怡儿话书影
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Ted影评第600话——三个男人一台戏
在YouTube上看《人世间》（影评 影评第600话——三个男人一台戏 在YouTube上看《人世间》（影评第599话），搜索关键词“人世间”。 YouTube还会自动推送倪大红主演的《人间事》，不小心看了前三集，结果笑出了眼泪，索性把《人间事》也看完了。 几经考证，才发现《人间事》的真名是《外姓兄弟》，该剧于2012年5月20日首播。 电影的开篇有观察到两个点，电影中未说明，但是看完后就知道为什么开篇是如此的铺垫。男主作为夜间救护车护理员，需要在夜间和同事一起执行救护任务，但如何体现男主心理上的与“正常人”偏离轨道的差异？于是电影前半部分就开始了细节上的处理，比如男主会乘着急救的间隙偷偷搜集事故中受害者的随身物品（眼镜），亦或者半夜接到老年人逝去的任务，也会在死者面前偷拿死者的遗物，这些物品或搜集，或贩卖。细节的处理很好的 电影的开篇有观察到两个点，电影中未说明，但是看完后就知道为什么开篇是如此的铺垫。男主作为夜间救护车护理员，需要在夜间和同事一起执行救护任务，但如何体现男主心理上的与“正常人”偏离轨道的差异？于是电影前半部分就开始了细节上的处理，比如男主会乘着急救的间隙偷偷搜集事故中受害者的随身物品（眼镜），亦或者半夜接到老年人逝去的任务，也会在死者面前偷拿死者的遗物，这些物品或搜集，或贩卖。细节的处理很好的凸显男主人格上的扭曲或者是不同于正常人的轨道，满分！！！由于人格上的缺陷，导致他在现实生活中变得异常敏感、富有攻击性和领地意识，也渐渐缺乏了对他人的共情能力。比如对于女朋友追求自己的事业、对于邻居小狗经常夜里嚎叫叨扰，甚至到处拉屎给他造成的困扰，以及因为自己身体的原因导致女友无法怀孕，这些所有大的小的事情在他看来都是异常不顺利，但这个不顺利他从不在自己身上寻找问题，而是凌驾在他人之上，埋怨和抱负所有让自己感到不顺畅的人和事物上。无法共情的人是无法去正常理解别人的情绪的，他们万事只会想着自己。于是他把针头放在里牛肉里杀死了小狗，他在女友手机安装非法监控软件监视对方，因为一次意外他下半身变成了残疾无法上班，担心女友离开自己，而在情绪上和道德感上试图操纵女友，故意把止痛药藏起来而怪罪对方没有准备好。我试着在想，一个人一定不是生来就如此自私和缺乏共情的吧？是否可以帮助他变得相对乐观起来，对生活充满乐趣一点？如果在他意外瘫痪后，女朋友可以给他更多精神上的关心和沟通，是不是就不会让他一直处在极度敏感和缺乏安全感的状态中愈演愈烈。当然结局我超喜欢，女主反客为主，展开对男主的“照顾”，这个开放式的结局让那个人浮想联翩，不过男主杀了老头，还有女主后来的男朋友，结局并没有交代，按理说他背负两条人命，就算全身瘫痪也应该为此付出代价啊。怎么就交给女主重新照顾了呢？结局可谓又有点烂尾，但是电影嘛，不能深究，单纯从电影中可以感知到这种心理扭曲，缺乏共情的人事如何一步一步把自己拖进深渊的，以此来反思在现实世界中，假使不幸遇到了这样的人群，我们应该如何应对会比较好。值得深思 写一写FMP的剧情吧。 到底感觉是什么呢。或许要说的话就是，“宗介这样的男生真的存在吗”或是“好感人啊啊啊w(?Д?)w”之类的。 作为一个已经长大的中二青年，我反复问自己，“宗 写一写FMP的剧情吧。 到底感觉是什么呢。或许要说的话就是，“宗介这样的男生真的存在吗”或是“好感人啊啊啊w(?Д?)w”之类的。 作为一个已经长大的中二青年，我反复问自己，“宗介这样反复双标、眼里只有千鸟是合理的吗？”。居然已经到了反复拷问一个剧的“感情是否合理”这种悲剧心态的年纪了。在这种灵魂拷问下，再加上被现实毒打的经历，99.99999%的作品都会被我嗤之以鼻，扔进“虚构”“想当然”“脑残”的垃圾桶。 所以当在2022年一言难尽地重新拾起FMP却发现，它居然完全当得起这个灵魂拷问。 最气势磅礴的，莫过于宗介和泰莎在飞艇爆炸的背景下，在AL手里，一个大大的对话框吧。“是的”。贺东在后记里雷霆万钧地说，“读者不会喜欢看到宗介在女性间反复犹豫吧”。于是FMP直接越过一众感情小清新的白痴烂剧，以此等思想觉悟在我心中封神。 类似的疑问还有很多。但全金居然全都完美地回答了。 宗介是个孤儿。虽然有养父，但失散多年、而且还煮的一手毒汤（捂嘴）。他最不可思议的地方，就是“在战场上经历血与火，却还保持温柔”。但这真的合理吗？但是这不合理吗？不合理的话，恐怕我就对人类绝望了。即使再如何稀少，难道人性不能在战场上幸存吗？拥有一颗想要拥有良夜的心灵，不正是生命最理所当然的愿望吗。 千鸟其实和孤儿也差不多。母亲在自己面前死去，家庭离散。独自生活，异常彪悍。但是她还是害怕，害怕离开，害怕选择，害怕鲜血，害怕坦率。所以后半部千鸟怂了好多次，她和他的问题，从一开始到最后，差点就黄了。但最后她抚摸着相乐的面颊，泪流满面——终究那个相良宗介才是自己想要的。我不太能想象，如果宗介真的没了，千鸟独自活着，需要怎样千倍百倍的勇气，去选择那个残破不全、而又被自己选中的世界。但是我又知道，她肯定可以。 即便结局假若停留在雅木库斯，宗介在走向已经杀死了泰莎的千鸟时，他还是喃喃地告诉她，我爱你啊。怎么能不爱她呢。就算结局变成那样。 “我爱你啊”。这句话其实早已不用说了。 我曾经也想过，宗介一定要喜欢千鸟吗？不是每个女角色都爱木头吗，选择别人不能更轻松一些吗。这是不是高甜校园剧的套路呢。但是他们两能不相爱呢？他们两个很相似，看起来强悍到非人，骨子里都是温柔的人，善良的人。千鸟让宗介要活下去，宗介又要让千鸟得救。千鸟前半部为了宗介无数次深涉险境，宗介后面为了带她回去“做到了那种程度”。命运让他们相遇，其实是为了让他们相互拯救。从极度不幸的命运里，杀出一条血路，然后创造出自己的命运来。然后共同幸福地——活下去。 所以那种爱才坚固到死亡也无法分开。因此在我脑海里，其实不是他们甜甜的画面，而是两个浑身是伤的孩子，终于在冰冷的世界中相遇，然后相互扶持，在血泪中站起来了。其实能够在残酷的现实中，依然保持这样的勇气，依然拥有这样的温柔，就是全金给我的最大启发。 所以即便用信仰、信念，或是爱意之类的字眼，都无法描述。不仅是宗介对千鸟，也是我对全金。如果要说的话，只能说“命运”（咦这个词怎么有点俗套... ) 所以为什么这两人窗户纸捅来捅去捅不破，头一次居然说的是“牵手吧“这种含糊不清的话，是因为我觉得……这种感情太深刻，以至于什么“我爱你”显得太low太理所当然，日常特意说反而矫情了。 再来说说雷纳德。始终很喜欢这个角色，不是因为帅，可能是因为觉得理解吧。他觉得妹妹对抗自己不是因为道义，而是因为想要反抗自己，属于家里私事。至于千鸟，他喜欢的理由不是因为她是特别的，未来的耳语者，我更愿意相信一个网友说的，也是他自己口里说的“如此坚强正直的少女”。他命运里就是因为母亲是这个评语的反面，而走上了歧途。他钦佩她的勇敢，因为她为了守护自己重视之物，可以如此顽强坚决。这是否触动了他的隐痛呢。 但是他得不到她。可能全金里纳豆唯一一次真面流露，也就是在被击中后倒地上后的眼神。千鸟当苏菲亚附身以后，他应该也是悲哀的。但是他比宗介更冷静和冷酷，他能为了自己的目标，牺牲掉这个女孩。其实严格来说，他早已把自己在什么时候给牺牲掉了。 最后想佩服一下军曹的超强行动力。能喜欢就绝不变心，能表白就绝不遮掩，能战斗就绝不BB，能接吻就一把搂住。别看话讲的少，但是句句戳中要害。有时候话题慢半拍，但条条在理，从没看不破想不穿的。一旦郁闷立刻罢工，要干活就得接受我打零工。抢老婆就直接开干最强as也不在怕的。如果世界改变那这个世界对自己“毫无意义”。想想给千鸟重新生活的机会还是很在意，于是拿起武器就跑到司令室伺机阻止泰莎魔女。 同时智商在线，貌似理科成绩很好（原文有“千鸟数理化成绩 连 宗介也不得不赞叹”的表述）。最绝的是看到既视感显示未来烈焰魔剑要被暴击就直接弃机改手动袭击成为致命杀招。总之，看到了“安详、和平、宁静”的真正希望，抓起来就绝不放弃，不死不休。总觉得日后虽然生活里还是千鸟主内，但是实际要拿捏的话千鸟妥妥不是军曹对手啊哈哈哈。“不愿意吗？”（军曹口吻） 哦对了，因为知道的人貌似不多，必须安利贺东不是番外的一篇小小番外。两人婚后没几年直接两孩子。看得出来对于幸福家庭的向往是很强烈了?( ′???` ) 下面我画的。