觉得屈楚萧的气质更像庄树求求了 在美国上映吧——————————没想到在纽约的我甚至比在国内更早看到这部电影 再次明白 什么事情都是无法预料的已经忘了什么时候看的小说了 应该很早了 情节记不清了 但留给我最深的印象就是一个不起眼的决定可能就深深地影响了人的一生 世事难料 人生无常 大肠包小肠第一次看到这个电影的消息是在大四下学期 我记得很清楚 绕着学校夜跑完毕 在校医院前面那条路拉伸散步 不
觉得屈楚萧的气质更像庄树求求了 在美国上映吧——————————没想到在纽约的我甚至比在国内更早看到这部电影 再次明白 什么事情都是无法预料的已经忘了什么时候看的小说了 应该很早了 情节记不清了 但留给我最深的印象就是一个不起眼的决定可能就深深地影响了人的一生 世事难料 人生无常 大肠包小肠第一次看到这个电影的消息是在大四下学期 我记得很清楚 绕着学校夜跑完毕 在校医院前面那条路拉伸散步 不想回宿舍 跟女朋友视频 我们说一定要看 但那时看到上映时间是2021年 我就觉得自己不一定看得到了 因为要去美国 但谁知道签证办不了 什么事情都耽搁了 那一年没去成 但电影也迟迟没上 到最后定档2021年平安夜 女朋友说要去看 但最后却被撤下了 后来我跟女朋友分手了 我忽然发现我居然能在纽约看到 但已经没人陪我一起了
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回到电影本身 完全就是在讲原著根本不存在的爱情了 为了这个本不存在的爱情 硬生生加入了很多匪夷所思的剧情 如果只是喜欢原著 那么大可不必去看
看完六集,隐隐感受到编剧的一些动机。她不是要写一个荡气回肠,百爪挠心的故事。她是要把小时候家里琐碎但温馨的画面复原给你,是要把形形色色的在生活着的面孔展现给你,是要让下班的你去看一片绿去接一阵风。她让很多可爱的真实的人聚在一个可爱的地方,她想把很多温暖的情绪捧到你面前来治愈你。最最重要的是,红豆和阿遥好可爱啊,已经迫不及待要去看后面的爱情故事
看完六集,隐隐感受到编剧的一些动机。她不是要写一个荡气回肠,百爪挠心的故事。她是要把小时候家里琐碎但温馨的画面复原给你,是要把形形色色的在生活着的面孔展现给你,是要让下班的你去看一片绿去接一阵风。她让很多可爱的真实的人聚在一个可爱的地方,她想把很多温暖的情绪捧到你面前来治愈你。最最重要的是,红豆和阿遥好可爱啊,已经迫不及待要去看后面的爱情故事
由于突如其来的疫情反扑,往年大热的五一档今年却让电影行业避之唯恐不及。然而也并不是所有预定今年五一档的新片都选择撤档,还是有一些本身就具备精神正能量属性的电影,选择了迎难而“上”。比如4月30日全国上映的《夺命黄金》就像其所展现出的民族精神一样,无惧艰险,勇往直前。这部彰显中华儿女民族血性的战争片,将炸出今年五一档最耀眼的火光。
由于突如其来的疫情反扑,往年大热的五一档今年却让电影行业避之唯恐不及。然而也并不是所有预定今年五一档的新片都选择撤档,还是有一些本身就具备精神正能量属性的电影,选择了迎难而“上”。比如4月30日全国上映的《夺命黄金》就像其所展现出的民族精神一样,无惧艰险,勇往直前。这部彰显中华儿女民族血性的战争片,将炸出今年五一档最耀眼的火光。
罗曼的新电影在技术上让人惊叹,但它无政治倾向的核心,却空空如也。
Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影( 9 月 23 日在 Netflix 上映)将其要表达的内在矛盾延申到极端程度:它把当今法国社会的情状提炼成一台
罗曼的新电影在技术上让人惊叹,但它无政治倾向的核心,却空空如也。
Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影( 9 月 23 日在 Netflix 上映)将其要表达的内在矛盾延申到极端程度:它把当今法国社会的情状提炼成一台忙碌的、热闹的drama。这个故事关于不可改变的改变,关于被呈现为奇观的思想,关于以无政治性的方式表达的政治,关于被当成诊断结论的现象。
戏剧性地,《雅典娜》以少数几个角色为中心,他们的故事散布在壮观的动作场面和看似成千上万的演员阵容中。社交媒体上流传的一段视频显示,警察在住宅区将一名叫伊迪尔的 13 岁男孩殴打致死,他的三个哥哥是电影的主角。阿卜杜勒(达利·本萨拉饰)是一名获得勋章的法国陆军老兵,他出现在当地警察局,向聚集的居民讲话,试图维持平静的秩序。他的弟弟卡里姆(萨米·斯利曼饰)看起来大约十八、二十岁,是附近年轻人的领袖,他组织起义来控制这个街区并要求伸张正义。大哥莫克塔尔(瓦西尼·恩巴雷克饰)是当地的毒枭,只关心自己的生意。
法国防暴警察——相当于国家警卫队——向雅典娜发起袭击,卡里姆和他的临时部队和他们进行了武装战斗。
Gavras 的技术与他的主题一样引人注目:他的长镜头经过精心编排,但看起来流畅自如——这种长镜头技术在《鸟人》《1917》等电影中广受欢迎。还有,Gavras 采用无人机,相机在空中穿梭,让人在一瞬间眼花缭乱——然后习以为常。电影的华丽开场从警察局开始,从阿卜杜勒向人群流动,到卡里姆,植入其中,扔出燃烧弹,将大院吞没在火焰中。他和其他年轻人冲过去,找到一个装满武器的箱子,然后把它装到一辆警车上,偷了一辆警车,在高速公路逆行开往雅典娜。
在那,卡里姆组织卸货和存放杂物,并大步穿过该项目广阔的中央广场,到达“城墙”,那里聚集了其他激进分子——然后相机飞到空旷的地方,拍摄出反抗建筑群的全景。
镜头持续了十多分钟。它的宏大和错综复杂隐藏了一个奇怪的事,这部电影的其余部分也体现了这一点:占据它大部分时间的镜头感觉像是填充物——非戏剧性的事件,人物从一个场景走到另一个场景,只是为了唤起情绪和提高期望——夹杂着一些简短而近乎讽刺的戏剧片段。(这部电影由 Gavras、Elias Belkeddar 和 Ladj Ly 编写——最后一位是 2019 年《悲惨世界》的导演,该片以更敏锐的细节戏剧化了居民与警察的冲突。)
Gavras在《雅典娜》中精心设计的方法——包括在大空间尺度上大规模上演相互关联的事件——试图以不做任何这些判断的方式将全景与私密、个人与公众结合起来。三兄弟通过他们短暂露面的母亲(Darina Al Joundi)联系在一起。 (她在行动中毫不意外的关键时刻打电话给兄弟,在故事中扮演矛盾中心但充满象征性和感性的角色;雅典娜的复杂性被呈现为男人的世界。)阿卜杜勒警告卡里姆,暴力将导致警方更残酷的反应,他担心卡里姆盲目地冲向死亡。卡里姆对莫克塔在兄弟去世后仍然专注于毒品生意感到愤怒。阿卜杜勒建议警方尽快找到杀害伊迪尔的凶手,以平息事态;卡里姆为了迫使警方交出嫌疑人,扣押了一名名叫杰罗姆(安东尼·巴容饰)的警官。当兄弟们走向不可避免的高能冲突时,谣言流传说肇事者根本不是警察,而是伪装的极右翼武装分子——卡里姆认为这是政府的虚假信息。与此同时,头条新闻中的恐怖嫌疑人(亚历克西斯·马恩蒂饰)是一张被监管和隔离的外卡。
《雅典娜》尽管充斥凶猛的戏剧性和激烈的对抗,但主要议题是当今法国的社会学:非洲和北非裔非白人居民的孤立和沮丧,他们对警察暴力的忍耐,以及整个法国社会未能解决种族和宗教歧视问题。然而,这部电影将这一社群居民的生活模式化为三个主角——合作者、罪犯或. . .无论卡里姆做什么,其准革命领袖角色的消隐是非常典型的、戏剧化的一种其无政治倾向的政治形象。他真的参与政治了吗?他在工作吗?还是学生?代表什么?如果以上都不是,他是一个和朋友闲逛的失业者吗?那他的使命感和类似军队的组织感从何而来?
