1.我觉得古人将军,一般都是要蓄须留发的,大哥到了现代剃掉胡子长发也是情有可原。但是二哥也脸上无毛,甚至剃掉长发,就有些……身体发肤受之父母,按照二哥设定,他不应该剪掉长发(黄圣依的这个短发造型太丑,不适合她,她可以更漂亮)
2.到了天安门敬礼这个……未免跪舔太明显了,虽然使国家安宁和平了,微笑一下就可以了
3.为什么大哥和三弟都知道那么多未来的事情了,还想着利用金碟
1.我觉得古人将军,一般都是要蓄须留发的,大哥到了现代剃掉胡子长发也是情有可原。但是二哥也脸上无毛,甚至剃掉长发,就有些……身体发肤受之父母,按照二哥设定,他不应该剪掉长发(黄圣依的这个短发造型太丑,不适合她,她可以更漂亮)
2.到了天安门敬礼这个……未免跪舔太明显了,虽然使国家安宁和平了,微笑一下就可以了
3.为什么大哥和三弟都知道那么多未来的事情了,还想着利用金碟去做坏事呢?随便带本历史书回去也能改变过去,轻松当上皇帝
4.回到过去需要很多解释的,很多bug需要修复。如果大哥回到过去,那么过去肯定也有个大哥。
5.真的很像抗日神剧,日本人也讲中文……
6.情节设置的很无礼,第二部差于第一部,也是有原因的。
7.二哥用的应该是作为锦衣卫的佩刀绣春刀,而德川的武士刀是不应该对绣春刀造成那么大的伤害的(这个无所谓啦,反正电影)
优点:
1.画质不错。
2.音效和氛围挺有感觉的。
3.古代男人三妻四妾很正常,这个倒用的挺好的。
总结:
太多bug了,被吐槽很正常,把一个好想法拍烂了。只能说拍成了抗日神剧,虽然这个德川被刻画成一个很厉害,武士刀无坚不摧哈哈
晚上看了提名奥斯卡的Wife《贤妻》。
不知道官方为什么要把“妻子”翻译成“贤妻”,是自以为更符合中国传统思想的“为丈夫奉献一生是为贤妻”?还是为了反讽?
豆瓣7.2? excuse me?要知道这片子提名奥斯卡以及其他诸多奖项全是提名最佳女演员,不是最佳影片,拜托7.2真的忒虚高了好吗?5.5分,不能更多了。
why?
1. 妻子才华横溢,丈
晚上看了提名奥斯卡的Wife《贤妻》。
不知道官方为什么要把“妻子”翻译成“贤妻”,是自以为更符合中国传统思想的“为丈夫奉献一生是为贤妻”?还是为了反讽?
豆瓣7.2? excuse me?要知道这片子提名奥斯卡以及其他诸多奖项全是提名最佳女演员,不是最佳影片,拜托7.2真的忒虚高了好吗?5.5分,不能更多了。
why?
1. 妻子才华横溢,丈夫名不副实,妻子作为丈夫的影子写手,最终荣获诺贝尔奖,在获奖之夜,妻子终于暴走,丈夫受刺激心脏病发身亡。——这么老套又狗血的剧情,别说现在9102年了,就连几十年前的诺贝尔文学奖作品都不屑于这么写了吧?
2. 妻子作为丈夫的影子写手四十余年,以妻子的才华,小说大卖,丈夫经常开读者会,每次开会都要说自己妻子不会写作。如此多荣耀和光环笼罩下,妻子都默默忍受了丈夫侮辱性的“调侃”。那现在你丈夫得了诺贝尔奖你就忍不了了?丈夫获奖当晚致辞谢你,你就觉得是侮辱你了,然后你甩脸子就走了。你都忍这么多年了,你都说自己的职业是“kingmaker”了,然后这一下就成了压死骆驼的最后一根稻草了?这不科学啊?这妻子不是隐忍,这妻子是情绪管理能力不好吧!
3. 妻子本身就是婚外情小三上位,在后来的四十余年当中,丈夫无数次在外面搞七捻三,妻子每每气得写不出来作品,but,仍然没有离开丈夫,在丈夫给她按摩后背后,妻子又像一只毛被撸舒坦的猫一样,原谅丈夫,呆在家里继续为丈夫代笔。这妻子不是隐忍,这妻子是有自虐倾向吧!
p.s. 很多人说这对夫妻关系为何能持续至今,是因为个中滋味,如人饮水冷暖自知。我没结过婚,也没同居过,不明白这些日夜相对的道理,电影也没说清楚,我只能从一个现代职业女性的角度考虑问题。
综上:剧本老套,对夫妻关系的探讨流于表面、不够深刻,男性内心欲望的挖掘不够赤裸,女权话题似有觉醒、却又转瞬即逝,结局的处理空洞无力。只有男女主演技在线,5.5分,不能更多!
