《百炼成钢》的故事又开启了全新的篇章，如果没意会错的话这一段要开始讲共产党人的解放之路了。在这部很关注细节感的品质剧里，此时的毛主席脸上也有了些许岁月的痕迹，而属于这个时代的英雄人物也都接连出镜。虽然时间再变，人也在变，但不变的是共产党人的初心！

插句题外话，操着一口山东话的“雷嫂”李小萌真的有可爱到我，不知怎么的，就感觉她特别适合这个大大咧咧的可爱山东姑娘形象。她也算是《没有共产党就没有新中国》篇章里给我的第一个惊喜吧。

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和很多人一样，因为檀健次演了猎罪，荣梓杉演了隐秘的角落，而关注这部剧。所以观感也必然会不自觉比较。

就前三集而言，格调是大不如年初的《猎罪图鉴》，更不如《隐秘的角落》了。感受到制作的粗糙，画面缺乏美感，部分演员表现僵硬。台词有蜡味儿，对不是腊味，是蜡。不是香薰蜡，是白蜡。导演的镜头语言有点幼稚的故弄玄虚，还透着点无趣。室内的戏打光不舒服，收音也有点奇怪，感觉像在看情景剧，然而并不是。

作为科普小剧场，或者短视频的话，是可以接受这种轻松简陋的调性。有的点还是有点意思，毕竟是真实的被逗笑了。但作为一部连续剧，而且打着悬疑旗号，就需要观望，后面的走势。

从角色来看。檀健次塑造的沈翊太深入人心，虽然他扮演的角色很多，但是让大众熟悉的可能还是沈翊。在造型接近的情况下，沈翊和秦淮，很容易让人重叠。其实会影响秦淮这个 角色在观众心中的辨识度。可以感受到檀健次自己也想尽量区分开两个人物。但是，有时候，倒不是沈翊覆盖了秦淮，而是秦淮变成了檀健次。大概之前考古太深入，所以真的演员其实是需要和观众有距离，保持一定神秘感的。没办法，这孩子也不容易。出道早，又想在资本市场上闯出名堂，只能先尽量吸粉，争取机会。不过比那些服务对不起流量的艺人而言，檀健次这个演员，已经很不错了。我只看了三集，对于秦淮这个角色还不好说什么，看后续吧。

至于，荣梓杉扮演的周游，目前感觉，不如当年隐秘的角落那个小男孩。一样的。两个男主角目前看起来，个性有些标签化，没什么真实的温度。如果编剧对人物本身就写得面目模糊的话，演员要有作为就很不容易。没有人物本身魅力的加持，那是要硬拼演技的。

对这部剧的期待是因为对这两个演员有期待，对这个题材有期待，也是今年国产剧出现的几部好作品带来了期待。现在看来不能说失望，肯定是没惊喜。看最后的完成度吧。

…～～～～～～～～4—8集～～～～～～

这部剧开始渐入佳境。这种感觉主要归功于演员。就是表演大于人设，人设大于剧情。

目前看来，陈默这条线主要负责悬疑， 和稍显轻松搞笑的主线对应起来，容易让人跳戏，节奏把握的不是特别好。饰演陈默的演员挺帅的，演得算自然。 谁看个片不图个顺眼呢？长的好，演的也还好，自然，观感就好。

荣梓杉的女装是真的走心，还做了美甲，带了手链。 不过以他的身高，扮成个女孩子在路上应该会非常打眼，旁边的路人表现的也过于淡定了一点。作为一个中二少年他演的比较规矩， 把这个年龄的孩子热血冲动，容易膨胀，也容易被骗都表现出来，但是这角色有时会有点漂浮感，大概就是力度没有掌握好。这个人设，其实有一点小bug，他高中阶段离家出走，在社会上独自漂了一段时间，照理说不应该这么傻白甜。所以人设本身也限制了演员的发挥，或是把演员带偏。

周游和秦淮的关系有点像蜘蛛侠和钢铁侠之间的关系，当然秦淮是没有那么爹味儿。

说到秦淮， 之前还在担心沈翊和秦淮这两个角色会重叠。但是檀健次准确的剥离了沈翊身上的艺术气质，赋予了秦淮更多的烟火气。沈翊身上的少年感更强而秦淮更为成熟。沈翊看起来白兔一样脆弱没有危险，但实际上是有些腹黑的。秦淮内在则更为热血。作为观众，应该不会把这两个人看成是一个人。

