起初算是冲着“女汉子”这个名头来看电影的,之前纠结了许久,什么是女汉子,前两年还有许多针对女汉子的评价:吃没吃相,坐没坐相,站没站相,行事作风不雅,跟所谓评价男生的“娘炮”一词,形成鲜明的对比,所以想在电影里一探究竟。看完这部电影,我想起了之前看过的一场电影《我的野蛮女友》,当女生霸道强吻男士的时候,豪迈的感觉,我是个男人,知道索吻的感觉,那种占有欲,女孩被称为汉子,应当体现的是男人身上的一
起初算是冲着“女汉子”这个名头来看电影的,之前纠结了许久,什么是女汉子,前两年还有许多针对女汉子的评价:吃没吃相,坐没坐相,站没站相,行事作风不雅,跟所谓评价男生的“娘炮”一词,形成鲜明的对比,所以想在电影里一探究竟。看完这部电影,我想起了之前看过的一场电影《我的野蛮女友》,当女生霸道强吻男士的时候,豪迈的感觉,我是个男人,知道索吻的感觉,那种占有欲,女孩被称为汉子,应当体现的是男人身上的一股劲儿:野性,霸道,果断,干脆。当然,常理来说,女孩子不可能有男性一样的体征,那她们的犀利劲儿只能通过嘴巴施放。了解剧情的人应当明白,起初是阴差阳错的认识了四姨妈,通过小5哥的女闺蜜分手事件;红灯区事件说实话有点敷衍,可能是经过剪辑的原因,这时候女汉子的形象已经慢慢建立了,有话直说,抱打不平,没心眼,做事不经过大脑,事后又觉得不好意思,羞愧逃离。这个人物内心的刻画真的让人觉得惊讶,短短一分钟的时间,就塑造了起来。应该很多人都有这种感觉吧。我主要说说自己印象深刻的地方,太多了也记不住。其实何修舞人物的性格真的是果敢,尤其那段热舞,飞鞋的那一刹那,全场爆笑不止,说来就来,毫不掩饰,丝毫不作,这爽朗的性格,给人对女汉子的印象好感不知道加了多少分,收尾来个掌劈板凳,简直绝了!要生活中,有这样的女的,我真的毫不犹豫的追的。演技方面,我的评分是满分,赵的扶眼镜方式,汉子式的推门方式,睡觉样子,汉子小女人的时候更是别有一番风味,那句,哥哥,我们不约,差点喷了,现在想想还想笑。集中体现了一个思想单纯,嘴巴犀利,心里藏不住事儿,也不会来事儿。 四姨妈给我最深刻的地方就是扔车,单个人字拖站在雨中的时候,可能是每个男生追心爱女孩子都会闪现的一幕,雨中特效,加上三个人物面部表情刻画相当到位。 孙巧巧方面,对她和四姨妈的一段对话,“我真的就是习惯了,习惯了别人对我好”,反映了当下很多女孩子所面临的一个困境,小5哥多数情况下什么事情都得自己来,别人一照顾就感觉对方体贴入微,好感度立马爆表,但是巧巧不一样,她是众人眼中的女神,所以早已习惯别人的追捧和示好,多体贴也不会有感觉。有没有和某些女生有些像?公主病。剧情方面,我给8分,有的地方衔接不太好,但心情也是蛮起伏的,从开始的笑点频频到后面泪点爆发,可能于我个人的经历有些相似,不再赘述。至于,灯光,配乐呀,配音什么的,没太研究,实在不敢乱评。不爽的地方,我对金士杰老师很喜欢,但是他就一闪而过,有点太不够意思了。推荐看,心情不好的,寻开心;单身的,学学怎么找对象;有对象的,学学怎么整情趣;有姐妹的,学学如何挑选优质男;有兄弟的,学学怎么泡妞。情感看法:真爱,总觉得这个话题一提起,有的人感叹,有的人惊喜,有的人则冷笑不已。引用一下电影里的原话:真爱就是共同的心跳。感情是什么,就是为了一个人的开心,而愿意献上多少的付出感,用心程度,会掏空心思为一个人计划各种有纪念意义的事情,叶思逸愿意为何写歌,愿意研究她的公式,心甘情愿做炮灰男友,一个男人,愿意为自己喜欢的女生付出这么多,再遇到下一个,估计也不会有那么大的热情了吧?所有这些,之于一个女生,我想,是一件很感动的事情,一个人了解你,为了你,谈不上做了一件惊天地泣鬼神的事情,但他用心认真做了一件事,就是:喜欢你。为了爱情而走到一起的伴侣愈来愈少,但愿你能唤起少女心,但愿你能唤醒爷们儿度。
不管别人怎么评价,这是我看到的今年国产电影最好的一部,值得五星。我不剧透,只说说我的观后感。
这是一部不靠鲜肉、不靠色情、不靠IP、不靠噱头、不靠低俗………… 完全靠故事、现实、触动、共鸣取胜的电影!那话怎么说的?一切向钱看,对吧?把这话拿去在大学校园随便抓一个人,管他男的女的,几个承认?又有几个心里不是这么想?记得奇葩说第一季高晓松选参赛选手的时候,有一个北大的毕业生面试(视频
不管别人怎么评价,这是我看到的今年国产电影最好的一部,值得五星。我不剧透,只说说我的观后感。
