能给这帮人当武术指导，一定是非常厉害的角色，袁家班，洪家班，成家班，刘家班，肯定不是了，张彻导演的动作是舞蹈与体术的结合。

暴力美学的先导开拓者，这部电影一定在动作设计上付出了很多。前几天看了《龙虎武师》，这些武术指导老师特别好，尤其是元武，就是洪家班的敢死队！香港的经典电影有很多，每个种类，都有经典的作品。

大概因为珠玉在前，好小说拍成电影成功的例子不很多。雷蒙德钱德勒《漫长的告别》太过出名，本来对电影没有多高期望值，却发现导演是Robert Altman，二十郎当时曾经喜欢过他那部黑色幽默韩战片“M·A·S·H”。

小说里五十年代的故事被导演移植到七十年代的时代背景，很嬉皮。褪色处理的画面，和一些叠影效果，呈现出一个模糊混沌和暧昧的世界，有迷眩的质感，倒是和原著里to say goodbye is to die a little的丧失感气味相通。

再想想，钱德勒的迷弟村上春树好些书就是从这种丧失感出发，把钱德勒简洁的文字渲染点开，用更细腻更闷骚的方式，比如《挪威的森林》。

去年啃了一半的原版《漫长的告别》，准备补上。

了。可以卡尔和玛库斯没有再出现。

然后片尾说的，卡尔是个通缉犯。

估计可怜的玛库斯被害死了。

虽然凯文和男主对玛库斯很不够朋友，但是凯文对男主，还是很不错的。

找了他好多天，如果不是他坚持，真的男主肯定会死的。因为男主得救时已经奄奄一息的感觉了。

凯文到了男主最后呆的地方，没有注意到男主留下的木头标志。当地人说必须得回去了，不能再往上了。凯文也只得放弃。他们掉转船头开始离开。

这时男主听到了声音，抬头看到凯文，挣扎着爬了起来，可是他连喊出声音的力气也没有了。还好 凯文回头 看到了站起来的男主

这一段很揪心啊！生的希望就在眼前 就那么一点点的距离 要是被错过 就太，，，还好 他得救了。

其实这电影 ，刚看一会 就知道 我以前肯定是看过了

男主应该是哈利波特的扮演者吧 长大了 个子矮矮的

感谢#小丸子观影团#组织观看了电影#迷失之城#这部电影讲述了一位女作家突然被人绑架，然后展开了一场生死大逃亡的故事。整个故事虽然是一个类似于劳拉那样的冒险故事，不过整体节奏很轻松，并不让人感到紧张。而且很多剧情桥段的安排比较幽默。故事在中途还有一个比较大转折，这个转折也直接决定了剧情的整体氛围不是普通的冒险逃生剧，而是一部轻松搞笑的喜剧。值得观看！

这是我看的第一部医疗剧，之前不咋喜欢医院没看，今年疫情在家被封了，妈妈按到正好开始看，里面有杨幂和乔振宇！！！然后随便跟着看居然觉得好好看啊，就是太容易哭了。。。本人泪点好低！

幂姐真美啊，眼睛水汪汪！！！

尤其里面的一些情节太感人了，这辈子谁都逃不过生老病死，看着时间一天天过去也很无能为，希望自己的家人不要生病，我也不想去医院。

最后我看了下评论，尬黑的好多，知道杨幂受关注度高，但也没必要直接每次开喷吧！人家演技挺好的啊，起码代入感非常强！有些人真的有点让人无语！

继续追咯！

脑洞开得很大，开头时的世界观背景很宏大，被奴役的智慧生物、过去的传说、站立的意义、手的作用……但是越往后看越平庸，直到最后主角眼看要完结果却在精灵的帮助下躺赢了……

剧本在没什么意义的地方浪费了笔墨，却在可以大放异彩的地方草草了事：

1、开头木子李儿时被拍卖的记忆，到木子李成年，老毕再次出现，以为木子李会去寻找父母，结果却没有。

2、老毕回到城中，一只受了刺激精神有点失常的桃栗象说到洞穴是陷阱，渲染、铺垫得很好，可见猎人不是泛泛之辈，除了捕捉桃栗象，应该有更大的野心和阴谋。而最后，猎人只是追捕木子李而已。