从2013年的《来自星星的你》开始。
2014年《未生》。
2015年《请回答1988》。
2016年《孤独又灿烂的神:鬼怪》。
我的意识里总觉得每年夏天完全结束,深秋正式迈进,差不多就是在这个时候,都会有一部值得去追的韩剧热播,男女主还超级带货,各种大牌的秋冬新款
从2013年的《来自星星的你》开始。
2014年《未生》。
2015年《请回答1988》。
2016年《孤独又灿烂的神:鬼怪》。
我的意识里总觉得每年夏天完全结束,深秋正式迈进,差不多就是在这个时候,都会有一部值得去追的韩剧热播,男女主还超级带货,各种大牌的秋冬新款一路种草。买不起的同时解解眼馋,涨涨姿势。
奇怪的是,今年的韩剧迟迟没有动静。
可能是我反射弧太长了,后知后觉才发现《当你沉睡时》已经播到第六集了。
一场西游世界的乱世时空之旅,一次恢弘力战凶兽的玄幻巨制。由张馨予、周柏豪主演的电影《斗战胜佛之大圣之泪》今日上线爱奇艺,西游经典再度唯美演绎,脑洞大开的西游奇幻世界即将开启!
一场西游世界的乱世时空之旅,一次恢弘力战凶兽的玄幻巨制。由张馨予、周柏豪主演的电影《斗战胜佛之大圣之泪》今日上线爱奇艺,西游经典再度唯美演绎,脑洞大开的西游奇幻世界即将开启!
以一个人的葬礼始,以一群人的葬礼终,是以整部电影都笼罩在光怪陆离的死亡气氛中。
相信许多人起初想看《巴克劳》的原因是对巴西所代表的南美文化的好奇。对于观众预设的南美大陆瑰丽风景和独特民俗的期待视野,这部电影也算是有所满足。电影的开篇,我们跟随着一辆卡车,以T
以一个人的葬礼始,以一群人的葬礼终,是以整部电影都笼罩在光怪陆离的死亡气氛中。
相信许多人起初想看《巴克劳》的原因是对巴西所代表的南美文化的好奇。对于观众预设的南美大陆瑰丽风景和独特民俗的期待视野,这部电影也算是有所满足。电影的开篇,我们跟随着一辆卡车,以Teresa的视角进入了巴克劳这个位于巴西东北部的小村庄,在祖母的葬礼上,吉他手弹唱着高亢的音乐,众人簇拥着棺木,仿佛一场热闹的家庭聚会,态度近乎庄子的鼓盆而歌,独特的生死观带来了某种奇观化的体验。但民俗并不是重点,导演也无意对传统文化着墨过多。此时从太空俯瞰地球,一颗卫星掠过天河,一架外观如同飞碟的无人机将我们拉回现代视角。
不像过去,也不像现在,这部电影将时间线设在未来。
一
关注戛纳电影节的影迷们对小克莱伯·门多萨这个名字并不会感到陌生。2012年,他凭借长片处女作《舍间声响》入围鹿特丹国际电影节。2016年,他的第二部长片《水瓶座》则直接空降戛纳电影节主竞赛单元,影片以他家乡累西腓的一位“钉子户”的遭遇为线索,现实而又超现实地映射了巴西社会现状,以极高的质量征服了包括法国《电影手册》在内的众多媒体与影迷。时隔三年之后,门多萨与他一直合作的艺术指导儒利亚诺·多赫内利斯联合执导了新作《巴克劳》,毫无悬念地再度入围了戛纳电影节主竞赛,并斩获评审团奖。
与门多萨导演向来擅长的城市生活主题大异其趣,巴克劳村庄里人们的生活状态虽然有着部分现代文明的痕迹,如人们选择骑摩托车出行,互联网已渗入生活,儿童们在学校里跟随老师学习知识并建构对世界的认知,但整体上是十分原始而质朴的。他们在露天的棚子里洗澡,赤身相见毫不避忌;老人们去诊所看病取药,但也会接受一些巫医的建议;大腹便便的大叔在自家的花棚里浇花,衣冠不整优哉游哉。田园牧歌式的生活会使人产生与世隔绝的错觉,直到有一天,学校里的老师在准备为孩子们指出巴克劳在世界地图上的位置时惊奇地发现,GPS无法定位这个村子,它就这样在地图上消失了。这才发觉“不知有汉,无论魏晋”的宁静生活渐渐开始被打破,似乎有什么不寻常的事情亟待发生。
山谷中间横亘着一道水坝,棺材倒在路边被车轮无情碾过,神秘的果实被卷入舌尖仿佛一种巫术,翻斗车像卸货一样地把书本如同垃圾一般丢弃,后来这些显得突兀或矛盾的、令人极为不适的意象,都直接或间接地与巴克劳的劫难联结在了一起。
