看到仅一条的评论（虽然跑题了）忍不住吐槽一下，感觉这个大哥（姐）根本看反了啊！我要导演我能给气七窍流血了。

个人感觉塑造这位精准、完美、自恋，将屠杀视为最高艺术品的连环杀人凶手，恰恰是导演极力讽刺的、尤其是以艺术作挡箭牌的那些“大艺术家们”。说白了他们就是一名字叫做诡辩的变态杀人狂魔啊！尤其在下雨那一段说的很明白，“虽然我不够虔诚，但那场大雨是我感受神迹最深的时刻。”然后领路人回答他，“你以为的上帝其实不过是恶魔的化身”。

这么直白了我滴妈啊怎么看不明白呢我的妈，真气人啊！

感觉导演对那些尤其是声称为了极致、艺术美的艺术家做出了终极批判，恰恰在最后揭示了主题：

“Jack，请问你的房子不盖了吗？”

“对不起，我没坚持下去”。

其实正如台词早已昭告一切，Jack说他心目中理想的房子是难以实现的时候，领路人直截了当——说白了你们这些打着艺术的幌子干坏事、心中没有爱为艺术最高追求的人，不过都是些”平庸之徒“。这对于一个热爱艺术的人难道不是最佳反击了么？

”你以为自己特殊然而你不是。“

反驳的案例也不能更鲜明，当Jack描绘屠杀的美好，以及符号的重要性时（说真的这段讽刺极了，因为艺术家们请问哪个不是穷极一生追求自己变成一个符号），领路人只给他讲了在那个纳粹集中营里，一棵平凡却不平凡的橡树，歌德曾在那里思考。

这段简直人性之光，文学性太强了，也基本上是致命一刀，个人认为这段基本上是导演真正想表达的意思。

在里面看出暴力美学的朋友，真的迷惑了，这...最多能看出美学暴力吧？？？这俩者能一回事吗？？？感觉完全看南辕北辙了。要不咋说《发条橙》播出之后一大堆年轻人效仿他去行凶作案呢，说白了不就为了追求个”符号“呗，感觉导演煞费苦心为了让大家回归“艺术的真谛是爱”，结果最后还是沦为了感官娱乐工具，真的惨。

回答一下主题，恐怖的氛围可能出于美与残暴的对抗，个人感觉只不过导演将”杀人“彻底物理化、生物化，变成了血淋淋的残暴，用他认为最深刻的方式表达了他的思想。

而那些精神的奴役、残暴，从未见血的”为了艺术“的奴隶们，却从来没看见过他们自己本来的面目，只能在天堂的窗前才意识到原来自己最重要的东西早已曾经拥有。

以及恶心这种事，怎么说呢，如果在电影分级制度下，“这种片子的存在对世界没有任何积极意义”实在太极端了，真的，让人不得不怀疑磨皮片看多了缺乏理解世界的韧性。

其实看到真正的丑陋也是一种勇气。古有绿河杀手，今有暗网、章莹颖（如果你查查作案细节包括虐待、砍头，以及凶手毫无悔意甚至还有点想笑的姿势，你会确信恶魔真的在人间），那些庆幸没有被接触的黑暗，我们只能庆幸，但永远不能意味着它们的消除。

无意中看到了这部剧，整部剧就是三对情侣的漫漫谈情路。

男女主，李千云和和霄霄的姐弟恋，离我遥远。

富二代和小主播，对不起，那对我更是远再说天边了。

赵硕和竹子，这对才是离我最近的。我要重点讲一下。

不得不说演赵硕这个演员太帅了。整部戏卑微的追女神，赵硕做老师的时候，帅炸了，和李千云有一场打篮球的戏，也很好看，能感觉这个演员身材也不错啊，穿衣显瘦，脱衣有肉。不好意思，有点扯远了。

赵硕对待竹子，像极了我们这些备胎舔狗们，不好意思，在竹子眼里备胎都算不上，就是个舔狗。生活中关怀备至，送水果，洗好切好不说，草莓还要去蒂；为了讨好女神，去打探女神的喜好；去女神家面馆帮忙，跑堂刷碗，整个就是个送上门不要钱的长工啊；女神说要找坐头等舱的男人，就去坐头等舱；自恋的说女神对自己挺好；训练的时候听到女神要结婚整个人仿佛失去了灵魂。。。

