吾昂奇昂
当初下载这部电影是因为在电影天堂上随便找的，外婆本来是个温暖的词语，但是电影的海报却让人触目惊心。到现在有时间，才续看这部电影，不为什么，因为我有一个习惯，任何电影只有看完了才能从内存中删除。
现在我来回忆一下这部电影的剧情，应该是孙女被强奸了，外婆想找到凶手去报仇。故事的矛盾点就这么简单。故事发生的事情也离我很遥远，电影里面也没有帅哥，美女，实在是没有让人看下去的动力。
当初下载这部电影是因为在电影天堂上随便找的，外婆本来是个温暖的词语，但是电影的海报却让人触目惊心。到现在有时间，才续看这部电影，不为什么，因为我有一个习惯，任何电影只有看完了才能从内存中删除。
现在我来回忆一下这部电影的剧情，应该是孙女被强奸了，外婆想找到凶手去报仇。故事的矛盾点就这么简单。故事发生的事情也离我很遥远，电影里面也没有帅哥，美女，实在是没有让人看下去的动力。
如果一定要看下去的话，我想可以了解一下印度的家庭情况吧，印度当地的街道，人文环境等等，社会制度。其他的没有。但这些对我又有什么好处呢，有什么用呢，还不如自慰，看着让人想自慰。
现在是当地时间22:57，终于把电影看完了。每一件大事都是些无所谓的小事够成的。是什么让外婆决定去杀人呢，也就是10：37.最精彩的地方来了，外婆"精心打扮去勾引"达夫，最后把他的睾丸割了。这是个
密谋已久的陷阱、精心策划的圈套。影片的结尾、悲伤且耐人寻味，电影的特别之处在于外婆"不是其他人，一个饱经风霜的女性，对男人对情爱应该都很了解了.但对于孙女被强奸却忍不了这口气，跟踪达夫、策划方案，跟屠夫学习割鸡的睾丸的的手法，女婿手在工作时，但政府无丝毫补助，对政府人员的不满又加深一层。政府关于买通律师去处理，律师又想加钱，这是一个插曲，也是遇到这种事情的衣冠禽兽，最可能会有的做法，有什么是钱摆平不了的呢。加上看到邻居，做妓女的米琳达被伤害的遍体鳞伤，这个“外婆终于开始了计划。
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?(? ? 3?)?故事並不失真，而是寫實描繪了香港上流社會有閒階級的無聊情慾，不符合我的品味，小家子氣的簡單電影。（或者是我對於女性心理不那麼了解？）
值得一記的是影片末尾，當張艾嘉講道「還給我留下了一個最可愛的女兒」「做女人要知足常樂」兩處，小西天影院群眾一片嬉笑，他們全然體會不出電影裡原有的認真和嚴肅，張艾嘉的確是在自解解人，和老友繆騫人
故事並不失真，而是寫實描繪了香港上流社會有閒階級的無聊情慾，不符合我的品味，小家子氣的簡單電影。（或者是我對於女性心理不那麼了解？）
值得一記的是影片末尾，當張艾嘉講道「還給我留下了一個最可愛的女兒」「做女人要知足常樂」兩處，小西天影院群眾一片嬉笑，他們全然體會不出電影裡原有的認真和嚴肅，張艾嘉的確是在自解解人，和老友繆騫人達成愛的諒解。而他們的笑，就把這兩句話低俗下流地解讀成了一種嘲諷、一種回擊，艾嘉想要表達出的那種成熟後對往事的看開和對不完美的接受（甚至滿足）完全消失了。須知艾嘉哪有那麼容易呢？做了一次愛就要把情愫壓抑下去，從此十幾年只能拉扯大這一個留下的女兒，而男人還是繆騫人的，這哪裡會是她的勝利呢？騫人和艾嘉最後能夠同桌共飯，在一雙女兒面前談笑如常，靠的才不是小心眼的慪氣嫉妒，而是真正的自解互諒。…………坐在這一代低俗不堪的人群中，我尤其的感到出離。
說回電影劇情本身，這一男一女的愛以一場床收場，也蠻少「最愛」的味道，而是「最慾」的表征。愛人需要克己，我更欣賞從頭到尾並未接近，留下一個悵然的尾巴的《花樣年華》式愛情。昨天看《Shall We Dance》時有一句評論，「始於猥瑣，終於高尚」。對於男女的好感慾望，說是「猥瑣」是過分了，這就是我們每個人必須面對的生性。「猥瑣」的定義是由下作心思生出來的醜陋，男女大慾要是處理得好，哪怕自私也可以相對美些。不過世界文明吃的都不同，生理上的男女之事卻是各處一樣，若是好感以上床為結是太沒創意罷了。相比於《Shall We Dance》的文化發展，這部電影囿於人本能的慾望，就顯得太沒創意了。
從頭到尾我並不期待張艾嘉和林子祥私奔，因為繆騫人和林子祥的結合沒有愛情可能只是枯燥了一對夫妻，而林子祥選擇張艾嘉則是拆散了一對難得的友情。這一次，我站在《禮記》裡「不當有非分之想」的一邊。
