机缘巧合,2021年8月10日在纽约的AMC (林肯中心) 看了C'mon C'mon试映。看电影的时候也并没有做笔记,所以情节,细节会有偏差。但还是想尝试从我自己的角度大概写点文字,以此纪念我的,菊次郎的,Jonny的夏天。
故事极简介
故事的主角是一个孩子,一个
机缘巧合,2021年8月10日在纽约的AMC (林肯中心) 看了C'mon C'mon试映。看电影的时候也并没有做笔记,所以情节,细节会有偏差。但还是想尝试从我自己的角度大概写点文字,以此纪念我的,菊次郎的,Jonny的夏天。
故事极简介
故事的主角是一个孩子,一个母亲,和一个叔叔。孩子是一个独孤的孩子,爸爸因为情绪问题(精神疾病)被强制隔离。母亲是一个无奈的母亲,一个人要拉扯一个非常具有自我思想的孩子。叔叔是一个复杂的叔叔,未婚,职业是用播客-热爱倾听孩子和世界的声音。电影讲述了这个叔叔带着这个孩子去纽约玩耍 - 在这过程中 - 解开了这三个人的心结。
电影整体的思想非常像菊次郎的夏天,但因为中西方文化的差异,内容上会有很大的区别。在电影里,这三人之间充斥着那种成年人之间非常深刻的爱,恨,与矛盾(即使其中一个是孩子)。在东方文化,这些感情会在行为中表现出来,会通过行为解决(妈妈喊你吃饭了)。但在西方文化中(特指电影中),他们会十分直接,露骨得对话(妈妈会像对待一个成年人一样袒露心扉得与孩子道歉,沟通)。电影从矛盾开始,以和解结尾。
电影目前是黑白的。在试映后的问卷中,他们还问了黑白是否合适等问题。不排除之后会改。
城市背景是纽约。
三个主角的演技都爆裂,情绪处理都是恰到好处。
一个同事偶然提到自己有4张C'mon C'mon试映的票,然后热情满满的4个人就在放映前一周决定一起去看。这是我第一次参加试映,外加地点在林肯中心,所以额外期待。然而在电影放映前两小时,鸽子们渐渐表明身份。最后在电影开始前一小时,经过一番犹豫,单我一人从城市的最东边,穿过中央公园,在一个31度的夏天傍晚,走去了西边的电影院。
我本以为此试映想必逼格很高。然而坐下后,就被前排400斤重的黑人大哥那无法名状的廉价香水劝退。当时晚上7点,我还没吃晚饭,心中有着随时走人的想法。
但电影还是够硬核,硬是让我在这样的环境下坚持了90分钟。
一. 在孩子家,一个周六的早晨,妈妈出门了。叔叔被巨大的声音吵醒,成年人那暴躁又隐忍的味道,在他身上淋漓尽致。他下楼看到是孩子在那放着音乐。孩子总喜欢吵闹,大人渴望安静。他暴躁,但又小心得与孩子交涉。那脆弱的平衡,仿佛他的自尊随时都会被打破,释放他心中的怒火。孩子显然不想照顾他的情绪,两个人不在一个频道的交流,更是让人屏住呼吸。但最终孩子调低了音量,一场矛盾,露出尖尖角,又下去了。
二. 在纽约的一家生活用品店铺里。孩子想要买一个会唱歌的牙刷,欢欢乐乐,吵吵闹闹。但叔叔明显讨厌这种发出毫无意义噪音的东西,拒绝了他。随后叔叔就在店铺里随便走了走,就找不到孩子了。他从淡定到慌张,步伐加快各处寻找,那种成年人的淡定转而变成‘坏事了’的心态表演的很赞。就在他焦急到顶点时,孩子从角落跳了出来吓他。他那一瞬间的惊吓后,有那么半瞬间的喜悦,和随之而来的愤怒。他愤怒作为成年人被玩弄,愤怒自己差点丢了这个孩子,愤怒孩子给自己带来那种焦虑感。随后,他想要送孩子回家,不想再相处。
三. 叔叔决定提前把孩子送回家,他收拾了孩子的行李,打的去了机场的路。路上孩子说肚子疼,叔叔实在没办法,于是他们在
四. 纽约繁忙的大街上,叔叔在通话工作上的事,孩子在一边走,边上是形形色色,匆匆忙忙的纽约人。叔叔的脚步随着工作的电话慢慢停了下来,孩子被人流带走了。叔叔突然发现(演帝开始表演了)孩子不见了,慌张得,顺着人流跑,逆着人流跑(非常真实),大声呼叫,无济于事。他就这么焦急的找着,这时候孩子逆着人流跑回来了,哭了,内心十分委屈。他以为,叔叔不要他了,抛弃他了。他跑进了一个公交车,生着闷气。叔叔跟着进去,摸摸安慰。
