刚开始，江豚是个男的，后来他被心怀家国天下的有志青年枪杀了。

后来，江豚很神秘，没人知道他是谁，江豚总是料事如神，用信件的方式联系并下达命令。

最后，江豚是个女的，这个江豚竟然和第一个江豚之前是恋人，最可怕的是江豚当过三姨太。。。

不得不说，这个剧还挺有创新意义的，因为这是我第一次看一个剧，原来一个代号是指一类人，不是一个人。。。

ps，男主真的好老啊。。。

印象最深部分是回程空姐与妻子的对话：

-I see a lot of couples on my flights, you and your husband…I could tell, you had a wonderful relationship.

-How?

电源英文名是THE WIFE，因为围绕由妻子代笔而获得诺贝尔文学奖的事情展开，中文翻译是《代笔贤妻》，《贤妻》。前1小时情节非常老套，老年恩爱让人艳羡的夫妻，男人获得诺奖，两人激动的在床上拉手蹦蹦跳跳，就像年轻时第一次以男人名字将女人的文字付梓出版一样激动。后面40分钟冲突爆发时，才发现，不止是代笔所表述的男女不平等，普遍的社会歧视这一点问题，还有复杂的流动的爱，尖锐的被蹂躏的心。

代笔，纵然是男女不平等下夫妻两人的妥协，也是两人自私和执着的产物。纵使1960年环境不好，纵使已经走上影子写手和沽名钓誉的虚伪作家的路，在之后每一本小说出版社前，每一次公开演讲前，双方都有机会停止这样的关系。为什么不呢？

最简单是交易，最复杂是爱。

就女人来讲，在爱情，家庭，写作梦想与才华，出版环境等之间，她在某一刻认为找到了平衡。

就男人来讲，社会价值，自我认同，家庭地位，哪怕虚荣心，何尝不是自认为找到了妥协呢。

一场从双赢出发的决定，导致了最根本的夫妻之爱与信任，日渐崩塌。

直到梦寐以求的诺奖摆在面前，几十年的不平衡化作一场巨大的冲突，在瑞典寒冷阴郁的色调中，夫妻，父子的张力就犹如火山熔浆一般，蓄势待发。很明显女人受到了极大的委屈，男人因妻子过份的才华而无法正视妻子，隧屡屡出轨，女人受尽委屈还要保持表面和谐。

最后飞机上，女人警告自传作者并表明态度，即是做出了选择与和解。相同的情况，如果不是一边相爱又一边折磨，面对诺奖这样的诱惑，如何能继续忍辱负重呢。因而片名落脚到wife，比ghostwritter更为合理。

就电影来说，前面过于乏味和意料之内，讨论的主旨也很模糊。演员很绝，情绪和表情的变化，让我觉得，她对丈夫，真的有深爱和厌恶。

所有皆是虚妄。

狮子王是一个童话。

童话是暧昧不清的，并且有只属于童话世界的逻辑。

所以大家不会去深究这个故事逻辑上是否成立，

比如哪些动物会被狮子吃那些动物不会，朋友与食物的界限到底在哪里，

比如辛巴吃昆虫能健康长大吗不会营养不良吗，

比如为啥吃哺乳动物不行吃昆虫可以，动物会有这种属于人类的荤素道德观念吗。

童话故事的世界里面你不会问这些问题，

在那个世界里非洲疣猪和狐獴和狮子理所当然可以做朋友，唱着歌谣，不需要多余的解释。

-

但在动物世界，或者是在迪士尼创造的无限近于真实的动物世界里面，

你会问这些问题，

你会感觉到这些不对劲的地方。

-

迪士尼用技术和金钱创造的这个所谓的真实世界，把童话世界割裂了，

破坏了童话的暧昧不清，也进而破坏了童话故事本身。

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无表情，不拟人化的动物，却干着人才会干的事情，说着人才会说的话。