隐喻与暗示,是导演在本片中使用的大部分技巧。
二
两位衣着前卫的骑越野摩托车而来的背包客,成了这场“入侵”的先锋。通过两人的穿着、行为和语言,我们了解到他们也是巴西人,但他们身上没有什么明显的地域特征,是更受全球化浪潮影响的现代人,显然来自巴西某些更现代的城市。
在飞碟形无人机的观察下,他们开启了对村民的杀戮,却很快成为背后真正势力的弃子,这也是打头阵的“先锋”注定的命运,紧接着真正的对抗拉开帷幕。《杀戮荒村》,这部电影的另一个译名,至此才令人知其所以然。
从导演所采取的暗示手法来看,肤色隐喻有些过于明显,白人雇佣兵群体很明显地有着一定的象征意义。巴西社会经历了种植园奴隶制时代和1870—1930年的欧洲移民潮时期,到20世纪20年代左右已经形成了种族多样、混杂、融合的局面并延续至今。但唐纳德·皮尔逊的“萨尔瓦多假说”(Salvador Hypotheses)认为,巴西的种族偏见是作为阶级偏见而非种姓偏见存在的,在后殖民时代的巴西,种族问题一向被视为阶层问题的一部分,先天的种族优劣并没有过于被强调,而贫富的差距以及由此滋生的暴力才是当今社会发展中最重要的问题。巴西的城市暴力由来已久,每年有超过6.4万人死于枪击,与此相关的黑帮、毒品、妓女等问题甚嚣尘上。2019年1月上任的总统——社会自由党人博索纳罗在对抗暴力方面主张强硬,推崇以暴制暴,还多次发表歧视LGBT群体的言论,这无疑加剧了社会冲突,令巴西由一片充满乐观、新兴民主力量的乐土沦为怨声载道、腐败失控的国度。
三
对巴西前途的思考和担忧令这部电影不同于一般的“恋地”情结影片,它的底色因承载着民众的愤怒情绪而格外鲜血淋漓。导演镜头展示下的村庄并不是单纯的世外桃源,虽然节奏有所滞后,但整体仍是一个鱼龙混杂的社会群落的缩影。村庄里肤色多样的人种宛如一个微缩的南美大陆。然而政客欺骗人民,枪击不断发生,血腥的味道使每个村民的生命都笼罩在意外的阴影之下。枪林弹雨中,血浆四处飞溅,镜头干净利落地展现每一场杀戮,从不在尺度上有所顾虑,因为这是一种真实的表达。在影片所传达的世界观中,暴力早已司空见惯,电视里反复播放着巴西街头枪击的画面,即使是闭塞的村民都似乎早已被暴力所同化,变得麻木不堪。
而暴力也是导演表达的重点之一,大概正是因为麻木和习以为常,才更加需要一种发于原始的、粗暴的、本能的爆发力,以热血去给萎缩的民族精神打上一针强心剂。
于是在远离城市的土地上,人们的原始兽性被激发出来,南美人民特有的生猛使得影片的后半部分有种抗战神剧的爽感,入侵者不断被村民反杀,他们用同样的残忍对抗残忍,用同样的暴力对抗暴力。性和暴力也如同生活中的一部分,有着回归自然的粗粝之美。
很多人觉得南美的艺术作品都逃不开《百年孤独》的魔幻现实主义氛围,巴克劳其实也是一个未来版的马孔多。实际上,这也许只是因为没有在南美生活过的人不了解本地人的真实生活状态。不同的土壤会衍生出不同的气场,不同的气场又养育出多样的人,这种感觉就像双雪涛、班宇、郑执等作家只是客观地描写东北的自然和人文环境,如冷冻的冰河和破败的老工业区,却被很多人冠以“东北魔幻现实主义”作家的称号一样。
影片的最后,在悠扬的传统民族音乐中,村民们将坏人扒光衣服扔在驴子上放逐,用泥土将罪恶的入侵者深深掩埋。古早味的村落未必代表着魔幻,或许只是过去或者未来的现实。未来也很像过去,这种轮回感才真正的“马尔克斯”了。
(本文已发表于《南方人物周刊》2020年10月19日,第31期,总第649期)
如果想看暴力格斗就推荐观看,如果想看剧情跌宕起伏就转走吧。
剧情就是杀手老婆的闺蜜(猪妈妈)不是什么好人,利用自己的孩子(这里不知道是不是自己的,电影没有讲述)来达到不为人知的秘密。
