看过蜡笔小新的人,都知道,他有一个很逗的老爸——野原广志。
这位胡须浓密、面条脸的野原广志先生是一名普通的上班族,在车上享受着和周围女子相互挤攘的感觉(偶尔旁边是大叔也很囧)。
看过蜡笔小新的人,都知道,他有一个很逗的老爸——野原广志。
这位胡须浓密、面条脸的野原广志先生是一名普通的上班族,在车上享受着和周围女子相互挤攘的感觉(偶尔旁边是大叔也很囧)。
这部贺岁片更像是一部话剧作品,主线是讲述生活在上海的一个普通家庭中,三个人都面临着考试。儿子的高考考试、心态的考试,父亲面试的考试、酒局的考试(虽然有点扯),母亲闯关的考试、最后“模仿秀”的考试。真是应了那句“人生就是不断的在考试”!
片中开头成功的展示了大人们对孩子教育的用心程度,小到刷牙洗脸上厕所,大到清华和北大。除了学习父母啥都帮你做好。母亲这个角色精打细算的有点过头了,菜
这部贺岁片更像是一部话剧作品,主线是讲述生活在上海的一个普通家庭中,三个人都面临着考试。儿子的高考考试、心态的考试,父亲面试的考试、酒局的考试(虽然有点扯),母亲闯关的考试、最后“模仿秀”的考试。真是应了那句“人生就是不断的在考试”!
片中开头成功的展示了大人们对孩子教育的用心程度,小到刷牙洗脸上厕所,大到清华和北大。除了学习父母啥都帮你做好。母亲这个角色精打细算的有点过头了,菜市场买菜拿菜叶子、为了拿儿童套餐也跟小朋友斗舞,在答题环节丝毫不给任何人机会,上海妈妈没有这么狠吧。父亲即使年到中年一事无成,却非常乐观,没有给自己太大压力。刚开始考驾照、拼酒量拿工作、拼酒局、最后还跟死神较量一番…
人生就是一场大考试,这场大考试中又有许多许多小考试,不要太在意结果,因为没有标准答案。重要是让这张试卷写上丰富多彩的答案。
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忘记说了,里面有一段用了古典曲《 卡伐蒂娜 》我非常喜欢押尾叔的那个版本。尾数赛高!
「三个女人一台戏」是戏剧里常见的标配,例如《请输入检索词:WWW》、《今生是第一次》、《浪漫的体质》都是这样的作品,藉由三个性格迥异的女人彼此间的碰撞与际遇,来呈现种种「适应不良」的社会现状与自身困境,并在一次又一次的挫败中,不断向内挖掘自我,重新定义自己。
「三个女人一台戏」是戏剧里常见的标配,例如《请输入检索词:WWW》、《今生是第一次》、《浪漫的体质》都是这样的作品,藉由三个性格迥异的女人彼此间的碰撞与际遇,来呈现种种「适应不良」的社会现状与自身困境,并在一次又一次的挫败中,不断向内挖掘自我,重新定义自己。
有大量剧透!慎入(不举例子我可能不太会写评论)
我相当佩服刘亦菲的打戏身段,因此对她有偏爱。我相信从她学武打的刻苦程度来看,她是真的想成为一名优秀演员。如果一个角色的情感起伏有一条曲线的话那么她可以表演出人物某些关键情感,但是一个点并不能真正让观众产生共鸣,一条情感曲线的产生是需要无数个情感点的堆积才能真正看出起伏,换言之,情感的爆发固然很重要,但是无数细小的角色细节也同样是人物
有大量剧透!慎入(不举例子我可能不太会写评论)
我相当佩服刘亦菲的打戏身段,因此对她有偏爱。我相信从她学武打的刻苦程度来看,她是真的想成为一名优秀演员。如果一个角色的情感起伏有一条曲线的话那么她可以表演出人物某些关键情感,但是一个点并不能真正让观众产生共鸣,一条情感曲线的产生是需要无数个情感点的堆积才能真正看出起伏,换言之,情感的爆发固然很重要,但是无数细小的角色细节也同样是人物塑造的重点。
很高兴在这部影片中她展现出了相当数量的细节演技,比如对公婆无理取闹的委屈,洗衣服时发现敌人的警觉,甚至是开场与人换钱时的略显急迫,都演的较到位。这些看似与救人的主线不太相关,但都是对人物生动性的重要补充。
配乐很不错,不错在它一开始放字幕的时候看着崇山峻岭的画面就带起了一种哀伤的情绪(不排除是我多愁善感)。从画面来看,就如主持人介绍所说,这部电影仍然可以看到导演的风格,比如男主从山洞醒来时,男女主对视时,女主做饭时的光影,真的是,好看。烟雨中的江南小镇,真的如诗如画般美丽。故事是简单的故事,但是带入那时的人民而言,再简单也不简单。看这片子的时候总是忍不住想到血色湘西的结局,谁不是敢爱敢恨的儿女啊,为了抗战谁又会贪生怕死啊!
