价值,是它选择知难而上,不怕暴露自己的不足,但是努力解决最重要的问题。它选择硬磕技术,所以收获了可信的视觉细节;它选择坚守类型,所以保住了剧情的持续动力;它选择直面崇高,所以才能站上行业最高的竞技场。 拼贴、消解、反讽,隐喻、符号、哲学,这都是很好很好的,但是,让我们再重复一遍历史:这些不能构建行业,不能开拓市场,没法给后辈一口饭。 每个人都有自己的艺术追求,社会当然容纳也会给艺术家合理的回报。但只有明白自己在开拓一条路,一条甚至自己可能不会回头再走的路,这样的开路者,才能得到也应该得到所有后来者的尊重和支持。 没有这些人,其他的艺术可能连出现的机会都没有。 3. 我们从此抓住希望这宝贝 这最后一段,是半个月后除夕夜零点场大规模口碑解禁之后所写(这一段将单独发表): 此时,我已经看过4遍这部电影,毫不夸张地说,仍然能找到新的细节。这种体验,再次验证了之前的判断:这部电影和同类型的顶级作品相比也毫不逊色。此次上映将成为中国科幻电影发展的标志事件。其重要性不仅在于实现了不逊于好莱坞水平的视效水准,更是抓住了科幻类型叙事的核心。 这,是中国科幻电影的希望,是永远不会再失去的宝贝。 改编难,改编科幻更难,这是历史性的难题。之前曾经做过很多分析,改编作品的成功率并不高,尤其是科幻小说。因为电影终究不是小说,两者各有不同的独门手法,用来吸引受众,却不能直接通用。阅读科幻,读者激动的是其中脑补的宏大场面,以及在此背景下凸显其渺小但也会重要的人类行为。但这种审美体验显然很难直接被电影沿用,反之观众对《阿凡达》《星际穿越》《火星救援》的兴奋,也是在小说中很难重现的。 体现人类和宇宙之间的对抗,小说可以只用几百字就让读者接受,但电影必须从人物身边的小世界开始,一点一点展现这个巨大的新宇宙。这毕竟是一个地球远离太阳,人类住在地下城的世界,如此全新的观念和情景,必须给观众足够可信的线索,指引他去一点点接受。 因为电影要面对几千万观众,甚至是完全不看科幻的观众,而不是几千个已经对科幻小说完全熟悉的读者。电影不能依靠读者自己的想象力去填充,必须用清晰、明确、充满细节的画面和声音说服观众,甚至是让读者去联想其中的味道、温度、力量和速度感。 刘慈欣的原作小说只有两万字,更像是一部长篇摘录出精彩的段落。要改编这样一部管中窥豹惜墨如金却又主题宏大人物复杂的作品,几乎是科幻史上最难的实验。 在刘慈欣的小说中,百年不过是几个一笔带过的瞬间,彼此之间似乎也无联系。在这些考验勇气、智慧、人性甚至运气的瞬间中,折射出人类在宇宙中命运的真实处境:我们并非宇宙的幸运儿,也不是什么万物之灵,只是永远挣扎求生存的生命,在这些挣扎中,却有一些东西不愿失去。 以意境统领内容的小说,在科幻历史上并不罕见。短篇例如著名美籍华裔科幻作家泰德·姜的名作,《你一生的故事》(改编为《降临》),长篇例如黄金时代科幻名家海恩莱恩的《时间足够你爱》,还有科幻大师克拉克在库布里克制作同名电影的同时创作的小说《2001太空奥德赛》。这些留出空间,让读者以个人体验和偏好去填充的小说,更容易进入记忆深处,因为这些文本已经变成了读者内心的一部分,去假设自己在这个新世界中将会如何。 这些名作很容易变成伟大的电影作品,因为它们能发挥科幻创作最有力的特点:突出日常生活中被掩盖起来的主题。 生活中,我们很难考虑整个人类的存亡,这件事如同笑话一般,却由不得我们置之不理。电影《深度撞击》《2012》中假设的小行星撞击、世界末日,并非全无可能。 《流浪地球》这部科幻电影,就是尽可能地保留了原作的核心主题:人类直面宇宙的挑战。为了保住这个主题,同时符合电影叙事的规律。制作团队付出了巨大的心血,显然为此舍弃了很多原作中的素材,甚至是原作中一些非常重要的情感和主题。 这种大刀阔斧的取舍,在电影史中屡见不鲜。例如好莱坞科幻片的宠儿,美国科幻大师迪克,他被改编的作品中,有些被改得完全成了一个新故事,比如《记忆裂痕》《全面回忆》《少数派报告》等等。相反,很多完全死守原著故事的改编,却无论口碑还是票房都不甚理想,甚至害得原作都被拖累无人再问。 电影《流浪地球》非常周到地考虑了这些问题,每一个观众都能体会到这个世界的真实感。 “地面上,滔天巨浪留下的海水还没来得及退去就封冻了,城市幸存的高楼形单影只地立在冰面上,挂着长长的冰凌柱。冰面上落了一层撞击尘,于是这个世界只剩下一种颜色:灰色。”小说中对冰封世界的描写,在电影中忠实地再现出来。冰和雪,在以前的电影中往往是白色甚至偏蓝,但在这里,全部都是黑灰色的调子,以一种近似半透明岩石的质感,描绘出远离太阳的地球被完全封冻的真实感。 电影的重头戏是地球靠近木星,原作中写道:“木星已占满了整个天空,地球仿佛是浮在木星沸腾的暗红色云海上的一只气球!而木星的大红斑就处在天空正中,如一只红色的巨眼盯着我们的世界,大地笼罩在它那阴森的红光中……”在电影中,这种感觉被几次特写画面牢牢钉在观众的视野里,面对这样一幅画面,你很难把注意力集中在对话的角色上,总会渐渐迷失在木星的巨大气体漩涡里。 被岩浆吞没的地下城,没有超级英雄能够拯救其中的生命;面对理智和情感的抉择,是人类永恒的难题;为人类开路避险的宇航先驱,总有难免的牺牲。这些烘托起原作主题的元素,都被电影一一吸收进来。这样的细致处理,让电影在基于商业类型叙事规则大幅重构人物和故事的前提下,仍然保留了刘慈欣科幻创作中的核心特质:尊重现实的沉重命运,和理解人性的理性抉择。 