看完这部电影本来有一些感想，需要学习一些背景资料才能理解这部电影的真正意义！但看到一篇满是漫骂的所谓“评论”感到沮丧！一个人的言行足以体现所谓的人品！说实话艺术的探讨没有对错，电影的好坏也没有对错，错就错在了有人故弄玄虚然后压低正能量电影，电影文化应该是引导而不是迎合！幸好我们的有关部门已经在重视这个问题并有举措！另外，还有一点感受，有些个别人对中国经典老电影根本没有看过，也没有心情看，反而对国外一些地下文艺片各种跪舔，真的是为中国电影前辈抱不平，也感到有些遗憾和悲哀！中国电影文化究竟会发展到哪里？有些渺茫！电影文化应该要始终把社会效益、价值引领放在首位，引导人们努力实现个人前途与国家命运、个体经历与时代大潮、个体情感与集体情感的同频共振；都要始终弘扬真善美、鞭挞假恶丑。想到这里我就对所谓“简直灾难”进行了回复，可能触动了她所谓的良心，居然删除回复并拉黑我！

被删除并拉黑的回复内容如下：（无修改）

首先我们应该注意自己的网络言行，自己不要带节奏，不要说脏话谩骂别人，不要做一些越界，违反道德的事情，别人自然也不会针对你，如果你的行为违反了正常的道德准则和法律底线，必定会有人对你口诛笔伐，说白了这也是你自找的，所以控制好自己的言行，让自己首先成为一个有素质的人。

其次，我也看了这部电影，你站在专家的制高点上，用自己的观点评头论足，想要试图说服和你三观一样的人，动辄带脏话和侮辱的字眼，这种行为十分幼稚！

再次，对于低劣的行为，如果别人以相同的方式还击，是降低了自己的身份和风度，还会引发变态和精神病的嫌隙！替人悲哀，这样的人生恐怕只剩下满满的恶意，丝毫没有光明。何况恩将仇报，更可怕！

总结：时间会证明一切。

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电影的主角是艾琳·贝尔（妮可·基德曼 饰），一个酗酒的洛杉矶警察，她曾经有过一段艰难的日子，从脸上和整个人的状态上都看得出来。很多年前，她在加利福尼亚一个犯罪团伙中做卧底，她与搭档克里斯（塞巴斯蒂安·斯坦）没能阻止银行抢劫的发生，两人的下场都很惨。现在，当年那个犯罪团伙的首领塞拉斯（托比·凯贝尔 饰）似乎又卷土重来了，还给艾琳发了个消息。

艾琳的生活原本就够混乱了，正值青春叛逆期的女儿谢尔比（杰德·佩蒂约翰 饰）让她抓狂，现在她又不得不重新回顾自己当卧底时的黑暗岁月，试图联系到剩下的那些帮派成员（包括塔提阿娜·玛斯拉尼饰演的角色）以及狡诈的给帮派洗钱的那个人（布莱德利·惠特福德 饰），这样才能在塞拉斯找到自己之前，反过来先找到他。

库萨马与摄影师朱莉·科克伍德的合作奉上的是一部比较扎实的作品，也有不少的亮点。《无间炼狱》中还有非常明显的洛杉矶地域特色——对国际上的观众可能没什么吸引力，但却给了电影一种落地生根的真实感。就算到不了凯瑟琳·毕格罗的作品的高度，她的《惊爆点》、《末世纪暴潮》（去掉后者的科幻元素）看起来对本片还是有一定影响的。《无间炼狱》至少还有统一的视觉美学和基调能吸引观众，并且让观众一直想要看下去。

但是，由费尔·海伊（导演库萨马的丈夫）和马特·曼弗莱迪共同创作的剧本节奏很慢，很自我，缺少让观众保持兴趣的看点。实际上，片中并没有多少悬念——开篇的那具尸体跟艾琳的调查几乎没什么关系——《无间炼狱》将重点集中在艾琳寻找各个角色的过程上了，从这个方面来看，这部电影似乎可以做成单元剧。剧情中还有一些小漏洞——其中一个是艾琳藏钱的地点，不可能不被发现。

电影非线性叙事的结构注定剧情会有些跳跃，但如果能有更多的素材，普莱美·塔克在剪辑时可能会更好地重新架构这个故事。《无间炼狱》应该用更多的前置情节来展现艾琳和克里斯的浪漫故事，好让观众能够带入进去，否则，即便在电影中段有精彩震撼的动作戏，在第三幕才出现的关于那场抢劫案的闪回还是会让人觉得平淡。

