根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现实主义经典之作。该书描写了一个纯真的年轻人追求进步、锐意改革，却在社会上屡遭挫折，终老田园的一生。书中描写的时代，正值丹麦由农业化向工业化转变的时期，为我们勾画了这一时期丹麦社会的风情画卷。

绿戒

十年前从父子家拿走又在天台还给儿子，之后流入市场，十年后被TIM从黑市找到买回来，案发后又消失了。

绿戒的信息有三个群体知道：1希腊父子；2合影中的四人；3戒指真正的主人。

个人认为戒指是父子盗墓而来，虽然密室内视角是从家族纪念品柜子上拿走的戒指，若是家传儿子第一时间的反应和父亲电梯内的反应并不合理，家传宝贝并未遗失不必紧张或者可以直言不讳，陪葬的祭品重现天日才是危险。

那么TIM死后戒指消失就是只有这三个群体的人可能拿走戒指。

1

希腊父子中的儿子Theo，在他和父亲的争论中他明显带着隐藏的剧情按下未表，他出现在现场的可能性也更大，毕竟胖老爹一直没当回事儿。希腊老爹作为剧中最有黑道气场存在的人，是存在为了掩盖盗墓发财真相而行凶的可能性的，但是案发之后的行动线完全与杀人灭口相反。反而儿子像是带着秘密和古怪性格干出冲动事儿的人。他是否一直对十年前死去的姑娘抱有爱意，而绿戒成了唯一的寄托呢？

2

Oscar，假设女主是绝对无辜的前提下，合影四人另外两人死亡，只剩一人。Oscar身上关于戒指有一个巨大的疑点就是，偷戒指时他在场看到了戒指，虽然当时他不确定是否拿走，但换装合影时不可能没看到戒指。和Mabel回忆死亡现场时斩钉截铁的确定当时女友手上没有戒指，那么他十年前应该早就意识到这个问题。继而引出了一些可能：TIM想把戒指交还给他二人事先有约定或者已经完成了交易；二人没有完成交易TIM就死亡了，他在现场取走了戒指；他拿走戒指是为了纪念还是以此为要挟向希腊父子敲诈或者获得赔偿；希腊父子与他提前达成交易取回戒指换得赔偿。并非怀疑Oscar杀人，而是猜测他与绿戒指的关系。

3

如果戒指是盗墓而来，那么真正的主人（绿戒陪葬者的家人）拿走了戒指。先不设定为凶手（目前认定为公寓内的人），假设这个人为A，个人认为他有三种发现戒指的可能：1十年前的PARTY前后在公寓看到戒指出现（只是看到，但没有得到）；2在这十年期间看到或者听到了戒指的存在（看到照片或者听到当事人TIM的描述得知）；3在TIM死亡当日发现戒指的存在（这可能导致临时的杀意或者带走戒指的必然）。

前两种可能性可以合并为一种，就是一直处心积虑得到戒指或者说想知道关于戒指的真相。按照这种假设，A可能直接或者间接的通过TIM得到戒指，A可能从TIM处得知了部分关于希腊父子和十年前坠楼案部分真相，但其目的只是拿回戒指（亲情原因或者家族象征）。可能因为TIM因为个人原因（揭露真相或者交给Oscar）得到戒指后不愿意交给A而产生矛盾，然后计划毒杀得到戒指。但这种可能性微乎其微，个人认为绿戒本身的价值并不值得杀人，除非夹杂别的原因（感情或金钱）。

第三种可能性也就是当天发现甚至案发现场发现绿戒的可能性是最大的，但是临时发现与计划下毒本身又是矛盾的。个人认为因绿戒杀人的可能性极低，那么A极有可能是在TIM已经死亡后来到现场的人，且不是凶手。

总结一下

通过对于目前关于绿戒的信息，最有可能因此行凶的人是Theo——事关十年前真相，家族的非法生意，朦胧情愫，以及个人偏执的性格和表现出来不俗的战斗力，完美的不在场证明（这种不在场证明很容易被编剧轻松反转）。

谜团最多的人Oscar——目前他的回忆只有门口的一声枪响，出狱后消失的一周，一直的不自然，非常正常的心理状态（十年牢狱如同罚站半天的感觉），是否与希腊父子有关，是否与TIM有约。