——永远、永远一起走下去。：） 看到四五分钟就气不打一出来，父母失去儿子，需要上综艺节目相认，事先不告诉人家结果，还要搞成芝麻开门一样留个悬念，让母亲在迟迟的等待中痛苦、流泪、站不稳，让十几年后的第一次相见暴露在聚光灯下审视，让人怀疑是真情流露还是表演，仔细好好想想不觉得这个节目有大病吗这个节目的导演有点反社会吗？！ 看到四五分钟就气不打一出来，父母失去儿子，需要上综艺节目相认，事先不告诉人家结果，还要搞成芝麻开门一样留个悬念，让母亲在迟迟的等待中痛苦、流泪、站不稳，让十几年后的第一次相见暴露在聚光灯下审视，让人怀疑是真情流露还是表演，仔细好好想想不觉得这个节目有大病吗这个节目的导演有点反社会吗？！ 你们彼此相爱，就是为民除害。电影的宣传语一针见血得剧透了整部电影。看完电影只能深深感叹一句：“真是一对狗男女！”李玉首次执导男性视角的电影，还是一部青春片！如果说女人的青春片是夏天阳光校服初恋爱渣男然后怀孕堕胎远走他乡，结尾为不爱的男人披上婚纱走过遗憾的一生。那男人的青春片呢？就是炎夏蝉鸣兄弟约群架然后性冲动变心痛苦摔酒瓶，最后或心怀旧爱或遇到新欢走向男孩到男人的成长之路。电影的前半部分我着 你们彼此相爱，就是为民除害。电影的宣传语一针见血得剧透了整部电影。看完电影只能深深感叹一句：“真是一对狗男女！”李玉首次执导男性视角的电影，还是一部青春片！如果说女人的青春片是夏天阳光校服初恋爱渣男然后怀孕堕胎远走他乡，结尾为不爱的男人披上婚纱走过遗憾的一生。那男人的青春片呢？就是炎夏蝉鸣兄弟约群架然后性冲动变心痛苦摔酒瓶，最后或心怀旧爱或遇到新欢走向男孩到男人的成长之路。电影的前半部分我着实是有惊喜的，李玉将小说中碎片式的青春呓语很好得影像化了。北京的夏天炎热暴躁，繁木茂盛的医学院里的无聊男青年们自负又混蛋，荷尔蒙迸发，他们像一群兽，生猛激动，伺机而动。电影中京片儿的插科打诨趣味横生，那些北京青年们特有的气息总是让我想到《阳光灿烂的日子》。电影前半部分把青春里的性冲动占有欲自私与放肆玩得流畅娴熟，可惜，这样的好景没能持续到最后。当我还沉浸在前半段中那种肆意混蛋的青春里时，电影却正在以一种不可思议的速度崩坏了。如果说前半段是冯唐秋水的万物生长，那后半段就应该算是李玉柳青的万物生长了吧，故作文艺 矫情至死的台词根本包不住腐烂的 濒临崩塌的内核。毕竟小三渣男聊真爱这样的戏码是个正常人都会觉得恶心。2015年还不到一半，可范冰冰饰演的柳青这个角色，已经入围了我个人年度最讨人厌的女主角前五名，且非常看好她拿第一。她成熟美丽风情万种，美并不可怕，可怕的是她深知自己的美，又善于利用自己的美，有意无意地撩拨着秋水的情欲神经，用大度成熟的面孔暗暗讽刺着白露的爱与痛。在我心里，只有在李玉的影像世界里才能被称作演员的范冰冰，在这部电影中的表现或许是完成任务的。可有了齐溪做对比，她的表演并没有为她拉到一点点的同情分，最后的一段高潮哭戏里，她嘴里说出的深爱仅仅做到了让人生疑，可以说除了美一无是处。齐溪的出彩程度又是那么显而易见的。她素颜出镜，脸上的小雀斑小毛孔加上她自然平实的表演，让我感觉她仿佛就是我大学里隔壁宿舍的某一个姑娘，仿佛就是曾经的自己或者未来的自己。她蹦蹦跳跳，她咬牙甩手，当她冲进柳青家里，坐在餐桌前嚼烂一嘴的虾，满脸油渍的她任性撒泼，那一刻有一种平实的光彩在她身上闪现，她没有落泪但伤痛却显而易见，这个女演员对于这种神经质的具有毁灭感的角色的拿捏简直是太得当了。她的表演让我对白露的无理取闹歇斯底里丝毫不感到反感，反而想为她叫好，男人的变心总是那么破绽百出又理直气壮。可能在国产青春片里，只有劈腿变心的渣男才能当上男主角吧。这又是一个如此的男主角，韩庚的演绎算是有惊喜的，韩庚很放松得将秋水这个角色的混蛋属性呈现得当，才气与骚气并重，表面无谓内心脆弱，缺乏担当，面对成长失落又惶恐。韩庚好好管理自己的形象状态，他的演员之路应该可以走得更远。曾剑的摄影，小林武史的配乐，齐溪的表演绝对是电影中要加分的部分。总体来说小说影像化表现出色，但也正是因为非要从散点式的小说中刨出一条感情线出来，原创的部分流于俗套，最后回归了李玉擅长的痛苦情欲的女性视点表现方式，但却与电影格格不入，结局烂尾又恶俗。李玉电影中的情欲表达一向是最出色的，但在《万物生长》中，情欲戏不再有李玉之前的电影中的那种微妙感恰当感，反而是作为一种噱头在存在着。优点足够，但缺点也明显。李玉的商业片仅此而已。 其实这个动画片还是挺套路的。Garmadon虽然是反派，不过一定会被Lloyd感化，成为好人，父子情深。其他的几个小伙伴一定会在故事中间和Lloyd发生矛盾，但是还是会原谅他。Master Wu就是世外高人，危机的时候一定会突然出现，然后永远都会说一些看似高深莫测的话。Lloyd作为一个被普通人嫌弃的主角，一定会找回自信，发现自己的意义。 以上全是套路！！！ 不过除了 其实这个动画片还是挺套路的。Garmadon虽然是反派，不过一定会被Lloyd感化，成为好人，父子情深。其他的几个小伙伴一定会在故事中间和Lloyd发生矛盾，但是还是会原谅他。Master Wu就是世外高人，危机的时候一定会突然出现，然后永远都会说一些看似高深莫测的话。Lloyd作为一个被普通人嫌弃的主角，一定会找回自信，发现自己的意义。 以上全是套路！！！ 不过除了剧情老套之外，这个电影还是有很多设计上的闪光点。首先就是那只猫，把猫安排成大boss实在太有趣了。猫在开头出场的时候一直在睡觉，在人类的世界里，它不算什么。不过在小小的乐高世界里，却是庞然大物。不过我不是很理解那个激光笔作为ultimate weapon的价值。Master Wu说，激光笔需要在正确的人手里使用，但是就算换个人使用，也会是一样的结果吧。 然后是一些场景，比如Garmadon的火山基地，非常有趣，主角团冒险穿过的山也很美。 其次可以夸一夸的是漂亮利落的动作设计，Garmadon和Master Wu在桥上的打斗真的很棒很过瘾。 总而言之，还是一部看了不会亏的电影。 守林人的树树被偷，却怎么也找不到偷盗人。就像这片黑土地本来是“林子"，可是被拿了“树”之后什么都没有了，又没有什么东西还回来。拿树的人或许是真的找不到，又或者是不能说呢？ 黑土地没有了“树！"，于是电影里面的骗子环环相扣式的遇见，也是形成了一个不断索取的圈，没有合理的产出，看不见希望，只能 守林人的树树被偷，却怎么也找不到偷盗人。就像这片黑土地本来是“林子"，可是被拿了“树”之后什么都没有了，又没有什么东西还回来。拿树的人或许是真的找不到，又或者是不能说呢？ 黑土地没有了“树！"，于是电影里面的骗子环环相扣式的遇见，也是形成了一个不断索取的圈，没有合理的产出，看不见希望，只能索取。 Jc，在受骗人报案后，关注的是被害者会不会武术，也许是表达……。台词中有一句给你好处的都是骗子，我不懂，但是我总觉得有隐喻。 不论守林人的崩溃无奈，还是骗子的荒诞，亦或者jd信徒的虔诚，都在jc鸣枪时候说了一句我不能死，是的，他们只是想活着，这片黑土地的人也只是想活着。 片尾很有意思，骗子与信徒的反抗，和jc说的那句我并没有想打死你们，我是故意射不中的。我手枪里还有一发子弹。看电影的时候我在想jc为什么要把还有一发子弹说出来，四个人一个子弹，岂不是没有威慑性？电影里不懂，电影外就懂了。 最后一幕闭着眼走夜路绿光，看评论说典故里人死后会这样，按照这个理解的话。骗子不想死，他做骗子的初衷就是活下去，jc不想死，他还有欲望没做到，而这片黑土地上其实他们都已经死了，真正活着的也只是那个被信仰吊着的基督徒。 最后说一句:hs有一句话:信y还有没有号召力，是在索取后没有得到东西的时候说的。 电影《749局》是导演陆川编剧并执导的最新力作，讲述了一个少年成长冒险的热血故事。影片灵感源于导演陆川军校毕业后在749局的工作经历，有着悬疑紧张的冒险故事，热血澎湃的动作场面，少年成长的故事内核，以及浪漫的情节元素，并集结了一批国内演技出众的青年演员，是一部商业类型与情感元素并重的影片，也是他致敬自己少年和那一代人的一部少年气十足的作品。超级期待王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王 电影《749局》是导演陆川编剧并执导的最新力作，讲述了一个少年成长冒险的热血故事。