这部电影也是有不足的,当然这个不足因人而异。故事节奏是对的,但是氛围渲染还有欠缺,当然这也可能是留白艺术,具体大家可以自己看看。故事本身也有一些可推敲的点,比如某些“可怕的错误”,定时上线推动剧情发展的霓虹人,某些比较西化的台词等。我的观点是,瑕不掩瑜。
最后想说一下男女主的感情线,导演用了好几个铺垫情绪转变的点来完成这条线,使得最后的情感爆发不至突兀,我感觉完成度不错,给最后情感爆发的眼神戏点赞。但是我想说的是电影中间男女主的一段对视。女主到男主到女主到男主最后到女主,前两次女主与男主对视,最后一次女主侧脸,英的眼神,有感动,幸福,悲伤,和幸福;杰克与英感同身受,为这段戏爆灯!
很开心刘亦菲的演技有了进步,希望她能和越来越多的优秀导演合作,不断学习,成为优秀的演员。
白崇禧代替了顾祝同成为了大凉山的小总总指挥,刘邓大军第1次无后方作战,在离战区屡屡的打歼灭战缴获物资,并自己动手做棉衣过冬,因为白崇禧是国民党军最会指挥的战略家他派大量的军队围剿大别山,两个月的时间让流动大军十分的艰难流动,被迫分开,但仍心系对方,物主同和白崇禧两个指挥部却相互的猜忌,互相掣肘,国共双方形成了鲜明的对比。流动大军分开的原因是因为分散鸡蛋不把
白崇禧代替了顾祝同成为了大凉山的小总总指挥,刘邓大军第1次无后方作战,在离战区屡屡的打歼灭战缴获物资,并自己动手做棉衣过冬,因为白崇禧是国民党军最会指挥的战略家他派大量的军队围剿大别山,两个月的时间让流动大军十分的艰难流动,被迫分开,但仍心系对方,物主同和白崇禧两个指挥部却相互的猜忌,互相掣肘,国共双方形成了鲜明的对比。流动大军分开的原因是因为分散鸡蛋不把,鸡蛋都放在一个篮子里,让敌人打碎了一个指挥部,还有另一个指挥部,而因为顾白崇禧重兵围堵大梁山,共产党在外线也是屡屡得手,逼迫着将军。蒋介石逼着白崇禧从大别山撤军去支援白崇禧虽然不同意,但是只能迫于蒋介石的淫威,去撤兵结果给大别山的刘邓大军以喘息之机,于是白崇禧不伺候时。
我是看过的,所以来发表一下言论,可能我要求比较严,我陪我妈看了最后一集。总体感觉就是剧情拖沓的很,拥抱五分钟,哭要十分钟。这还不是最主要的,最主要的是能不能对职业这快有点尊重,完全敷衍了事,编剧在那里对演员职业的专业性胡编乱造,不懂像国外请个职业顾问不行吗?你不请亲自拿半天时间下一下工地不行吗?问都不会问啊,拿出点3/15记者的精神不行吗?都什么乱七八糟的,桥梁钢筋30的钢筋用20的是降低了
我是看过的,所以来发表一下言论,可能我要求比较严,我陪我妈看了最后一集。总体感觉就是剧情拖沓的很,拥抱五分钟,哭要十分钟。这还不是最主要的,最主要的是能不能对职业这快有点尊重,完全敷衍了事,编剧在那里对演员职业的专业性胡编乱造,不懂像国外请个职业顾问不行吗?你不请亲自拿半天时间下一下工地不行吗?问都不会问啊,拿出点3/15记者的精神不行吗?都什么乱七八糟的,桥梁钢筋30的钢筋用20的是降低了一个标号?!看到这里我真的笑死了!你要22,25,28的钢筋怎么想,完全是想一出是一出,再说一般桥梁的钢筋用的是螺纹钢,电视剧里面说的30,正常情况螺纹钢没有30的,只有32的。就凭这一点,国外职场剧就吊打国内职场剧了,而且这部片子还不属于真正的职场剧,职场只是点缀,可想而知,那中国的职场剧是拍的多么的不专业,多么的差!一个敢编,一个敢演!
