回想当初,如果说什么吸引我去看这部剧。那肯定是科幻无疑。
但一开始让我感受到惊喜的,竟然是我从来不会注意的美剧开头。
当片头曲到达顶峰,我不知道是什么音乐类型,但却一下子让我感受到了,浩瀚的星空。
这几年间,我一直以为这部剧一定会大火。不管是特效还是剧情,可事实是一直不温不火。
但他不影响,在我心中,这是一部顶尖的硬科幻美剧。
虽然
回想当初,如果说什么吸引我去看这部剧。那肯定是科幻无疑。
但一开始让我感受到惊喜的,竟然是我从来不会注意的美剧开头。
当片头曲到达顶峰,我不知道是什么音乐类型,但却一下子让我感受到了,浩瀚的星空。
这几年间,我一直以为这部剧一定会大火。不管是特效还是剧情,可事实是一直不温不火。
但他不影响,在我心中,这是一部顶尖的硬科幻美剧。
虽然觉得有些许仓促,但也许也是最好的结局。
PS. 老太太真是帅到没边了??????
谈谈电视连续剧《第三种幸福》
作者:杜崇斌
这是一部反映当代大城市家庭生活的电视剧,主人公是大城市中的工薪阶层,通过三个家庭的婆
谈谈电视连续剧《第三种幸福》
作者:杜崇斌
这是一部反映当代大城市家庭生活的电视剧,主人公是大城市中的工薪阶层,通过三个家庭的婆媳关系,夫妻关系,母子关系,后妈与继子的关系等等,表现当代人中年危机中的日常生活、矛盾冲突以及喜怒哀乐,视角独特,故事曲折,非常贴近现实生活,不失为一部优秀的都市情感生活剧。
这部电视剧早在2013年就在上海卫视上映了,可惜我现在才看到。这虽然是十多年前的作品,都是现在看来,除了家庭的电器和手机有些落后外,剧作内容仍然不觉得有多么落伍,大约是人的情感和家庭生活总是那样的吧。
故事是从梁婷的婆婆和继子的突然出现开始的,这样,一下子就打破了三口之家的平静生活。虽然故事大都是家长里短,但是主要矛盾冲突是由梁婷的继子陈刚和他心术不正的女朋友何小溪不断引出的,陈刚是问题青年,已过了而立之年,坐过监狱,阴鸷而又暴戾,充满着仇恨和复仇理念;贪财而又爱慕虚荣的何小溪则是一肚子坏心眼,不仅仅和社会上的混混们有来往,而且不断地导演出一个个骗局圈套,让傻大个陈刚来钻。上当受骗,又上当受骗,陈刚反复的上当受骗,每一次都由梁婷来收拾烂摊子,梁婷总是试图通过自己的真诚、爱心和付出来换回继子的信赖和爱,但是最后却彻底失败了。故事就这样不断发展、推进、跌宕起伏和峰回路转着。
虽然电视剧还表现了另外两个家庭,徐爱华和任焕庭各自组建的家庭,但是主要视角瞄准的是梁婷和陈天顺的家庭。
徐帆饰演的女主人公梁婷给人留下了深刻印象。徐帆以其一贯温良贤淑的荧屏形象出现,一个宽厚善良的都市中年女性形象,但是这一次善良也不失温柔的主人公到了更年期,在家庭中不免要浮躁和烦乱一些。
温良而又娴熟的梁婷已过了知天命的年纪,女儿陈金开始自主创业,当然也到了谈婚论嫁的年龄,丈夫陈天顺是一个副科级领导,逆来顺受,家里基本上是她说了算。直到她的继子陈刚的出现,家里一下子乱套了。但是梁婷尝试着修补他和继子之间的情感裂痕,她拿出爱心和诚意,伴随着陈刚不断受骗,她则不断地给钱,灭火,代人受过,以德报怨,但是仍然没有达到预想的结果。在这些尝试修补亲情裂痕的过程中,徐帆的演技令人叹服,她的爱心,她的善良,她的容忍,她的付出和牺牲都让人感动,一个忍辱负重的宽厚善良的后妈形象令人潸然泪下。
陈刚呢,这个与后妈家庭二十多年没有联系过的继子,已经过了而立之年。他没有读过多少书,还蹲过监狱,没有文凭和学历,也没有多少做生意的社会经验,有的是一个好身板,一身肌肉,一脸阴鸷,还有满腔的仇怨,他认定梁婷就是他的仇人,在他的潜意识里,是梁婷破坏了自己爸妈的情感,导致亲妈早死,然后也导致自己的悲惨身世和不堪的命运,所以他是来报仇的。加之他的女朋友何小溪的教唆和使坏,他一直和梁婷的家庭作对,默默阴暗地复仇。
