激气！

梁小冰饰演的雀仙这个角色何其愚蠢！为了彰显她的圣母光环而特意丑化黑化吕颂贤和胭脂等人，把他们打成反派，故事最后还上演负心汉浪子回头的煽情戏码。问题是我还不争气的流下了眼泪。

刚过完23岁生日的我如是想。

心情平复之后，我问问我自己，故事还是那个故事，为什么小时候看觉得感天动地，而现在看却翻了无数白眼，看来一直自诩理想主义者、浪漫主义者的我，其实早就是个彻头彻尾的「俗人」了。

普天之下谁人不俗？

上个星期在友谊剧院看了经典粤剧《范蠡献西施》，旁边的老人家跟我说，台上做这出大戏，唱哭台下很多人。对于这种正邪如此分明的正剧，我不否认其教育意义，但稍为了解历史都知道，世间上哪有绝对好人和坏人？

戏里的胭脂就是反派之一，跟阿瑛是两个极端——一个出身世外桃源，与世无争白壁无瑕，一个沦落欢场，一双玉臂千人枕；一个朴实无华，一个风情万种；一个完完全全坚信爱情，一个却全然否定爱情。在妓院里胭脂带着阿瑛看那些男人的嘴脸时，她为印证了男人都是虚伪的而沾沾自喜，当玵玉死过翻生来找她时她说没想过跟朗公子天长地久，这时的她又在想什么？阅男人人无数的胭脂，说不定不止一次遇到过甘钰这种痴情汉。

我是不讨厌胭脂的，甚至希望她得以善终，能找到好归宿，埋街食井水，毕竟大家都是红尘里打滚的俗人，谁又比谁好一点呢。

大概我有种众生皆苦的观念。

至于甘钰，对他的讨厌跟对阿瑛是一样的，因为这个角色跟阿阿瑛一样愚蠢，把他们两个扔在一起的时候简直视觉冲击。爱情是盲目的，他是心甘情愿跳进胭脂的坑里的，就算是被骗了，惨得过他被骗得开心、乐意？

对他只能是道德上的谴责，而他也备受良心的责备，阿瑛对他越好，他就越痛苦、越过意不去，既然这样下去只会让大家都痛苦，也是对阿瑛不公平的，他最终选择放手。

但最后，天狗食日之时，天地一片昏暗，一切恩怨情仇，是时候来个了断了，当天那个雀仙装扮的阿瑛再次出现，像最初一样，分开之前才明白曾经多放肆，生怕阿瑛万劫不复他只求一死。当他再次披上那件他们一起编织的羽衣时，便知阿瑛一开始就没打算伤害他，哪怕是着凉也不舍得，要的仅仅是他记住她。他还是被阿瑛的大爱感化了，哪怕还是太迟了。

很难相信到最后是泪流满面地写完的，写篇影评先把自己感动了。听着《重回那天那地》，歌词写的是真好，当小鸟落在白发苍苍的老甘钰头上时，他脸上豁达的笑意，重拾多少青春心事，回到那地那天。

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“怀念过去要做什么，过去的东西都要淘汰了”，影片里姨婆这样说，但层累的情感的矛盾应该这样化解吗？空洞而沉默地面对过去，是最为粗暴残酷的方式。

·镜头前的不可言说

导演面对与母亲这么长时间的彼此沉默和隔阂，想通过摄像机的媒介让她有了隐身在摄影机背后的机会，在把自我对象化的时候往往会摆脱深陷其中的不自在和对话的焦虑，从而能够讲出自己在日常生活中不会表达的问题，看似稀松平常但在这个家庭中呈现出来的日常对话是需要鼓气多大的勇气，才能去揭开过去烙下的创伤和屈辱，“什么都不说，反而让我们记得更清晰，一直都被困在这里没有真正离开过”，相比于女儿更为自觉地迫切的有些许安全屏障的袒露，对于母亲来说是更为困难的，习惯性的要选择回避，仿佛不去面对孩子就不会存在那些问题，因此要刻意疏远从不会有情感表达，她在另一个情感空间里可以用另一个异于母亲的身份生活，她说她领养了两个小孩，她说结婚是因为和当时的女朋友赌气，这另一重自我是生活里为数不多的亮色，这也是纪录片中很明亮快乐的一段，她在女朋友面前会变得非常多情温柔，会给女朋友用手洗衣服，会叫她们宝贝，会发自内心地笑。