影片灵感源于导演陆川军校毕业后在749局的工作经历，有着悬疑紧张的冒险故事，热血澎湃的动作场面，少年成长的故事内核，以及浪漫的情节元素，并集结了一批国内演技出众的青年演员，是一部商业类型与情感元素并重的影片，也是他致敬自己少年和那一代人的一部少年气十足的作品。超级期待王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯王俊凯 一个人物要想鲜活生动，除了告诉大家他是一个什么样的人之外，还要告诉大家他为什么是这样的人。他走过的路，他经历过的事情，他的想法，他的选择，最终塑造成了这样一个形象。乔楚生是一个什么样的形象，大家都已经有了很多的分析，我更想探究的是他背后的故事。 乔楚生之所以成为乔楚生，那些他不愿意说起的颠沛流离和刀尖舔血的故事是一方面，但是如果只有这些，他和何鲲、和警察厅长又有什么区别呢？为什么 一个人物要想鲜活生动，除了告诉大家他是一个什么样的人之外，还要告诉大家他为什么是这样的人。他走过的路，他经历过的事情，他的想法，他的选择，最终塑造成了这样一个形象。乔楚生是一个什么样的形象，大家都已经有了很多的分析，我更想探究的是他背后的故事。 乔楚生之所以成为乔楚生，那些他不愿意说起的颠沛流离和刀尖舔血的故事是一方面，但是如果只有这些，他和何鲲、和警察厅长又有什么区别呢？为什么作为一个黑帮人物他会成为代表正义的白道探长？为什么他会无条件支持路垚？为什么他会成为一个如此特殊而有魅力的角色？我试图找到一些答案。 1. 剧中可知，乔楚生年幼时逃难来到上海，最初在码头扛包为生，再之前的故事就无人知晓了。但是在和路垚讨论为何凶手要把尸体弄得面目全非时，他很自然地引用了《史记》中伍子胥掘墓鞭尸的典故。《民国奇探》的故事发生在民国14年，乔楚生的年纪大约是二十出头，也就是小时候仍是清末。因而我推断，他没有逃难前，应该上过私塾。 除了这个证据之外，他对人永远先礼后兵，很占得住“理”字，对比六子等其他黑帮成员，绝对是受过教育的。但是从时间线上来看，乔楚生来到上海后打工扛包，进入黑帮，没有时间接受教育，因此推断是幼年接受的教育。 更进一步，既然负担得起私塾，他的童年时期家境应该也还不错。正是因为有一个幸福的童年，他的人生的底色永远是鲜艳的。他永远有那些可爱的小动作，比如舔牙，比如低头偷笑。他也保有一种幽默感，骗装傻的路垚说他姐姐被绑架，故意踩点救人吓到陈有立尿裤子。他在逃难时一无所有，也会愿意照应同乡的妹妹。成为乔四爷之后，对手下豪爽大气，对白老大有恩必报。这些事情不是一个从小没有感受过温柔对待的人做得出来的。 如果没有经历天灾人祸，也许他会顺利升学，毕业，工作，成为和路垚，白幼宁同样阳光下的人物。所以他看路垚，也是在看自己未选择的路。这也是他和路垚、白幼宁类似而与何鲲和警察厅长等人不同的地方。他性格中的体贴、温柔、有恩必报和朴素的正义观，与他的童年经历一定有分不开的联系。 三星半，故事中规中矩，但是有些细节挺打动我，然后那个两层小楼真的好喜欢，回头物色一下哪里有这样的房子梦工厂拍了好些挺不错的关于马的电影，从「战马」到「梦想家」到「奔腾年代」，这还是第一次看他们做马的动画片峡谷那一段让我想起自己很喜欢的一个讲野马的户外纪录片「Untamed」，名字都那么像，「Spirit Untamed」在悔恨岭上的那首歌也很适合飞滑翔伞的时候听： 三星半，故事中规中矩，但是有些细节挺打动我，然后那个两层小楼真的好喜欢，回头物色一下哪里有这样的房子梦工厂拍了好些挺不错的关于马的电影，从「战马」到「梦想家」到「奔腾年代」，这还是第一次看他们做马的动画片峡谷那一段让我想起自己很喜欢的一个讲野马的户外纪录片「Untamed」，名字都那么像，「Spirit Untamed」在悔恨岭上的那首歌也很适合飞滑翔伞的时候听：Listen to the wind roar, see the mighty eagle soar, feel the sun on your face, trust that you will find your way, and when the night is cold and dark, know that you have fire in your heart. Be strong. Be brave. Let courage lead the way. Stand tall. And know who you are. Wild heart, wild soul. Roam free to the unknown. And know that you have everything you need to be fearless.然后阿飙小姑娘最后那句感慨也很适合哈哈，"I love you ground, so solid, so supportive, so reassuring"火车停站后，背景还有些中文"好久不见，很高兴见到你啊" 一个人道主义律师，奔走在美苏超级大国之间，为一触即发的冷战牵起细细的红线。看斯皮尔伯格拍这种主旋律电影，就是明知不会有惊喜，也要拜服在导演教科书般工整的掌镜之下的，讽刺的是学院近年反而不待见这种正统学院风格了。史匹堡这一部虽也是历史题材，却不再像《林肯》那样大而空，拥抱还是坐后座的区别、一码事还是两码事的意义，娓娓道来，深刻又具体。汤告斯有多处细节生动地还原了真实人物，马克·里朗斯《 一个人道主义律师，奔走在美苏超级大国之间，为一触即发的冷战牵起细细的红线。看斯皮尔伯格拍这种主旋律电影，就是明知不会有惊喜，也要拜服在导演教科书般工整的掌镜之下的，讽刺的是学院近年反而不待见这种正统学院风格了。史匹堡这一部虽也是历史题材，却不再像《林肯》那样大而空，拥抱还是坐后座的区别、一码事还是两码事的意义，娓娓道来，深刻又具体。汤告斯有多处细节生动地还原了真实人物，马克·里朗斯《窃听风暴》男主附体，戏份不多却异常抓人。只能说是好看而已，斯皮尔伯格和汉克斯都已经到了不能再给我们提供惊喜的年纪吧。另外吐槽中间有几处对比两国审问对待对方间谍的手法，刻意制造反差。 我第一次知道汤唯这个名字还是《色戒》。 27岁的汤唯优雅伶俐，让人感慨李安好会选角，易先生理应倾心王佳芝。 我第一次知道汤唯这个名字还是《色戒》。 27岁的汤唯优雅伶俐，让人感慨李安好会选角，易先生理应倾心王佳芝。 最近追一部剧，破冰行动，看的时候只是想打发时间，没想到看了以后情绪饱涨久久不能平静。 看剧的过程中，有数次落泪的点，马云波面对李维民的质问，委屈满满，差不多要声泪俱下，说自己怎么对得起买不起房的东山基层民警?语言的力量不外如是，戏外的我被这种直观的煽情一秒打动，泪盈于眶，真的是不容易!塔寨的问题确实难解决；蔡永强面对李维民的质问，也是诸多委屈，说要面对诱惑，几十万几百万的诱惑；要 最近追一部剧，破冰行动，看的时候只是想打发时间，没想到看了以后情绪饱涨久久不能平静。 看剧的过程中，有数次落泪的点，马云波面对李维民的质问，委屈满满，差不多要声泪俱下，说自己怎么对得起买不起房的东山基层民警?语言的力量不外如是，戏外的我被这种直观的煽情一秒打动，泪盈于眶，真的是不容易!塔寨的问题确实难解决；蔡永强面对李维民的质问，也是诸多委屈，说要面对诱惑，几十万几百万的诱惑；要面对威胁，收到三颗子弹的威胁；儿子被揍的威胁，说到热泪盈眶，自己被自己感动，剧外的我也在瞬间热泪盈眶，语言的力量再次体现，我瞬间觉得他不容易，这么些年没有破案，塔寨成为进度模范村是应该的，真的太难了!马云波的陷落无可耐何，让人难受，蔡永强滴水不漏，让人叫好，蔡军的明哲保身，甚至连林胜文等等毒贩以及黑警陈大队的死法太惨烈，也让人觉得有点可怜，似乎这一切的发生，都是因为李飞死咬着不放才发生的，觉得李飞要是再聪明一点，有些人可能不用死。可等我冷静下来，回过味来，忽然鼻酸不已，心里感觉一片温暖又一片荒凉，为李飞，为宋杨，为所有像他们一样奋斗在缉毒一线的小警察们。 我们回到故事的最初，两个小年轻并几个外来的警察，闯进了塔寨，成了东山最大毒贩的眼中钉。后来，我们知道这里面有蔡永强的设计，这一条设计，其实让我很不舒服，在蔡永强的描述里，他觉得只有李飞可以撕开塔寨，这我觉得没问题，但是让我觉得心寒的是，为了这个安排，孤立他排挤他，夜闯塔寨他撇的一干二净，在释放林盛文后不解释，让李飞误会他，发生争吵，做那么多只是为了让塔寨觉得飞扬组合的行动是他们自己的行动，与他蔡永强跟整个缉毒大队无关，又想查案立功，又不想成为被报复的靶子，可是飞扬组合何其倒霉?