《雅典娜》的贯穿线索是由屏幕外的整个媒体世界的入侵提供的。关于伊迪尔被谋杀的广播和电视报道与法国各地其他起义的消息相吻合;电影的结尾,该国进入了内战状态。与此同时,权威人士的政治评论以关于法律和秩序的阴险的种族主义观点喋喋不休地谈论着“我们”和“他们”;广播中的回击只是竖起了一个自由派的稻草人,只是供已经建立的对权威的狂热攻击的靶子。 《雅典娜》是一种政治启示录,它一边指责敌人,一边相机和双手都举在半空中投降。 它把自己的故事变成了它所谴责的媒体景观中的另一个体现。 它没有提供论述、没有实践、没有选项、没有可代替方案; 奇怪的是,在这个过程中,它否认了雅典娜的居民。 最终,即使是主角,也只不过是一部民族大戏中的临时演员。 ?
原载: New york time文:Richard Brody
女主的人设太赶客了,就是傻白甜,这剧里女主和初浅的人设都不好。初浅好过分 之前还以为她是为了自己的爱人,不得不做出一些伤害易落的事情,结果她不仅没有一点后悔,反而继续帮着皇上瞒着易落,甚至害自己的亲生哥哥初澈,让他差一点死在六皇子的手里。刚开始看的时候还以为初浅是俗世里的仙女,清新脱俗,然而从爱上六皇子开始就变得越来越俗气,势力。彻底将初澈和易落推上了不归路,如果当初没有初浅的苦苦哀求 易落
女主的人设太赶客了,就是傻白甜,这剧里女主和初浅的人设都不好。初浅好过分 之前还以为她是为了自己的爱人,不得不做出一些伤害易落的事情,结果她不仅没有一点后悔,反而继续帮着皇上瞒着易落,甚至害自己的亲生哥哥初澈,让他差一点死在六皇子的手里。刚开始看的时候还以为初浅是俗世里的仙女,清新脱俗,然而从爱上六皇子开始就变得越来越俗气,势力。彻底将初澈和易落推上了不归路,如果当初没有初浅的苦苦哀求 易落就不会以命要挟师父帮助六皇子,之后的一切悲剧都不会发生。女主也作 很作 不相信自己的师父 不仅不相信他对自己的感情 还不相信师父的人品性格 之前还以为师父是害他全家的人????无语辽
本文原载于微信公众号:拒绝胡萝卜,如需转载可微信或豆油联系。
看过首映,我们戏称《英伦对决》好像《战狼十》。
用现在流行的写法,应该是《战狼X》。
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看过首映,我们戏称《英伦对决》好像《战狼十》。
用现在流行的写法,应该是《战狼X》。
强忍着无数次想放弃的冲动,很委屈的把manhole大结局看完了。毫无疑问是今年甚至近年最差了...之前看到别家的剧评,大多将这剧扑街的原因归结到在中和uie两人身上,我实在是太想替两人喊冤了!一个逻辑框架完全断裂的剧本,让演员怎么演?为了所谓的HE,强行双人穿越,强行不忘记穿越发生的事实,强行抢婚逃婚,强行让坏人接受治疗,强行将男二女二凑对,所有的一切都是没有理由的。也许这么说有ky的嫌疑,
强忍着无数次想放弃的冲动,很委屈的把manhole大结局看完了。毫无疑问是今年甚至近年最差了...之前看到别家的剧评,大多将这剧扑街的原因归结到在中和uie两人身上,我实在是太想替两人喊冤了!一个逻辑框架完全断裂的剧本,让演员怎么演?为了所谓的HE,强行双人穿越,强行不忘记穿越发生的事实,强行抢婚逃婚,强行让坏人接受治疗,强行将男二女二凑对,所有的一切都是没有理由的。也许这么说有ky的嫌疑,我感觉事实上manhole和沉睡的设定是异曲同工的。虽说沉睡是预知了未来去改变现在,manhole是已知现在去改变过去,但本质上都是蝴蝶效应,特别是南洪珠说,梦中事件真实改变后时间的流向也会改变,就更加确定了这点。