首先声明:不是任何演员的粉,只是个很喜欢原著的人。
看到了18集,说实话有原著的滤镜在,演员的演技也不算拉垮,剧也算是比较贴近原著了,原著经典的部分也都有展现,我看着还挺带劲的,4.5分的真的太低了,觉得6.5分是应该有的,也不知道为啥这么低的分。
一开始yx男主丑,对剧的宣传并不好,也不知道是剧做的yx还是其他方做的,现在看来是影响对剧的口碑了。
首先声明:不是任何演员的粉,只是个很喜欢原著的人。
看到了18集,说实话有原著的滤镜在,演员的演技也不算拉垮,剧也算是比较贴近原著了,原著经典的部分也都有展现,我看着还挺带劲的,4.5分的真的太低了,觉得6.5分是应该有的,也不知道为啥这么低的分。
一开始yx男主丑,对剧的宣传并不好,也不知道是剧做的yx还是其他方做的,现在看来是影响对剧的口碑了。
总体还是不错的就是猴子的造型和特效比较尴尬,比起老版更发人思考,改编的很不错,比起其他翻拍的西游记好太多了。六小龄童版的主要是斩妖除魔,这一版更多的是度人。取经为的是普度众生,那么西天路上遭遇的这些妖精自然也是芸芸众生之一,如果为了去救大千世界芸芸众生而轻易就把这些妖精打死,未免太没有道理了。唐僧总是在尽力救他们,感觉很欣慰
总体还是不错的就是猴子的造型和特效比较尴尬,比起老版更发人思考,改编的很不错,比起其他翻拍的西游记好太多了。六小龄童版的主要是斩妖除魔,这一版更多的是度人。取经为的是普度众生,那么西天路上遭遇的这些妖精自然也是芸芸众生之一,如果为了去救大千世界芸芸众生而轻易就把这些妖精打死,未免太没有道理了。唐僧总是在尽力救他们,感觉很欣慰
一部从诞生起就以“简单”而闻名的电影。这部由金敏喜和伊莎贝尔·于佩尔主演的影片在 2016 年戛纳电影节期间拍成,于佩尔当时是在电影节宣传保罗·范霍文的《她》期间抽空拍摄,而丝毫不令人意外的是,在电影节结束的时候,洪已经完成了电影的粗剪。近年来,洪尚秀凭借他的这套演员班子,拍片速度越来越快,2017 年推出了 3 部,2018 年又推出了 2 部, 而每一部影片都在简单的外表下流露着一名自信
一部从诞生起就以“简单”而闻名的电影。这部由金敏喜和伊莎贝尔·于佩尔主演的影片在 2016 年戛纳电影节期间拍成,于佩尔当时是在电影节宣传保罗·范霍文的《她》期间抽空拍摄,而丝毫不令人意外的是,在电影节结束的时候,洪已经完成了电影的粗剪。近年来,洪尚秀凭借他的这套演员班子,拍片速度越来越快,2017 年推出了 3 部,2018 年又推出了 2 部, 而每一部影片都在简单的外表下流露着一名自信的作者的姿态,不难想起巅峰期的法斯宾德。
我惊讶于洪尚秀在这部电影里塑造的人物形象,而在视觉上也有着精妙的设计, 那些说洪偷懒的人们,我实在不明白他们究竟还想要什么。请看看它有机立体的颜色:金敏喜穿着深蓝色上衣坐在海边的石头上;于佩尔穿着一件堪称经典的金黄大衣,映在戛纳的海滩上、图书馆以及公寓黄色的墙旁边。电影甚至在短短 70 分钟内就成熟地打造了一个精巧环绕的结构,反映着其肥皂剧式的剧情,人物于某个地点出发后分离(开场的办公室与咖啡厅),绕过一个中心节点(中餐馆),发散到其他的地点(海边、公寓)在最后重逢于原点,而那条灰黑色的大狗,则慵懒地守护着电影的三个重要节点。在每一个场景中,洪熟练地运用他有限但自由的摄影机技巧(推拉变焦,一镜到底)拍摄着人物的对话。此时,洪深知英语并不是尬聊的最佳语言,但却又是唯一的语言,于是在于佩尔表演所赐予的一种“莫名奇妙”的质感中(她的角色令人惊讶地具有好奇心,还宣称自己从未来过戛纳),巧妙的幽默也诞生了。显然,只有这样一名像洪这样极为自信与高效的电影作者才能以这样的速度拍摄出这样的作品。