有没有觉得似曾相识呢？像不像做舔狗的你。

整部剧，我最喜欢的就是赵硕知道竹子要结婚去找竹子，把花放到一边，潇洒的离去，那一刻当舔狗终于认清现实，卑微换不了爱情，转身的一刹那人物的形象站起来了，我多希望他和竹子的爱情就此结束，我希望他从此变成那个成熟的他，遇到一个合适的女孩，从此发现原来可以不用卑微的去追，平平常常的才是爱。

然而编剧不允许啊，他非要安排赵硕一场英雄救美，非要安排竹子投怀送抱，我不想要这样的结局，这种卑微的得到的爱，日后的相处对他不公平，他是个好人，我不想让赵硕这样继续的卑微下去，这种卑微的爱情太让人心疼了

。

让我困惑的是要表达的主题是什么，和标题有什么关系?这要达到神剧还有多远的距离？

轰炸后，男主在壕沟内走，是什么扯淡表情，想干嘛？艰难爬行吗，又没受伤。跌跌撞撞这才是炸弹冲击后，大脑嗡嗡响，一片空白，还看不清楚的状态。拿过战友那颗子弹，仰起上身射击，大啊一声，连续扣动扳机，在主角光环下才没有死，这就是当时狙击手的情况，可以说这为后面冲动犯二埋下诸多伏笔。狙击手是这样的吗？要是真是这样，为什么后面还要在出一段回忆训练的镜头，自相矛盾。还是要表达出枪手的热血？神作。

日本兵也是，大轰炸后搜查，让一个狙击手走在前面，这是什么操作？

就这样开始拉黄包车，就这样开始偶遇女主，就这样开始揭开大名鼎鼎的锄奸除鬼夜鹰的时间，开始不一样的神遇。

去车站里面狙击，哪波脑电波碰撞出如此神奇的想法？一猜是留下个伏笔，告诉大家，多么自信，枪法好，那是百发百中，在万人之中去上将首级易如反掌，不会伤到他人。这样才能为后面刺杀周后对于狙击手不会的牛叉。二猜是留下个伏笔，告诉大家，就是这么冲动，后面还有。三猜是留下个伏笔，告诉大家，要碰到夜鹰了。

就这样认识了夜鹰，夜鹰是有组织的吗？夜鹰是这么厉害吗？夜鹰是多么厉害呢？

就这样女主带男主到了地下站，就这样开始刺杀周，就这样男子用能距离800的枪再次完美出场。就这样奠定男主大家偶像的基调。什么样的大汉奸，那么多保镖真是弱爆了的水准，一把枪都没啊。就对这帮弱爆了的家伙没能成功。刺杀出枪的时间他们把握的不赖。就是应为要体现男主的牛叉。远距离一枪2人，神枪手再世。然后大家吃饺子，唉，我不确定的这就是组织，是组织，是这么样子。知道吗

如果在回到从前，所有一切重演。好想知道当时组织的样子。

就这样杀办公室日本军官，杀汽车日本军官，杀广场日本军官，夜鹰厉害了，狙击手厉害了。都是狙击。都没看到过程，给我看到了一个结果，就这样，夺命狙击完美响应标题。多么简单直接，多么明了。我的神啊。当时还想，是不是又是个伏笔，难道是想让组织布个局，引出日本狙击手？你知道吗，当想到这点的时候，好激动啊。谁知道大石跟着去塔楼一下就凉凉了。原来没有布局，就是碰到哪个日本官就杀那个。简单直接明了。够狠。然后大石领盒饭了，然后看到一个个激愤要报仇的样子。组织在哪里，组织纪律在哪里？组织成员觉悟在哪里。如果这样，组织会多危险。如果这样组织的先进在哪里，和一群帮派分子有什么差别？和大名鼎鼎让敌人闻风丧胆的夜鹰有多大的差距。

救哈格尔，正好中了日本人的埋伏，什么神操作，编不下去了吗？在仓库中埋伏的镜头和在火车站埋伏的镜头是一样的吗，导演太烂了。把组织高乱了。

终于看完了，想说什么，想表达什么，为什么叫夺命狙击。这个距离神剧有多远。这些都不重要。

在那个时候，在现代，如果能表达出哪些素不相识的人的抗争，无论是什么样的，去对抗一个严密的组织，这不就是好的吗，如果能挖掘出抗争背后的文化，不就是好的吗，如果能挖掘出背后的局限，不就是好的吗。