妈妈被生活琐事所困,还要照顾一个小孩,一个问东问西,非常有想法的小孩。时不时,也就不耐烦,偶尔也就独裁一下。孩子不满妈妈时不时的独裁,认为自己没有被尊重和理解。妈妈觉得孩子不理解自己的苦。
他们的矛盾与他们去世的妈妈有关,具体的情节没看明白。电影一直回放他们妈妈在病床的片段,叔叔在妈妈身边,孩子的妈妈躲在另一个房间。
孩子以为叔叔在路上抛弃他了,十分难过和生气。回家后,叔叔给孩子妈妈打电话,询问如何让孩子原谅他。这时候妈妈给出了一套十分成熟,标着1,2,3的攻略。很明显,妈妈曾经无数次用着同样的办法与孩子沟通。就这样,三个人各自都曾经存在的矛盾,在一个晚上,大家一起沟通,和解。
我成长过程中,关于小孩的画面,总是需要父母,或者老人追着喂饭。有事无事就大哭。即使18岁成年人,也被大人当作小孩。大人们从小用 “哄”,“骗”,“吓” 来控制/保护小孩。但也不全是这样。我有见过在伦敦郊区研究所EBI带着2,3岁小孩上班的研究人员,小孩非常安静。我也在LA的一个超市遇到过一个大概初中的孩子,非常自信得体的问我这个陌生人借一下滑板遛一遛,然后1分钟后还给了我。小孩大抵出生时都是类似的,不同的是大人与他们的互动。我们是继续把孩子当成一辈子的巨婴,还是从小平等,互相理解?这之间的度,具体的操作,是需要每一个即将或者正在,或是已经成为父母的人思考的。
菊次郎的夏天,孩子和大人都得到了和解,但他们并没有沟通,只是一起度过了一段快乐的时光。但在这部美式的作品,孩子和大人平等对话,宣泄,最后和解。中西方文化的差异,在这里也非常的明显。
电影结束后,明亮又闷热的城市已然天黑,并泼着雨点。一场电影,恍如隔世。这种恍如隔世的感觉,很难的。看电影的时候大概总能让人想起一些人,而那个人,有时候隔着半个地球,也会发来关心。人与人之间,偶尔的关心,理解,大概是可以得到的。但更难的是,在我们无意识的做事,按部就班生活的时候,也能理所当然的去理解身边的朋友,家人。在我们走在起起伏伏的人生道路的时候,也可以一直被人理解和善待。
一个夏天的雨夜纽约,大抵该是如此。
经历了S401的HD小惊喜,为了S402流下了感动的泪水,被S403的结构折服之后,S404播出后,在很多朋友看来,质量和观感略有下降。我个人也觉得与前两集想比,确实没有那么惊艳,或许在我们看来有几处推敲不太成立的逻辑硬伤,但是沉下心来回想,还是有很多可取之处的,不黑不吹,二刷之后针对几处细节跟大家分享下。
恰巧我也是一位已过而立之年自己开工作室的婚礼摄影师,或许跟自己的职业和生
经历了S401的HD小惊喜,为了S402流下了感动的泪水,被S403的结构折服之后,S404播出后,在很多朋友看来,质量和观感略有下降。我个人也觉得与前两集想比,确实没有那么惊艳,或许在我们看来有几处推敲不太成立的逻辑硬伤,但是沉下心来回想,还是有很多可取之处的,不黑不吹,二刷之后针对几处细节跟大家分享下。
恰巧我也是一位已过而立之年自己开工作室的婚礼摄影师,或许跟自己的职业和生活经历有关,可能看这集的感触会更深一些吧。
首先大家不要忽略了开头铁门上的9和这集的标题 “To have and to hold”(相扶相持)
从开头妻子开门,胖胖就发出了轻微的叹息,到妻子“我回来了”,胖胖只是无奈地一笑作为回应,再到质疑妻子外出买东西的时间有点长这样的挑衅性问题。我们就能明白大体,这集的主题方向应该是中年情感危机的伦理故事。
在此片之前,元彪一直以配角的身份出演师兄洪金宝电影,与成龙的笑拳怪招属于同期作品,但是个人觉得无论在配乐,剪辑,武打设计,剧情,还是配角方面都强于笑拳怪招,而且可以清楚的看出元彪身体柔韧度和动作的流畅方面要强于成龙,但是票房仍不及笑拳怪招(笑拳怪招是当年的票房冠军),不解之余,只能将其归因于那个时代注定是属于成龙的吧。