喜欢这部电视剧的电视观众大都很痛恨何小溪这个女人。她大约也算“面如桃李,心似蛇蝎”吧。用剧中陈刚的奶奶的话来说,这个女人是一个“如此恶毒的女人,心肠歹毒的女人”,她卖掉陈刚和他奶奶的房子,然后携款逃往城市赚大钱,没想到被人骗了个精光,然后又不断设圈套,骗取陈刚的感情和信赖。
何小溪这个“坏根”,这个一肚子坏心眼的女人,私生活混乱,虚荣,贪婪而又向往权贵和上层社会,由于这个人物的穿针引线,故事一波未平一波又起。可以说,如果没有这个“搅屎棍”人物的参与,故事不会这么曲折,也不会这么热闹和好看。
梁婷的闺蜜徐爱华,是一个大学教授,显得冷艳,除了高冷,她的性格特点是“控制狂”,就是因为在家庭中控制欲望太重,才导致前夫任焕庭和她离婚。任焕庭则是一个家境殷实、贪图享受的老顽童形象;任何是一个留洋的书呆子形象;陈金是一个活泼开朗的城市女孩形象,敢说敢笑,嬉笑怒骂皆形于色。
每一个人都是一个小宇宙,都有他的经历他的秘密他的欲望,所有这些欲望构成了他的憧憬他的诉求,一个人的欲望得不到满足就会痛苦煎熬,这就导致家家有本难念的经。“在我温柔的笑脸背后,有多少泪水哀愁。”这是一首歌的歌词。说的就是人生的隐秘的痛苦吧,深谙人性的张爱玲也说:人生是一袭华美的长袍,里面生满了虱子。大约就是说的这个意思。
看完这部电视剧,我只想说,愿我们的每一个家庭都和睦、宽容、快乐和充满爱,家和万事兴,愿每一个脸上都洋溢着快乐的笑容,发自内心的快乐的笑容。
2022年12月18日作于碧云天书斋
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【作者简介】杜崇斌:西安人,毕业于西北大学,中国金融作协会员,陕西省作家协会会员,陕西金融作协理事,诗人,西安市百名骨干艺术家之一。现为陕西省文化和旅游厅“百人计划”签约作家,西北大学关学研究院特聘作家,已出版长篇历史小说《大儒张载》、长篇儿童小说《追梦少年》等作品多部,发表各类文学作品200多万字,有散文作品入选中学语文课本。
这部电影在我的心中应该是缺点大于优点的,接下来我会简单说一下自己的观影感受。
映入眼帘的是北风凛冽、雪景满天以及铁道肃杀,电影的质感和电影的美感是有的,以及张涵予的演技实在是太强了。电影的镜头拿捏得很好,情感的传递和表达也是到位的。
首先,影片的剧情
这部电影在我的心中应该是缺点大于优点的,接下来我会简单说一下自己的观影感受。
映入眼帘的是北风凛冽、雪景满天以及铁道肃杀,电影的质感和电影的美感是有的,以及张涵予的演技实在是太强了。电影的镜头拿捏得很好,情感的传递和表达也是到位的。
首先,影片的剧情故事主线是混乱不清的,让观众难以代入,而且故事性弱,剧情的设定也在某些地方也不是很合理,比如最后都控制了火车为什么还要炸掉呢?完全可以劫了之后再给八路军。其次,影片的连贯性不强,每一场戏分开看都是好的,但是连着却有一种让人看不懂的感觉,从头到尾都没有高潮,最后一场戏也是活生生被切成了几个片段,夸张一点地说,全程二倍速看也是没有违和感的,电影的节奏导演没有掌握好。然后,影片的情节有点老套,从开篇暗杀、反派来袭、内外通信、传递消息的方式以及最后的结局——双人一起自杀引爆都比较老套,没有什么新意。最后,铁道游击队的故事应该是炸铁轨而不是谍战,影片拍出来更像在打造出一个谍战英雄的形象而并非铁道英雄的形象。
1、演员表演到位这些,其实不容易了,如果你真的关注了几部国产片的话。配角龙套都能力在线.
2、剧本其实不错,挑不出明显漏洞。说莫名其妙的,其实是没仔细看。十几年前的幻术害人,到十几年后的幻术救国,法无好坏,关键在于施法者的人心。
从东北马家学的幻术,用在了一枪未放丢了东三省的军人(著名的张少爷,他的军队的一支吧)身上,好歹给东北人提了个气吧。不然,道门大小门派众多,上
1、演员表演到位这些,其实不容易了,如果你真的关注了几部国产片的话。配角龙套都能力在线.
