最不服气是少年，冲动与惩罚在首尾交相辉映，前半小时你以为在重温《戏梦巴黎》与《巴黎小情歌》，在后一个半小时里给保有这样幻想的我一个重重的大耳光。

视听方面的抖机灵构建起所谓的“风格”，无论是跟随主角行动的横摇空间长镜头还是主客观视角切换的街头步行手持摄影，你都可以赞赏其中的观赏性，但在点题修辞“以色列是个什么样的国家”段落后，电影就陷入了一种如同片中主角一样的无理莽撞和自戕自贱。

男主角拉夫高昂的头颅会在何时自动低下，取决于他想象中的乌托邦社会图景何时破碎，国家的意识形态在拥有信仰的土地(以色列)并不是最重要的，宗教不允许存在的第二性取向也不是最重要的，它从来不是生活其上的人们最关心的问题。而当犹太人史诗中的英雄来到现世西方，这个宣称无信仰、无宗教，只关心性别平等、性向自由、种族和睦的地方，赫尔托克(拉夫)的意志终于被摧毁了，它犹如被飞鱼吸引的鸟一般，一头扎进水里捕食，最后却被飞鱼本身的重力捆绑，最后沉溺于水底。

赫尔托克的亡灵依然附着在拉夫的身上，他向作家埃尔勒索回属于他本民族的故事，而这个“好心”的资产阶级分子也动用他作为法国公民的天赋人权，把特洛伊英雄遣送回了故乡。叛逆的以色列大兵最后的身心归处，可能永远只能是被他形容为卑鄙、肮脏、丑恶、下贱的母国。他没有像赫尔托克一样死去，但是沉重的肉身依然撞不开家国之间紧闭的房门。

这样的角色塑造观众不能简单地归结为“他”是否讨喜，而是要基于创作者的创作初衷。一个角色完全可以被揉捏成大众潜意识里最怜爱的模样，从而讨得最大程度上的共情；一个角色也完全可以被淬炼成一把锋芒必争的利刃，让世界都要见识一下ta的傲骨，这无可厚非。

但是《同义词》让人觉得创作者不够坦诚，甚至于有点矫饰意味的地方就在于，影片中展现的情感破碎和精神荒芜，到底有几分是真的关于这个年轻人自己口中的“国家迫害”呢？可能是我的见识粗浅，也可能因为我没有坚定的宗教信仰，更可能是因为我没有牢固的意识形态，我认为拉夫的脆弱与愤怒，几乎都来自于他无法体认自身价值。这个价值不是国家意识形态也不是宗教伦理道德，而是他无法承认自己可能就是个生活上的失意者。

最令我不平的一点，这部电影，就不要打同性tag惹，可以，但没必要。

还不错，离奇但不离谱。这也是一部反封建迷信的电影，真的不排除还有这样的类似故事发生。还不错，离奇但不离谱。这也是一部反封建迷信的电影，真的不排除还有这样的类似故事发生。还不错，离奇但不离谱。这也是一部反封建迷信的电影，真的不排除还有这样的类似故事发生。还不错，离奇但不离谱。这也是一部反封建迷信的电影，真的不排除还有这样的类似故事发生。

不是说香蜜原版人马嘛 ？刘宁还说谁都没谈呢 怎么回事？制片方骗我们了？豆瓣你过分了 别的剧他不香嘛 为啥偏偏是这部……人家制片方都说了只选择香蜜和冰糖的人 况且赵丽颖做配 你玩我呢？兄弟??能不能别耍粉丝 人家制片方说了有人找他但他谁都没谈过 他希望还原原班人马 给香蜜 冰糖一个美好的收尾 你可以去找别的剧 但这部剧不行 因为它寄托着制片人和粉丝的期盼！

【#第三波#】后丧尸时代的忧患思考，题材很新颖，符合女性导演的视点，属情感类型僵尸片，立意不错，聚焦被治愈的丧尸恢复人类之后的权益，与社会、亲人家庭之间的矛盾，政府对人权的设立和权衡，影射现下社会对于边缘群体及疾病携带者的歧视和疏离，进行了一场隐性的道德价值探讨，全片节奏缓慢，但处处压抑不安，并大胆揣度和预言了不公引发的骚乱征兆，作为丧尸恐怖片，片子的戏剧冲突和视觉冲击明显疲软，文艺惊悚缺乏大量的高低起伏，所以乏味和无趣立现，在鼓吹哲学和人性思考的同时，丢掉了类型片本该拥有的极致元素和趣味性，这是最遗憾的部分。★★☆