后来又担心秦淮压不住体内的檀健次。本色演出这种事，其实对于我们观众而言，对标的都是演员们在综艺、访谈、直播这种公开场合所表现出来的“本色”行为，但谁又能断言这所谓的本色不是一个优秀演员的表演呢？那毕竟都是在镜头前。檀健次曾在一个节目中被要求做非常甜腻的动作，当时他表示本人是做不出来的，但他可以表演出来。没有看到过私下里真实状态中的模样，谁都不能说，本色演出是什么。所以还是要夸一句，檀健次把秦淮演的真不错，自然而趋向真实。

你看他爱美又爱钱还小气，平时没个正形，但他贱的不讨厌。业务能力似乎不是那么强，8集了公司认真就做了一单生意。 却给警察和社区做了不少免费业务。做运动身体直发抖，一副手无缚鸡之力的样子。但在不太多的动作戏里，秦淮往往能以最简单快速的招式制敌。动作连贯流畅，具有爆发力，节奏感好。这种观感可不是人设能解决的，需要演员本身的个人素质配合。就好比最近看的《长歌行》，非常喜欢皓都这个角色，演员眼神动作都很好。只是每到骑马的戏，就觉得遗憾，因为他在马上会有一种不自觉的不自信，而因为有时不是真骑，镜头也不可能给的很自然（只是举例，没有任何拉踩的意思）。如果演员真的会骑马，皓都这个角色在我眼中就更完美了。所以要当演员，还真的是什么都要会一点才好。

在几场需要爆发力的戏里，秦淮的角色形象都立得很好，很自然。比如，回忆片段中，声嘶力竭的反抗，是初入职场的纯粹和被现实毒打时的倔强。与曾经的上司再聚首时，表面的云淡风轻是一个社会人的克制与隐忍。得知好友亡故时的颓丧是可以让观众共情的无声的痛。

这几集里的秦淮，其实让我想起了，早年的日漫《城市猎人》里的寒羽良。平日里都懒懒的贱贱的，怎么看都不那么靠谱。那一旦认真起来，帅的无与伦比。能给人很强的安全感。我不知道编剧在设计这个人物的时候有没有参考过寒羽良。不得不说，檀健次赋予了这个角色很大的个人魅力。

看到第8集，我记住了人物（ 主要配角表现也是可以的），但是剧情回忆起来就非常模糊。反派们暴露的太早，那些遮遮掩掩的镜头欲盖弥彰，并没有起到吊人胃口的作用。故事主线有点散乱。还不如像《猎罪图鉴》那样，用一个个小故事连贯起主线任务。导演和编剧讲故事的能力确实不足，其实挺好的一个题材。

现在只代表这8集的观感，后续如何尚未可知。或许会越来越好，期待越来越好。

我记得好像小时候我妈最喜欢梁山伯与祝英台了，我也不知道为什么，她不是个爱看电视的人，但是却很喜欢看这个，有时候还要跟我讲这个故事，这不，上次放假聊天的时候又讲了。

梁山伯与祝英台 从前有个姓祝的地主，人称祝员外，他的女儿祝英台不仅美丽大方，而且非常的聪明好学。但由于古时候女子不能进学堂读书，祝英台只好日日倚在窗栏上，望着大街上身背着书箱来来往往的读书人，心里羡慕极了！难道女子只能在家里绣花吗？为什么我不能去上学？她突然反问自己：对啊！我为什么就不能上学呢？　

　 想到这儿，祝英台赶紧回到房间，鼓起勇气向父母要求：“爹，娘，我要到杭州去读书。我可以穿男人的衣服，扮成男人的样子，一定不让别人认出来，你们就答应我吧！”祝员外夫妇开始不同意，但经不住英台撒娇哀求，只好答应了。