无意中点开了爱奇艺的推荐观看了这部电影,刚看了前面五分钟就觉得很具备形式感,跟别的网大好像不太一样,画风很独特。就这样吸引着我看下去了,看完就觉得很值得细细思考,品味。整个片子还是比较轻松的,至少在画面质感就一直让人很放松。在这种放松的节奏下,却又夹杂着揪心和感动。又哭又笑让我用了好多纸巾,上次有这种感觉还是在电影院看的《摔跤吧爸爸》。从细节的处理上可以看出导演应该是搞艺术出身的,很多表现手
无意中点开了爱奇艺的推荐观看了这部电影,刚看了前面五分钟就觉得很具备形式感,跟别的网大好像不太一样,画风很独特。就这样吸引着我看下去了,看完就觉得很值得细细思考,品味。整个片子还是比较轻松的,至少在画面质感就一直让人很放松。在这种放松的节奏下,却又夹杂着揪心和感动。又哭又笑让我用了好多纸巾,上次有这种感觉还是在电影院看的《摔跤吧爸爸》。从细节的处理上可以看出导演应该是搞艺术出身的,很多表现手法都很文艺范,充满了形式感,这对于现今电影行业来说是个好的模范,毕竟现在很多导演为了迎合大众的口味,都不惜丢掉自己原本的东西,失去了自己的风格,希望导演能继续保持。第一遍看觉得这个电影的剧情设置过于简单,但第二遍回去看的时候真的觉得很值得细细品味。首先是视听方面的观感,我觉得不比现在的院线电影差,甚至有些镜头语言表达的很特别,深有含义。例如王疯子打老爷爷那里那段,虽没拍出来真实的打斗,只拍了桌子,但就是这样你一样能体会到那种残忍和狠毒。其次是剧情虽简单,但是越是朴实的表达越能传递情感。后面的打戏并不觉得浮夸,甚至觉得很贴近生活,很多小地方都很有浓重的人情味,是真的会为了情义豁出性命。最后觉得这个片子说着东北话却给我一种港片的感觉,特别是讲义气跟把家人放在第一位的那种感觉,会让我想起《古惑仔》跟《英雄本色》,带着一股怀旧风扑面而来,很是舒畅。总而言之,我觉得这是一部难得的网大,值得大家细细品味。
科幻的精神是对未知的探索,和对自我的反思。这部剧恰恰相反,是对未知的鄙视,和对自我的傲慢。
剧情中对待外星文明的态度,不是惊喜,而是猎奇。感觉很不适。外星文明的设计,不是为了表现不同,而是为了批判不同。幽默之下有一股恶臭味。
我以前看过一部科幻小说,描述一个生活在茂密丛林中的三手外星文明。因为他们的生活空间是“立体”的,演变出了与地球文明完全不同的文化和价值观。这是所
科幻的精神是对未知的探索,和对自我的反思。这部剧恰恰相反,是对未知的鄙视,和对自我的傲慢。
剧情中对待外星文明的态度,不是惊喜,而是猎奇。感觉很不适。外星文明的设计,不是为了表现不同,而是为了批判不同。幽默之下有一股恶臭味。
我以前看过一部科幻小说,描述一个生活在茂密丛林中的三手外星文明。因为他们的生活空间是“立体”的,演变出了与地球文明完全不同的文化和价值观。这是所谓的惊喜。如果反过来,我们站在道德高地之上,谴责“三手”是多余的,应该砍掉一手,谴责“立体观”是错误的,应该推行地球的“平面观”,这就是傲慢。
剧中描述了一个全男性的外星文明,但又硬加了一段“每75年会诞生一个女性”“某个女性是伟大作家”的设定,然后死命往男女平等上靠。恶臭扑鼻。两性繁殖是生物的一种选择,但不是唯一选择,仅仅地球上就有很多无性繁殖、雌雄同体、雌雄变化、多性别等繁衍模式。
目前我看到第六集,实再看不下去了。这6集中展现的每一种外星文明,都存在严重的“文明缺陷”,需要被正统的、高贵的地球文明修正。这部剧中缺少真正的科幻精神。
试想一下,如果把空间尺度缩小,这部剧就可以理解为,日不落帝国探索非洲、亚洲、美洲,用猎奇的眼光看着非洲人黝黑的皮肤,亚洲人竟然用两根木棍吃饭,美洲人用繁琐的20进制计数,然后用高贵的上等文化修正各地的劣等文化,让自由与平等之光照耀全球。
被名字骗了,看完才来看评论,早看了评论就不浪费时间看电影了。
一下为凑字