正片就是各种男主以一敌多的打斗场面,主角光环的加持。主角做到拳拳到肉,刀刀见血。优雅的站着打架
如果想看暴力格斗就推荐观看,如果想看剧情跌宕起伏就转走吧。
剧情就是杀手老婆的闺蜜(猪妈妈)不是什么好人,利用自己的孩子(这里不知道是不是自己的,电影没有讲述)来达到不为人知的秘密。
正片就是各种男主以一敌多的打斗场面,主角光环的加持。主角做到拳拳到肉,刀刀见血。优雅的站着打架
当然身为主角,一定可以力挽狂澜,识破一切的鬼蜮伎俩。取得最终的胜利
胖姑娘被歧视,是常态。
有人追,有人约,有人吻,有人真心爱,这个人还是帅哥,反而吓坏了“饺子公主”
因为,当一只“哈利波特”的手摸到“饺子公主”的肥腰,
“饺子公主”自己内心崩溃了,嫌弃自己胖。
弃床而跑。
那夜,星光灿烂,她17,高一。
她的真名是Willowdean,
因为胖,她的妈妈作为一名蝉联10年的
胖姑娘被歧视,是常态。
有人追,有人约,有人吻,有人真心爱,这个人还是帅哥,反而吓坏了“饺子公主”
因为,当一只“哈利波特”的手摸到“饺子公主”的肥腰,
“饺子公主”自己内心崩溃了,嫌弃自己胖。
弃床而跑。
那夜,星光灿烂,她17,高一。
她的真名是Willowdean,
因为胖,她的妈妈作为一名蝉联10年的选美皇后,忍不住给她起了个外号Dumplin,
翻译成中文,就是,东北大馅饺子。
唉,我F她妈的,这是亲妈?
下个论断:《来自深渊》是这个时代不可多得的杰作,尽管它有着诸如虐童娈童福瑞猎奇的恶名,依然不减它的光辉。(刘易斯·卡罗尔也是以这样的方式疏导自己的欲望,《爱丽丝漫游奇境》对作者和读者来说何尝不是一种深渊-兔子洞?起码他们认真地对待这些欲望并加以升华)
我的观感上深渊是从《深魂黎明》剧场版真正开始起飞的,就好像土笔忽然找准了应
下个论断:《来自深渊》是这个时代不可多得的杰作,尽管它有着诸如虐童娈童福瑞猎奇的恶名,依然不减它的光辉。(刘易斯·卡罗尔也是以这样的方式疏导自己的欲望,《爱丽丝漫游奇境》对作者和读者来说何尝不是一种深渊-兔子洞?起码他们认真地对待这些欲望并加以升华)
我的观感上深渊是从《深魂黎明》剧场版真正开始起飞的,就好像土笔忽然找准了应该提出的问题:在深渊中如何获得科学?其相应的代价又是什么?
于是黎明卿这个角色应运而生,在他身上可以说浓缩了近代以来科学的探索与迷误。黎明卿只是一个求知的意志,因为它最先向深渊献上了自己的人性(成为白笛),而科学精神堪比遗物精神隶属机zoaholic,所有选择跟随的祈手都是黎明卿的化身。这样纯粹的求知意志在深渊古老的献祭秩序下扭曲了,成了以亲子之爱克服诅咒的人体实验的最前线。
承接剧场版的问题意识,《烈日的黄金乡》又是一个绝佳的提问:深渊中的价值是何物?
然后我们得到了近代史中从大航海殖民到资本原始积累再到价值社会建成的故事。从莉可和雷古的视点来看,她们经历的近似于从《千与千寻》到《幽灵公主》的故事(恶版宫崎骏ww)
背景故事则是,殖民者扭曲了原住民女孩儿的愿望,搞大了她(也是大地母亲)的肚子,一次又一次地夺走原属于她的价值,寄生在她的躯骸中。生骸村是最具代表性的「免疫共同体」,起初他们被假水(寄食者)毒害,再由原初罪责演化成的创始神话成立,依靠类子宫的薄膜隔绝外部威胁的寄食城邦。法普妲只是要取回属于她和母亲的价值。
土笔的洞察——原先我们以为是资本的问题,最后只会是幽灵(生骸)和债务的问题,它们在等待被烈日清算的那一天。
说完科学和资本各自的提问,可见,这个可怖的深渊,就是自现代以来不断扩张、脱离掌控的[神圣]的化身,它在历史上有着许多响亮的别名:大洞,空无,虚无,深渊(尼采),非存在,无意识......想必这些探窟家们也各自领受了祝福和诅咒。
接下来要提出的问题似乎是出自于古老的巫术/神秘主义(神秘卿),灵魂重叠的问题相当期待(艾略特小吉丁中所写:那熟识的复合的灵魂),哎又要等好久啦!