虫子爸无剧透影评之强尼凯克十分给8分推荐人群 非单身人士张楚曾经有首歌 孤独的人是可耻的，看完强尼凯克，我想唱这首歌，不过歌词要改成不孤独的人才是真正可耻的，我不寻找，我不依靠，我就是非常的骄傲。脑洞影评看完电影我恶意的想去寻找无限手套，响指一打，单身狗都好好的，不单身的灭掉一半，社会重组，留下的人才是可耻的。

这剧在豆瓣评分好惨啊hhhh，像滤镜演技妆造第一集等缺陷各平台的批评都挺多的我就不重复了，尽量往好的说挽下尊hhhh

我是很喜欢这部剧的。跟以往看过的大部分言情作品相比，高天这部剧有两点我觉得很不一样的点，一是很多作品讲两个人怎么确立关系，关系确定下来之时就是故事结束之时，而高天开篇就告诉观众这两个人已经是一对，接下来都在讲两个人怎么磨合；二是别的感情戏里很多矛盾都是没有好好沟通、误会产生不及时解释任由其发酵造成的，高天这对小情侣当然也会出现这样那样的问题，但他们一定会及时解决，有话好好说决不把问题拖到下一集。长大后越来越明白沟通的重要性，所以我格外欣赏他们对彼此坦诚的态度。

在看第一集时，看到攻（高良）高冷寡言、受（天城）活泼开朗，以为是阳光受攻略冷酷攻的故事，想不到是反过来的。高良确实话不多喜欢装酷，但不说废话，会直接表达自己的想法，比如想和天城多待在一起、希望天城有心事能跟他说，故事的前半部分，两个人之间产生问题基本是高良担任主动解决的一方，意外地是相对“正常”的一方，更别说这段感情里是高良先动的心。而天城，剧里简略交代他童年时原生家庭有过不幸，被同龄人在背后指点，甚至遭到孤立，这造成他容易敏感不安还爱哭，活泼开朗也许并不全是他真实的样子，而是为了讨周围人喜欢不再被孤立做出来的样子，为了迎合他人委屈了自己，不敢向他人索求，更忘了怎么爱自己，碰到问题也只会逃避。所幸遇上了高良这个对的人，再加上香取这个良友的引导，他总算敢于“要求”，对自己好，遇到问题不再逃避而是积极面对，所以故事的后半可以看到天城尽管还会有敏感不安的毛病（并不打算指责角色，剧里的时间跨度不到一个学期，短短两三个月就能治愈童年的伤并不现实，天城已经做得很好了）但再碰到问题会很快收拾好情绪，主动想办法解决问题，不再让高良独自承担解决问题的责任，真正变得乐观起来。

因为讲的是高中小情侣的日常，故事还挺贴现实的，容易引起共鸣，结合自己经历过的也帮助理解了一些剧情。比如我上学时也暗恋过同班交流不多相处还算友好的男生，害怕做出什么多余的举动就破坏当前的平衡，又忍不住想再靠近对方一点，所以能理解高良提出交往前后不敢轻举妄动的心理。另外好喜欢ed，尤其是唱到“指先たどる視線 通じ合える”这句，搭的画面是高良爱恋地笑着看着天城，天城也笑着看向高良，作为观众的我看得心里一暖。

再说说香取和田中这两个角色。香取不用说，应该是这部作品里最讨喜的角色，可靠成熟稳重会说话，真心为朋友着想，是非常理想的朋友形象，还是小情侣的神助攻。田中这个角色，前6集我是反感他的，前5集表现出的是个对感情轻浮的花花公子形象，无法认同他对感情的态度，第6集跟天城的打闹演出了几分霸凌的感觉，直到第7集另外表现出讲义气、打抱不平的一面才消去一些非好感，后面也当起小情侣的助攻。

最近处在人生比较低谷的时期，很感谢在这个时候遇到这部治愈的剧，成人后反而会更喜欢这样轻快的小甜剧。希望在平行时空里高天小情侣继续甜甜蜜蜜下去。

我不知道为什么我的母上大人总能找到狗血剧，被迫跟着她听完了全集，颜值不可，剧情智障，我小学的时候都拒绝看的电视剧，逻辑，这部剧都没有逻辑，颜值，四十岁的样貌演二十三四，女儿失忆完妈妈失忆，失忆的女主依然能够遇到有不想要继承爸爸财富的高富帅男主，女主情敌让我马上想到刚刚做完手术的韩国，好人永远被欺负就算了，这些好人难道就没有智商么？那叫做智障吧，千万别看，快跑