辣鸡垃圾辣鸡努力不一定成功,但不努力一定很轻松。世上无难事,只要肯放弃。只要我肯努力,没什么事情是我搞不砸的。有时候你不努力一把,你都不知道什么叫绝望!我每天拼了命的努力就是为了向那些看不起我的人证明他们是对的。好好活下去,每天都有新打击。今天解决不了的事情,也不必着急,因为明天还是解决不了。<
被名字骗了,看完才来看评论,早看了评论就不浪费时间看电影了。
一下为凑字
辣鸡垃圾辣鸡努力不一定成功,但不努力一定很轻松。世上无难事,只要肯放弃。只要我肯努力,没什么事情是我搞不砸的。有时候你不努力一把,你都不知道什么叫绝望!我每天拼了命的努力就是为了向那些看不起我的人证明他们是对的。好好活下去,每天都有新打击。今天解决不了的事情,也不必着急,因为明天还是解决不了。
对宁浩的初次记忆是在电影学院学习的时候,那时候的大学生电影节上有个短片参赛的项目,在那一届上,宁浩得了头奖,作品就是《星期四,星期三》。关于这部作品的记忆并没有太多,感觉就属于大凡导演都要拍的那种《童年往事》之类的作品,不过其中一个转场镜头在当时很受议论,就是书包飞起的镜头,有人说那是仿了姜文的《阳光灿烂的日子》,虽然很过瘾,但还是少了些原创的精神。大学生电影节,
对宁浩的初次记忆是在电影学院学习的时候,那时候的大学生电影节上有个短片参赛的项目,在那一届上,宁浩得了头奖,作品就是《星期四,星期三》。关于这部作品的记忆并没有太多,感觉就属于大凡导演都要拍的那种《童年往事》之类的作品,不过其中一个转场镜头在当时很受议论,就是书包飞起的镜头,有人说那是仿了姜文的《阳光灿烂的日子》,虽然很过瘾,但还是少了些原创的精神。大学生电影节,书包飞起的转场,这就是当时对宁浩的所有印象,然后这个人便消失在我的记忆中了。五年过去了,他以一部小成本的娱乐片再度出现在我的视线中,这多少令我有些惊讶。五年前,笔者也抱着学院派的思想看待中国电影,那时对宁浩除了羡慕得奖以外似乎没有任何想法了,三年前,当本人走向真正的电影市场的时候,对中国电影则抱着一种灰暗的心态,这种心态一直影响到现在。看待宁浩这样在大学生电影节上获奖的人,大体上也能猜出几条走向,一是进了电视机构,与电影与关了,二是尽拍些四六不懂的影片继续去获奖去,三是在圈内游鱼得水,但作品实在不敢恭维,四则是苦苦挣扎生活在水深火热之中。与中国一些好的球员相似,初露头角的年轻导演大体上都慢慢地没落了,所以在我意识中根本就没有了宁浩这样的一个人,即便他走了第二条路在国外到处获奖了,我同样认为他是没落了。但令我万万没有想到的是,一部《疯狂的石头》让我看到了一个新的道路走出来的人,这不能不令我十分地惊讶。在这里,首先感谢的不是宁浩,而是刘德华先生,若没有他的支持,我很难说宁浩会给人今天的惊喜。于是,在网上查了一下宁浩的简历:在《石头》之前是两部DV作品,《香火》与《绿草地》,故事很荒诞,创意也比较有趣,在国外一些电影节上获了奖,宁浩承认,之所以参赛是因为要给自己一个导演的证件。很不幸,在大环境影响下,宁浩还是如我所料地走了参赛获奖,恳请承认的道路,这想这与后来与刘德华的结识应该不无关系。不过在我看来,宁浩真正的积累还是在于许多MV的拍摄经验,关于这一点看过《石头》的人应该能够感觉得到,那是影片分析的事情,在这里不做过多的提及了。这次《石头》的火爆我更希望是作为一种现象出现,权且叫做宁浩现象,这个现象的意义远远大于《石头》这部影片的成功。首先,中国的小成本电影能否进入市场?这是一个很要命的问题,在一系列大制作的光芒与声势下,小成本电影几乎没有人会顾及到的,也不会有人注意的,这不但包括媒体,还包括院线本身,不给小成本电影安排档期是中国电影市场最可耻最目光短浅的一种做法。说其可耻是急功近利只为票房着想的心态,说其目光短浅是因为自掘中国电影的坟墓,不利于新电影新导演的成长。在美国,有一种B级片,一般来说是小成本,小制作的(当然比国内投资大),这类影片有专有的院线播放,而这种影片最大的好处是锻炼了新导演,有许多创意在迸发,一些好莱坞的大制作影片往往从这些片中汲取灵感。