除了吸收大量本土元素,这种对原著的尊重和对社会现实的理解,是《流浪地球》电影在本土化科幻创作上做出的最大突破。一直以来,本土化科幻似乎要么就一头扎到了历史的故纸堆,要么就生搬硬套转瞬即逝的现实热点,要么就东施效颦其实还照搬西方科幻的美学。罕见能够从作品本身出发,从科幻作品的历史出发,从作家创作植根的土壤出发,去找到其中的共同点。 刘慈欣的小说一方面继承了科幻本质的核心,以简单的叙事撑起巨大的框架和厚重的主题,建构起一座巨大的科幻建筑奇观。另一方面则常常贴近中国人的思维,以普通中国人的角度看待这个世界,想办法在这个沉重但总有希望的世界上活下去,为此不惜展开最大胆的想象,付出超出极限的代价。正因为此,他以及更多植根于本土的科幻作家们,可以获得社会的认可,推动中国科幻电影走向正确方向,开创属于他们自己的时代。 中国科幻的黄金时代,就此到来,因为,我们有了希望: “我们必须抱有希望,这并不是因为希望真的存在,而是因为我们要做高贵的人。在前太阳时代,做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能,而在今天只要拥有希望,希望是这个时代的黄金和宝石,不管活多长,我们都要拥有它!明天把这话告诉孩子。” 先说总结:制作,BGM,镜头这些方面都为1流水准,的确可以。但编剧组真的太烂太烂太烂太烂了,剧本编排不合理处之多让人讶异,台词低幼,剧情发展靠太多意外和降智的桥段推进。主角团处处都是违和感,整个剧情框架完全就经不起推敲。绝对是没有任何编剧经验写出来的。(PS:听小道消息说艺画编剧组平均年20多岁,也就大学在读或刚毕业,没啥阅历的小年轻为主。写这么无语+毫无逻辑的剧 先说总结:制作,BGM,镜头这些方面都为1流水准,的确可以。但编剧组真的太烂太烂太烂太烂了,剧本编排不合理处之多让人讶异,台词低幼,剧情发展靠太多意外和降智的桥段推进。主角团处处都是违和感,整个剧情框架完全就经不起推敲。绝对是没有任何编剧经验写出来的。(PS:听小道消息说艺画编剧组平均年20多岁,也就大学在读或刚毕业,没啥阅历的小年轻为主。写这么无语+毫无逻辑的剧情倒是稍微能理解那么一丁点了。不过毕竟年轻,有那么点空间,看看二三季有什么进步,说不定剧情还有救) 看爱奇艺推荐就点进去看了,本来没抱太大期望,一看就是个没多少钱的小制作,但居然也顺理成章地看完了。都说现在抗日剧是神剧,八路军有狙击手就挺神。不光一个,还俩。电影说那个女狙击手是苏联受训的,难怪一身装扮跟苏联女红军似的。 跑偏了,我想说的其实不是狙击手,而是这个电影里其它的人。比如里面有两个娃娃兵,一个小八路,一个小日本兵。 看爱奇艺推荐就点进去看了,本来没抱太大期望,一看就是个没多少钱的小制作,但居然也顺理成章地看完了。都说现在抗日剧是神剧,八路军有狙击手就挺神。不光一个,还俩。电影说那个女狙击手是苏联受训的,难怪一身装扮跟苏联女红军似的。 跑偏了,我想说的其实不是狙击手,而是这个电影里其它的人。比如里面有两个娃娃兵,一个小八路,一个小日本兵。小八路想着打完仗跟着女主姐姐去大上海看一看,结果不幸被炸死了。那个小日本兵(说实话这小演员长得挺稀罕人),好像哥哥战死,弟弟也来上战场,最后看见男主紧张地连枪栓都拉不开,别人发现有炸药都跑了,就他一个人还原地傻站着。唉,战争真的是残酷,连孩子也不能幸免。 还有那个五大三粗的老兵,一开始天天喊撤撤撤,还以为他怕死呢。后来才知道他其实是怕兄弟们死,他的愿望就是打完仗带着战友回老家杀猪吃肉,吃顿饱饭。说实话,听到这段台词的时候小心酸了一下。结果他还是跟战友一起都牺牲了。 对了,还有那个日本军医和小东北,一开始杠头,后来小东北为了救他也牺牲了,老家再也回不去了。 我看完片子是觉得这些小人物还挺有意思,比男女主有意思。想想那会打仗也是被逼无奈,大家天天在死亡边缘抗争,能有什么光辉远大的理想?不就是想着能够吃饱饭,活下去,赶走日本人,早点结束战争么。电影里有一个镜头我印象特别深,就是小八路把一朵野菊花插在女主的枪口上,反战的意味就很明显了。难得在国产战争片里看到反战思考,哪怕只有一丢丢,多给一颗星鼓励。 七月八日补充:昨天顺带把第一部也看了看,开头还行,后面直接拉垮,不推荐。 clamp时隔20年的又一惊喜。 其实最开始是带着想看看有没有年代记彩蛋的心情去看的,前几集以为只是初中版的魔卡少女樱,看到后面才发现是满满的狗粮!!、 果然爱情最美好的时间就是暧昧期呢,真青涩而又纯真。clamp刻画少女漫 真的有一手! 动画更 clamp时隔20年的又一惊喜。 其实最开始是带着想看看有没有年代记彩蛋的心情去看的,前几集以为只是初中版的魔卡少女樱,看到后面才发现是满满的狗粮!!、 果然爱情最美好的时间就是暧昧期呢,真青涩而又纯真。clamp刻画少女漫 真的有一手! 动画更完看的,小樱还是当年的那个小樱,然而我却不是当年那个我了。 