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【详细】

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还不错的喜剧片，王小米的机智可爱大叔的幽默风趣莉莉的幼稚每一个人的人物特点都非常明确，让人喜欢！编剧的台词功力也非常不错，演员表扬轻松自然！看“我的体育老师”王小米求婚那儿笑死我了王小米：马克先生，我请求你，娶我！你愿意和我狼狈为奸、携手并进、共赴黄泉吗？马克：共赴不可能，我早点儿过去在那边等你[允悲][允悲][允悲][允悲]王小米太可爱了！

第一次看的时候完全在关注情节，而且有主观带入的想法，第二次看就发现了许多有意思的东西。

1.歌词：每次词唱的都有人物心理递进。选几个重要的

艾莎：into the unknown那一段

前面先说自己有妹妹过得很好生活很好不需要探险-精灵呼应-想要探险

安娜：山洞歌唱

心如死灰-没有姐姐和雪宝无法生活-陷入迷途-想起戒言“当未来未知的时候，先做好眼前的事情。”

当艾莎在“记忆殿堂”想要走到最底端看祖父和北方人的秘密时，安娜的告诫音乐响起“不要走太远”。

2.四大精灵

在开头父亲的回忆里全数出场

在艾莎城堡里歌唱的时候，黑暗里舞动的那段全数出场召唤艾莎，有飞跃的马，大石怪，还有小蜥蜴。。

结成冰晶落地后，起大风，路灯里的火灭，瀑布消失，大地涌动，艾莎用魔法控制的城堡岌岌可危，表示艾莎唤醒了自然之灵。

雪宝在森林里唱歌的时候全部出场（雪宝照镜子：水里的马吓坏了雪宝）

火精灵和艾莎同时听到了呼喊，艾莎就知道火精灵可以带她找到源头

3.水的记忆：

冰雕的来源很像第一部最后安娜冰封后的样子

艾莎是第五元素的设定，个人猜想冰是魔法的源头，冰是水瞬间冻结而成（冻结的水里就有生命的记忆--源头为冰川），而艾莎拥有冻结水的能力，就相当于人能透过记忆看到生命。

4.魔幻森林的介绍，开头两姐妹小时候在堆雪人的时候有说。

5.船：

在船上找地图时，妈妈的笔记暗示艾莎来源于冰封之河。

雪宝分析：爸妈其实进不去迷雾森林因为他们进不去，所以船上可能没有人------艾莎用水的记忆发现爸妈在--------说明妈妈有魔法，可以带爸爸进来

大胆脑洞：导演俗套的话完全可以将歌声归结为妈妈还活着，在记忆殿堂里利用神力召唤艾莎。

艾莎得知真相的时候，其实有心里反应，觉得爸妈为了自己牺牲了，当时猛一跺脚，捂脸哭泣，安娜一秒钟安慰了她。

7.记忆殿堂：

四元素集合在一起她站中间----形成了一个雪花图案。

艾莎引发大雾突然清澈的时候，殿堂穹顶上全是过去的片段，第一副好像是北方人还是妈妈的记忆。

8.场景呼应：

开头四人大合唱的时候，有一个站在广场旗子下的画面，那个墩子后来变成结尾做雕塑的地方

开头雪宝和安娜躺在城堡旁的绿地上聊天的画面，雪宝平躺看天的镜头，在第一部中出现了。而且铺在地上的方巾和第一部一模一样。（参考第一部雪宝歌唱：老子也要过夏天！那段；安娜第二部问他也是你现在享受过夏天的生活嘛。。hh）

四人歌唱结尾部分：阿伦黛尔里有个夜晚小镇镜头画面中出现的钟楼，在第一部汉斯和安娜唱情歌的时候出现了。

【详细】

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一直到女二心机婊受伤以前的剧情，比较符合人之常情，贴近现实生活，看得也很舒心，阿宽跟小青真的是很甜腻很浪漫，叫人嫉妒，自己也想要小青那样的女友。之后剧情就显得拖沓，很多设计都叫人难以理解，尤其是阿宽对女二心机婊贴身的照顾，离开阿宽就要死似的，我以为这段是败笔，狗血的桥段。你可以悲剧但不能虐，不能不讲理，我讨厌看虐甚至狗血的剧。整体还是值得推荐的，正能量满满。我也比较喜欢台湾，那里的人善良友爱，金门风光优美，建功屿的夕阳美爆！剧中主要出场角色都比较善良且三观正（除了女二），鬼鬼演技真的好，一个人演出两个性格迥然不同的人，爱上她披肩长发的样子，是淑女又俏皮可爱。男主阿宽自与小青恋爱后，双商滑铁卢到剧终，倒是开始不出彩的男二许磊越发显得成熟稳重，简直就是完美的男朋友，博人好感。男主后三分之一的设定，估计是拉低了这部剧的评分。