　 第二天一清早，天刚蒙蒙亮，祝英台就和丫鬟扮成男装，辞别父母，带着书箱，兴高采烈地出发去杭州了。

　 到了学堂的第一天，祝英台遇见了一个叫梁山伯的男同学，学问出众，人品也十分优秀。她想：这么好的人，要是能天天在一起，一定会学到很多东西，也一定会很开心的。而梁山伯也觉得与她很投缘，有一种一见如故的感觉。于是，他们常常一起诗呀文呀谈得情投意合，冷呀热呀相互关心体贴，促膝并肩，两小无猜。后来，两人结拜为兄弟，更是时时刻刻，形影不离。

　 春去秋来，一晃三年过去了，学年期满，该是打点行装、拜别老师、返回家乡的时候了。同窗共烛整三载，祝英台已经深深爱上了她的梁兄，而梁山伯虽不知祝英台是女生，但也对她十分倾慕。他俩恋恋不舍地分了手，回到家后，都日夜思念着对方。几个月后，梁山伯前往祝家拜访，结果令他又惊又喜。原来这时，他见到的祝英台，已不再是那个清秀的小书生，而是一位年轻美貌的大姑娘。再见的那一刻，他们都明白了彼此之间的感情，早已是心心相印。

　 此后，梁山伯请人到祝家去求亲。可祝员外哪会看得上这穷书生呢，他早已把女儿许配给了有钱人家的少爷马公子。梁山伯顿觉万念俱灰，一病不起，没多久就死去了。

　 听到梁山伯去世的消息，一直在与父母抗争以反对包办婚姻的祝英台反而突然变得异常镇静。她套上红衣红裙，走进了迎亲的花轿。迎亲的队伍一路敲锣打鼓，好不热闹！路过梁山伯的坟前时，忽然间飞沙走石，花轿不得不停了下来。只见祝英台走出轿来，脱去红装，一身素服，缓缓地走到坟前，跪下来放声大哭，霎时间风雨飘摇，雷声大作，“轰”的一声，坟墓裂开了，祝英台似乎又见到了她的梁兄那温柔的面庞，她微笑着纵身跳了进去。接着又是一声巨响，坟墓合上了。这时风消云散，雨过天晴，各种野花在风中轻柔地摇曳，一对美丽的蝴蝶从坟头飞出来，在阳光下自由地翩翩起舞。

秦始皇这个人历史上评价有好有不好，但不论怎样，也掩盖不了他的功勋，他为中华统一做出了巨大的贡献。他是人，也有七情六欲，也会爱一个人，但不论是史书或野史，始皇给我的映像绝不是这样一个为了一个女子而各种妥协，还共享天下。那是古代啊，编剧们。且不说女子三从四德，他居然为了别人的孩子那么地，哎，掩面而泣了我。真正毁了我心目中的始皇陛下，不要根据动画片秦时明月改成这样好不，秦时明月讲的也不是一个女人这样作威作福啊。我靠，毁历史，毁历史。

而且，说实话吧，那个热巴演现代剧应该还好，她演古装剧真心不好看。辣眼睛，以后不要演古装了。她的粉丝夸演技多好，说实话我没看到。好吧，我已经被今年的白夜，那年花开那些有演技的震撼了，这种演技我已经get不到了。

就这样说，情人节千万别去看电影了。因为这部电影应该已经是三部电影中最好的一部了，《十年一品温如言》抄袭，我这边没有版权没播不知道，但是抄袭，另一个没人看也不予评价但是看起来也不怎样。这一部也很拉夸但是至少4分，因为音乐好听，没了，就没别的了，接下来直接看我电影院在线码字吐槽。

很简单的先介绍，这是男女主感官互通（这点没什么问题），然后再总结，女主，作，自己摔了然后怪男主，男主弹钢琴的时候喝酒（如果是我我真的会连夜坐飞机去骂她），还有喜欢男二。男主太容易爱上别人了，但是是家庭因素也没什么说的。因为女主喜欢男二，所以男二必定渣，而且还有点教导女德。芳芳是个心机女喜欢男二，为了来体现女主的。然后还有女主的闺蜜，还有个引路人，这些老套的人物。以及想蹭各种热度的剧情。

