[影院好讀版] 一部拍的很迷幻的電影，合理懷疑導演有嗑藥，第一個鏡頭就是一個中年大叔在書店睡覺，被書本簇擁，然後我們從狹縫中看見一個穿著學生服的少女在他旁邊，要他帶她去福岡，這個時候我們不知道這兩個人關係是什麼，電影就這樣突如其來的開始了，在書店裡，一個懶漢大...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 这是一部很特别的番。 有点类似盗梦空间，引入了意象、山、谷、锁等概念，这些概念的引入是比较自然的，让人在前几集就能接受这些设定，这是很加分的点。 思维覆写说直白点就是改变人的记忆，记忆是我们每个人独有的经历，无论是好事还是坏事，开心的事还是尴尬的事，都会变成...  (展开)

       在咱们国家，特别是1949之后不能有妖怪，不能成精，不能有鬼，不能吓坏了乖宝贝人民大众。这给电影人在拍恐怖片时候提出了超高的难度，能让一个恐怖的鬼片，变成一个喜闻乐见的光明万丈的宣传社会文明和谐的大片太难了。

        前几天看另外一个国产鬼片《恐怖电影院》吧，在一个痛骂的评论后面，编剧居然在跟帖，吐了大量苦水，说把一部恐怖片拍成光明奋进的励志片有多难，说拍完了，通过了，所有人和鬼都在哭。

        好吧以上废话。。
        本片还算可以，基本故事没怎么烂，特别是第三个故事，讲的很圆。
        第一个故事，很老套的故事，不过结尾最搞笑，为了过审，真的很拼，而且找的圆的理由，居然是大家都是好人，也没有鬼，只有一个过失杀人犯，没死人，没鬼。能体会你们的用意，在最后杀那个女人之前，是鬼故事，后面我们自己编好了，后面能理解你们过审的法子。
        第二个故事，也是个老套，仿照了欧美鬼片，恐怖蜡像馆吧。不过开始还好，后面讲的很乱。最后，为了过审，用警察抓人这个法子，真是一赞，宣传了我们国家警察的高大上，光明形象必然过审。内容嘛，在最后警察出现之前都是好的，最后还是自己编吧，我的看法是全死了。
        第三个故事，有新意，特别是罗兰出现，虽然就是打打酱油，但非常提气氛。故事内容略有新意，有点幻觉和现实交织。在梦醒之后部分，虽然也是为了过审，找个光明结局，但还很圆，不错了。

        所以，这个片子你们看的时候，一定要这么看，光明大反转之前就是结尾，光明大反转之后是为了广电总局。

【剑南春梦游记】之一

《呦呦鹿鸣，食野之苹》

　　　　　　——电影《告诉他们，我乘白鹤去了》观后随感

电影很不错，应该说相当不错。

电影蕴含有一种深沉的诗意，导演是个很聪明的人，或者说很有悟性，有智慧。在此之前我听别人跟我说，是个女导演拍的，我看的时候就想，这不会是个女导演吧，不太可能。我就猜是个男的，口齿比较笨拙或者略显傻气，不太能说会道那种。看到人也觉得差不多，他还是不算太能说，呵呵，他如果太能说会道，非常有条理有语言感染力的话，那就似乎有点太显聪明了，就有点与他的悟性不太符。再或者他是既有慧根又伶俐那种，那就又太晶莹透剔，太厉害了，似乎就不太会拍出这样的片子。

因为他太冷静了，也可以说是隐忍，在他的这个电影里，处处透露着算计，每个细节都非常精心安排，电影看似节奏缓慢，其实几乎没有什么多余冗余的地方，每一处都有讲究，有往后的铺垫。比如说，他拍前面的孩子们的童趣，天真可爱的嬉戏村景；拍那个女孩子捉蜜蜂被蛰了手，暗示这个女孩非常童真（她甚至不知道蜜蜂会蜇人）；拍那个老人家的子女如何处理上一代人关系，如何处理下一代人关系；拍老人家如何与他们无法沟通，以及与同岁数的其他老大爷都无法沟通……包括他说的，堵烟囱，用以表现老人的一个潜意识的心理；包括那个骑棍子的小男孩，智娃（这个名字也起得很好），其实这两个段子多像阳光灿烂的日子，呵呵，骑棍子的傻子，古伦木欧巴。当然，导演不一定是参照或COPY了这些段子，但是无意中体现了类似的隐喻。