3、乐儿与小鸡，就是浪费篇幅。对两位陪木子李回金沙城的长老的描写也是浪费篇幅，两位纯属打酱油，后面没有发挥任何作用。这几个元素纯属套用迪士尼动画八股。

4、精灵那绚丽的大招，出乎你的各种意料，只是为了把猎人震倒。

5、乐儿对手的幻想、直立象长老对手的展示，最后仅仅是抓抓痒……简直无语。手可以创造文明，可以使用反抗的武器，费那么大劲变成直立象，就抓了抓痒。

6、最后以为会有种族解放、复兴的宏大篇章，却仅仅是一家团圆离开。

画风还不错，但是刻意的译制腔台词有点尴尬，西方人外形却配上中国风名字，老毕还哼着中国童谣：“走在乡间的小路上……”

总的来说三星，完成度不高的作品，没有以往国产动画电影那么雷人，但意义也不大。

看过原著小说，原著虽然也是平淡清水向的，但总体上来说还是不错的。但是电视剧拍完之后，可看性就大大降低了！编剧和导演把女主魔改成了一个傻白甜！那是真傻啊！而且电视剧里比小说中多增加了一个阴险女二的角色，这个可以强行解释为为了增加故事的矛盾冲突。但是我就奇怪了，为啥女主扮男装时所有人都能认的出来，女二扮男装时所有人就都认不出来？大家选择性失明吗？导演啊，你们拍的也太不走心了！你们怕麻烦，好歹给女二化男妆时贴上两撇小胡子也成啊！ 不然观众就只能看的一脸问号了！

看完这部电影，我想起来西班牙的一部电影《酒吧》被困在一个是酒吧，一个是超市，一个是疫情一个是虚构的疫情，同样是对人性的考验，但是真的觉得，除了导演讲故事情节来回切换有点水平之外，很多情节的bug很鸡肋。1、同事聚集10个陌生人的超市，怎么就说偏僻呢？、2、付款码显而易见，怎么就没有手机可以打电话呢？3、互相之间不能交流一下，小男孩，只有短发女看得到，都不问问其他人吗？4、咋滴了，觉得他们一点想出去的想法都没有，连续死人，继续呆着?5、最后揭秘：感应性精神病（又称为二联性精神病、感应性妄想性障碍、感应性被害妄想症，是一种罕见的以系统妄想为突出表现的精神心理疾病。往往发生于同一环境或家庭中长期相处密切接触的亲属或挚友中，如母女、姐妹、夫妻或师生等）,原来，神经病传染啊，比流感还快！！推荐去看西班牙的《酒吧》吧，不是说国产剧不好，同样是小成本，差距真的还是显而易见的。

【详细】

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不管是拍摄角度还是剧情角度，虽然没什么硬伤，但也有点套路和刻意，不带脑子看的话还是可以的，个人观感也还好，但是不如第一部。

整体节奏太快，镜头和镜头之间缺少衔接，看起来就像流水账。一些重要场景的设计也是十分敷衍，比如女主车祸，就一秒镜头，让人完全不觉得是一个重要转折。

1的整体节奏松弛有度，BGM优秀，校园生活的一些镜头也很唯美，让人能感到这是一部青春片。然而2的音乐没什么特色；女主明明只是大二却完全没了校园场景，工作场景也少得像点缀，两个人的love scene倒是多得泛滥，不知定位到底在哪里；而且女主的“damn good”人设就像个纸片只存在于男主口中，不管学业还是事业优秀都不明显。

此外人物塑造也有ooc的倾向，女主不应该是好好学生嘛，就算室是有隐藏的坏坏属性，也不至于见人就亲吧orz尤其是男二送生日礼物时的那一下，让人觉得有些绿茶。相反男主倒是贞洁得彻底，让人不禁感叹爱情的伟大。

至于电影的逻辑，整体还是存在的，但有些模式化；最后为了制造误会和反转而让男主新年派对消失的情节也是生硬得不得了。

但是不管电影的逻辑怎样我还是蛮想继续看下去的。首先我是颜值党；其次，之前看影视剧很多都是男女主在一起之后就看不下去了，这次很想知道接下来怎么描述。另外作为一部可能出四部的长篇，会观望一下爱情电影中途会不会有所转型和创新。