接下来是我的激情码字，看了之后你就知道这部片有多么烂了，根本就不值得看，我看的时候看到五十分钟就不想看了甚至想它为什么还能编三十分钟，就是如坐针毡如芒刺背如鲠在喉。

前三十多分钟女主去找医生，医生居然觉得她不是精神病，居然觉得还给了她一种分析说女主摔了之后脑电波异常然后才跟男主链接（对，这是医生的解释，学习一点隔壁《开端》的警察和医生吧）男主说这个有点假，女主还怼男主。然后中间莫名其妙的吵了几件小事，接着女主破坏男主钢琴考试，反正就一直干扰对方，我记得是女主先干扰对方，就是强行男女冤家人设。接着因为男主帮女主弹钢琴和好了（七八分钟），一下子女主就对男主有好感，之前一切就一笔勾销了（离谱），然后就开始我看过很多遍的你好，很高兴见到你我是XX的这种自我介绍。七八分钟的剧情他们俩讲了他俩互相安慰也是男主喜欢女主的过程，这就很离谱，因为男主就给了女主一句鼓励女主就给了男主一句鼓励，基本就是没什么用，然后男主就喜欢女主。女主这时候喜欢男主但是认为自己喜欢男二。快播放了五十分钟，男主就喜欢上女主了中间才安慰8分钟，前面吵吵那么久啥都没有，这剧情我小学的时候都不看了。然后中间还有个导师就出场一次反正就是给女主引路告诉她坚持做自己不要被别人干扰，坚持自己的梦想设计。后面也没出场了。哪个芳芳也是。五十八分钟，男二是一个PUA男暴露了，要亲女主，女主不想答应但是又不好不答应，正躲着男主帮他打回去，结果女主骂男主，骂的大概是：男主偏执啥的，你这种人永远呆在黑暗里永远不配有人爱，就是因为这件事情就这么狠的信息。然后男二发信息来，女主就跟男主说他错了，然后男主就在六十三分钟的时候打算通过从楼梯上摔下来断开他和女主，同时女主在和男二约会，刺激男主了。六十五分钟，男主在回忆女主和他的那些回忆，然后女主和男二约会，男二毕竟是渣然后女主和男二快要哪个了，男主一摔女主清醒了，然后男二就骂女主说她不成熟，这男二纯PUA男，然后女主终于发现了男二有问题。甩开男二然后发现自己喜欢男主。。这点最特么无语了，都二十多岁了看不出来自己喜欢谁是吧。

六十八分钟女主回忆，女主不是看不到男主吗哪里来的那些有回忆的片段，然后女主就开始了自言自语：“是我白痴，是我笨蛋，是我不讲理 ，但是我求你回我一句话好不好”一顿狗血三连。发现喜欢男主，然后又开始吃辣酱回忆他，一个人自言自语。所以他们为什么喜欢对方？就几句安慰？我也不理解，男主喜欢你是因为男主家庭原因可以理解，你喜欢男主是怎么一瞬间就发现了？怎么就之前都发现不了自己喜欢他，我寻思XXS都不会这么快喜欢别人吧，然后女主就一边吃辣酱一遍哭叫高昂，然后就突然发现自己喜欢他。还跟闺蜜说：“他说他酒精过敏，我是不是也中毒了。”什么的播出的话。七十分钟左右，女主飞去德国，去找高昂，一外国女告诉他高昂死翘翘了，然后女主很难过（记住这里后面有考）

七十六分钟，应该是跳过了一段时间，然后女主就成了安总。然后有个小说是男主写的，女主下属推荐给女主，然后就是男主的回忆强行尬煽情，揭露男主视角。八十四分钟，在男主的视角中他果然没有死，然后女主去男主房间，男主正好从他旁边离开，然后女主和男主同在一个广告牌下（俩人在正反面），男主上车，女主正好走到另一面。??八十六分钟，女主在德国，在男主所在的地方弹琴（因为什么我那几分钟看不下去了闭眼睛，大概是因为女主有个朋友让她去见她师弟，正好男主也在） 男主听到了，冲进去找女主，男主在那边看，他们明明没有见过面只听过声音，结果听弹琴一下子就认出了女主，太离谱了，直接就叫女主，明明都没见过面，然后后面就在一起了就完结了而且男主本来发展不好，后来一下子就就发展好了，就很奇怪，女主也莫名其妙发展好了，就离谱。