有一点比较让人在意的是,土笔的深渊毫无疑问是个母性的深渊,且不说白笛们大多是女性,莱莎在奈落底的生育,除咒之笼的形态,以及伊噜缪伊和维可的牵绊都是如此,[温暖的黑暗]可以说就是对子宫的描述。
无须下定论说《来自深渊》就是孩童向母亲和家庭的回归,因为作品中还有另一条暗线,就是陌生人之间通过爱建立起的关系才是家(黎明),《烈日的黄金乡》把这个主题继续深入,在维可和伊噜缪伊这对“母女”身上倾注了最多笔墨,袜子强感受到的虚无缥缈却又有着强烈向往的「乡愁」就在两人相拥之处。
回到开头的问题,土笔让孩子去恐怖的深渊探险完全是因为自己的xp作祟吗?我想不尽然,此处用我视频中的一些概念做点补充。我把《来自深渊》选作动画中最具代表性的恐怖谷(灵薄狱的话就选《灰羽联盟》)——且不说这就是一个被诅咒的大洞,主角团也是由死婴+机器人+生骸三重类人体组合而成,深渊的剧作基操就是不断地让人直面孩童的可爱与可怖这两极。
而uncanny valley这个词的意蕴主要集中在uncanny,也就是unheimlich上。在《形而上学导论》里,海德格尔指出,人是最莽劲森然者(或译最诡怖的),是莽森万物中最甚的(das Unheimlichste des Unheimlichen,或译 诡怖中最诡怖的)
作为技艺的人类存在者的本质就在这“暴力-行事”中:人类存在者是僭越界限的此在;当他们依循这种冲动行事时,人类存在者的此在发现自己无家可归,成了莽森者。
不过,失去这样的家园似乎正合主角心意,莉可自己曾说:对探险的渴望超出了见到母亲的愿望,普鲁修卡则这样理解:你是想成为妈妈那样的女性而非只是想见她对吧,这比无目的要高太多了。莱莎也在剧集的开头提到过:如果不离开莉可,她自己会被深渊嫌恶,总结来看,这是个「搬家故事」。
如果有看过「吹笛人」视频的朋友也可以很自然地理解为什么必须由孩童去直面深渊的挑战,那就是天真和洁净对上噪声和污染,途中她们不断遭遇吹笛人般的存在(如黎明卿、袜子强),最后要给出下一个两千年(童年再生)的启示。
《人间规则》讲述了公关女神孔萧吟(雅玫 饰)带领职场萌新杨明宇(陈子由 饰)在《高,实在是高》的节目上通过辩论热点事件,调查事件真相,引导网友寻找真相的故事。在这个过程中,一些深藏的秘密被揭开,迫使每个人露出真面目,职场新人杨明宇在经历了纷繁的事件后,也在不断地成长。
《人间规则》讲述了公关女神孔萧吟(雅玫 饰)带领职场萌新杨明宇(陈子由 饰)在《高,实在是高》的节目上通过辩论热点事件,调查事件真相,引导网友寻找真相的故事。在这个过程中,一些深藏的秘密被揭开,迫使每个人露出真面目,职场新人杨明宇在经历了纷繁的事件后,也在不断地成长。
《人间规则》首次从公关职场的角度切入现实题材,不谈恋爱,只谈业务,找出国产剧集中披着职场剧外衣谈恋爱这一顽固症结,对症下药,同时又利用国产行业剧中少见的公关行业,以求吸引观众眼球。
同时,该剧采用了单元剧模式,聚焦当下热门的网络舆论问题,将一个个讨论度极高的网络热点事件搬上辩论场。这样的电视辩论节目模式与爱奇艺出品的热门网综《奇葩说》有着异曲同工之妙,正如制片人章力程所说,“你可以把《人间规则》看做是剧版《奇葩说》”。例如明星殴打粉丝、爱犬人士碰瓷等事件,无不和观众现实生活息息相关,其层层反转的故事发展也具有很强的讽刺意义。
《人间规则》还颠覆传统剧集套路采用了女强男弱这一人设,女主角作为公关界不败女王,逻辑清晰、心思缜密,集各种优点于一身。这样独立自信的女主形象正符合了年轻观众对女主审美的需求。