钻戒

关于钻戒的分析没有绿戒多，如果绿戒是带着十年前史的重要道具，钻戒充其量只是为作案动机增加了一个维度或者可能性。情感因素，尤其是爱情导致的盲目疯狂，会给任何不可能可能性。相比之下我更愿意相信这是一个与女主有关的浪漫支线。

钻戒之外还有性玩具乐器清洁工具等等，感觉更像是烟雾弹，无论是Bunny还是Jan因为婚戒丧心病狂都无法让人信服，我可以相信二者与TIM有性关系甚至恋爱关系，但是我不认为两位足够成熟成年女性会因为失恋或者被劈腿丧心病狂进行谋杀。

Bunny比Jan更高的可能性其实是本身掌握的公寓生杀大权，TIM糟糕的财务状况想在大楼混下去是出卖身体讨好Bunny是合理的，Bunny成为凶手的动机也只能是源于绿戒，按照我之前的分析她是绿戒主人的后人。并且Bunny掌握着公寓全部资源，我相信整个服务系统都在她的控制之下，若是凶手也得是犯罪组织，个人不太信服Bunny，相比之下安排门卫大爷成为凶手都更显合理。

说了这么多，在一直有第二季的前提下也可能这一季根本不会完结找到凶手。并且不接受最后一集强行解释，因为编剧永远是对的。不知道大家有没有发现这部剧有一个非常好圆的前提，就是各种闪回给出人物关系给出前史给出信息，并且主角不是福尔摩斯，他们甚至考虑的比观众还少，总是非常莽撞的按照某些思路深入思考，随着紧张剧情观众和主角一起走向错误道路，根本不存在一个正确的思路，当然这也是好看的原因之一。

其实理性的想想，（大家可以回看一下我也是到最后突发奇想），TIM爆头是哪个方向，他是左撇子还是右撇子，方向是否统一，要是不一样是不是凶手的惯用手和他相反，没准这才是个最硬的证据。

插科打诨来探案一部小成本的网剧宇宙能够有多大呢？《北洋残案》以北洋这个特殊时期为背景，多条线并行讲述了复仇，欲望，反抗，以及黑暗。不过多剧透，看惯了传统的叙事，再看这部剧你可能会一头雾水，但是相信我，看到第六集，你就知道编剧及导演想要描绘的是北洋时期众生相，而非带着主角光环的传统电视剧。总之，值得一看

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如果你一觉醒来，发现自己从一名28岁事业有为的小领导变成了正在读高中的18岁少年，你会怎么办？

桃桃子的第一反应是：还有这样的好事？！

是的，电视剧里总有这样的好事。（苦笑）

《别想打扰我学习》就是讲述这样一件好事的剧集。

【详细】

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首先名字就很拉胯，不知道啥原因改这么个原因。是戚继光抗倭的故事没错，也有描写他们新的训练方式，新武器装备，没看出战术有啥进步。就像巷战那部分，被别人压着打，除了写戚继光很牛逼就完了，感觉像古代战狼。倭寇站在房顶用箭狙杀，戚继光自己在那反杀，也没跟手下士兵转达战术，反正自己牛逼就完了。在遇到敌方首领以后，别人用竹篙挡住他们，他们就完全出于防御，被动挨打，一点办法都没有。要不是后面两门炮救他们，他们就嗝屁了。看不出任何战术上的脱胎换骨。最后就是价值观，船上杀到最后，小虾米没抵抗能力了，就放过了，大头目你比完武就结束了，还让人自己从容走过去拿剑自杀。搞的好像戚继光他们是坏人，而那个倭寇头目是英雄一样。就算不抓回去公开处决，那也应该是我方杀掉他，这是士气。难道跟士兵讲，他们杀我们是错误的，我们应该讲仁慈？这里一点都没有虽远必诛的霸气，反倒好像我们在欺负他们，放了他们才显得我们大度。真的就很拉胯。

还有一个细节要吐槽，是不是非要写死几个人才显得这场战争的残酷，吴越那个角色，一招大力抹杀，击杀了倭寇头目，就为了把他写死，被抹脖子的倭寇头目居然把他反杀了，这种烂俗桥段不加上是不是电影播不了？