这是一部不靠鲜肉、不靠色情、不靠IP、不靠噱头、不靠低俗………… 完全靠故事、现实、触动、共鸣取胜的电影!那话怎么说的?一切向钱看,对吧?把这话拿去在大学校园随便抓一个人,管他男的女的,几个承认?又有几个心里不是这么想?记得奇葩说第一季高晓松选参赛选手的时候,有一个北大的毕业生面试(视频网上有),上来就说自己取得多少多少的学历、多少多少的成绩,然后问高晓松说,自己不知道找什么工作,让高晓松给点意见!高晓松没回答他的问题,只是表达了他的失望。记得高晓松大概是这么回答的:北大清华这样的学校是什么?国之重器!北大清华培养的学生是应该去思考国家、民族的未来甚至人类的未来的,你居然问我找什么工作,你读这学校就不是为你找工作的!当时我听完汗颜。这要求真不是一般的高,除了北大清华还有那么多学校呢,不能都是这种要求吧!但是,这现实也不能低到这份上吧!电影里难道不写实嚒?如果你觉得电影不写实那我说一个写实的,我一个老乡,十年前就认识了,在北京做建筑相关行业,乘着房地产蓬勃的机会,只用了6、7年身价就过亿了,有一次一起吃饭,带了两个女孩(我不用说大家也猜得到跟他什么关系),他身边的女孩经常换,我并没有在意。吃饭的过程中,他“无意”透露这两女孩是北京仅次于北大清华的重点大学的研究生(名字我觉得隐去好),更多的我就不说什么了。 我相信这不是全部,绝对不是。但是我也肯定这不是个别,多了去了,跟他在一起吃饭的老板哪个不是身边带一个?越是高校、越是换的高频、越是有面子,这样一桌的老板才显得融洽(不要问我有没有,我只是一只奋斗中的小小鸟)。所以当我看到这部电影的时候,我完全不觉得这是黑色幽默,这真TMD现实,难得现在还有这种导演啊!
电影里有一句台词我很喜欢,“在别人不注意的时候,我已经准备好了”。那话怎么说的?软的怕硬的,硬的怕横的,横的怕不要命的。遇见不要命的已经很惨,万一遇上的是一个看上去软,却豁得出命的;不但看上去软,还心思缜密的;不但心思缜密,而且一旦认定说破天都不回头的人,那真是万万不可逆转了。
可就算老头是个看上去软,却心思缜密,下定决心就肯豁命去干的人,那他也并不是电影里边最狠的角色。我记得皮尔斯布鲁斯南前几年演过一个杀手,那部戏里边最后有一段剧情,杀手准备对着人群上方一个可以把下边人群全部弄死的东西射击的时候,策划整件事的人来到他身边,杀手说,我办事的时候不喜欢有人在身边,总策划说,我几十年的忍耐就是为了这一天,我一定要亲眼看到这一幕,杀手继续缜密的装载着他的狙击枪,总策划扶着受伤的胳膊挣扎着吧头望向那个目标,满心欢喜、充满期盼,画面中是两个人的背影,杀手准备好狙击枪后,掏出手枪对着总策划脑袋一枪,然后继续他的瞄准动作,整个过程我只能说,在杀手的眼里,无论总策划还是下边即将死去的千万人,都无所谓,那些根本就不是活物,那动作的自然,那表情的安静,踩死一只蚂蚁都不能像杀手一般淡然啊!小学生递给大学生烤青蛙时露出的笑容,让我瞬间想到了杀手那一幕。软的怕硬的,硬的怕横的,横的怕不要命的,不要命的怕无所谓的。
最后我只想说,电影是被封杀了,但电影中的现实能封杀嚒?!用叶子挡住自己的眼睛,别人就看不见你了嚒?
去看这部电影完全是因为情怀,以为李诚儒用多年准备的电影应该还可以吧,但是我错了。整体感觉就是剧本很烂,讲述的故事很简单,但看着很累。片子开头有三个投资人炫富的情节,运用多种镜头技巧,感觉这更像是摄影师在炫技术,对剧情一点推进也没有。这个故事讲的也不好,很拖沓,结尾还结束的那么草率。个人不喜欢说教式的角色(个人喜好,与评分无关)但电影中处处有说教,有长辈对晚辈的强加意志,如海选现场说变形金刚的
去看这部电影完全是因为情怀,以为李诚儒用多年准备的电影应该还可以吧,但是我错了。整体感觉就是剧本很烂,讲述的故事很简单,但看着很累。片子开头有三个投资人炫富的情节,运用多种镜头技巧,感觉这更像是摄影师在炫技术,对剧情一点推进也没有。这个故事讲的也不好,很拖沓,结尾还结束的那么草率。个人不喜欢说教式的角色(个人喜好,与评分无关)但电影中处处有说教,有长辈对晚辈的强加意志,如海选现场说变形金刚的演员把好的传统文化给丢了,有人认为是创新,所以很难界定价值观标准,给我的观影体验就是传统的就是好的,西方的大多都是恶的,太片面了。但好的地方也是有的,这也是我想给5分的原因(我只能给4分或者6分)。一是梦中与“大师”交流的情节,我认为是一种创新,而且拍的很好,很喜欢;二是投资方找到大导的时候,那个用椅子搭成的拱门,是真的搭出来了,对于非高成本电影来说,也是很大的视觉冲击,不比高成本电影的特效给人的震撼小。以上就是对于这部电影的观影体验。