这让人产生了一种怪异的观感。

我是在看没有赵忠祥配音的动物世界吗？

但是真实的动物世界不会有这样的事情发生啊？

为啥那些萌萌的小动物们可以吃蝴蝶，萌萌的辛巴就要吃虫子？蝴蝶也很无辜很美丽啊！

无表情，不拟人化的动物，让观众就像是看演技很差的面瘫演员演戏一样，无法投入情感。

你要为这个故事感动，必须建立在你小的时候曾经看过动画版。你知道辛巴是怎样的，木法沙是怎样的，然后你无数次看过那些场景，等待着那些场景出现。

因为这次的电影里面并没能成功塑造出他们的形象，节奏和铺垫都有些问题，刀疤的形象反而是其中最丰满那个了。

-

当然，技术真的很厉害，甚至让人怀疑未来演员们是否会失业。

但如果迪士尼是想要追求真实，可惜童话故事本身就不是真实的。

真实的世界如下图：

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第一部就是讲主人公托马斯和一群记忆被清除、同样被送到迷宫里的小伙伴们合力逃出迷宫。第二部里主人公等人原以为逃离了设置迷宫的灾难总部，结果发现原来还是在其掌控中。当时地球受太阳的影响，回归线内地区已经不能生存人了，而且人造病毒的传染使大部分人得了闪焰症，人变得十分疯狂。灾难总部拿主角们做实验，设置一系列变量，企图构建蓝图，找出治疗方法。在第二部里挑战升级，他们要穿越焦土区，和闪焰病人斗争。第三部，主角才知道他们这些人对病毒免疫，所以灾难总部才费尽心机抓他们做实验。主角决定反抗，和朋友们逃离灾难总部。最后为了救其他被灾难总部抓去的人，来了场直接对抗，最终逃离开始新生活。

程浩威给了凯琪很多陪伴很多关心，很多帮助。尽管他那么喜欢她，却依然帮助凯琪让她能够和阿杰在一起。帮她和阿杰解开误会、开导凯琪不要太自责等等等，有很多瞬间都让我差点忘记浩威是那么喜欢杜凯琪。

故事的最后，凯琪和阿杰在一起了，乐萱和宝珠姐也找到了自己的幸福。

浩威小心翼翼的打开他的猫盒子，发现里面的猫死了。

浩威出国了，故事的结局里，没有了他的影子。

那个故事中最最了解凯琪的人，却好似被遗忘。

是不是我们都曾是程浩威，或是都遇见过程浩威，时光匆匆，故事的最后我们都会由喜欢（自己）一个人变成喜欢（某）一个人。

浩威释怀了自己，去找回没有遇见凯琪时的自己。他离开了，他没有让凯琪自责，她从未亏欠她，只是他一直舍不得…

很多时候，我们就像置身在漫长的旅途中。

栅栏外的风景、铁窗外的树木，也或许是一闪而过的微风。总之，这些琐碎是旅途的一部分。

旅途之外，那些闪闪烁烁的星星，是我们家人的目光，温暖和亲切，却又相隔万里，无法接近。

看劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔的《野马》，总会想起凯鲁亚克说的那句，我们的牧人走了。我决心等到春暖花开、大地复苏的时候也走这条路。