我想问问编剧：他们为什么相爱？我真的觉得离谱。他们为什么本来发展不好，后来发展好？为什么一定所有人物都是脸谱化？女主的偶像只出场一次，就是为了坚定女主信念？女二出场就是为了女主吃醋？我去真的太狗血了，而且非要把男二塑造渣男，太。。。

小时候看的93版，对剧情基本没印象，年近三十第一次看狄版，让我一个随时随地克制感情的人放肆地哭了。

百度了包青天，关于此版本的描述和评论都很少，突然感觉很心疼，如此强大的演员阵容，如此用心的演技，居然被关注程度辣么低。

每个故事不设悬念，案情侦破简单，案犯伏法困难，到了我这个年纪的人怕是对各种悬疑比如密室杀人啥啥的已经油盐不进了，这剧恰恰重点不在于此，你甚至比剧情中的任何人都先知道凶手是谁，原来这剧做的是证明题，辩证题，而不是问答题

只要展昭出现，好人的生命安全就得以保障；凡是包大人在场，所有冤屈都可以洗刷。

“语言是承载想象的电车”，这是《亲密》中的一句台词，在《驾驶我的车》里，车的形态更加自由，穿梭于现实和虚构的边境，承载着共同书写的故事。影片直接改编自村上春树的同名短篇小说，借用了故事发生的场景和人物关系，同时糅合了同一短篇集中另外两个故事《山鲁佐德》和《木野》，将故事里作为背景音的《万尼亚舅舅》放大成萦绕不散魂魄，作为人物观照自身的镜子。有趣的是，村上的短篇集叫《没有女人的男人们》，在村上的故事里，女司机更像是一个倾听者，重头戏是孤独男人的自述。而在滨口的故事里，女性总是扮演了亲密关系中的核心角色，改写中女性的声音带来了对伤痛的反思和治愈。

以妻子的死为界限，之前的序幕将“正片”的要素准备就绪，未道破的出轨、未完待续的故事、未能达成的谈话就像是悬疑故事的谜面。妻子音与家福在x爱时刻讲述故事，就像那位靠讲故事幸存的山鲁佐德，音也是靠讲故事化身成他者，获得短暂的治愈和遗忘，甚至在醒来后遗忘了故事自身。她的故事总是关于性的，让人想起《偶然与想象》第二段的s情故事，以录音的形式作为欲望的载体。但性本身又抽离了xing，成为一种扮演的身体，比如在与丈夫的交h中，她重复了和情人在一起时的姿势。

故事戛然而止，正如死亡不期而至。后来高月道出了故事的后续。故事里小偷闯入后被刺伤眼睛，和家福折返家中闯入妻子出轨的现场，后来查出青光眼的故事构成某种映射关系，故事里假装无事发生的男生就像知道真相后和妻子做a时遮住眼睛的丈夫，不去看不去问，也从这一刻起就真正成为失去女人的男人。第二个闯入者的故事经由高月讲给家福，我们无法确定这是妻子讲述的故事，还是高月的某种试探，但故事的训诫力量是真实的，家福正是代入了那个“若无其事”的角色，揭开了内心触不到的真相。这个故事的结尾也是滨口对村上的续写，故事里七腮鳗女孩在房间里自慰的故事又像是对于《燃烧》（同样是对村上的改写）的某种回应。

随着汽车驶入广岛，多重的扮演关系主要在两个空间展开，一边是排练的剧场，一边是驾驶中的车。家福在车中不停重复万尼亚舅舅的台词，通过扮演万尼亚和妻子的幽灵之“音”对话，是一种伪装成对话的自言自语。在剧场中，家福让高月扮演另一个“自己”，以导演的身份去审视过往婚姻关系中“汽车变道”的那个路标。两个空间中的扮演都循着渐进的层次。