2、剧本其实不错,挑不出明显漏洞。说莫名其妙的,其实是没仔细看。十几年前的幻术害人,到十几年后的幻术救国,法无好坏,关键在于施法者的人心。
从东北马家学的幻术,用在了一枪未放丢了东三省的军人(著名的张少爷,他的军队的一支吧)身上,好歹给东北人提了个气吧。不然,道门大小门派众多,上半部分非找个东北马家开局作甚。
3、片子其实是体现了道师爷的大格局,也是给道家文化正了个名。有人负责专门修仙,也有好几脉传承,是出世济民。早年看大力金刚掌的《茅山后裔》,就有这个感觉。
看样子影片还有续集,一个好的IP,没有灵魂是不行的。单纯抓僵尸搞笑那些,搁现今的观众,本身就没几个笑得出来了。
4、关师父说他用了幻术,但关键还是大帅有守土的心,这话得两听着。精忠报国的戏,和看见穿盔甲的人,起舞的花旦,都按一出戏演,这就奇了。难不成幻境也有编导?而且大帅和卫队是后来去的,还有叶飞,怎么也看了同一批古代武士呢?曼陀罗这玩意一下子让一堆军汉发癔症,剂量供给不好满足吧?
其实,剧中插的古战场那一段,足够说明了吧!
所以,幻术是有,但只是引子。英灵是真的。
5、至于道师爷允不允许用幻术改变人心意,那得祖师爷说了算了。
首先澄清几件事情。
一是范伟是一个好演员,即使身上有着小品演员的痕迹也不影响他是一名好的电影演员。
二是贾静雯是真的很漂亮。
三是以上两者不构成本片的好看。
在结构上还是有一些惊喜的,混沌无谓的离异中年男,与青春期的儿子有着天然的隔阂,对社会后天的漠视,从送快递的细节看,老范是有着自己做人的态度与坚持的。
当有了近似重生能力后的老范
首先澄清几件事情。
一是范伟是一个好演员,即使身上有着小品演员的痕迹也不影响他是一名好的电影演员。
二是贾静雯是真的很漂亮。
三是以上两者不构成本片的好看。
在结构上还是有一些惊喜的,混沌无谓的离异中年男,与青春期的儿子有着天然的隔阂,对社会后天的漠视,从送快递的细节看,老范是有着自己做人的态度与坚持的。
当有了近似重生能力后的老范却俗套地落入了花天酒地的生活循环之中,继而追求漂亮的女老师,从逻辑上说,好像能通。因为压抑太久后,必然追求自己得不到的特质与情感生活。
可是,这与最初的离婚后省吃俭用供养儿子的人设发生了冲突,无限循环的老范为自己做了这么多,不为儿子做点啥么?以至于女老师都有疑问,有时间相亲没时间管儿子?
这其中让我最疑惑的是,五千元真经花。
儿子的漫画内容一会是英雄,一会儿没向观众剧透也是挺吊人胃口。不过,对每一个父亲而言,却真的是警醒,画布上的主笔人可是自己呀。
剧中看不到航天人的团结与合作,只能看到太多的儿女情长和男一号的大男子主义,过分的踩一捧一让人看着难受,剧情单一。为了塑造方撼天这一角色,用了太多不必要的剧情,过分的抬举反而使效果难堪,越往后越难受,就这还放在中央一套黄金档播出,完全体现不出航天精神,反而有了负面效果,给了的星星是给题材的,这句拉胯,致敬航天人不是这个致敬法。
剧中看不到航天人的团结与合作,只能看到太多的儿女情长和男一号的大男子主义,过分的踩一捧一让人看着难受,剧情单一。为了塑造方撼天这一角色,用了太多不必要的剧情,过分的抬举反而使效果难堪,越往后越难受,就这还放在中央一套黄金档播出,完全体现不出航天精神,反而有了负面效果,给了的星星是给题材的,这句拉胯,致敬航天人不是这个致敬法。
周蕾在讨论sentimentality的书中曾援引过席勒的话:感伤是一种对于失去和时光流逝的认知,并在诗歌抒情的想象中得到最完整的表达。现在再看《空镜子》这部快20年前的作品,我们的观看无可避免地是一种回望。全剧的色调都带着一种像褪了色的黄晕,而《空镜子》本身也是一部关于记忆与怀缅的作品,首先离去的是姐姐孙丽,她在出国后的行为越来越难被传统的家人接受,后来马黎明爱