Roman的失语和忏悔。

Martha的冷漠和原谅。

如果想看精彩的故事，这部电影显然是不合适的。

它更适合安静的夜晚或者无风的晚上，一个人静静的，看着银幕明明灭灭。

暴力罪犯Roman Coleman打伤了自己的妻子被抓进监狱，六岁的女儿承担着照顾妈妈的责任。

在此后的日子里，女儿带着爱、恨以及期待等待着父亲的归来。

父亲Roman Coleman、暴力罪犯Roman Coleman在监狱中得到了一项康复治疗的机会，其中有一项是训练野马。

在这项活动中，Roman Coleman开始忏悔、试着理解女儿的爱和恨、也试着和不堪回首的往事说再见。

没有曲折的故事，也没有惊天的反转，听起来平淡而无趣。

除了故事之外，《野马》也在表达着国家机器对人的控制以及大自然生灵对人的包容，这两者的对立实际上是一种控诉。

随着剧情的推进可以看见故事背后的隐喻，我们应该如何和他人相处、和自己相处、和自然相处、和这个世界相处。

当Roman Coleman从驯马人成为骑手的时候，恍惚间有了西部片的感觉。

在西部电影中，男人只有骑在马上才能被称作男人。

此时的Roman Coleman，不再是那个暴力罪犯，而是一个被大自然包容和接纳的男人，并因此而找到存在的价值和生命的意义。

这大概就是“野马计划”的意义。

在文明社会中，每个人都需要披上华丽的外衣，这是欲望和人性的遮羞布。

而在大自然中，人不过是一个生灵，和动物无异。这是大自然最善良仁慈的一部分，也是最残酷的一部分。

它让人类在水泥城市中自我放逐，等遍体鳞伤时，再以温暖的怀抱接纳，这是一种撕心裂肺的治愈。

有人说，这个世界上每天都会产生很多情感和秘密，他们在一瞬间发生，然后就消失在时间的洪流中。无法把握，也无需把握，因为每个人都带着无数只停留瞬间的感情活着。但它们还是如此动人，尤其是在黑暗和绝望中的惊鸿一瞥。

电影结束在一封温暖的信中，这是女儿对父亲的原谅，也是父亲和女儿的和解。

这场温暖的美好，用了十二年时间。

不得不说，这部剧的场景和镜头真的很有大片感，终于不是五毛特效，不管是虚拟场景还是玄幻元素都做的很精致，看起来就像是大制作，这个真的要实力吹一波制作方了～

然后再说说剧情吧，刚一看片名还以为是一部玄幻史诗级别的大作，但是看了前两集就感受到了万合天宜浓浓的无厘头搞怪喜剧色彩，里面的很多台词都有很强的现代感，无时无刻不在接地气，人物形象也很饱满，超喜欢扮猪吃老虎的皇上，还有秋水阁的胖小姐姐，dbq总是被配角圈粉，但是真的诚意满满，点赞点赞！再说说主演们，刚开始看到张亮陈都灵吴优的时候真的有种期待的感觉，感觉他们几个人平时的气质都属于正剧风格，不知道演起无厘头喜剧来会迸发出什么样的火花，期待的搓搓小手手，而白客天生就自带一种亦邪亦正的感觉，演起这种剧真的毫无违和感，他们几个人在剧里的搭配感觉有一种很奇妙的化学反应，真的有一种莫名的喜感哈哈哈哈，还有不得不说一下这部剧的道具，真的现代感十足了，张亮的健身器材是认真的吗？感觉后面还会出现很多这种脑洞大到飞起的道具，哈哈哈莫名期待！

现在才看到第二集，感觉还没有摸清这部剧的套路，不过这种超级下饭的电视剧真的是挚爱了，总之演员阵容强大，剧情搞怪走心，特效场景超赞，古代现代元素齐飞，是值得追的一部戏了！

第四季了，使得这部剧打开便扑面而来成熟商业公式套格——精致绚烂华服+个人成长史群像，虽然这种身（视觉+听觉）、心（理）的双重大保健已经递减了边际满足感。剧中的struggle勉强套用”华美的袍子“的”虱子“，是一种战后美国黄金年代蒸腾感蓬勃的氛围中，不需要考虑真正生存问题的，所有down to earth的事情统统弱化处理（Suzy自从和Midge在一起后还是那么纯草根吗？至少升了半格阶级（半格我瞎说的，没算过））。逐渐展开的是形而上的精神觉醒，从一到三季显性线索描画的女主和娘家人，隐线中前夫哥从拒绝被妈宝到经济独立，至于本季开始与gentile 女友进入serious关系开始，势必与传统犹太教家庭间有一番斗争戏码。Suzy终于从皮包公司有了自己的办公室，除了商业版图外，关于其神秘的个人情感部分似乎也将浮出水面。而又帅又腹黑又温柔又gay又要结婚了的黑人男歌手，关于取向自由的讨论一定会在他身上体现……这部剧真TM好，每个人都被处理成了一个”人“而非纸片人角色，这种处理在夏鲍德温身上感到莫名真诚地感动，贴一句马男中的台词：There is no such thing as good guys or bad guys,we are just people, people do good things and bad things.大意如此。如果仍旧要用张爱玲的话讲，就是那句：因为懂得，所以慈悲。

但，这部戏的灵魂在于“敢”，敢于发声，敢于发出自己的声音，敢于发出自己真实的声音。这是即便一部商业剧无可避免的审美疲劳发生后，没有任何变化，而且越燃越旺、振奋肺腑的火苗，使得剧中人物闪耀着精神贵族的光芒。老爹因乡村报上发表的评论成为犹太会堂的众矢之的，他站起来的话只有寥寥三句：