作为今年不多的神剧最新一季,自然保持着极高的水准,虽然每季的故事不一样,没有联系,但是每季里面的人物的黑色幽默的宿命感都是贯穿始终的,尤其是这一季里因为黑帮的故事内核,宿命感和轮回感更加强烈,最后一集结束后愣了好久,黑人老大在经过了一系列争权夺利后,本以为意大利黑帮老大换人之后会遵守在公园里达成的承诺,结果换来的是变本加厉的剥夺,这种深深的无力感全都在坎农望向家里的幸福眼神,生无可恋,最后被 作为今年不多的神剧最新一季,自然保持着极高的水准,虽然每季的故事不一样,没有联系,但是每季里面的人物的黑色幽默的宿命感都是贯穿始终的,尤其是这一季里因为黑帮的故事内核,宿命感和轮回感更加强烈,最后一集结束后愣了好久,黑人老大在经过了一系列争权夺利后,本以为意大利黑帮老大换人之后会遵守在公园里达成的承诺,结果换来的是变本加厉的剥夺,这种深深的无力感全都在坎农望向家里的幸福眼神,生无可恋,最后被疯婆子结果之后,情绪完整的输出屏幕,伴随着各色人物的逝去,感觉像是一个人的武林终于人去楼空,分外凄凉。这一季里依然有超自然元素,里面的鬼魂看似无足轻重,但是救了黑人家庭里面的两个关键人,直接影响剧情走向,再加上龙卷风这种自然现象,简直是2处神来之笔。除去这种黑色幽默的,超自然的,看似不合理的存在,画面的分割显示,更是充满了美感,电影感,真是完美的一季。 原文 | How Denis Villeneuve Made 原文 | How Denis Villeneuve Made the Gridlock Scene in \'Sicario\' Unbearably Tense文 | V Renee译 | Dora Tan校 | Solemn 故事的戏剧性来源于紧张的气氛,而构建这种紧张则依赖于故事的结构性。 丹尼 · 维勒纳夫导演的《边境杀手》中大塞车,是影史上最令人紧张的场景之一。 在这场戏中,FBI 探员凯特(Kate Macer)连同政府特遣部队的车队押送毒贩,穿过毒枭控制的墨西哥边境小镇。 到底是什么让这场戏使人神经如此紧绷呢? 电影播客 CineFix 在视频中逐帧拆解场景。 我们也做了一个一览图表,这样导演怎样构建场景就一目了然了。 “感动着并幸福着”,这是我此刻的真实心情写照吧。从来没有对一出剧有如此之深的感情,才会反反复复地有在里提及,这已不单是我喜欢的一个演员的个人魅力了,我想恶吻对我来说是有它特别的意义存在的。4年匆匆4年悠悠,一个人人生最美好的4年,有着恶吻的陪伴,欢笑中有苦痛哭泣中有感悟,人生起起伏伏,很庆幸——我与恶吻共同成长了。究竟什么是亲情?什么是爱情?什么是友情?什么又是大爱?什么是对家庭的责任?什么 “感动着并幸福着”,这是我此刻的真实心情写照吧。从来没有对一出剧有如此之深的感情,才会反反复复地有在里提及,这已不单是我喜欢的一个演员的个人魅力了,我想恶吻对我来说是有它特别的意义存在的。4年匆匆4年悠悠,一个人人生最美好的4年,有着恶吻的陪伴,欢笑中有苦痛哭泣中有感悟,人生起起伏伏,很庆幸——我与恶吻共同成长了。究竟什么是亲情?什么是爱情?什么是友情?什么又是大爱?什么是对家庭的责任?什么是对社会的责任?。。。我有在追随恶吻的4年中一一找到了答案。才了解这不单单是一出剧,一场梦完醒来便会落幕的美梦,这更像是一次探讨,是导演演员还所有工作人员同我们之间的一次变相交流,于是时间便不再有期限。。。回想当年初看第一集台版“恶作剧之吻”时的情景历历在目,很难不将它与日剧的“一吻定情”来做比较,毕竟柏原崇版的入江直树曾经是那么多少女的梦想,也曾经是我迷上日剧不可或缺的重要一部剧。可是慢慢地会发现,越看恶吻,便越发觉得它的不同,它的好,原来恶吻不是一吻定情,它是独特的,它是唯一的。作为支持该剧的一份子,我想我是痴迷的,所以当太多人投以不屑讽刺甚至是挖苦的话语时,我的心中有愤慨,为我爱的导演演员以及默默付出辛勤工作的所有该剧的工作人员,但随即便会谅解,毕竟青菜萝卜各有所爱,一如是有那么多的人无法认同江直树会选择袁湘琴一样:一个完美到无所不能的万人迷IQ200的天才为什么偏偏会爱上一个甚至可以用低智商来形容的女孩子,不解(呵呵我想多半是因为嫉妒心作祟吧):因为湘琴有一颗执着的心一颗简单的却又百分百爱他的心一颗善良的心一颗乐观的心。。。常感动于直树这样的一段告白“我是在所谓的资优班学习与成长,而她……她常常是被认为不会读书智商又不高的一群。本来我们的生活不可能有交集的,要不是因为她的努力,我不会认识她,爱上她,跟发现她的好。我们也常常对未知充满了太多恐惧,但是我从我的老婆身上,我学会了对弱势与少数的尊重,我也发现她身上很多我所没有的好。这是一种学习,更是一种态度。。。”原来天才的视觉点和嗅点真的是和普通人不同的,呵呵。想说如今再回味日版“一吻定情”,入江直树似乎已变得不再那么讨喜了,毕竟整天一副高高在上不可一世少有情绪波动的冷感大男人酷样,很难再让现在这个年龄的我接受,再次感 谢导演,赋予恶吻中的直树太多的感情色彩,让这个人物如此生动鲜明,感谢江妈妈把儿子养育得如此之好,让他除了是个百分百天才外更是个有担当有很强责任感的好好好男人,我想在此应该是湘琴赚到了吧,呵呵。谁说只有傻女的一味付出哩,等真正得到自己所爱的男人的心的时候,那真的是超级幸福的一件事啊。直树对湘琴的爱真的印证了他自己婚前所承诺的那般“我们的水就持续的在加温中,我会慢慢地等到它水开了,然后再缓缓地保持它,让它一直处于在沸腾状态——意思就是我会越来越爱你,一直爱一直爱一直爱到我们都变成老公公老婆婆了”。。。:)以上看似这样的爱情真的是很美很梦幻的,可是爱情不单单只有甜蜜的成分,也有酸与苦辣,呵呵。