真是挺有意思的，谁能想到呢，竟然此时此刻为罗云熙的良言写意写下一篇影评。

这个世界是有点玄学的。

不久前，从来不看美漫的我打开了一部名叫双城之战的英雄联盟动画，遇到了一些在平常的文艺作品中很难遇到的极其复杂的人物，混乱而勇敢，虚弱却坚定，一些争议性的人设在主角身上叠加出现，伴之以中二龙卷风，呼啸而过，对着已经遥远淡忘的青春时代的我仿佛一个大回旋扑面而来。

要不是这中二之魂熊熊点燃了，我这个被社会毒打到已经麻木的人不会这样滔滔不绝的打下这些文字，甚至，带着愤怒。

良言写意是一部现偶，这是内娱的说法，我愿意称之为剧情片，讲述源于生活但更激动人心更具有戏剧性情节和人物的故事。这个故事的主角，一个是残疾的世家子弟厉择良，隐忍，坚韧，而且温柔；一个是落魄的富家千金苏写意，聪明，果敢，又萌又虎。这是多么精彩的人设啊！理想主义在这里温柔发光。

故事其实是双复仇的主线。厉择良作为集团继承人，被自己的舅舅阴谋占据了集团控制权，如何步步为营在这场商战中占据制高点，王者归来。苏写意作为另一个集团的千金，也是多年前被阴谋夺取家产，如何潜伏回来，逆风翻盘。双线复仇容易手段重复显得笨重，于是两个人两根线纠缠在一起彼此呼应，令人为之叫好的是，这纠缠在一起的主线，第一次触点是浪漫星空下的谢红为全剧铺满罗曼蒂克基调，之后笔锋一转，跳出爱情，开始我们俗称的搞事业。这一点上编剧给了观众最大程度的尊重，埋线，反转，与观众智商互博。举个例子，女主陷入困境男主勇气担当这是普通玛丽苏情节，在画廊中的一次试探，苏写意不巧出现在舅舅之前，暴露了自己，所谓螳螂扑蝉黄雀在后，男主出现救场为一次套娃，画廊老板身份揭示为二次套娃，当一切有利点都倾向于正义的雌雄双侠时，却不想舅妈看到了苏写意包里的录音笔，小小失手令一场battle顿时变得不再明朗，主角光环黯然，观众在这一场争锋对决中爽感打折，却一下被戳到兴奋点，来啊，再战。

有意思的是，在这样的紧张气氛中，编剧导演居然设置了喜剧细节，七幅画价值千万，厉择良也要为止倒吸一口冷气，随之而来的一句“去楼盘吧”，一方面暗示了稳操胜券临危不乱，另一方面，我愿意称之为幽默，不是搞笑，上位者的骄傲，温柔者的宠溺，以及胜券在握时的一丝邪魅笑容。

类似的处理方法还有不少，使得高速推进的故事线，有了一些令人愉悦的节奏感，好像观众在一次次屏住呼气的对抗之后，有机会抿上一口清凉的薄荷甜茶。

例如，苏写意在一次软禁逃脱过程中，并没有像观众想象的她会莽撞地爬下窗户，而是拖着一根绳带虚晃一枪调虎离山。例如，厉择良只是为了换个灯泡，小小的关心却碰巧英雄救美。例如，小两口这场羽毛球输赢节奏恰到好处，给足对手高光自己也没有露怯。情理之中意料之外，是讲故事人的智慧和听故事者的会心一笑。

这些处理在设计上动足脑筋，在表演上则格外需要把握分寸。罗云熙每一次的小幽默，都把握的恰达好处，夸张但不失分寸，轻松却没有油嘴滑舌，苏感爆棚，当然，这一切他那双灿若星辰的眼睛功不可没。

目前还在追剧，不能说没有bug，但故事是有立场的，主讲故事的人总是将对自己有利的一面大力渲染，这完全可以理解，比如东城梦魇就是警察力量大，而YOU则是小变态处处走运。不难理解。这部剧在目前内娱剧情片中可谓鹤立鸡群，也是不需要谦虚的。

