这是部动作片 而不是战争片！
国民革命军第一十七军徐庭瑶下辖第2师、第25师、第83师；第25师（师长关麟征）第75旅第149团上校团长王润波命令侦察先锋营，十七军第2师(黄杰师长)六旅（罗奇旅长）十一团副团长吴超征兼任营长，后来全营集合，仅仅剩下7名国府兵失联孤军力守古北口八达岭的一座碉堡，竟能对抗日军千名达一星期之精彩史实，（影片宣传说“日军两万名，坦克30辆”，日军人数是初期古北口攻防战役，而不是八达楼子前方之掩护战）

微信公众号：movie432 首发于 MOViE木卫 看完电影，心上心下个不停。白裙少女，冰川蓝机车，还有前方未尽的路，到底哪个能逃离现实到更远。我们无从知道。 海边的故事在小米的出走后，戛然而止，可又确实想不出更好的方法，去上路继续。 当时我冒出来的心里想法，跟先期观影...  (展开)

严重偏题的碎碎念，慎看。 如果说有哪支乐队改变了我的人生轨迹，那一定是Queen。 14岁那年，我在老家的一家盗版音像店"十元三张"区发现了一张封面很有逼格的唱片——Queen Greatest Hits II，Queen八十年代的精选集。回到家放到碟片机里，第一首响起来的歌是《It's Kind of Ma...  (展开)

多久没有那样肆无忌惮地疯狂过了？
Orlando 到 New York ,1200英里的距离，一路上只能停车四次，每次停车不超过6分钟…… 穿过平原，穿过江河，迎着晨曦，迎着晚霞，五个年轻的高中生，一边赶路，一边笑闹。海市蜃楼也好，纸上城镇也罢，总要抵达后，才知道什么是追寻的意义。而追寻的意义，或许就是漫漫旅途中的未抵达吧。因为未能抵达，才会看清眼前珍惜当下。才会明白旅行之于人类的意义，不是到达目的地，而是旅途中的种种乐趣。

全片唯一值得称赞的片段，大概就是Q一行五人的纸镇之旅吧。不管初衷为何，也着实能算上一场别开生面的毕业旅行了。
在毕业季这个微妙的时期，谈及毕业旅行这个微妙的话题，总是有些措手不及的慌张感的。这一步还没能踏实落下，下一步就要向前迈开了。几年的时间弹指就过，还没来得及伤感，就已经被紧张和茫然淹没。黄金屋没找着，颜如玉也没见到，万卷书是未完成的日程表，万里路是空落落的手账本。虽说没有虚度光阴，也实在未能好好珍惜。我现在的状态，倒是和Q有些相似。不过他的茫然来自Margo,我的茫然来自于已知的未知。

我俩还有一点相似，就是那三五损友。
我很庆幸，从初中开始，就结识了足以一生相伴的朋友。兜兜转转已经十年，期间有过争执吵闹，有过和好决裂。一起三年模拟五年高考，一起教室厕所食堂操场。你有了喜欢的男同学，我就做那诸葛亮，凭着自己小学时期几朵桃花的底气为你出谋划策；我遇到生活上的困扰，你一秒变成老妈子，用自家那本难念的经絮絮叨叨地开解起我来。曾经的你一脸向往地要做金融女强人职场白骨精，我挽着你夸张大喊富婆求包养；以前我图样图森破地想在新闻界闯出一片天，你握着我的手说好啊好啊以后替你打杂…… 转眼间，我们就要各自东西，很多承诺都是心有余而力不足。

嘿，是时候来一场旅行了。

三星中三星是给的柳岩。

想男就男，想女就女，不需要道具，说变就变。技能和X战警的变形女差不多，优点是变形女不变形的时候没得看。
这可真是理想中的床伴啊，吴秀波还找什么江一燕啊，找了柳岩，想青霞就青霞，想曼玉就曼玉，前一秒江一燕后一秒就能变亦非，多爽。
女的腻了还可以让她变邓超、佟大为、黄晓明什么的……

这篇影评可能有剧透 番外感受： 番外阿童木的情节出现在，晓棠慕海婚礼上一瞥、慕承和疯狂种植玫瑰并追车塞给薛桐一盆发芽的玫瑰、慕承和表白薛桐并相邀去俄罗斯、慕承和在俄罗斯找寻父亲遗愿后顿悟并求婚薛桐、在家里的怀孕梗。（当你读完以上概要，这个小电影也就差不多看完了，因为男女主一起的...  (展开)

这篇影评可能有剧透 本来没什么好感，但是处于正在经历现任变前任的我，就觉得这部剧来的恰到好处。 很多人看后都会觉得男女主太作，相爱，却拉不下面子向对方低头，无聊的老段子罢了。其实电影还是有很多更深一层面的意思，难道这部剧只是一方主动，就可以和好这么简单了吗？ 如果你这么想， 恐怕...  (展开)