爱情之外，强加了点商战，职场，反而让爱情的线分散了。可以看到《失恋33天》、《杜拉拉升职记》等多部片子的影子。

男女主人公的爱情线，即使姐弟恋，也还是一个脱胎自《我的野蛮女友》的俗套国产爱情烂片最爱设定。

还强行想搔胳肢窝让人笑。除了尴尬还是尴尬。

编剧是个看玛丽苏网文，甜剧YY大的女孩子无疑。

男女主摔倒必抱在一起，国产剧万年招数。一次摔倒还不够，还要来个酒店几乎再摔倒。

女主脸上的痣比较抢眼。据说左脸有痣，主福；右脸有痣，主贵。

中国新娘+外国新郎=一个盛大婚礼，可惜拍得像闹剧——还要不好笑的胡编乱闹。看看马来西亚片《一路有你》，看看《我的盛大希腊婚礼》，看看《妈妈咪呀》……我还说什么？

没看剧，只看了小说。小说结局是司凌云和曲恒在一起了，出乎我的意料，很牵强。他们两个，像朋友的感觉更多些，友情之上，恋人未满。

小说的曲恒虽然还好，但感觉还是单薄。成篇都在讲傅轶则，然后突然来个反转，原来曲恒一直默默地爱着司凌云……司凌云突然就感受不到傅轶则的魅力了……看书的感觉就像，作家是个金手指，她想谁上就谁上。

还好，电视剧的逻辑比较正常，司凌云还是和傅轶则在一起了。

一心想在自己的专业理论中寻找中国农村出路的金融专家芦靖生，在准备出国继续深造之际，被派到兰考县担任第一书记，与县委副书记范中州、乡书记韩素云相遇在兰考脱贫攻坚第一线。他们带领人民群众奋战三年，攻坚克难，这座半个世纪没能摆脱贫困的县城终于得以“摘帽”。影片《千顷澄碧的时代》由电影频道节目中心领衔出品，河南省委宣传部、兰考县委宣传部联合摄制，“千顷澄碧”来源于《念奴娇·追思焦裕禄》。该诗的最后一句这样写道，“绿我涓滴，会它千顷澄碧”。以涓滴之水润泽这片土地，我们会还其千顷澄碧的未来。兰考是焦裕禄精神的发祥地，“三年脱贫、七年小康”，是兰考县委、县政府立下的军令状。2014年以来，兰考县委、县政府组织动员各方面力量，开始了这场践行庄严承诺、奋力奔向小康的扶贫攻坚战。2017年3月27日，兰考县正式“摘帽”，成为河南省贫困退出机制建立后首个脱贫的贫困县。三年，在成功到来之前，日以继夜的探索和试验，永无止境的困局和挑战。这就是《千顷澄碧的时代》记录的故事。这个故事里，最可贵的，是真实和诚恳影片对扶贫落地困境的描摹生动真实，每一种困难，都是一种常见问题的浓缩典型。左也是难，右也是难；对于国家政策的探讨和解读非常诚挚，没有流于表面，每一个解决方案的过程都解释得很清楚。政府主导、银行支持、企业带动、保险加稳的“四位一体”金融扶贫模式，它是怎么在试验和失败中，不断完善的。看似无解的一盘死棋，四处是困局，如何走出新路。主旋律的故事，它无疑担负着解读、宣传国家政策的使命，这就决定了，你不能指望只是看过一场热闹就完了。它的手法不可能过于新奇、花哨和讨巧。当然，最近也有几部“很好看“的主旋律题材的商业电影（并非贬义）。巧合、离奇、单打独斗的个人英雄，大起大落的精彩故事，这些都很好。只是，这样的电影，就会很难避免悬浮感。过于偶然，就失去了普遍意义。这种悬浮感，不见得是观众的体会，但一定会是那些经历过扶贫历程的人们的感受。真实的背后，是尊重。好像芦靖生第一天上任，就在坑洼的路上摔了一身泥。扶贫不是悬浮的乌托邦，这个过程漫长枯燥，面对的是穷苦，脏乱，充满了的庸常琐屑的重复，鸡毛蒜皮的问题。一脚泥一脚水地走在阡陌之间，兰考脱贫之路才得以铺就。不是某一个扶贫干部，而是每一个扶贫干部。扶贫，不是某一个人的英雄主义，而是整个社会全方位的参与和努力才能真正实现的结果。对，没有什么“神转折“，没有奇迹，没有神来之笔。如果加上这些，未免把全国几百万长年默默坚守的扶贫干部们，看得太轻。这个故事里，最有力量的，是他们和他们片中有个情节，是芦靖生通过视频电话，向国外的女友以及女友的同学们，也就是美国研究扶贫问题的年轻学者们，介绍中国的扶贫思路和方法。这让我想到2019年关于诺贝尔经济学奖的讨论。2019年，诺贝尔经济学奖授予三位经济学家 “为减轻全球贫困所采取的实验性方法”。他们研究方向都是如何解决贫困问题，诺奖评委认为，其研究已经帮助减轻了全球贫困，并具有进一步改善地球上最贫困人口生活的巨大潜力。而他们的的核心研究成果与中国已经成功落地实现的“造血式”扶贫、“扶贫先扶志”、精准扶贫、金融扶贫等等理论不谋而合。经济学作为理论范式固然非常重要，但在扶贫这个领域中，永恒的难题是理论吗？全世界每一个国家都致力于消灭贫困，这个持久的困境，是缺少理论吗？我们的政府说：“仅仅发钱、发物资是基本没用的。要发人！”于是，成千上万的有志青年，从条件较好地区的党政机关、企事业单位走出来，去当那个“第一书记”，去做县城农村的基层干部。到2020年底，280多万扶贫干部，超过1800人，牺牲在扶贫攻坚一线。我国农村从普遍贫困走向整体消灭绝对贫困，成为首个实现联合国减贫目标的发展中国家，对全球减贫贡献超过70%。2020年，中国832个贫困县全部摘帽，全国近1亿贫困人口实现脱贫。世界银行2018年发布的《中国系统性国别诊断》报告称“中国在快速经济增长和减少贫困方面取得了‘史无前例的成就’”。并为世界提供了值得借鉴的系统性脱贫方案。是的，只有中国做到了。有人说，诺贝尔经济学家的经济学家在用理论扶贫，而我们的扶贫干部，是用生命奋战在扶贫第一线。瞬间竟然也感觉使命在肩了。这个故事里，最动人的，是浪漫和眷恋最喜欢片中很多特别漂亮的航拍，那些带着情人般爱意的镜头徐徐铺开，让人全心感受到，这片土地上正在迸发出崭新的生机，是那么明亮又欢愉，自由又丰美。1963年，41岁的焦裕禄在泡桐树前留影，他很高兴地说，“咱春天栽的泡桐苗都活了，十年后会变成一片林海。”他的生命停止在第二年，可是他种下的那些树苗，在2017年，早已蔚然成林。影片的最后，崭新的兰考，满城的泡桐树开满水彩般绮丽的淡紫色香花。芦靖生和范中州来到泡桐树下。这时，银幕上出现了1990年的影片《焦裕禄》中年轻的焦裕禄。