《无间炼狱》最有看头的应该是艾琳这个人物，以及妮可的表演。艾琳的愤怒贯穿了全片（某个场景中她还对女儿说，“我要疯了，脑子里像烧了个洞一样”），这种愤怒似乎已经是这样的黑色类型片的标配了。现在时中妮可饰演的艾琳皮肤被暴晒过，跟艾琳·沃诺斯的感觉如出一辙，一点都不好看，而妮可还给这个角色添加了佝偻蹒跚的步态，完全融进了这个女人残破的皮囊中——跟闪回里的形象完全不一样了。

虽然前面提到过的惠特福德在片中客串的一幕非常精彩，但玛斯拉尼和斯坦却没能充分发挥自己的演技。看《无间炼狱》的时候，会感觉像是看着一桌子拼图，如果斜着看过去，可能会发现什么了不起的秘密——没准儿能看见一副图画。但这部黑色影片呈现出来后只有许多的起起伏伏，主创们觉得这些已经够激烈了，但实际上却缺乏畅快淋漓的感觉。

by 时光网

南海归墟应该目前就出了这一部电影吧，虽然鬼吹灯系列被吐槽已经拍烂了，可我就是爱看。其实真能感觉这部片子的制作团队满满的诚意。个人感觉无论从特效质感，还有剧情，演员演技都已经达到我心中的预期了。bgm渲染到位，转场剪辑也做得不错。武戏干脆利落，文戏不拖沓不浪费时间，很有代入感。而且雪莉杨和胡八一之间这次是从分手演到和好，两位演员之间的张力还是能感受到的。就是最后阮师傅死得实在有点壮烈，希望王胖子后续能继续陪伴多铃，后者作为恨天族唯一的后裔，而且身负绝技，却对不容小觑。希望以后再有ip改编，制作团队也能像这样诚心制作，好好打磨剧本总是不会错的！

一、本章剧情如下1、缅因猫兽又黑化了，且黑化导致数码世界现实世界错位。恒常性发现重启没用被选召的孩子也没用，于是决定干掉缅因猫兽。——我ball ball制作组就这么演好吗，这么演也许这个系列口碑会翻身的。2、芽心情绪低落又纠结，于是大家都爱她安慰她各种照顾她。——这个令人茫然生厌的内心挣扎第一次出现的时候，我以为忍忍就过去了，她想明白了故事就可以继续了，结果没想到她马上又把同样的内容又纠结了一遍。exo me?你不是刚刚想通吗？你的想法就在进度条3分钟以前啊？是鱼的记忆吗？这段不是刚演过吗？3、①世界树想留着缅因猫兽好一举毁灭现实世界。——不知道怎么操作的，感觉自己能get到恒常性和世界树各自的目的已经非常具有理解力和想象力了，但这个理解也极有可能是不对的，总之就是接下来世界树、恒常性、孩子们、缅因猫兽四方战成一团。②于是在恒常性派出杰斯兽干掉缅因猫兽的同时，世界树派了阿尔法兽来阻止杰斯兽。——事实上从他们的打斗完全get不到他们各自的目的。③亚古兽加布兽合体成奥米加兽参战。——again，从他们的打斗完全get不到他们各自的立场，虽然太一和芽心在言语上说要干掉缅因猫兽，但奥米加兽的行动和之前也没什么区别。4、①缅因猫兽被打趴，太一被波及下落不明。——这样的鬼剧情如果太一真能在这挂了也是一种解脱，请制作组放过我们的男神吧，他是我们的男神八神太一，不是芽.玛丽苏.心的八神.杰克苏。②嘉儿因此黑化。——其实这里倒是可以做出不突兀的解释，毕竟嘉儿体质特殊，一直招惹一些妖魔鬼怪的，恒常性此前附体嘉儿时，也许就对她有影响，因此太一出事嘉儿一瞬的动摇就被感染了。③迪路兽进化成神圣天女兽堕落形态，和被打瘫的缅因猫兽合体进化成一坨丑八怪准备毁灭世界。——此处武嘉有糖，抱着就没撒过手，另外此处出现黑暗之海，也许下章还有武嘉黑暗之海剧情，不过考虑到所谓嘉儿主场，其实所有章都是芽心主场，不要抱太大期待。5、阿和鼓励大家继续战斗。——阿和真是完全正宫范，如果要拉太一和芽心的cp，宁愿制作组真的干脆直接说太一是gay喜欢阿和吧。不过太一下落不明，你们大家的反应是不是不太对呀？嘉儿也就只是黑化然后就在发呆呀，如果为了伙伴一切其他都可以不顾的话，太一才是你们的伙伴呀。而且数码宝贝一开始不是一个少儿动画吗，出现人类挂掉这种暗黑的情节暗示真的好吗？还是孩子们和我们一样都知道太一是主角不会挂？二、本章亮点如下1、关于cp：①素娜在此系列被芽心完全ntr，因此大三角基本无戏；②光美持续安定地发糖，和官方一样站了光美的小伙伴很幸运，丈美互动也很逗趣；③武嘉都这样了，为什么还没有交往？看上去真的很像情侣；④官方最喜欢的cp还是骨科，太一嘉儿，阿和阿武；⑤前期铺垫很久的和太，在本章有转成太和的意思。2、唯一的亮点：第20集开始到大概15分钟处，是数码兽与孩子们的日常，非常有趣可爱，虽然芽心的玛丽苏光环太强烈，但冲着大家的可爱还是可以忍耐着看一下。3、没了。三、看不看下一章1、也许可能会交代黑暗之海，这是下一章可能会有的最有趣的内容了。2、cp党为了强行找糖，可以一看。3、剧情……人设……全线崩塌，冲着这个，就不值得一看了。4、芽心……起初以为她要和太一拉cp，后来发现误会了，她不是要和谁拉cp，她是太强大的玛丽苏，因此大家都爱她。