如果不是因为这种刻意引导的误会导致的不信任，去养鸡场的时候，李飞就会向蔡永强汇报，那么，宋杨可能不会死。明明有战友，却不得不孤军奋战的悲哀比毒贩的泯灭人性更让人觉得荒凉。勇往直前的人，别人就忘了他也会痛。 在剧中，可能因为除了林水伯这条线，没有过多的描述毒品带来的危害，以至于对于破除塔寨一开始我并没有找到跟李飞一样迫切的共情，包括现在有些观众也是。 最新的剧情里有一幕，李维民走了，李飞要去接触林宗辉，蔡永强一开始不同意，让他等李维民回来，李飞说，难道李维民不回来，案子就不破了？坦白说，剧外的我一开始也希望他等一等，没有李维民在线保护，掌控全局，我怕李飞会丧命，怕赵嘉良会暴露，怕有牺牲，可是静下心来一想，办案这种事情，找到的突破口一旦被打断，等到李维民回来，突破口或许已经不是突破口，犯罪分子的破绽也已经不是破绽。李维民走了，什么时候回来能不能回来，谁能保证?何况李维民一走，毒贩才会不收敛的动起来，动了就有破绽，有破绽就有机会，如果李维民走的时间里，东山缉毒警真的全部按兵不动，那么，李维民回来，毒贩暂时蛰伏，可能压根就找不到切入点了，巡视组也不可能无限期的待下去。所以，要破案，行动是必然的，危险也是必然的，谁去，似乎也是必然的。 蔡永强说，注意安全，李飞笑着说你让一个一线缉毒警注意安全，那一刻我有点想哭，这样一个小年轻，冲动，有点任性，脾气不太好，不太会说话，不太会煽情，所以没几个朋友。他一路走来，被设计，被孤立被排挤，被报复，几次死里逃生，竟从没犹豫过害怕过退缩过，那种明知可能会牺牲，却舍我其谁的牺牲精神何其难得!他非常纯粹，其实也非常聪明，战斗力，找线索盯目标分析案情甚至审讯的能力都可以说首屈一指，但他不会觉得说如果他死了，案子就破不了了，所以不会优先把自己的命放在第一，高于别人，但是他也会尽量保命。他如果也很会表达，那他回答的可能就不是一句话，他可以说：“塔寨不能再拖了，他们的制毒能力太强了，你去问问民众，他们对缴获毒品的普遍认知大多数是停留在多少克多少公斤?可是塔寨的毒品以吨来计，早一天捣毁，可以挽救多少人?主动的被迫的被诱惑的每天有多少这些毒品的受害者在我们看不见的地方挣扎? 我们不能因为看不到就当做没发生不紧迫! 我一想到可能在我们看不见的地方，有多少像林水伯儿子一样的、像五仔一样的少男少女被诱惑走上迷途，又有多少个人在遭遇林水伯一样的遭遇，我就觉得一刻也不能等!缉毒一线没有绝对的安全，如果一定要有牺牲，我最合适，我孤家寡人一个。如果我不幸死了，我也会成为一条破开迷雾的线索，指引你们继续查下去!” 可是性格使然，我觉得这就是他心中所想，但他不是一个善于表达的人，也不喜欢真情外露，这点从宋杨死的时候就可以看出来，在没有其他活人的养鸡场，他哭的撕心裂肺，在后来，在人前，从来只有几个字，宋杨死了。剧情里也从没有给他大段台词来陈述自己的煽情机会，当然煽情也不是李飞的性格。所以戏里他被孤立，戏外，有些观众可能还觉得他又冲动找死不能理解。我不知道这是不是编剧导演刻意的安排，一个出色的一线缉毒警，某种程度上他就应该是孤独的，某些时候是不被理解的，因为大多数人并不具备这样的无私跟这样的无畏。所以，那些不够勇敢沦于诱惑的人，反而获得了大量的体谅包容，而一个不善于表达，不善于解释自己，却真正无愧于一身警服的人，要细细品。李飞有多难得，看懂的人才懂。 蔡永强他们面对的诱惑与威胁，李飞也不枉多让。 审讯林胜文的时候，林就说给他八十万；他可能没有收到子弹，但是直接中了子弹，中弹后方一睁开眼，又面临暗杀，无人保护靠自己的武力值与机警撑着枪伤躲过一劫，去中山又腹背受敌，整个东山禁毒大队里有几个跟他一样数次最直接的面对死亡?他没有儿子可以被威胁，可是妈妈死在了毒贩报复之下，拼尽了全力，最好的兄弟宋杨还是死在他的面前。但是从头到尾他没抱怨过一句苦一句累一句不容易，很多时候，面对别人的指责，他只有一句，宋杨死了。然后他说的最多的是，只要能破开塔寨，我付出什么都愿意。 蔡永强说，一念成佛，一念成魔，很多人，陈市长，陈大队，马云波，等等等等，有很多人走着走着就偏了，因着各种各样的理由，陷落成魔，东山这种局面，似乎所有人都觉得，能够不同流合污已是高尚至极，明哲保身才是聪慧，舍身忘我去降魔除妖?不存在的。极端的，甚至觉得你蚂蚁撼大树，你蠢你该死。 有些人，似乎从来没有这一“念”，比如李维民，比如李飞，他们似乎本身就是佛，为到达正义的彼案，所有的苦难都当应劫，坚定，执着，从无思想的偏差，不计自身得失，只为把罪恶彻底消除，遇魔降魔，遇妖斩妖。 有这样的人民警察我感觉一片温暖，可是想到这样的人民警察，在现实里他可能正经历李飞所经历与承受的，又觉得一片荒凉。 警察应该是什么样的?小时候我觉得警察就是抓坏人的，长大了，觉得警察是我们普通民众安全感的来源，却原来，我们的安全，是要很多一线警察放弃自身的安全与普通人的幸福换来的。 李飞，可以说是我想象中最理想的警察的样子，但我却从没预想到，这样的警察如此孤独与艰难。 戏里的李飞遭遇毒贩的打击报复，而我没想到的是，戏外的李飞，居然有人恶评让他去死，吸毒贩毒分子对于禁毒一线标兵的恶意昭然若揭。 但愿我们的领导，不要把他们当成踏脚石，多爱惜一下我们这样的警察，多给一些支持，多一些保护。一线的警察，想退缩，想堕落，一条理由就够；而勇敢，坚定如李飞这样的警察，你给他找千万条理由，他仍然会坚定倔强的站定在保护人民利益的防线上，永不妥协!哪怕付出生命的代价! 诚挚的像所有奋斗在一线跟李飞一样的警察致敬!最爱你们勇敢无畏的样子!14295703
董二千先生14534215
李大仁都怪你128721051
偲悆6285263
部屋君
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小张147564020
把噗8895254
公子無恥
其實不是第一次在網上看到這部電影，但因為一直對驚悚片抱有非萬不得已不去看的原則。
今天偶然來了性質，點開來看，之前只是看了一下演員陣容和簡介。
因為簡介寫的也不是很清楚，所以一直到看的時候都沒明白是什麼。
電影沒有過多的血腥場面，也沒有陰暗的背景樂襯托。
其實不是第一次在網上看到這部電影，但因為一直對驚悚片抱有非萬不得已不去看的原則。
今天偶然來了性質，點開來看，之前只是看了一下演員陣容和簡介。
因為簡介寫的也不是很清楚，所以一直到看的時候都沒明白是什麼。
電影沒有過多的血腥場面，也沒有陰暗的背景樂襯托。
袁詠儀扮演的海倫，一直再做一個旁觀者。看著別人爭執、殘殺。好像只要自己和孩子足夠平安，就沒有問題。真正算是爆發，應該就是在思思死了以後。這個母親做出了她本不會做，也不敢做的舉動。
我一直不明白為什麼警方事隔多年會重新調查這個案子，為什麼珍妮對海倫有一種莫名的敵意？
為什麼會在無情拒絕海倫的請求后，又反悔。
但最後的時候，珍妮離開，回想“思思”與海倫還有丹尼曾經的生活。我還是不太明白其中的意思，想過很多，甚至最離譜的都想過，卻又否決了。
直到看到海倫旁邊本該有思思的椅子是空的。而海倫將帽子摘下來，不複之前的年輕。見證歲月的白頭發、皺紋。那一刻我的眼淚真的止不住流出來，好像心底最柔軟的一個地方被觸碰到。
海倫繼續活在那個自己為自己營造的美好世界中，而真正的“思思”也已經原諒了自己。即使她不知道真相，也足夠了。
當我們擁有時，總會想得到別的。但真正失去了，才會後悔曾經沒有珍惜。海倫在乎的是她現在所有的，或許她明白這一切不過是自己的幻想，可她寧願留住這一刻的快樂美好。7386654
木易光影
周丹彤出身
周丹彤出身武术世家，一次偶然却跟富家公子田嘉亮结怨。本着锱铢必较的原则，田嘉亮决心潜入周家拳馆拜师学艺，而实际的目的则是接近周丹彤，以自己赛潘安的容貌打动周丹彤的芳心，等到对方坠入爱河，再一举将其抛弃，令周丹彤痛不欲生，大仇得报。一个男人想到如此歹毒的计策真心令人叹为观止，但是计划却并未一直沿着自己的计划进行，所有的意外结点都源于田嘉亮的内心出卖了自己的初衷。
最终爱上周丹彤，既可以说是意料之外，也可算是情理之中。田嘉亮花了巨资让周丹彤的男友莫财离开了她，虽说巨资对于田嘉亮来讲也不过尔尔，可是当他愿意付出的不仅仅是金钱时，他对周丹彤的心思已经悄然发生了变化。影片很多桥段都展现着导演陈勋奇的鬼马风格，包括田嘉亮在追求周丹彤的过程中使用的一切招数：让小区停电，然后自己买了很多蜡烛想给周丹彤一个浪漫的夜晚，却不慎被拆穿，半宿的功夫用来摆蜡烛，却在来电的一瞬间功亏一篑......