而今再也找不到当初的感动了，我曾经以为是因为过去真的太经典了，后来才反应过来，那时候的自己其实遇见什么都会觉着经典，因为这些剧集塑造了自己的三观，塑造了自己的喜好，塑造了自己的偏好。于是我们挺可怜的，赶上了香港电影的最后一波浪潮，然后看着他日落西山。

起初仅仅是因为周星驰，最近发现了他还有几部电视剧，于是抱着很大的希望去看了，这才发现，原来不是只要有周星驰自己就看得进去，原来这一切的背后有着更多吸引自己的存在，不仅仅是周星驰。更多的是那一群人的努力，那一群人的辉煌，那些绿叶，那些贴近人心的剧本。

（剧拍的有很多bug，但依然很有意思）

到最后，Giovanni发现姑姑Vittoria也是一个撒谎的人。

在这之前，姑姑帮她揭穿了她父母之间的秘密，向她展示了一种不虚假、不掩饰，全然真实地去爱与恨的生活。姑姑似乎构成了故事里的某种隐含的道德标准，不同于世俗意义上的成功者与失败者，不同于廉价的同情与赞赏，而是某种直觉性的东西。

直到最后，Gionni发现姑姑向她展示的美好的一面，更像是她过度美化而自己选择接受的“真相”：她与情人Enzo的妻子相处融洽，并不代表二者真正冰释前嫌，而是妻子一家的软弱与被动接受，她的存在曾经带给了这家人巨大的伤痛；她告诉Gionni，Enzo去世之后，她再也没有和任何男人做爱，而现实却是作为一个女人与弱者，她不得不在各种被生活所迫的时刻出卖自己的肉体。

这让姑姑的那句“不要荒废自己”显得可疑。什么是值得的付出，什么不是？一个人怎么可能在全身心付出的时候保证自己不受到伤害？当Giuliana全身心地爱着Roberto，放弃自己的生活与自尊去选择适应他的生活的时候，Roberto却对Giuliana选择无视。第6集里，一群出身贫寒的年轻教授在餐馆聚会的那一段：Giuliana的发言（带着从生活中挣扎的气息，直接而浅白）让面前的知识分子们侧目，她像是一个格格不入的人，而Roberto没有对她融入氛围做出任何努力。他享受于自己的高谈阔论。而出身于知识分子家庭、熟悉这一套讨论的Giovanni对他的观点发出的年轻和犀利的挑战，让他感觉到新奇，思维的乐趣。这时，男性的赞赏与注视如同一种资本，加诸于受到赞赏的女人身上（这或许是Giovanni在后几集里体会到的“爱”）。

但当Giovanni冲动地返回米兰，面对Roberto的时候，她忽然洞察到对方的无情。在面对几个女人的时候，Roberto一直是一个资源拥有者的角色，女性对他投下的赞赏与爱患得患失，仿佛他的凝视就是对方价值的来源；在他想要与Giovanni偷情，发出邀请时，他对视他如生命的Giuliana仿佛不存在一样：“他好像直接把她给抹去了，我在想，‘真的那么容易吗？在那些我们一旦离开了就活不下去的人心中死去。’”——在这一点上，Roberto与Gionni的爸爸有什么区别呢。

作为对这一切的反叛，叛逆的、充满直觉的Giovanni用她的方式完成了自己。她随便找了一个人做完了第一次（整个过程，对方像一个工具、或是一个受到恩惠的小狗一样），她拒绝在这个过程中投入别人强加于她身上的意义：（被浪漫化想象的）美好的爱情（如同Vittoria和Enzo一样），男性投诸的赞赏与爱（Roberto对她发出的邀请）。她像是扔掉一个负重的包裹一样，丢掉自己的贞操（这个俗烂的词），和同样选择这么做、且在书写中如此诚实地向她倾诉自己内心的Ida一起，头也不回地离开了。

希望她们能不顾一切，创造一个更好的世界！

随着年龄一天天在变大，我们会越来越有这样的感触：富有意义不必和做大事业联系在一起，惊天动地也不是幸福的必要成份。使我们温馨永存、回味无穷的，常常是生活中某些看来并不起眼的细节和稍纵即逝的瞬间。便看似平平淡淡、普普通通，实则让人回味无穷，是一部给人深刻启迪的作品。随着年龄一天天在变大，我们会越来越有这样的感触：富有意义不必和做大事业联系在一起，惊天动地也不是幸福的必要成份。使我们温馨永存、回味无穷的，常常是生活中某些看来并不起眼的细节和稍纵即逝的瞬间。便看似平平淡淡、普普通通，实则让人回味无穷，是一部给人深刻启迪的作品。