很多作品多会关心当下那些破了了热门案件的警察,抑或是解决了眼前刚发生不久问题的执法工作者,但是英雄不问出处,有一类不显眼的反而看起来更值得尊敬的工作人员,永远在自己坚持的岗位上孜孜不倦、默默付出。他们就是只负责追查陈年旧案的警察蜀黍,能陈旧固然难解,但心中的信仰和执念只为对得起自己所披上的戎装,对得起让每一位无辜生命沉冤昭雪的信念,有多少人能够如此坚持,难度系数不仅仅只用“大”字来形容,还好
很多作品多会关心当下那些破了了热门案件的警察,抑或是解决了眼前刚发生不久问题的执法工作者,但是英雄不问出处,有一类不显眼的反而看起来更值得尊敬的工作人员,永远在自己坚持的岗位上孜孜不倦、默默付出。他们就是只负责追查陈年旧案的警察蜀黍,能陈旧固然难解,但心中的信仰和执念只为对得起自己所披上的戎装,对得起让每一位无辜生命沉冤昭雪的信念,有多少人能够如此坚持,难度系数不仅仅只用“大”字来形容,还好影片里的人物设定是允许主人公如此任性的,不管怎样,只要心存正义的光辉并为之不顾一切想方设法的努力,怎样的出身都值得尊敬。根据真实事件改编,不会太差,两位咖都有保留,不算太出彩,可以更好的,已然如此只能原谅。QJ
当我们谈论“爱”时,我们在谈论什么——由Who's Afraid of Virginia Woolf谈爱德华?阿尔比的“悖论之爱”Who's Afraid of Virginia Woolf的故事有关一对心有郁结、精神苦闷、游戏人生的老夫
当我们谈论“爱”时,我们在谈论什么——由Who's Afraid of Virginia Woolf谈爱德华?阿尔比的“悖论之爱”Who's Afraid of Virginia Woolf的故事有关一对心有郁结、精神苦闷、游戏人生的老夫老妻——乔治和玛莎。某个午夜后,他们与另一对年轻夫妇——尼克和哈妮,开始一场喋喋不休的聚会,而这对年轻夫妇就这样被卷入了家庭战争、夫妻情仇、婚姻话本、生活闹剧当中去,最后,经历了辩论争吵、讥讽谩骂、肉欲狂欢、入戏出戏之后,尼克和哈妮发现乔治和玛莎口中的“儿子”只是杜撰出的一个脆弱的幻象,乔治在这个荒唐残酷的游戏里终结了他们“儿子”的生命,亲手击碎了玛莎的臆想。随着真相大白而来的幻灭感使即将到来的黎明化成虚空,不过,虚空之中又浮现点点真切的曙光。爱德华?阿尔比的剧作中,总离不开这样的人物:强势的妻子或母亲,软弱的丈夫或父亲,早逝或遗失或从未存在过的的孩子;他的剧作中,亦总淡不出此类主题:虚幻与真实的交织混淆,人的异化、身份认同障碍与时代社会的大语境对人的影响力的映衬,荒诞和现实的对照。Who's Afraid of Virginia Woolf也不例外。他所表达的看似是对立的悖论,却最终能够在人物与自身、与对方的和解当中自圆其说,达到奇迹般的完满的戏剧性效果。本文即针对这场家庭战争、夫妻情仇、婚姻话本、生活闹剧,浅谈爱德华?阿尔比的“悖论”认知,谈他有关“爱”的认知,谈他所认知的“悖论之爱”。一、“悖论”爱德华?阿尔比曾批判地指出,如果把正视人类真实处境的戏剧叫作“荒诞派戏剧”,那么所谓的“荒诞派戏剧”无疑是我们这个时代的现实主义戏剧。阿尔比不予强调人类真实处境是否荒诞,他只是以荒诞、迷狂、离奇的写作手法去表现这一点——他塑造性格古怪形象诡谲的人物,建立矛盾相悖却内里相衬的主题。世界是荒诞的,物欲横流,人与人之间缺乏真正的沟通与理解从而极易陷入精神苦闷,固步自封、安于现状、麻木不仁的人们无异于行尸走肉……阿尔比将这种现实存在的状态引入戏剧,使戏剧中的人物从最初就保持这种荒诞——他们沉浸幻想,终日痴迷,无法自拔。“悖论”正是这种“荒诞”。在Who's Afraid of Virginia Woolf中,“悖论”体现在乔治和玛莎以“儿子”维系他们几乎不堪一击的婚姻,但他们的“儿子”是他们虚构出的一个幻象,也就是说,一段本真实牢靠的感情,夫妻间确切存在的的亲密关系,竟需要用一个虚假的泡影去经营和延续,这是可笑又可悲的。乔治和玛莎通过日复一日年复一年的耽于幻想、自欺欺人、表面和平,小心翼翼地呵护着他们的人际、婚姻、爱巢,而阿尔比通过一个后半夜、一间屋子,为他们构建了完整的戏剧空间,让那“悖论”——即他们的冲突,在这个空间内横冲直撞、层层揭露、集中爆发,而后,他要主人公能够将这个“悖论”自圆其说——即亲自解决几十年来的冲突,也就是让乔治通过“手刃”他们的“儿子”,狠狠击碎舒适的幻想,打破虚假的安全感,将冰冷而又潦倒的真相、现实暴露无遗。但阿尔比向观众传达的,当然不止残酷的事实,他是在利用人物的自洽,告诫所有人:认清现实,接受现实,直面惨淡,解决问题——“你喜欢这个眼见的世界吗?如果不喜欢,那就改变吧!”二、“爱”粉饰太平的虚荣时代里,人们就理所应当地丧失“爱”的能力吗?笔者认为阿尔比剧作中的人物依旧表现出了“爱”与“被爱”的迹象和能力,尽管他们被伪善、冷漠、物化的社会裹挟,尽管他们支离破碎,然而,是“爱”让他们得以成为一个完整的人,是“爱”让他们丰满起来、鲜活起来、在舞台上充满倔强的破碎感,却又底气十足地稳稳地站立起来;同样,是“爱”,和对“爱”的期冀、追求,让他们最终能够与自身、与他人达成一种和解,让他们不至囿于绝境,也让他们重拾人性的光明与温情、重获生活的勇气和希望。