如果将《缘来是游戏》中田嘉亮跟周丹彤的欢喜斗气之路当做一段旅程，那么出发时田嘉亮是揣着一颗游戏对方，娱乐大家的心态，但到归来时，却已沧海桑田，经历了诸多斗嘴和欢笑，田嘉亮爱上了周丹彤，而周丹彤也爱上了田嘉亮。只是真相被揭露总是残忍的时刻，当周丹彤得知爱情的得来竟是被对方玩于股掌之间时，难免有所难以接受，可终点处终归是皆大欢喜的。如果说爱情双方最养眼的搭配是男才配女貌，那么田嘉亮跟周丹彤的搭配可称之为男财配女腿，照样亮瞎人眼。
周丹彤起初对田嘉亮正眼不瞧，而每天坐在男友莫财的摩托车后座自以为幸福的驰骋在城市的大街小巷。殊不知，现实总是很残忍，周丹彤说她不嫌弃莫财的贫穷，但是男人内心的自尊却总是在作祟，于是贫穷跟财大气粗的悬殊差距让莫财首先输在起跑线。只有有钱又长得帅的人才有青春，同样只有有钱又长的帅的人才在爱情方面有着天然的优势，怨天尤人没有用，从莫财的手中抢到周丹彤，对于田嘉亮来讲只是时间问题。
陈勋奇饰演的父亲跟周丹彤父女之间情感的修复算是影片的意外收获。整部电影最终阐释的并非仅仅是“爱情归来”的主题，也包括亲情和家庭的归来。66691166
您老朋友王狗熊
之前有个搞民谣的朋友向我强力推荐了新片《斯大林格勒》，昨天晚上发现我们家旁边的村里就有电影院在上映，兴冲冲穿衣拿钱出门。家门口不知道什么时候开始的，也不知道什么时候结束的拆改建工程可真他妈坑人，自打我搬过来这条路
之前有个搞民谣的朋友向我强力推荐了新片《斯大林格勒》，昨天晚上发现我们家旁边的村里就有电影院在上映，兴冲冲穿衣拿钱出门。家门口不知道什么时候开始的，也不知道什么时候结束的拆改建工程可真他妈坑人，自打我搬过来这条路就在一直刨一直建，三年过去了好几里长的大马路和高架桥上连个路灯都没有。我仗着年轻身手敏捷，借着黑夜中一闪一过的汽车大灯，在小土坑大土坑小石头大石头之间跳来跳去，令我惊奇的是这么破烂的路上依然还有人头也不抬地看着手机仿佛走在他motherland的countryroad上。好吧以上这些只当是一种带入情节式的环境描写，谁让咱们要看的这部电影里，也是都一样被工业化的设备搞得破破烂烂臭气醺天呢。在看电影之前，斯大林格勒的话我就不多说了吧，高中历史都学过，高中没学过初中也学过，初中历史没印象的话早在你五岁的时候至少应该看过世界五千年吧，在第五册里。世界五千年你也没看过啊，那你看都都是天马流星拳跟道明寺叫板五阿哥跟四姨太吗？关于那个十万八千里以外的古怪地名，和他周围的地理环境跟历史，就去请教百度阿姨去吧。现在请你坐好了，放下你的玩具熊，今天我们来聊聊战争。
战争，像人类所有的社会行为一样，多元而复杂，过程缓慢但有始有终。于是战争类型的电影按照其内容我大致做了以下区分：战争有开始有结束，所以有的战争片是讲开战前做准备工作的，比如丽芬斯塔尔在1934年拍摄的纪录片《意志的胜利》，还有长影厂没落之前出品的《重庆谈判》，还有的电影讲战中的，比如《全金属外壳》、《拯救大兵瑞恩》这就太多了，也有少部分讲战争结束之后的，比如讲述战后德国妇女在苏军占领中如何生存的《柏林的女人》；有的人愿意看大场面的，前苏联拍摄过很多诸如《解放》那种耗时颇长靡费巨资的电影，还有人爱看从细微角度入手解析战争的，斯皮尔伯格的《战马》就是从一匹马的角度诠释敌对双发和对立阶级之间的关系；有的导演愿意从战士的内心感受来反应战争，比如《细细的红线》、《硫磺岛来信》、《父辈的旗帜》，还有导演放过战争场面从侧面的角度拍摄。比如得过奥斯卡奖的《拆弹部队》和韩国电影《欢迎来到东莫村》；有的导演嫌描述一场战争不够过瘾，偏要拉上观众去见证人们经历的战争的生活，这样的电影有《爱国者》、《燃情岁月》，有的导演觉得拍那一辈子半辈子的生活恐怕太长了，干脆安排个姑娘小伙子谈恋爱吧，《英国恋人》拍得那么辗转悱恻；战场上人们厮杀，厮杀的间隙恋爱，也有讲战争背后在战场以外的地方如何供应和支持战争的，比如《护送钱斯》讲海湾战争中如何送阵亡士兵的遗体回家，还有中国最近值得夸奖的一部电影，《沂蒙六姐妹》，百分之百以一种女性的视角看待战争给生活和社会带来的灾难，好几千男的只在电影里跑龙套，或许从这个角度上来讲女人更比男人懂得战争，和《柏林的女人》里面讲的一样，女人才更有资格来诠释战争意义。这里忍不住插一句，我在德累斯顿旅行的时候看到一个身穿工装，手拿工具的妇女铜像。德累斯顿是萨克森王国的都城，在上个世纪三十年代被称为德国的弗洛伦撒和欧洲的阳台，足以见当时德累斯顿文化和科技的发达，在1945年的情人节那天盟军对德累斯顿进行了无差别轰炸，名胜古迹黎民百姓毁于焦土，现在为数不多被修复的教堂和皇宫都是战后在原址基础上用碎砖烂瓦一点点原样修复的，而承担这项修复任务的主力就是在战争中失去父子夫婿的德国妇女。
对于战争这种生态界里人类独有的社会行为，我们都一样，属于只会看新闻联播图样图森破的children，聊战争的话题之前我们先扯扯没有用的，看那些遥远空间里发生的故事是否还在人们的记忆里继续流传。我们隔壁家老王头是个奇怪的人，他曾经带着我到郊区的山岗里转悠，说你看那一片像阅兵仪式一排排的就是我的战友们，那我说你死了也会去和他们埋在一起吗？老王头面对图样图森破的children尴尬了一下，还故意卖弄了一下他初中知识水平的客观理性，他说这个问题在原则上是一定的，在理论上是可行的，以毛泽东接见赫鲁晓夫的高度把children的我整蒙圈了。后来我跟我哥挤在老王头家跟他家那俩孙子一起看电影，其实大概你知道children时代的中国没有什么电影可看，连过完年三十放完呲花吃完饺子赵宗祥和倪萍在欢乐今宵的歌曲声中摆手消失了还能放两小时的开国大典呢，平时就看开国大典的前传前前传呗。总之就是我和我的小伙伴们挤在老王头家里就是看那种炮火连天声嘶力竭的电影，老王头神不知鬼不觉地站在我们背后，说你们他妈逼的看的什么破电影啊，我和我的小伙伴过头去齐刷刷撒谎说这电影是老师布置要求看的，看完还得写他娘的观后感呢。老王头用他的陕西话骂了句我们听不懂带妈字的话说哪个王八蛋要这样打仗，于是不屑地哼唧着转过身去把手背在后面，佝偻着腰轻掂云步走出去了，我看着老王头的背影再看看电视里的情节想是不是老王头当年也是以这样步伐，以十倍以上的速度奔跑在坑道里躲避日本鬼子和反动派的炮火，或者是以这样不被人察觉的步伐绕道鬼子背后来上狠命的一刀啊。正联想着我哥说：尼玛！谁放屁了！我和我的小伙伴们就大喊：卧倒！毒气弹！抢救伤员！
其实老王头在他一生中好多时候也是差点没了命的，有一次图样图森破的老王头骑着匹骏马穿梭在黄土高原上，他突然遭遇到鬼子飞机暴风骤雨般的扫射，他赶忙卧倒隐蔽，但是那个傻逼马没学过动能势能矢量标量它不听话啊，飞机呼呼扫色笨马一顿狂撅的就把老王头的脚给踩了，这就是后来老王头右脚的大脚趾上灰指甲的来由。后来不再图样图森破的老王头跛着脚，跟随大部队一起在山沟里东躲西藏追得到处跑，俗话说我们今天大踏步的后退是为了明天大踏步地前进，终于有一天他们被鬼子追上打了交手仗，老王头的小腿被三八大盖的子弹洞穿，部队在山沟里无药可治过不多时候伤口开始化脓生蛆，这时候开始发烧休克的老王头遇到了他一辈子都不会忘记的人，一个金发大个子的外国医生，外国医生低头查看了老王头传出异味的小腿摇头叹叹气说，图样图森破。之后还在休克的老王头被抬进手术室，那位外国医生用长柄镊子夹着蘸满碘酒的棉球，像穿一根缝衣针一样穿到老王头的小腿里，老王头啊的一声就疼醒了，这样来回了有不下十次终于把创口清理干净进行了包扎。后来作家薛忆沩在他的小说《通往天堂的最后一段路程》里提到了一位叫怀特的大夫，老王深切地感受到那位那棉球穿他小腿的就是这位来自远方的怀特大夫，而队伍里有一位受伤感染生命垂危的小兵就是老王头本身。但是他和小说里的小兵结局不同，怀特大夫看到濒死的小兵之后要求队伍停下好让小兵能得以喘息不然他会在漫长无望的行军里死去，但是领队的军官却没有答应怀特的要求，他说如果队伍停下来那样大家就都会死去。于是薛忆沩写了怀特大夫当时的内心感受，“我突然感到一种强烈的恶心。这是对战争的恶心，是我第一次对战争感到恶心”，继而怀特大夫说“我相信战争是颠覆平庸生活的最理想方式，是一种救赎，一种美。但是我突然从这个不可思议地幸存下来的孩子身上，不，应该是从一个不可能幸存下来的孩子的身上，看到了‘战争’的丑陋”。