可以说，导演是个非常细致的人，每一处的段落都承上启下，往后铺垫，但是很奇怪，你不能说他是细腻，只能用细致，非常精心设计的细致。他这个电影，悟性高，精心，但是却总有一些东西让你觉得不太对，差点什么。如果说的话，也可以说出一二三四五来。

比如，第一个地方，他拍到老人家和小男孩看见仙鹤的时候。我们知道，仙鹤这种东西的意象，那是非常形而上的，在中国文化的意境里，那是有仙寿恒昌的意思（不是福寿永昌，不好意思，记忆力有时会靠不住，连百度有时都会骗人—_—#）。在西方人那边，可能会是上帝的天使，终极价值，这一类东西；在中国人这里，那是生死，那是芳龄永继，那是仙寿恒昌，是非常有神秘色彩的，甚至玄而又玄的东西。所以，这个电影里其实最好是不要出现有仙鹤，它不露面那是最好。比如说白鹿原里面的那只白鹿，那也是差不多同一个意象的东西，它神秘、美好、吉祥，令人向往，但是它从头到尾在书中都没有确切地出现过。它代表了某种形而上的终极，在中国人眼中或许就是宿命，是仙境一般的极乐世界。苏童的小说里也没有出现仙鹤，他也没有说那个仙鹤确切的存在。所以，如果非要出现仙鹤不可——毕竟电影与小说不同，可以有一些视听体验——那么，这个场景也一定是虚幻的，感觉虚无缥缈，似幻似真，有点贾宝玉梦游太虚幻境的意思。当然，这个虚化场景的处理，要与具体的叙事时空（乡村）相结合。但是导演处理这个场景的时候，就太写实了，几乎可以认为是他们亲眼见到了仙鹤，尽管这个镜头也拍得比较有美感，但是却把这个非常重要的核心的意象给削弱了，甚至破坏掉了。这是一。

第二，他这个电影，虽然富含了诗意，但是却从头到尾感觉不到太多的抒情。当然不是说没有情趣，他是相当诚恳的，有深沉之爱的，但是很奇怪这些情感在电影中并没有赋予太多的表现，表面上看起来是隐忍，但是我们知道，隐忍、克制，不代表没有情感，没有抒情，只是蕴化于其中，不煽情而已。然而，他在电影中的这种情感，最多只能说是情趣，有乡村生活和乡土气息的真挚，但是并无太多让你觉得情感流露的地方，而相反，都是细致的冷静的表现。于是乎，这些因素铺垫下来，到了第三，也就是最末尾，也应该是这个电影的高潮阶段，按照苏童小说再现场景的地方。

应该说，这个故事，其实是个蛮沉重的故事，甚至是蛮让人心悸的一个故事。

导演说到，是非常有浪漫色彩的，李玉（还是尹丽川？我记不太清了）等跟他说其实是很有美感的，很浪漫的感觉。这个我是不太同意的。我甚至觉得这种浪漫色彩的思想，其实很危险。

中间漏了两段没说，仙鹤，宗教情怀、天人合一、终极价值、形而上学……，这种东西，其实每个人都有可能会进入这些里面，往往在一个人遭受到许多生活的打击，包括肉体和精神的磨难，比如说，我有个朋友以前失恋了，于是就开始不知不觉间沉迷于传统文化，着迷中医、佛道……等等这些东西了。或者是在生活的巨浪中被打翻了，不知不觉间开始追问所谓生命的意义，所谓天命，所谓信仰，也可能就是去了西方的基督教。在这个片子中，是一位老人家，他忽然有一天不知不觉间开始专注于仙鹤了，开始想着乘白鹤去了，他的子女们不理解他，固然是无法沟通，而包括他的同岁人之间，其实也没有人能真正明了他的心思，只觉得这老头傻掉了。其实，这时候，在这位老人家体内，已经产生了某种诗性，和神性，岁月的流逝让他逐渐感觉到了一种生命的荒凉感。这种感受具体来说就是荒凉，甚至连苍凉都不是，荒凉，荒唐，荒诞。

我以前去我老丈人家里，和他喝酒，我印象最深刻的一次，似乎是我想让他跟我讲许多他年轻时候的事情，我老丈人是练功夫的，很能打，据说年轻时一个人打十几个没有问题。他其实或许不太想讲这些，至少也不想对我讲，但是好像是为了满足我一点点，就跟我扯乎了半天，他们的方言说到快了我也不太听得懂，只能听明白一些大概意思，他如何拿枪守镖，如何跟别人干仗，怎么样把对方打败。总之都是一些很威风的事情，的确也是我想听的，蛮传奇色彩的英雄事迹。但是末了，老丈人长叹一声，唉，现在老了，不搞那些了，女儿们也都出去了，你看，有什么意思呢？年轻时威风再多，再厉害，但是老了啊，人这辈子真是没意思啊。（大致意思吧，非原话）

