Q:是什么吸引您去创作关于家庭的故事?
A:事实上我在拍完《阳光普照》后就对家庭电影有点反胃了。去年我听一个从哥斯达黎加回来的朋友讲他女儿的故事,讲他女儿生病,他照顾她,最后女儿因为去hiking被水冲走。他的故事非常感人,他在我面前讲了三个小时完全没有停下来。但是这不会让我想拍这个电影,只是觉得它是一个非常感动、非常哀伤的
Q:是什么吸引您去创作关于家庭的故事?
A:事实上我在拍完《阳光普照》后就对家庭电影有点反胃了。去年我听一个从哥斯达黎加回来的朋友讲他女儿的故事,讲他女儿生病,他照顾她,最后女儿因为去hiking被水冲走。他的故事非常感人,他在我面前讲了三个小时完全没有停下来。但是这不会让我想拍这个电影,只是觉得它是一个非常感动、非常哀伤的故事。直到我看到了蓝色的房子,那个房子让我非常震惊,我觉得在2020年virus开始起来的时候,mask把人与人之间的关系隔绝出来。所以对我来讲,《瀑布》已经不再是一个家庭电影了,它关系到去年的生活里面被隔离,被压抑,人与人之间被推开的一种非常强烈的距离感。
Q:剧本的创作过程是先写一个母女之间的故事,然后把这个故事放在疫情期间,还是开始的创作意图是就是想写一个与疫情相关的故事?
A:我这个脚本写到一半的时候就已经要放弃了,因为刚开始的剧本是妈妈照顾小孩子,小孩子一直生病到底,写到后来的时候我想干嘛要写一个妈妈照顾小孩的故事。很原始的想法是,我们把整个故事放在疫情下的台湾,想用一个最亲密的家庭关系来反映整个时代里疫情的问题还有人际关系。后来我写到一半还是没办法接受讲一个family的故事,是妈妈在照顾女儿,我觉得这样下去我会预期到故事会怎样走向。直到我去做田调,要research,去一个医院的时候看到了窦加那幅画,我才发现说,应该不是女儿生病,应该是妈妈生病才对。所以中间我突然有一个转折,变成前面是妈妈的幻想,事实上是妈妈生病,最后是女儿照顾妈妈。有这个想法的时候我真的蛮开心的,而且我很快就把剧本写完了。
Q:您是出于什么缘故想以女性视角写一个故事?
A:我在拍完《阳光普照》的时候我太太曾经告诉我,“你会拍一部电影吗?没有帮派的,没有黑社会的,没有人死掉的也没有人流血的,没有人被砍头或是手不见的,而且是以女性的角色来拍的。”这当然这是一个笑话,她觉得我只会拍一些男性电影,gangster movie,很暴力啊,但是我后来想一想,当时听到我那个朋友讲完故事以后,我真的决定要拍这个电影的时候,我从来都没想过要用男性的角度来讲这个故事,而且我需要这个片子里面男性的戏是非常少的,纯粹用女性的角度,母亲跟女儿之间。因为在过去,台湾男人都在外面,真正看到小孩子成长的是妈妈,小孩从学校到出社会,都是以妈妈的角度来看待。很重要的一点就是我自己也有小孩,我的小孩也是女儿,我发现女孩子的心思,她们那种坚强,是我们男生非常难想象的。我觉得用两个女性来表达亲子关系,力量应该会更强。
Q:您通常是自己做摄影,但会用中岛长雄的名字,为什么这次决定用真实的名字?