这个评分我觉得是低了，怎样都值七分多才对。

要是有人和我一样，担心是不是因为电影不好解读才低分，所以来先看看影评做功课的话，那我是支持的，我一开始也看了一些评价比较好的影评打底。我的观影前建议是，“散步”与“侵略者”是主要概念，散步指的是带有随机性和生活气息，而侵略者更像是探索者，电影在借他们的视角探讨生活中我们经常忽视的一些事情，一开始的心理预期就不要放在什么悬疑恐怖大场面上面。至于要不要把所有剧透也一起看了就见仁见智，我个人认为这部电影的剧情悬念不是最重要的，而且结尾其实也能猜到一二，不过保留一点悬念感观影体验应该还是会好一些。

接下来是个人感受，有剧透。

电影中展现了五次概念夺取的场景，除了最后一次夺取爱，前四次夺取了他们的家人，拥有，自我与他人，工作的概念后，他们都得到了解脱。这四个概念都是你不会在意的概念，但是这种看似微不足道的东西很多时候成为束缚自己的枷锁。那个被夺取拥有房子的概念的人不再是宅男，他开始接触外面的世界甚至站在凳子上发表小讲话，但他居然不知道自己到底是被夺取了什么让他这么快乐。一些束缚我们的概念已经分散到意识中的方方面面，当你把它整层揭去之后居然无法察觉到这个认知的平面到底哪里发生了变化。

电影中的主线是主角夫妇的感情重建过程。开头时夫妇俩的感情名存实亡，但是妻子潜意识中还是在意真治的。被入侵的真治时不时地会提起曾经的一些甜蜜瞬间，这让妻子陷入回忆，他们的感情开始重生。我没有经历过这样的状态，但是我在想，也许忙碌无味的生活使我们不再有空回忆曾经的美好记忆，眼前只剩当前对方的种种不好，忘记了婚姻与爱情的完整模样，只剩下潜意识中的责任感。真治在整理回忆的时候没有偏重，这唤醒了妻子对曾经幸福的向往，同时也加深了真治对自己的认识。他从一开始被妻子手忙脚乱地照顾到后面遇到危机时主动挺身而出，他开始接受丈夫的身份。这条线的高潮是从真治了解爱后开始的，他没有夺取爱，应该是因为他发现了爱的复杂性和多面性，他决定自己去寻找吧。全剧中我印象最深的段落就是他们在酒店床上那段。当妻子发现她可以再次获得爱却要马上面对世界的毁灭之后，她的内心想必是痛苦的，一切都太晚了。而她心中久违的爱意又是那么浓烈，以至于希望真治亲手杀死她，不愿去面对真治先死之后爱情的再次消亡。但真治已经逐渐像人类了，他不干。于是她决定让他夺取爱，让她的浓烈爱意在外星人种族之中保存下去，同时也将她从这种到手却面临失去的痛苦中解救出来。真治最后还是因为对于爱的渴望而屈服了，并在夺取了爱之后变成了完整的人。

对于最后外星人停止进攻的原因，我很赞同有一篇影评中提到的爱对于外星人是有害的这一观点。我一开始也觉得光因为有了爱就停止进攻好像说不过去，但是如果地球因为爱的存在而失去侵略的价值，这倒是有可能。三个先驱者不论做了什么，他们都是以集体意志为重，完成任务后死了也没关系。真治对妻子再怎么有感情他也还是按照任务流程确认了侵略，但是在确认后因为爱他在一定程度上背叛了同伴，而集体意志就怕出现这种害群之马。爱可以让人背叛阵营，所以这是危险的，他们不需要这种精神食粮，因此放弃了侵略。最后的结局有点俗套，但还是让人叹息。真治因为有了爱所以成为了完整的人，他像个丈夫一样守护妻子，但妻子的状态也是因他而起。爱只能存在于他们之中的一个，他们的感情注定是悲剧。地球之所以没有毁灭是因为她牺牲了自己的爱，地球虽没有毁灭，她的世界却因为失去了爱而毁灭了。这么一来我反倒是希望最后结局是地球毁灭，这样结局也不会这么虐心。