在此片之前,元彪一直以配角的身份出演师兄洪金宝电影,与成龙的笑拳怪招属于同期作品,但是个人觉得无论在配乐,剪辑,武打设计,剧情,还是配角方面都强于笑拳怪招,而且可以清楚的看出元彪身体柔韧度和动作的流畅方面要强于成龙,但是票房仍不及笑拳怪招(笑拳怪招是当年的票房冠军),不解之余,只能将其归因于那个时代注定是属于成龙的吧。
生前是过气女歌星的女鬼徐半香(张曼玉),算准某名将要临盆的孕妇会于某间医院生产,准备投胎重新做人,不想,该孕妇被摇身变作某所高中教师的开心鬼(黄百鸣)送错医院,徐半香错过投胎时机。为泄心头之恨,徐半香开始想方设法捉弄开心鬼,最甚一次,她附身开心鬼班里女班长(袁洁莹),令她跑到夜总会稀里糊涂地大闹了一场,结果在该家夜总会寻欢作乐的一群流氓被抓,开心鬼受到无辜
生前是过气女歌星的女鬼徐半香(张曼玉),算准某名将要临盆的孕妇会于某间医院生产,准备投胎重新做人,不想,该孕妇被摇身变作某所高中教师的开心鬼(黄百鸣)送错医院,徐半香错过投胎时机。为泄心头之恨,徐半香开始想方设法捉弄开心鬼,最甚一次,她附身开心鬼班里女班长(袁洁莹),令她跑到夜总会稀里糊涂地大闹了一场,结果在该家夜总会寻欢作乐的一群流氓被抓,开心鬼受到无辜牵连,徐半香又得意又担忧之时,开心鬼却用爱来感化她,眼看皆大欢喜,出狱后的流氓不请自来。
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电影本身没有什么吸引的地方,主要就是看战斗和无人机。
2021年的电影就展现了乌克兰战斗的缩印,真是有先见之明,看来美国主流社会一直认为乌克兰战争是必然发生的。战斗机器人的战争即将到来,虽然片中的主要战争机器人还不是很强,但正如里欧说的,只要有4代这样的战争机器人在,战争就要么是一方毁灭,要么就无休无止,这估计也是美国军方的
电影本身没有什么吸引的地方,主要就是看战斗和无人机。
2021年的电影就展现了乌克兰战斗的缩印,真是有先见之明,看来美国主流社会一直认为乌克兰战争是必然发生的。战斗机器人的战争即将到来,虽然片中的主要战争机器人还不是很强,但正如里欧说的,只要有4代这样的战争机器人在,战争就要么是一方毁灭,要么就无休无止,这估计也是美国军方的设计和想法。全球鹰真的厉害,全球都有,美国人随时可以了解、掌握和消灭。
刚看完第一期目测是可以加入我的「推荐必看纪录片」列表的一部十三邀原班人马打造的纪录片果然有深度有看头(即使以我目前的眼界和能力看到的东西其实很浅...)看到中国青年报是这样形容它的:《激流时代》选取五大全民高度关注、正在发生巨大变化的时代命题,由知名商业记者李翔带着个人的好奇与公众的疑问,观察个人与组织的商业智慧,以商业为切口记录时代的
刚看完第一期目测是可以加入我的「推荐必看纪录片」列表的一部十三邀原班人马打造的纪录片果然有深度有看头(即使以我目前的眼界和能力看到的东西其实很浅...)看到中国青年报是这样形容它的:《激流时代》选取五大全民高度关注、正在发生巨大变化的时代命题,由知名商业记者李翔带着个人的好奇与公众的疑问,观察个人与组织的商业智慧,以商业为切口记录时代的变化。虽然好像节目定位为商业观察类,听上去很专业让《激流时代》给人感觉较小众但作为一名对商业屁也不懂的观众觉得,这就是和我们生活息息相关的事情大到宏观市场的变革 小到买菜方式的进步多了解一些商业动向或许就能改变自己一生?片中那个直播开蚌的大爷我印象太深刻了据说在阿里工作的俩小姑娘租了他家的房子他说租金可以不要,淘宝有啥好的消息知会一声就好结果就是做开蚌直播赚到了不少
当年非常喜欢的一部黑帮片!“一将功成万骨枯”狠狠的出自谭耀文的口中,引得《无间道》的引用.华仔死瞪警察的眼神,经典的成了本片的标志!关秀媚演的大嫂才配得上枭雄的女人,砍起人来丝毫不手软啊!古天乐、万绮雯、刘锡贤、宗扬都有精彩演绎,黄秋生基本都是“床戏”,最后华仔坐楼上等谭耀文太帅了!!两代杨过首次合作!帅爆荧屏~