A:曾经有人问过我这个问题,我都告诉他们:“中岛长雄因为疫情的关系,在日本不会再回来了。”但我真的想法是,我在拍完《阳光普照》的时候,我就觉得我要改变,我觉得改变不是说内容要改变,我觉得整个拍摄形式完全要变得不一样。所以我这次的变化是在摄影上完完全全跟以前不一样,整个拍摄方式,镜头运用,甚至那种不安定感都做了很大的改变。在镜头上会使用一种很固定的,一个镜头一个镜头慢慢拍慢慢拍,不断地很有耐心地一场戏一场戏很多镜位很多镜位一直拍一直拍。我希望这个片子剪出来后不是一个非常slow pace的文艺电影,我是希望它是节奏非常快的,而且有一些影像上的不同变化。
看死君:犹记得两年前,当邱泽、谢盈萱主演的《谁先爱上他的》面世时,影迷们曾纷纷热议同妻话题。
两年后,我们终于又等到一部有着同样生活厚度,但角度有所不同的台湾LGBT电影《亲爱的房客》。“ 看死君:犹记得两年前,当邱泽、谢盈萱主演的《谁先爱上他的》面世时,影迷们曾纷纷热议同妻话题。 两年后,我们终于又等到一部有着同样生活厚度,但角度有所不同的台湾LGBT电影《亲爱的房客》。“花园”第32期,我们要为大家推荐的便是这部年度佳作,而这一次的主角则是新晋金马影帝莫子仪。 “什么是惊喜!”昨晚电影散场,老婆问我。 “这就是惊喜!”我说。 “惊喜就是《拆弹专家2》成了。” 那一刻我才发现,观看《拆弹专家2》的120分钟时间里,我俩全程几乎都没说话,少有的交流也只限于在观影中,她右手握住我的左手,微微用力,手心冒汗。< “什么是惊喜!”昨晚电影散场,老婆问我。 “这就是惊喜!”我说。 “惊喜就是《拆弹专家2》成了。” 那一刻我才发现,观看《拆弹专家2》的120分钟时间里,我俩全程几乎都没说话,少有的交流也只限于在观影中,她右手握住我的左手,微微用力,手心冒汗。 看完电影,平时对商业片几乎不感冒的她欣喜若狂,在我面对这部电影毫不吝啬溢美之词。 我知道,《拆弹专家2》成了——2020年最后爆款,非它莫属。 坦白说,《拆弹专家2》最开始吸引我的是主演阵容:刘德华+刘青云。毕竟,上次这两位最经典的一次合作还要追溯到1999年的《暗战》。 《暗战》作为双雄电影可真的是太经典了,刘德华和刘青云两人也在电影里贡献了不少棋逢对手的桥段,两人惺惺相惜更令无数观众念念难忘。 如今,双刘两人多年后再度合作,怎能不令人期待。 毋庸置疑,比起《拆弹专家》,这一部完成了多个层面的全面升级。比第一部更好看,又燃又炸。同时,节奏紧张刺激,全程无尿点,代入感极强,让人注意力时刻放置在故事情节与角色命运上。 《拆弹专家2》最让人印象深刻的无疑是刺激的场面戏。 电影全程充斥着大场面,配合精良的视觉特效,让人过足眼瘾,不失为一部合格的商业片。 开篇就是炸机场的大场面,寥寥数笔,紧张有序的秩序瞬间变得慌乱,好好的一座现代化机场刹那间灰飞烟灭... ...当看到巨大爆炸带来的蘑菇云升起,这场面带给观众的视觉冲击无疑是强刺激。 再到后面的青龙大桥....青马大桥被拦腰截断,桥下的海水喷射出几十米巨浪,火光与海浪交叠,爆炸产生巨大的震荡波导致巨浪滔天,甚至直升机都失去平衡,画面具有十足的冲击力。 大场面的视觉效果邱礼涛导演做到了极致,小事件导演同样不含糊。 就单单以居民楼那场戏为例,当潘乘风和董卓文两人来到定时炸弹前,观众的心脏就开始砰砰砰紧张地跳个不停:两人仔细检查、商讨对策、约定时间同时剪线,大家把心都吊到了嗓子眼,就怕一不小心就爆炸,好在虚惊一场。 但当你以为一切都平安结束后,意外却不期而至,让你卸下防备的同时又给你来一拳重击,在这一张一弛的节奏下带给观众的印象无疑是最深刻和难忘的。 在场面戏之外,让人难忘的还有动作戏。 其中,尤以饭店里和医院中潘乘风的两场戏最为出彩,动作拳拳到肉,凌厉干脆,毫不拖泥带水,无论是狭小局促电梯间里的近身肉搏,还是你追我赶,配以快速剪辑,动作酷炫,打斗精彩,又帅又酷。 追,跳楼,肉搏... ...刘德华为电影还是如此拼命卖力,想想真的让人感动的。 当然,场面和动作之余,让人惊喜的还有故事。 可以说,从一开始电影悬念就是时刻在线,全程吊足观众胃口。 有个词,大家都熟悉——欲扬先抑。 但这次《拆弹专家2》却偏偏剑走偏锋,直接欲抑先扬,玩起了倒叙。 开篇告诉观众,这是一种假设情况。这意味着给观众剧透了可能性的结尾,但同时又埋下了足够的伏笔。 希区柯克的定时理论在电影开篇得到妙用,在故事开始前,首先向观众展示一个可能,观众知道,但剧情中的人物并不知道。而这个危险似乎随时都可能发生。这样,故事便有了十足的张力。 这之后,电影是如何吸引观众的呢,除了场面和动作,最重要的当然是悬念了。 