这是一种留恋，一种??，一种对逝去的美好重现的憧憬。即使一切飞速发展到敌我不分的悲惨境地，人们脑子回过来这个味儿还是比肚子慢。

我的意思很简单，我们不要总是站在主人翁的角度去看电影??，也不要?????????卑躬屈膝，而是要猫在那里。

今天的情况所有人都明白，陈胜吴广早已经不是农村户口，而新的格局中沉默的大多数又心向何属，以及既得利益者??重新被蹂躏的可能性有多大，确并非像它所呈现出来的那样清晰。当哭不再是纯粹的哭，笑也不再是纯粹的笑的时候，喜将不再是纯粹的喜，怒也不再是纯粹的怒。混杂在不彻底的变态中所有人都欲哭无泪，又云胡不喜???真是一道新时代的大餐，不，盛宴。

城不城乡不乡的东西搞了很多年，但是有些人还是不明白。总是年轻人可以有改变的可能性，但是为什么老头子的眼光也能如此超前？这些弯弯绕的本身是在世界大势的驱使下产生的，也必将促使天下大势本身的反刍和自我净化，自我提升。国运昌盛，家道中落，这种感觉你说我怎么说得出口啊??

打斗场面有点乱，确实像大乱斗，但墨西哥牛仔拯救美国白人农场主一家的主线还是清晰的。NFFA，全称 New Founding Fathers of America，一般也简称为the New Founding Fathers，一般被译为“新开国元勋党”、“新国父党”、“新开党”等等，是《人类清除计划》系列中虚构的美国执政党。由于经济崩溃，犯罪率攀升，社会矛盾等原因，他们启动了人类清除计划。法定12小时的清除日，在本部中被白人民粹势力无限延长起来，杀戮无法停止，NFFA派遣军队镇压民粹势力，却节节败退，美国逐渐失控。

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想给三星，但剧本跟演员没关系，想吐槽的主要是剧本，剧本槽点太多，正如很多评论所说，前十集还不错，到十二集我就真看不下去了，第一，男主跟女主压根不合适，两个都没有错的思想极端非要挤到一块，这本身就能看出导演的爱情观不正，第二，生意和贸易拍的太过于想当然，前几集看着当个乐呵可以说的过去，没想到越看才明白，导演真是这么看待生意的，脑子灵活确实可以凑成很多买卖，后来简直是生意往脸上撞，巧一回可以理解，哪回都这样，明显剧本思想有问题。我想无论是剧本还是书籍，都是希望我们明白一些道理，看懂一些关系。