我不知道我的邻居老王头是不是怀着那种过分文学化的细腻感受，但毫无疑问在老王头社会属性身份老干部，和自然属性的身份爷爷之外，还有另一种文学化情感属性的虚拟身份，幸存者。或许只有这种拥有幸存者身份的人才可以清晰地告诉我们，他们当时的经历和想法，究竟是经历过了怎样的矛盾和煎熬，才远离战争了所处的位置和时间，以一个幸存者的身份给后人延续关于战争的记忆。战争的第一属性，物质属性，当然是国与国族与族之间倾尽全力地相互厮杀，以消灭对方物质存在为目的进行的社会性行为。以此进而达到战争的第二属性，精神属性，从精神上达到迫使对方服从己方意志的目的。克劳塞维茨讲战争无非就是扩大化了的搏斗，那么在搏斗之中，那些关于正义与否，道德与否，高尚与否，就只能交给幸存者极其后人来评判了。我们现在进入电影里，交代了必要的环境之后在德军苏军两条相对的平行战线里，真正与主题相关的情节，也是从这样一种道德与否的讨论中平行展开的。
德国军官卡恩出身普鲁士贵族，在苏军渡河偷袭之前坚决执行命令炸毁了油库，回到司令部后被抱残守缺的上司在众多下属面前数落。之后，窝火的卡恩背着给养穿越废墟来到苏联百姓躲避战火的地下，来看望俄罗斯姑娘玛莎，卡恩抱怨说你们苏联人打战根本就不在乎荣誉，只会从背后打黑枪。居住在这所掩体里的人们都要拜德军军官卡恩所赐，沦落为娼妓的玛莎营养状况良好，还能把卡恩送来的食品接济周围的邻居。卡恩从兜里掏出自己亡妻的照片给玛莎看，说因为玛莎与自己妻子酷似的面容而萌生爱意，除了要考虑如何在惨烈的战争中侥幸逃脱，是战是爱，是反抗德军的暴行还是苟且求生，卡恩和玛莎内心的道德正在接受战争与爱情的双重碾压。
在相反的阵营里，德国军官卡恩心里关于道德的争论在苏军中延续着。苏军据守的楼房里刚刚满18岁的小姑娘卡佳是这栋楼里唯一的女性，因为战争而疲倦的士兵们内心承受着巨大的压力。狙击手给小姑娘卡佳做示范，从步枪的瞄准镜里，先是看到了玛莎从对面走出来打水，然后是一个戴眼镜的德军士兵以奇怪的姿势跑出掩体，他的双手高高举过头顶，紧紧抓着一连串的德式军用水壶，狙击手命令卡佳射杀了这名出来打水的士兵，在一旁的指挥官格罗莫夫怒不可遏地大声质问：休战时间开枪你他娘的还算是个人吗，连禽兽在池塘边饮水时都懂得互不打扰。而狙击手冲着狂怒的指挥官说自己七岁的弟弟德国人杀害，仅仅因为弟弟的名字和列宁一样叫弗拉基米尔·伊里奇，难道德国人杀害儿童就道德吗，我要杀德国人而不管他们到底是在喝水吃饭睡觉还是拉屎。这种超乎于战争以上的道德研判，连久战的指挥官格罗莫夫也说不出什么了。
罗素说战争里不能决定出谁是对的，只能决定谁是幸存者。于是一场战争变得没有胜利者，因为似乎无论战争的哪一方在道德上都是输家。以至于曾经为敌的双方，在多年后能顺顺当当地坐在一起喝个咖啡聊聊年轻时的荒唐。关于这种战争中的道德争论，隔壁老王头丈人家那边一个同辈的堂弟也曾经深受煎熬。老王头那丈人家是东北的坐地户，也就是满洲人在哈尔滨旁边的小镇里是个大家族，国战结束之后还没打内战，于是甫一太平的欢乐日子里，在国军里当官的叔叔大爷们以王师北定中原日的姿态回老家拉走一批家族里的壮丁当亲信，等国军撤了共军又打过来于是共军里的堂兄弟大哥二哥们又以土地改革落实政策的低姿态拉走了四周的乡邻们。那位堂弟读过些私塾，在乡里本就是怕风怕雨的孬货，前次叔叔大爷们动员时就恋着家里的一亩三分地没走，这次大哥二哥们回来了又是给农民们分田地，还把先前与本家有仇隙的大户枪毙分了财产和媳妇，堂弟孬打土豪时什么也不要，就要了那大户家书房里的文房四宝和一轱辘车的线装本。后来大军真的把司令部安在了乡里，堂兄弟们又来劝说于是那位堂弟只好硬了头皮去司令部里当了个抄写员。抄写员的屁股还没坐热乎呢，叔叔大爷们带着另一拨堂兄弟们乡邻们打了过来，抄写员也变成了战斗员发了把枪跟着跑吧。跑出个把个月之后叔叔大爷们在松花江边停下了，于是大军策划着要打回去，这一交手可不得了，那边的叔叔大爷远远就望得见还没换军装的小字辈们，一边放枪一边骂娘，这一边呢堂哥堂弟们看见对面的乡邻张三李四王二麻子看得真真，一边祖宗奶奶操，一边流着眼泪开枪。堂弟是个怂人啊，拿得住笔杆子拉不开枪栓，他见着对面的人都面熟不敢打枪就缩着脖子东躲西藏。等堂弟猫在死人堆里等到枪声停了才爬出来张望，那边上叔叔大爷早带着人撤了，这边堂兄弟们也跑得不见踪影了，堂弟挨着个翻死人，啊呀呀李二蛋，啊呀呀赵老五，啊呀呀呀十七哥，啊呀呀呀隔壁老吴。堂弟流着泪叹口气沿着江边走，捡了匹战马骑着，快接近哈尔滨的时候发现道边躺着个人似乎还有热乎气，下来翻过来看是个蛮俊俏的女娃子，堂弟见死人见得太多了好不容易见到个活人心里一动，赶紧把女娃子救了过来。女娃子一醒过来呜了哇啦，把堂弟吓得一蹦闹半天捡了个日本女娃子，堂弟当即在松花江边对着西斜的太阳发了个誓，狗日的老子再也不摸枪了把这日本女娃救活了就娶她当老婆，哪个狗逼下的说也没用。堂弟拿马驮着日本女娃回了乡下，乡下炸开了锅说你捡了两条命回来，堂弟挨着个给一家一家磕头请安，一边也铁了心说什么都要和那日本女娃子当一辈子老百姓了。后来堂哥堂弟们回来了说你这样不对，那堂弟性子再也不孬了，说不对个你妈逼，把堂哥堂弟祖宗奶奶翻出来一顿埋汰。这下好，一大家上下的老少爷们们，不论是为官的还是当兵的甚至是乡下像堂弟这样的老百姓，都把几百年祠堂里的祖宗们拿出来亲热了一番。很快祠堂也拆了，祖宗牌位也劈了，圣旨皇封都烧了，堂兄弟们死的死亡的亡，叔叔大爷们也都难逃一劫。堂弟晚年跟谁也没话，没事就在村口张望着，有人敢瞧他一眼就祖宗伺候着，堂弟从死人堆里爬出来之后就像丢了魂灵，躲在残生里小心翼翼地往死里活。
前面说过电影《斯大林格勒》里有两条平行的线索，就是被战争波及的所有人都难免在良心和道德的门口感到无所适从。如果电影仅仅做到这一点未免有点不够人道，电影里隐含的另外两条线索是危城里平凡人之间的爱。估计是被滥情剧给害的，很多人都觉得战争大片里编排进近乎常人的情感是难以接受的，我倒是觉得能忍受国内媳妇婆婆剧的人，走进电影院里对战争片横挑鼻子竖挑眼，根本不懂得生活。我家隔壁老王头就说过，抗战第二年李云鹤半夜走进湖南菜馆的事当时是全派对的人反对，最后土地庙里特地把各路神仙从天南海北召集起来开了个民主生活会才做出了个决议。各路神仙回到岗位传达土地庙精神，从此之后很多营以上的神仙私下里就过上了村村都是丈母娘的幸福生活，如果详细了解诸位可以查阅一下《延安时期的性与爱》。好了回归正题，在电影里表达的情感戏，我认为要比现实中的干净纯粹得多，尤其比中国现实中的干净纯粹出两个数量级去。
先说德国军官卡恩和玛莎的内心情感戏吧，扮演者托马斯·克莱舒曼堪称德军老戏骨，他出生于东德少年被选入国家游泳队，在即将去莫斯科奥运会扬波激浪之前悄然地选择了另一条道路，他从柏林秘密潜逃徒步穿越三个国家到达西德，到西德他演的第一个电影就是在德国版《决战斯大林格勒》里演出一位内心破碎的纳粹德军军官，之后克莱舒曼又陆续演出《刺杀希特勒》、《战地钢琴曲》，几乎成了德军军官专业户。看过《战地钢琴曲》的人或许对这个热爱音乐对战争饱含厌倦默默保护犹太音乐家的年轻军官留下一些印象，当他白天执行任务时是不二的禽兽模样，当夜幕降临之后他沉浸在音乐家的琴声，他会感动会失声哭泣，一身深色的军装在音乐里融化，音乐暂时把战争隔绝在咫尺天涯的地方把鬼还原成人。在《斯大林格勒里》克莱舒曼走进苏联居民藏身的地下掩体，他给清洁儿童的苏联妇女平淡地建议在洗衣粉里添加炉灰预防虱子，他走进玛莎的房间把罐头放下并警告掩体里的所有人食物只属于玛莎，然后颇有点无奈地离开。又有一次卡恩在刚刚的一次突击中失败，满脸是血地来到玛莎身边，像一个愚蠢而粗鲁找不到折叠玩具的男孩，他爱着玛莎，他又思念着亡故的妻子；他既有攻击失利之后难以忍受的挫败感，他又对阵亡的同侪们怀着强烈的自责；同时他既不屑于苏军灵活的游击战术，又无法摆脱战斗的胶着“即使我们攻占了厨房，也要在客厅里继续战斗”。卡恩赤裸着上身朝向被炸出大洞的天棚呐喊，他痛恨这无止境的战争，胸前椭圆形的军牌晃动着。这个以上帝的角度，俯视下去的镜头像极了美国一部叫《野战排》的越战电影里，那个象征正义与良知的伊芙莱斯呼唤天空上战友们的支援直到最后中弹倒下的瞬间，这种借用了宗教仪式感的镜头是导演的神来之笔百看不厌，或许每个人的内心都有一个现实里无助屡斗屡败，但求上天眷顾的伊芙莱斯呢，BEYOND：“今天只有颤抖的躯壳，迎接光辉岁月，风雨中抱紧自由。”咕~~(╯﹏╰)b，sorry我跑偏了。
玛莎这个角色，有其真实存在的必然性，每当有强烈恐惧的男人趁着荷尔蒙和肾上腺素的高涨占领别国领土之后，伴随着而来的一定是妇女遭殃。当苏军从缴获的德国相机里冲洗出底片之后，似乎难以想象在普遍受过高等教育的德军军官们会干出如此下作的勾当，只是唯一高级一点的品味在于他们拍照时用徕卡相机。在饥饿与生命的双重威胁下，以皮肉换取苟活是再容易不过的选择，诞生文明数千年至今的人类，就那么容易被战争的疯狂与迷惘被打回到史前无文明的荒蛮境地中去，这也是战争该给人类带来的一点教训吧。当卡恩和玛莎赤裸着相对，彼此说着各自的语言，卡恩用德语说：“我爱你，对那个词就叫爱。”美丽的玛莎用俄语说：在俄语里那叫或者，或者我们杀死你们，或者你们杀死我们。嗯某种意义上来说，两个人的爱确实是彼此的消耗与挣扎，牺牲与祭奠，记得在雷马克的《凯旋门》里面，操着德语医生拉维克，面对濒死的爱人时他们各说各自的语言向对方倾吐心声，陌生的词汇并没有成为两个人交流的困惑直到美丽的琼走完生命的最后一步。