与此同时,在大的悬念之下,还有一个又一个小悬念时刻牵引着观众往前走:潘乘风转变的原因是什么? 记忆的缺失成为最大谜题,什么是真,什么是假?随着讲述人的不同人,潘乘风的身份也如罗生门一般不断变化,让人好奇,真想究竟是什么? 故事不断反转,惊喜一个接着一个。 当然,我之所以喜欢《拆弹专家2》,除了上面我说到的这些,还有电影带给观众的思考。 邱礼涛导演此番将人性抉择置于主角与观众面前,如何选择,答案在你手中。 《拆弹专家2》不仅仅只是一部让人看了紧张刺激酣畅淋漓的商业“爽”片,在大场面与动作戏之外,其实还有更深刻的表达。 作为年末爆款,这部《拆弹专家2》值得每个人去看。 其实最开始被朋友介绍看这个剧,我是拒绝的,也许在前几年,穿越剧这样的题材,我想,我会很乐意,但是现在,在这古偶有些审美疲劳的非常时期,这样的剧,我真的不是很愿意看,不过为了给朋友几分薄面,我还是看了,开始的时候,当看见那五分钱的特效,我觉得好雷人,让我再次放弃看这个剧,不过,看见我那朋友的无辜眼神,我又硬着头皮,继续看下去了,当穿越到现代的时候,我并没有发现,我已经渐渐被里面的男主角的演技让 其实最开始被朋友介绍看这个剧,我是拒绝的,也许在前几年,穿越剧这样的题材,我想,我会很乐意,但是现在,在这古偶有些审美疲劳的非常时期,这样的剧,我真的不是很愿意看,不过为了给朋友几分薄面,我还是看了,开始的时候,当看见那五分钱的特效,我觉得好雷人,让我再次放弃看这个剧,不过,看见我那朋友的无辜眼神,我又硬着头皮,继续看下去了,当穿越到现代的时候,我并没有发现,我已经渐渐被里面的男主角的演技让我觉得不错。 说实话,这个剧的特效或者道具真的太差劲了,不过很奇怪的是,演员,尤其是男演员的演技很好的掩盖了那些道具的差劲,这是我感到十分意外的,而且更意外的是,我感觉男演员的演技功底真的十分扎实,尤其是正常人和傻子之间的切换,显得十分自然,这是我很久没后看过如此好的演技了,我想这也是我为这部网剧打四颗星的原因。
阿瞳和阿陆之间的感觉,是浪漫的一见钟情,换成我自己的说法,就是“一眼定一生”。他们说:“我好象找你很久了。”就是这种感觉,有几个女人不喜欢?
阿瞳开始打拳,我想着他的结局,自己找理由宽慰自己:“这样的生活用死亡来结束,应该是一个解脱,没有了肉体的束缚,他会更开心的……
阿瞳和阿陆之间的感觉,是浪漫的一见钟情,换成我自己的说法,就是“一眼定一生”。他们说:“我好象找你很久了。”就是这种感觉,有几个女人不喜欢?
阿瞳开始打拳,我想着他的结局,自己找理由宽慰自己:“这样的生活用死亡来结束,应该是一个解脱,没有了肉体的束缚,他会更开心的……
如果真的是这样,我想,就算是自己给自己的宽慰,也是可以有点用处的,可是……不是如我预期中一样。阿瞳死的当天晚上,他跟阿陆一起吃饭,跟她说:“我想,这应该是最后一场了,因为我破坏了他们的规矩……”走之前,他跟阿陆说:“等我回来,明天是我的生日……”
我的心开始痛,不是一丝丝的痛,是被撕裂一般的痛,为什么最残酷的结局之前都有这样一个温情美好的前奏?为什么总要是这样强烈的一种反差?是不是没有天堂的美好,就不能体会到地狱的残酷?
阿陆不知道这是她见阿瞳的最后一面,不知道她永远等不回自己最爱的人了,可是我知道,所以她还没有痛,我已经开始痛。作为一个观者,这是情理之中的,可是……我觉得不公平!或者说我觉得残忍!我宁愿自己也是剧中的人,我宁愿自己迟一些知道少一些痛!
阿瞳竭尽全力,将高大的黑人拳手阿里安击倒,比赛本来应该到此为止,可是这场比赛根本不是以谁倒地为结果,而是以死为结果的。他坏了他们的规矩,他们又怎么肯放过他?
那个阿柱的一枪,打断了阿瞳右肩上的韧带,所以,他不能用右手出重拳,这次比赛中,为了击倒对手,他不得已出了拳。拳出的同时,对手倒下,他的肩头有血泉一样的喷出,而左手同样重伤。他胜了,可是他再也没有还手的力量。倒下的黑人拳手再次站起,开始残酷的反攻,带着幸灾乐祸的轻蔑与得意……我看到阿瞳尽力反击,手不能用,他用头,可是……终究是不行的了……
可是更痛的还在后面,那些人不允许人为他收尸,将他的尸扔下山坡,扔到河中……被叫来的阿陆不哭不叫不闹,傻了一样的发呆……
我一早就已经说过的,失去最爱的人已经不是痛,而是一种绝望!我一向不够坚强,所以如果是那样,我能做的也只是徇情的姿势……只能是……连大雁都懂得“渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去”的孤寂与悲哀,作为万物之灵的人又怎么能泰然安然的承受呢?