然而,沉睡两集惊艳,manhole十六集烂成渣,这区别简直不要太大。其中最大的原因是,manhole写到后期或者说换了编剧之后,已经完全忘了最初基本的设定。本应环环相扣的中间过程,全部都在不知所谓的咋咋呼呼和莫名其妙的警匪片少儿版的闹剧中度过了。最后一集所有的强行就是因为前面根本没有铺垫,突然想起还是要前后呼应,直接跳到结局。回归本质来看看穿越这条线吧。第一次穿越回到中学时期,已知秀珍男友是坏人和自己被暴打的事实,于是阻止了被打和拆散了秀珍的恋爱。回到现实发现,变成了黑帮老大,并没能跟秀珍在一起。第二次穿越回到某年海边度假,已知房子贵着火和秀珍会跟救她出来的帅哥谈恋爱,于是自己拯救了秀珍,阻止了恋爱。回到现实发现,自己变成了植物人,变成鬼魂跟在秀珍身边,秀珍觉察出奉必,却依然没办法在一起。第三次穿越回到参军前一天,已知秀珍会去拍照片而自己帮贞淑照看店面,于是放了贞淑鸽子去跟秀珍美美的约会了一天,留下了有表白言语的相机,收到了秀珍的告白却来及答复。回到现实发现,秀珍还是跟别人在一起了,对自己很冷漠,以及贞淑暗恋自己的事实。第四次穿越回到退伍的时候,已知秀珍的误会贞淑的暗恋,想要解开误会,却反而伤害了三个人。回到现实发现,自己跟贞淑是要结婚的关系而秀珍准备出国。虽然最后没能结果,但秀珍还是出国了。四次穿越回过去,但一次次的改变并没有引起实质的变化,反而离原本的目标更远。前两次还算是有收获,至少明确了彼此的心意,但后两次都什么,恶臭的三角恋,这不是在开玩笑吗?谁要看这丧到不行的过程和结果,至少每一次穿越都要有进展才可以啊!但最绝的还在后头,第五次穿越居然去了未来!设置未来的本意应该是想知道以后的事情回去改变现在,然而居然在未来待着还回不去了?而且在未来发生的事情,即使回到现在,要别人去理解也是很困难的呀...so,编剧就强行将未来的秀珍拉着穿越回现在了。说实话,整理到最后我还是没办法去理解编剧的想法,更别说里面一大堆大大小小的bug无法直视。理不顺了,也不想理了。实在是太多无奈和可惜,写这么多字只为了我妞,也算是给这个剧画个句号。终于结束了,好好休息,重新出发吧。
泰勒应没捕蟹证捕蟹被邓肯打,泰勒烧了邓肯设备开船逃走,扎克是唐氏综合征患者,在护理院逃走,刚好躲在泰勒船上,扎克想去跟红脖盐水的学校学习摔跤,泰勒顺路带着扎克去,把扎克当正常人一样一路训练,埃米莉是护工,出来找扎克,找到扎克,扎克不想回去,扔了埃米莉的车钥匙。泰勒跟埃米莉说虽然你嘴上没说扎克弱智,但行为上处处当他是弱智。邓肯找到他们,扎克拿枪出来吓跑邓肯。找到红脖盐水后,发现学校不开了,准备
泰勒应没捕蟹证捕蟹被邓肯打,泰勒烧了邓肯设备开船逃走,扎克是唐氏综合征患者,在护理院逃走,刚好躲在泰勒船上,扎克想去跟红脖盐水的学校学习摔跤,泰勒顺路带着扎克去,把扎克当正常人一样一路训练,埃米莉是护工,出来找扎克,找到扎克,扎克不想回去,扔了埃米莉的车钥匙。泰勒跟埃米莉说虽然你嘴上没说扎克弱智,但行为上处处当他是弱智。邓肯找到他们,扎克拿枪出来吓跑邓肯。找到红脖盐水后,发现学校不开了,准备离开,红脖盐水开车过来找他们,教扎克摔跤,说原子弹摔是特效,教其他,最后红脖盐水带扎克比赛,本来红脖盐水的朋友说好的,在赛场上却不留手,最后扎克把红脖盐水朋友整个举起,使出原子摔,邓肯被赛场上的人通风来到,用棒子打在泰勒头上,最后泰勒偷包扎坐后座,三人开车离开。