因为看到十二集实在看不下去，本来以为是个好剧，最起码前面蛮有意思，无奈后来有太多槽点，所以不能全面的评论此剧，仅表达观赏到十二集的观点。

之前无聊找了看，看后感觉挺不错的啊，有喜有悲，真的是很典型的轻喜剧我觉得可以啊，更重要的是我还蛮喜欢第一个故事的，感觉仿佛就发生在我们的身边一样，有喜有悲最后和解，也是让我感受到了，那种亲情的可贵性真的还是蛮喜欢这部让我开怀大笑的电影啊，特别是我觉得李汶翰还是蛮帅气的，小伙子怎么活呢？我觉得演戏还是非常的有灵性的吗？演绎的这个黄笑的角色我觉得还是蛮真实了，完全能够带入到角色当中去，所以我觉得这个角色真的演绎的很棒。

上海疫情隔离在家一个月了，天天过的暗无天日的，最近看了这部剧，太开心了，每天都乐呵呵的。陈学冬演的真的很棒啊，小时代的时候就开始粉他了，张佳宁也是喜欢了很久的女演员，张俪也很棒，两个女演员都超级可爱又漂亮，还意外发现了宝藏帅哥王瑞昌这枚宝藏帅哥！

学生戏部分比较尴尬，有些是跳着看的，但是总体来说小演员们的表现是很棒的啦！

希望这些优秀的演员以后多多贡献好的作品，加油！

另外非常期待第二部，其实有点希望向东南可以回归他的舞台呢，然后像素CP结婚这种哈哈哈哈

看多了现在的扣图片再回去回顾这部作品真的算是诚意满满了！去年腾讯某部盗墓大片只是去沙漠取景加棚内取景结合就可以吹努力通稿诚意通稿了……那这部片子元芳带领禁军大战突厥骑兵的沙漠打戏可以说是牛逼了……李元芳和官兵摆阵开挂，虽说不如很多大制作场面大，但也俱全了，但是电视剧3kw拍成这样现在的剧给他几亿的投资拍的还是和屎一样

看完之后，有一个疑问一直回荡在脑海里——结果对于我们来说，有什么意义？Dom做完幕后操作，拍拍屁股走人，你当然可以说他是在政治上的不负责任，在我看来，他没有了留下来的意义。突然想到有很多“结果”，比如考试，比如死亡，向“结果”前进的过程的意义，也许远比结果大，达成一个“结果”，然后呢？留下一个空落落的心(结尾Dom瞬间熄灭的眼神触动了我很多)，然后向下一个“结果”出发，人生一直在路上，对我来说，路上的意义远大于终点。平复一下感性，这部电影值得二刷吗？当然啦，一部节奏比《神探夏洛克》还快的电影，第一遍根本看不懂好伐。。。不知是我跳戏怎么，男主仍然有满满的侦探气质。唔，除去节奏，电影想表达的主题，在我看来，New politics.一场新政治形态的变革正在发生，我们最近看到的报道、文章，也许会在几十年后被当做一手史料，但我也只能白激动一下，毕竟，普通人离政治太远，永远在围墙外面。总之呢，这部片子，当成茶余饭后的谈资尚可；若想够专够深，还得自己补课呀。

不作任何评价

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讲述两位步入老年的男女发生了爱情的故事，美国荒凉的中西部丹佛附近的一个小镇上，这里几乎每一个人都认识对方，传播流言的速度也快得惊人。 丧偶的老太太艾迪·摩尔给她多年不来往的邻居路易斯打个了电话，鼓足勇气邀请另一个鳏居的老人来她家里共度夜晚。《夜晚的灵魂》是一部绝对异类的存在，它讲述爱情，却始终让观众与爱情这个词汇保持不自觉的疏离，它抛开了一切多余与冗杂，将爱情的底色提纯到接近透明。

放眼全部电影类型，恐怖电影很可能是活力最为旺盛的一支了——这不仅体现在能够以低廉成本来创新和试错，从而创造新的恐怖流派（如乔治·A·罗梅罗的“活死人”，山姆·雷米的“鬼玩人”，甚至是更新潮一些的《鬼影实录》）。而作为流行文化的重要一环，它也在不同程度上，捕捉和反映了当时观众的审美情趣。