当卡恩骑着履带式单兵摩托从送往集中营的万千人群里把玛莎营救出来的时候他做出了一个不得不做出的选择，那也是他最后的选择，他决定带着美丽的苏联姑娘玛莎远远躲避开战争的怪物，所以只有攻下那座苏军占据的楼房打通到河岸和码头的通道，仿佛就可以让苏军放弃这座城市，仿佛能赢得整个战争，但无论怎样卡恩都要率领他沮丧的士兵们最后一次冲进“那座该死的楼房”。在进攻楼房的前一刻，卡恩把玛莎带到安全的消防队楼下，他并不知道苏军士兵带着另一个姑娘卡佳就躲在他们头上的顶层，当卡恩把玛莎安顿下来转身出门去，玛莎突然跟了出来她仿佛夜晚告别男友的女大学生一样，那么热烈单纯充满期待地问卡恩“你还会回来吗？”卡恩相对来说多少老成一点，他面露着纯粹的尴尬，因为在他心目里自己在未来的几个小时里能否生还到底也是个未知的答案。就在这个时候苏联狙击手的枪声改变了这个开放式的结局，美丽的玛莎额头中弹倒下，这时候的卡恩彻底丧失了他最后的期望，他明白即使玛莎会活下来她的民族也不会原来她苟且的错误，卡恩从刚才温柔的姿态里做了个一百八十度的转弯，愤而朝狙击手的方向怒吼，他也下定了必死的决心，爱人不在徒留无益。
卡恩回到阵地集结了他的士兵们，他让新补充进来的幼稚男孩大声读出军装兜里的纸条，新兵蛋子大声读道愿上帝与我们同在，多少有点尴尬的卡恩只能说希特勒便代表上帝，那栋楼房的后面就是祖国，攻占了楼房就是战争的结束，讲出这些作为军官的客套话之后他顿感轻松与自然，他作为一个普鲁士英雄追求荣誉的贵族后裔必然知道接下来的结局，但无论结局如何，他的祖先和荣誉已经事先向他宣读了神谕，他去赴一个国家的约定，去一个信仰的故乡，或许他在那之后就会寻找到生命的另一种意义，获得解脱拥抱全新的生活，就好像他夸张地形容进攻到印度的边境那里所有女人都有六只手臂，那种经过激烈动荡浴血而后定的激烈才能让他不安的内心得到慰藉与解脱。总之他已然安放好了灵魂，只等去踏入一道无法回头的大门走向自己未竟的归宿。
再来说说阵地另一侧的情感戏，年轻的姑娘卡佳这一天就要度过自己的十八岁生日了，她之所以不愿离开斯大林格勒这座屡遭攻击残破的房子，是因为她在内心里固执地坚持一种生活，那种生活不是战火和饥饿能够摧毁的，而是深深植根于她年轻的内心的情绪，就像她安静地埋葬了她所有在战争中丧生的邻居，用砖头做了标记以防认错，随便搭理邻居家的植物，把朋友的玩具熊和照片贴在他们的墓畔一样，那一切我们无法想象的，都只是年轻的卡佳选择承担的生活。历经战斗最后留下来的士兵们则各有来历，有一个是驾驶鱼雷艇的水兵；有一个是来自莫斯科的地铁工程师，他的亲人都死于轰炸；有一个是卡佳和母亲心中的偶像，曾经的男高音歌唱家；还有一个木讷却能奇迹般发射爆破弹通过摩擦坦克装甲偏离弹道炸毁德军工事的通讯兵，有一个爱唱歌天性乐观的狙击手，还有他们大尉格罗莫夫。格罗莫夫命令卡佳和伤员一起撤离，卡佳则固执以身份证上刚满18岁年龄据理相争，要参加接下来的战斗。五个男人都对卡佳充满爱意，有的是男女之间的爱慕，有的则是父亲对于女儿的关怀，士兵们相约在废墟里寻找卡佳18岁的生日礼物，于是他们一起制作了蛋糕，从废墟里冒着德军的枪弹扛回一架浴缸，为卡佳安排了一个别样的生日晚会，他们用空杯子象征性地盛满美酒，然后在回忆里一饮而尽畅想美酒的滋味。最后通讯兵卡佳带到消防队的楼顶，一幅由空战的弹雨和探照灯交织构成色彩斑斓的画面展现在斯大林格勒的夜空上，通讯兵支支吾吾地跟卡佳说通讯兵说我要带你熬过这漫长的黑夜，穿越这无边的痛苦与恐惧，我爱你，而卡佳在内心里是爱着他们每一个人的。爱是纯洁的白雪，爱是灿烂的朝霞，爱是不可预知的未来，sorry李健干扰我，影评写到八千字之后难免跑偏一下。
结局就不说了总之只有卡佳一个人幸存下来，我想在深夜里总结一下这些人物形象的象征意义，看在我在电脑上连续爬了一天格子的份上即使再牵强的臆造也要请你原谅。那些士兵们身上聚集了象征俄罗斯民族，或者说全人类所共通的品质，而这些品质就是文明战胜愚昧的最后依靠。先说狙击手，他瞄着小狙击枪，见姑娘就春心荡漾，还傻逼似的露出猥琐的笑容，他所暗含的人格是积极与乐观的少年精神。指挥官格罗莫夫历经闪击战而幸存，又经历政治审查重返战场，他象征的是人类所共通的牺牲的勇气，这种可贵的品质保证人类在愚昧和混沌之中披荆斩棘。地铁工程师在电影开幕渡河时不断地向上帝祷告，他总能在年轻的士兵和姑娘之间起到一个缓冲的作用，他的年纪足可以当卡佳的父亲了，所以这个角色代表的是宽容的慈悲。水兵的角色在电影不重，但是我觉得还是应该把他列到封神榜上说一说，在电影最后一幕经过德军坦克对楼房的炮击之后，水兵微笑着对地铁工程师说我们要飞上天了，工程师说去上天堂吗，水兵说我们要当天使，联系后面你将看到的内容，我个人以为水兵的角色代表了俄罗斯民族对宗教笃定的虔诚。男高音歌唱家的人格比较复杂，他出身贫穷从小不守规矩屡教不改进过少年劳教所，后来在工厂劳动时被发掘出男高音天赋走上艺术舞台，电影中有不少他挥动铁锹和匕首如诗如画般轻快伶俐的打斗画面，甚至他在卡佳的生日晚会上找来不合身的西服弹奏钢琴，美妙的音乐和歌声飘荡在无情的战场上，他的品质是优雅的艺术，是人类文明的化身。木讷的通讯兵他即使被格罗莫夫殴打也面无表情，只有在和卡佳独处时才会害羞的微笑,他巧妙地改变炮弹弹道轰击到德军隐蔽的工事，是人类智慧的化身。最后只有18岁的姑娘卡佳幸存下来，她的角色代表的是人性的善良，好像希腊神话里伊卡洛斯飞跃迷墙，善良会带人们穿越苦难找到希望。好像出埃及不能缺少摩西，也只有保持善良的内心这个人性的前提，才会具备以上乐观、智慧、勇气、优雅、慈悲、虔诚的品质。每个人都能在战争里找到自己的归宿，善良的卡佳会从战火中幸存，她的归宿是未来，她承载以上各种品质，传递给后人。观自在菩萨 行深般若波罗蜜多时,照见五蕴皆空，度一切苦厄。恩？王菲的赶脚？原谅我最后一次跑偏吧。
提到父亲，本片的导演费奥多尔·邦达尔丘克的父亲是前苏联国宝级导演和演员，谢尔盖·邦达尔丘克，1967年谢尔盖·邦达尔丘克带着苏联出品的《战争与和平》上中下三集长片参加奥斯卡奖的角逐，终获最佳外语片奖。在费奥多尔·邦达尔丘克初试导筒时执导的是一部强烈质疑前苏联国家政策的战争片《第九纵队》。这部《斯大林格勒》倒是丝毫不含对意思形态的甜菊或挞伐，我觉得不错，甩了国内电影不止几条街的距离，就是坐动车也得跑个半拉月，看看国内拍的那些不二神探之类，只想说拍拍拍拍你妈逼的电影真的什么也不想说了，呼吸堵肺子，看电影堵脑子。之于电影的3D技术我不敢说，情节见仁见智，总之文学的东西是众口难调的东西，以上只是篇影评，仅表个人观感，不喜勿拍。
PS.有些小槽我看值得吐一吐，电影刚开场的时候卡恩炸毁了油库，身披烈火的苏军战士迎着猛烈的弹雨冲向德军阵地，用我国著名散文家魏巍在课文里的话说叫“抱在一起，烧在一起，死在一起。”，唉其实我只想叹口气。米兰昆德拉那个老神棍在《生命中不能承受之轻》里说东方的俄国人想向西扩张权势，西方的德国人想向东拓张领土，斯大林的儿子雅科夫在集中营里因为大便的坨坨体积过巨而堵塞厕所，被一同关押的英军俘虏强烈鄙视，一怒之下触电网而亡，昆德拉调侃说，哦其实苏联和德国的士兵都一样，都为了一坨坨屎而付出生命，生如夏花，死如坨屎。诸位可能不知道的一个历史细节是这样的，1939年9月1日德国闪击波兰，9月17日苏联迅速出击占领波兰东部对波兰的主力军形成夹击，这段历史可以从波兰电影《卡廷惨案》里找到。9月22日苏德两军在波兰布列斯特举行盛大的联合阅兵仪式，双方举杯庆祝对波兰战争的胜利，阅兵之后德军撤离布列斯特，其实如果站在波兰的角度，德国和苏联两个国家一样都是biang的品质啊人品属于渣级。从大历史的角度来看，似乎二者也确有其共通之处，一个是社会主义国家，一个是国家社会主义，其执政党都以工人阶级为先锋队，其政府都采取迫害少数民族的做法，外部侵略他国内部打压异己控制言论不断洗脑。就连电影《斯大林格勒》里卡恩对着他的士兵训话都说上帝就是希特勒，上帝在我们身边，镜头滑过士兵的列队背景上是斯大林的头像，极权国家都是披着不同外衣的好基友。卡恩对士兵们指着远处苏军据守的楼房，说“我们的苏联朋友在那该死的楼房里等着我们呢。”
再PS.据说导演原本想请周润发来饰演一个中国士兵的角色，终因预算而告吹，麻痹的，莫非导演的想法是跟上面一样拉上我大宋朝跟着也一起挨黑吗?