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这部剧严重侮辱我智商，毁了我的童年，请编剧给我个交，熊出没这么好的一个IP就被你们毁成这逼样，他蚂特，求求你们了，编剧们的不要再这么颓废下去了！我求求你们了把真功夫用在刀尖上，以前的你们不是这样的，或许你们可能会说，熊出没已经不再适合这个时代，剧情可能会变，但你们也也不能摆烂呢，你们把据写上这个逼样，你们的孩子看到会怎么想呢？一班有个情节，我记得特别清楚，说里面一个人，叫天才危，他被一个机器人扒光的衣服，假如还有个裤衩，你说这么低幼的剧情，你们是怎么过审的，或许真正爱这部动画的才会骂你们，不喜欢你们的人，连骂都会骂，我只是喜欢你们，单指以前，我只想把你骂醒，可是我永远叫不醒装睡的人

很喜欢高以翔，演技真好，女主也漂亮，看了10来遍，也不腻，推荐给身边的朋友看，都说好看，高老师的原声真好听，，女主的衣服我好喜欢，配角也很牛，帅，帅帅，我把高以翔演的所有电视剧都追了一遍，本来觉得这部剧比王沥川好看，喜欢高以翔，喜欢高以翔，喜欢高以翔，喜欢高以翔，超级喜欢高以翔，超级喜欢高以翔，超级喜欢高以翔

实名制夸一波柴鸡蛋！她的耽美文包括电视剧，都是百看不厌！真的是什么神仙太太了！选角儿！我是先看的剧再看的小说！刚开始感觉吃不到‘攻’的颜，本以为会像《上瘾》一样，两个男主都颜值top??！但是，读过小说以后会发现！真的仿佛就是为他们量身定做的好叭！虽然他们都不是顶流的爱豆，但是颜值也是OK的！然后！他们每个人对小说人物性格拿捏的都蛮准的，再就是他们演的都蛮真实！其中不得不说的就是龚俊饰演的“妖儿”，和读小说时自行脑补的人物完全一样！就是那种在外可以A到炸，在家就是可以嘤嘤嘤的小奶狗??这部剧我也推荐给身边不是同一个圈子的人看，反响也都不错！这部剧并不是一上来就是他们一圈人都是gay，而是在寻找爱情上，或者是一见钟情后才逐渐发现，爱的人和自己性别相同罢了！其实感觉这种剧不应该被禁，因为他可以传递出来一个正确的三观吧！同性恋并不是异类啊！世人都告诉我们要懂爱情，可是当找到真正属于自己的爱情时 ，世人却又投来无尽的嘲笑与厌恶…有时候多数并不是全部，而少数也并不是没有！不过还好我身边少数人比较多??没有看到社会的险恶！可能最后有点跑题??但是整部剧还是值得一看！n刷去了??

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第一季的《离火灼天》，虽然有诸多不足，本人依旧冲着扎实过硬的剧本，和古风盎然的台词，给了四星鼓励！

但是《龙血玄黄》……我顶多只能打一星（给颜值）！原本期待已久的第二季，不仅剧情浅白，而且漏洞百出，让人难以忍受，看剧如自虐。

第一季最大的卖点：权谋智斗！竟然变成了小儿拌嘴般的朝堂互怼；两国对垒，智取不复，唯剩互殴；主角的所谓计谋，也不再是步步为营，算无遗漏，而是杰克苏光环全开，我是主角，能奈我何？！

剧情雷点实在太多，每一集几乎都在不停踩雷。被雷得外焦里嫩之际，我就问问几个难以忍受的bug（仅限前五集，后面弃了没看），或者说编剧视而不见，侮辱观众智商的剧情硬伤：