茫茫夜色中,阿陆向着大海嘶喊:“阿瞳,我真的想跟你一起死啊……”
那一夜夜的缠绵,那四目相对的火热的激情,那一眼定下的缘分,还有那塞满了冰箱的鲜花……这一切的一切,是昔日的美好,却是今日断肠的刀!
可是我不明白的是,就是这样的一份感情,为什么可以在这样短的时间被就被冲出了一条空隙,阿陆的心里怎么就可以再有了另一个人呢?尽管那个人是阿瞳的亲弟弟……
看樱时,首先我们要了解一下闽南文化,因为这是一部讲述闽南传统民俗文化的短片。
我不是闽南人,但看完之后心绪久久不能平息,接连看了四遍,每看一遍心情都非常沉重,体会的东西也更多,出现在我脑子里最多的一个意念就是,举头三尺有神明。
要看懂这部短片,还得从最后几分钟开始。阿亮突然睁开了眼睛,眼前一个拿着铃
看樱时,首先我们要了解一下闽南文化,因为这是一部讲述闽南传统民俗文化的短片。
我不是闽南人,但看完之后心绪久久不能平息,接连看了四遍,每看一遍心情都非常沉重,体会的东西也更多,出现在我脑子里最多的一个意念就是,举头三尺有神明。
要看懂这部短片,还得从最后几分钟开始。阿亮突然睁开了眼睛,眼前一个拿着铃铛的人看似在做法,也许他到这个时候才明白,或许不明白,自己看到的,只不过是恍惚之间做的一个梦,一切都是在阿太死后自己幻想出来的。(大家注意PSP里的那个鬼怪)
回到开头,阿亮似乎是在跟什么人玩捉迷藏,他嘴里念的是闽南小孩耳濡目染的鬼神,一个奇异的瞬间,他碰到了平常在庙里看到的神明(就是那个小孩),然后开始了一段与神明相伴的日子。
家里没有人,路上没有人(现代人忙),阿亮很无聊,所以他只能在家里玩PSP游戏,记住这个游戏。
游戏没有过关,他很无趣的从屋里跑了出来,这个时候竟然碰到了奔涌而来的鬼怪,而那个小神明也正在被鬼怪欺负,阿亮很无助,小神明也跟着哭,这时候奇异的事情出现了,阿亮头上冒出一颗绿芽(隐喻),无数的神明从四面八方赶过来消灭鬼怪,恰巧这个时候破旧的庙宇又恢复了往日的亮丽繁华。
这时又有人来欺负阿亮,阿太出现了,而且是以英雄的形象出现,打败了这些人。阿太和阿亮的身上都有神明眷顾,相反,其他人身上都是丑恶的鬼神。(这也是一个隐喻,可能是阿亮把欺负他的人神化了,觉得每个善恶之人都有对应的神鬼)
随后阿太带他重返了昔日庙宇香火鼎盛的场面,人们在庙宇前看电影,玩耍,神明也跟着凑热闹,与人们一起欢庆节日。
可转瞬间,从消失的灯影和神明失落的眼神看到,昔日的繁华不再,转而是冷冷清清的破庙。
后来阿太和阿亮在树林里发现了被丢弃的神明神像,阿太很伤心,要求阿亮帮忙搭建神明的庇护所,阿亮和阿太都对神明进行行礼朝拜。
注意这个片段,阿太和阿亮正在睡觉,阿太却突然感觉到庙宇失火了,最后义无反顾的冲进了失火的庙宇,想抢救那些神明的神像。凭他一个小孩当然不能挽救这个庙宇,但当时没有人拦住他,阿亮却被拦住了。
(我觉得是这样的,阿太非常尊敬和信仰神明,而那些大人早已将神明丢弃在树林,阿太的信仰和大人的金钱信仰格格不入,进而产生了对立,大人们觉得既然阿太这么信仰神明,那就让他死好了。而阿亮不同,他介于大人与阿太之间,所以大人拦住了他)
阿太最后无奈的看了阿亮一眼,冲进了火场。
阿太走后,阿亮受了很大刺激,没有了阿太的保护,他的安全感很脆弱,所以他又遇到了鬼怪。
这个时候没有阿太来救他,但当他哭泣无助的时候,神明过来拍了拍他,转而又消失了。阿亮很害怕,他虔诚的对神明作揖,神明为他敞开了一道大门。
阿亮看到了漂亮的樱花,到处都是对他笑脸相迎的神明,但这些神明有的头断了,有的坐着轮椅,有的脖子固定着石膏,显然,这些神明都是之前被丢弃的神明神像。
他们被大人(人类)无情的抛弃,庙宇已毁,所以他们不得不离开。
然而,当阿亮想跟着上船的时候,却发现自己踩不上云彩,神明对他摇了摇头。
这时候阿太从船里面挤了出来,冲阿亮大喊,让阿亮保重身体,并且谢谢阿亮。
就是这个谢谢,让我心里很是沉重,阿太谢的是阿亮对他的信任,对他信仰的支持。
然而阿亮却不明白,他不知道阿太已经在火灾中去世,阿太跟着神明去了另一个世界。短片结尾,阿亮不知道神明有没有回庙里,也不知道阿太去哪了,但他知道庙宇被毁了,但最后一个画面,神明却突然出现了,他在冲大家作揖,神明任何时候都不会消失,消失的只是人们的信仰,他在等待人们纯真的回归。
最后歌声响起的时候令人悲伤,令人无奈,我们丢失的童真、善良、信仰该如何找回?
