我不知道是我智商堪忧呢,还是编剧XJB编,又或者是导演XJB拍,又或者是后期XJB剪呢,总之感觉没有追下去的必要,可惜了一众老戏骨。
第一集,人物介绍字幕时间敢不敢再短一点,字敢不敢再小一点,一个人物出现后,字幕那个小啊,一闪而过,每次都要后退暂停看下这人是谁,关键是还都是传了战服或朝服,导致后面谁是谁根本不知道,要不是有几
我不知道是我智商堪忧呢,还是编剧XJB编,又或者是导演XJB拍,又或者是后期XJB剪呢,总之感觉没有追下去的必要,可惜了一众老戏骨。
第一集,人物介绍字幕时间敢不敢再短一点,字敢不敢再小一点,一个人物出现后,字幕那个小啊,一闪而过,每次都要后退暂停看下这人是谁,关键是还都是传了战服或朝服,导致后面谁是谁根本不知道,要不是有几个老戏骨,就真的脸盲了!
印国伦理家暴童媳女巫爱情片。女主从小被一个皇室人家娶回家当做童养媳,与这个家族的老三年龄相仿,所以青梅竹马,两小无猜。但是随着年龄增长,大家都长大了。老三从外面学成归来,发现自己青梅竹马的女主已经成为这个家的主人,老大几年前被咬死,大家都认为是林中女巫所为,所以老大的媳妇削发为尼。但是老三回来以后,家族里接连发生血案,大家都传言是女巫所为。而老三却发现女主和这个家族的医生关系密切,而且医生的
印国伦理家暴童媳女巫爱情片。女主从小被一个皇室人家娶回家当做童养媳,与这个家族的老三年龄相仿,所以青梅竹马,两小无猜。但是随着年龄增长,大家都长大了。老三从外面学成归来,发现自己青梅竹马的女主已经成为这个家的主人,老大几年前被咬死,大家都认为是林中女巫所为,所以老大的媳妇削发为尼。但是老三回来以后,家族里接连发生血案,大家都传言是女巫所为。而老三却发现女主和这个家族的医生关系密切,而且医生的嫌疑很大,所以他就去质问医生,并把医生带着一起去有女巫森林里,看到底有没有女巫。结果发现是有女巫的,老三还开枪打伤了女巫,导致女巫体力不支,被烧死在森林里。原来,老三和女主从小一起长大,关系很好,一起在写书。但是与女主有婚约的老二妒忌了,就把老三送去伦敦读大学。因为看到女主与老三写的书,很是气愤,趁女主洗澡,用铁棍打了女主,把女主腿都打断了。幸亏有医生帮她治疗。但是在她养伤期间,因为负罪感,老二也离家出走,所有只有傻子老大在家,他趁机qiangjian了女主,导致女主腿又断了,死去了。变成了女巫,但是老大的妻子还让她不要说出去。所以医生发现原委后,女主并没有说什么。女主变成女巫后,先是杀了老大,然后经常去杀那些对老婆不好的男人,所以才有了血案。医生应该是知道一些事,但也不是全部知道。老三喜欢女主但是不主动,没有好好保护女主。孤苦无依时,只有医生守护着女主,所以关系才这么好。最后女巫还是杀死了返家的老二,复了仇。
印国电影的服化道以及色彩让人印象深刻。女主很美,但是妆容太老土,也长年龄。老三喜欢女主,但是不主动,没有担当,让人着急。最后还伤了女巫,真是让人觉得好讨厌。印国的女子真是可怜,这么小就当了人家的妻子,什么都不懂的年龄,还受到了非人的待遇,真是愤懑。不过不恐怖,也不惊悚。红色的氛围里很诡异,但也就是诡异而已。印国的风土人情表现的不少。脚反转的女巫这个创意不错,唯一觉得有点小恐怖的地方,也是有原因的。
有件事我思来想去,还是明白地说一下——已经放出预告片的电视剧版《张公案》并没有用拙作《张公案》的故事情节。应该是只保留了【书名】和【部分人物名】。【故事发生的朝代】,【所有角色】的【出身背景】、【成长经历】、【人物性格】,以及【故事情节】均是剧方原创。所以,虽然这部剧的预告片当下倍受好评,将来会非常热播,成为现象级大爆作品,我都不能沾光蹭这份热度与荣誉。因为确实和