当年非常喜欢的一部黑帮片!“一将功成万骨枯”狠狠的出自谭耀文的口中,引得《无间道》的引用.华仔死瞪警察的眼神,经典的成了本片的标志!关秀媚演的大嫂才配得上枭雄的女人,砍起人来丝毫不手软啊!古天乐、万绮雯、刘锡贤、宗扬都有精彩演绎,黄秋生基本都是“床戏”,最后华仔坐楼上等谭耀文太帅了!!两代杨过首次合作!帅爆荧屏~
这剧情深深的震撼了我,多么伟大的神,毫不利己 专门利人!后面就是balabalabalablala balalallbalalbala balalbaalabalabsjalsksjsnnlallassbsnnnsbsbbsnsnsnndndndnnd.babbnnsjnnbnnnnnnnnnnnbdbjsbalbalba
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首先看到这部剧是因为?香蜜? 然后就想看下杨紫的剧 后来对紫山组合很感兴趣 就搜到这部剧了 就来看了 首先如果你是在16-18年开始看或者以后 那我只能假设你对苦情剧已经有一定的免疫能力了 这部剧是在2013就有了 然后是14年上映的这部剧开头 就有点狗血 老爸离婚多年 11年后回来 因为有难 (想要让自己小女儿有归处 自己要跪了) 姥姥不惜跟老妈翻脸, 老爸最初的背景设定就是: 不是好丈
首先看到这部剧是因为?香蜜? 然后就想看下杨紫的剧 后来对紫山组合很感兴趣 就搜到这部剧了 就来看了 首先如果你是在16-18年开始看或者以后 那我只能假设你对苦情剧已经有一定的免疫能力了 这部剧是在2013就有了 然后是14年上映的这部剧开头 就有点狗血 老爸离婚多年 11年后回来 因为有难 (想要让自己小女儿有归处 自己要跪了) 姥姥不惜跟老妈翻脸, 老爸最初的背景设定就是: 不是好丈夫 好父亲 部分品行不好然后整部剧围绕着老爸如何翻盘 (不是事业 是人设)到结果翻盘成功 剧终首先 剧情上 硬bug是有点的 比如1. 刚开头姥姥为啥就相信11年前的老爸是无辜的 甚至到跟自己女儿翻脸2. 为啥我们的山哥(剧中叫高贺)是租的起一个两层小房 然后 工作没了 看起来并不是很着急(如果高贺的父母的父母帮忙 可以一句话说明下 给我的感觉是高贺父母双亡的感觉)但是总的来讲 时间线正常 剧情逻辑通顺演员演技: 因为很多是以中年人为主力 所以演技是基本不出戏(无法再具体评价 因为不懂 不代表人家演的不好 有可能专业人会说他们演技很厉害 这得让专业人士来说) 至少我个人观点是 正常 有在用心演重点来了 我们的紫山组合在剧中演的是初恋情侣 从大学开始. 杨紫在剧中算是女儿2 张一山感觉是客串了,因为戏份太少了 当然这并不影响我们追.杨紫(林然然)饰演的是偏 直女 说话比较直 当然张一山演的更直 直接报纸怼房地产, 还是实名的, 关键是自己在房地产工作.林然然家境算富裕 毕竟11年都开始开宝马 住别墅. 高贺家境比较迷 感觉是中等偏上 因为没工作的时候 并不愁房租(两层小房)他们的感情线是林然然觉得高贺太任性了 没有一个作为男人的责任 -> 同时因为缺少父爱 假喜欢上一个40岁的老男人(她本人刚开始觉得是喜欢 后来意识到是蠢) -> 在父亲的帮助下 -> 没有造成不可控制的后果 -> 跟高贺慢慢合好, 意识到高贺才是真爱 -> 剧终高贺 -> 刚毕业 好高骛远(反正就是没有干劲) -> 痛失林然然 -> 觉得要脚踏实地 -> 缺席林然然老男人事件 -> 林然然看到他有所改变 -> 两个人慢慢合好具体解释:首先个人抱怨一下高贺跟林然然互动很少,因为剧情本身就不是围绕他们的两个人的糖 约等于0先说到这吧 看看有没有人看 有的话 我在写下去第一次写长评 望多多包含
这部电影是通过微博看到的介绍才看的,剧情还可以,反派就是一帅比,帅就完了,《星际穿越》的慈父形象在这部电影里大转变,人狠话不多,电影里有一个韩国妹子长的很漂亮,可惜戏份不多,但很让人印象深刻,起初还以为是全智贤,偶尔在一部电影里发现一个喜欢的演员是件挺幸福的事,总的来说电影比较平稳,高潮部分不多,一定要说的话也是奔着反派男主去看的