我承认如果不是因为papa johns吃多了，如果不是因为一朋友看过《南京南京》而另一朋友不敢看，我也不会去机缘巧合下看这部片。

可我发现事实其实挺压抑的，即便我没有看《南京南京》也注定今晚会是个压抑的夜晚。看着那些警察把油淋淋的钱呲牙咧嘴地塞进抽屉里然后用一口黄牙叼着烟大摇大摆地走开的时候，我发现我用乌鸦教我的十分形象的词就是苦逼，我发现我十分苦逼地开始压抑了。

因为我想起了我们的70码。但是我们却没有ICAC。

当然影片最开头很明显很光明地讴歌了一番我们伟大的党，因为那些肮脏的贪污受贿事情都是发生在97回归前。我感到了一番相当深刻的民族自豪感，当时我没有想到70码，一如我没有想过70码会发生一样。

另外一件事就是看电影的时候我内心那个娇羞的文艺少女跑出来试图和另一个伪女权主义的我谈判。你说电影非要在陈奕迅走投无路的时候摆个老四出来，一把鼻涕一把泪地表示我爱你那么多年，你走哪里我都跟着去分明是多么根深蒂固的封建社会的缩影，于是我十分深刻地坐在冷风强劲的电影院夹在两个男人中间感到寒冷和哀凉。拜托我不是无法相信一个只和你睡过三次觉的女人能产生这么绵长不断的爱情，只是我觉得导演用心良苦给这个女人的爱情添油加醋也只是为了给生存在这个男权社会的女性二次洗脑，告诉她们嫁鸡随鸡嫁狗随狗有多么感人，告诉她们等待一个男人是多么忠贞并且终将等来幸福。

而最悲哀的是我却不能理直气壮地丢下一句放屁。女人之间争风吃醋互相践踏是为了男人，玫瑰要好好发展她的毒品事业不得不靠她的美貌去吸引男人，老四委委屈屈窝在小屋带着孩子，把每个月给的生活费都存起来还是他妈为了男人。如果一切相反，如果男人间会为了女人互相殴打，如果男人用美貌和肉体去委身女人成就事业，如果男人窝在小屋里带着孩子，等待女人有一天远走去哭哭啼啼抱着她说你去哪里我都去，你会不会恶心，会不会起鸡皮。

你看，你无法反驳，这个社会就tm很苦逼。女人委身其中更像是商品，要好的容貌好的性格，以便给自己贴个更高的标签卖个更好的价钱。

于是乎我开始觉得自己很傻逼，虽然我从头到尾从来都认为自己是个傻逼，可我从来没有觉得自己那么傻逼过。我开始觉得我傻乎乎地去暗恋一个男人很傻，因为他有女朋友所以总是冷面对待他远离他这更傻。我觉得我口口声声说要追求女性独立骨子里却还男尊女卑传统地坚持着去爱恋一个人简直是傻透了的事情。我总是可以奋不顾身地暗恋一个人为了他做任何事情，却不能够奋不顾身地在成为两个人的时候去相信承诺和幸福。我总想着要独立要坚强要尊严，于是我忘了一往无前地去爱，像个男人一样去爱。

亚洲人对女人的社会洗脑程式不管再苦再委屈，只要有个男人在身边，就一切都可以容忍了，不管他是否懦弱、花心、胆小如鼠，只要有个一直陪在身边的男人，似乎就很美满了。可是男人是什么，天生追求刺激和征服的动物，又怎么会甘于守在同一个慢慢变老的女人身边。而女人又凭什么非得有男人才能更好的活着，只有当女人自身上下没有任何一点值得比较的时候，她们才会把自己的男人搬出来比较。

我们的独立精神喊了这么多年到底去哪里了。为什么A男友送花给A的时候就会有B对你说哎呀你男友怎么不送花给你，为什么C一定要整夜泡夜店流连一个个声色犬马的男人大腿之间才能满足入睡，为什么D要拼命化妆买衣服祈求得到某个男人的注意。

我忽然觉得我们比《十日谈》时期的男女还可悲，我们向往爱情却要互相伤害，我们向往肉欲还要假装贞烈，我们有话想说又要欲言又止。我们连那个“把魔鬼打进地狱”的神父都不如。

我体内的文艺少女总是不自觉地伤感流泪，为了个爱又不能爱的男人，而另一个不成熟的女权主义又总会不适时地跳出来扇她几巴掌不就一个跟你玩了两下暧昧的男人么值得么。我以前总是会被她们之间的矛盾所烦恼，现在我算看透了，我tm本来就一精神分裂症，我喊了那么多年独立坚强并且努力让身边男人都相信了这点的时候却开始卑微地发现自己内心小女人的时刻。我为我的不坚强和软弱所耻辱，为我的卑微的爱所耻辱。