换句话说,小成本的影片是电影市场的沃土与基础,失去了这些东西,中国电影的道路只能越走越窄,光靠几部大片撑着是不可能形成市场的。大家一惯地认为没有宣传或炒作,小成本电影是没有票房的,但这次《石头》却靠着口碑成功地击败了同样是小成本但喙头满满的《梦想照进现实中》。当然,笔者的意思绝不是不需要宣传与炒作,但过份地信赖宣传与炒作而忽略电影本身也是那些经营市场的人目光短浅缺乏自信的表现。在我看来,小成本电影能否进入市场是一个观念上的问题,在欧洲甚至在韩国都有一些专门的小成本电影放映厅,用以支持小成本的电影。很可惜,笔者在看《无极》的时候,几乎所有影院所有的放映室都在集中播放《无极》,看不到一部小成本电影,看不到一个为市场发展而高瞻远瞩的放映厅,这不能不说是一个悲哀。第二个问题是观众到底爱看什么?一直以来大家都对观众的口味都抱着一种难以捉摸的态度,一方面认为观众水平低,好的影片观众不懂,另一方面认为观众太挑了。但所有这些说法都是在几个前提下说出来的,第一个前提就是影视人自己提出来的,第二个前提就是观众实际上并没有多少选择。在中国,类型片很少,这首先意味着将流失大量的观众群,毕竟爱看电影与爱看某某类型电影并不同。其次,大多数中国电影都是以一种强势的姿态去冲击中国的观众,这点比电视做得还要霸道,即你看也好不看也罢,但你要进院线你就必须顺从。在这种情况下,观众是没有发言权的,所以观众的心声也无法得到导演们的体会,虽然有些媒体可以说出一两句,但很不客气地说,这些媒体很难代表观众的心声,大多属于那种自认为很懂电影的人,于是媒体的声音与其说是为观众鸣不平莫若说是为导演与观众制造障碍。电影是不是为观众而拍的,答案是肯定的,但并不是说电影是为了迎合观众,在我看来,毛片与三级片观众看的人肯定不少,但我很难想象这些片在院线中播放观众也很多吗?中国这种情况只适合偏僻的录相厅。所以说,观众进院线是有选择的,那他们到底选择什么呢?很不幸的一件事就是许多导演并没有一直不肯放下自己的姿态站在观众的角度拍片,去拍一部不是表现自己思想不是表现自己情结的影片,拍一部好看的电影难道就是这么难吗?《石头》拍得很好看,原因在于宁浩将自己放在观众的角度上了。有一个暗示可以说明这一切,有人说《石头》很象英国导演盖里奇的《两杆大烟枪》与《拐骗》,这两部片子我也看过,最深的印象是好玩好看,我想所有看过这两部片子的人都有这个感觉,至于什么思想性什么人生哲理恐怕得最NB的影评家慢慢杜撰出来。作为一个观众,宁浩感同身受了好玩与好看,轻松而没有过多的思考,于是他要将这个好玩与好看的感觉献给中国观众,显然,宁浩是把自己放在一个观众的角度来考虑如何拍片的,这才拍出了《石头》这样的影片。换位思考说起来很简单但做起来并不容易,首先要根除的就是电影是门表现艺术电影是个宣传机器这类形而上的定义,将电影当作娱乐是中国导演最缺乏的观念。其次,思想单纯一些,不要即想着获奖又想着能拍出好电影来,这种杂念也是很要不得的。所以在我理解中,观众其实就是导演自己,问题主要在于导演本身是否意识到自己是观众,是否真正地放下导演的架子去拍片,这是观众爱看什么的重点所在。第三个问题是一个最最恼人的问题。《石头》一出来,我首先想到的问题就是一部《无极》一部《十面埋伏》一部《英雄》到底能拍多少部《石头》?记得那年暑期档,为了某种原因,《十面埋伏》挤掉了本应在暑期放映的《哈利波特》,从那以后,我对第五代导演抱有深深的敌意。无数的影人都会说这么一句话“为中国电影市场做点事儿”,这是一个很虚的口号,事实证明第五代做得最次甚至是最不道德。一次次地冲奥可以打上为中国电影造成国际影响的标签,但事实上都是在为自己立碑记传。韩国电影这几年成绩十分地显著,主要原因是其国内市场已经形成了,在这种情况下,韩国电影才真正开始面向亚洲面向世界。换句话说,国内的条件允许自己的电影去向国际证明什么了,但中国却本末倒置,国内市场一片惨淡的情况下,还要消耗巨大资金去向国际证明什么,这是一个非常愚蠢的策略。