人性是各类文艺作品中一个永恒的命题。我国古代儒家有善恶之辩,西方很多哲学家主张普遍的人性,对于这个历史长期争持不下的问题,至今没有完整系统的论述,“人性”带来的哲学思辨与审美价值历久弥新。
现代社会中,随着问题意识的发展与审美认知方式的改变,人们不再满足于简
人性是各类文艺作品中一个永恒的命题。我国古代儒家有善恶之辩,西方很多哲学家主张普遍的人性,对于这个历史长期争持不下的问题,至今没有完整系统的论述,“人性”带来的哲学思辨与审美价值历久弥新。
现代社会中,随着问题意识的发展与审美认知方式的改变,人们不再满足于简单粗糙的二元论。电影《断·桥》化繁为简,依靠叙事内容、人物形象和审美符号构建出一个复杂、自足的人性世界,揭示其中幽微的黑暗,不断追问人生的意义,呈现了各组矛盾关系的对抗与相生。
《断·桥》男主人公孟超与光明相对又相生。如果观众试图解答电影所呈现的问题、捕捉电影想表达的情感,势必绕不开孟超的存在。
电影选取了海子的单篇诗歌《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》作为情感和审美的基本质素之一,本文以此入手,从人物行动逻辑、情感线索、精神价值三个方面出发,讨论、鉴赏孟超这一角色与这首意象重重的诗歌所具有的高度同构性。
一、孟超对法律的抵触
“黑夜”是海子诗歌的核心意象,它和“大地”“天空”等宏大意象的集体展示,呈现了辽阔、遥远、虚无的时空感。
这部分主要通过一个客观存在的问题来解读孟超的行动逻辑,即他对国家机器权力系统的抵触,这是他人生大地上升起来的第一幕“黑夜”,也是他未能彻底突围的一道障壁。
现代性的社会体系下,人类将每一次暴力都安置于规则体系之内,如法律体系和执法机关,监狱就是权力技术的一个渊薮。福轲强调:“权力通过一种类似网络的组织被运用和实行。它与每个社会人息息相关,个人不仅在权力的脉络之间流转,而且永远处于一种既体验到被权力支配又同时执行着新权力的状态。”这是现代人必要的生活方式之一。
起初,孟超放弃了现代社会的司法保障,选择了一种更为原始的手段维护公平。孟超的身世是电影叙事逻辑的一个留白,但从现有信息可以推断出,他原先生活在云南的一个村落,杀死侵犯姐姐的村霸后一路逃亡,来到四川,从此隐姓埋名,在一处烂尾楼筑起了自己的巢穴。
姐姐的死亡作为一个事实,与孟超的杀人行径存在因果逻辑。无论是过失还是故意犯罪,孟超从那时起已经从理性的统治下脱离出来,进入到一种相对矇昧混沌的状态。他不相信以法律、警察为代表的权力系统能保护自己,相反的,在逃亡的漫长八年里,他非常固执地认为自己一旦被纳入这套结构,就会失去生存的基本权利。
这种态度的定型有两方面原因。首先它与姐姐的遭遇存在联系。村霸的恶行未能受到约束,得到惩罚,直接或间接导致了姐姐的死亡、孟超的恐惧,“执行权力”对孟超一家而言成了一件遥不可及的事。以“村霸”为代表的黑恶势力猖獗于孟超成长的一个阶段,且这个阶段是孟超人生观和价值观初步建立的青少年时期,“黑夜从大地上升起/遮住了光明的天空”。
其次是孟超流浪时的印象深化。孟超不得不隐瞒自己的真实姓名,无法通过正当手段继续生存,他的工作环境和生活环境都相当糟糕,惹人同情。丹纳提出:“作品一朝陈列在群众面前,只有在表现哀伤的时候才受到赏识。”孟超作为社会底层,在各处辗转流离,八年的时间里经受的孤独、冷眼和屈辱更让他无法相信社会存在公正与合理,以至于活在一个非常极端的环境里。
孟超成了一名各种意义上的游离者。主要涉及两方面,一是身份认同,二是权力归属,此部分讨论后者。对于法律的审判,孟超的态度是敬畏的,且“畏惧”“抵触”“逃避”的成分始终多于“崇敬”“理解”“接纳”。他拒绝与外界接触,因为权力无孔不入。