到底生命有什么是重要的。壮丽的事业一如正气凛然的ICAC需要信仰，不然林保怡是做不到这么坚决的。勇敢去爱需要信仰，一如老四终于一等再等终于等到陈奕迅出牢然后live happily ever after。

我也曾经虔诚过，像个开了头的火车一样一往无前地往前冲，以为冲到天的一边便能看到无尽的铁轨和幸福的屠龙塔，后来我发现我错了，铁轨真是无尽的，屠龙塔却也长满了青苔，里面没有王子没有宝剑。

我越来越迷恋酒精了，醉眼朦胧的时候总能看到晕眩中的世界宛如巨大的风眼，把我绞入其中不能自拔。深夜男同学送我回宿舍的时候我开始想要呕吐，他说像我们这些爱想太多的人人生怎么都是压抑的，我却仿佛看到生命这袭应该华丽的袍子上面爬满了失去信仰而不自知的虱子。

作为90后年轻导演青阳的首部院线作品，这部《谍?莲花》早前发布的所谓“密电版”海报，就已然勾起了不少网友和观众的兴趣。尤其是影片中集合了众多“星二代”一同主演，似乎该片也宣告着内地影坛“长江后浪推前浪，后浪被拍在沙滩上”的节奏，更让人观意盎然。

影片从卖相上看，虽然不是典型的大投资、大特效、大动作和大情感的商业大作。却能从诸如叙事结构、故事脉络、演员台词和表演，以及一些看得出是精心营造的亮点桥段与结尾处情深谊长的小升华等方面，看得出这位海归导演青阳的用心之处和才华闪现。想必作为当年华语电影中才华男星朱时茂之子的他，也深受父亲的影响和指导。

之所以称之为“老谍战”，不仅仅是因为谍战戏码在最近些年岁里国产影视圈的厚重与量大，更因为该题材类型，也显然是华语影坛挥之不去的特定钟爱之一。历史缘由也好，政策钟意也罢，该题材自身也同样是最适合大银幕表现的佳品。动作、悬疑、惊悚、爱情……多种类型元素皆可在谍战题材的大故事里有所展现的空间和卖点。而这部《谍?莲花》从片名到故事，也透着那么一股独到的视角和新鲜的色彩，尤其是90后导演眼中的经典谍战故事，似乎对于当下年青一代观众更有要一看究竟的吸引力。

众多“星二代”的加盟领衔，想必也能勾起观众们又一轮在大银幕上“数星星”的冲动和兴致来。包括王姬之女高丽雯、潘长江之女潘阳、陈宝国之子陈月末、宋丹丹之子巴图、李成儒之子李大海和侯天来之子侯迪等都在片中饰演主要角色。国军特派员、晋绥军高官、敌后武工队以及深藏军中的间谍“莲花”……小星星们的形象也是有的颠覆、有的超脱，没有好眼力，“数星星”这活还真不好干。何况在寻找间谍“莲花”的重任中，曲折、惊悚的杀人事件也会接连发生。所以说，边“数星星”边找“莲花”的事还是要费不少脑筋的。而该片的导演青阳也不甘寂寞，在其中更破相饰演了一系列悬疑线索中的重要角色。

而老爸朱时茂和其老搭档陈佩斯，也完全是“扶上马又送一程”的节奏。甘心在众多小星星们身后做起了绿叶。尤其是后者，标志性的光头形象，一出场就给人啼笑皆非的效果。这对当年叱咤小品界与央视春晚多年的喜剧老搭档，此番能重聚大银幕，亦同样是诸多老观众们期盼的看点。

不过影片最亮的地方还在诸位新星身上。新导演的新思路和新手法，加上诸位星二代或搞笑、或浓情、或倾力的表演，将这一个传统的谍战悬疑故事，演绎出全新的姿态来。

都说这剧是英国BBC 拍的大小谎言， 有一点点类似，但无疑比大小谎言更胜一丢丢。喜欢这种描写女性友谊的电视剧，其实在影视剧里，反映男人之间互相帮助的剧集至少比反映女性友谊的多一亿倍吧！ 女性互助的剧真是凤毛麟角，希望这样的女性互助的剧集越来越多！而不是在中国的电...  (展开)

这部剧很贴合实际，不象现在的那些脑残偶像剧看一集就知道结局是什么了，这部剧剧情牵涉范围很广，这才像是实际生活，无论犯罪还是生活都不是简单的，本就会牵涉身边各种各样的人事物，这部剧让我大开眼界，让我对国产剧彻底改观了，为国产剧骄傲。很好的剧本，完全被牵着走了...  (展开)