周蕾在讨论sentimentality的书中曾援引过席勒的话:感伤是一种对于失去和时光流逝的认知,并在诗歌抒情的想象中得到最完整的表达。现在再看《空镜子》这部快20年前的作品,我们的观看无可避免地是一种回望。全剧的色调都带着一种像褪了色的黄晕,而《空镜子》本身也是一部关于记忆与怀缅的作品,首先离去的是姐姐孙丽,她在出国后的行为越来越难被传统的家人接受,后来马黎明爱看红楼梦的奶奶去世,孙家父亲去世,他们居住的胡同也面临拆迁,白塔寺旁的日常生活不再。剧中有很多远景镜头,我们常常隔着车辆来来往往的马路看着孙燕偶遇她生命中的男人们,在林荫大道的尽头看着男女主角们向我们漫步过来。那些属于记忆里的影像渐渐靠近我们,又烟消云散。
我相信孙丽最爱的男人始终是青梅竹马的马黎明。其他男人对她来说是前进的路标,只有马黎明代表着她的过去。在他们那个胡同的世界里,也只有马黎明明白她的价值观,但他们正因此才不能在一起:他们都不是愿意一生不变的人。所以马黎明声称他坑孙丽美国丈夫的钱是因为太爱她大概也是谎话,孙丽是一只自由的鸟,如果马黎明因为嫉恨和占有欲来行动,他爱她什么呢?他们都是自私的,也因此得以互相理解。我最喜欢马黎明的一场戏是他在车里给孙丽打越洋电话,因为信号不好一直听不清楚,他跳下车跑到路边试图接通,眼睛里写满了焦灼和茫然。也许就在这时候他知道了,他们之间的那条线不会永远坚固下去。
相形之下,妹妹孙燕的感情世界是混沌的。她模糊地向往过姐姐明媚的生活,万方的原著中也明确地写到了她的性压抑。姐姐精明而美丽,妹妹却总是在自身经验和想象中的完美的差距中迷失。她试图当一个温驯的妻子,扮演过外甥临时的母亲,她在这种尝试中寻求着美满,却总得到一场空。或许孙燕主动追求得太少了,她总是接受着生活给她的安排,可母亲那辈人不也在这种被动中过了一辈子吗?母亲怎么就能熬过来呢?全剧中,孙家父母不知算不算得上和美的婚姻是一条暗线,直到最后也说不清老一辈的感情中有多少委曲求全。孙丽决绝地拒绝过这种日子,孙燕渴望这种日子之外的浪漫,却似乎永远不得其法。马黎明说过,孙燕是个善良的人,她对生活永远有着美好的、理想化的向往,也或许正因为这点,她永远在失望。
电视剧对小说的结局进行了温情的改写,让姐姐对妹妹最后得到的美满表示羡慕。妹妹和她的第一个相亲对象潘树林终成眷属了,孙家也过上了三代同堂的生活,形成一个看似完美的“家”的坐标。在最后,观众像孙丽一样,是孙燕美好生活的旁观者。整个青年时代都在尽心尽力经营自己的理想生活的孙燕,终于离过上想象中那种充满爱的小日子越来越近。和她一比,孙丽和马黎明倒像是白花了半生在孤零零地漂泊。此处不得不说姜武对于潘树林的演绎给孙燕的幸福加了很多分,毕竟原著中两人的结合和浪漫爱确实没有多少关系。姜武的潘树林是一个有点傻气、直性子、需要女人来照顾的男人,和孙燕曾经渴慕的知识分子理想型实在是南辕北辙,但他也踏实、讲义气、对爱人绝对忠诚,孙燕最后爱上他是可信的。不过这种爱也不再是像她年轻时那样对于姐夫张波崇拜式的爱慕了,这种爱是生根于日常生活的,它更像是孙燕对于父母一代感情的延续——在父亲走后,是孙燕的婚姻使家庭重新完整。