在排练中，他们从一开始就打破了语言的边界，通过日语、韩语、英语甚至手语接近一种无沟通的沟通，是一场对契诃夫跨界的招魂术。通过多语种混杂将每个人熟悉的语言转换为外语，从日常语言到戏剧语言后的再次陌生化，重复了千万次的台词再次变成牙牙学语时重新开始的说和听，就像剧中人所说，变成一种“经文”和“祝福”，是语言和声音参与哀悼和祈祷的力量，而“契诃夫的语言总会拽出你内心的真实”。

扮演从“不去扮演”开始，即不带任何感情色彩的剧本朗读，就像《欢乐时光》里女作家的朗读会，不添加任何个人色彩，因而每个人都可以代入自身。接下来通过两人一组的排练建立某种“亲密关系”，从室内到室外，在光的感召下，剧中扮演非血缘母女的两个人达成了一种相互谅解的默契的魔幻时刻。

序幕中的夫妻在戏剧排练中都完成了一种镜像的戏剧转化。妻子名为“音”，她以声音的形态“阴魂不散”，剧中则出现了“无音”的聋哑人，通过肢体语言消解了声音的误解和隔阂，将文字转化为触摸。和音一样，聋哑人永娥也是通过表演来化解丧子之痛，和音讲故事时激情的身体一样，她形容契诃夫的文字穿过自己，使自己又能以另一种形式跳舞了。家福在妻子去世前后从台下滴眼药水的“假哭”变成舞台幕后的真哭，从回避不去扮演，又无法摆脱角色，到直面内心再次扮演万尼亚舅舅，也完成了一次与角色分离又合体的戏剧净化。

这种镜像关系更明显地体现在驾驶车的空间内。最明显的一点是，在日本右舵驾驶的情况下，家福的车方向盘在左边，似乎一开始就处于一种错位的岔道上，在一个镜像的虚拟空间里，驾驶中的车才是真正的戏剧舞台。家福的在车里的位置从后排右边一步步转移到后排中间和左边，最后坐到了副驾驶。

通过和渡利逐渐深入的对话走上了车里的“舞台”，他们就像另一个平行时空里的万尼亚舅舅和索尼娅，通过分享创伤构成幸存者的共同体。在另一个层面上，驾驶和表演也有异曲同工之处，真正好的演员让人意识不到表演的痕迹，真正好的驾驶让乘坐的人忘记正在驾驶的事实。渡利学会平稳地开车，为了逃开母亲的暴力，家福在万尼亚舅舅的角色中忘记自己，回避自责的愧疚。

二人在多重扮演中同时是受害者和凶手。家福的伤痛在于他一直不敢承认自己受到真实的伤害，又因为这种伪装成为“杀死”妻子的凶手。渡利受到母亲的伤害，又在山洪灾害中成为“杀害”母亲的凶手。高月作为加害者的角色认罪成为他们“认罪”自白的契机。这种扮演也是交互幻化为鬼魂的对话，渡利成为家福早夭的女儿，家福成为缺失的父亲，名字里的“福”似乎又对应了渡利母亲人格分裂或者试图扮演的那个“幸”，他们又同时是《万尼亚舅舅》中被侮辱与被损害的人，废墟之上的拥抱，是滨口重现了《天国如此遥远》中鬼魂附体的时刻，也是两个碎片在断裂的时空里成为废墟的一部分。

当家福要求渡利带自己“随便去哪里转转”时，第一个场景是如同故乡雪景的废墟（垃圾处理现场），第二个地点则回到了灾难的原点，雪国里的一片废墟。面对垃圾，是女孩幸存后谋生的方式，在这里，个人的创伤、3.11地震的灾变和广岛原子弹带来的毁灭以及影片尾声y情时代的开始，共同抵达了故事的尽头，灾难过后幸存者如何继续生活的问题在契诃夫的戏剧中形成了回音。

如果说故事是谎言的艺术，在滨口的故事里，表演也是相信的艺术，越扮演别人越接近自己，越相信“谎言”越对自己真诚。广岛成为灾难的“孤岛”，车也成为漂浮在内海上的一只孤舟，在这个意义上，或许滨口的改写最好地还原了村上故事的某种内核——每个故事都有“入口”和“出口”，虽然我们每个人都是孤岛，但在碎片的最深处，又通过幸存的共同体连接在一起。故事的结尾，渡利似乎化身成为那个七腮鳗女孩，在“房间”里留下了自己的回忆，带走了车和狗。至于男主角去哪儿了？或许就像《世界尽头与冷酷仙境》的结尾，影子（镜像的车）逃出了仙境，而本体选择留在那个虚妄的国度，既然戏剧空间可能比现实更真实。