这时候,我倒是觉得,阿太是神明在人间的使者,介于人神之间,也代表了仍未丢弃信仰的一类人,他们对民族文化和民俗仍在坚持。
短片中,庙里老奶奶掷筊的时候,神明帮忙,小孩哭闹的时候,神明逗乐,大人看不见神明,小孩却带着纯真可见。
短片末尾,阿亮看见有神明在给人们撒钱,人们欢呼雀跃的抢钱,当钱砸到阿亮时,阿亮却用手挡开了。
阿亮还看见人类现代化作业挤压侵占庙宇,还看见一条条黑腿般的东西挡住了他的视线,他只能在自己的高度以自己的眼光看待这些事情,并不理解,而大人也不解释,只是用他们长长的大腿挡住这些东西。
最后,庙宇失火的原因,表面看就是雷电所致,阿亮却幻想鬼怪烧毁了庙宇,我推测这些鬼怪是反对丢弃神明的一类人,他们为了拆迁庙宇,借着雷电,放火烧毁了庙宇。
这部短片带给我的震撼是难以言说的,从艺术角度来说,想象力之奇特,色彩、光线运用之精美巧妙,令人拍案叫绝,其带来的深刻民族内涵之反思和讽刺,也是发人深省的。
围绕剧情展开影评是常例,而我在这只想通过几个片段来颇析剧情的冲突带来的戏剧化反应。
 
围绕剧情展开影评是常例,而我在这只想通过几个片段来颇析剧情的冲突带来的戏剧化反应。
孪生的一对姐妹,已经把更换成为对方的角色当成了习惯,什么时候她变成了她,什么时候她又变成了她,连她们自己本身都无法去分辨,从荡秋千的切换画面直接告诉我们,在她们的记忆中,是彼此在推着秋千,而又是彼此坐在上面。
对方所拥有的,她总会也去拥有,不管是服饰、鞋,甚至于爱人也是。来自同一个子宫的她们,早已将共同带到了她们的人生里。
活下来的是如枚,大家都认为她是若蓝,只因为她所做所说的都已没有如枚的样子。其实这对她已不重要,活下来的相信就是若蓝,一个事故不会正巧死掉的是个会游泳的人,这对于早已熟悉水性的人来说,会条件反射式的不那么适应吧!那为什么呢?我想用简单的逻辑来解释这事,若蓝她知道自己活了下来,她以如枚身份存在,在她的心里就代表着她们两个仍然在这个世界上共存。人们再多的辩论,对她来说都失去了意义,她要的只是内心的平衡和情感的延续。
夺情与不舍的双面,完。
其实重映版和之前最大的区别不是转3D了,而是故事结构做了脱胎换骨的调整。换句话说,这部片应该叫《一代宗师正式版》才对。而之前的版本,也许正如传言中所说,是一个因为拍了太久,迫于商业压力而不得不在不成熟情况下就“流向市面”的“试玩版”。
拍一部好电影是需要时间的。十年前王家卫导演就在筹备一代宗师的剧本,这么多年,叶
其实重映版和之前最大的区别不是转3D了,而是故事结构做了脱胎换骨的调整。换句话说,这部片应该叫《一代宗师正式版》才对。而之前的版本,也许正如传言中所说,是一个因为拍了太久,迫于商业压力而不得不在不成熟情况下就“流向市面”的“试玩版”。
拍一部好电影是需要时间的。十年前王家卫导演就在筹备一代宗师的剧本,这么多年,叶问都被别人抢拍烂了,擂台上你方唱罢我登场好不热闹,灯火阑珊处,一个人却还在不紧不慢的琢磨着招式与想法。
之前的版本,有一个最大的问题,就是你看完了不知主角是谁,也不知究竟是在说“谁的故事”,你在期待一个结局,或是一场高潮的打斗,但是它却突然结束了。
究其原因,是导演的心太大,但给他的时间却太少。叶问这块饼在别人眼中只是一个手撕鬼子拳打洋人大力士的霍元甲翻版,在王家卫眼中却是一个武林,一个世界,一段历史。
一代宗师并不仅是叶问,也是宫宝森,也是宫二,也是一线天。王家卫想讲一个武林的故事,想讲在一个烽火连天,不再需要武术的时代,那些武术家离乱飘泊的一生。