这种情感诉求和表达真实而令人心酸，人怎么会生活得这么复杂，她不会选择跟女儿们说起自己这些事情，她一次次地要拒绝镜头拒绝交谈，并不是真的不爱女儿，不是她情感能力欠缺，是她缺少一种交流表达的通道，“有些话就是放在心里不想说，不想说有的没的”，她不知道该如何去表达自己的这样的生活，这不是个人的问题，是社会塑造的情感结构本身就是一种扭曲的缺失，就像导演在采访母亲家人的时候，面对母亲性向的问题都连忙说“我不知道，你知道这些要做什么”，然后赶快转移到下个话题，似乎想通过避而不谈彻底抹杀掉令他们无法理解的生活，而母亲在这个环境下肉身遭受着压抑，只能用一种消极性的伤害性的方式在一起生活，当然不仅是有关同性失声这一个单一特定的维度，还涉及到传统的伦理、父权制下女性身体的他者化、中国代际家庭间的沟通理解方式、身心感受的表达方式、对人和个体生活的理解这一系列社会史精神史问题，所以这个电影文本的呈现其实是一种非常具有质感的观察，细读文本的过程能碰触到很多个体之外的面向。

·以日常为通道

但人总是有过上真正幸福的崭新生活的向往，导演用长久影像追踪的方式试图呈现一种化解的方式——日常对话。以纪录片作为媒介展现出人是可以突破这样的结构，这对于导演来说是一种救赎和解脱，对于观看影片者来说也备受鼓舞。

该如何进行关怀的有温度的祛除矫饰的日常对话，如何建立一种顺畅的通道重新打开理解的空间，从而获得新的蓬勃向上的可能性，回到人与人最纯粹真挚的关系上来，这或许是对于层累附加过多符号的当下需要反思的问题。日常对话中包含生生不息的生命的意义，包含着对身心感受的回应，包含着人与人伦理关系的建立，不论是整个社会还是人文领域都需要培力一种坚实饱满的日常生活，而当下肉眼可见的日常感的丧失，日常对话的空洞化符号化，日常语言的尖锐对立，快速的情绪冲撞和语言快感表达，已经让人不再耐心于在日常中理解人心，而事实上多少家庭需要这样的日常对话，这其中折射的问题足以令人深思。

·民主化过程的长久努力

在导演和这一代台湾人的努力下，在纪录片中能看到一个更富含自由度的对人本身尊重的富含伦理关怀的社会，像导演和她妹妹的孩子，小时候会觉得阿婆没穿裙子就是男生，长大后阿琳在脸书上贴文章，“每个人都有谈恋爱的权利，有没有差为什么反对”，这是台湾民主化的历程，累积很多宝贵资产，四十年来民主化的过程使得今天的台湾有新的认识，社会内部的人即使族群归属、政治价值不同，都要承认对方有合法合理存在空间，这是今天台湾社会珍贵的特色，是民主化珍贵的结果，是集体学习的经验。

这种民主化不仅是政治上的，还是伦理上的情感上的，影片最后能够看到一种新的努力。

看这部私密性很强的纪录片时也有着自己的私密感受，交织着痛苦、感动、迷茫，也曾面对最亲密的人之间的沉默和伤害，如果真的想要解决，习惯性的逃避和转身离去是无效的，需要鼓起勇气去彼此坦诚、承受着裸露的风险，放弃已有的根基建立在脆弱之上的成见，面对代际间的人与人之间的难以跨越的隔膜和不同的价值感意义感来源，能勾连彼此的又是什么呢，该怎么去面对这样的错位，在长长久久的含混吞吐中，或许最真切的是那声以感叹号结尾的“我爱你”，那些过去的属于一部分我的印记就像那些老照片一样，该拿出来放在阳光下晾晒了。

这辈子虚度40多年，但是已经去过三次敦煌莫高窟。第一次是单位组织的旅游，跟着大部队走。但只去了一次，就爱上了这个地方。我也说不清自己具体喜欢什么，就是觉得特别震撼，每一座佛像就像一把钥匙，把我内心某处一直被封印的记忆一层层被打开。第二次是因为出差去西部，距离敦煌大约700公里，办完事情之后咬咬牙又开车去了，一个人细细品味和一群人走马观花的心境又完全不同，别人旅行是忙着拍照，我却忙着做笔记，回到上海之后，竟然有种心灵被净化的感觉！

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没看过旧版所以观感还不错??就是灵媒同志和斯维特拉娜太出戏了哈哈哈哈哈哈 “courage my little bird” detective 要是贝利亚在这会怎么想呢？一定要坚强啊哈哈哈

三根手指的桥段还不错 确实有点现实惊悚的意思

觉得那位preganant realtor好美！她的丈夫也是很亚裔了

最后结尾笑出声来??