那声叹息的确是他的肺腑之言，也沉入我的心底，不过说实话，那时我并不能太多明白这句话的意思。这些年也慢慢有了一点点体会，不能说有很多，但确实比以前能略微体尝了，后来想起来，那就是一种人生的荒凉感啊。千言万语，说不出口，就是一句：唉，这人活着这一辈子真是没意思啊；老了，更是没意思啊……

还是说回到电影吧，片中这个老人家就是感受到了这种荒凉，所以他想超越它，想追寻更高更远的价值，同时也有对传统和土地的眷恋。这些眷恋，似乡情，乡愁，也似绑缚，似锁链。这种双重的冰与火的考验在不断地灼烧着他。所以，最后他做了个决定，要乘上白鹤，回到土地里——从形而下的现实境况来看也是非常成立的，城市里的孩子不太明白，乡下人老了，怕出门，怕死在外面，怕不能落叶归根，入土为安，怕被一把火烧了。

然后，小孩子把老爷爷给活埋了……

这是个多么沉重，多么让人心悸的故事啊。

之所以说，觉得这种东西是一种浪漫色彩的思想，是很危险的，其实我蛮明白那些有这样想法的人，小文艺青年，或者小文艺导演，大概都会有一些这种浪漫化的诗化的或神化的念想。这种念想，倘若是真到了毛时代的话，其实是很容易被感染，被同化，甚至从精神深处被征服的，还有什么浪漫/诗化/神化比那种崇高的宏伟的大无畏的革命浪漫主义精神更加有魔力呢？

大致上，这个导演有点像他拍的那个小男孩啊，智娃。

继续说他最后这一段电影吧。这段电影，也是再现原小说的场景，其实是蛮需要勇气来拍的。应该是要体现巨大的张力，并且这种张力形成某种压力，沉沉的死死的压在观众的身上，在看这段的时候，我的确也感觉到了隐约的一些压力，沉重，但是或许是我太重口味了吧，基本上我觉得导演还是没真正发到力啊，你看他让老人家轻飘飘的就坐到那个坑里去了。所谓震撼的效果，就应该是这种张力和压力，在观众内心深处形成某种爆破性的力量，一下子感到被扼住喉咙一般说不出话来。如果说哪怕前边有千样万样的不足，只要这一处高潮处理好了，这种震撼性的力量，触及人魂魄的力量，应该会大大的掩盖前边的瑕疵。我看到这一幕戏先是坐进去，然后突然就到土已经填完了的镜头，猜到可能是公映被剪了。不过，我个人感觉，即便是没有被剪，我就看前边这一点点的处理，可能还是不太能达到我说这个效果吧……这一段，的确需要很大的勇气，很大的力量，很大的悲悯。说实话，我一开始看见小男孩挖坑，就有点感觉不太敢看后边的镜头，结果他处理得有点太轻飘飘了。

应该说，整体来看，这个电影还是相当有功力的，相当不错，导演在前面的各种处理，包括他的态度——你看他其实没有对这个电影中的任何人有明显的批判态度——这种视角暗蕴了他内心深处的情怀。儿子媳妇对老人不理解，有时候难免生气，不过脾气归脾气，叫他来吃饭半天不来，还是要叫小孩子夹肉盛碗里去给他端去的。自己就生气，懒得去端，呵呵。

总的来说，导演有情怀，有智慧，悟性，但是他心中的深沉情感，却似乎被什么东西给绑缚住了。这种情感的淡化或者说缺失，其实在原小说中也有同样的感觉，但是小说不一样，小说很短，很短，对于这样的短篇小说来说，只有10%是浮在水面上的，更多的是水面下那90%，甚至1%和99%。对小说来说，这样的处理是成立的，不会有太多问题，因为太短了；但是对于电影就不行了，其实这个小说对于电影来说只能说是一个引子，一个启发，电影是个全新的时空结构。

这种情感的缺失，我个人感觉，或许是这位导演，他还没有遭遇到所谓神迹的体验。他还没有被某种冥冥中的说不清道不明的东西击中自己的全部身体和心灵，有如五雷轰顶。你看他最后会在片子末尾问这些问题，齐天大圣归谁管？归玉皇大帝；那玉皇大帝归谁管呢？归如来佛；那如来佛呢？？