1.你是个十多岁的小屁孩，带两个福利院跑出来的朋友去景区爬山，无意中排到有人杀人，你妈在景区上班，你会：A.打电话报警，为保护朋友说自己一个人去玩看见有人杀人；B.跟你妈说实话，挨顿打后给你妈看录像，让你妈报警；C.给凶手写封信，劝他从良，千方百计找凶手在哪里上班，给他亲自送过去2.你是个十岁都没有的小屁孩，你朋友被他同父异母的妹妹(十岁不到)欺负了(踩对方很喜欢的新鞋)，你现在遇到他妹，想为他出头，你会：A.找机会上狠狠跺上一脚；B.也弄脏她的新鞋或者新衣服；C.把她诱骗到顶楼杂货间，劝她不要欺负人，逼她道歉，恐吓她让她惊慌失措从五楼摔下去；对不起，看了三集，我真欣赏不来，不知道这9分是怎么出来的

6.21更新

看完，又发现一些无法理解的bug，看看豆友们能不能解惑答疑

3.你是一个景区工作人员，今天来了个疯女人莫名其妙的占领了景区广播室，在广播里用各种恶毒的话攻击你和你儿子是杀人凶手，而这已经不是第一次她来找麻烦了，你会：

A.通知景区保安把这个疯子赶出去，拉进黑名单永远不能进景区

B.打电话报警，让警察把她带走，之后起诉她诽谤罪，要求赔偿精神损失

C.冲进广播室，利用广播告诉所有人你那天没有值班不是去杀人，而是跟上司去酒店开房了

4.你是个小孩，刚刚跟你朋友成功从一个杀人犯手里讹诈到了三十万，你打算逃离该城市，结果遇上台风所有交通工具停滞，而你又没办法求助于警察，你会：

A.利用这三十万去找个安身之所

B.我是个小屁孩我也不知道该怎么办，但是我会保护好我自己和同伴，离杀人犯越远越好

C.回去找那杀人犯，求他好心收留一下

5.接上一题，你是被讹诈的杀人犯，而你被敲诈勒索的钱是你借高利贷弄来的，现在证据已经到手，但诈骗你的三个小孩中有两个来你家找你，你会：

A.找机会把他们绑架，让第三个同伙来赎人，趁机抓住最后一人，最后销毁证据并拿回钱

B.不想再杀人了，把他们赶走或者抢走他们的钱，让他们自生自灭

C.看他们可怜，想到自己也想有个女儿，大发慈悲收留他们，还把岳父岳母的房子给他们住，让他们撸猫

十二集看完了，我感觉这评分不应该这么高啊，能不能来个人回复一下我的疑问，杠精可以滚了

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加片片。

最近，有个热搜词频繁出现出现在视野里：胡晶晶跳楼。

原以为又是个天人共愤的社会事件，网上一搜，评论竟清一色正能量，网友纷纷表示，眼泪全部贡献给跳楼这段了。

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看完该片，多数人会有两种反应：1. 傻掉 2.佩服徐克导演太牛了！这位美术功底、镜头运用都超级强悍的导演再次把他的才华和想象力充分用在了《狄仁杰II》。这是一部导演魅力盖过演员表演的电影。演员演技中规中矩，也没有失手拖后腿的。厉害的是导演、编剧、美术和后期。当初看过徐克为《狄仁杰1》亲手画的唐朝城市草图，用笔精妙气势庞大，直接膜拜。这次更厉害，城市的画面经后期变成3D的了。水怪和鳖皇的出现把电影变得略有魔幻色彩。徐克以人物和剧情为主，没有完全沉迷于科技成果展示。拿捏得当，这是电影成功的地方。不足之处是演员的表现都比较一般。冯绍峰不错，武打动作蠢得一米，但他没练过武不强求了。这是一部买票进影院而不会后悔的片子。