我们的天才偏偏是个感情表达一级白痴,然再次好庆幸谢谢江妈妈,您将您的儿子教育得很好,天才并不是一味的独断专横,没有因为你爱我所以你就必须适应我,在自己爱的人面前他也勇于承认错误并学着成长。才明了:爱情是相互尊重、相互扶持、相互学习、携手成长,共同走过有彼此参与的生命历程。亲情。都说女儿比儿子贴心,却不知江家的儿子们永远会第一时间给予家人支持给予家人依靠。父母老了,感觉还子女之间的沟通少了,关系渐行渐远了,孰不知其实为人子女无时无刻不在关心着自己的家庭自己家庭中的每一成员。老爸公司危难当头,儿子冲锋上阵第一线,一肩挑起家庭重担,为父母分忧,感动的同时又会想,儿子的好是自己的好吗?不是,是父母的好,感谢父母的给予。曾经好长一段时间都以为江妈妈是个童心未免又好人来疯的人,却不知身为家庭主妇需要担待多少,照顾一整个家的所有人并不是给予他们吃饱穿暖就OK了,同时也包括着教育还沟通,一直到好后来江妈妈同媳妇湘琴的一段对话让我感触颇深“虽然直树什么事都不会跟我讲,可是他是我儿子,我知道他的。。。”话语不长却足见一个妈妈的睿智,才明了原来最了解自己孩子的人永远是自己的妈妈,才真正明白母爱之伟大——是啊,母爱怎能不伟大,从十月怀胎到含辛茹苦地养育,母亲理当是最应受到子女关怀还尊敬的人。裕树是恶吻里我满喜欢的一个小朋友角色,可以说看着恶吻成长的同时也是看着小朋友慢慢长大了。呵呵,4年前的小童星,现如今的准大人,裕树的变化是那样地令我信服:未来他也会还他哥哥一样是一个有担当有责任感的好男人。因为湘琴遗传了眼疾,傻傻如她,为了不拖累大家而离家出走,让一家子人好不担心,于是裕树终于第一次对嫂嫂说出了这样独白的话“大不了晚上不要出门,待在家里就好啦;买东西我帮你,吃饭我也可以陪你”感动ING。。。4年前的小男孩长大了(同时感谢两位爸爸江爸爸还袁爸爸,请原来我的惜词,因为我真的词穷了,妈妈的伟大离不开爸爸的衬垫,所以甘当绿叶的两位可爱的爸爸们,相信所有恶吻的粉迷都会喜欢你们二位的)从恶1到恶2一路走来,阿金是我不得不提的一个人物角色。如果说湘琴痴恋了直树4年,那么阿金便傻傻守护了湘琴7年甚至更久。这是一份怎样可贵的感情,真的无法衡量,直树说阿金和湘琴一样,所以直树有他们不会的90%,而他们却有着直树不会的稀有珍贵的10%,所以想说更果断些便是如果没有阿金便不会有今天呈现于大众的超级完美江直树,如果没有阿金一边的旁敲侧击,江直树哪怕IQ再200EQ还是0吧,一个只会用愤怒来发泄自己感情的笨蛋而已。所以谢谢阿金。只是相对于湘琴的幸,阿金是不幸的,他注定要单恋了,从单恋到深厚友情的守护者,我是很喜欢阿金的,喜欢他的单纯他的好他的不计一切地付出他的善良他的宽容,才明白友情是用来守护的,不是用来浮夸的。还好导演的仁厚,最后阿金延续了湘琴的幸福,因为他的天使出现了,祝贺阿金^0^ (同时还有湘琴的高中死党刘容和纯美,死党就是紧要关头共患难同分担,如果没有她们两人的姐妹情深,江直树也不会那么容易发现自己的感情所在,谢谢)大爱。这是我第一次接触这类词汇,也是我之所以会喜欢维尼作品的原因之一,因为呈现一部好作品的同时,它又在不断给予观者某些启示,观看的同时便有了更多的回味与思考。类如“我们现在对于罕见疾病的研究跟努力,并不是将资源集中在少数病友身上,而是解答人类基因功能的奥秘,为全人类的健康做努力。当我们在决定是否要生育下一代的过程中,我们也开始担心遗传与基因变异上的问题……罕见疾病的病友是我们人类的示现菩萨,透过他们自身的疾病,让我们了解了更多基因与染色体的问题,然而现在的教育却缺乏了教导我们对于这些少数朋友的尊重,永远是少数服从多数,却从来没有想到这些少数意见所可能提醒我们思考的部分。。。”这是一个社会问题,却勿庸置疑地也是你我他大家的问题,因为俗话“人创社会社会融人嘛”感谢维尼,让我懂得只有将小爱撒向社会让更多的人同享爱,我们才能在共存的社会中更好地去爱并享受着爱,这就是导演想要传达的大爱精神吧。同时也抱歉,对于医理,实在不敢班门弄斧,所以到此吧:)江妈妈曾对湘琴说“直树是受你牵引的”所以因为湘琴的一个很客观的提议,直树有了自己的人生目标——成为一名称职的好医生,而夫唱妇随在这里充分体现,于是老婆自然而然要成为一名合格的护士啦。于是当湘琴问了直树这样一个问题后,我又被感动了:湘琴问直树“那个……如果你死掉了以后,你会不会把身体捐出来做研究?”直树回答湘琴“会”…………湘琴说道“会喔”“可是……可是我会很舍不得耶…………我觉得会很痛………………那我也要陪你”。。。直树说道“傻瓜,又不是说现在。。。大不了,我们一起签同意书啊”湘琴说道“好”………………直树说道“恩…………生命的价值不在于形体,而在于我们做了什么”欣欣的泪,已绝堤。。。4年的守盼于27号23:45画上了一个句点,但淡淡的幸福似又飘着余香散落在恶迷心的每一处。欣如此深爱的二吻结束了,但请原谅我固执地宁愿相信它并没有完结,相信它只是暂别,相信亲爱的维尼会将小江家的故事他们的幸福以另一个方式呈现。因为爱——所以希望——所以期待:) 以上摘自李静新浪博客。 我只会每年一刷,因为太好了,我不知道要怎么形容了。
東方日報
2006.06
我拍了這那麼多部電影,若問我現在最想念哪一位演員,我會毫不猶豫的答:梅艷芳。我真的很想很想很想她......可惜她已經不在了。
阿梅是一個很可憐的女人,一生都在追求愛,她曾跟我說很喜歡劉德華,但只可以將這份愛收在心底。終她一生,兩人關係始終無法突破,雖然華仔對她很好,很照顧,但只限於朋友之間的