于佩尔手里总是拿着宝丽来相机(感谢友邻指正,于佩尔在片中使用的是富士mini70,并非宝丽来牌)拍摄周遭的人,在此也在洪尚秀的设计中变为了一个巧妙连接起整部情节剧故事的有效工具。而可别忘了,宝丽来即拍即得即时传播的特点,不正也是洪以如此快速度拍摄电影的一个完美的意象么?或许,洪尚秀注定要在戛纳花这 6 天以宝丽来的速度拍完这部叫《克莱尔的相机》的影片。
去年年末看到美剧推荐的时候就把它马下了,经常被朋友推荐汤老师,我也打算通过这剧发现下汤老师的魅力。
在B站看时,很多人都在刷片子的调色特别棒,完全的暗黑风格。还有刷赞这个剧的细节的,确实,这个剧的服化、场景等细节几乎是电影的水准。每个人物的面部伤口,手指上沾的泥土、血迹,身上的纹身简直不能更屌。我对于剧中所描写的时期的印象仍然停留在《大侦探福尔摩斯》的阶段(虽然我也不知道是不是同
去年年末看到美剧推荐的时候就把它马下了,经常被朋友推荐汤老师,我也打算通过这剧发现下汤老师的魅力。
在B站看时,很多人都在刷片子的调色特别棒,完全的暗黑风格。还有刷赞这个剧的细节的,确实,这个剧的服化、场景等细节几乎是电影的水准。每个人物的面部伤口,手指上沾的泥土、血迹,身上的纹身简直不能更屌。我对于剧中所描写的时期的印象仍然停留在《大侦探福尔摩斯》的阶段(虽然我也不知道是不是同一个时间),总之这部剧的化妆、道具、场景、服装都让我很有代入感。加上所有演员的演技又都在线,绝对是一个制作精良的好剧。
只是对我来说,这剧的故事规模似乎大了点,或者说,主创们为了把线索埋得更深,把剧情做的生涩了。在看完第一集的时候,我大致懂得了这个剧一开始的矛盾,男主要复仇(主线)、男主被害死的爸爸留下的遗产中有一个海湾,这个海湾的继承权给了男主;这个海湾是一块肥肉,几方势力在争夺,涉及到美国和英国。剩下的就是一些副线,男主消失十年的秘密啦,和自己亲妹妹之间的不伦啦,老管家似乎在隐藏什么啦等等。这些线索都是通过人物对话进行的,由于对话本身就相当的顾左右而言他,所以线索于线索之间的关系并不明确,以至于弄不懂给我看这些线索的用意到底是什么。
整个看片过程(个人感受)比较……挫败感,因为我根本不知道在说什么。有一种我明明每个字都看懂了,为什么一点都不理解的感觉。第一集看下来,我除了一脸懵逼,没有更多的感受。这不同于我看《纸牌屋》时,因为对剧中所说的体制不了解,而带来的不理解,《禁忌》给我的不理解,有点类似于主创太想做足伏笔以至于成了自嗨。加上这个剧本身就涉及到一些历史名词和事件,于是给我一种需要相当庞大的历史知识做支撑,才能看懂的感觉(也许并不是错觉)。
我还是觉得一个剧的一、二集是很重要的,圈不圈粉在此一举。但我作为一个路人,很难被圈粉,因为看完的第一印象,只有看不懂。加上这个剧本来就偏暗黑风格,调色更是黑的在屏幕上看自己的脸比看画面更清晰。而且对于我这种急性子,希望能够比较快的融入故事,副线埋个七八集都无所谓,但主线一定要清楚明了,最好一集一个故事说完(两个也行),《王冠》的节奏我就很喜欢。总之,这都是个人观影喜好,这剧好,只是不适合我。
(不知道有没有机会被打脸,Let's see.)
之前看了导演的疯人院 非常喜欢 希望能拉到投资继续拍二 把没讲完的故事讲完??
这部云端非常棒 台词简单明快 很多细节和铺垫还有导演的暗示 都在短短的20分钟时间里展示出来 节奏紧张刺激 最后几集反转的很过瘾 也讽刺了许多社会阴暗面 期待第二部
我有看很多评论区说看不懂 我只能说 这不是下饭电视剧 少看5秒可能就漏掉了一句或者一个关键台词 好的悬疑推理剧 都在在不经
之前看了导演的疯人院 非常喜欢 希望能拉到投资继续拍二 把没讲完的故事讲完??