漫长的岁月长河，平凡的英雄们，一代接上一代。风沙、内涝、盐碱，披荆斩棘，开荒辟地的，是他们；贫穷、迷茫、困局，苦寻突破，继往开来的，是他们。昨天，他们说：“兰考人民多奇志，敢教日月换新天！”今天，他们说：“未来中国的千顷澄碧，有我的一份力量！”蜿蜒而来的黄河，听到了中华大地一代又一代英雄的誓言，它在这里转过九曲十八弯的最后一个弯道，向渤海欢腾而去。中国扶贫的战斗，终于经过了所有的考验与磨难，奏响胜利的颂歌。那些平凡的英雄，把他们的青春和生命留在了这里，他们在这里化为土壤，聚作太阳，也汇成河流。

当时看《我不是潘金莲》就觉得拍得很假。这两天的新闻一出来，那么大、牵涉那么广的案子居然罪名全在一个女演员身上，然后李晨一声不吭，但是如果你去李晨微博下面看评论，人民群众没有骂李晨怂包，全在骂范冰冰是鸡呢。我突然想明白这部电影假在哪里了：

周围人合谋起来污蔑主人公的是“潘金莲”，但她其实内心单纯，生活清白，奋斗一生上访为了讨个说法，洗清污名。——这是什么鬼故事？这样一个命题，拍成了隔靴搔痒式的直男视角。范冰冰演这个片子，可能是觉得对主人公的遭遇有所共鸣。可是一个女人出于什么原因，要用一生自证清白？不“清白”又怎么了？什么是“清白”？谁有权力来裁定你的“清白”，是人民群众？是法院？是政府？是你的丈夫？而且比潘金莲更傻逼的不是武大郎武松和西门庆吗？为什么他们没有哭着喊着“我不是武大郎” “我不是西门庆”？

《我不是潘金莲》和《秋菊打官司》完全不同。李雪莲追求的公道（一个权威来认定她不是荡妇）是没有价值的。而冯小刚完全回避了这其中的荒诞，反而拍成了一部带有个人英雄主义色彩、反腐倡廉的正剧。李雪莲的耻辱与李雪莲个人生活作风根本无关，就好像范冰冰受到的荡妇羞辱和范冰冰本人也无关。她们的公平不可能通过自证清白来得到。在一个全民荡妇羞辱的社会，你用“我不是荡妇”的叙事来对抗这种羞辱，等于默认了对方的前提，是永远都走不出这个泥潭的。