这部电影是通过微博看到的介绍才看的,剧情还可以,反派就是一帅比,帅就完了,《星际穿越》的慈父形象在这部电影里大转变,人狠话不多,电影里有一个韩国妹子长的很漂亮,可惜戏份不多,但很让人印象深刻,起初还以为是全智贤,偶尔在一部电影里发现一个喜欢的演员是件挺幸福的事,总的来说电影比较平稳,高潮部分不多,一定要说的话也是奔着反派男主去看的
期末考前夕,还是来看了一部电影。
凑巧的是这个星期是继上个星期看《贼王》之后,又一部的老人犯罪主题电影。
以老人为故事灵魂主体的,我想这在现代叙事长河里会愈加频繁。现今人类平均年龄因为各种原因得到提升,这必然是好事。可是年老也逐渐成为另一个生命议题。在追新逐异的世代,许多老人在职场、社会,很多场域都达不到时刻在更新的理想。
退休、被刷新之后,他们才从数十年
期末考前夕,还是来看了一部电影。
凑巧的是这个星期是继上个星期看《贼王》之后,又一部的老人犯罪主题电影。
以老人为故事灵魂主体的,我想这在现代叙事长河里会愈加频繁。现今人类平均年龄因为各种原因得到提升,这必然是好事。可是年老也逐渐成为另一个生命议题。在追新逐异的世代,许多老人在职场、社会,很多场域都达不到时刻在更新的理想。
退休、被刷新之后,他们才从数十年的稳定规律脱离,重新意识生活规律之外的事。然而同时间,这个大环境却也对他们失去了耐心。就如这篇要讲的《骡子》,男主角厄尔作为一个不愿意接受新世代新方法的人,在花行被排挤了。于是他要在这个熟悉却迷茫的世界重新追寻自己,以群体会认可的方式。在《贼王》是以证明才智,一群老年人以各种熟练的犯罪技巧和勾心斗角告诉大家:姜总是老的辣,不争不意味着争不起;《骡子》则是不断地在强调应该更珍视家人的主题。
就这样讲,《骡子》里有一段很有意思。男主角厄尔(Earl)在参加泳池派对时,对一个一直以来监督他的年轻人胡利欧(Julio)说:“我给你个建议,你还是离开吧。” 厄尔在做毒品运输时候,沉醉熟练的表情让人觉得这犯罪为他带来的财富,似乎很令他陶醉。然这一段劝谏后生人的片段,一下子就提醒了观众,他还是理智的。既然财富不是一切,那么究竟什么是?那位年轻人回应说,是老大给他一个家,给了他实践价值的机会。一听这位年轻人的理由是“家”,厄尔就不再劝了。只因那也正是他踏入这趟浑水的原因。
胡利欧反驳厄尔这一点,其实同时也透露了在外社会种族歧视的问题,正是在因为所谓的正道,他无法拥有他在这个犯罪圈子里拥有的,那些再勤力也敌不过的肤色和国籍原因。电影里有一段警官拦下两位负责监督厄尔运输的墨西哥男子,在没有任何理由的情况下对他们恶言相向,把他们当作犯罪分子对待。这些情节都强化了社会对他们不友善,而使他们更不乐意也无法从善的悖论现象。
出面调解的是厄尔,他打开装满毒品的后车厢,掏出两罐爆米花给那位找茬的警官。警官也不是没有搜查那一袋袋东西的权利,可是他还是捧着两桶爆米花走了。两边态度明显不同。
《贼王》和《骡子》都一样,是老人犯罪。而使这些老人犯罪的,几乎都是因为年轻力胜的过去。《贼王》的一伙老头子都是本行专业老少不分的证明,尤其画面还穿插了不少过去他们干案的画面(而我特别想找这些画面);《骡子》强调的则是时间和对所珍惜的人的付出。厄尔作为一个历经战争,深受异性欢迎又事业有成的男人,在家里却是一个不尽责的丈夫、父亲和祖父。他在社会交际是一个成功瞩目的男人,在家庭里却是一个失败者。这些都是透过旁人对他的热忱和赞誉而透露的,像是妻子玛丽和他人对他的捧喝,还有小事物如在写有战功殊荣的车牌上。不像《贼王》是主角年轻的过往穿插以,形象突显时光和事件的对比。
厄尔对年轻的探员科林(Agent Collin)在酒吧的一段话,呼应了整部电影的主题— 家庭是我们应该珍视的。一段老人唠叨的话,“家庭应该是第一的,事业还好,事业就让它第二吧。” 并不是多少年轻人可以认同。不过最后科林却对厄尔说,他认同了他的奉劝。不论电影表达的重点内涵观众是否可以完全体会认同,我想这是克林特(Clint Eastwood)透过电影和厄尔一角色,对生命实现的一次回首诉诸吧。