1仲堃仪的十万大军既无接济，又无投靠，粮草怎么解决?难道一直在喝风果腹？

2话说慕容离怎么就算准了狗王战报送达时间？

3狗王战报到与不到，又与太尉是否杀慕容离有半毛钱关系？

4再者，死牢是你家？想进就进？想出就出？一个初来乍到的他国客卿 ，随随便便就能买通死牢狱卒？把赐死王子的尸体搬走？……

此剧除了卖腐和卖颜，已经彻底丢失了第一季的精华。编剧功力彻底战五渣，无论是剧情逻辑，还是古典文学素养，都是路人垫底水平。在此基础上，也难以再要求此剧能塑造出第一季那诸多性格鲜明，魅力各异的人物：比如君子如玉的公孙，重情重义的陵光，忠勇无双的小齐，暴躁腹黑的大白，筹谋隐忍的孟章……

第二季人物片面，性格单薄，甚至人格分裂，逻辑混乱。不是如狗王般大智大勇之人智商下线；就是如狗王弟般新晋傻白甜上线；甚至太尉太师等朝堂老狐狸也都表现得如一群黄口小儿般弱智低幼；主角慕容更是心大，竟然以命试计，能拿自己生命赌博的“谋士”，决然不是智计无双，而是匹夫搏命……总而言之，此剧水准和第一季云泥之别，白白浪费了一个大好IP。

原本为此剧充了搜狐会员，准备慢嚼细品。可是看到第五集，实在难以下咽，无奈，弃剧。即使浪费了会员，也不想再为其浪费自己的时间……

陆星河：如果不是坏人，我会很喜欢他；是个坏人，还是喜欢，控制不住。喜欢他的眼神，和小鹿在一起的他，更爱笑了。

袁明清：演技始终在线，怪不得说女二比女一演的好。一开始不太喜欢这个角色，以为是靠男人上位的，后来发现不是，努力，坚强，有底线，代表了城市中的很多女孩。表演真实，情节真实，人往往都是纠结的，有时候好像走在错误的边缘，但终究还是回头了。

陆浩：演技同样在线，小耳朵好可爱。

周远：我一直很喜欢东叔，莫名觉得他很帅，饰演刑侦局他也不是第一次了。前不久的《天下无诈》，我本人很喜欢，而且还可以长知识。那里面，看他和马赛的剧情，就有粉红色泡泡，我以为他俩会恋爱??，没想到，那里的他有家，他拒绝了马赛。那时候我就在想，如果刑侦剧里的他能有一段爱情就好了。这次的《你是我的答案》，貌似完成了我的心愿。

白小鹿：首先声明，我没看过延禧攻略，对她没有先入为主的思想，以前不了解。好奇查了一下她的介绍，好歹也是北电毕业的，这个表演，不知道是我接受不了，还是她演技问题，或者说是她理解的人物性格有偏差。剧里的她，感觉整个人都很诈！大喜大悲型！表演太用力了吧，我完全没有觉得她可爱，看的时候，我全程黑线，真的让人挺难受的。

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不知道该怎么开始，便想到哪里就写哪里吧。

在这个疫情期间，第一次身边切切实实认识的人也感染了新冠，我一直自诩为共情能力很强的人，但是在那一刻我突然明白了一个道理，那就是当那粒时代的灰尘不切切实实地落到自己身上的时候，你永远感受不到那粒灰尘的重量。

同理，无论一个男性多么自诩为女性的好友，懂得女性的处境，他也不可能真实做到感同身受。

我想感同身受的前提是阶级的相同。因为男性没有身处于女性环境，他无法理解为什么女性点外卖名字要伪装，走夜路会害怕，身后跟一个人会感到恐惧，面对别人的求助会犹豫……他没有真实处在这个环境，哪怕共情能力多强也无法真正感受到女性所能感受到的一切。

而我在看剧的时候，一直期待赛琳娜的觉醒。就我看来，一个敢于反抗的独立女性迟早会觉醒，甚至我期待她能与女主大杀四方，在第一季外交官问她她知道建立基列国后自己会是这样的下场吗的时候，赛琳娜的回答可以清晰看出她确实意识到了基列国的问题。但是让我不可置信的是赛琳娜一直在自我欺骗，甚至到最后一季才有反抗的苗头。但我在某一天突然意识到了，因为赛琳娜一直处于主教夫人这个高等阶级，她没有身处女主的处境，所以自己愿意欺骗自己，自己囚禁自己，而只有她在最后差点被当成使女时，她才想要反抗。