《我不是潘金莲》对李雪莲的塑造，就是社会对“完美受害者”的幻想：单纯、清白、美貌、打扮朴素、内向、温柔、依赖、无助、哀怨。都说范冰冰在那片里演技不行，可那人物根本不适合她！天天被全国网民荡妇羞辱，编的再难听的丑闻都有，你看她什么时候回应过？什么时候表现出李雪莲式的痛苦委屈铁了心要个说法到处找男人给她报仇？她这样要强的人，就是把日子过到你眼红，剩下的去你妈。她演李雪莲，得憋回去多大的劲。

也许是考虑到审查，也许是考虑到大众道德观，也许是创作者层次就那样吧，《我不是潘金莲》没有给予李雪莲公正的对待。范冰冰也就这样演了，拿了些奖，李雪莲也没有帮助她得到更公正的对待。

在看最后一集之前，我还在很期待地想着：哇哦，这个剧情展开好屌啊，真好奇编剧结局会怎么圆回来。结果在第十集出来后，我发现我还是想太多了。我本以为编剧要么在中规中矩的第一层，要么在精彩绝伦的第五层，没想到他居然达到了我短浅的想象力无法触及的高度，不过要在高度数字面前加一个负号，跌入了东非大裂谷。编剧：我直接不圆了，开摆！

在此，我谨代表最后生还者2、权力的游戏、英雄、迷雾等烂尾作品向Dexter New Blood（以下简称dnb）深深鞠上一躬，感谢它让自己在烂尾排行榜上下降了一名。

第十集，就这么短短的一集五十分钟，让dnb的剧情走向了一个我完全始料未及的方向。而这一切的导火索就是dex在牢房里杀了logan，以这种最极端且完全没有回头路的方式将自身与警方的矛盾完全激化，以至于雪地里与harrison本该升华全剧的对话彻底沦为“杀人迟早要遭报应”的美式圣母剧情，还是最俗套的那种。

在这段剧情里，所有主角的人设都崩得兜都都不住。

dex：我让angela去找kurt藏尸的地方，你以为像我这么心思缜密、精通人性的高智商变态，肯定是想让她知道我杀的都是十恶不赦的坏人，想以此来博取理解吧？啊，其实我才没想那么复杂呢，我只是单纯想找个理由把她支走，好越狱去找我儿子呢。什么，logan居然在看门？那就只好干掉他咯。虽然多年前也有个叫doakes的黑哥哥，不仅平日对我态度极其恶劣，还在犯罪过程中把我抓了个现行；而logan对我非常友好，他们也还没找到决定性证据，完全有翻盘的可能，但经过一番深思熟虑后，我决定不杀doakes，杀logan，这肯定是很合理的决策吧。

harrison：我捅同学后反咬一口，摔跤故意掰断人家胳膊，但我知道我是个好孩子！爸爸，你居然杀了我教练，我这样的好孩子一定要杀了你，与你这种坏人划清界限！啊，你说我们上一集关系还进展了那么多？哈哈，我装的，其实我的好感度排行榜一直是：kurt>教练>警长她女儿>学校里的两个好基友>我们家的山羊>你。虽然你的信里已经清清楚楚地写了你是担心你对我的影响才不辞而别的，是为了我能好好生活，但我就是阅读理解能力差，就以为你是嫌弃我才走的，就怪你抛弃我，不管你在我们重逢后做了多少努力修补感情我都不看不听不理解。

angela：dex杀了一堆法律没能制裁的坏人，其中还包括杀害我好朋友的凶手？罪大恶极！必须死刑！harrison杀了他爸？多大点事儿嘛，当没看到，放他走了。

audrey：我最初还有个活跃分子的人设，咋到现在完全变成傻白甜了？

也就还好kurt上集就死了，不然我估计这集也得强行降智给angela送个人头。

最后的最后，随着harrison的一枪，dex彻底解脱了。当然，我指的是他的脑子彻底解脱了，因为从这集的表现来看，他曾经硬闯火海、砸手逃生的求生欲已经完全不知所踪，把坚持了八季的code完全淦烂（又杀无辜又被抓），是真的彻底放弃了思考，成为了一个植物人。严重怀疑dex是不是在上一集的小丑回忆里被调包了，被捅死那个是dex，活下来的这货才是小丑??。

dex死了，logan更是死得莫名其妙，angela估计要有一辈子的心理阴影，audrey仍然啥也不知道，batista再也无法得知真相，只有harrison这个戏团的笑丑（马没了，有被孝到）有声有色地开始新生活去了。这就是粉丝等了十多年后重启的全新结局吗？还不如让dex当年就死在风暴里呢！deb和hannah就算没死，看到harrison现在这熊样也得被气到七窍流血吧。