東方日報
2006.06
我拍了這那麼多部電影,若問我現在最想念哪一位演員,我會毫不猶豫的答:梅艷芳。我真的很想很想很想她......可惜她已經不在了。
阿梅是一個很可憐的女人,一生都在追求愛,她曾跟我說很喜歡劉德華,但只可以將這份愛收在心底。終她一生,兩人關係始終無法突破,雖然華仔對她很好,很照顧,但只限於朋友之間的愛,這就是緣份不可以勉強。
這是一個女人單戀的故事,現在想起都覺得悲傷。記得拍“91神鵰俠侶”時,阿梅每天給我的感覺是很渴望開工,可以見到華仔便開心了,但她自己亦很明白,華仔對她的愛護只是出於友情,所以,理智上她為這段友誼畫上一條界線,絕不會超越,但是愛,畢竟不是一件理智的事,每日相處令她的愛意與日俱增,‘愛’重得要找朋友去傾訴、去分擔。
她想我幫她好好分析,我聽完之後心裏很難過,只能跟她說要好好珍惜這段美麗的友誼,不要令它變成不漂亮的事。劉德華是一個很好的男人,緣分既然這樣安排,就既來之則安之吧,做一對互相扶持,互相關懷的好朋友,別再想談戀愛的事了。
鄭裕玲曾經與梅艷芳在“賭俠”中合作過,嘟嘟是一個好有紀律、思想好清晰、知道自己要甚麼的女人,梅艷芳就剛剛相反,沒有紀律而又極度浪漫的女人,鄭裕玲會叫阿梅不要相信男人,但阿梅就好少理,繼續做自己愛做的事,完全是兩個世界的人。
當梅艷芳在生時,每當看到報章娛樂版上有關梅艷芳的新聞,總會發覺很多時都會提及到劉德華;而當記者在梅艷芳前講及劉德華時,記者們總會用甜絲絲來形容梅艷芳當時的樣子。其實,梅艷芳對劉華的心意,縱使她本人沒有親自說出,但明眼人一看就知道是甚麼的一回事了。
其實梅艷芳離世時有一句說話令我印象幾深刻的,那是她主診醫生所說的一段話:‘其實梅艷芳是絕對百分之一百有得救的,只是她為了將來有得生BB,所以才會放棄做手術,不肯切除位於子宮內的癌細胞腫瘤 …… 點解她要放棄自己呢?’
我們不是梅艷芳,我們很難理解梅艷芳這個決定 …… 但其實,沒有其他東西比自已的生命重要,除非在緊急的情況中,你的犧牲可以換來其他人的生存,計算下這個方法比較化算,否則的話,也不可以輕易放棄自己,放棄自己的生命。
每日翻開報紙,總會看見有很多為情為錢而自殺的新聞。現在雖然我們沒有這個煩惱,我們可能會不明白,但其實,自殺那種念頭往往都是一刹那的,你衝不過去就衝不過去。其實,沒有任何東西是不能解決的,連巴士阿叔現在也有工可以返,人工甚至俾很多人還要高,正式擺脫13年攞綜緩的生涯,因此,轉機往往都會在不經不覺中出現,只要我們衝得過這個難關,總會有條生路在前面的。否則的話,留下給世人的只會是無盡的唏噓 ……
買保險的目的是叫人未雨綢繆;我們日後好大機會遇到會一個個難闗,又或者是以上的難題,希望大家到時也能跨過去,選擇一個正確的決定。
这也是很久以前的事。
其实我很少想这些事,甚至很少想起。而这个夜晚,夏天刚刚藏起尾巴,秋风还不能够吹乱头发。舍友刚洗好的衣服挂在阳台滴水,滴在塑料桶上发出笨重的声响。不能说是寂寥,寂寥是雨滴敲打防盗网上方铁皮发出的声响。那这叫什么呢,我也说不出个所以然。我躺在床上,想到《玻璃之城》,想到这些事。我只是恰好在这个时刻恰好把二者联系到一起。
然
这也是很久以前的事。
其实我很少想这些事,甚至很少想起。而这个夜晚,夏天刚刚藏起尾巴,秋风还不能够吹乱头发。舍友刚洗好的衣服挂在阳台滴水,滴在塑料桶上发出笨重的声响。不能说是寂寥,寂寥是雨滴敲打防盗网上方铁皮发出的声响。那这叫什么呢,我也说不出个所以然。我躺在床上,想到《玻璃之城》,想到这些事。我只是恰好在这个时刻恰好把二者联系到一起。
然后我就爬下床,开了刚关掉的电脑。我比划一下抽烟的姿势,我从没抽过烟,只是某些时候这个姿势确实暗含所有难以述说的话语。
那时我似乎是读高一,是冬天,晚上总不去教室自修,躲去教学楼前的一盏路灯下坐。至于我坐在那路灯下都在干什么,已不记得。那时我喜欢一个人,时至今日,我仍清晰干脆地讲出这说话。至于他是不是喜欢我,我就支支吾吾起来了。虽然他说过,但我还是支支吾吾。
第一次打电话给他,我走到学校门口一间专宰学生的店用30元买了一张面值50元的200卡。卡号的后三位是他的生日,纯属巧合。这张200卡现在在我房间的抽屉里,抽屉上锁,房间常年空着,我不在家。我用一个晚上就把50元说完,那时,打长途电话还是很昂贵的事。
后来我一共打了多少200卡,如果卖给我的那个老板也不记得,已没有人再记得了。我早餐吃五毛钱二个的馒头和一杯白开水,午餐和晚餐各一元。省下的钱都砸在店老板的钱柜里和笑容里。而他不打电话给我的原因很简单,我宿舍没装电话,他找不到我。那么多和我一样的人,她们在电话亭前排着长长的队。焦急地看着手表,埋怨前面那张迟迟不肯放下电话的笑脸。很多时候,轮到我时,手脚都冻地发麻,只有电话手柄滚烫着,那是前面的人留下的温度。北方吹,木棉树叶哗啦啦响,有个念头在我心里哗啦啦折腾着。
后来我看了《玻璃之城》。那是比后来更后面的事了。
要说什么呢。黎明舒淇都不是我喜爱的演员,情节似曾相识,烟花也美不过那年元宵。但我还是被雷到。韵文在电话那端无奈地说:“港生,你别不说话啊。你不说话是浪费钱啊。”我按了暂停。我抓起旁边的书胡乱翻了几页又放下,我站起来走几步但我不知走去哪,我倒一杯开水要喝可是太烫。最后在衣柜里找了件刚洗过的衣服泡在水里,搓呀搓的,我不知所措的时候喜欢重复一个动作。折腾到最后我还是重新按播放,看完电影。睡觉。第二天照常上课。阳台上那件无辜的衣服干净得像一张耀眼的纸片,在风中转过来转过去,总是和我正面相迎,我无处可逃。