有件事我思来想去,还是明白地说一下——已经放出预告片的电视剧版《张公案》并没有用拙作《张公案》的故事情节。应该是只保留了【书名】和【部分人物名】。【故事发生的朝代】,【所有角色】的【出身背景】、【成长经历】、【人物性格】,以及【故事情节】均是剧方原创。所以,虽然这部剧的预告片当下倍受好评,将来会非常热播,成为现象级大爆作品,我都不能沾光蹭这份热度与荣誉。因为确实和拙作没有关系,这不是我应得的。荣誉应该归于真正创作它的人,归于剧方的主创人员和这部剧的编剧老师。如果按照我的小说拍,不会呈现出这样华美、绮丽、诡谲的艺术效果。拙作是平实的风格,【风格】、【价值观】等等与剧版截然不同。当中的差别有银河系那么遥远。更恳请各位老师们不要比照原作,更不要用原作攻击剧版,讨论剧版的时候也无需带上原作。因为真的是完全不同的两部作品,丝毫没有互相比较的可能。比如剧是什么属性?剧里的人物应该是帅的还是平凡的?是沉稳的还是可爱的?会不会武功、法术、特异功能?这些都不需要从原作中寻找答案。我不懂电视剧的创作,不过我觉得它是集体的创作,耗费了很多人的心血才成功的作品。我看过剧照和预告片,个人觉得非常非常精彩,我作为一个普通观众也非常非常的期待,一定会观看的(应该还会买预售)。[心]我虽只是一个拙劣的网文小作者,写的文十分寡淡,情节也不怎么样,但我只拿自己应该拿的,不能窃取别人劳动成果,或蹭人家辛苦努力得来的荣誉。我觉得每一部付出心血创作的作品都应该被尊重和认真对待。放下一切成见和预设,用最单纯的心观看感受一部作品,才能真正品味到它的精彩。[鲜花][心][鲜花](这回真的是最后一次蹭剧版的热度了……[跪了])[/cp]
转自作者微博
本季主要为利姆鲁讨伐魔王克莱曼正式成为魔王的篇章。
整体观感还不错,但这一季比起第一季至少差了两个档次,整体风格严谨又不完全严谨,战力平衡已经崩坏,行为逻辑开始让人不解,制作组不知道观众想看什么,有很多槽点,没有想象中的好,也可能是期待导致失望吧,好感下降,跟隔壁re0或骨王相比较为逊色。
本季主要为利姆鲁讨伐魔王克莱曼正式成为魔王的篇章。
整体观感还不错,但这一季比起第一季至少差了两个档次,整体风格严谨又不完全严谨,战力平衡已经崩坏,行为逻辑开始让人不解,制作组不知道观众想看什么,有很多槽点,没有想象中的好,也可能是期待导致失望吧,好感下降,跟隔壁re0或骨王相比较为逊色。
没想到第5季的高能剧情来得这么早,本以为要等个1、2集才会开打。
第1集哪都通高层会议下达了摧毁碧游村的指令,顺带也揭露了高层原本就有针对临时工的想法。肖哥的单独开荤任务作为碧游村决战的起始,临时工们兵分多路:
A 肖哥在村子出口蹲守上清叛徒赵归真
没想到第5季的高能剧情来得这么早,本以为要等个1、2集才会开打。
第1集哪都通高层会议下达了摧毁碧游村的指令,顺带也揭露了高层原本就有针对临时工的想法。肖哥的单独开荤任务作为碧游村决战的起始,临时工们兵分多路:
A 肖哥在村子出口蹲守上清叛徒赵归真
B 楚岚去炉子拖住马仙洪
C 其余人各自对付碧游村村民和十二上根器
有趣的是王也和诸葛青也参与其中,两人却仿佛站在对立面。老青和傅蓉妹子谈情说爱之时,老王可是在爆肝战斗。你说气不气?所以《王也踏青图》必须安排,算是本季我最期待的名场面之一!
其他临时工的战斗要在后面陆续展现了。个人比较期待的有楚岚对战“松花蛋”,以及王也对战如花大军。据说都是让导演十分头痛的作画,几十个会动的如花打来打去……这工作量可想而知。
不过,比起临时工的团战,动画对肖哥表情的刻画才真滴绝!国产动画对人物微表情的刻画一人5绝对数一数二。这个特点在一人4就引起我的注意了。肖哥对话赵归真这段,画面把这俩中年人的面部表情体现得淋漓尽致!