参与到闻晓雨父亲的事件后,他逐渐更新了对权力所在的暴力机关的认识。从阻止闻晓雨报警以防连累自己,到为了揭露真相愿意自首,他尝试过回到新的权力体系里。但这个观念转变并不是彻底的,所以孟超最后还是撤步了:经过一番思想挣扎,他选择与朱方正在爆破中同归于尽,再一次拒绝了用文明的权力来保护自己,保护闻晓雨。
对规则和压力的恐惧如永夜,一直笼罩在孟超年轻而短暂的生命里,这是一个值得深思现象,也应该引起警惕。
二、“姐姐”存在的意义
“丰收后荒凉的大地/黑夜从你内部上升”,外部的黑夜遮蔽了孟超一部分的天空,但是内在的疏离与虚无才是他需要突围的黑暗。这部分来看孟超社会人际关系网络的边缘化与黏着性。
在影片中,孟超是一个始终处于边缘状态的形象,其他人物都有一张完整复杂的关系网,唯独孟超与社会存在一种疏离感。
“姐姐”的身份指认对于孟超的社会关系而言作用非凡,甚至一度构成了他得以延伸的中心。故事的起因是他因为姐姐的事故成为潜逃罪犯,结尾停在了他保护姐姐的“化身”闻晓语而身亡于爆破。
影片不乏塑造了一系列典型而立体的女性形象,而孟超姐姐是被遮蔽的潜在人物。她喜欢读诗,有一个专门摘抄诗歌、记录灵感的笔记本,而且时常与弟弟进行分享,哪怕对方不理解,她也依旧乐此不疲。不难看出,孟超姐姐是一名有一定文化水平的浪漫的劳动女性。她灵动、忧郁、温柔、充满诗意,而且在岁月的冲刷下日渐模糊,成了一个飘逸的幻象。
她在年幼的孟超心中占据着非比寻常的地位,孟超对于知识、美丽和执着的最初印象恐怕就来自于自己的姐姐。姐姐被强奸,身体、人格和权利都受到了严重的伤害,这也直接破坏了孟超对美的认知,诗意的生存栖居被毁灭了,孟超被迫或是选择了一种野蛮的方式结束“渎神者”的生命,开始了漫长的逃亡。
孟超愿意不遗余力帮助闻晓雨,原因在他自己说来,是因为对方像他姐姐。我们无法从样貌、性格等方面推断,影片唯一呈现是两个人的遭际,且这“两个人”不是姐姐与闻晓雨,而是孟超与闻晓雨:闻晓雨失去至亲的痛苦孟超感同身受。孟超的情感有了两条线索,一是当年自己无法保护姐姐的悔恨,二是如今对计划报复杀父仇人的闻晓雨的同情。
“姐姐”成了一个幌子。孟超用“她”来掩饰自己帮闻晓雨报仇的赎罪感,也用这个名头来修饰他对闻晓雨暧昧不清的感情——作为一个始终压抑着生理冲动的青年,对闯入自己生活的成熟异性有好感是很合理的。结尾的信中,孟超也承认了自己对闻晓雨的情感,“是有点喜欢她的”,坦率中隐含着羞涩。
“天空一无所有/为何给我安慰”,“姐姐”们是与孟超的“黑夜”同构的“天空”。闻晓雨自身难保,却给了孟超独身八年之后的第一丝光明,那个一直处于梦境中的幻想,有一天突然真实降临到了他的人生里。天空、大地与光明似乎应与黑夜相对,但黑夜与天空实际上具有相似性,黑夜无边无际,就和无穷无尽的天空一样。孟超看出了两者的同质性,如果闻晓雨踏上自己的那一条路,手刃杀父仇人,那黑夜与天空的无奈、荒诞、空虚就会成为他们共同的宿命。孟超对闻晓雨的情感超过了他的赎罪感,他推开了闻晓雨,让背负人命的自己与罪孽深重的朱方正同归于尽。
孤独的孟超一直在以“姐姐”为媒介与外界发生碰撞,甚至触发了他的种种生存路径:杀死强奸犯后跨省流窜,爆破身亡后魂归故里。与正常社会存在厚重隔膜的孟超,他唯二的黏着就是姐姐和闻晓雨。
“你从远方来/我到远方去/遥远的路程经过这里”,海子诗歌中的“远方”是一个巨大的虚空,孟超是一个过去、现在、未来都飘渺无依的社会边缘人。姐姐死后,他只是往前走去,并不在乎远方有什么,而闻晓雨的出现某种程度上改变了这样的状态,孟超开始有了各种执念。