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19℃CBA首部纪录片。对CBA关注并不多，也不是广东或者新疆的球迷，看完却觉得燃到爆，甚至比NBA的季后赛的纪录片还要燃。究其原因，一来是，本土的纪录片与从小接触的篮球氛围更接近，更能理解与认同；二来是，作为中国球迷都会真心希望中国篮球越来越好。一部好的纪录片肯定共同努力的结果，但是还是要对总策划姚明表达敬佩。本可以退居二线做一个富豪，却还是站到台前扛起中国篮球改革的大旗，风雨飘摇，负重前行。这
CBA首部纪录片。对CBA关注并不多，也不是广东或者新疆的球迷，看完却觉得燃到爆，甚至比NBA的季后赛的纪录片还要燃。究其原因，一来是，本土的纪录片与从小接触的篮球氛围更接近，更能理解与认同；二来是，作为中国球迷都会真心希望中国篮球越来越好。一部好的纪录片肯定共同努力的结果，但是还是要对总策划姚明表达敬佩。本可以退居二线做一个富豪，却还是站到台前扛起中国篮球改革的大旗，风雨飘摇，负重前行。这部片子把比赛背后的细节呈现出来，展现出那些不为人知的坚持，隐忍，挫折与期望，希望能慢慢培养出属于我们自己的篮球土壤与篮球文化。正如片末的互相鼓励，不论是篮球还是生活，即便身处泥泞，也心向光明。敢梦敢当！
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认识
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Danniel9449257
林小花为什么女人比男人更适合当骗子，这是放之四海皆准的，没有一个男人相信女人比他聪明，我们会一直被低估，而那就是我们能利用的。
男人想要什么，他们相当英雄，没有什么比一个脆弱的女人，更让男人着迷的。
《瞒天过海》比《偷心女贼》更过瘾一些。
安妮海瑟薇，好漂亮。不过也有抬头纹。
女骗佩妮，我觉得更可爱，像是自由的骗者，开心的骗，开心的走，为一点点小钱而
为什么女人比男人更适合当骗子，这是放之四海皆准的，没有一个男人相信女人比他聪明，我们会一直被低估，而那就是我们能利用的。
男人想要什么，他们相当英雄，没有什么比一个脆弱的女人，更让男人着迷的。
《瞒天过海》比《偷心女贼》更过瘾一些。
安妮海瑟薇，好漂亮。不过也有抬头纹。
女骗佩妮，我觉得更可爱，像是自由的骗者，开心的骗，开心的走，为一点点小钱而开心，故事反而限制了，不适合高级骗。
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纱舞我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德
我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德我们的身边有多少泰德
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宇蓝71101464
吾皇万睡12651222
了不起的李女士今天去看了邢健的《冬去冬又来》
日本男军官落难之时，却因为看见自己买给妻子的衣服，穿在了东北村妇坤儿的身上，扔了坤儿舍给自己的一碗饭，要去杀人。
藏在家里菜窖，害怕被日本人抓去劳作的三儿，之前被爹逼迫去Have sex with坤儿，以延续香火，由于他胆儿太小，
今天去看了邢健的《冬去冬又来》
日本男军官落难之时，却因为看见自己买给妻子的衣服，穿在了东北村妇坤儿的身上，扔了坤儿舍给自己的一碗饭，要去杀人。
藏在家里菜窖，害怕被日本人抓去劳作的三儿，之前被爹逼迫去Have sex with坤儿，以延续香火，由于他胆儿太小，时机太不对，被来抓壮丁的日本人打断。三儿这次逃回来，蔽身于菜窖，天天得到坤儿的安慰、照顾，Have sex也合理。但三儿得知坤儿怀了自己的孩子，月黑风高要杀坤儿灭口，以免日本人发现家中还有他这个男丁。
这部片子把一类男性一些有意思的、障眼的ego，和这些ego外示出的懦弱、荒唐，讲得真的很好。
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疯一样的汉子9608214豆友654441746742456
罗宾汉格斯·范·桑特拍人物传记片还是有自己一套，同样庸俗老套的励志剧情，同样心灵鸡汤的人物角色，在他的镜头下却能展现出独特的作者风格。一开场导演就透过极其高超的技巧，将三个不同的时空剪辑在一起，稍稍有点头晕目眩找不着北的感觉，却能渐渐在如此任性的叙事风格里感受到行云流水般的美妙，就跟影片里的爵士乐一样，自由散漫的节奏让人喜上眉梢。时间线索的重组安排让观众更清晰地理解这个人物的心理历程，从潦倒失败到