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

曾经，有一部真挚的电视剧摆在我的面前，而我十分珍惜，但我看完的时候，才后悔莫及！人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能够再给我一次机会的话，我会对那个导演说七个字：“别再拍乡村爱情！”如果非要加上一个期限，我希望是——永——远别再拍！

距离我第一次看这部电影已经过去十八年。时间过的好快呀！

昨天又重温了一边！顺便来看了下影评！觉得有得人有些偏激了！我们不能以现在的眼光与观点来看待18年前的片子！

影片前半段主要讲王晖和胡小龙如何有“猎人学院”挑战自己的极限，以强烈的爱国热情督促自己完成各种近乎残忍和不人道人训练，后地半段则着刻画了众学员与国际贩毒分子的殊死搏斗的场面。

那种不怕苦把生死置之度外和为国争光的军人情怀展现的淋漓尽致！

第一部两年前爱沙尼亚那个精神病院，一个应聘心理辅导老师来上班，正赶上一个最危险的患者莱娜逃出病房。她行骗偷财物，两年前杀掉一家被关进来。一天她勾引男守卫进屋杀掉，利用看见糖就疯的一个精神病逃出，坐着女老师的车来到她家并杀死。在网上找一个和她张的像的失踪女孩埃斯特，并化妆通过警察让自己被发现。真实埃斯特的父母因为孩子失踪，父亲画家对生活失去兴致，儿子击剑冠军。警察告诉埃斯特被拐卖至俄罗斯，现被找到，母亲接回。先去心理医生那里发现她很多事都不知道，父亲对她非常好，教她两色灯画画。调查失踪的警察也觉得不对劲，埃斯特想拿财物逃跑，但她爱上这个爸爸，留了下来。父母去开宴会，儿子吸大麻开party，埃特斯直接骂哥哥，此时警察到访拿走了带有指纹的唱片。父母回家，母亲看了那本圣经，里面有警察和自己照片被扎碎的照片。警察发现两者指纹不匹配，埃斯特杀死警察，此时母亲感到灭口警察，两人摊牌。母亲对她底细尽知，因为真实的埃斯特被哥哥误杀，母亲帮儿子已经处理了，并使女儿所谓的失踪。埃斯特想离开，母亲为了让父亲恢复状态不让，达成协议。母亲把情况告诉儿子，并教埃斯特该怎么做怎么说，暂时蒙混过去。母亲用安眠药给埃斯特做饭，埃特斯拿上楼给老鼠吃，老鼠死了，她把老鼠放到蔬菜汁第二天给母亲喝。母亲发现她还对父亲有想法。父亲去参加画展，火车站埃斯特想推母亲和哥哥未遂，开车逃跑，母亲报警把埃斯特送了回来，但父亲知道了，连夜要回来，母子决定晚上干掉埃斯特。儿子托大被埃斯特在画室用弩箭射死，母亲搏斗，房子被点燃，两人在房顶上搏斗。父亲赶回，两人都在房檐上很危险，母亲解释，不幸掉下去摔死，埃特斯被父亲救起，恋爱孩子摸紧她的脸，发现假牙，埃斯特表白被父亲骂是什么怪物，埃斯特推父亲，父亲也摔死。埃特斯打扮回孩子被孤儿院收养。

喜剧，妥妥的喜剧。尬到笑死我了。??????淦哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了无语了

终于等来了电视剧《读心》我追完四集了，这剧没有参杂任何滤镜，很真实，都市加悬疑的题材，李小璐在剧中饰演的女主姚遥，演技到位，台词功底强，一大段的词一口气全都顺了下来，这剧没怎么宣传，不过我相信好剧经得起考验，已经给身边的人安利了，优酷独播，值得去追！有的人黑李小璐我就很不服气，谁都有犯错的时候，那犯了错还活不了了呗，人家毕竟是影后，作品在这呢

本剧最大的看点还是黄德斌和麦明诗。

来说说黄德斌，饰演守业成功的富三代，压迫感MAX，霸道总裁指数比黄晓明那些装货不知道强多少倍。黄德斌是无线的甘草演员，近些年挑大梁担任主力。他的戏路不算广，但也不算窄。他饰演本剧中的超大BOSS宋远图一开始就给人一种非常压迫的感觉，高大魁梧，面上没有多余的表情，说的每一句话里面都非常简洁有力，如果不是在职场见惯这些对白的人，可能看他讲对白会觉得很累。

麦明诗饰演的EMMA跟一般的寄生情妇不一样，面对宋远图这只大老虎，当个只会花男人钱的花瓶是远远不够的。所以她也拥有她自身的武器，样貌+手段。不得不说麦明诗这次的造型真的对比初出道时候提升一个次元。她连跟老板说话的面部神态都很好把握。

两个弟弟，坦白说他们这两个意义其实不大，充其量黄又南的trader是紧紧挨了逐流的车边，而没把逐流的神展现出来。导演只是光着把黄又南的风流展现出来，而忽略了角色本身的职业——交易员。其实黄又南饰演宋远图儿子，我想会更贴近他的风格，毕竟偶像出身嘛。而三弟造型是模仿日剧里面《热血街区》的低配眼镜蛇吗？可惜皮肤太黑，不像港仔，似泰仔。