——插一句话，电影里加的这两个段子我都非常喜欢，齐天大圣大闹天宫闯阴曹地府被压五指山，和哪吒闹海。每个人的内心深处都潜藏着叛逆和反骨，对男孩子，那就是齐天大圣，大闹天宫，自信人生二百年，会当水击三千里；对女孩子，那就是哪咤闹海，削骨肉以还父母，自此恩断义绝。

导演很有悟性，这些东西既精心设计，又似信手拈来，说明他对这些问题是思考过很久的。但是他最后仍免不了要去发一个天问，问一问苍天：如来佛，你归谁管呢？这位导演，他也很好强啊……

如前所说，我想，他或许是还没有遭遇过类似于五雷轰顶的所谓神迹，于是，他心中真正的悲悯，还没有被启开。他的情感，他的悲悯，被他的理性，被他的智慧，给锁在了里面。

导演最后说到的那个事情，在他拍摄这个电影的过程中，包括每次放映的时候，天都下雨。有很多时候，其实我是个蛮迷信的人，呵呵。不知道导演有没有意识到，其实或许这是上天在给他启示阿。

上天在用眼泪来注入他的电影，因为他那么智娃，那么爱浪漫，呵呵。


最后，作为一个整体来说，这个电影是相当不错的。我个人认为这个电影是我看过的苏童小说改编的电影里面，除了《大红灯笼高高挂》（妻妾成群）之外，拍摄得最好的电影。我看完之后，甚至有一些激动，和兴奋。一点不夸张的说，我觉得比台湾那些小清新的青年导演拍的电影，不知道要好多少。

我其实在某种程度上，也是和这位导演类似的人呀。我虽然经历过一些乱七八糟的所谓神迹体验，但是这种东西其实是一轮一轮的，我现在也依然免不了，想去问一问天。这个画面，如果按我的描述的话，要么它就是外在的，类似于像少年派漂流那样，在一望无际的茫茫大海中央，或者是沙漠、草原……总之，是在某种巨大的自然力量的荒无人烟的中央，抬着头对着天空大声喊……

要么它就是内在的，呵呵，就像大话西游里面，紫霞仙子进到至尊宝的身体里面，钻到人的心上，看到一颗硕大的红彤彤的不停跳动的心，那心上布满了经文和咒语，层层密布，然后对着它用尽全身力气大喊一声：喂！！！！！再或者就是白晶晶，挥舞着宝剑走到心的前面，看见那心上宛如长城，被刻满了各种名字、办证、到此一游……还有某个女人的一滴眼泪……于是大怒，高呼一声，我擦！！！！！然后一剑斩去……

然后，我就死了。

告诉他们，我乘白鹤去了。

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心是自个的,干嘛要交给别人!爱情有重要条件的话那就不纯粹了!送外卖的兔女郎,被人家退了货!望沉莫及人在沮丧之时,记忆会变得异常灵光,一切不如意都变本加厉的涌现出来!即使要自残,也要自残的有艺术性!你把一个男人当枪使,会坏了一个男人的气场的!敢于及时行乐,天天都是好日子!你们这些混酒吧的败类,比二氧化碳还废物!你都穷得尿血了,干嘛还给我钱!骂别人我对得起你吗?她高高在上的,应该是全天下女人都与她为敌才对!人在失恋的时候,甜食是最好的慰藉品!我准备拉你这张虎皮做大旗,开展倒罗运动!她本来就想借香菱除掉尤二姐,现在香菱自己找上门来了!幸亏我不会骚守弄姿,要不然我爸我妈得多担心我啊!你别牵着不走打着倒退!杰克丹尼!你的头不能吃不能喝的,还不如猪头呢!最隐痛难忍的莫非是被亲人一遍遍以爱的名义撕开伤口!口气比脚气还大!鸡贼,拈小毛他就是只猴!就像掺杂了玻璃渣子的毒药,即要你命又赐予你疼痛,也许这个世界就是遵循等量代换的规律,如同谁给予你多少残忍,顷刻间又通过他统统的还给你!成熟的标志就是以前喜欢的东西现在不在乎了!再有修养的男人都是视觉和嗅觉动物!