期待很久的《怪异》终于开播,最爽的居然一下6集全出;导演更是由指导了Netflix前段时间爆火的深度惊悚悬疑漫改《地狱公使》的导演延相昊担任。
从剧集的节奏上,6集相当紧凑,毫不拖沓,集集都是干货;
在剧集的内容上,超现实的自然现象的解读基于“神秘的藏传佛教+韩国古代玄幻文学”结合,甚
期待很久的《怪异》终于开播,最爽的居然一下6集全出;导演更是由指导了Netflix前段时间爆火的深度惊悚悬疑漫改《地狱公使》的导演延相昊担任。
从剧集的节奏上,6集相当紧凑,毫不拖沓,集集都是干货;
在剧集的内容上,超现实的自然现象的解读基于“神秘的藏传佛教+韩国古代玄幻文学”结合,甚至要比爆火的《地狱公使》来得更清晰,悬疑但不空乏。
而且本剧集中,显然无法再回避大韩民国的祖先在“高丽王朝”、“李氏朝鲜”年代,与神州天朝的渊源,毕竟高丽王朝书面文字都是汉字,而李氏朝鲜也大量使用汉字(即使世宗大王发明了韩文,但在日常政务及民间也大量运用汉字,甚至新王登基都需要宗主国-天朝,给他们发诏书“任免”)。
基于这种对历史的真实描绘,让本来架空的“悬疑”、“惊悚”、“诡异”、“仙妖”等奇幻的组合在整部剧集中显得更加缜密合理,不像《地狱公使》,有的小红薯觉得没头、没脑、没尾。
剧集中应该是充分吸取了《地狱公使》的“失败教训”,没有太过深度的着重太多的大韩民国“政治经济文化历史”的“自黑”,只是点到即止,了解的观众能看到若隐若现的影子,不了解的观众也不会觉得迷糊(因为没占什么篇幅,只是个别画面和人物背景及性格)。
说了这么多废话,言归正传,说点干货,但不剧透——
故事起源于一个被挖出的奇异佛头雕像,挖出时石像的眼睛被写满密宗佛教藏文的经幡裹住了眼睛。
贪图名利的郡守(估计就是个乡长)为了展出佛头收门票,赚游客钱,不顾僧人的警告把封印取下,随后....内心的柔弱、恐惧、邪恶一一被引燃.....混乱开始,杀戮开始,灾难开始。
至于解决,既然是密宗藏经,那么可怜的大韩民国,作为藩王级别的存在,恐怕就没那么容易了,即使不求助天朝,也得在死亡线挣扎。
PS:1)剧集在很多细节上更是向希区柯克经典《群鸟》致敬,但是韩国的改编就是有思路,将“鸟灾”只作为一个环节,而最终还是指向了“佛头”。2)本剧其实从内涵的深刻性上,完全不亚于《地狱公使》,因为细节中对“大韩民国历史、现代社会、宗教、乃至警、政、军”的隐含述说都有反应,但为了一般观众被相应弱化压缩。
20201021电影资料馆,映前由苏涛博士做了差不多10分钟的简短介绍,时间虽短,但信息量特别大。介绍了此片的制造公司永华影业公司的来历,和主要作品,以及此片朱石麟导演的人生经历。听过苏涛博士的介绍之后,再看这部影片,就多了不少需要注意的地方,理解上也更深刻了!
首先,制作方面,虽然场面虽不大,但场景、服装服饰华美精致,就是
20201021电影资料馆,映前由苏涛博士做了差不多10分钟的简短介绍,时间虽短,但信息量特别大。介绍了此片的制造公司永华影业公司的来历,和主要作品,以及此片朱石麟导演的人生经历。听过苏涛博士的介绍之后,再看这部影片,就多了不少需要注意的地方,理解上也更深刻了!
首先,制作方面,虽然场面虽不大,但场景、服装服饰华美精致,就是光绪的腰怕是嘞得太紧太细了。
其次,表演上也是可圈可点,周璇算不上演技派,但就是放在大银幕上,有明星范儿,吸引观众。总体在此片,她的表演也不拉胯,和光绪时的喜悦谆谆善诱,和慈禧时的据理力争,都表演得很到位,况且还能听到周璇的歌,要啥自行车,还得说一句,男装扮相也是太迷人了!