最近随着《三十而已》的热播,不少媒体人也将目光重新投向了《空镜子》。如果只看剧情走向,同样着眼于城市女性生活的两部剧其实有不少相似之处:婚姻不幸、出轨、单身焦虑,而《空镜子》里面小姨子暗恋姐夫的情节甚至更有狗血之嫌。据说在当年找女演员出演孙丽这种“反面角色”不是件容易的事,但即使在今天,国产剧中像孙丽这样对性持绝对开放态度、不以固定关系为目标、甩掉过不止一个爱人、光明正大地以自我为中心的女主角依然非常少见,在各种评论区中,批评她的声音也仍然占大多数。(同情翟志刚的可能都要比同情孙丽的多,毕竟性无能不是自己能控制的。)《三十而已》的新颖当然不在于它的情节(钟晓芹有些像孙燕 王漫妮就是不那么果断又没有一线户口的孙丽),而在于宣发团队联动微博热搜和短视频平台进行的火热鉴婊打小三运动。在女性的情感和自我意识危机都已经成为各类商家和自媒体再开发的焦虑热点的当下,《空镜子》中道德审判的留白才显得意味深长。剧中几乎所有主要角色都攻击过孙丽,但他们也全都承认,她有可爱迷人的一面。孙丽不惜抛弃一切也要奔向的目的地——美国——也是带有一些时代特色的欲望具体化呈现。在以家庭为中心的逻辑中,大学毕业的白领孙丽最开始是令双亲骄傲的美丽女儿,但她的野心却使她最终变成了“抛家弃子”的异数。马黎明的奶奶早说过,孙丽就是生在当代的王熙凤,她绝不会只甘于做某人的妻子或母亲。虽然让孙丽说出那句似乎不太符合她性格的“我真羡慕你”的确代表了一种价值取向,但在阖家欢笑的结局里,她是唯一一个即将远行的局外人。她是和美的饭桌上的缺口,人们大可认为她是永远不知满足的自私者,但她的追求也映出了日复一日家庭生活中的某种空虚。
许多人都说《空镜子》的叙事是散文诗式的。家庭生活的诗意在于它的易逝,也在于它的永恒——家庭中的人会去世、会离开、会彼此欺骗和背叛,家庭的模式也会更新,但作为社会基本单元的家庭在一次次所谓的危机之后却依然坚挺地存在着。在剧中,孙燕和潘树林取代孙家父母成为了孙丽所将思念的“家”的港湾;张波发现孙丽不是良配后,立刻和另一位年轻漂亮的女人组成了新的家庭。从《空镜子》到《小欢喜》、《三十而已》,不变的是人们关于家的焦虑与牵绊,也正是这种矛盾的感情推动着我们不断前行。现在的家庭剧擅长把戏剧冲突堆得又多又满,或许是因为真正令人难以面对的是这些冲突散去之后的一地鸡毛和虚空。《空镜子》中没有提到孙丽在国外漂泊的生活到底是怎样的,张波为什么曾经默许了孙燕照顾自己的生活,也没有讲过从等待着孙燕的婚前,到生出重病儿子的第二次婚姻后,总是徘徊在街头的翟志刚心里到底在想些什么。正因为这些留白,全剧的结尾才不会被当作简单流俗的大团圆。团聚后是再一次的离别,是充满思念和牵挂的漫长日夜。悠长的回忆会渐渐模糊;胡同会渐渐被酒吧喝咖啡的的人流挤满,或者被高楼取代;但林荫大道上会有新的爱人挽着手行走,公交车站旁也总会有年轻的人们等待着奔向更好的生活。
2020年,孙燕和孙丽也该和许许多多的亲人们一样,因为疫情带来的种种议题吵吵闹闹,也彼此挂念。太阳底下不曾有过新鲜事,琐碎的往事也只有在回忆中才显得完美,这样想来,在孙燕的旁白中落幕的幸福结局或许也有想象虚构的成分,但这又有什么错呢。在全剧的开头,马奶奶念着《好了歌》,正因为忘不了俗世的欲望,我们才是凡人。带一点怀念,带一点渴望,生活的时钟就这样继续转了下去。
像我这样老实读书,努力工作,胆小懦弱的守法公民内心多半藏着一个法外之徒,以至于在银幕上嗅到一丝危险的气息就兴奋不已,而这部电影则是一道不加掩饰的犯罪盛宴,气味浓烈,一场接着一场的犯罪,几乎没有任何铺垫,令我目不暇接,这真诚强烈的冲击力,我已经好久没有感受到了。
好久没有看过这么纯粹,漂亮,明艳动人,性感和童真的犯罪片了!
和很多深沉有内涵的犯罪片不同,影片甚至是稚嫩,
像我这样老实读书,努力工作,胆小懦弱的守法公民内心多半藏着一个法外之徒,以至于在银幕上嗅到一丝危险的气息就兴奋不已,而这部电影则是一道不加掩饰的犯罪盛宴,气味浓烈,一场接着一场的犯罪,几乎没有任何铺垫,令我目不暇接,这真诚强烈的冲击力,我已经好久没有感受到了。
好久没有看过这么纯粹,漂亮,明艳动人,性感和童真的犯罪片了!