全片看完后,印象最深的,就是三兄弟在P出所里被打的样子。
真的好像条狗啊,而且是牙齿全被拔光的狗。
全片看完后,印象最深的,就是三兄弟在P出所里被打的样子。
真的好像条狗啊,而且是牙齿全被拔光的狗。
美国农场女版吴谢宇,米娅·高斯的个人气质加成,美而吊诡,节奏感尤其好,抱着玩弄观众的悠游,不时让你以为珀尔只是个心怀芭蕾梦想、饱受母亲折磨的纯真苦命乖乖女,正要心生怜悯,结果她转手就是一个叉鹅喂鳄鱼,野战稻草人。
美国农场女版吴谢宇,米娅·高斯的个人气质加成,美而吊诡,节奏感尤其好,抱着玩弄观众的悠游,不时让你以为珀尔只是个心怀芭蕾梦想、饱受母亲折磨的纯真苦命乖乖女,正要心生怜悯,结果她转手就是一个叉鹅喂鳄鱼,野战稻草人。
虽然伤物语是所有故事的起点,但大大小小17部(第二季5部)我熬到最后才看伤物语。
起初激动地觉得相见恨晚,早知道这部这么牛逼中间那什么(花凭历等)根本都不值得优先顺序看。但冷静下来发现,或许这样的观影顺序对我来说就是最好的。因为经过那16部的洗礼,终于对阿良良木历这个并不完美的主角有一定的了解,他的上下限与残
虽然伤物语是所有故事的起点,但大大小小17部(第二季5部)我熬到最后才看伤物语。
起初激动地觉得相见恨晚,早知道这部这么牛逼中间那什么(花凭历等)根本都不值得优先顺序看。但冷静下来发现,或许这样的观影顺序对我来说就是最好的。因为经过那16部的洗礼,终于对阿良良木历这个并不完美的主角有一定的了解,他的上下限与残缺。了解完未来发生的种种之后再回到这整个故事的起点,终于明白了在其他物语中围绕着阿良良木这个人始终扑朔迷离的那一部分。
以及,由于习惯了tv版经常鬼畜的画风,伤物语里的阿良良木君实在太帅气了。如果反顺序入坑,在这一点上怕是要失望的哈哈。
没想象中那么好看,除了主线案子以外的几个小案子完全没有记忆点。整体还是有点慢,1.25倍速比较合适。结局有点失望,男一男二基情蛮可爱的。
结局的几点疑惑:
首先,男主回到2018后没有痛觉没有心跳,(也没有开颅手术后的剃发、虚弱等特征。当然这也可能是化妆组bug)这成为 回到2018是虚假的或者说是梦中梦 的有力证据。
回到2018后看到医院里5355的门
没想象中那么好看,除了主线案子以外的几个小案子完全没有记忆点。整体还是有点慢,1.25倍速比较合适。结局有点失望,男一男二基情蛮可爱的。
结局的几点疑惑:
首先,男主回到2018后没有痛觉没有心跳,(也没有开颅手术后的剃发、虚弱等特征。当然这也可能是化妆组bug)这成为 回到2018是虚假的或者说是梦中梦 的有力证据。
回到2018后看到医院里5355的门牌号和脑海中1988的电话号码一致;以及精神科的安医生与脑海中反派安科长的面貌姓名重叠。这两点是把双刃剑,说明要么回到2018是梦中梦,要么1988是现实中的梦,但综合上述的证据,只能将这两点解释为进一步说明回到2018是梦中梦。
于是2018苏醒后发生的一切都不一定是事实,那么2018的抓到金珉锡也是无中生有,作为男主的梦中梦可以理解为了却男主的心愿,而对于观众,就是想强行给2018留下的金珉锡悬案一个结局。相当于现实中金珉锡的案子如何侦破并没有交代。
同时,2018苏醒后发现脑海中1988的重案三组小伙伴真实存在并殉职,这些本应是重要信息的,也只能归结为不真实的梦中梦。于是相当于没有解释男主意识到达的1988是真正的历史还是自己幻想中的故事。
而这一切都是因为回到2018那段明明可以解释一切的戏,却被编成没有知觉的梦中梦。如果去到那些节外生枝的bug,改成真的苏醒回到2018,发现了自己不是做梦而是魂穿,并且男主找到自己魂穿的方法途径,为了解救1988同僚,又一次主动魂穿1988,则更好