玛莎 ......乔治在外面某个黑暗的地方......乔治对我好,可我辱骂他;他理解我,可我把他推出去;他可以使我发笑,可我使劲把笑憋在嗓子里;在夜里他抱住我,使我温暖,可我把他咬出了血;不管我多么快地改变我们之间的游戏规则,他总是不停地学习新规则;他可以使我幸福,可我不想幸福,不,我真的也希望幸福。乔治和玛莎:悲哀,悲哀,悲哀。尼克 (回应,仍不相信)悲哀。玛莎 ......我不会原谅他不求上进,见了我说:是的,这能行;他犯了个严重的,伤人的,侮辱人的错误,这就是爱我,他为此必须受到惩罚。乔治和玛莎:悲哀,悲哀,悲哀。尼克 (迷惑)悲哀。玛莎 ......他容忍,这是不可容忍的;他善良,这是残酷的;他通情达理,这是不可思议的......尼克 乔治和玛莎:悲哀,悲哀,悲哀。
——这段人物内心独白式的台词,最为真切地反映了玛莎的“爱”,反映了乔治和玛莎的“爱”。我们不仅是从这里,还可以从无数细节当中看到,即便玛莎对丈夫言尽讽刺甚至侮辱,即便二人针尖对麦芒,即便夫妻俩都不算清白的无辜者,可乔治仍然会对玛莎言听计从,他们仍然是一对知根知底的夫妻——他理解她体贴她纵容她,而她哀其不幸怒其不争却又离不开他,故而,他们的确是深爱着彼此的。毋庸置疑,阿尔比为观众提供的这段感情“悲哀”至极,充满伤害,痛苦不堪,他似乎也结合“悖论”抛出了对家庭中、婚姻中、亲伦中这类关系的疑问——当我们在谈论“爱”时,我们到底在谈论什么?乔治和玛莎,爱让他们盲目,让他们殚精竭虑,让他们沉沦,让他们忘乎所以,让他们自欺欺人,让他们游戏人生又忍不住对真情流连忘返,爱可以让他们心碎含恨,也可以让他们在一场歇斯底里后相拥而泣坐到白昼降临。真正的爱与伤害总是难舍难分,伤害是呼喊痛哭拉扯,是每一段情当中的高光,是对人生的反噬,但人生又怎么能离得开这样一段爱,我们又怎能抗拒被这样一段爱彻底吞没。笔者认为,爱人是一种能力,比金子还要高贵的是那颗爱人的真心。在当时那个精神空虚、处境孤独、心理病态的荒芜社会里,爱德华?阿尔比塑造了“爱意尚存”的一对夫妇、两个人——一个强势蛮横,一个软弱中庸,他们互不相容,却又难舍难分,他们扭曲地相爱,他们的爱带着毁灭性,他们并未活在真相里,还将日子过得一塌糊涂,但正是这样的“爱意尚存”、“良心未泯”,才使“悖论”有了被击破的可能,才让这段毁灭性的爱存在最终被救赎的可能。他们因“爱”捆绑,也因“爱”生恨,就能因“爱”和解。粉碎“荒诞”的最佳武器,这份“爱”、这份真情实感自然不可或缺——能利用人物固有性格,构建与生俱来的困境式的人物关系,却又在一开始就抛出了解扣的“法宝”,这是阿尔比创作的圆滑缜密之处。将感情与感情对立、人性与人性对立、虚假与真实对立,再让人物于其间纠葛、挣扎,这亦是其高妙之处。三、总结:“悖论之爱”在影视作品中,我们随处可见回放桥段,创作者利用场面回放,让人物和观众重温过往、面对现实。而在Who's Afraid of Virginia Woolf之中,在戏剧舞台上,我们所拥有的,就只是由始至终的,甜美激狂亦或冷若冰霜的,一声接连一声的大段台词。通过台词,我们看到听到感知到人物的生平,这是戏剧独有的艺术,也是阿尔比独特的处理——因为婚姻、家庭之中,最为常见的,也正是随时随地萦绕盘旋耳边的话语,它们柔情蜜意,亦或丑腔恶态,能救人,也能杀人,亦或说,能杀人,就能救人。阿尔比的戏剧舞台上,无论人物平淡叙述,还是咆哮谩骂,我们都能轻而易举地感知到,这个有关“悖论之爱”的故事中的他们,在回忆和现实中挣扎,沦陷于隐痛却不肯屈服,自欺着遍体鳞伤,还要血肉模糊地与自己和解——阿尔比意欲向观众传达的是,这才是人,最真实的生活里最真实的人。Who's Afraid of Virginia Woolf是一出真正意义上剥离、撕裂的戏剧,相信无论演员还是观众都会在沉浸其中时感到锥心钝痛。剥皮抽骨,方见血肉模糊。酒精,婚姻,人生,哪个不是一场游戏一场梦,“每个人都带着一个成年人的宿醉,但那就是我年轻时最辉煌的时刻”——琥珀的颜色,情爱的初始,生平的高光,人啊,又怎能一眼望到这些辉煌的内里和尽头?最留恋的往往逃不掉被覆灭,爱与伤害总并肩而行,真实和虚假失去了界限,只是攻防的言语能够仿若严丝合缝,恒久的心碎却无法自欺自圆。