和很多深沉有内涵的犯罪片不同,影片甚至是稚嫩,拙劣的,但导演把一场犯罪拍成了一个童话,这种成片的质感和男主遵循原始的本能而非社会法律道德的内心相得益彰。当男主的枪和钱被母亲放在之前弹奏的钢琴上,当男主在被警察团团围住的屋内翩翩起舞,正印证了男主之前说的:只有艺术家和法外之徒能享受到生活的意义。他仿佛是一只小兽,几乎没有经历过生活的困苦,社会的折磨,过于旺盛的生命力和嗜血的本能让他不顾一切,遵循自我地生活,也让他收获了美和快乐,实活实说,他的这种状态是让我很羡慕的,即使我连鸡都不敢打,别说杀了。
我是一个犯罪题材影视和书籍的爱好者,感觉现在的犯罪题材都走向了一种格式,要么是社会黑暗,政府阴谋接连不断,要么就是主人公受过重大创伤,童年黑暗,性格缺陷,这样展现犯罪故事和犯罪者,确实格局更大,更有深度,我也很喜欢不少这样的作品,但看了一些之后隐隐约约仿佛丢失了一些感觉。
以推理小说为例,有一些读者认为本格派只是卖弄诡计,没有深度,除了谋杀一无所有,社会派则揭露黑暗畸形的社会,展现人性,但是如果我们非要说犯罪题材只能符合“社会派”推理的套路,而否定本格,因为这类侦探小说只是为了炫耀犯罪而背后的动机不够深刻,那就像否定本片一样。《死亡天使》只是想讲好一个犯罪故事,把犯罪的过程以一种非常精彩流畅的形式展现出来,而不去计较逻辑和因果,就像是讲一个童话,让观众跟随主人公去经历一场梦,一场美丽的冒险,仿佛是爱丽丝进入了Wonderland, 对于男主角来说,在一场场犯罪中,他也进入了自己的Wonderland, 我们会去追究童话的背后的动机或者逻辑吗?犯罪片作为一种类型片走到今天,其实已经离它的本质越来越远了,而这次,年轻的导演为观众奉献了这样一部纯粹的电影,犯罪过程精彩紧凑还不乏有趣和性感。
片名已经向观众透露了这部片子不会批判罪犯,而是有美化倾向的,男主角不仅面容像天使,他在某种程度上也是纯真的,他的所作所为不掺杂一丝杂质,甚至不掺杂一丝人工和规训的味道,甚至动机似乎都与社会无关,他完全意识不到自己错了,而导演似乎也将男主置于了一个英雄的位置,他和虚伪的社会和它的规则形成了鲜明的对比,以至于我无法站在象征着正义的警察,以至于善良保守的父母一边,男主是那么明亮而富有生气,让周围的一切,包括观众,都暗淡了。
然而像很多童话一样,其中的世界也并不是完全封闭在幻想之中的,现实也总会投下它的阴影。
比如在影片中,当男主角带上珠宝时,他的基友说他像玛丽莲梦露,然而男主却说他们像艾薇塔和贝隆,这明显暗示了南美洲军政府时期的社会黑暗与高压以及伴随着的动荡,更不要说警察的公然索贿,以及开头点明了时间与地点,虽没有深挖,却已经让观众对背景有所了解,然而这些现实因素却并不是用来解释男主的行为或者深挖他的性格的,而是衬托他行为的“可贵”的。在那样一个人人自危的社会中,男主这样不小心翼翼地活着,反而大胆做自己的人,加之媒体的渲染,和大萧条时期的雌雄大盗邦妮和克莱德简直如出一辙(导演在写给院线的信中也也承认受到了同名经典电影的影响),不仅很难被谴责,反而很容易成为大众的偶像,像童话中的英雄一样,被代代口耳相传。
影片的场景和对白也是戏谑不羁却又十分精妙的。这让影片在色彩斑斓,明亮快活的童话外衣之外多了黑色喜剧的味道。比如男二的母亲在厨房试图勾引他,说你可真渴啊,年轻女孩没有经验,你想和我试试吗这样挑逗的话,男主说我喜欢你老公,她说那你去告诉他。还有男主在男二的生殖器上堆满了珠宝,仿佛是爱你就给你最好的部位最好的。还有男主被问起时说不是我杀了那个老人是他自己死的,我只是帮了他一把。这些场景和对白和男主的气质高度一致,满不在乎却又幽默机灵,还有着俗艳的好品味。
影片色彩明艳大胆,节奏明快,对于犯罪的展现恰到好处,男主和基友的犯罪过程仿佛是童话中的冒险,两个人的感情也处理得恰到好处,那种情欲气息爆棚却又什么都没发生的气氛非常有诱惑力了,仿佛是一滴快要落下的水珠,晶莹剔透,你的心都被它吸引,它却在晃动,射出五彩的光,却终究没有破碎为一片扁平的水滴。
我想,如果换一种方式讲这个故事,放大刻板家庭,黑暗社会对于男主的异化,放大男主行为的社会影响力,放大他的性取向,弱化犯罪抑或是反抗权威的快感,抛弃阳光与色彩,或是放大腐败的政府对男主的压迫,影片会不会不会被批评讲不完故事,或是幼稚?