这部云端非常棒 台词简单明快 很多细节和铺垫还有导演的暗示 都在短短的20分钟时间里展示出来 节奏紧张刺激 最后几集反转的很过瘾 也讽刺了许多社会阴暗面 期待第二部
我有看很多评论区说看不懂 我只能说 这不是下饭电视剧 少看5秒可能就漏掉了一句或者一个关键台词 好的悬疑推理剧 都在在不经意间告诉你一个关键信息 才会有最后精彩的反转 ,哦! 哦!个不停
Cinderella just turned the gayest prince in Disney into straight.It does NOT advocate that girls need to be rescued by a prince, not by a bit, but if any, it might imply to girls that marrying to
Cinderella just turned the gayest prince in Disney into straight.It does NOT advocate that girls need to be rescued by a prince, not by a bit, but if any, it might imply to girls that marrying to a higher status could be you immediate remedy of your life, forgive me, it can be true!But one thing to be applauded for is how Cinderella sees herself not being affected by how she is treated by others. She knows her worth as much as how we should know ours.
世间之事,先有因,后有果,这是对当事人而言,看客则不然,很多时候是先知道了结果,再去看起因。《协商》这部电影,便是先看了《爱降》,再看了《协商》发布会,最后再来看电影。这样一个顺序下来,结果是对导演为什么会创作这样一部作品有了一点了解,看的时候不至于陷入纯观众情绪化的表达中,当然作为本来就是写小说的作者
世间之事,先有因,后有果,这是对当事人而言,看客则不然,很多时候是先知道了结果,再去看起因。《协商》这部电影,便是先看了《爱降》,再看了《协商》发布会,最后再来看电影。这样一个顺序下来,结果是对导演为什么会创作这样一部作品有了一点了解,看的时候不至于陷入纯观众情绪化的表达中,当然作为本来就是写小说的作者,看片子从来也都是从作者的角度去看,不会对作品里的角色有什么异议。故事本身是虚构的,人物也是不存在的,讨论角色毫无意义,不如去揣摩作者为什么会创作这样一部作品。
该电影简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供,版权属于豆瓣网,未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。拉娜(科琳娜·哈弗奇 Corinna Harfouch 饰)是一位拥有杰出天赋的天才钢琴手,在这一领域里有着无量的前途,然而,为了爱情,拉娜放弃了自己的事业,选择金盆洗手在家安心的相夫教子。本以为自己的牺牲能够换来丈夫的感激,但一切似乎并没有像拉娜所想像的那样发展下去,丈夫的离去,儿
该电影简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供,版权属于豆瓣网,未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。拉娜(科琳娜·哈弗奇 Corinna Harfouch 饰)是一位拥有杰出天赋的天才钢琴手,在这一领域里有着无量的前途,然而,为了爱情,拉娜放弃了自己的事业,选择金盆洗手在家安心的相夫教子。本以为自己的牺牲能够换来丈夫的感激,但一切似乎并没有像拉娜所想像的那样发展下去,丈夫的离去,儿子的疏远,都将拉娜一步一步的推向了人生的深渊之中。 拉娜的儿子维特(汤姆·希林 Tom Schilling 饰)同样也是一名杰出的钢琴家,在拉娜六十岁那年,她震惊的发现,儿子竟然没有邀请她去参加自己的首场钢琴独奏会,更离谱的是,维特邀请了父亲和父亲的现任女友。?豆瓣
我想这可以称得上是一部文艺的家庭伦理片。
从少年独有的视角切入去看待纽约。是的,纽约。这颠覆了我们印象中的纽约却也展现出一个更加鲜活而有活力的纽约。
少年尚未成熟的视角使得故事跌宕起伏还又不失有趣,出场的每个人物也都说着符合自己性格的台词。
纽约很大,大到可以容下一切的病态。病态中又无不彰显出艺术的色彩。这大概也应了那一句“艺术家都是疯子。”以这句话为起点
我想这可以称得上是一部文艺的家庭伦理片。