但宿醉终有醒时。我们最欣慰的事,是看到一个人能清醒而又有力地活着。剧名,也是剧中反复被唱的这首歌“Who's Afraid of Virginia Woolf”——原为沃尔特?迪斯尼的《三只小猪》中的童谣"Who's Afraid of the Big Bad Wolf?" (“谁怕大灰狼?”),阿尔比用著名的英国作家弗吉尼亚?伍尔夫的名字取代了灰狼。著名的女性主义作家弗吉尼亚?伍尔夫是一个很有勇气很有力量的女人,有着和乔治相似的体贴入微的丈夫,笔耕不辍数年后最终因精神顽疾依然选择了自杀。但她的自杀不是为了逃避,而是作为一个人,她深知自己必须寻找感情的出口,宣泄,释放,感到自由,获得自由,拥有着哪怕一瞬的自由。此处似乎又是一个悖论,但事实的确如此——我们忘记来处,我们没有归处;当我们别无选择时,记得死亡也是一个选择。笔者认为,阿尔比选用了这个剧名,在剧中反复提及做强调,是想对观众表现:害怕“Virginia?Woolf”的,是那些想要一个出口却不敢走动的人——比如玛莎,看似很会宣泄,却缺乏真正释放的勇气。只是在剧尾,阿尔比为玛莎和乔治找到了更为舒缓的出口——他让他们在破晓时分直面“悖论”,在崭新的一天能够接受自己,带着真实的“爱”勇敢地生活下去。综上所述,爱德华?阿尔比是一个自相矛盾的剧作家。但正是他笔下的“假与真”“微观个体与宏观群体”“荒诞与现实”……凡此种种,相悖却又相辅相成,两相冲撞,激发出极大的戏剧张力。于是我们看到,虚幻的台词里往往有真切的感情,渺小的一个人物身上恰恰投射出一整个时代,天马行空荒诞离奇的笔触手法,勾勒描写的却正是最为确凿不移锥心刻骨的现实。
从第七季第三集过来。
第六季神速力死了开始,我就一直很好奇,神速力会死?这不是宇宙基本元素吗?到了第七季,Wells全体祭天换来ASF登场,额,然后以为借助ASF能打倒镜子女,结果整了个超智闪然后击败全体配角再毁掉ASF?!
OMG,还真是Love Conquer All的伟大美剧/美影定律,因为爱,黑妹体内藏着神速力(平时身寸进去的吗?dogi),刷的一下就满蓝复活
从第七季第三集过来。
第六季神速力死了开始,我就一直很好奇,神速力会死?这不是宇宙基本元素吗?到了第七季,Wells全体祭天换来ASF登场,额,然后以为借助ASF能打倒镜子女,结果整了个超智闪然后击败全体配角再毁掉ASF?!
OMG,还真是Love Conquer All的伟大美剧/美影定律,因为爱,黑妹体内藏着神速力(平时身寸进去的吗?dogi),刷的一下就满蓝复活,然后更扯的是,大家手握手用爱打败Boss,害了那么多人,BOSS一句“回到镜界,重新开始”就欢送了???
然后,初版Wells出来救了场就GG,本来以为属于这个宇宙真正的Wells登场算是一种致敬第一季,唉(′-ω?`)。流水线般的wells都不能留一个吗?
接着,拉面侠也走了,第六季就开始淡出,没想到第七季直接GG。
最后,第三集结尾的四道闪电??,咋滴,神速力蹦出,然后要登场新的跑得快BOSS吗?
希望接下来的剧情,不要再有配角GG了,希望女主角能够不再拉胯。
吹爆男主的演技,眼睛会说话,拳头会吃人!反应了社会现象,警察不作为,做事拖拉,总说遇到事情警察会解决,可是光走程序的时间就可能死了很多人,办事没有效率,与其说能力不足,更多的是他们对工作态度的问题,他们只是秉公处事,自以为是自己见多识广能解决问题,别人丢了孩子丢了老婆虽然与他们无关,可是这个机构的存在既然是解决问题就应该真的有时效的解决问题,很多时候国家的一些机构人员表面上是来解决问题的,实
吹爆男主的演技,眼睛会说话,拳头会吃人!反应了社会现象,警察不作为,做事拖拉,总说遇到事情警察会解决,可是光走程序的时间就可能死了很多人,办事没有效率,与其说能力不足,更多的是他们对工作态度的问题,他们只是秉公处事,自以为是自己见多识广能解决问题,别人丢了孩子丢了老婆虽然与他们无关,可是这个机构的存在既然是解决问题就应该真的有时效的解决问题,很多时候国家的一些机构人员表面上是来解决问题的,实际上就是靠着关系来单位混吃等死,并不想管太多,又是靠着关系来的,更加为所欲为!很多人都以靠着关系找到的好工作为荣,真的是可耻的不行,把没有能力的人放在重要的位置,就是对社会的不负责,而把有能力却没有关系的人放在最没用的位置!拐卖妇女,地下交易案件等等只靠警察没有任何用,他们在这部剧里就是捡漏邀功的人!现实生活中这些人数不胜数!但我说的并不是涉及到每一个人,好警察自然是有的,但是淡水放在海里也会变咸的!