然而我觉得这些所谓的缺点恰恰是《死亡天使》的优点,它和观众近几年看习惯和默认的犯罪题材背道而驰,然而正是它的简单,纯粹,明艳,甚至是幼稚和拙劣,让习惯了黑暗压因色调犯罪片的我眼前一亮,并久久沉浸在那明艳的色彩和随心所欲的气氛中,和男主一起呼吸着自由的空气,做着那不切实际的冒险梦,逍遥法外,翩翩起舞。
《发财日记》观后感
今晚看了一部由宋小宝、沙溢主演的电影《发财日记》,总体来说,这是一部很不多的电影。
这部电影讲述了宋小宝和沙溢扮演的东北小伙南下深圳,准备发财的故事。故事主人公宝哥,满心欢喜用日记记录了他到深圳发财的故事。但是事与愿违,小宝没有发财,刚到
《发财日记》观后感
今晚看了一部由宋小宝、沙溢主演的电影《发财日记》,总体来说,这是一部很不多的电影。
这部电影讲述了宋小宝和沙溢扮演的东北小伙南下深圳,准备发财的故事。故事主人公宝哥,满心欢喜用日记记录了他到深圳发财的故事。但是事与愿违,小宝没有发财,刚到深圳就捡了一个弃婴。从此两个男人带着一个小孩的啼笑皆非的大戏就这样上演了。他们一路经历磨难,又一次次化险为夷;有隔阂、有嫌隙,但终究释怀了。让我们明白了怎么去爱,怎么去努力,怎么去面对人生。善良的人,尽管去努力,未来一定属于他们。
看完这部电影,它激起了我奋斗的星星之火,人不能没有奋斗的激情,不能没有梦想,不能失去努力的目标。我也曾因为生活,因为琐事而迷茫,最后我终于还是找到了些许的目标。生活是干出来,不是说出来的,人不能在需要努力的时候,躺着睡觉;需要历练的时候,养尊处优;需要学习的时候夸夸其谈。切记人生需要务实,工作需要真本事,未来需要打拼,敢拼才会赢。
我们生活在一个充满机会的时代,我们也生活在一个消磨人意志的年代。每天有太多的诱惑,有太多的琐事,他们让我们失去战斗力,让我们沉沦,唯有不忘初心,与世界火拼一把。我们才能在这个需要奋斗的年华,多一点点努力,多一点点坚强,未来的我是否为了今日的努力而感谢自己。加油吧,少年,奋斗吧,青春,每天多一点点努力,多一点点坚强,发挥自己的生命到极限,你会认识一个全新的自己!
啊,一言难尽,花了我的钱又花了我的时间,真不值得。整部电影就像写高考作文一样,一直在点题,不让它偏题。两个多小时,几十次“我是真的讨厌异地恋”。男主女主多次直接说出这句话,一点感觉都没有。这种应该要用真实感情体现出来而不是让她直接说出来好吧。这是我从小到大去电影院看电影第一次那么无语,那么无聊,到最后都平平淡淡,毫无起伏。比白开水还白开水。一开始女主的声音就令看电
啊,一言难尽,花了我的钱又花了我的时间,真不值得。整部电影就像写高考作文一样,一直在点题,不让它偏题。两个多小时,几十次“我是真的讨厌异地恋”。男主女主多次直接说出这句话,一点感觉都没有。这种应该要用真实感情体现出来而不是让她直接说出来好吧。这是我从小到大去电影院看电影第一次那么无语,那么无聊,到最后都平平淡淡,毫无起伏。比白开水还白开水。一开始女主的声音就令看电影的大家无语,一直是那种嗲嗲的声音。两个多小时,我都不知道哪里是故事的高潮,细节不突出,情节不感人,作为一个曾经异地恋过的人,基本上没有共情的感觉,因为全剧太泛泛而谈了,没有特别突出的地方,拜托,想把所有异地恋甜蜜及不安放在电影里是不现实的好吗。男女主情节无语就算了,男二女儿那一对,也是极致平淡……怎么说,被抖音的片段欺骗了,片段就是这部剧最精华的地方了。
演员颜值是不错,但是电影里面的场景没有很唯美,没有突出的镜头,甚至看完之后一个镜头都不记得了……
《真进化之实》终于更新了。当初在看第一季《进化之实踏上胜利的人生》的时候哪一话不是吐槽和喷的?而第二季出来之后,给人一种扳回一城的感觉。不仅仅是声优较为知名,而且国内外包公司也算是给力。因为大部分都是国内的人做得(小破站投资),而看了第一话之后,我的天,这是当初小破站投资的动画么?直接给缘叶一种质量还不错的既视感。
《真进化之实》终于更新了。当初在看第一季《进化之实踏上胜利的人生》的时候哪一话不是吐槽和喷的?而第二季出来之后,给人一种扳回一城的感觉。不仅仅是声优较为知名,而且国内外包公司也算是给力。因为大部分都是国内的人做得(小破站投资),而看了第一话之后,我的天,这是当初小破站投资的动画么?直接给缘叶一种质量还不错的既视感。
因为他们太蠢了
蠢吐了
葫芦娃救爷爷
永远被单杀队友还要疾跑去送人头
愚蠢程度不死都不足以平民愤
尤其医院那段看的烦都
因为他们太蠢了
蠢吐了
葫芦娃救爷爷
永远被单杀队友还要疾跑去送人头
愚蠢程度不死都不足以平民愤
尤其医院那段看的烦都烦死了
杀手牛逼,枪打不死刀扎不死的
这片只能单纯的欣赏杀戮环节和特效化妆
剧情完全是??