许多国际知名导演吕克贝松斯皮尔伯格等虽然偶尔拍片但他们的大部分时间是用于培植新人上,而中国导演尤其那些成名的导演象张艺谋陈凯歌之流却没有这么做,虽然他们并没有义务这样做,但不能用自己的地位用自己的声望去抑制中国的年轻导演,从资金,档期等各个方面都处于垄断地步,这与那句“为中国电影市场做点事儿”的说法不但不符甚至是相悖的。在此,再次感谢刘德华先生,无论如何,刘德华对中国电影做出了真正的贡献。新星导计划是一个不容小视的计划,并不在于它能捧出多少导演,主要在于它给了许多导演真正的机会,新导演的作用在全世界都有体现,远的不说,仅是韩国正是由于一大批新导演的出现才造成了韩国电影的崛起,这一点是不容置疑的。而中国,新导演永远活在第五代的阴影下,他们的活力是无法体显出来的。可以想象,公平竞争的情况下,一个月同放《石头》与《无极》,真正赚有市场的到底是谁?谁能赢利?谁能对以后的中国电视市场产生积极的作用,而谁又产生消极的作用。我向来不愿否定一些知名导演的过去为中国电影所做的一切,但必须承认,现在这些导演的确严重地阻碍了中国电影市场的发展。张艺谋去导奥运应该是中国电影市场的一大幸事!本文通过宁浩现象从发行,选材到新生力量三个方面对如何形成中国电影市场说了些自己的看法,但我也知道,在中国拍电影并不是件容易的事情,个中缘由还有所谓的潜规则等问题不可尽述,但至少宁浩让我看到了那些即定规则的一些松动,这是莫大的欣慰。在此,感谢刘德华,宁浩这些为中国电影市场真正做出贡献的人。2006-7-14于通县
well,I never been to Hunan province before,I even did not have many ideas about there.well,when I was young there was a famous bookstore in my hometown,its name is Yue lu.but I did no
well,I never been to Hunan province before,I even did not have many ideas about there.well,when I was young there was a famous bookstore in my hometown,its name is Yue lu.but I did not know much about Yue Lu academy.well,these days I read Mr.Yu's written again,I have found that he wrote the academy in an article,so I decide to watch this documentary.by the way in the ancient time,ourintellectuals focused on the morality more.
写个比较中立的影评吧,看了16集,三分之一了,整个剧的特点应该已经稳定下来了,目前剧没爆起来,估计就算是没爆相了,当然更不可能跟一的火爆程度比了(一当时没看下去).....还是从几个方面来评剧吧,这里单从古装电视剧的完成度来评价(原著粉比较关注契合度,也都在安利此剧了,应该算比较能够接受了吧)