这一季总体的观感就是：前九集正常发挥，到了最后一集男主突然不想演了，让编剧赶紧改剧本把他写死，甚至不惜是以这种完全破坏角色设定、强行拉低自身高度的方式。我只能说牛逼，实在是太牛逼了。本来我都打算着，就算最后结局不行，但至少前面整了九集的好活，仍不失为dexter这个系列画上了一条豹尾。但我真的没想到这个结局能比我想的最差的还要抽象啊！知乎豆瓣大神哪个写不出比这好几倍的结局？不信我现在写一个：angela看到kurt的受害者尸体后理解了dex的行为，释放了dex，但是harrison救父心切，杀了angela和batista，被dex大义灭亲，最后audrey发现蛛丝马迹，继续调查dex，这不第二季也有着落了吗？

诚然，这个结局也有它的可取之处，但这无别于在粪坑里找没消化完的金针菇。

文章结尾处，我要发表一下对于dnb新观众的郑重声明：

dnb只有九集，以dexter和他儿子最终和解杀掉幕后boss作为结局，并为观众留下了丰富的遐想空间。什么？第十集？你做噩梦了吧，哪儿有什么第十集啊？那不是部粉丝拍的ooc同人短片吗??

采访丨北岛淳子

整理丨北岛淳子

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Q：我们了解到《强尼·凯克》这部电影由郭采洁参与出品，可以聊一下是什么契机会让她想要投资这部电影吗？

A：郭采洁其实是在一个偶然的机会参与到的。因为之前我完全不认识她，当初我们前制的时候有一个小的导演组，郭采洁是当时的副导引荐来的。那时候这部电影还在企划案的阶段，我们要去创投，要去募资，就在我们讨论企划案的时候我看到有一个女孩子坐在那边，一看是郭采洁，她说她来看一下电影的制作，当时我也很意外。那场会议结束之后，工作人员才告诉我郭采洁非常喜欢这个故事，可能会想要投资，后来她也有参与更进一步的探讨，并说明自己会投资《强尼·凯克》。

Q：那郭采洁对剧本有参与吗？

A：完全没有。她只是与工作人员讨论，会用什么方式来投资这部电影。我知道的时候她已经正式成为投资方。

Q：因为我们在此之前并没有看过您的其他作品，包括短片、纪录片，很多人第一次看到这部电影都是在电影节，例如之前的上海电影节、台北电影节，还有这次金马影展，所以您算是空降在台湾影坛。那么请问导演，您是如何构想出《强尼·凯克》这个故事，又是怎么完成它的呢？

A：《强尼·凯克》的剧本之前是另外一个比较类型的片，但由于一些执行的问题，拍摄会涉及到台北的捷运站，在实际操作方面拍摄起来会比较困难，但电影还是想拍，所以我就把那个故事中的人物拉出来，重新写了一个剧本，把那个故事中可以用到的部分引入到《强尼·凯克》，还有感觉的部分也重新抓出来，放到新的故事里。我的故事设定还是放在台北，写剧本的时候就会坐在咖啡厅，看看周围发生的，和自己身边的事，像散文杂记一样写成一段故事。写着写着就有了片中三个人物，三个人物其实也是很复杂的，而瑞玛席丹演的角色就是我朋友的朋友的原型。其实故事里很多角色都是这样被组装出来的，可能有原型，可能没有，可能完全虚构。有了人物之后再去想他们会在台北发生什么事。《强尼·凯克》没有三幕剧式的戏剧冲突，就是很日常的城市人的生活状态。

Q：《强尼·凯克》中三个主要人物确定之后，是怎么找到瑞玛席丹、黄远还有柯宇纶来出演这三个角色的呢？

A：柯宇纶的部分在写的时候其实投射的就是他，首先他符合那个年龄层，其次那个角色的生活感要很够，需要帅又能太帅，然后看起来要跟大家没有太大的距离感，太偶像就真的没办法，所以很快就决定是柯宇纶了。黄远也是蛮快就决定的，很快就约他喝咖啡聊一聊，看着这个男孩子就决定是他了。瑞玛是最难确定的。