再PS.有些很好的影评值得推荐：
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星辉鹤14407168
四月木偶
1、食物是相生相克的，所以有一些食物一起吃是会引起中毒的，伤心伤肝伤胃伤肾，是会掉头发掉眉毛掉阴毛的，总之会让一个强壮的男人变成一个卑微的小动物甚至是卑微的一些尘埃。这一点恐怕是影片重点告诉我们的道理，一定要记住，现在我记住不能混吃的有羊肉与西瓜、田螺与茶、虾和维C。
2、男人都喜欢制服诱惑，都会去想象那件制服下包裹的身
1、食物是相生相克的，所以有一些食物一起吃是会引起中毒的，伤心伤肝伤胃伤肾，是会掉头发掉眉毛掉阴毛的，总之会让一个强壮的男人变成一个卑微的小动物甚至是卑微的一些尘埃。这一点恐怕是影片重点告诉我们的道理，一定要记住，现在我记住不能混吃的有羊肉与西瓜、田螺与茶、虾和维C。
2、男人都喜欢制服诱惑，都会去想象那件制服下包裹的身体是怎样的，如果幻想丰富或者陷入幻想不能自拔的人就会有所指向，比如找一个制服老婆或情人。但我不理解的是影片中的男人已经有一个护士老婆，却又找了个空姐情人，这样做的后果一定是灾难。只可惜他不是阿拉伯人。其实女人也一样，我有一位女性朋友就喜欢军装下包裹的男人。
3、大多数的情人并不知道她身边的男人其实是已婚的，因为沉浸在初恋中，这种美好的东西可以让男女迷失自我。
4、惩罚一个男人最好的方法不是摔盘子摔碗，不是给他一耳光，更不是不与他同床，而是当着他和情人的面揭穿他所有的秘密。这时，这个男人很有可能去自杀，所以要慎用。
5、有些女人特别的恶毒，用她们的智慧可以杀人于无形，大多数情况是为情，你可以理解吗？
6、想要抓住男人的心，先要抓住男人的胃。这句话并不可靠，首先你要知道男人是有许多感官的动物，这些感官都需要满足，所以有些是要先抓住眼睛，有些先抓住手，有些先抓住鸡鸡。否则只会自讨苦吃的收到一句：你就只知道吃。
7、医院产科的护士长技术是最好的，但娶她做老婆也是比较危险的，她会轻易的发现你的情人怀孕了并可以在家就给你的情人接生，而且说是她自己的孩子。
8、不要轻易的承诺，特别是对于爱情，不要用最、一定、绝对之类的词语。这绝对是一切悲剧的根源，特别是你面对的是聪明，记忆力好的女人。
9、最后一点，我知道了饰演燕子的演员叫余男，就是在《左右》中演空姐的那位，她让我至少在一段时间对空姐的想象变得不那麽美好，嘴嘟得像两片香肠，笑起来更可怕。我还知道了饰演空姐coco的演员叫江一燕，就是《我们无处安放的青春》中的周蒙，我有幸听到了她在床上激情的叫声，她也让我对空姐的想象变得更加的美好。
一部让我明白如此多道理的影片一定很好看吧，答案是，一点都不好看。
想起王小波说过：生活能有什么寓意？在它里面能有一些指望就好了。对于我来说……如果需要寓意，这就是一个，明确说出来就是：根本没有指望。我们的生活是无法改变的。
生活如此，何况是一部叫《双食记》的电影。13651116
自怜雀斑74451350
晓晓杨12971254
织田集团副会长8873513
还好14629722
释凡
9092187
荆轲00712908218
湫小昕13695233
夏慕125651198
宝木笑
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非洲二师兄13882708
momo14547220
茶白绿水9660221
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JoeyLu陆柏宇7417140
小片片说大片14570302可爱
电视剧的结尾是个争议点，暗含着两种假设：
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电视剧的结尾是个争议点，暗含着两种假设：
假设1，高凯是精神病，作者是医生。
假设2，高凯经历的事情是真实的，作者催眠了他，将他逼疯，并趁机逃脱。
有一些人是赞同假设二的，不过一千个读者有一千个哈姆雷特，本身每个人就有不同的想法，而我认为，编剧想要传达的意思应该是假设一这种情况，分析如下：
一、根据一般的悬疑剧情，开始故事讲得很生动，中途会埋下一些伏笔，到最后几分钟大反转，真相大白。像《致命ID》、《心理罪》等都是这个套路。而这部剧呢，前29集都在讲高凯和天心，最后大反转，就是想达到那种恍然大悟，真相大白的效果。如果最后只是作者的催眠套路，那就......这部剧似乎也没意思了。
二、前29集的确有很多伏笔是为了证明最后的结论的。‘
1、旁白。第一集，“欢迎来到疯子的世界”，（忘了哪一集）“难道你觉得这一切都合理吗？”，都是旁白的话，也是对结尾的暗示。
2、天心到医院后，高凯一个电话就把表姐叫来了。可是这个电话很可能是高凯臆想的，其实表姐就是医生，所以才会到的那么快，而且去那后仍然穿着白大褂！试问，就算是医生，去别的地方难道不会脱了自己的职业装吗？
3、之后高凯找到了司机的公司并打伤了他，所以被抓进了精神病医院，剧情是合理的。从医院天心死的那一刻起，他就已经疯了，他幻想出了天心，并一直活在幻想里不能自拔。
4、所以以后所有的剧情都是他的幻想，而他的主治医师，就是那个一步步引导他走出幻想的人，也就是那个作者。在幻想中，他一步步按照作者的思路在走，可他也想反抗，所以就把医生幻想成了那个无所不能的作者，而他的潜意识是害怕与作者交流的，因为他不想走出自己的幻想，不想承认天心死了的事实，所以才幻想出那么多和作者见面的阻碍，这也正证明他是一个重症患者。
5、所以那些质疑他不可能出院回家、门口老大爷等等的细节其实都不能作为推翻他是精神病的理由，因为这些都是他的幻想呀，幻想自己回家，幻想老大爷的表情，因为他自己潜意识觉得他们从精神病院回来别人会用异样的眼光看他，或者说他的潜意识知道天心死了，而自己不愿意承认，这也就证明了矛盾的存在。还有一个细节，只要是他自己的时候，都不敢坐电梯，而是走楼梯，为什么？原因之一是他有幽闭恐惧症，之二或许这就是催眠的开始，每次下楼梯就暗示着一次催眠的开始。
6、还有人质疑他去餐厅拍照，说精神病人不可能出去。这完全可能是他记忆错乱导致的，拍照是出车祸之后，伤人之前发生的事，而他把这段记忆移到了最后。
7、其中的一切故事，都是主治医师告诉他的，都是为了治疗他所引导他进行的一次又一次治疗，否则一首曲子，几句心灵鸡汤就能把病人的病治好也太悬了！
8、如果这一切都是真实而不是幻想，那么天心的超能力不觉得太奇怪了吗？这又不是玄幻片。
9、还有人质疑最后的手势，那是否可以把手势看做主治医师的催眠习惯呢，都说催眠要对方潜意识接受，那最后高凯做出了手势是否说明他慢慢接受着催眠，所以最后才会从幻想中走出来呢？这也是治疗效果的体现。
总之，我觉得编剧想表现的应该是这个结局，当然这只是我自己的看法，每个人想法不同，思维不同。我也有很多漏铜，欢迎指正。83362031
不会游泳的鱼101953349