从少年独有的视角切入去看待纽约。是的,纽约。这颠覆了我们印象中的纽约却也展现出一个更加鲜活而有活力的纽约。
少年尚未成熟的视角使得故事跌宕起伏还又不失有趣,出场的每个人物也都说着符合自己性格的台词。
纽约很大,大到可以容下一切的病态。病态中又无不彰显出艺术的色彩。这大概也应了那一句“艺术家都是疯子。”以这句话为起点,围绕着少年展开复杂的家庭伦理关系。所有的人物因为少年被连接到了一起。不论是艺术家生父,还是神神叨叨的母亲,亦或是心中有爱和宽容的父亲,通过少年的探索,这三个人的关系逐渐铺展开。人物的往来关系也根据少年的活动场所进行变化。
托马斯的身上有着少年特有的稚气,他一开始并不懂所谓的爱情,只是由“正义”支配者。谁不喜欢圆满呢?所以尽管家庭中有着种种裂痕,他也依旧想要去弥补心灵上的鸿沟。
只是他却意外的发现父亲有了一个情人乔安娜。他跟随自己的本心跟踪着乔安娜却被乔安娜一句“你想和我做爱”道破。所有借口在她面前都是无力的。
乔安娜总是不急不缓的讲出成人世界的一些法则,这也正是她喜欢这个不更世事的大男孩的原因。因为他和别人都不一样。
这也注定了故事的走向不同寻常起来,我想正因为他们是父子,所以才会爱上同一个女孩,本应该说是见不得光的勾当也就有了色彩。是的,这个情妇确实值得人探寻。
她端庄得体,美丽大方,语速不急不缓却能正中要害。他十分清楚自己所作所为,也明白自己所需要的是什么。她能够及时抽身,并在最快的时间内做出对大家都好的判断。从某种意义上,这也是颠覆了我们对情妇的一些看法。这大概就是因为懂得,所以甘愿吧。
故事的最后我们也不清楚乔恩娜何去何从。但是由托马斯和他父亲的聊天中,我们可以推断出乔安娜确实与托马斯的父亲还有着的关联。只是这种关联不至于去破坏一个家庭,这也恰恰印证了成年人的生存法则。体面向来不会被戳穿的背后一向涌动着风浪。
我曾听到过一句话“与人相处的最高境界就是让人舒服”。关于这一点,我们在乔安娜身上看到了。她总是进退得到并且能够关注到身边的人,这一点是十分难得的。她清楚地知道自己想要什么,并且知道身边的人所图的是什么,看破不说破大概就是她的最好写照。这也无怪乎这一对父子都为其倾倒。
这部电影的名字也十分的有意思。首先,《纽约唯一活着的男孩》是由托马斯的生父描述那段不见天日的生活。它是一本小说,更是这部电影的名字。活着是一个什么样的概念?这一个抽象的概念具体被外化为场景也被内化为电影的核心。
我们可以认为托马斯及托马斯的养父及托马斯的母亲以及托马斯的生父因为托马斯而紧密的连接在了一起。因为心中有爱,所以一切都值得被原谅。这大概也就是命运中最好的安排。虽然说是偶然的无限循环,但是因为布局的巧妙看来就完全不觉得。这本应该是很狗血的内容的,可我们在观影过程当中完全不会认为有用力过度的嫌疑,整个观影过程十分的流畅且引我们逐步走向另外一种思考。
那么我们该思考这一问题了。为什么托马斯会成为纽约唯一活着的男孩?首先我认为“活着”它应当是一种概念。正如乔安娜所说,托马斯完全不了解这个体系。在成年人一张张面孔之下臣服的体面与精致及虚伪与真诚,他是这个体系的打破者,是纽约的一个意外。而托马斯也得以在种种啼笑是非领略了爱。虽然这个过程很难被这个人伦体系所认可。
尽管如此,我们也要认识到这一点,学会了爱,也就学会了活着。
因为爱所以一切都可爱,所以一切都可以被原谅,一切都可以恢复生机。因为爱,纽约就有了蓬勃的生命力。平淡而乏味的每一天都可以活的熠熠闪光。这到底也是人们爱着纽约的原因吧?就像人们爱着纽约一样,纽约也以它特有的生命力去爱着生活在哪里,那里的一切人们。爱总是要互相包容的,谁说不是呢?
所以我们还是应该要活在当下吧。尽我们所能的去热爱每一天,我们也可以“见渺小之物,必细察其纹理”,也学着像沈复爱一只蚊虫,爱这个世界。
带着爱活着本来就是一件很了不起的事情。
因为爱,一切都可爱。
在看完《第六感之吻后》我又看了《巧克力》。第六感之吻的对白写得真好啊,没有一句话是多余的。韩国的编剧不满足写充满暧昧气氛的故事、不满足写命中注定的故事,当然也不满足给读者一个为了反转而反转的情节的。
《第六感之吻》的核心还是相爱的心的靠近的故事,如果剥离超能力、悬疑等情节,它是描述相爱的过程的故事,嘿嘿,当然,不剥离超能力、
在看完《第六感之吻后》我又看了《巧克力》。第六感之吻的对白写得真好啊,没有一句话是多余的。韩国的编剧不满足写充满暧昧气氛的故事、不满足写命中注定的故事,当然也不满足给读者一个为了反转而反转的情节的。
《第六感之吻》的核心还是相爱的心的靠近的故事,如果剥离超能力、悬疑等情节,它是描述相爱的过程的故事,嘿嘿,当然,不剥离超能力、悬疑的情节,它也是,应该没有人把这个故事当作X战警那样的超能力作品来看待吧。
最后显而易见的彩蛋是女主恢复的超能力,但倒回去两分钟,可以看到男主遥远听见女主的声音的桥段,韩国的编剧真的是厉害啊,不禁这样感叹。
有一些疑问萦绕在心头。车组长是什么时候开始意识到自己喜欢洪艺术的?艺术有动摇过吗,还是说其实只是不那么笃定?还有,妹妹为什么赶时间?