于是这部电影中叶问只能在家园沦陷时默默的忍耐,他没有也不可能用拳脚对抗鬼子的机枪。他能做的只是在日军来利诱时说一句:“我这一生没有穷过。”却看着自己两个女儿活活饿死。他对一个北方的女子许诺一定会去看她,但战争使他们分别,十数年后再相见,却早已物是人非,只能淡淡的说:“人生若是无悔,该多么无趣啊。”
没有疯狂的誓言与爱恋,所有的一切都被深埋在心底。独步天下的武功,自成一派的境界,却无法用来战胜时间,那人就在眼前,却也没力量说出一个爱字。
有太多的东西要讲,发妻、知已、宗师、劲敌、武林、南北、家仇、国恨、弹指数十年的一生,都要溶在一部电影里,也难怪即使是王家卫,也要顾此失彼。
重映版中,王家卫终于下狠心不再企图在一部电影里讲全本中国近代武术史。而是认真的精致的开始讲叶问和宫二的故事。
但我们却终于可以看懂那段历史,叶问和宫二一南一北,遥遥相望,串起了这个国家半个世纪的巨变与恩仇。他们所信仰与守护的,不只是武学,而是千年来的一种精气神。武艺再高,斗不过机枪坦克,但不能动摇的是风骨与魂魄。
宫宝森说:“武学能分南北,国家能分南北么?”
叶问说:“一口腰带一口气,要为一口气而活。”
宫二说:“这不是你还给我的,是我自己拿回来的。”
他们这一生,从未为自己而战,甚至无法为自己而活。世事变幻,他们也苍老,忘记了招式,却忘不记那传承。
念念不忘,必有回响。
是为一代宗师。
------------------因为新版已出,之前对旧版的影评已经移到日记中--------
她安静地怀着期盼,牵住了温暖的手,可惜一次次暗淡。
开始时就怕她受到伤害,而那伤害还这么的无影无形
那个珊瑚的比喻,多么相衬,多么哀伤
还好。所以到后来才看出此中真意。
对爱的期待,
自闭患者的不被了解的(而实际上再直接不过的)世界,
女性间的(比男性所能提供的更有韧性与坚持的)互相扶持。
就像娇弱的丝萝,依着本能找寻可以依附的躯干。
她安静地怀着期盼,牵住了温暖的手,可惜一次次暗淡。
开始时就怕她受到伤害,而那伤害还这么的无影无形
那个珊瑚的比喻,多么相衬,多么哀伤
还好。所以到后来才看出此中真意。
对爱的期待,
自闭患者的不被了解的(而实际上再直接不过的)世界,
女性间的(比男性所能提供的更有韧性与坚持的)互相扶持。
复合的意象,进进退退
像海浪,也像恰恰舞
在末尾海角边<望春风>笛曲与古典布袋戏艺术的揉合下,
终于使人们能不再像是水中荇草般的
飘荡无根,寂寞无声,孤单无伴侣。
回归到原始的情怀
回归到安宁自由的神性
“海真广阔,治百病”
人心亦能似之,终可自癒
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高雄市也很美丽啊
鼓山轮渡口,通往旗津
终有日,会面对深蓝色太平洋,大哭一场。
因为女主与警官在警察局隔着一层玻璃克制而又深情的握住了手,我决定从4星给到5星。结尾二人说保持联系,恰到好处对于二者关系的留白,让人十分舒适。快餐式恋爱一结束危机就互相亲吻真的让人疲倦
无论是教父,光膀子的人们,警察,一直都想要女主还回来“她的十字架”,然而结尾,当女主被放走,她笑着就把十字架给了教父。
十字架从来不是关键,而是她拥有决定十字架去留的权利。
因为女主与警官在警察局隔着一层玻璃克制而又深情的握住了手,我决定从4星给到5星。结尾二人说保持联系,恰到好处对于二者关系的留白,让人十分舒适。快餐式恋爱一结束危机就互相亲吻真的让人疲倦
无论是教父,光膀子的人们,警察,一直都想要女主还回来“她的十字架”,然而结尾,当女主被放走,她笑着就把十字架给了教父。
十字架从来不是关键,而是她拥有决定十字架去留的权利。
First观影后,有观众讲片中有两次一件东西被女人“抢”到,一个十字架,一个摄像机。they have the right.