茧镇大结局了,夫仔的青衣超美的,演技也可圈可点,把二少爷忽冷忽热捉摸不定正义善良演绎的淋漓尽致。但茧镇的剧情还是有很多漏洞,绑架女主的幕后主使是谁?雪儿是怎么死的?桃枝是谁杀的?可以说黄府四宗命案只交代了周妈的死和大太太的死。
茧镇大结局了,夫仔的青衣超美的,演技也可圈可点,把二少爷忽冷忽热捉摸不定正义善良演绎的淋漓尽致。但茧镇的剧情还是有很多漏洞,绑架女主的幕后主使是谁?雪儿是怎么死的?桃枝是谁杀的?可以说黄府四宗命案只交代了周妈的死和大太太的死。
刚开始接触《两个爸爸》这部电视剧时,我就被他们这样温暖和轻松的剧情吸引了,虽然集数很多,但我依然看得津津有味。
剧里营造出一个很理想很有爱很有素质很轻松的世界,虽然开头很不符合社会主流价值观(一个女人生完小孩连小孩亲爸都不知道),但剧里没有过多的批判和指责,两个爸爸在做完亲子鉴定后,共同组成了一个幸福有爱的家庭,他们就像童话故事里的城堡,让刚出生的温蒂,即使没有妈妈的陪伴,也会过
刚开始接触《两个爸爸》这部电视剧时,我就被他们这样温暖和轻松的剧情吸引了,虽然集数很多,但我依然看得津津有味。
剧里营造出一个很理想很有爱很有素质很轻松的世界,虽然开头很不符合社会主流价值观(一个女人生完小孩连小孩亲爸都不知道),但剧里没有过多的批判和指责,两个爸爸在做完亲子鉴定后,共同组成了一个幸福有爱的家庭,他们就像童话故事里的城堡,让刚出生的温蒂,即使没有妈妈的陪伴,也会过得更加幸福,因为温蒂有两个让人羡慕的帅爸爸。
这样类似gay组成的家庭,在剧中没有收到任何的歧视、侮辱,周围的人都很正常的对待他们,这个在现实生活中几乎是不可能做到的,因为人的素质并没这么高,思想也没这么进步,唐温蒂温暖天真的笑容,说明她并没有因为这样的家庭受到别人另类的目光以及谩骂。整部剧就像处于未来几百年思想进步、全民素质提高后的世界。
剧里温蒂的家是两个帅爸爸建立起来的城堡,正如第一集的温蒂所说,两个都是真的爸爸。这个家庭,我很喜欢温振华的温暖、体贴,也喜欢唐翔希的勇敢和一些男人的幼稚,他们都是对温蒂最好的爸爸,以至于女主的插足都让观众觉得多余,温振华人妻属性完胜剧里的任何女角色。
两个爸爸用尽全力去维护好他们小小的家庭,他们不会给小孩压力,注意小孩的情绪,理解小孩的烦恼,尊重小孩的想法,我实在是觉得这样完美的家庭,应该一直坚持下去,温蒂真的需要刚出生就抛弃自己的亲妈么?也许她心里会有好奇或者想接触的想法,但如果让她拿她的两个爸爸之一换,我想她是绝对不会换的。
这样一个温暖有爱、理想得像童话的家庭,因为文汶的到来最终回归到现实,我觉得很可惜,不过也能接受,毕竟两个帅爸爸不是gay。
整部戏营造出一种温暖治愈的氛围,因为温振华和唐翔希的付出,唐温蒂一直开心乐观的笑着,像一个小天使,她不会因为她这样特殊的家庭而自卑,反而,她为她有两个帅爸爸而更自信。
唐翔希因为温蒂,跟他爸缓解了关系,也明白了做父亲的责任。唐翔希每天上班忙里忙外,回家看到温振华煮着可口的饭菜在桌上,温蒂跑过来笑脸迎接,他即时再辛苦,所有的疲惫也会在这一刻被治愈。
温振华则是个脾气好得不能再好的好爸爸,会照顾温蒂,也能照顾唐翔希,对邻里街坊都很暖,会煮菜做饭洗衣服,这样的“好人妻”上哪去找?难怪唐翔希都说,温振华是他的人。温振华为人不与人交恶,这时候就得唐翔希这样的“机车男大水怪”出手,来保护他和温蒂,只要唐翔希在,温振华和温蒂就永远不会受人欺负。
没有人歧视这样特殊的家庭,也没有人因温蒂出生在这样的家庭而侮辱她,人们素质很高,对小孩子很暖,剧里刻意忽略了现实生活中的嫉妒、卑鄙、伤心这类的情绪,神奇地让两个爸爸组成了特殊的家庭,还整体提高了人们的素质,让观众在前面看了五十多集的童话,我很喜欢这种治愈的风格,两个爸爸用他们自己的努力,建立了他们自己的幸福城堡。虽然最后还是抵不过现实的结局,不过这个结局也被导演刻意淡化了,没有很明显的说明温振华跟文汶是不是复婚,也没有很明确地说出温振华和那个女画家最后的结局。
两个爸爸这部剧很治愈,在这个充满戾气的电视剧里能有这样童话式的电视剧,本身就是很难能可贵的,两个爸爸并没有脱离现实,而是将现实理想化,让现实得以升华,我们为什么要因为别人特殊的家庭而歧视他们、侮辱他们?虽然我们大部分的人都不会侮辱这样的家庭,但现实生活中,始终会有这些声音出现,人类素质低是客观存在的,不管什么时候。因此,两个爸爸看着才更治愈,现实生活不会这么温暖,但电视剧让我体会到了一次。