同时，得知这部剧在播放过程中如同一场现实主义大戏，匪夷所思，恶意如同滚滚浪潮令人窒息，台上台下真是精彩绝伦啊。

先写这些，用孤勇者的几句话暂时告一段落：

爱你孤身走暗巷，爱你不跪的模样，爱你对峙过绝望，不肯哭一场。

愿良言写意被更多人看到与认可，愿我们的内娱产出更多精彩的剧情片。

稀疏无常而乏味，是快餐时代人们予以吃饭的特点。外卖重油重辣，短暂的激起了平凡生活的涟漪，过分刻意的调味料在舌尖上肆意横行，味蕾似是不堪其扰，以至于重口的调味料都不能再带来分毫刺激。兼着此时，用餐的仪式感也在逐渐消泯，运输途上的颠簸似乎将人对食物的最后一丝敬意打散，等待食物的只有风卷残云式的洗劫摄入。影像的力量并非千钧，而是在迂回处触动一刹，打开手机点进视频，知晓一个人也能好好吃饭。

这个片子的影像风格或将被误认为是一部纪录片，于电视剧刻板模式下的结构叙事不近类似，愈加体现的是一种对于自然生活时光流淌状态下的亲切记录。食物只需经历厨师对于食材的加工，勿需镜头以特写或后期倚仗特效的方式去传递此间“天然去雕饰”的美好。更多以本片主人公五郎所给出的种种反应，与屏幕前的观众共情，小确幸蔓延间就是一次细致的别样鼓励。看到五郎在街巷穿行，不会与印象中熙攘的日本割裂，两者并行间，鼓动着渴求闲适的心，这份律动也褪去了快节奏强加的麻木。时光匆匆如白驹，大的遗憾为人生添佐味，是追忆年华似水怅惘后的释然；小的美满则为不负人生，是直指前路坦荡际的底气。

知微见著，纳豆的拉丝自咬下就不可更改，微微晃动的手腕是下意识且得体的解决方法，唇齿间的滑携着豆香散荡又泄开，吃到兴处，“战歌”式的背景音乐响起，咀嚼间便是幸福随味觉涌动起落，繁复的交锋过后，收尾旗帜的鼓动是最后一口披萨边揽上鲜红酱汁慰留的洁白盘底，也是人对美食的一份投诚；有序轻放放下餐具，便是期待止戈后的再次交锋。

食物以一种宝贵生存资料的符号化形象盘踞于历史，随着发展它不再宝贵，伴着发达它逐渐式微。然，主人公五郎仍能用至今存在的习惯折射出食物地位，一句“我开动了。”是对于食物的仪式，也是一份文化的传递。《窗边的小豆豆》中主人公小豆豆在享用“山之味”、“海之味”前便要先学会那句“我开动了。”美食本身能够传递文化，但餐前仪式给这种带有经年累月的沧桑感习惯带来了舒适过渡晕染。

一闪而过的瞬间常是细密的契合，用餐的食客在接过老板细心包装的外带后说出了现代化给予美食的馈赠——数字化的网络平台让无法与店铺不期而遇的食客慕风味而来，也说明不似五郎一样对探寻美食有独到之处的人们仍能享受此般妙曼际遇。

一部很励志的电影。讲的是上世纪二十年代一位热爱音乐的女子安东尼娅通过自己的努力成为美国第一代女指挥家的故事。

影片讲的是一个真实的故事。背景设定在1926年。安东尼娅是一个寄养在别人家的孤儿（这和乔布斯的出身几乎一样）。那时在美国，妇女获得选举权仅仅才六年，社会上对女人的偏见无处不在。由此可以想见，一个处于社会底层的女子，要实现自己的理想，成为指挥家是多么艰难。贵族沙龙上的嘲笑，汤姆森夫人的不屑，门格尔堡近乎诋毁的所谓“推荐信”，这些都没有动摇安东尼娅的决心。当德国著名指挥家卡尔·穆克拒绝了安东尼娅的收徒请求后，她踩着垃圾箱，登上卡尔·穆克家的窗台，和他有了这样一段对话。

安东尼娅：“史怀哲是你的朋友吗？”

卡尔·穆克：“我们是有些相似之处。”

安东尼娅：“一次大战他在法国被抓，他什么也没做，只因为他是德国人。你现在谴责我，不是因为我做错了什么，只因为我是美国人、或荷兰人、或女人或年轻人、或不吸烟。这叫短视。”

卡尔·穆克：“那就短视罗。”

安东尼娅：“在他写的关于巴赫的书说，那些音乐家为了他们最重要的日子来到，竭尽一生精力。我就是那样。”

卡尔·穆克：“你在损我吗？”