话说龙平真是……剃了胡子之后一点都不显老啊。四肢不协调说不定是生活中的真实状态……

冲着之前的经典去的以为还会像那部一样，劲爆cult，各种开车片段，结果发现完全不香艳，那还能有啥意思。这里面这些外星人挺逗啊，正儿八经说反话呗，他们真觉得痛苦都是恩赐吗？大反派是真倒霉，弄个那么大个钥匙放身上，最后好不容易给去了，结果又被扒皮，真悲催。而且我觉得这里面的这几个恶魔压根没啥战斗力，就是长的吓人。

他们都是为了那块镜子，因为那块石头在当时是神物，自己部落的象征，也是一种传承！敌人也不是一味的杀戮，路过半山的大爷和孙女，他们没有掠夺，冰山下留下一人断后，死了没去报仇，充分证实带回镜子到家的重要性，主人公误杀丛林里的父子，放过了对方的儿子，因为他知道杀错了人，对方儿子在冰山窟窿救了他一命，一命还一命，离开了，画风转回来，主人公把自己的孩子留下在半山腰的爷孙俩，晚上跟孙女啪啪啪，为什么？因为爷孙俩知道要传宗接代，必须这样做，所以他把孩子留给了她们照顾，回的来，一起生活，回不来，渴望孩子的他们可以把他养大成人，天亮继续寻找杀妻劫宝之人，直至对方的领地，主人公仁慈的放过了妇女和孩子，代表了他跟敌人不一样的宽容和仁慈，回家的道路是多么的坎坷……有自己孩子的地方才是家……

青春之骏，这部影片，重现了马骏同志当年的光辉形象，没有共产党就没有新中国，支持共产党，坚决服从党的领导，伟大的中国共产党万岁！中国人民万岁！向马俊烈士学习！马俊烈士是黑龙江省牡丹江市宁安县人，在宁安有马骏烈士纪念馆，有机会可以去参观学习，在美丽的牡丹江畔，风景宜人，还有一座红卫兵桥，

看了麻醉风暴第一部以后直接一口气把2也看完了，个人建议是不要跳过1直接看2，因为部分主要人物、重大事件（比如人球案）和人际情感是延续下去的，如果没有铺垫可能无法全面理解。我觉得第一部的精彩在于反转，主要人物关系和斗争都在医生和体制之间，没有展开太多。麻醉风暴2就不同了，可谓野心满满。

第二部开篇就引入了记者、政府官员、医院管理层、不良药品受害者自救会、医药厂商专家等多条线，算是完全跳脱了单纯的从医人员的视角，从上到下由内而外地进行全方位台湾医疗体制大透视。从多条并进的故事线里面，能一窥台湾医疗现行的健保和核删制度的运作以及不合理性，第一部的人球案显然也是讽刺这种行政管理疏失。恍然一看，都激动得我以为碰到了台剧里面的《the wire》。第二部的主线是多个爆破案串联的，爆破案的急救关联起了第一线的医护人员、杂志记者、医院高层；爆破案的主谋关联了受害者自救会、政商勾结黑幕。不得不说，我觉得能用13集把第二部的主线和暗线故事从多个角度合理地关联并收尾，而且揭发了第一部主线里面的背景和更多黑幕，虽然结尾略潦草，但真的可以算是业界良心。

要说败笔的话，记者女主沈柔伊可以算其一。孟耿如实在有点撑不起来，很赶客。她的人设是那种理想主义者，本身其实就和李国毅演的愤青医生有点重合。表演上也实在没有惊喜，她和李国毅的感情线后期我都快进了，导致我对结尾的never give up都共鸣不了，感觉既拖沓又不好看。而且论颜值，不要说混血的许玮甯，刘品言就足以秒杀她——虽然刘品言比小时候胖了些许，但是完全脱离少女时期的憨傻气了，有着明媚的成熟女性的美，令人惊喜。（是的，我看到弹幕说她怎么这么胖都好心痛，谁要看她一直少女！现在就很美啊！虽然剧里有时候要戴难看的假发）

后期绊倒大老虎的那个Hank感觉也是编剧开金手指了，我觉得也算一个败笔。因为全剧的主题都是现实主义，紧贴实际，突然开一个金手指感觉和之前苦心营造的现实氛围很冲突。而且这些取证也不能说是程序正义，感觉像是刻意为了“天亮了”的happy ending而强行收尾的，不能为了让观众爽就这么来吧（捂脸）