比起甜蜜的戏码,反而喜欢令人意外的30分钟吵架戏,爱情需要缘分,但没有一段不需要付出努力去珍惜的爱情啊。
徐智慧美得自然大气,尹启相有神秘魅力。
虽然期待有第二季,但完全想不出来会是一个什么样的故事。
老实说这节北影节我是很期待这部影片的,但是看过之后略失望。但是作为导演的处女作,还是有很大发展空间的。以下仅以非专业的个人角度聊一下感受。
首先这部电影的取景还是很漂亮的。英伦风,略带萧瑟,还有阴暗的城堡,很符合诡异故事。
音乐方面,有故意制造恐怖气氛之嫌。如果为了吓人而吓人那和国产鬼片差不多了 。
剧情上也有同样的问题。为了吓人而吓人。后面的反转可以看出
老实说这节北影节我是很期待这部影片的,但是看过之后略失望。但是作为导演的处女作,还是有很大发展空间的。以下仅以非专业的个人角度聊一下感受。
首先这部电影的取景还是很漂亮的。英伦风,略带萧瑟,还有阴暗的城堡,很符合诡异故事。
音乐方面,有故意制造恐怖气氛之嫌。如果为了吓人而吓人那和国产鬼片差不多了 。
剧情上也有同样的问题。为了吓人而吓人。后面的反转可以看出来创作者是想要讲一个很好的故事的,但是可惜还不具备这样的能力。创想很好,但是不合理的地方有很多。台词方面就显得很刻意。比如那句“神经性皮炎”。有些东西可以留作观众猜测去,不必要都点名。而且两个女孩吵架那段的台词和人物动机都非常牵强。不让人满意。
角色上,这些演员都还不错。女主角后半段演技很在线,那种惊恐的状态很逼真。但是我非常想吐槽几位中国演员的英语语音。并不是说嫌弃中国口音,而是她们本身作为英国留学生,作为一个嫁到英国的戏剧演员,英语不可能讲成那样,很出戏。
整体上来讲就感觉故事很混乱情节很不合理,观影的感受不佳。影片时间有点长。我觉得有点失望。希望导演之后的作品能更好。
一段视频,让派爷三观碎了一地。
一位贤惠的姑娘贴心做好晚饭。
邀请闺蜜来家做客。
一段视频,让派爷三观碎了一地。
一位贤惠的姑娘贴心做好晚饭。
邀请闺蜜来家做客。
第一个案子,场景不多,但着实好看,节奏紧密、人设丰富,小场景有大格局。
无极岛,听起来就有一种神秘的孤独感,预示着危险和无人生还。
血魂林,弥漫着旧案气息,惊悚且幽怨。
无极客栈,封闭又烟火气十足的空间,充满了形形色色的陌路人,悬念且新奇。
第一个案子,场景不多,但着实好看,节奏紧密、人设丰富,小场景有大格局。
无极岛,听起来就有一种神秘的孤独感,预示着危险和无人生还。
血魂林,弥漫着旧案气息,惊悚且幽怨。
无极客栈,封闭又烟火气十足的空间,充满了形形色色的陌路人,悬念且新奇。
房间,有喜怒哀乐,有暗中谋划,有智慧交锋,有伤与痛,有笑与泪。
大堂,兽头狰狞,迷迭香毒,柴米油盐,逢场作戏。
院落,阴晴不定,却是见得光的地方。
酒窖,人生不敌一场醉。
地窖,原来是暗藏阴谋的绝情谷。
山洞,蝙蝠肆意,白骨散落,一步错,步步错。
河上,一叶扁舟,来去之间,已换了人间。
在纪录片迷心里,这四个名字意义非凡:英国BBC、日本NHK、美国NGC(国家地理频道)、美国Discovery Channel(探索频道)。
事实上,近几年BBC、NHK和探索频道早就不局限于纪录片,而是将触角伸到了迷你剧领域,例如BBC在2015年推出的《无人生还》、2018年的《英国式丑闻》:
在纪录片迷心里,这四个名字意义非凡:英国BBC、日本NHK、美国NGC(国家地理频道)、美国Discovery Channel(探索频道)。
事实上,近几年BBC、NHK和探索频道早就不局限于纪录片,而是将触角伸到了迷你剧领域,例如BBC在2015年推出的《无人生还》、2018年的《英国式丑闻》:
影片进程过半,在杏枝的催促下,木生送陶春去医院检查,终于得知妻子的病不是用“人丹”就能缓解,而是肝癌。
从医生办公室走出来恍惚的木生,想起了医生的话:她的病耽误了,你们为什么不早送来做检查呢?