《贼王》讲的是老当益壮,一种在群体里唤起存在感的内容;《骡子》讲的却是对个体生命定位的反思。
厄尔对花卉很热爱,甚至超越了对家人的付出,在被现代化的经营打败之前,他像是不怎么在乎家人的状况。对家人的关心只表现在给孙女寄的许多明信片。其实从这里也可以了解,厄尔就是一个对任何实现自己比较注重的个体。他并不完全投入种花,他还是有时间在退伍军人俱乐部社交、游走四十一州、参加各式的聚会,唯独不给家人时间— 女儿的洗礼、毕业典礼、婚礼,就连孙女的订婚还是因为收摊了才出席的。
厄尔的女儿和厄尔本身也对自己作了一个反问:作为一个这么热爱种植事业的活了近百岁的人,他对萱草(Daylily)的钟情为何?值得他冷落家庭来投注所有。他的回答使我想,这部电影里还有一个我觉得挺令人感触的意象— 活在当下。他说,因为它们只活了那么一天。值得任何的付出。
在玛丽床前说,“活到一百岁是九十九岁的人的愿望。” 人不去奢求许多不能强求的东西,作为一个看起来已经九十岁的老头,其实他还想要追求什么更多的呢。室友佳卉曾讲:“人会自私,是因为他有珍视的人事物。” 同理于厄尔对钱的贪婪,是为了争取家人的再一次认可。这并不是把人的自私和贪婪合理化而说,而是为深化在贪婪背后的,可能的苦楚和另一面善良的缘由发声。在犯罪这一面,厄尔也拒绝辩护地认罪承担了惩罚,实现了情感和法律的平衡,完善地诠释了人性的弱点和补足。
生命要怎么实现,常常人在年轻时都会定义为怎么在最能证明自己的时候,做一个年轻有为的人。可是人都会老去,会有同厄尔一样开始再度审视自己生命定位的时候。那时候我们会拥有什么,能拥有什么,希望拥有什么,可能真的会有讲不清的遗憾。也许人就是如此,总有遗失和缺憾,纵使不论何时想着“活在当下”,还是会有的,那些不完美的一部分。
有这么一群人,他们几乎每天都上演着生死时速的追赶和奔跑,和死神赛跑,有把病人从死亡线上拉回来的自豪,也有不得不面对离别的无奈。
这群人就是院前急救医生,东方卫视记录了这群了不起的人。
该片历时2年多时间筹备,100多天12小时全程跟踪拍摄,聚焦上海市120医疗急救中心的3辆救护车,从553个案例中选了72个故事,展示了上海120院前急救的日常工作,也记录了人间百态。<
有这么一群人,他们几乎每天都上演着生死时速的追赶和奔跑,和死神赛跑,有把病人从死亡线上拉回来的自豪,也有不得不面对离别的无奈。
这群人就是院前急救医生,东方卫视记录了这群了不起的人。
该片历时2年多时间筹备,100多天12小时全程跟踪拍摄,聚焦上海市120医疗急救中心的3辆救护车,从553个案例中选了72个故事,展示了上海120院前急救的日常工作,也记录了人间百态。
近几年,国产医疗纪实类节目的出现令人惊喜,且都有很高的质量。《急诊室故事》、《人间世》、《生门》,通过记录医院的生死离别,展现出人世间的悲欢离合。
而《生命时速·紧急救护120》关注的是院前急救这个环节,这是最容易被人忽视同时最紧张的一个环节,这部纪录片填补了院前急救类纪实片的空白。
院前急救团队由三人组成:一名院前急救医生、一名院前急救员、一名急救车驾驶员。三人分工明确,配合默契,是稳定的“黄金三角”。
他们的急救车就是一个流动的急诊室,他们每天连续工作十二小时,行驶一百二十公里,临危受命,争分夺秒,与生命赛跑。
53岁的病人徐新发生急性心肌梗死,需要紧急转院。
之前已经电击除颤了八次,依然没有完全脱离生命危险,但是谁也不能保证在转院途中,病情不会出现恶化。
在转院途中的救护车里,病人发生了一次室颤,如果不及时发现并电击除颤,病人随时可能死亡。
急救医生吴昕一边盯着监视器一边进行除颤,通过他的眼神急救员张星就知道该如何配合,急救车驾驶员陆坚宗把车速彪到140码,五公里的路程,仅用时三分四十秒。