又有别的观众讲,女主是一个肥胖素颜的状态,即便这样——一个不被公众欣赏的样子,也会有人欣赏她的勇气。
她在找工作中一次又一次要面对大龄,没用的专业,丑,被潜规则等等自身被物化的情况。而这正是当今女性要面对的。
另一个角度讲,即便不去讲女权主义,一个没有道理的“传统”因为支持的人多而被延续,支持这个“传统”的为多数,而女主是反对的少数人。
难道要因为平息多数人的愤怒,而牺牲掉少数人的权利吗?
如果真的有上帝,上帝恰恰是少数人该怎么办呢?
——上帝存在,她叫佩特鲁尼娅
第16届#法罗岛电影节#动画片单元第6个放映日为大家带来《救世兵团》,下面请看前线中二少年们扭转乾坤的评价了!
第16届#法罗岛电影节#动画片单元第6个放映日为大家带来《救世兵团》,下面请看前线中二少年们扭转乾坤的评价了!
事实证明,凡人的动画制作节奏已然崩了,这个季度注水太过严重,但拿这集来讲,闭关修炼给几个镜头得了一直在那儿播,也没说做的多细致,我搞不懂你的中心是什么;你要埋墨的暗线,也不必如此详细吧,以后又不是没有篇幅介绍了,跟国产剧一样,通过语言来把身世带出来,我....韩立出洞穴,外面那水、那山,做成这个样子就不要再给特写了好吗,满满的塑料感...元瑶妍丽的建模我就不说
事实证明,凡人的动画制作节奏已然崩了,这个季度注水太过严重,但拿这集来讲,闭关修炼给几个镜头得了一直在那儿播,也没说做的多细致,我搞不懂你的中心是什么;你要埋墨的暗线,也不必如此详细吧,以后又不是没有篇幅介绍了,跟国产剧一样,通过语言来把身世带出来,我....韩立出洞穴,外面那水、那山,做成这个样子就不要再给特写了好吗,满满的塑料感...元瑶妍丽的建模我就不说了,有点拉,没有“人”的质感,她俩出场为什么是从楼顶飞下来?什么身份能在城里飞啊???这集看完这个剧我要放弃了,已经没有看下去的欲望了。
“在北面的海的尽头,有一片遗世独立之乡,我们的王在最后的战役受伤后就去了那里养伤,我一直…我一直在等待王归来的那一天,他的名字叫阿鲁德里乌斯,不列颠的王。”
阿谢拉特其人,一生注定是一个悲剧,一个纯粹的理想主义者被现实的泥沼拉下,成为一个海盗头子。
他口口声声说神不存在,说上帝已死,冷漠杀掉一个又一个人,有敌人,有同伴,有友人,他内心看不起他精神失常的母亲,那个流着高
“在北面的海的尽头,有一片遗世独立之乡,我们的王在最后的战役受伤后就去了那里养伤,我一直…我一直在等待王归来的那一天,他的名字叫阿鲁德里乌斯,不列颠的王。”
阿谢拉特其人,一生注定是一个悲剧,一个纯粹的理想主义者被现实的泥沼拉下,成为一个海盗头子。
他口口声声说神不存在,说上帝已死,冷漠杀掉一个又一个人,有敌人,有同伴,有友人,他内心看不起他精神失常的母亲,那个流着高贵血脉却沦为蛮族奴隶的女人,哪怕是再疯癫的时候也会捧着孩子的脸温柔地说着,我们的王,我们的王就要回来了,阿谢拉特,迎接我们的王,我们总有一天会被救赎的。
母亲没有被救赎,直到她病死在肮脏的马圈的那天,不列颠的王还是没有归来。
阿谢拉特没有被救赎,他嘲笑母亲的软弱,作出一副我命由我不由天的高傲姿态,可他内心深处,也做着那样一个梦阿……
他梦想,会有那么一天,不列颠的王会回来,带领他们从野蛮的丹麦人手里夺回这片土地,让这片土地再没有疮痍。
他等了一辈子,演了一辈子,可他终究没有等到,曾经有一个叫托鲁滋的男人站在他的面前,貌似开玩笑说出要不你来当我们的首领那刻,他认可了这个人,如果他答应,他愿意成为他的左右手,去创造一个新的世界。
可这是不可能的,从一开始他就必须斩下他的头颅。
他没有多少时间了,他越来越老了,可不列颠的王一直没有出现,他实在没时间了,这个一生谨慎算计的男人,可笑地只能把赌注下在一个废柴王子身上。
还好他赌对了…
待英雄在金铸的摇篮里醒来,用勇气去造访那万能的神祗。
一个二十多集的动画片居然能塑造出阿谢拉特这样一个极度矛盾极度复杂的人物,真的难以置信。有人说冰海的内核是父子,有人说是战争与爱,我觉得就第一部而言,是英雄,等待英雄的人,将要成为英雄的人,已经成为英雄的人。究竟怎样才是精彩壮烈的一生?战士究竟追寻的是什么?究竟谁来,又如何来斩断这憎恨的连锁?