彩蛋中再次回到1988的男主接到金贤锡的电话,也引出一个疑问:男主所在的1988里金贤锡尸体确实被打捞上来了,男主当时凑近看了,理论上来讲以男主的洞察力和侦查能力,金贤锡应该不是假死,是真死。并不是梦中梦里2018所记载的没有打捞到尸体就草草判定死亡而结案。这说明梦中梦2018里的历史和主线1988的历史并不一样,当然这可以归结为梦中梦的2018真假难辨,但还是无法解释主线1988里金贤锡死要见尸之后还能死而复活。若是作为第二季的引子也可以大做文章。但是多半是不会有第二季的。
注:这部电影给我的第一感觉不是“爱在”,不是《迷失东京》,而是娄烨那部豆瓣没有页面的电影。微信发布时也删除了含蓄提到的一句,只好备注在此了。)
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一男一女在拥挤的车上相遇,可能酝酿出一场趣味横生的美式喜剧(《一夜风流》),可能酝酿出一场天雷勾动地火
注:这部电影给我的第一感觉不是“爱在”,不是《迷失东京》,而是娄烨那部豆瓣没有页面的电影。微信发布时也删除了含蓄提到的一句,只好备注在此了。)
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一男一女在拥挤的车上相遇,可能酝酿出一场趣味横生的美式喜剧(《一夜风流》),可能酝酿出一场天雷勾动地火的法式浪漫(《爱在黎明破晓前》),也可能酝酿出一场“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的中式唏嘘(如《江湖儿女》里的涛姐和峥哥)。
而芬兰电影《六号车厢》虽然也以此情节开场,却不落俗套。这部电影既获得2021年戛纳电影节评审团大奖,又代表芬兰角逐奥斯卡最佳外语片奖,可谓2021年最优秀的北欧电影之一。
男女主角分别来自“世界上最幸福也是最社恐的国家”芬兰和战斗民族俄罗斯。内敛和豪放两种文化的碰撞只是表象,孤独而失语的人如何靠近彼此,建立起一个共通的世界,才是电影的内核所在。
这样的联结我们一般称之为爱情。但无论我们如何称呼,那种亲密而坦诚的情感,正是人类不渝的追求。
当你以为女主是影片开场文学沙龙上那位左右逢源的社交牛逼症女士时,镜头一转,躲在房间里瑟瑟发抖的自闭社恐Laura才是女主角,而花蝴蝶兼社牛是没心没肺抛弃了她的同性恋人;当你看到Laura对面铺位的男士醉醺醺神经质又粗鲁又没品Laura要求换铺位时,你满心以为就要有风度翩翩的男主出来救美。
然鹅镜头一转,酗酒小哥正是男主Ljoha;当“他乡遇故知”,火车上突然来了个又高又帅还弹吉他的芬兰男子时,你以为他会有什么剧情。然鹅镜头又是一转,他偷了Laura的相机并闪得比兔子还快。
微胖的Laura看上去有些像《BJ单身日记》里的BJ,却没遇到深情款款的达西先生。她是在莫斯科大学学习考古的知识女青年,被文学教授恋人抛弃后独自乘火车前往摩尔曼斯克看岩画。
Ljoha是摩尔曼斯克的矿工,讷于言辞,喝得酩酊大醉后才会用醉话和拳脚表达情感,甚至不愿给Laura画肖像;又敏于行动,能不知从哪倒腾出一辆破汽车在中途某站拜访友人,也会用最后的家当换一瓶美酒与Laura享受到达前的最后一个夜晚;在Laura的岩画之旅即将落空时,他带着Laura二话不说冲了过去,简直是遇神杀神,遇佛杀佛。
知识分子和体力工作者的差异和碰撞,娄烨在中法合拍的《花》里已有讨论。《花》里,一位中国的高知女性来到巴黎追随抛弃她的法国恋人,然后和一位法国工人从身到心越靠越近。最初或许只是失意者的发泄,后来却演变为难以言说的依恋。
然而从民族到阶级,从智识到生活习惯的差异都无从逾越。她一边忍受国人对她的不解和议论,一边忍受男友同行对她是“东方妓女”的揣测和轻视。
相比之下,《六号车厢》显然是浪漫的。