一、故事的讲述: 写个比较中立的影评吧,看了16集,三分之一了,整个剧的特点应该已经稳定下来了,目前剧没爆起来,估计就算是没爆相了,当然更不可能跟一的火爆程度比了(一当时没看下去).....还是从几个方面来评剧吧,这里单从古装电视剧的完成度来评价(原著粉比较关注契合度,也都在安利此剧了,应该算比较能够接受了吧) 一、故事的讲述:目前算是平铺直叙,没什么爆点,感觉跟看游戏剧情片一样,需要加入观众的想象去代入,冲突点不明显,当然,这跟很多方面有关,导演讲述故事的方式,摄像的拍摄方式,以及背景音乐的带入,总之,各方面的配合,目前还不能将观众从视觉上带入震撼人心的冲突点,按一般的要求,打个及格线,三星 二、服装、视觉配色、道具、场景等:应该是此剧的亮点了,服装符合人设,不像目前电视剧一样各种亮色乱入,很良心了;视觉配色,能看的过去;道具不用说,算是顶配了;场景,基本都算实地拍摄了,比较真实,视觉享受度较高,按目前国产古装剧的水平,五星,绝对没有水分 三、人物:主角方面,乐无异---乐观,善良的重度偃术痴迷患者,官二代+富二代,重度自恋患者,爱插科打诨,算得上主角团的开心果了,单从剧本人设完成度来看,演员有些角度显胖,往下看呢,接受程度不难,四星半;闻人羽---打斗方面力度明显不足,当然跟拍摄有关,不够狠,有些角度不太好看,其他完成度不错了,四星吧;夏夷则---虽然不能人身攻击,但是还是要客观说一下,造型及拍摄下来,演员脸太长,不说五短身材吧,上下身比例不好看是肯定的,应该是不适合这个造型了,优点自然是打斗动作好看了,三星半;阿阮---人物造型够了,配音也够了,其实配音相当于拯救了,演员瞪眼的时候简直不能看,同样脸长,就算配音加持,只能挽救到一星;公主---真是集合古装剧女性角色的一切缺点,聒噪,不明事理,还死爱撒娇,摆架子,关键整容明显,一星都不能打了;谢衣---人设已经在这了,毕竟主角团长辈这个级别了,脸有点崩,依然能称上美色了,按电视剧完成度来说算上四星半了,原著的话应该算灵魂人物了,只能给四星;其他配角应该算很经典了,完成度很高,几个小妖,特别是三牛,还有乐爸乐妈等等 以上,根据前十六集,古剑奇谭二作为一个古装剧,按中国目前电视剧的水准,及格线肯定过了,可以一观
重看第二遍,忽然发现闵泰久记忆里的妹妹穿的衣服和河彩允出场的衣服简直是同款不同色,搭配也一样
闵泰久还对两个人都说过“你真是让人头疼啊”
记得有一幕闵泰久对河彩允说“还真是像啊”
唉,Wuli泰久,一声叹息。
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重看第二遍,忽然发现闵泰久记忆里的妹妹穿的衣服和河彩允出场的衣服简直是同款不同色,搭配也一样
闵泰久还对两个人都说过“你真是让人头疼啊”
记得有一幕闵泰久对河彩允说“还真是像啊”
唉,Wuli泰久,一声叹息。
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形式非常有趣,也很大胆
作为一名女性,谈女权这是难以避免的
剧中一些男性固有观点,觉得女权厌男,搞女权实际是因为没男人爱
但反过来想,将女性自我价值诉求,仅仅和是否交的到男朋友联系在一起,再一面嘲讽女权无病呻吟,长的丑没人爱,甚至觉得这背后只是被煽动的没脑子的蠢女人在做白日梦
这些所有不正当,不尊重,甚至非理性的审视,就是男性凝视
形式非常有趣,也很大胆
作为一名女性,谈女权这是难以避免的
剧中一些男性固有观点,觉得女权厌男,搞女权实际是因为没男人爱
但反过来想,将女性自我价值诉求,仅仅和是否交的到男朋友联系在一起,再一面嘲讽女权无病呻吟,长的丑没人爱,甚至觉得这背后只是被煽动的没脑子的蠢女人在做白日梦
这些所有不正当,不尊重,甚至非理性的审视,就是男性凝视
而我理解的女权,就是要脱离男性凝视
做的好不好,该不该做,挣脱性别,每个人都应该有自己选择的自由,而不是,一方对另一方的规训,束缚,以爱的名义做些利己的打算
为什么在谴责家庭中父亲角色的隐身,被社会视作理所应当?
为什么每次在女性遇害下面,再三强调男性犯罪率相比更高,却总有人喜欢举反例?
是这些人天生不会共情吗?
不是的,真相只会是更讽刺
因为觉得女性掀不起风浪,因为觉得无需再多解释,社会自然而然会规训那些妄图跳出规则的女性
反复强调,你是女儿,你是妻子,你是母亲
却总在男性出轨,犯罪时,默认了其只是性别剥夺后,天然形成的罪犯,把焦点模糊
社会做了什么?男性又做了什么?