而杏枝的话也是无比尖锐:人都快要死了,你才知道心疼。
木生虽已自省,悲剧却已注定。
在老一辈的严重,木生是一个过日子的正派人,实际上他也拥
影片进程过半,在杏枝的催促下,木生送陶春去医院检查,终于得知妻子的病不是用“人丹”就能缓解,而是肝癌。
从医生办公室走出来恍惚的木生,想起了医生的话:她的病耽误了,你们为什么不早送来做检查呢?
而杏枝的话也是无比尖锐:人都快要死了,你才知道心疼。
木生虽已自省,悲剧却已注定。
在老一辈的严重,木生是一个过日子的正派人,实际上他也拥有吃苦耐劳、踏实等诸多美好品质,但以90后的价值观来看,这种直男我能打死他吗?
电影开场丈夫木生在悲凄、沉郁的背景音乐声音中步履沉重地拉着船走来,而妻子在暴雨结束后,天亮时跑向丈夫,瘦削的身形一起拉着船,两人在河边的步伐让人感到有种莫名的沉重。
陶春边在河里洗东西边低眉顺眼的询问丈夫:龙泉镇真的那么招人?杏枝说找个日子约我到龙泉镇赶个集,龙泉镇火车通车转眼就一年了,我还没去过呢。
而丈夫则一边吃饭,一边毫无商量的陈述:这个杏枝的主意太多,一切新鲜事她都想知道。咱们不图那个新鲜,还是等大桥通车再说吧。
而在卖了猪之后,陶春说要给儿子买木枪、给女儿买圆珠笔,陶春把零钱给了陶春,陶春给木生买了很贵的烟,自己试新衣服时却被木生匆匆喊走,丝毫没有对妻子的赞美,也没曾想过要回馈妻子。只是惦记着买猪仔的事。
但是他错了吗?
他也是想多存钱,让家里生活过得更好。是个老实人、正派人。
可是他真的不疼妻子,理所当然抽着妻子买来的好烟,却不考虑妻子的需求。
当杏枝来问春姐有没有买衣服的时候,陶春低眉顺眼的讲:那么好的衣服我穿不出去。
抽着好烟的丈夫木生附和:可不是,都30岁的人了,女人三十老大妈啊。
面对杏枝生气的质疑:你也太欺负人了吧?我姐跟你在一起这么多年了,你给做过几件新衣服,买过几块香肥皂,连擦脸油都没给买过吧?
木生却笑了,用着说家长里短的态度,回答说,她从来也没说要啊。
对于妻子的妥协、委曲求全、“我随你”,他都是那样的理所当然。
正如戴锦华所说的,这部影片显露并强化了第四代一种两难困境,这是一种深刻的理性与感情分裂的价值评判、一种存在于心理/知识架构中的裂痕:一边是理性,是对文明、进步的渴望与呼唤,一边是情感,是对老中国坚实素朴的独特韵味、醇厚人情的迷恋;一方面是对传统社会及其道德体系的仇恨、延误,另一方面却是在现代化、商品化进程中所感受到的惶惑与轻蔑。它常常使第四代导演在揭示“愚昧”的丑陋、荒诞的同时,迷失在古老生活悠长的意趣之中。
于是,陶春之死不仅缘于愚昧的谋杀,也是对文明的一次必要的献祭。
港剧职业剧的经典系列,看过了妙手仁心为了江满月来重温一下这个系列。
Raymond 和 Susana
二十五岁的苏永康和二十岁的郑秀文虽然不是主角却很迷人。
港剧职业剧的经典系列,看过了妙手仁心为了江满月来重温一下这个系列。
Raymond 和 Susana
二十五岁的苏永康和二十岁的郑秀文虽然不是主角却很迷人。
(本文首发幕味儿微信公众号)
路易·加瑞尔有一个大名鼎鼎的老爸,“新浪潮之子”菲利普·加瑞尔。五官如雕,身材挺拔,气质忧郁的他自幼年起就出演了多部老爸的电影。他是《戏梦巴黎》里的弟弟,是作者电影的热爱者和品味独特的选片者,曾和于佩尔阿姨上演不伦恋,最近还在《敬畏》中演了一把戈达尔。不过本文则关注了他的创作:当摄像机追逐的男神变成编剧和导演。
路易的编剧和执导生涯始
(本文首发幕味儿微信公众号)