剧中沙虫与鸭子的感情线是比较完整，结果也喜闻乐见。女追男隔层纱，好在沙虫最后在家人撮合下回心转意，认清了现实，做出了最正确的选择，当然最后他也是爱上鸭子并主动求婚。

小青是最可怜的，也是本剧的泪点担当。总是替别人着想，生命垂危了，还一个人默默承受悲伤与疼痛，企图通过小晴欺骗阿宽自己将死，只将最美好的回忆留给阿宽，显然这是徒劳的错误的。与其往后拖一年，还不如早早告知阿宽病情，有阿宽陪着，或许能扭转病变。毕竟，为爱自私一回，也不会被指责；在爱人怀里死去，只是叫爱人伤心，隐瞒躲避，只更叫爱人悲痛与内疚。

除却那部最著名的电影，其实是才开始看娄烨的片子，可是当你对一位这样的导演有所了解的时候，带着后世的眼光去审视这部娄烨的处女座，不难发现，他的审美和表达其实是一以贯之的。电影的缺点几乎全部来自成本和演员的局限，而娄烨作为导演自身的发挥几乎是无懈可击的。

离开表层的、恐怖片类型的部分（尽管这部分娄烨导演也做出了相当的完成度，尤其是现在国产恐怖类型的角度），文本上的解读其实也相当迷人。不妨以中国的知识分子群体代入瞿颖的角色，瞿颖的PTSD，她的困境和幻想，暗合着后夏宫时代中国知识分子群体的生存状态，娄烨导演选择以一个恐怖惊悚的类型片诉说这一切，其实与十年后国师的黄金甲有不少异曲同工之处，而我对后者也一向不吝褒美之词。

回到文本中角色与喻体对位的部分，父母正是权力，即国家与体制的化身，事实上，他们对于瞿颖来说，都只是想象中的意向，即知识分子对体制的想像。母亲是那个八十年代幻想中开明美好的体制，然而夏宫之后，一夜之间不复存在，而父亲则是黑暗残忍的部分，虽然害死母亲，可瞿颖们既不愿意相信，亦不想承认，只存留着对父爱的幻想。母亲的死亡使她陷入PTSD的困境，却又对母亲的善意的警示视而不见。瞿颖在老宅中纠结着离开或者留下的两难选择，正如每个知识分子被自由世界和对祖国的幻想牵引着，无法下定离开的决心。危险勿入的铁栅栏恰似我们筑起的那道防火墙，这边是安全的生存，那边是传说中的地狱，是离开的诱惑，是危险的化身。而男朋友，也就是知识分子所谓的保护者，实际上并无作用，只会在危险时借口离去，留你一个人面对困境，走向毁灭。最后反转中女孩的亲生父亲，自然便是那个灯红酒绿的自由世界，他告诉你，这个女孩实际上身上一直流着我的血液，认同着我的价值，而你除了留下她，折磨她，并没有其他的选择，只是他好像高估了言语的力量，就像现实中的自由世界一样。

都在评什么搞笑啊、段子啊，多少跑偏了，这部电影本质是包装成无厘头喜剧的尖锐社会讽刺片。打五星是为了平衡，打四星是完全够格的：风格轻松，笑点不断，浮夸之中细思可以“极恐”，全是赤露露的现实丑陋，回味十足。

论“金玉其外败絮其中”的表达，《假期历险记》（1983）还早于大卫·林奇《蓝丝绒》，都是美国美好生活、繁华都市画面之下遍地污浊，前者让人开怀一笑、坦然直面，后者给人惊悚蓝瘦、膈应神经。当然，本片也不是超脱神作，而是秉承了那个时代直面现实的潮流，延续了新好莱坞电影风格。讽刺喜剧有历史的。

相比之下，2015年新版《假期历险记》沦为了三俗小品，没有你们说的更大胆更进步，怂怂地避开尖锐讽刺，靠三俗梗和卖惨制造尬笑（不乏刻意做作、尬出天际），有些靠特殊性的意外，比如廉价酒店、失恋虐狗、机械故障等，总之不再展出社会结构性矛盾。致敬的桥段模仿拙劣，放旧版的主题歌，让旧版主演客串，大力卖情怀，挽回不了颓势。