即来之则安之则做之!对待敌人,无耻才能无敌!偃旗息鼓.有来无往非礼也!三十岁的年纪.二十岁的身材.十岁的智商.五岁的智商,你再好也跟我无关.我再差也与你无关!坦白就是一种美德!地球一直在运动,他不会一直在你脚下!驴粪蛋表面光!给少了我妈骂我一年,给多了我骂自己一年,穷得理直气壮!亲情是金钱可以衡量的吗?拿什么衡量我都感觉不到你的亲情!你改变不了这个世界,但是这个世界也改变不了你!诗人不吃饭就会变成死人!我们终于把爱变成了情,变成了左手和右手,变成了谩骂和牵挂!我们俩就像是一对双生子一样,彼此见证了对方的成长,同时也是对方的坐标!公司的利益大家的福利!光着圈的拉磨,转着圈的丢人!一切不愉快都来自意外!如果没有你差劲的表演怎么能体现出我聪明的才智呢!亲友团的证词在法庭上都是无效的!

    《封门村》是一部处处渗透着恐惧和寒意的影片。惊悚的画面、诡异的故事及神秘莫测的剧情发展，都让这部影片笼罩了恐怖阴森的气氛。而每个人对于恐惧都有不同的阐述，它可能是真实存在的事实、也可能是虚无缥缈的假象。如果非要追究其类型，恐惧大体上分为来自于视觉上的冲击和心灵深处的畏惧两种。

    从片名就能看出《封门村》是一部能够让人从视觉和心理都产生恐惧感的影片，带来恐惧的同时也让“山村诅咒”这个话题如影随形般的浮出水面。这部影片以河南焦作的“封门村”为背景，讲述了 “中国第一鬼村”中所发生的超乎寻常的诡异故事。深山中闪烁的鬼火、院中的太师椅、白天消失的房间、不知所踪的同伴、死去的捉迷藏女孩和活人的墓碑等等，都让神秘的鬼村充满了凌冽的寒意。

    影片的故事并不复杂，工程师胡东海（陈亦飞饰演）和助理苏牧（王良饰演）在出差途中突发故障，误打误撞闯入了“封门村”这座诡异的村落。因为晚上的缘故，两人只能看到村庄中闪烁的几点灯火，而整个村庄中却空无一人，两人一整晚都在村中彷徨焦急中度过。没想到第二天意外却突然发生了，助理苏牧因座在了放在空档院中的竹椅却突然沉睡不醒、整个人竟然也消失了。因为苏牧的突然消失，胡东海真正的噩梦才真正开始。

    不同于以往的国产恐怖片，电影《封门村》的故事是真实发生过的。封门村本名“风门村”，位于河南焦作沁阳市与晋城市山河镇交界处的一座无名深山内。“封门村”传说有“封门决户”之意，即男人娶不得媳妇、女人不生孩子，沟沟有遗骨、弯弯有阴魂，被誉为“中国第一鬼村”。

    和传说中相比，《封门村》所讲述的故事丝毫不逊色于匪夷所思的传闻。影片中胡东海神秘般消失的同伴、诡异的一家三口、只有夜晚才出现的住宅在阴森森摇曳的灯光和迷茫中幻听般的声响中都处处透露出令人心中难以言喻的胆颤心惊。片中，胡东海晚上寄宿在怪异的白衣女子家中，却没想到看到了纸扎的祭品和已经死去却要和他捉迷藏的小女孩。影片最直观的恐惧感在国产恐怖片中很少见， 将阴森恐怖的气氛直观立体的烘托出来，在视觉上的强烈冲击和心中的摇摆展漏无疑。

    对于鬼这个敏感的题材，电影《封门村》处理的合理且巧妙，即让“鬼”无处不在，也让“鬼”的存在合乎情理。影片除了在剧情发展和画面的层层推进之外，还寓意了更深层的的含义，鬼村带给人是最直接的感官上的恐惧，而心灵上的畏惧则源自于人心。片中，随着恐惧感的逐渐加深也让隐藏的真相如抽丝剥茧般的浮出水面。观看《封门村》，一边惊吓的同时，却也在慢慢的深思。

女主表现全无层次感，浮在人物表面，方言根本谈不上。演技还是这么形式话，分分钟出戏的节奏，文艺片确实很挑战，有没有戏看眼睛就知道。越努力想改变，越用力过猛。郭京飞亦比想象中平淡，不过台词好过女主太多。口碑不是单靠炒作发通稿就行的，要靠真质量好的作品，观众自然...  (展开)

抄袭的还可以，下次继续用心抄，要不要再推荐你一点美剧？东拼西凑，减减补补，做编剧原来那么容易..........只要多看点剧就可以了.......... 下次写一个张阳男的狗，王星女的猪，宋阳明的猫，都可以写故事啊.......如果你是绝对原创，就不会有那么多人喷编剧了吧.........  (展开)