       昨日闲来无事，去电影院看了《末日迷踪》。其实在之前，我在《博人传》和《末日迷踪》之间徘徊了很久。最终我还是选择了《末日迷踪》，最重要的原因还是主演是尼古拉斯?凯奇，我非常喜欢这个演员，同时本人对末日题材的影片也小有感兴趣。
      我依稀的记得，上次看末日题材的影片要追溯到《神秘代码》，依旧是尼古拉斯主演的影片。近年来，末日题材的消费逐渐增多，许多电影都或多或少的加入了一些末日题材。毕竟在《2012》大火之后，许多导演和商家发现末日题材非常对大众的口味，这也是近些年末日消费增多的主要原因。
      影片一开始从非常平常的父女隔阂开始，出轨的父亲，信教的母亲，导致了克罗伊家庭的破碎。克罗伊万里迢迢坐飞机回来给父亲过生日，发现父亲雷假借工作之名，和情人凯蒂去伦敦偷情。影片前十几分钟几乎都在讲述克罗伊家庭是如何四分五裂的，导致我一度忘记了这是一部末日题材的电影。随着影片深入，重点逐渐回到了主题，克罗伊的母亲信奉上帝，相信是上帝将自己的女儿带回家。而记者卡梅隆也在机场遭遇宗教狂热粉丝的刁难，末日氛围逐渐浓厚。
      在男主雷开飞机没多久，剧情的高潮就来了。随着一道白光和一股震动，数百万人同时消失了。由于本片采取的是双线平行叙事，所以影片一直在飞机和城市之间切换，分别展示灾厄发生后人们群众的反应。不过都是一样的，大部分的人都疯了，而灾厄的发生让重来不信上帝的雷和克罗伊首次产生了对自己想法的质疑。
      这里说一下灾厄，根据影片的线索，可以知道消失的人是被上帝带到了天堂。当然这个结论也只是雷自己推论出来的，影片里面并没有任何证据直接证明了这点。刚开始在飞机上，一个印度人说国防部开发了一项最新科技，可以让飞机从美国到伦敦只要6分钟。看到这一段时，我还一度以为是某项高科技可以让人瞬间消失。
      灾厄的发生在影片最后也没有给出明确的答案，到底是谁带走了数百万人，还有把他们带到哪里去，全都没有具体的答案。反而在灾厄发生后，影片更多的表现了人们在灾厄发生后的表现。社会失去了秩序，到处都有人抢劫、破坏，整个城市陷入了疯狂当中，人们的表现犹如世界末日到来了一般。俗话说，上帝要毁灭一个人，就先让他疯狂。灾厄发生后人们疯狂的表现，就如上帝让他们自我毁灭一样。
      从影片里可以看出，在灾厄中消失的人主要有两种，一种是信教之人，另一种是小孩。信教之人不用说，他们信奉上帝，自然也会得到上帝的救赎。而小孩子大多不信教，上帝为什么也带走他们呢。答案很简单，因为他们是无罪之人。在西方宗教中，只有两种人是无罪的，一种是死人，另一种则是孩子。在消失的孩子中，也有不少婴儿，孩子什么都不懂，自然也不会去信教。所以唯一的解释是他们是无罪的，上帝自然也要救赎无罪之人。而剩下的人，要么就是无神论者，要么就是身负罪孽的。这里的罪孽，并不是指具体的犯罪，而是指每个人，尤其是成年人，在一生中总会做错一些事。因此心里对做错的事怀有内疚，产生罪恶感，就像雷找小三，克罗伊对自己母亲的顶撞，都在事后对自己行为耿耿于怀。这样一来，由于内疚，就在无形中自己套上了罪人的枷锁。连自己都认为自己有罪，那么上帝怎么可能救赎你呢。
      而在飞机上，也表现了一些乘客身上的罪，墨镜女吸毒本身就是一种罪。而老商人只管挣钱，甚至在灾厄发生时也只想着生意，这种冷漠的家庭观最后也让他内心产生了罪恶感。黑人妇女和丈夫抢女儿，认为是自己让女儿不开心。
      影片后面就进入了典型的好莱坞情节，靠个人一己之力拯救众人。克罗伊一个人帮飞机请出了条跑道，而雷独自开飞机让众人无伤落地。最有意思的是，飞机在天上飞得这么高，雷竟然可以用肉眼看到狭小的跑道。不过作为好莱坞电影的典型特征，我相信大家早已见怪不怪。
      影片结局皆大欢喜，众人得救，也留下了一个开放式的结尾。克罗伊最后那句“末日才真正开始”，揭示了人为的祸乱比天灾更可怕。虽然结局很开放，但我觉得应该不会出第二部了吧。

这篇影评可能有剧透 2022.9.2 电影《妈妈》 依旧是老顾观影组织的活动，我住在临港，起初不打算去看，毕竟时间放在周五下午，我还得请假。但是看过预告片后，我改变了主意，立刻买票请假一条龙。 影片中的“妈妈”是一位85岁的银发老太太（吴彦姝饰演），退休大学教师，她的女儿冯济真（奚美娟饰演...  (展开)