电影的结尾,少年的港生拉着韵文的手去参加学校的舞会。韵文清脆的笑声在黑暗空寂的走廊中遥远。后来,他回学校看我,离去时我想开口叫他名字,终是没有喊出,他身影消失在走廊尽头。
我终于还是不再去排队打电话。
下着漫天飞雪的巴黎街头电话亭里,终于空荡荡。只留下雪花的声音。
我再一次回去学校时想拍下那电话亭,晚到了一步。它们刚被卸下,躺在地上,上面有灰尘。学校扩建需要用到电话亭那一平方土地。宿舍里早都安装电话,学生们都有手机,没有人再去电话亭打电话。很多施工工人在我身边走过,我站了一会儿,什么也没有拍下。
《玻璃之城》并不是我最喜爱的电影,但这不影响我一直把它保存在我那只有20G的硬盘里。每个人心里都有大大小小的疤,我那块疤恰好在这电影里被挠到。但不会流血,它已在时光里,情愿或者不情愿地自动痊愈。若不提起,无人知晓。而我来说这些,平静如同这浓稠的夜。
女丁如是,天波府唯一男丁杨文广在哪儿?他把家里墙炸开、溜出去买马了!即使抛开戏剧化的成分,这也混账得过头了。然后此男驾着宝马肆无忌惮地进屋炫耀,一副横冲直撞官二代的嘴脸——我还以为编剧会把那匹马安排成给太君的礼物或是“东市买骏马”,那还可以原谅,没想到它就单纯是一匹马。噩耗传来,亲爹挂了,杨文广和文广他妹(你妹啊!)满屋哭诉:您不是说我爹是战神百战不殆吗战神怎么会死……让人纳闷杨家女人平时在小辈儿面前是把杨宗保夸成怎样一朵上古神兽似的变形金刚?大奸臣来颁旨,18岁浑小子杨文广一秒钟变大元帅。为怕浑小子在战场上犯浑丢命、害杨门绝后,寡妇军嫂们吼喊着全体参军保护元帅,“向前进,向前进!老公们全死光,寡妇的冤仇深。”小丫鬟们被组团边疆游兴奋得冲昏了头,鬼使神差地全体剃发,一秒钟,变防爆(空格抗蟹)女(空格抗蟹)警!
然后这群身穿华丽丽盔甲的娘们上战场去干了点啥?纯粹胡闹去了啊。乱扔盾牌、乱跑乱喊,当年电视剧《封神榜》里的姜子牙老爷爷喜欢大呼“保护武王和王后”,杨家寡妇们的口号是“保护太君”,还撕心裂肺瞎嚷嚷“少爷!”“奶奶!”看得我都喊出来了:“你奶奶的!”就这战术素养,打CS都不够看,还打仗?打麻将吧!最要命的是18岁缺管教的官二代“大元帅”杨文广,几乎所有的事情都是他惹出来的,所有伤亡都是他造成的,真真是虎父犬子——同样都是缺个爹,真心希望张柏芝的真儿子Lucas、Quintus别管教成戏里杨文广这样。曹操曾讽汉献帝“长于妇人之手”因此巨没出息,现在看来杨文广就是这么让满门奶奶溺爱坏掉的,导演编剧把杨家最后一枚带把儿男丁安排成傻子,是有寓意有影射的吗!
……这片已经很多人吐槽,底下的就算了,发泄发泄怨气就得了。一年多之前《杨门女将》在内蒙乌梁素海拍摄,探班的活儿险险躲过了,同事穿着两件棉袄去的,回来说实在太艰苦,气温零下25度,在冰河上拍戏,大伙都冷得张不开口说台词,剧组里有五匹马活活冻死,张柏芝的脸瘦得像个小土豆,郑佩佩她们吃的盒饭里都带冰碴。演员和剧组人员苦是一点没少吃,然而结果就换来这么一部烂得爆表、让2011年所有烂片黯然失色自愧不如的货色!全体寡妇应该把导演(编剧三人,导演陈勋奇排第一位)关小黑屋强(空格抗蟹)暴一百遍。
导演陈勋奇曾说:这部戏筹备了十年,本来想让成龙演杨宗保、梅艳芳来演穆桂英——当初听到他这句话曾想:憋了十年憋出的货色,怎么也不会差到哪儿去。现在我明白:鹌鹑憋上十年也只能下鹌鹑蛋,不会下天鹅蛋;阳痿男憋上十年再开闸,也不会像消防水龙头一样把女人从床上顶到天花板上。
在“杨家将”的庞大故事体系中,有君臣、父子、母子、兄弟、夫妻等无数忠孝人伦矛盾重重的悲喜剧,随便拎出点就足够敷衍成一出精彩大戏,“十二寡妇征西”更有“虽百死其犹未悔”的义烈。从小到大,几乎每年春晚都能看到于魁智李胜素一搭一档唱《坐宫》。《坐宫》跟“刘大哥讲话理太偏”、“树上鸟儿成双对”、“天上掉下个林妹妹”一样是常务剧种代表。“我与你好夫妻恩情不浅,贤公主又何必礼义太谦。因何故终日里愁眉不展,有什么心腹事你只管明言”、“宋营离此路途远,一夜之间怎能回还?宋营间隔路途远,快马加鞭一夜还。适才教咱盟誓言,你也对天就表一番”……铁镜公主与杨延辉兼有夫妻之情、君臣之分,这一段中两人互相试探、表白、盟誓、妥协,彼进我退,欲擒故纵,以子之矛攻子之盾,疑虑温存信任决绝等感情复杂得无以复加;痛快淋漓的西皮快板之后,听那一声响遏行云的“叫小番”,时隔十五年即将见到老母与弟弟的喜悦、焦切尽在其中。千百年来,人们在戏剧中想看到的,其实还是能与自身映照的个人情感。几年前在戏院陪母亲听戏,听了一折《托兆碰碑》:老将杨继业兵败两狼山,穷途末路。一位牧羊隐士怕杨令公被俘,身败名裂,葬送一世英名,口口声声“老羊”点化讥刺他。杨继业追至苏武庙,见李陵碑,终有所悟,遂撞碑而死。“叹杨家秉忠心大宋扶保,到如今只落得兵败荒郊。可怜我八个子把四子丧了,把四子丧了,我的儿啊!”看到老令公死的时候,我忍不住哭了……与其看这部《杨门女将》,真不如去找《四郎探母》、《八郎探母》、《辕门斩子》、《洪羊洞》等视频来看看。同样的杨家将故事,几百年来讲到今天,我们的讲法越来越弱智,越来越可笑。这是艺术的错,还是时代的错?