Q：那黄熙导演是不是有看过黄远之前的作品，《强尼·凯克》中的角色与他之前演的角色其实差别很大。

A：有看过，其实每一个演员我都会去看他们之前演的作品。但是瑞玛席丹就没有影视作品可以看，只能看她主持节目和她自己在脸书上讲话的样子。黄远我就有看他的戏，比如王小棣的《酷马》，他演一个鬼魂，还有《不能说的夏天》，都有看。

Q：瑞玛席丹没有之前的作品可以参考，那导演是怎么想到她可以来演徐子淇这个角色？

A：我就看她讲话，后来就约她喝咖啡，我们不聊戏也不聊剧本，就像朋友一样聊天，她可能会聊到一些比较私人的话题，还有个人的经历。慢慢地再跟她聊这个角色，看她对角色有没有什么想法。就是从聊天过程中觉得她适合徐子淇这个角色。

Q：片中演员的表演都很自然，想知道导演在现场是如何指导演员，或给他们做了哪些功课？

A：每个演员他们都会对自己的角色进行一些了解，比如黄远就需要了解亚斯伯格症。台湾有一个小可乐剧团，他们的孩子会有这样的疾病，所以我们就会陪他们一起排练，黄远也会和这些孩子相处。然后瑞玛就是做比较多日常的东西，主要是和那只鸟培养感情。本来她不喜欢鸟，但是后来她与鸟就相处得非常自然。

Q：那只鸟和瑞玛已经有了很深的感情，那电影拍完之后她有带回去养吗？

A：她其实很想养，但是那是摄影师养的鸟，所以后来就没有带回去养。

Q：我们知道这部电影是侯孝贤导演监制的，当时你也有两个剧本给他挑选，那侯导是为什么会选择《强尼·凯克》这个剧本？

A：这个我不知道，也没有问。他选完我拿了本子就走，因为我很怕他改变主意或是又想到其他什么，所以也一直没有问为什么会选择这个剧本。

Q：我们在这部电影中看到非常多关于交通工具的部分，比如捷运，还有结尾的塞车，可以谈一下你为什么你会在电影中设置这些交通工具吗？

A：因为我觉得人每天都是从A点到B点，从B点到C点，每天都是这样移动来移动去，要么就是走路，要么是公车捷运，或者是自己开车，所以我觉得移动就是一个每天必须要做的事情。城市人每天都太忙，只有在移动的片刻，在走路、搭捷运或是在车子上的时候才有可能发呆一下，那一刻人就可以稍微感性一点。移动在我的构思里就是一个很有趣的部分，最主要的也是绑回《强尼·凯克》最哲学的问题，也可以联系到凯克那只鸟要不要飞的那个情节。

Q：我们了解到导演曾经在国外待了很久，在美国生活了很久，现在又回到台北，那么对于导演你来说，在纽约的移动和在台北的移动又有什么不一样的地方呢？两个城市又了你什么不同的感受呢？

A：我自己本身的移动方式是不一样的，在纽约我很常走路，但是在台北我很少走路，我会骑车或开车。台北就是一个很奇怪的地方，当你在这里的时候你就会很讨厌它，觉得它很挤很臭，可是一出去之后又会觉得好想回家。就像一个在一起很久的情人，没有它的时候会想念它，可是在一起的时候又会觉得腻，台北对我来讲就像是这样。

Q：听说导演在拍摄之前没有画分镜，那到现场拍摄的时候会不会有比较茫然，不知道会出现什么样的镜头的状况吗？

A：一开始剧组因为这个问题有些摩擦，但到后来就会磨出一个方法。我和姚哥的沟通也比较顺利，他是一个非常有经验的导演和摄影师，他又是拍纪录片出身的，所以跟他说分镜头是一个蛮可笑的事情，我相信他会捕捉到一个演员最自然的状态。就像黄远下雨骑车那场戏，其实就是临时加出来的，当时正好下雨，剧组处于停滞状态下，姚哥就说：“快想一下他在干嘛”，后来就有了那场戏。

Q：《强尼·凯克》哪一场戏拍最多次，最难拍呢？

A：瑞玛坐在那边发呆的那场戏，其实只有几秒的镜头，就是她拿着一个水杯坐在那里。那时候拍摄室内温度有40多度，瑞玛又是一个非常躁的人，她静不下来就会很急，加上又很热，所以那场戏就拍了很久。