总是在安慰,总觉得大惊小怪,总认为强调性别就是在搞对立
总爱以言语贬低,动作粗暴对待
甚至女性在他们的眼中,只剩下了简化后的性器官,只需要满足其无耻的欲求
原始的兽性登场,善良的人性泯灭
这就是弱肉强食的社会所带来的,所倡导的,所一直暗示的
女性低于男性,女性想要说点什么,做点什么,却总困于现实
但我至少明白一个道理
女权不厌男,也从不会规训女性
穿不穿黑丝,化不化妆
交不交男朋友,上不上床
结婚要不要彩礼,婚前要不要买房
生女孩还是男孩,一胎还是三胎
权利该谁掌握,这才是一直以来的诉求
我们要对正当权利,不断去争取
要对总喜欢忽视甚至蔑视女性的男性,施以最惨痛的打击
我厌恶的除了装聋作哑的男性
还有自身厌女却不知,在固有游戏模式下,通过内部斗争,争取男性关注,获得恋爱,婚姻市场上优胜的,所谓优质的女性
本质是什么呢?
除了厌女,还是厌女
作为一个普通人,我觉得自己能做到的,就是明确自己的选择,丰富知识的教育,做好经验的普及
这样,至少在遇见性骚扰时不会再沉默
被别人带有黄色腔调讨论时,不再是胆怯害怕
遇见不公正对待时,不再一遍遍质疑自己
被要求要和别人一样时,知道自己可以不同
无论是化妆打扮,还是素面朝天
无论是交朋友,还是步入职场
都能一如既往,清醒知道,自己在成长,任何贬低自己,约束自己,规训自己的话
都是在放屁
女权,是对权利的诉求,是对不公正的反抗
永远思考,永远叛逆,永远年轻
共勉
《三生三世枕上书》终于播了,作为十里桃花的剧粉,风流灵巧的凤九和外冷内热的帝君之间的情深缘浅,早就让我魂牵梦绕。
可是书中那些烧脑的故事线,拍成电视剧能否理清让观众迅速的理解并接受?还有书中那些天花乱坠的精彩打斗,更遑论书里那些“四海
《三生三世枕上书》终于播了,作为十里桃花的剧粉,风流灵巧的凤九和外冷内热的帝君之间的情深缘浅,早就让我魂牵梦绕。
可是书中那些烧脑的故事线,拍成电视剧能否理清让观众迅速的理解并接受?还有书中那些天花乱坠的精彩打斗,更遑论书里那些“四海八荒”的广阔场景的能否呈现出让人满意的效果?这都是让人忐忑的,但在认认真真的看了第一周的十二集后,我的这些疑虑几乎都被打消了。
最令人惊喜的莫过于对原著剧情的改编,在保留原著台词情节的基础上,丰富了原著的人物动机和角色的内在逻辑。
原著本身是采取倒叙手法讲述的,再加上本身强大的世界观和时间线,造成了书好看、但剧情难理解的情形。
但电视剧采取了正叙的开头,一开始就是小狐狸报恩,这让完全没有看过书的观众也能迅速的了解整个故事的来龙去脉,而且原著的语言说实话是很平淡的,相比剧来说,剧里的很多原创设计和小细节一看就是用了心了。这些看似沙雕、轻松、搞笑的情节一方面在让人看的会心一笑的同时为平淡的报恩做了很好的过渡。
比如司命和连宋,还有成玉,搞笑不忘神助攻,再比如那条刚出场就被红烧了的鲤鱼精,能得帝君亲自下厨也算不枉鱼生了哈哈哈——
什么时候可以走出灰暗的日子?我们大多数都是非常平凡的人,有时候会很不顺利,可以说这就是所谓灰暗的日子,这些日子有可能会重复一段时间,如何更好地走出这些灰暗的日子呢?电影《有完没完》给出了一个很好的答案。
快递员范矗离异有一个上高中的儿子,生活压力很大,日子也非常不顺。由于心境没有改变,一直在重复过4月1日愚人的同一天,直到心境改变,积极行善,由己及人,
什么时候可以走出灰暗的日子?我们大多数都是非常平凡的人,有时候会很不顺利,可以说这就是所谓灰暗的日子,这些日子有可能会重复一段时间,如何更好地走出这些灰暗的日子呢?电影《有完没完》给出了一个很好的答案。
快递员范矗离异有一个上高中的儿子,生活压力很大,日子也非常不顺。由于心境没有改变,一直在重复过4月1日愚人的同一天,直到心境改变,积极行善,由己及人,成为了一个像样(有德行)的人,才走过灰暗的重复单调的4月1日愚人的日子。
积善之家必有余庆,积不善之家必有余殃。积极行善,就会不断改变人与人的关系,自己的心境也能得到调整,心态会主动积极,这是我们走出灰暗日子的重要法宝。积极行善,对自己要求高一点,光会照进来,不仅会温暖自己也会辐射他人。