皮埃斯:刘晓庆“飞针红线”稍有点意思,想起萧逸《红线金丸》以及“绣花大盗”熊姥姥什么的。
了解对象是评论的基础
——从《功夫》中的“致敬”现象谈起
缘起
周星驰的新片《功夫》在大陆尽管票房火爆,但风评却不算太好。大体而言,主流批评的声音多半集中在“剧情突兀”、“主题幼稚”等方面,而他一向的拥趸则大多高喊“周不适合做导演”、“没有从前好笑”之类。只是从《喜剧之王》、《少林足球》一路行来,作为导演的周
了解对象是评论的基础
——从《功夫》中的“致敬”现象谈起
缘起
周星驰的新片《功夫》在大陆尽管票房火爆,但风评却不算太好。大体而言,主流批评的声音多半集中在“剧情突兀”、“主题幼稚”等方面,而他一向的拥趸则大多高喊“周不适合做导演”、“没有从前好笑”之类。只是从《喜剧之王》、《少林足球》一路行来,作为导演的周星驰真是在走一条下坡路吗?
“我总以为倘要论文,最好是顾及全篇,并且顾及作者的全人,以及他所处的社会状态,这才较为确凿”(鲁迅?《“题未定”草》之七)。其实看电影又何尝不是如此?2003年,坐在《大腕》的荧幕前,对大陆国情比较陌生的周星驰面对影片中的笑料一脸茫然,同周围的大陆同行乃至大部分大陆观众会心的笑容形成了强烈的反差;两年之后,相似的一幕再次上演,只是这一次,轮到对香港大众文化懵然无知的大陆同胞们摸不着头脑了。
实质
文学理论中,“互文性”是一个专门的术语,意指通过归因发现某一文本(或意义)是从其它文本(或意义)中析取或据以建构的。它着眼于特定文本(或意义)与其它文本(或意义)的联系。互文性是广泛存在的。兼综诸说的教材或旁征博引的史书固然颇富互文性,即使是号称“独创”的文学作品,同样依靠互文性来建构与展示自己的内涵,用典就是诉诸互文性的常见手法之一。当然,互文性并非单指文本之间的关系而言,历史的、社会的条件同样是改变与影响文学实践的重要因素,读者先前的阅读经历、知识储备和在文化环境所处的地位也形成至关紧要的互文性。撇开其中等而下之的“抄袭”之外,古代诗文中的“用典”可以凭借较少的笔墨,在拥有类似文化背景的读者心中激起丰富的意向和感受;而中国现代武侠小说的成功,除了以本土特有的文化背景“侠”为题材之外,结构和手法等方面向西方“借鉴”之功亦不可没,比如金庸《连城诀》和《基督山恩仇记》以及古龙《流星?蝴蝶?剑》与《教父》都是很好的例子。
不过“致敬”算是其中较为特殊的一类:选择经典的形象、台词或是情节加以变形的重现,让与创作者同样熟悉原著的观众能够在看到后大叫出来:“啊啊,就是这个了!”这样做究竟有何意义呢?或许没什么实际作用,甚至也不是必需的,但至少它确实可以带来快感,一种类似于幼时和好友在人群中讲着自创的“黑话”让旁边的人面面相觑不知所云的快感。正面的例子如汤显祖在《牡丹亭》中每一折的末尾都用一首集古人成句的绝句来总结内容或是像现今风靡台湾的小说《阿里布达年代记》中充斥着网上的YY小说(因主角大都由于作者的意淫而智慧无双武功高强风流倜傥后宫成行,故名)中的经典片断,足以引得览者会心一笑;而反面的例子像是施哲存的《石秀》、新近的《Q版语文》或是网络上流传的《铁拳无敌孙中山》和《赤旗寰球记》,更给人带来一种颠覆的刺激。而《功夫》如周星驰自述,正是一部向哺育他成长的香港文化致敬的影片。下面,就来看看这简单的几个字背后究竟包含着什么吧。
正如很多影评所注意到的,《功夫》中有很多台词、场景和桥段似曾相识,比如鳄鱼帮老大的“还有谁?!”来自《特洛伊》中阿喀琉斯的:“Is there no one else?!”;鳄鱼帮被做掉之后的镜头开始交叉剪辑于犯罪现场黑白照片和斧头帮的集体热舞,则大有《洛城机密》+《芝加哥》的风韵;三杰临死一幕,五郎八卦棍的“力量越大,责任越大!”自然是在恶搞《蜘蛛侠》,而阿星去救火云邪神,门前有血流奔涌则是出自《闪灵》的经典镜头;阿星一把抓住黄圣依做“乱世佳人”状,身后就是一张人物造型一模一样的巨大海报,这是出自1935年的经典好莱坞歌舞片《礼帽》;最后火云邪神去城寨找阿星算总账,和阿星同时打开不同的门是模仿《沉默的羔羊》里女警探和另一群警察同时敲不同的门找凶手,而开门一片白光、之后阿星一飞冲天悟出如来神掌是来源于《Matrix》第一集最后一个镜头;阿鬼临终前说的话是:“What are you prepare to do?”,这是模仿《铁面无私》肖恩.康纳利的台词;包租公和包租婆那黄色紧身运动服像《Kill Bill》的女主角,而其实昆汀自己也是向李小龙《死亡游戏》致敬……这里的致敬对象主要是电影这同类的艺术样式,范围涵盖了世界;此外还要注意到游戏对于影片的影响:“不正常人类研究中心”这个场景中,整个大楼的样子、阿星接过的地图和营救任务酷似《合金装备》、《分裂细胞》等经典游戏,而研究中心里阴森氛围的狭窄过道、锈迹斑斑的铁门和突然伸出的怪手则像是《寂静岭》中的场面。