安东尼娅：“还没有。史怀哲放弃了音乐，选择了其它。而为了音乐，我宁可放弃热爱的生命。就算你不帮我，先生，我就是要成为指挥家。”

安东尼娅的执着终于感动了卡尔·穆克。他最后问了一句：“所以，你准备竭尽一生精力了吗？”他无疑得到了肯定的回答。

安东尼娅对音乐的热爱，来源于她的遗传天赋，更是因为只有音乐才能使她在这个黑暗的世界上看到光明，得到快乐和希望。获得精神的慰藉。她并没有高远的理想和伟大的抱负，仅仅就是喜爱。当法兰克问她：“你会仰望天空的星星吗？”她回答：“不会，我只欣赏脚旁的花朵。”为了音乐，她可以忍饥挨饿，忍受屈辱，甚至忍痛放弃了她渴望得到的爱情。当法兰克对她说：“我要你，我想娶妻生子。”安东尼娅毫不犹豫的告诉他：“那去找别人吧。”或许我们会质疑安东尼娅的思维太极端。可是，世界上许多的“第一次”的出现，不就是因为有了这些极端的人极端的想法和极端的举动吗？她没有伤害任何人，也没有向任何势力屈服，这样的奇女子难道不值得我们敬佩吗？最后安东尼娅的目标并没有在“凡事都有可能的美国”实现，而是在德国获得了成功。

我们不妨做这样的假设，如果安东尼娅的所有努力换来的并非是后来的成功，而是归于失败，那将会是怎样的情景？实际上，我说的这种情形更加常见更加普遍。目标没有达到当然很不幸，然而只要你做出了努力，经过了百折不挠的过程，看遍了人间冷暖，经历了世间的酸甜苦辣，即便失败了又怎样？即便是无人知晓又怎样？你的勇气仍然是值得称颂的。你的人生仍然是完美的。

影片的编导根据情节的发展，配上了许多我们熟知的音乐片段。反映了上世纪二十年代古典音乐的发展趋势。也体现了编导对于不同时代音乐的喜好。即；尊崇巴赫，喜爱德沃夏克，追随马勒、格什温、斯特拉文斯基。

并且这些配乐和情节是那么契合。举例来说：

影片的第一场音乐会是马勒的《G大调第四交响曲》；

安东尼娅全家在街头上观赏的音乐并使得她养母头疼的是苏萨的《自由钟进行曲》；

安东尼娅在法兰克和指挥家里弹奏的是巴赫的《哥德堡变奏曲》；

在富豪募捐会上，安东尼娅和罗宾等组成的乐队演奏的是德彪西的《梦幻曲》；

当安东尼娅得知自己的身世时疯狂的弹奏钢琴的是斯特拉文斯基的《火鸟》；

安东尼娅在德国指挥的首场演出是德沃夏克的《自新大陆》和《美国组曲》；

在安东尼娅圣母去世的教堂里管风琴弹奏的是巴赫的《亲爱的耶稣，我们在这里》；

在美国第一场演出是舒伯特的《第八交响曲》；

最后的结束曲是埃尔加的《爱的礼赞》。

影片的编导对于情节的剪辑和调度非常出色。特别关注了一些细节。如五次出现的洋葱，两次出现的那根筷子和被毁坏的琴键，与情节都密切相连。可见编导确实是用了心了。饰演安东尼娅的克里斯蒂亚娜 ·德·布奥恩和饰演罗宾的斯科特·特纳·菲尔德的表演都非常出色。尤其是菲尔德完美的表达了罗宾这个亦男亦女复杂的人物性格，还注意了相关的演技，如在酒吧的演出中，很自然很优雅的将大贝斯原地转了几个圈，很符合当时的演出风格。

比较差劲的是饰演法兰克的本杰明·温赖特。虽然很白脸很鲜肉，但是一遇到需要表达复杂情感时，便力不从心了。虽然不能说演砸了，可实际上让观众不知其所以然。

本人评分：7.5。

段家宝催债、姜小果职场兜兜转转、梁爽从顶部跌落谷底，整个感觉跟生活和职场太像了，还有煊煊刚搬进来跟小果吵架那段，和刚踏入社会的大学生一模一样，合租室友的各种矛盾，也非常真实，还有姜小果的社死瞬间……这些都引起我的一些共鸣。