我很希望他们三个人的城堡能永远继续下去,也希望两个女主能得到自己的幸福,融入到这个家庭里,至于文汶,她不属于这个童话世界,既然抛弃了温蒂,就该学会放手,回来看看小孩,让小孩知道这是她亲妈也就够了,然后她成立自己的家庭,跟别人再生小孩就好了,为什么一定要破坏唐翔希温振华唐温蒂的幸福城堡?她配不上温振华,不应该因为温蒂的户口这些现实因素就再婚,温暖的城堡,最后还是被现实的观念破坏了。虽然大结局不是个坏结局,但我还是希望,唐翔希温振华唐温蒂他们能永永远远的在一起,他们的家,就是最好的,可以增加家庭人口,但温蒂的爹地、爸比,是永远无可取代的,他们三人永远是最亲近的家人。
很多年前和我弟一起看的。
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女主被公路连环杀人魔头的噩梦所扰 于是去催眠。女主的亲姐姐莫名其妙失踪了,然后女主只身去泰国寻找姐姐的下落。女主到了姐姐家中,布景十分神秘 灯一闪一闪,出现了一男子 自称是姐姐的男友,而女主不太相信。女主与姐姐通了电话,姐姐称自己在k61。二人赶往k
很多年前和我弟一起看的。
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女主被公路连环杀人魔头的噩梦所扰 于是去催眠。女主的亲姐姐莫名其妙失踪了,然后女主只身去泰国寻找姐姐的下落。女主到了姐姐家中,布景十分神秘 灯一闪一闪,出现了一男子 自称是姐姐的男友,而女主不太相信。女主与姐姐通了电话,姐姐称自己在k61。二人赶往k61死亡公路,二人与黑龙王发现了姐姐的车。三人被杀手追车 又逃脱,黑龙王被杀 后来发现了姐姐。此时连环杀手驱车出现。姐姐提示男主有危险,男主买完东西后火速离开,杀手再次驱车追赶。拎锤者来送男主遗落的钱包。车辆上的杀手要求男主下车 然后女主被绑走了。杀手将女主的位置告知男主 男主开车赶去而姐姐没赶上车。男主赶到树林只见女主的模型,男主惊醒 自己和姐姐在车上。姐姐通过对讲机与女主对话,杀手驱车出现 姐姐跌出车外然后忆起了噩梦。姐姐单枪匹马去解救女主男主 对峙间姐姐撞了杀手的车。杀手反复后退前进,姐姐男主跳下山坡。杀手不断追击 最终坠崖。
一团乱麻的糟糕剧情,结尾编剧也编不下去了,连环杀手其实是一个与剧情毫不相干的神经病患……
100年啊,不知道人类发展成什么样了。
沉迷在发展成完全体的元宇宙中,或是遨游在星辰大海里?我想应该不是生活在虚拟世界里吧,毕竟在星辰大海里也可以随时到虚拟世界逛一逛。当然我承认虚拟世界很美好,我们这个时代,2022年,网络世界一点也不美好,游戏都在模仿现实,玩法也很难吸引大多数人类。即使这样,也有一批人爱着虚拟世界。100年后的虚拟世界,那一定超棒。要是让我选,我肯定选择待在虚
100年啊,不知道人类发展成什么样了。
沉迷在发展成完全体的元宇宙中,或是遨游在星辰大海里?我想应该不是生活在虚拟世界里吧,毕竟在星辰大海里也可以随时到虚拟世界逛一逛。当然我承认虚拟世界很美好,我们这个时代,2022年,网络世界一点也不美好,游戏都在模仿现实,玩法也很难吸引大多数人类。即使这样,也有一批人爱着虚拟世界。100年后的虚拟世界,那一定超棒。要是让我选,我肯定选择待在虚拟世界之中。或是脑机接口,或是意识上传,所有人类都虚拟的活着,也挺好。
那时的“人们”还爱看电影吗?爱听音乐,爱看书(文章),爱打篮球踢足球,这些都是我们这个时代顶流行的东西,不知道你们流行干什么。
但凡最近我们看到一个没头没脑的评价,一般都是关于那部电影的,两极化的评价拉开了这场观影体验纷争的序幕。不知从几何时,我养成了看电影前先看评分的习惯,我认为这是一个好习惯,因为我可以不用为烂片买单,或许一张几十元的电影票不算贵,但我的时间和精力却是不可以浪费的,我也不想为粗制滥造的内容做任何贡献。国内基本上没有什么好的影评网站了,格瓦拉等购票门户长期被我们认为的“水军”把持着,再烂的国产片在格
但凡最近我们看到一个没头没脑的评价,一般都是关于那部电影的,两极化的评价拉开了这场观影体验纷争的序幕。不知从几何时,我养成了看电影前先看评分的习惯,我认为这是一个好习惯,因为我可以不用为烂片买单,或许一张几十元的电影票不算贵,但我的时间和精力却是不可以浪费的,我也不想为粗制滥造的内容做任何贡献。国内基本上没有什么好的影评网站了,格瓦拉等购票门户长期被我们认为的“水军”把持着,再烂的国产片在格瓦拉上也会有个七八分,所以我当格瓦拉的评分系统就是个joke。国外的电影评分我一般会看IMDB,国内的我选择豆瓣,豆瓣上影视评分基本上都跟IMDB保持相同水准,这也是我当初为了走进电影院看《美人鱼》下了极大决心的原因,这次看《摆渡人》我同样纠结了很久。