这样的浪漫来自它将一切都凝结在那个狭窄的六号车厢里。而这样的浪漫又包裹在电影特殊的气质里,正如冰雪之下缓缓流动的暖流。电影没有机智的对白,既无妙语连珠,自然也无心心相印的默契。相反,两人都像雪地里站了十年的冰疙瘩,闷声不语,各自沉浸在自己的痛苦之中。
火车一路向北隆隆驶过俄罗斯的冰天雪地,所到之处皆是萧条。冰雪在电影里已经不是暗喻而是明喻了。
同为寒冷之地,俄罗斯并无芬兰的北大西洋暖流。芬兰是高收入国家,而俄罗斯的经济长年衰退。这样的萧条中大概很难有安娜卡列宁娜和渥伦斯基那种轰轰烈烈的爱情故事了。俄罗斯人以矿工Ljoha的形象出现,充满深意。全球化下人类境况的不平等如阴影般笼罩着整部电影。
而六号车厢内则是缓慢的互相了解。第一印象的傲慢与偏见不能免俗地主宰着这次相遇。Laura想换座位,想在圣彼得堡提前下车,却被前恋人的无情逼回这一方狭窄的车厢。但矿工Ljoha自然流露出的善意和关怀渐渐融化了Laura那颗受伤后冰封的心。
之后芬兰人闯入犹如一个强有力的变奏。他带来用力的握手和拥抱,吉他的旋律,和一点点氤氲的酒气。他偷走的相机记载了Laura在莫斯科的一切,包括爱。
而这次失窃也成为剜出伤口腐肉的凌厉一刀。即将抵达终点站的列车上甚至没有热饭了。两人就着寒冷的三明治和烈酒实现了第一次坦诚沟通。然后,这神奇的相遇在一个拥抱中戛然而止。
这样短暂的相遇是时空的魔法。离别的那一刻如同一道遥远的彩虹勾勒出一个人接近和理解另一个人时人性的光芒。
离别的那一刻也如同移动的台风眼,以雷霆之势而来,将此时此刻此地镌刻为永恒——灰姑娘的南瓜车在午夜来临时将变回原形,“爱在”系列里,维也纳的那个夜晚则耗尽了两人一生的浪漫(“我将我全部的浪漫消耗在了那个夜晚”)。
在那些时刻,人们全然忘记电影是梦的媒介,而相信世上曾经有、现在有、将来亦会有这样的情感和联结。
笔者本人也曾有这样的经历。笔者曾经错过最后一班火车而滞留在丹麦北部的一个只有几千人的小镇。在寻找酒店和救济所均告失败后,笔者走进一家酒吧打算赖到清晨。万万没想到,酒吧在两点就打烊了。就在我要流落街头时,两个并不会说英语的丹麦小哥几乎是把我架回了家。
就在我觉得羊入虎口之时,他们把卧室让给我睡觉,然后俩人在客厅打了一夜游戏。当疲惫不堪的我醒来看到阳光时,顿生“我身不觉在霄汉”之感,恰如Laura在Juli家醒来的那个清晨。与陌生人的相遇永远神奇如斯。
向北,向着人类的起源探索。Laura因此在严冬只身前往摩尔曼斯克的岩画。岩画在《六号车厢》中俨然是《等待戈多》里戈多般的存在——绝望的、凄凉的人生里,还有什么可以期待?当小哥不辞而别,在摩尔曼斯克,在Laura被一次次拒绝,我几乎以为她看不到岩画了。
还好,六号车厢的浪漫主义延续到了摩尔曼斯克。当Ljoha在风雪中带领Laura来到岩画面前,他只是坐在岩石上用脚踢着冰封的海面。
这里电影几乎是机智地再次点出两人那深刻的差异。是啊,这个世界上哪有那么多《泰坦尼克号》那样跨越阶级的一拍即合,《触不可及》那样跨越财富的相濡以沫,《绿皮车》那样跨越种族的深情厚谊呢?
蜻蜓点水般划过生命的人倘若能留下一点积极的痕迹,也该庆幸了。
同样机智地,我们甚至没能从近景看到岩画的真貌。我们只是远远地看着Laura低头观察,然后热泪盈眶。诚然,在这场自我溯源自我发现之旅里,岩画的细节并不重要,信念,或者说对生活的一点点无理由的执拗,才重要。
在《六号车厢》的结尾,Ljoha在一个仓促的回望中成为过去。这段无法传达的爱被轻轻藏在摩尔曼斯克的冰雪之中。Laura在车上翻看他的信件——他为她画的肖像,极其简陋。一缕冬日的阳光里,Laura哭了又笑了。这是女性的新生。
在狼狈地离开了操纵性(manipulative)的关系后,Laura自我放逐到北极圈去,然后,慢慢地,一点一点地,重获新生。愿每个人都有新生的勇气,也愿每个人都能抓住这从生命中不断一晃而过的奇迹。