我大概能理解为什么第一部粉丝有那么多打差评，毕竟第二部CP全换了，然后还不改名，仍用第一部的路名，但是社会就是这个样子，谁一辈子只谈学生时代的恋爱，谁一辈子不认识新的朋友？我觉得这个角度来说，这个续集是合格的。你总不能像《三十而已》那样直接让梁爽串场，那样是真的改得面目全非的，这里没有拉踩的意思，《三十而已》确实拍得非常优秀。

总之在我这里《二十不惑2》是一部非常上头的电视剧。我根本不在乎什么谈恋爱的剧情，因为哪个男生会去看感情戏呢？职场上的争斗才更有意思，从这一点来看，《二十不惑2》更加迎合了男性和中年人的口味，开分8.1高分也就不足为奇了。

看到很多人聊CP，我就说说我理解的CP搭配吧，从CP角度来说，朱医生和煊煊很甜，在剧里起温暖人心的作用；齐颂原本是姜小果工作搭档，战友情怀，我不觉得有什么不适合的；蒋兰州是梁爽老板，两个人男女搭配干活不累，成年人的世界根本不会因为曾经他卖了你你就不跟他好，更何况赵优秀是真的不合适，工作都不适一个领域而且两个人都忙；我唯一不能理解的是段家宝和殷赏怎么走到一起的，两个人之间感情的推进有点快了，没看懂，不过应该也是水到渠成。总之，还是那句话，第一部没看，也不会去看，校园剧对我们男生没什么吸引力，我不会过多关注感情戏，言情剧当中除非女主长得好看或者干脆是甜妹子，否则我不会看。

说实话我还是更喜欢看战争类和悬疑类，但近年的战争剧都成了国共内战的谍战剧，要么就是抗日神剧，一点战争真实感都没有，一部像样的战争戏都没有，而悬疑剧都带言情成分，所以没得选，只能看言情，但这并不代表我接受整天就是谈恋爱亲亲那套。《二十不惑2》让我看到了新的电视剧的看点。此外，商战题材、子女教育题材，也是可以一看的。

最后说句实话，大宝这个人物我觉得不讨喜，为了梁爽跟客户吵架，差点得罪客户，之后被同事诬陷买衣服出气，还因此跟姜小果吵架，退卡的时候不去找消费者协会投诉居然还撒泼打滚，我感觉完全不能理解这些。不是富二代都这个样子的好吧，作为群像剧诸多女主之一，却是四个人当中最不懂事最不成熟的一个。最让人无法理解的是他爸，本来以为只是办会员卡这一件不靠谱的事情，居然还去炒什么期货，你期货没有大量资金在手还准备赚钱？真是奇葩。姜小果感觉一直在成长，从只会单纯努力加班，到也能够开始反抗，是所有人中成长最快的一个，而且她搞怪的声音很可爱，非常喜欢。梁爽一直很成熟，是最讨喜的人物了。小丁就是负责给大家温暖的角色，自然也很讨喜。

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看到周寻那段，莫名感觉姜小果真渣啊。明明记着前任，忘不掉前任，但又不跟前任和好，对前任和现任都好渣。不过，这也很真实，往往生活中多数人面对那些问题的时候都会犹豫，也都没有那么爱现任。但是从另一个角度看，齐颂明显不如周寻成熟，这恋爱怎么越谈越幼稚了呢？还有姜小果那段犹豫，不仅渣了周寻，也渣了齐颂啊。既然第一部他们就已经BE了，干嘛还要带进第二部？

补充一下对蒋兰州的看法，其实一开始我就觉得赵优秀和梁爽非常不般配，一个工作忙得要死，一个拼命为感情付出。但是后来看出来还有一个层面，就是梁爽太要强，赵优秀太妥协。本来我以为蒋兰州作为工作伙伴，能够更适合，但是看到大结局就真的让人一头雾水，明明乔克在最后是她的工作伙伴呀。蒋兰州在感情里比赵优秀还要卑微，梁爽说辞职就辞职，居然就同意了。。。。。。

现在终于能理解为什么很多差评说拆CP了，而且30几集开始就剪辑混乱，观剧体验下降，人设崩塌。结局小丁的稿子没过且一直没有转机，那这部剧怎么出来的，这不是自相矛盾吗？

但是因为刚开始的确特好看，所以评分不改。