女性是一个很复杂的群体。你可以说大部分女性的歧视其实来源于女性群体本身，但同时，大部分的帮助同样来自女性群体。她们可以依附于男人，甚至对女性表达跟男性对女性一样的恶意。但是在某一天她们又会不遗余力地帮助女性。人性的复杂我认为在女性群体上演绎的淋漓尽致。

使女的故事总是带给我许多思考。我甚至可以说，琼不是一个大家心目中的好女主。她鲁莽，自私，但是她识时务，她懂得一个女性在那个境地需要低头，谄媚。所以我们也可以说，琼在第一季对主教的服从几乎可以说是“bitch”一样，她在勾引主教，面对主教的微笑明显增加了挑逗的意识。她不是现在某些人倡导的女性应该有的样子，但这部剧不是大女主，不是爽剧，一个女性在基列国的环境里唯一能做的确实只有拼命让那个能保住自己的男人对自己有足够的兴趣。这是可悲之点，却是生路。

相反，我认为赛琳娜更具备一个女主的潜力，她更加冷静，更加智慧，更加懂得审时度势，所以我很期待最后一季她能与女主联合推翻基列国。

另一点，琼在剧里说过，一切变化都是温水煮青蛙，在他们意识到的时候已经无力改变。这让我想起这些年的某些变化。某些娱乐圈，文艺圈的变化。越来越严苛的审核制度，不停的删改和不过审，某些方面来说，就像1984或是焚书坑儒一般，“他们”似乎致力于从文化方面限制现代人的思考。但这不比当年，如今互联网的迅速发展，让所有人都有看到真相的权利（只要你有门路），因而我不太确定这是一个好的趋势吗？男女问题的逐渐尖锐，各种题材的限制，不让说话，不让发言，拒绝看到“真相”，我很害怕，这种趋势会像使女的故事里描写的一样，谁知道若干年后不会发展成基列国？（不敢多说了。）

男性也是个很搞笑的群体。他们建立基列国，企图彻底掌控权利，掌握女性，但他们错就错在他们一边想要掌控女性，一边还期待身下的女性眼里会有反抗，会让他们提起“性趣”，他们错就错在没有彻底抹杀那一代有思想的女性，他们错就错在始终无法学会掌握自己下半身的欲望。

基列国从未消失。我难以想象在如今居然还有人希望彻底掌握女性，不让女性堕胎，认为女性活着的唯一目的就是繁衍。他们无法看到女性的伟大之处，只能看到女性的器官。在那些人眼里，人性的光辉只会在男人身上闪耀，他们活着的唯一目的就是拯救世界。

可怕的是，这样的人太多了。就如同琼在加拿大亲眼看到那群基列国的信徒，就如同三十五年后反堕胎法的失效。

多么可悲，女性生育的权利跳过的女性的想法，由一群只负责提供精子的人来决定。

基列国不会消失。我终究是个悲观主义者，但我希望不会有温水煮青蛙那天，就算有，我也希望人们可以提早意识到。

影片中最激励人心是使女们在超市分享自己的名字，在一个女性名字都被剥夺的国家，这是觉醒的标志。

永远不要试图压迫人类，人类的力量远远超过所有人想象。

而女性更甚。

《大理寺日志2》这部戏作为动画，脑洞开得合适，我作为变态观众就期待饼子不吃药的时候，恨不能截屏反复观看。blbg各有沾染互不冒犯。

做为庙堂戏，思考足够深刻，在这部分，超过了近十年绝大部分庙堂戏，，而且没有爹气，男人写的历史剧，最叫人烦的就是看他们写的知道他们书看得不多，但人物一开口，全是大爹。

这部戏没有。他的痛感恰到好处，点到即止，但又点点到肉。我曾经非常反感，以不相关的个体背景人物的悲惨境遇来塑造主角高光时刻的戏，现在我知道，我反感的不是这种戏，是反感大部分人写不好这种戏又爱乱写。小人物的凄惨境遇，如果不能构造主题，而是渲染主角光环的话，这部戏从根起就好不了了。因为那是作者代入主角的自恋作品，披着各种皮的金手指。看庙堂部分我知道，作者公平地爱抚着他的笔下的每一个人，这个人未必真的读过很多史书，但是真的哀民生之多艰。这对于创作者来说比读过很多书更难得。只是可惜搞不出真人版。