阿谢拉特是野蛮的战士,是屈辱的奴隶,是不羁的海盗首领,是流着真王之血的战士,是个笨拙坏心眼的父亲,他成为了太多,也实在太累了。
你到底在追逐什么呢?最后的最后,你到底是谁呢?
你一生那么多过客,可有一个能分享你内心冰海深渊般的孤独?
恐怕,一个都没有吧…………………
将经典电视剧[亮剑]拍电影版,想法是好的,如果能够邀请齐原班人马,加上好的剧本,好的导演,又会是一部叫好又叫座的经典之作。这部电影请来了老版电视剧亮剑的张光北继续演楚云飞,王有全饰演丁伟,战卫华继续饰演张大彪。李云龙则由李梦男饰演。
这部电影故事情节太差,不够吸引人,不精彩,比电视剧版的故事情节差远了。李梦男
将经典电视剧[亮剑]拍电影版,想法是好的,如果能够邀请齐原班人马,加上好的剧本,好的导演,又会是一部叫好又叫座的经典之作。这部电影请来了老版电视剧亮剑的张光北继续演楚云飞,王有全饰演丁伟,战卫华继续饰演张大彪。李云龙则由李梦男饰演。
这部电影故事情节太差,不够吸引人,不精彩,比电视剧版的故事情节差远了。李梦男版的李云龙比李幼斌演的差太远了,缺少那股李云龙该有的匪气、霸气、英雄气概,感觉完全是另外一个人。其他的几个主角一般般吧。女主角挺漂亮的,花瓶一个。
亮剑中的李云龙是绝对的主角,但这部电影李云龙的出场时间太少,丁伟、张大彪等出场时间反而长些,李云龙反而整成了配角,喧宾夺主。评分3分吧,给几个老演员的3分。
想起了QAF的一句台词"there's only two kinds of straight people in this world, the ones that hate you to your face, the ones that hate you behind your back"。当时只是单纯觉得这台词“真相了”,有过一些见闻之后感到的是深深的悲哀与
想起了QAF的一句台词"there's only two kinds of straight people in this world, the ones that hate you to your face, the ones that hate you behind your back"。当时只是单纯觉得这台词“真相了”,有过一些见闻之后感到的是深深的悲哀与无力。
几个室友每天朝夕相处,对彼此的取向心知肚明,心照不宣。他们待我并未因我不一般的身份而有所区别,只是说到一些男女之间的话题会主动避开,但是那些“你好gay”“滚,我又不是gay”“我不搞基”之类的言谈,并没有因为在我面前而有任何顾忌。即使每次我感受到的都是深深的冒犯和愤怒,但是碍于情面不好直说,只是在朋友圈里暗示过一次,当然是徒劳。
在一次日常的聚餐上,我和其中一个室友谈到我所在的性别性向社团,他开始坚持“同性恋”这种取向是不正常的,我们的平权活动是因为性少数者太自卑太敏感了。我们的辩论近乎演变成了一场糟糕的争吵,双方意见并非分歧而是绝对的对立,谁也没办法说服谁,只能尴尬地收场,就像记者和巴西那位反同政治家的见面。现实所暴露的残酷的对立并不是我所希望的结局,但这就是事实。
恐同者大概只是程度上的区别。巴西的大叔会因为对方不一样的性取向而拿起屠刀举起手枪,日本的同性恋者母亲也会在儿子出柜之后转身离去,我的直人室友也断然不会接受从小被灌输的家庭观性别观被一群“异己”所倾覆。
平权的路该怎么走下去,这个国家又会怎么走下去,我们的付出和收获,最后会是什么结局,我想知道答案,但答案只会在不可见的未来一点点浮现。
但我依然怀抱希望和热忱,依然相信未来的可能。就像乔帮主的信念,我在向前展望的时候不可能把那些尚未发生的片断连接起来,只有固执地相信,在回顾的时候,这些点点滴滴会在未来的某一天串连起来,就像石墙运动过去几十年后迎来同性婚姻合法化的美国人民。我的勇气、信念和目的,他们从未改变,这个光荣的实践过程只是让我的生命更加不同。