慈禧的扮演者唐若青和吴茵也太像了,我一直误以为是吴茵,然后翻看两人照片,才注意到唐若青嘴型更大一些,脸型更长一些;
别看光绪结局不好,但是演光绪的,可都得是大帅哥,光我有印象的,如舒适、狄龙、李光洁,这几位年轻时候,可都是外形气质都十分迷人的男演员。
然后,结构上,以光绪选后妃起,节选其人生亦是历史重要时刻,进行拍片,既符合了中国人线性叙事的习惯,又能集中重点切中要害。虽然冲突多集中在光绪珍妃慈禧之间,时常让人有家长里短的家庭伦理剧之感;但讲时局政治的,也算扣人心弦,给康有为等人传风报信,用的莲藕的方式(很巧思啊),然后快马加急,路过慢悠悠的慈禧派的传令官,让人真是捏了一把汗。
至于瑾妃善良、康有为面见皇帝,子虚乌有,但无伤大雅,且增加人物关系戏剧冲突。
还有光绪逃难时,说得好皇帝,也并非为蒋家王朝招魂,实属当时文人对光绪的真实看法,要是无限上纲上线,那就是欲加之罪何患无辞了。
最后,这部历史片,被大家一不小心看成了“喜剧”片,先是光绪不得不听从慈禧的要求,把代表能得后位的玉如意给日后的隆裕皇后,光绪直接扔给了隆裕皇后,引起大家的笑声;到小德张呛声光绪,那还不容易的时候,大家也有些控制不住自己了;最后,当天真的光绪问慈禧你没骗我吧,慈禧目光坚定地看着前方,然后说了句我要是骗你,将来就让我的坟让人给刨了,大家就彻底不控制自己,全场哄堂大笑了。
前不久还在吐槽头号玩家像印度电影,远大前程完全就是一个风格!
表现福大命大,也不能搞得跟过家家一样,一关一关过的无比顺遂。
不知道现在编剧怎么了,故事又回到了多年前的套路,前段时间的老男孩也是如此……
没啥逻辑
如果所谓的老戏骨总是在烂剧里出现,也能反映一些问题的。最讨厌在烂剧里夸演员。
前不久还在吐槽头号玩家像印度电影,远大前程完全就是一个风格!
表现福大命大,也不能搞得跟过家家一样,一关一关过的无比顺遂。
不知道现在编剧怎么了,故事又回到了多年前的套路,前段时间的老男孩也是如此……
没啥逻辑
如果所谓的老戏骨总是在烂剧里出现,也能反映一些问题的。最讨厌在烂剧里夸演员。
‘I did you no one did for me, I say no to your hope.‘
‘I did you no one did for me, I say no to your hope.‘
短剧的好处就是真的可以很快看完,就类似于看知乎上尊贵的VIP小说一样,因为短小会显得没那么有负担,并且剧情会比较多的集中在男女主身上。因为这类剧近期的流行,各类平台也有推出一些短网剧,看过好几部,这部相对来说还行,可能有一方面是因为找了有表演经验的演员。
男主的古代扮相其实比现代更有魅力,不过短小剧的缺点就是
短剧的好处就是真的可以很快看完,就类似于看知乎上尊贵的VIP小说一样,因为短小会显得没那么有负担,并且剧情会比较多的集中在男女主身上。因为这类剧近期的流行,各类平台也有推出一些短网剧,看过好几部,这部相对来说还行,可能有一方面是因为找了有表演经验的演员。
男主的古代扮相其实比现代更有魅力,不过短小剧的缺点就是人物角色比较难塑造的立体饱满,只能是类似看综艺一样的去吃快餐看完。
最近看我的反派男友也是穿书剧,体现聪明和好奇这方面来说,长剧本确实编剧的把控和演员的处理都会更丰富更好一些。
章回体恐怖合集。几个故事是在不恐怖的杂事之间串联,并不是在恐怖的累加和故事发展时串联,更不是在事情的起因和悬念的积聚时串联,所以觉得串联有些呆板,有点强行串联的意思,并不是最巧妙、最合理的存在。
故事一是个作家,跑到一个没有人的“广林公寓”去寻找灵感。但是他总感觉楼下有人敲他的楼板,而且他还经常在梦里发现有人推他的门,有异常的响动,于是爬起来查找,发现有小孩的鞋子,还有小孩跑过的
章回体恐怖合集。几个故事是在不恐怖的杂事之间串联,并不是在恐怖的累加和故事发展时串联,更不是在事情的起因和悬念的积聚时串联,所以觉得串联有些呆板,有点强行串联的意思,并不是最巧妙、最合理的存在。