看麻醉风暴2之前不认识李国毅，我觉得他的造型和人设在里面不算很讨喜（反正我觉得论气质、颜值、造型无论是黄健玮还是吴慷仁都比他好……黄比他有气质有魅力，吴的圆寸眼镜肌肉腹黑男也是击中胸口的那种）他的前半段完成度不错，但是后期熊森这个人物应该是有一个成长线的，这个成长感觉看不大出来，也不知道是不是被沈柔伊拖累的关系……所以说还是略有点失望的……

许玮甯和黄健玮的那条线本身有第一部的铺垫，在第二部里面虽然着墨不多，反而很有水准。他俩谈得看上去不咸不淡，表演方式也是不咸不淡的，倒是真实而动人。他俩的结局虽然很多人大概会觉得唏嘘（开什么玩笑我是被一把青虐过的人这些对我来说不算什么），我反而觉得点到为止很不错，和开篇的约旦戏以及第一部都能接的上。杨惟愉在第二部开篇就是副院长，身世也拓展了（虽然我一开始就猜到了最后叫妈的剧情）就是最后董事长改选那个有点随意啊……

话说看麻醉风暴其实是因为吴慷仁，他在第二部实在太惊艳了，感觉和第一部完全变了人，是所有人里面节奏感最好最压得住的人（虽然我后期一直在想他哪儿来的钱呢？靠萧援助？）叶建德和萧政勋的对手戏都太绝了，我一边看一边内心在为编剧鼓掌，你俩真的尴尬的刚刚好呢。演朱院长的班铁翔在一把青里面是飞机修理师，当时把我哭惨了，他在里面演院长还不错，就是气场弱了些。配角里面最出彩的还是吴次长，万大器稍微有点过火。

不知道写什么收尾好，总之还是推荐给喜欢现实主义题材的豆友们，医疗剧里面制作称得上用心且专业，是台剧中的值得一看。

李安是一个作者性非常强的电影导演，他最新执导的这部《双子杀手》虽然有着特工动作片的类型化包装，但电影内核却依然是李安独有的风格化特征。很多人提到李安的风格特征时，往往会谈到父子关系，甚至认为父子关系是一种典型的东方式主题。但实际上，弑父情结同样也是西方文学表达常常出现的情感主题。所以，父子关系其实是没有东西方文化的区别的。真正的区别在于，如何表达父子关系。真正能体现一个导演风格的，也不在于这个导演讲述了什么故事，而在于这个导演如何讲述故事。在我看来，李安真正的风格特征，在于他讲述父子关系的故事时，呈现出的那种模棱两可、闪烁其词、暧昧含糊，最终却又宽容温厚的态度。这种态度，在我看来才是典型的东方式的表达，也唯有李安能用一种电影化的语言，将这种态度呈现于他的电影之中。

【详细】

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几集能说完的故事非要拖长，剧情像十年前的，两倍速都觉得慢，当然无脑甜剧当下饭剧打发下时间可以看看，嗯，我就打发时间了。剧组很穷吗？服装造型就这？？？？男主还说富二代？穿名牌就这 衬衫？？？女主换来换去就这个造型，多多几个不可以吗？？？前面跳舞的时候也超尬，还等一下脱掉裙子还放下头发，群众还鼓掌......尬的我脚指头抠出一个布达拉宫............这星完全是给男主颜的，低配宋威龙，有时好看，有时角度也太崩了。。。。。。这磨皮也是无fuck可说................

演技就更不用说了很青涩，希望会越来越好，有点进步吧！！！

江门农村的刘华盛和弟弟刘华杰双双被大学录取。高兴之余的母亲黄怡慧也为兄弟俩的学费着急。一个叫黎叔的人忽然从澳门来，告诉黄怡慧15年前赴澳门打工的弟弟黄鹤年得了癌症，想在临终前和家人见一面，并且有一份遗产希望有人过去继承。黄怡慧和华盛商量后，华盛决定跟黎叔去澳门见舅舅，弟弟华杰去读大学，来到澳门的远来茶楼，华盛才知道舅舅已经过世，不仅没有什么遗产，还欠了老板梁伯一大笔债务。在梁伯的要求下，华盛要在茶楼打工，替舅舅还债。随后华盛在澳门创业打拼过程中，发生了一系列跌宕起伏的感人故事。