各行各路的孟闻两人本应互不相接,却共同溺于一片茫茫之中。
三、自我价值的追寻之路
《断·桥》是一个叠合了情感和犯罪的写实故事,铺展了亲情、友情、爱情等复杂情愫的纠葛。但是从深层的情感结构看,在真实的残酷下,人物坚实的情感和坚定的内心世界为影片的灰调增添了暖色,孟超是最突出的代表。
孟超的生存空间一直处于被挤压的状态,环境的不确定性造成了他身体与精神上的双重漂泊,他善良、正义,不断追寻着自我的意义,拷问善与恶、公正与偏畸的现实,在黎明与黑夜的限度之外,实现了他的毁灭与重生。
影片呈现了人性深处的不同纠葛,而孟超却独立于这套价值系统之外。这并不是在说明孟超内心缺乏挣扎,而是他几乎不会主动表露自己的内心,甚至他的大部分行动都是受到闻晓雨的影响才发生的。这点与前文提到的孟超这个人物身上冷漠疏离的审美特质是一脉相承的,他干脆利落的外在表现是对内在精神结构最好的诠释。
“丰收之后荒凉的大地/人们取走了一年的收成/取走了粮食骑走了马”,闻晓雨复仇成功就意味着丰收来临,而丰收之后孟超的大地就会陷入荒凉。人们取走了粮食,骑走了马,所有的生命象征会在一瞬间消失,大地重归一片苍凉,唯有天空和黑夜面面相觑。孟超非但一无所有,还会遭受牢狱之灾,他本能地害怕这个结局。唯一的闻晓雨也会离开他,他们无论如何丰收,都会面临空乏,如同死灭,而孟超“在丰收中看到了阎王的眼睛”。
孟超在工地上做过临时工,如今整日与汽油和污垢为伴,他的人生逐渐空茫,缺失了意义。一个本应具有无限生命力的年纪,却被黑夜、大雨、灰色连缀的一张大网所笼罩,他就是“留在地里的人”。
“黑雨滴一样的鸟群”这一句在影片中反复出现,与凝寒阴怖的镜头语言互为补充,呈现了一幅压抑的画面,孟超的天空被密集的黑暗所遮蔽,从而进入了永夜。
他“从黄昏飞入黑夜”,这看似是一个主动的过程,实际上充满了无奈。历时方面,他从风华正茂提前步入了得过且过,共时方面,他无法活在阳光下,只能被迫遁入黑暗。光渐渐被鸟群驱逐,光明与希望死了,黑暗逼视所有。孟超却在黑夜中收获了一丝独特的慰藉,也就是“黑夜一无所有/为何给我安慰”。
面临死亡的最后一刻,孟超迎来了精神世界的高峰体验,完成了自我价值的追寻。他身着白色,他将自己暴露在狭窄的天空之下,接受光明的灼烧。
以“黑夜”为壳的孟超与光明存在两种相克相生的意义关系。一种是与光明相对的,即“黎明给你”。孟超将光和希望留给了他的天空,他以一颗真诚的赤子之心完成了对世界的理解和宽宥。
另一种是与光明相生的,即“黑夜给我”。死亡在传统意义上被视为生命的终结,直面自己是残忍的,每个生存个体都有自己幽微的创痛,但生存与死并非是绝对的对立,光明和黑夜也不是。走向死亡与黑夜的虚无,也是走向更深的自我。
海德格尔指出,传统形而上学把死亡固化、概念化,他让生死二元论在此在的出位状态下得到了统一,这也意味着,人生是一个不断实现“可能性”的过程,在潜在的结果尚未出现之前,人生就是不完整的。把死看作生的一种“悬欠”,也和其他可能性一样,等待着人们去终结。与死亡息息相关的“黑夜”是孟超人生的底色,他从中嗅到了死亡的气息,也得到了安慰和依偎。
孟超试图在凝固的环境中找寻自己作为人流动的意义,显然他成功了。牺牲并不值得歌颂,黑夜也不一定需要逃离,当孟超艰难仰起头望向天空和远方,禁锢他一生的无边黑暗温柔地托起他,如潮水般将他包裹。
这种人性的坚韧、宽广、温暖,超越了日常伦理的规约,甚至屏蔽了简单的道德判断,如岩隙中的甘泉,从生命里自然而然地缓缓涌出。