故事一是个作家,跑到一个没有人的“广林公寓”去寻找灵感。但是他总感觉楼下有人敲他的楼板,而且他还经常在梦里发现有人推他的门,有异常的响动,于是爬起来查找,发现有小孩的鞋子,还有小孩跑过的影子。于是第二天他去找管理员查看监控,但是监控里没有。于是他里外里跑到楼下去敲门,但是门里没人,对门倒是有个女住客。他打来门旁边的鞋柜,在里面看到了很多像遗失在他房间小孩的鞋子,于是他一边责怪着小孩不懂事,一边将所有的鞋子收起来,扔进了垃圾堆。但是晚上醒来,装鞋子的袋子放在房间中央,他一抬头房间的顶部站的全是倒立的小孩,跌落时满地都是小孩的鞋子。
第二个故事女主住在作家楼下,她是个药房的药剂师,那个药店的女老板一开始在店里,后来又从门里进来,我以为又是一个错乱时空的故事,结果不是。这个药剂师喜欢一个有妇之夫,一天有妇之夫上门说他老婆发现了他们两个人的事,要在药剂师家住几天。药剂师很开心,以为有妇之夫要于妻子离婚,两个人好在一起。第二天上班,突然听到一条新闻,说有个男子杀死了妻子和女儿跑了,药剂师很是怀疑是不是有妇之夫杀了妻子和女儿,就赶快回家准备和有妇之夫一起逃跑,但是在浴室洗澡的有妇之夫却不停重复,在家里躲几天,不要和任何人讲,药剂师发现不对,突然有妇之夫又出现在门口,药剂师放进了有妇之夫,告诉他有个和他一模一样的男子在浴室洗澡。有妇之夫拿了锤子准备开门,突然回头质问女药剂师,为什么要把自己在这里的事告诉人家,这时周围全是血迹……
第三个故事是说介绍作家房子的中介公司老板。他的观念是只要把房子推荐出去就行,不管房子是否有问题。他的妻子是个假的娃娃,但是总是因为头部脱落返厂修理。一天他将娃娃包起来准备送厂返修,突然下水道堵塞,然后她就伸手去掏,结果手被割伤,换手掏时,一转头娃娃不见了。突然娃娃又站在她身边……
第四个故事是个学生从外地来,借宿到一个好朋友家。但是进到家里,他才发现朋友家里全都是霉,连吃的菜里也都是霉,朋友的脸上也全是发炎的浓头。一觉醒来,学生跑去店里买了除霉剂打扫房间,但是朋友回来没有感激,还说他不能这么对待自己的父母。突然出现的朋友的脸像腐烂的尸体一样,学生吓得后退,被墙上的照片伸出的手拉进了照片。
最后一个故事,是说管理员将上面的所有故事全部讲给一个漫画小说家听,他开画长篇漫画赚钱。当他听到这里,管理员告诉他要想知道这栋楼里曾经的邪教故事自己要去1508房间,于是漫画小说家去了,在房间的一个橱柜前,他发现了一盒磁带。放进收录机,磁带是管理员的声音,他讲了一个故事,就是他和一个朋友一起到这个公寓想偷邪教的钱。进入邪教的房间,他们看到了眼前的那个柜子,但是柜子是锁着的。他们在邪教首领已经变成枯骨的尸首的嘴里发现了钥匙,打来了柜子,里面全都是钱。当管理员取钱时,突然失踪了,然后管理员朋友匆忙在那里收钱,突然看到邪教首领站了起来。他赶快逃走,爬入车里,管理员又突然出现,一上车,他才发现管理员是那个邪教首领的枯骨变得,他被邪教首领吃了。听完这个故事,漫画家打来柜子,管理员突然出现,漫画家赶快躲进柜子里,门却关上了,漫画家再也出不来了,管理员变成了漫画家的模样,继续成为新的“管理员”。最后漫画家的小跟班找来,却发现漫画家不认识她了,因为漫画家就是邪教首领变得,真的漫画家已经被关进柜子里了。
最后的邪教首领发出的“咯咯”声,让人想起《盗墓笔记》里的血尸,那具枯骨也蛮适合作为盗墓笔记里的僵尸的,特别是从嘴里取出钥匙,真是让人浮想联翩,又为《盗墓笔记》找到了好场景,赶人物了。前面几个故事和邪教有什么关联,影片没有交代,如果这些神神鬼鬼都有关系,连成关联,那这部剧就成神剧了。还有照理讲柜子里应该有管理员真身的枯骨,不然消失的管理员哪里去了?还有中介的两只手为什么不见了,没有交代?还有浴室里的人到底是什么人?
还有第四个故事全是霉菌,只是恶心,并不是恐怖,有时觉得将“恐怖”和“恶心”混淆起来也是一种误导。美国的血浆片有时就是恶心,并不是恐怖,港片里的分尸等等不胜枚举。不过霉菌的确蛮恶心的。