救护车承载着病人生的希望,而这样凌晨街头的生死时速几乎每天都在上演。
医生在病人康复时总会提醒他们要注重健康的生活方式,但他们的作息却很不规律,凌晨出车是他们工作的常态。
53岁的老黄沉溺打牌,心慌胸闷,已经在棋牌室熬夜数天,平时有长期的吸烟史,心跳速度高达每分钟180次。
急救医生姚明推断是由于棋牌室不流通的空气造成心动过速,他缓慢地将快速性心律失常的药物注入患者体内。
只用了短短5分钟,病人的心跳速度从每分钟180下降到每分钟90,凌晨4点17分,他们将病人送进医院进行进一步治疗。
每个人选择院前急救工作这个职业的理由都不一样。
急救医生姚明拥有28年院前急救经验,最初的选择是一份好奇心和年轻时候的冲劲。很多人选择离开,但他选择从一而终。
急救车驾驶员肖月龙来自医护家庭,父亲年轻时也是一名急救车驾驶员,母亲是一名医院的护士。
在他们结束一天的工作回去的途中,发现了一只在路上的小奶猫,他们想方设法把小奶猫从车底下抱出来才离开。
所谓医者仁心大概就是去尊重一切生命。
急救医生对病人来说意味着希望,但不是每次急救都能够成功。
一名58岁的男性病人重症肌无力,心跳骤停。
吴昕团队直奔病人家中,首先做胸外按压,用时十秒插管成功。
三人分工明确,张星负责病人胸外按压,阿宗负责病人的呼吸道管理,吴昕盯住监视器,给病人进行静脉开通,注射肾上腺。
要确保有效的心肺复苏,按压强度必须达到每分钟一百次,即使是年轻力壮的急救员,坚持两分钟也会大汗淋漓,筋疲力尽。
三人轮番上阵,不停按压,同时进行电击除颤,大家都承受着巨大的体力消耗和心理压力。
高强度抢救进行了30分钟,三人轮换了15次左右,肾上腺素用了近8毫克,进行了10次除颤,但是病人的心跳始终没有回来。
“最难的是跟家属宣布病人死亡的那一刻,不知道怎么说出口,有时候就会找一些其他的事情,尽量克制一下自己的心情”。
不是每次的急救都能百分百战胜死神。
救不回来的失落、沮丧和无力感,也要小心收起来,不能去想。每天面对太多的生死离别,能做的就是按照心跳成功的程序做下去。
因为还有下一车要出,还有下一个病人等待着医治。
紧急救护120,意味着责任与信任,他们追赶时间,与死神博弈,他们用生命关照病人的健康。
好像只有病痛才会提醒人们生命的长度有限,所以,热爱生命,从来都不是一句空话。
不太合格的名著翻拍 相较于薇诺娜的版本 让人失望
首先 电影用了双线的叙述方式讲述故事虽然有新意 但并不适合故事讲述 时间流逝 在电影中几乎没有体现 姐妹四人几乎没有变化 并且其中多次交换穿插 角色引入仓促 如果没看过原著 我想应该不少人容易糊涂其中角色的关系。
其次 情节改动不太合理,电影开头没有引入角色 jo和Friedrich两人不知道什么关
不太合格的名著翻拍 相较于薇诺娜的版本 让人失望
首先 电影用了双线的叙述方式讲述故事虽然有新意 但并不适合故事讲述 时间流逝 在电影中几乎没有体现 姐妹四人几乎没有变化 并且其中多次交换穿插 角色引入仓促 如果没看过原著 我想应该不少人容易糊涂其中角色的关系。
其次 情节改动不太合理,电影开头没有引入角色 jo和Friedrich两人不知道什么关系 莫名发生争吵 到结尾感情突然升温 令人糊涂。原本期待Laurie和jo的感情戏 结果并没有多少刻画 Laurie的告白和jo的拒绝感觉就像在一场争吵中稀里糊涂的过去了。jo对Laurie的感情不够明确 Laurie和Amy的发展也没有任何铺垫 jo和母亲的对话提到她会接受Laurie的求婚 Laurie也清楚自己对jo的感情 Amy也明白Laurie对姐姐的感情 所以导致到最后Amy和Lauri在一起 似乎三个人都感到惊讶与不满。结局强行大团圆 让jo和出场不到两分钟Friedrich光速复合,加入jo与报社老板的对话,僵硬升华,拔高主题,没有信服力。