路易·加瑞尔有一个大名鼎鼎的老爸,“新浪潮之子”菲利普·加瑞尔。五官如雕,身材挺拔,气质忧郁的他自幼年起就出演了多部老爸的电影。他是《戏梦巴黎》里的弟弟,是作者电影的热爱者和品味独特的选片者,曾和于佩尔阿姨上演不伦恋,最近还在《敬畏》中演了一把戈达尔。不过本文则关注了他的创作:当摄像机追逐的男神变成编剧和导演。
路易的编剧和执导生涯始于2008年的短片《我的朋友》,随后是《小裁缝》(2010)(入围当年戛纳电影节导演双周单元)和《三个规则》(2011)两部短片。他在2015年首次指导长片《两个朋友》。《一个忠诚的男人》是他的第二部长片,获塞巴斯蒂安电影节的最佳剧本奖。这些作品无一例外地呈现为情感研究。
父亲菲利普·加瑞尔近年的几部小品都可用《一日情人》中的一句话概括:“我们被爱情耍了”(而不是被某个特定的人耍了)。本片亦大抵如此。男主角Abel在影片开始时是一种无措的状态,寄居在女友家中,因为女友突然地宣告自己出轨而搬离。而到结尾处,他看似有所领悟,实则依然被动:另一个女人的家门向他关闭。这扇门推动情节急转直下,在Abel倒在玛丽安脚下时达到高潮。这一喜剧情节彰示出可笑和滑稽:在爱欲面前,他迟钝、麻木,既无法管控身体,也无法追上心灵。他看似拥有在两个女人之间选择的权利,实则疲于奔命,在一扇又一扇门之间奔走。
伊芙和玛丽安,一年长一年少,具象化了爱情的两种状态:激情和痴迷。一个包裹于谋杀亲夫的迷雾之中而更加诱人,一个则用行动阐述着痴迷。她们都经历了成长。玛丽安在一切看上去都好时将爱情抛入考验并大获成功,伊芙则在美梦成真后走出幻觉。饶有趣味地是,伊芙首先向玛丽安(而非Abel)摊牌,仿佛她女性的直觉认识到玛丽安在与Abel的关系里拥有主导权。而Abel事实上并不能理解玛丽安将他推向伊芙的忧虑、勇气和自信。他仿佛一个感知系统失灵的男人,女性的世界对他而言太过深奥,他无法进入。在这一意义上,伊芙和玛丽安构成了某种隐秘的女性同盟。
他看似是一个忠诚的男人,实则是一个无能无力的男人。忠诚等同于欲望面前的无能无力。菲利普·加瑞尔在《女人的阴影》和《一日情人》都讨论了或许被主流话语漠视的女性欲望这一主题,更在《女人的阴影》里以虚假的团圆提供了某种和解,恼羞成怒的男性选择了妥协,牵回爱人的手。而路易则仿佛欲罢不能,对自己作品中高调的男性讽刺。对这一点,他有着清醒的自我意识。在采访中他说道,“在生活中我一直被强大的女性(strong women)包围:我的母亲,我的女友们……我习惯了让她们决定。我理解一些人可能无法认同我的角色,但对我来说这是很熟悉的:我喜欢由女性主导。”
也正如父亲的这几部近作一般,《一个忠诚的男人》里的一男两女都是某种状态的抽象浓缩。很难想象现实中会有人以掷硬币的方式决定孩子的父亲和自己的丈夫。而影片妙在以这个荒诞的行动作为起点,不由分说地展开了别的故事。若非如此,影片也不过是对无法抉择的爱这一主题的又一重复罢了。
由此,观影者将体验至少两重距离,首先你将看到角色们如哈姆雷特般在喃喃自语式的画外音中反思自己的情感;其次你将在这种平行的观照中对他们的行动进行审美。在这两重思考中,人物的情感迸发为行动。于是,Abel倒在玛丽安脚下一幕才会同时驱动笑声和对荒谬的思考:在爱欲面前,我们在多大程度上进行着小丑的滑稽表演。