这系列最差劲的还是本作的续篇《欧洲假期》（1985），灵气和趣味全无，对德国有褒有贬，英吹、辱法、黑意。不讽刺冇关系，不搞笑、枯燥乏味就没劲了。

下面简单分析一下1983年旧版《假期历险记》里的各阶层及人物。

低层、下层

穷人区：旅行车下错高速，就在摩天的拱门、大厦附近的黑人贫穷街区，一边问路一边车毂盖就被麻利偷走了好换点钱，街区暴力违法泛滥，自成一套管理体系，法治真空，“体面人”们连经过都不想经过。贫富悬殊，社会分裂。

荒漠区： “修理工”虽然帮了克拉克家，抢救修理了废车，但也敲诈勒索掉全部钱财，犯罪人自己就是警长。监管不佳，基层失范。

表亲农家：一家子儿女满堂，但是小女孩吸食high药，小男孩沉迷色情杂志，教育缺位；全家没生计，靠老人和婴儿获取穷人补助维持（至今符合美国穷人现实）；唯一男丁即父亲越战从部队退役后，一直没能取得理想职业，充满无奈……看起来个性扭曲的奇葩家庭，诞生寄存在或许更为扭曲的社会。

中产阶级

服务业：一开场，供车商的忽悠是“梦开始的地方”，碾压粉碎旧车着象征高效的浪费力，成功推销滑稽破车象征着消费主义下让人们购买了大量并不需要、并不合适的商品。有钱人是重点忽悠对象。

其中有一个酒吧，迎宾员角色扮演衣鞋随意、漫不经心，吧员态度冷漠，真枪模拟射击，压低成本、贪图牟利、服务粗劣，想必全球观众都能会心一笑。

关于服务业的吐槽很多，包括对银行业。

邻居：富有种族歧视和族群偏见，提醒警惕印第安人，后来恰恰是印第安人救了克拉克家人。

女主艾伦：核心价值观，人美三观正，但是她始终依附、讨好于克拉克，地位从属，承担建言和吐槽功能。（坐等女拳出击？本片做女性主义评论也是合适的）

男主克拉克：核心推动力，出现中年危机的大叔，看似能把控全局，办事也很卖力，但失误频频。B站弹幕不断吐槽他怎么拿的驾照、怎么做上本职工作……灵魂拷问。迈入中产，过上光鲜的生活，并一定能力很高、道德素质多好，并不比片中出现的黑人、印第安人更聪明，可能只是条件机遇更好。

必须一提的是，恶犬该不该死也许还有争议，姨妈的死亡是不必要的悲剧。但是，克拉克和儿女极度嫌弃，人死了就当成物件，作为行李绑在车顶上挨雨淋，丢弃在亲戚家后院椅子上，也不留字条，扬长而去……用极致的喜剧表现出资本异化泯灭善心，把人彻底物化，对至亲以外应有的情感淡漠、消解，既“骇人听闻”又“过于真实”，哭笑不得，发人深省。

富豪阶级

着墨不多，只涉及到一个资本家即沃利乐园的沃利老板。

克拉克不顾一切，发疯似要前往的目的地是一个乐园，用娱乐逃避一切现实不满和矛盾的“世外桃源”。然而短暂的欢乐或许只是一种麻醉剂，所有问题解决了吗？也许解决了一个合家融洽问题，即在两个星期的旅途中，家庭四人增进了感情（实际也有可能激化冲突）。

从实际的角度说，制造欢乐功德无量，从文人批判的角度说，沃利老板是现实麻醉剂和阶级矛盾稀泥的制造者。

其他元素

谜一样的法拉利女郎：多次贯穿的人物，观众对其知之甚少，只知道是一个强大的诱惑，让中年的克拉克神魂颠倒。这是意象，是符号，寓意在消费社会充斥在大众媒体、街头巷尾的性感女郎美色图像，纯粹的感官刺激，物化女色诱惑，无处不在地吸引眼球，总之消费至上，不在乎有什么节操。

总是散落的行李：象征一般家庭的梦想或者理想，打包整整齐齐，很丰满，但轻而易举被现实打散遗失。低矮的车库就是上升的天花板限制，途中颠簸（震落女士箱）是社会不稳定，听闻姨妈过世而冲出路边行李掉落，是心绪和理想被掉落与打碎……

也可以说，我在过度解读，掉行李不过是前后呼应的笑料罢了。但是2015年新版也过度解读（要求符合主题和风格）看看？“舔菊花”？锤子哥的6块腹肌？他的大雕？

最后，旧版片尾歌Dancin' Across the USA超好听。