最后 电影的选角差强人意 四人的角色塑造不够立体 大姐meg原本勤俭持家没有体现 三妹Beth几乎全场隐形 最小的Amy嗓音粗得令人出戏 感觉她更像是大姐 当她烧毁jo的书稿时 没有一点感觉到是懵懂 不懂事 而是蓄意为之。而且Amy后期性格转变突兀,令人难以信服。
总的来说,作为全新改编的小妇人,电影与时俱进,在其中加入对时代妇女问题的思考,只是没有展现出原著的魅力,与前作相比略微失色。
补充:重看原著发现,19版的确更加贴近原著,情节更完善,角色台词更接近书本。但是我还是认为新版双线叙述方式并不适合讲述原书十多年来四人经历过程和发展转变,影响观众对Joe和Laurie的情感转变的体验。
前期剧情铺垫篇幅太多,进度条一大半了还没有进主线。关键是跟后期剧情也没啥呼应,那铺垫来干啥呢…浪费不少篇幅
后期剧情也没啥亮眼的转折,倒是有不少想吐槽的点。
完了一大半信息都是用台词传达,一方面很枯燥,另外也直接导致男女主之间的情感关系变化很生硬…剧情也显得很单
前期剧情铺垫篇幅太多,进度条一大半了还没有进主线。关键是跟后期剧情也没啥呼应,那铺垫来干啥呢…浪费不少篇幅
后期剧情也没啥亮眼的转折,倒是有不少想吐槽的点。
完了一大半信息都是用台词传达,一方面很枯燥,另外也直接导致男女主之间的情感关系变化很生硬…剧情也显得很单薄。
故事一般,视觉元素还能欣赏一下。
要不是最低一星,真的是一星都不想点给你。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
要不是最低一星,真的是一星都不想点给你。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
洛卡的开局就是王者,小姑娘在宇航中心出生成长,从开飞船到荒野求生,没有不会的。开局驾驶波音客机降落、拯救一架飞机的乘客只是开胃小菜。然后大家满怀期待女孩上天入地,拯救世界,结果秒回校园幼稚的成长烦恼,这个反差确实有点大。
团结友爱、抵制霸凌、快乐教育、感动外婆、环保意识,这些不是不能说,但是确实说的有点肤浅单
洛卡的开局就是王者,小姑娘在宇航中心出生成长,从开飞船到荒野求生,没有不会的。开局驾驶波音客机降落、拯救一架飞机的乘客只是开胃小菜。然后大家满怀期待女孩上天入地,拯救世界,结果秒回校园幼稚的成长烦恼,这个反差确实有点大。
团结友爱、抵制霸凌、快乐教育、感动外婆、环保意识,这些不是不能说,但是确实说的有点肤浅单薄了,而且与洛卡开局的人设基本是两回事。
洛卡的形象和笑容确实非常阳光灿烂,让人想起多年前西德的那部《英俊少年》,只是故事的发展截然不同。
在香港电影的黄金时期,港片类型百花齐放,异彩纷呈,而麦式兄弟独辟蹊径,糅合黑帮元素与政治关注,兼顾商业市场与艺术追求,开创了黑帮枭雄片这一独特片种(与杜琪峰的黑帮片也有明显界分),此类佳作如《省行旗兵》系列、《跛豪》、《上海皇帝》系列、《新上海滩》、《黑金》。这类影片的典型特征是对政治与历史主动积极的介入,并且风格原始而野性,暴力而残酷。
在香港电影的黄金时期,港片类型百花齐放,异彩纷呈,而麦式兄弟独辟蹊径,糅合黑帮元素与政治关注,兼顾商业市场与艺术追求,开创了黑帮枭雄片这一独特片种(与杜琪峰的黑帮片也有明显界分),此类佳作如《省行旗兵》系列、《跛豪》、《上海皇帝》系列、《新上海滩》、《黑金》。这类影片的典型特征是对政治与历史主动积极的介入,并且风格原始而野性,暴力而残酷。
十里洋场烟花地,风云际会上海滩。彼时的中国政治动荡,云谲波诡,上海滩更是“血与蜜之地”,云集了三教九流之徒,各番势力轮流登场。作为《上海皇帝》的第一部,《岁月风云之上海皇帝》以上海滩风云人物杜月笙为人物原型,讲述了陆云生的发迹史。
影片以点带面,见微知著,既是一阕遥隔时空的岁月悲歌,又是一篇充满春秋笔法的政治寓言。陆云生的个人史,折射出了当时中国的政治变迁,以稗官野史式的历史演义钩沉了家国命运与社会图景,渗透着浓郁的宿命感与悲怆感。