还有,终于知道比佛利山庄的贵妇里面她们笑话kyle出演过的烂剧是哪个了??
kyle能作为在现场的唯一幸存者是不是因为她咖位比其他人稍微大了点儿…
EP1-3
先看完了前三集。梅花K本来是我最喜欢的故事。
当初看完第一季很上头,出于对世界观太好奇了,一口气通宵补完漫画。可以说最喜欢的角色就是梅花K,明明是要打败的人头牌,很真
EP1-3
先看完了前三集。梅花K本来是我最喜欢的故事。
当初看完第一季很上头,出于对世界观太好奇了,一口气通宵补完漫画。可以说最喜欢的角色就是梅花K,明明是要打败的人头牌,很真诚也很有人格魅力,对他的结局非常意难平,有一瞬间甚至寄希望于作者会不会对一个好人手下留情。
然而这一段拍得平淡如水…波澜不惊…除了看着有点痛…因为血腥场面关联了我的痛觉…
究其原因我觉得是分镜太平淡了,后面几乎没有给梅花K大特写来渲染气氛。印象中漫画里欣然赴死前是有一个看向爱丽丝的特写分镜,能感受到刚交到的朋友却要分别的惋惜。剧里???
不过赢了比赛却一点都高兴不起来这份苦楚我是感受到了。
多应景的剧名啊《彼岸花》,生死两隔 ,此生不复相见,观剧体验让我深刻的体会到了,这剧名所要表达的寓意。我毫不犹豫轻快而自然的点上右上角,我淡漠的样子冰冷极了,本能理智的选择了生,今后这部剧在我这已经是个死了。彼岸花传说是开满黄泉路上的花卉,看来这剧是实锤了这个说法……
开篇用上世纪八十年代做旧感的滤镜调色,让人隐约觉得自己在看一部盗录的电影,镜头之奇怪还以为是某人用家庭录像机自导
多应景的剧名啊《彼岸花》,生死两隔 ,此生不复相见,观剧体验让我深刻的体会到了,这剧名所要表达的寓意。我毫不犹豫轻快而自然的点上右上角,我淡漠的样子冰冷极了,本能理智的选择了生,今后这部剧在我这已经是个死了。彼岸花传说是开满黄泉路上的花卉,看来这剧是实锤了这个说法……
开篇用上世纪八十年代做旧感的滤镜调色,让人隐约觉得自己在看一部盗录的电影,镜头之奇怪还以为是某人用家庭录像机自导自演的作品。
背景音乐在人物对话的时候用鬼片的,在激烈打砸的时候用喜剧的。
剧的故事走向,是早年前特别流行的文风,无痛呻吟系列。男主一上来大段内心独白,用清寡的文艺忧郁表达着狗血的跌宕,各种不知所云的回忆片段,莫名奇妙的闪回着。一开始就让你知道这爱有多扎心,这份情有多虐肝。然而这种叙事并不觉得劲爆,也不让人好奇他们之间发生了什么。观众并没有同男女主一起经历他们的故事,所以这开篇让人无法带入,看着他们在男主记忆里撕来恨去,只是尴尬,一秒也走不进人物的心,何来感同身受。
当我看到一个四五十的男演员,cos着《北斗神拳》拿着甩棍出来和小姑娘谈恋爱的时候,我又感受到了制作方对剧的质量把控,以及挑演员符合度的高超认真态度。他那身铆钉紧身裤,那如同大海退潮的发际线,那发福走形的体格,他要演一个二十好几的浪荡公子哥。面对着这样的诚意,我没有笑,也没有怒,只是心中盘旋着一个问题,步惊云,人还是得服老,请优雅的老去吧……