《断·桥》是一部引人深思的电影,孟超的世界一直在黑夜中下雨,他的希望是低微的,而虚妄是高蹈的。鲁迅在《墓碣文》中说:“于浩歌狂热之际中寒;于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有;于无所希望中得救。”孟超的虚妄为他提供了源源不断的精神动力,让这个形象跃出了银幕,走在路上,放声歌唱,大风刮过山岗,上面是无边的天空。
附海子诗《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》
黑夜从大地上升起
遮住了光明的天空
丰收后荒凉的大地
黑夜从你内部上升
你从远方来
我到远方去
遥远的路程经过这里
天空一无所有
为何给我安慰
丰收之后荒凉的大地
人们取走了一年的收成
取走了粮食骑走了马
留在地里的人
埋的很深
草叉闪闪发亮
稻草堆在火上
稻谷堆在黑暗的谷仓
谷仓中太黑暗
太寂静
太丰收
也太荒凉
我在丰收中看到了阎王的眼睛
黑雨滴一样的鸟群
从黄昏飞入黑夜
黑夜一无所有
为何给我安慰
走在路上
放声歌唱
大风刮过山岗
上面是无边的天空
通宵追平11集。除了第十集让我有点出戏以外。其他都没有任何可以吐槽的地方。
看有其他小伙伴说四嫂爱上四哥有点莫名其妙。我却觉得是死循环里的必然。每一次的循环其实都是在互相影响的。
借用妇联4的理论。每一次的改变时间线就会生出新的岔路,但是主轴是不变的。玩家(四哥
通宵追平11集。除了第十集让我有点出戏以外。其他都没有任何可以吐槽的地方。
看有其他小伙伴说四嫂爱上四哥有点莫名其妙。我却觉得是死循环里的必然。每一次的循环其实都是在互相影响的。
借用妇联4的理论。每一次的改变时间线就会生出新的岔路,但是主轴是不变的。玩家(四哥)要通关,每次完成的任务不变,但每一次的通关造成了副作用最终影响到了npc(四嫂)。所以在一次次地回去救人的同时,虽然都是从0开始。但其实并不是0。起点相同,但内核变了(就是中段故事线已经岔开了)。所以四嫂会这么快爱上四哥,是四哥努力后的必然。
其次第十一集,我觉得处理的很好,神是让四嫂回去试炼的。整部剧真正要完成的是双向救赎。只是放了10集的四哥单线作战,所以大家的目光都在四哥大无畏救妻上。但是,救人者必需学会先自救。四哥努力到最后也没有达成任务。最后是用牺牲自己换四嫂的命。那就说明,应该是最终需要拯救四嫂的,其实是四嫂自己。所以这最后一步必须四嫂自己走。
四嫂回去,刷刷刷解决了四哥花了好几集都没有做完美的支线剧情(让飞飞活着、完成不作弊、把成果交还飞飞、和gf分手、救gf的妈妈)这些支线任务必须四嫂自己走一遍,成为一个真正成长的好人。
结束这一步后,四嫂还要完成对四哥的救赎。新时间线的四哥,和前10集的暖男四哥不同,有些暗黑,但在湖边四哥交给四嫂笔记本的时候说“那个人就是我”。说明四嫂现在要去扭正四哥心理问题点。当然大概率临空一脚还是需要四哥最后完成。
整个莫比乌斯环是应该头咬住尾巴的。11集的时候四嫂经历了当初四哥初期拯救任务遇到的冷言冷语,说明还是在环上循环。所以最后势必要两人一起才能救出四哥。至于什么样的契机,期待导演和编剧了。但是千万别像第十集,为了让四哥死,搞个杀手也太扯了。这段好拉垮。
这剧除了第十集的bug,还有一点不喜欢的是,我站错了副cp的攻受。我一直觉得sing是受。多女王,sing长得有点像history系列《不要靠近我》兄弟cp里的弟弟。但是那对本来我也是逆cp。这种脸,这种性格,不受太可惜了。