Q：结尾塞车那场戏有拍很久吗？

A：我记得是两三个take，但是他们说没有那么少，大概是五六个take。

Q：所以那场戏车坏掉，瑞玛席丹和柯宇纶在车上的对话是即兴的吗？

A：其实有给他们一个基本的台词，但是他们有自己加一些东西进去，因为制片组吓他们说这场戏只有一次机会，不然警察就会过来，那我们就没有机会拍了，这一天就完蛋了，所以后来瑞玛就很慌张，呈现出歇斯底里的状态，她吓到台词都讲错，把高架桥讲成高速公路。其实那一个take就已经可以了，但是警察没来，我们就继续拍了。

Q：那场戏是一开始在写剧本的时候就已经设定好的还是后来才想到的？

A：一开始写的时候就已经有这个想法了，就是想表现出一种台北很繁忙的样子。后来在勘景的时候也会有一些状况发生，刚开始制片组的评估是不可行，但我和姚哥沟通以后还是觉得可以硬拍。

Q：导演实际拍摄的素材有多少？

A：有人告诉我好像是5000多分钟。

Q：那剪辑的时候不会很困难吗？因为很多都是即兴的东西，在剪辑的时候会不会很为难？

A：有，剪辑是一个很痛苦很痛苦的过程。我和另一个剪辑师一起剪，我剪得很毛躁的时候就给他剪，他也是这样。最后我们再把剪完的东西给侯导看。其实我们有剪两个版本，一个是短版一个是长版，短的是90多分钟，现在的是一个长版。短版比较年轻一点，节奏再快一点，很多的选择性再煽情一点。长版就是现在大家看到的。

Q：《强尼·凯克》中的角色都刻意地省略了他们过去的部分，是导演本来就没有想要拍还是篇幅的关系？

A：本来就没有想要拍，如果放进去就会显得太啰嗦。

Q：这部电影从监制到音乐都是侯孝贤的班底，也有人会觉得和侯孝贤的电影有相似之处，你自己有这种感觉吗？

A：目前为止还没有，其实我也蛮讶异有人这么认为。我年轻的时候不是特别看得了侯导的电影，当然现在慢慢可以接受了。《强尼·凯克》在创作中也完全没有参考任何华语电影，当别人问起我这部电影是一个什么类型的作品的时候，我也完全不知道。所以当听到别人说像新浪潮，像侯孝贤的时候，我会觉得很奇妙，因为我并不是一个粉丝，也完全不是那一挂的。有人提到《一一》的时候，我就赶快把《一一》拿出来看一看，因为有人觉得像，那我就会看一看到底像在哪里，但是内心还是蛮虚的。所以，到底哪里像？（笑）

Q：导演是如何与林强沟通这部电影的音乐的呢？

A：最早打算用爵士乐，但是当角色状态出来的时候发现爵士乐放在片子里很怪，不适合，后来我才想到应该是电音。电音的话强哥应该是不二人选了，所以也是后来才找到强哥，并不是一开始，但是强哥也很帮忙做了音乐的部分。

Q：侯导对《强尼·凯克》最大的影响是什么呢？

A：我觉得是他对演员的方法，他会让演员去熟悉必须熟悉的地方，会建立起人与环境的关系，在这一点上我是参考侯导的方式。

第一次到电影院看国产恐怖电影，整个电影院只有我一个人，特别选了这种环境来观影的。整体来看：吓人。抛开最后1分钟过关情节，前面的剧情很棒，特别是3次反转，让人看的心惊肉跳；从演员的表演来看，虽然都是新演员，但是没有看到有尴尬的感觉，每位演员都在尽力表现；音效也是一大亮点，虽然有时候会有点震耳欲聋，但是音效的时机把我的很好；虽然自己做了心里准备，但还是被吓到了3次，这部电影平均5分钟一个恐怖镜头，喜欢的小伙伴，不要错过哈

看的时候，经常一切换到郑朝山的镜头，就感觉人物背景非常假，而且整部戏只有郑朝山一个人的戏份有背景抠图，不太理解，如果说背景是大山大河或者危险场景，绿布抠图无可厚非，但是人物只是在那站着对话也用绿布抠图就过分了啊！这不是按脚啦大宝贝附体嘛？今天看了一些分析帖子才明白怎么回事，原来黄志忠演这个角色属于“救火”，是被AI换脸来演的，原本郑朝山这个角色不是他的，后来因为某些原因，原本已经杀青的戏码，原本的演员不能露脸，只能找黄志忠来江湖救急了。有人能猜到被换掉的演员是谁吗？