恐怖电影的时代特征，不仅取决于电影技法的发展，也取决于流行文化的趋势。70年代前后，伴随着《罗斯玛丽的婴儿》《天魔》《驱魔人》《柳条人》《鬼哭神嚎》，甚至是《闪灵》的出现，恐怖片开始从低俗边角料走入主流视野，并获得重要的商业成功。我们看到，恐怖片的主题，从上个时代的怪物（《活死人之夜》）和变态杀手（《惊魂记》），逐渐转向了超自然力量和凶鬼恶灵。在约翰·卡朋特用血浆和特效打开新时代的下一扇大门之前，许多经典恐怖片，藉由宗教和邪教的外壳，去描绘了那些不是通过视觉让你恶心反胃，而是通过气氛和压迫力，令人真正感到坐立不安的邪恶本质。

换言之，70年代的恐怖片，经历了一次从已知的恐怖，到未知的恐怖的转换。

而风头正盛，极富迷影精神的独立制片和发行公司A24，在近年持续推出的一批恐怖电影中，我们也可以从中一瞥，这种富有时代感的古典魅力究竟何在。与表面复古，实则依靠突发惊吓Jump Scare的温子仁《潜伏》系不同，A24一直在不遗余力地试图复兴这一类恐怖电影，买下的片子几乎有着一个共同的特点，那就是从4、50年前的某个时刻开始挖掘和重构素材。

诚然，这些精心制作的电影，在坊间口碑与票房表现之间有着极大的落差。不能否认的是，和《潜伏》那样更讨好当代观众的电影相比，这些70年代恐怖电影的当下投射，与观众之间已经拉开了距离。这些“复刻”电影不能算是抱着创新的思路来的，但也绝不是落后和守旧的代表。

而《遗传厄运》，就是A24的最新尝试。

阿里·阿斯特可能是首次担任编剧/导演，但他显然是一位天生的恐怖大师。

如果把视野缩小，我们就会发现《遗传厄运》似乎受到了各种经典恐怖流派的启发。但《遗传厄运》中不仅能看到上述的《罗斯玛丽的婴儿》《驱魔人》《鬼哭神嚎》的影子（尤其是《罗斯玛丽的婴儿》），还能看到典型的家庭心理抓马：在血脉诅咒的折磨下，情感破裂功能失常的家庭逐渐走向无法形容的悲剧性失控。在情感暴力的鞭笞下，《遗传厄运》以自己的方式展现了一种另类的血腥和超现实主义的恐怖情景：一个拒绝真正解决问题的畸形家庭，在富有库布里克特色的精致镜头下，展现出了手术刀一般的精准痛感。

这种“自己的方式”，是阿里·阿斯特让本片找到新鲜感的重要途径。整部电影中，我们能看到非常多的经典熟悉元素——异教符号的运用，蜡烛和虫子，幻觉和超自然力量——在叙事的阴影中，潜伏着令人不寒而栗的凶鬼恶灵。但是阿里·阿斯特冒了一个非常巨大的风险：把这一切放在一个叙事缓慢的故事中。在电影的前一小时里几乎什么都没有发生，只有崩溃边缘的畸形日常——这也是导致大量观众失去耐性，给出差评的关键原因——而在后半小时中，积攒的不安全感集中获得了持久而又强效的释放，从生理到心理暴力，高潮段落接连不断层层递进，毫无喘息的机会。当观众能够坐得住的时候，这一做法有着非常震撼的效果。

《遗传厄运》很可能是那些最不应该剧透的（恐怖）电影之一，因为如果这样做了，不仅会剥夺他人的观影体验，也失去了对这样一个毛骨悚然的故事的探究：这究竟是在叙事空间里真实发生的事实，还是由于角色的遗传精神疾病，为观众带来的又一场幻觉。

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首先，很荣幸可以在内娱看到这样制作水准和策划的粉丝向节目，感受到了制作方的用心和诚意。在此诚表谢意。或许是我对内娱的期待太低了，音途万里超过了我对这类节目的想象。

但是，音途万里合格吗？我觉得基本还是合格的。只是合格中还是有参差。

因为上周物料比较多，我是这周一二集连着看的。从可看性这个角度来评价，第一集远不如第二集。第一集我甚至是看到一半看不下去点了暂停又去看了第二集又转回来看完的。由此而产生了写点什么的冲动。

为什么两集的差异这么大。我留意了影片结尾的演职人员名单

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