摆渡人上映第一天,豆瓣差评如潮,达到3.9分的超低分,这让原本对此片很期待的我心中一紧,也发过朋友圈质疑阿里影业和王家卫,并且打消了去影院的念头,第二天分数更低,第三天第四天,直至这部影片的评价在网上引起纷争,我才开始关注这两种声音。
漫天的争论与言语攻击以及站队愈发勾引起了我的观影欲望,我从这两种声音里很难分辨出真相,在看之前我不能把自己归类于任何一个阵营,我可以质疑,但我无法在不看的情况下说它好或者不好,我不能自甘水,也不能跟风黑。
在我犹豫纠结之时,我太太偷偷买了票,不由分说把我拉进了电影院,你知道吗?这种情况下的观影体验太奇妙了,就好像一个跌进谷底的人,被拉入云端,有种坐过山车的感觉,一个“坏”的电影,是不会给你这种感觉的。
好了,至此你已经知道我的态度了,对我而言,这是一部好电影,不是还可以,是很好。你知道吗?在潮水般恶评下,我朋友虽然力挺这部电影,但也只敢用“还可以”“不差呀”来评价,而我只想用太美妙,太棒了去赞叹它。
为什么观影体验会如此两极分化?这是我对摆渡人现象最大的一个好奇,有人说是跟风黑,有人说是水军,我觉得大家的评价都挺真诚的啊?不管是好的还是坏的,都不像是水军或者跟风黑,也许有,但我觉得是少数,那到底为什么呢?
你们有没有发现,我们是一个理科思维主导的国家,“学好数理化,走遍天下都不怕”,这句话长久以来我们国家教育理念的一个精辟诠释(至少在我们70、80后这一代),上至政府,下至企业,我们对理工科人才的重视程度远远超过文学和艺术,这致使我们整个国家被理科思维笼罩着,凡事没有情怀,缺少感性,失之关怀,乏之包容,不谙音律,审美缺位,我不是说这部电影的缺点大家不懂得包容,不懂得情怀补位,不是的,而是当大多数人缺少这些能力的时候无法建立情感连接,无法~没错,就是摆渡人里的那句台词:感同身受。无法感同身受。
作为一个影像从业者,从技术角度看,这部电影的制作是相当精致的,国内制作几乎无人能出其右,要知道这部影片背后的金主是阿里影业,影片集齐了张叔平和鲍德熹等奥斯卡级别的大师,每一个画面看起来都是享受,光影氛围营造的淋漓尽致,美术wonderful。就内容来看,表演节拍和戏剧节奏都很王家卫,频繁的慢速快门降格镜头,字里行间透着王氏风采,有人黑张嘉佳,说王家卫欠了你多少钱?我们替你还。哈哈哈,如同电影里说的那句话,能坐在一起吃火锅的人,是同一个世界的人,我想,王家卫和张嘉佳也许真的谈到心里去了,他们也许真是一类人,张嘉佳写鸡汤,难道王家卫还不够鸡汤吗?他的哪部电影不鸡汤?而且很多人骂张嘉佳做导演跟王家卫之间差了一百个郭敬明,笑,你不知道这部片子是王家卫亲自导的吧?张嘉佳没导过一个镜头,他哪有这个能耐?从这个片子的导演水平上来看,没有几十年的磨练你能导出?单梁朝伟飙车那些镜头调度和节奏就把我震撼的一愣一愣的,你以为王家卫在现场手把手教张嘉佳导呢?这是个傻瓜问题,我就不多做解释了。
所以,很多人根本就不了解王家卫,也看不懂王家卫,更多人喜欢是跟风吧,表明自己的欣赏能力和态度,你看,换个人挂名,你们就立刻开骂了,你们已经推翻了过去的自己,假的就是假的,看不懂就是看不懂,不喜欢不要硬装喜欢,审美不了也不要硬装审美。
电影是千奇百怪的,不只是一种套路,昆汀有昆汀的风格,诺兰有诺兰的风格,王家卫有王家卫的风格,很多人差评摆渡人在于故事不明朗,主线不清晰,节奏混乱,那你是在用贾樟柯的风格去评判王家卫,小说有小说的逻辑,散文有散文的韵彩,诗歌有诗歌的节奏,不能同一而论,也不能以小说的标准去评判诗歌,同样不能用诗歌的标准去评判散文。
我觉得若你能放下一些成见,放下一些执念,放下一些偏见,用心去跟这部电影建立连接,你会享受这部电影,若你做不到,不要花冤枉钱了,王家卫不适合你。
最后提一下,这些片子里可能有很多你喜欢或者不喜欢的演员,他们表现都很好,在王家卫的调教下,没有差演员,他太凶了不是么?哈哈,连ab都有很大的进步,而且听说她也是冲着王家卫才参演这部电影的,当然,很多人都是冲着王家卫。
说真的,我们不仅欠姜文一个道歉,周星驰一个道歉,还欠王家卫一个道歉。