而影片中的插曲和配乐则主要是对于本土资源的重新使用。整部片子一共大大小小融入了6部大家熟悉的民乐:《闯将令》、《四川将军令》、《十面埋伏》、《东海渔歌》《、小刀会组曲》,甚至还有一首《英雄们战胜了大渡河》,首首都使人热血贲张,有一种男儿当自强的豪情不禁油然而生。《闯将令》以高亢的唢呐引领,具有逼人的豪迈气势,非常适合在武侠片决斗时刻引用,这在五六十年代香港粤语武侠电影中经常采用。《小刀会组曲》受到香港武侠导演普遍欢迎,它本是舞剧《小刀会》的配乐,但因其慷慨悲壮的基调和浓厚的民族色彩而成为民乐经典。像新旧《龙门客栈》,《黄飞鸿之男儿当自强》,甚至包括周星驰著名的《大话西游之大圣娶亲》都使用过它作为配乐。在影片全景式的介绍“猪笼城寨”时使用的音乐是《东海渔歌》,这首悠扬的古筝曲轻灵活泼,仿佛使人看到一幅愉快而生动的市民生活画卷。由著名作曲家时乐髯髑的《英雄们战胜了大渡河》,传达出既紧张又热烈的气氛。
但是舍此之外,更为核心、更多香港文化传统的浸润和周星驰本人的坚持对于大陆观众来说,相对就不那么容易能够感受和体会到了,大多数批评正是缘于对此缺乏了解(而恰恰这部分对于香港观众却最为耳熟能详)。
首先还是看看电影的影响。人物方面,由于这几年金庸的逐渐被神化,“神雕侠侣”在大多数人眼中并不陌生,甚至还有原书的忠实fans为其形象在影片中被丑化而愤愤不平;但其实这种改编几乎可以算作是香港电影的传统,无论是玩深沉的《东邪西毒》还是凑热闹的《东成西就》早就这样干过了:这里的人物名称只是一个符号,给你一个印象——一种中国、江湖、功夫的Feel。而“火云邪神”则正是邵氏武侠老片《如来神掌》中的反派,据此改编的同名漫画更是香港漫画史上的经典之作。除此之外,“蛇形拳”、“六指琴魔”、《东成西就》的“香肠嘴”、《少林足球》的群小踢球;“斧头帮”的大阵仗来自邵氏老片《马永贞》、“五郎八卦棍”出自刘家良导演刘家辉主演的同名电影、肥婆四的“狮吼功”是模仿《倚天屠龙记》里的谢逊、“火云邪神”双指夹住子弹也堪媲美东方不败……再加上“浩气长存的伟大武术家李小龙先生”,《功夫》致敬了香港武侠片的黄金年代,荟萃了那个年代的诸多见证人,是为集大成者。
接下来则看看动漫的力量。斧头帮主满头烈火绝尘而去、包租婆追逐阿星时腿化车轮,有人认为这种表现手法“过于夸张、太不写实”,而相信每个对动画、漫画稍有涉猎的人都会觉得这样古板的看法不值一晒;至于为人攻击最多的“毫无铺垫就不断出现新的高手”、“基本上就是一路打倒底”,恰恰正是作为《功夫》一大营养来源、号称“无战不欢”的香港漫画的最大特征,这或许是那些高明的评论家所不屑于了解的吧。同样的,片中出现的同性恋情节也和港漫中常有的“搅基”(搅:搞;基:gay)如出一辙。
无须论及其余,让观众们看着自幼熟悉的角色们在大银幕上再次亮相却演绎出一个陌生的故事,仅仅这种追忆和新鲜混杂的感受就足够美好了。反观大陆,由于历史原因,并没有类似的全民性的共同记忆,不过设想小兵张嘎和三毛、那吒一道大闹天宫是什么情状,当能略有所悟吧。
周星驰电影为人诟病之处还有所谓的“庸俗”和“肤浅”,这多少也和他个人的抱负和坚持有关:他的作品有着强烈的“草根精神”,所以往往就很难“高雅”得起来。而在《功夫》中,小人物生活的无奈和辛酸和平静的歌哭、对于爱与正义朴素的信仰、简单的让人不带负担的大笑终于在《喜剧之王》的生涩和《少林足球》的稍显恶俗之后完美地结合起来;那些庸常的生活片断:孩子的天真和幼稚、少年的无知和残忍、中年的空虚和沉重,如果已经淡忘或者还没有体会,就不会感受到平常外表下浓浓的情意,就好像一张贺卡,贺卡上的祝福和真情实感只能使用已经被俗化的方式和词汇来表达,重要的是你是否还能够感受到真心。在与学者李欧梵对话时,周星驰说自己的作品之所以有强烈的草根精神,是因为他出身于草根阶层,故能深切体会民情,并以其独特的手法突出对香港的情怀。这足以让一些自称周星驰Fans却只想没心没肺地笑几声的人深思,也是对于《功夫》的最好注脚。
结语
毛主席教导我们,“没有调查就没有发言权”(引用这句就是向几十年前大陆的流行文体致敬,xd)。同样的,文学评论也首先应当建立在对于作者作品及其背景有所了解的基础上,而非简单倾泻主观感受或是拿着同一把尺子到处去量,否则就会成为肤浅的读后感或是“某种思想在文学领域的应用成果”之类的东西——无论多么感情充沛或是蕴涵着多么深刻的哲理,却总不能算作文学评论。这是朴素的常识,甚至因为它太朴素了,往往在不经意间被忽视或者遗忘。唯其如此,时常重提才显得更为必要。
附录
1. 有关文中提到的商业集团利用同一题材开发不同商品占领市场的问题。
a. 重新开掘:例如《教父》,从小说到电影到游戏,历时多年,辗转授权
b. 齐头并进:例如《哈里?波特》,小说、电影、游戏几乎同时出击,相互授权
c. 四面开花:例如日本经典的ACG(Animation Comic Game)模式,欧美TSR公司的TRPG模组、小说和世界设定彼此配合等,版权所有者同一
d. 中国特色:正面如香港《风云》,小说、漫画、电影、电视剧;反面如国产《蓝猫淘气三千问》,居然也有诸多品牌专卖店
2. 关于香港漫画:
a. 七要素:天命、战意、战力、武学智慧、血统、招势、兵器
b. 关键词:逆天
c. 成因:高度激烈竞争的市场,短促出版周期,每期都需要高潮
d. 引进情况:多为二流,多为盗版,类似于电影、游戏,审查制度的问题