情感在三角关系中摆动,人物的情感和互动处于极致的流动状态,你对这种风格一定不会陌生。也许人物焦灼不安的状态和无休止的自我审视会让你想起侯麦和洪尚秀,但路易其实在向新浪潮发出遥远的呼唤。如第一部长片《两个朋友》致敬《祖与占》一般,《一个忠诚的男人》,据他说,是学习了特吕弗的安托万系列之三《偷吻》。也正因此,他摄影机中的巴黎,更像是60年代。
《偷吻》里,一切从68浪潮中禁闭的电影资料馆大门开始。安托万一如既往地以一种近乎喜剧的天真在躁动不安的世界中奔跑。天真成为一层保护膜,外部的时代激情也好,人性阴暗也好,均与他无关。被军队开除,做酒店前台再次被开除,和“女友”的关系陷入僵局,凡此种种,安托万依然自若。
直到鞋店老板娘问出“你喜欢音乐吗”,而安托万脱口而出一句“先生”,那层保护膜终于被冲开,真实世界的洪流涌进来,席卷一切。配乐突起,安托万仓皇跑出房间,跑到仓库,然后跑出鞋店。人们把这个时刻称为“情窦初开”,却忽略了它浪漫的另一面是残忍。它是自我向世界的真实敞开,从而意味着伤害的不可避免。随后爱蜕变为奸情,安托万和女友开启稳定恋情,向生活坠落只在一瞬间。
《一个忠诚的男人》中没有这样惊心动魄的一刻——尽管被挡在门外的Abel奔向玛丽安的那一节,从配乐到剪辑无不流露出《偷吻》的影子。Abel的“忠诚”或无能为力成了那层保护膜。伊芙的爱泡在幻想里,谁看到那些拙劣地拼接在一起的照片不会大笑呢?这爱直到被真实世界扯掉翅膀那一刻也不曾轻快过——竟然是以抱怨Abel性能力的方式出现的。在安东尼奥尼对现代社会的批判里,爱欲(eros)本身是病态的。Abel正是这样一个连挣脱的想法都不曾有过的病人,伊芙和玛丽安也各自沦落。
路易·加瑞尔在本片中和他的偶像,传奇编剧让-克洛德·卡里埃合作。自称浪漫主义者的路易提供了一个爱情故事,而卡里埃,根据路易的观察,则痛恨感伤主义。这一碰撞带来了形式的杂糅:爱情、喜剧和悬疑——同样是《偷吻》的元素。玛丽安的儿子讲述了一个母亲毒死父亲的故事;将信将疑的Abel更跑到医生那里上演了一出令人忍俊不禁的正面交锋。
《偷吻》充斥着跟踪,安托万对女性的跟踪,对魔术师的跟踪,神秘人对安托万女友的跟踪。影片结尾,跟踪者走到她面前,言我决心不再躲藏而向你表达爱意,你与他人只是短暂的,而我是无限的,云云;不曾看安托万一眼。安托万与女友当然嗤之以鼻。跟踪者指出另一种可能性,可能是荒谬可笑的,也可能是超越的。但这种可能性被安托万和女友轻而易举地扔开了。此后的故事便俗套得无须再拍一分钟。
《一个忠诚的男人》中,悬疑仅仅作为底色出现。爱和死亡之间的纠缠,及这一纠缠对生者的阴影,我们已经在《挪威的森林》等众多文学和艺术作品中熟悉,《一个忠诚的男人》显然不欲走得更深。保罗,一个死去的男人,从未出现在影片里,却阴魂不散。也许影片开头还呈现了某种假象,仿佛他的胜利宣告了Abel的失败。但我们很快便会发现,他和Abel是可以互相替换的两个可怜虫,仅此而已。死和生在eros这个病症面前没有区别。生活中曾经出现过一点点令人心跳加速的危险和紧张,但很快证明不过是大人眼中小孩子无聊的幻想。结尾处,三人聚在保罗墓前。长眠于墓里的人和站立在墓外的人之间有何差别呢?
《祖与占》中,生命、友情和情欲轻快飞扬却不可逆转地冲向惨烈结局。即使是凯瑟琳那乡愿的、毁灭性的美也是我们这个时代早已消失的东西。路易可以拍出我们不熟悉的巴黎,但行走在这个巴黎的主角们庸俗到可以换张脸继续被观众嘲笑。不需要用资料馆禁闭的大门点明时代了,人们的爱欲病和疲惫好像已经持续了几个世纪。在这个命题面前,我们已经有了一个菲利普·加瑞尔,现在我们又有了一个路易·加瑞尔。