格斯·范·桑特拍人物传记片还是有自己一套，同样庸俗老套的励志剧情，同样心灵鸡汤的人物角色，在他的镜头下却能展现出独特的作者风格。一开场导演就透过极其高超的技巧，将三个不同的时空剪辑在一起，稍稍有点头晕目眩找不着北的感觉，却能渐渐在如此任性的叙事风格里感受到行云流水般的美妙，就跟影片里的爵士乐一样，自由散漫的节奏让人喜上眉梢。时间线索的重组安排让观众更清晰地理解这个人物的心理历程，从潦倒失败到重拾信心，再到重建生活创出事业，他生命中每一段重要经历都在小清新的口吻以及淡淡的幽默色彩中娓娓道出，感觉就跟男主角笔下的那些可爱的漫画一样。很少能看到如此悲剧的人物与命运能以如此轻松幽默的方式展现，金棕榈导演的功力不容小觑。其实像描写男人成长经历的故事，这部和他早年的《骄阳似我》或者奥斯卡作品《米尔克》都有类似的一面，在心灵鸡汤的层次里总能找到一些社会现实的反映。这部里面依然有对同性恋群体的关注，以及言论自由表达的思考，情节中的这些亮点虽然不多，往往一闪而过，却意外地令这篇人物传记变得有趣动人。杰昆·菲尼克斯的演绎算是得心应手，将这个人物的复杂性格与心理展现得惟妙惟肖，感染力极强，让我看得目不转睛。唯一的遗憾是爱情线的处理，来得莫名其妙，鲁妮·玛拉根本没有任何发挥的空间，有临时凑数的嫌疑。
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leejungshu穿越劇除了步步驚心我沒看過其他的 雖然看之前我稍微看了一下介紹 但是在看得時候我前面有大概七八集跟著時空錯亂??但是當我看到張志剛的第一眼 我竟然不爭氣的笑了????孫棋龍雖然是一個不折不扣的富二代 但他把他那股任性到處搞事的性格演得淋漓盡致 張志剛這角色可能是因為跟大勛花的一本正經樣覺得不搭 但是我說真心的 他演得很好演技杠杠的??????
穿越劇除了步步驚心我沒看過其他的 雖然看之前我稍微看了一下介紹 但是在看得時候我前面有大概七八集跟著時空錯亂??但是當我看到張志剛的第一眼 我竟然不爭氣的笑了????孫棋龍雖然是一個不折不扣的富二代 但他把他那股任性到處搞事的性格演得淋漓盡致 張志剛這角色可能是因為跟大勛花的一本正經樣覺得不搭 但是我說真心的 他演得很好演技杠杠的??????
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方洛洛韩寒有四个理想，一是当科学家，二是当作家，三是当赛车手，四是当电影导演。第一个理想从他高中数学不及格后就破灭了。后三个，他都做到了。可要说他的最爱，我猜是赛车。
年少轻狂时他曾放言，写作就是为了赚钱养赛车。参加人生中第一场赛车比赛，过第一个弯儿时，韩寒的车就飞出了赛道，他后来调侃道：“我的运气很好，有几棵大树离我冲出去的地方很近，而且很多观众都在那里。如果再不幸一些，我可能就扫到
韩寒有四个理想，一是当科学家，二是当作家，三是当赛车手，四是当电影导演。第一个理想从他高中数学不及格后就破灭了。后三个，他都做到了。可要说他的最爱，我猜是赛车。
年少轻狂时他曾放言，写作就是为了赚钱养赛车。参加人生中第一场赛车比赛，过第一个弯儿时，韩寒的车就飞出了赛道，他后来调侃道：“我的运气很好，有几棵大树离我冲出去的地方很近，而且很多观众都在那里。如果再不幸一些，我可能就扫到一堆观众，然后撞在树上。我都能想到我遇难后的新闻标题—《少年作家不自量力参加专业汽车比赛，撞死六人撞树身亡最终一弯未拐》。有时候，励志故事和反面教材之间，只差命运之手的淡淡一翻。”那次失败的十年后，韩寒获得了7个年度总冠军。
导演韩寒拍过三部电影：《后会无期》、《乘风破浪》、《飞驰人生》，无一不有老司机飙车戏。后两部电影里主角的身份干脆就是赛车手，最新的《飞驰人生》更是直接拍起了拉力赛，而且拍得像好莱坞大片一样刺激。
当然《飞驰人生》并非一部赛车电影，它仍然是韩寒式的喜剧电影。无论写作还是电影，幽默都是韩寒作品的最大特色。少女时代看《像少年啦飞驰》（这本书和电影《飞驰人生》没有任何关系），我笑到肚子疼（不是比喻哦）。其实就算许多年前韩寒没有因为新概念作文成名，搁到今天，他也会以段子手的身份走红，而且会比李诞还红，毕竟他的颜值比李诞高了一小截呢！
韩寒说过，他不能容忍写了两三页还没有亮（笑）点，他的电影也是隔几分种就有一个包袱。韩寒擅长制造谐音梗、金句，不喜欢煽情，如果剧情需要以煽情来烘托气氛怎么办？那就先煽情，再用反转的方式化解掉煽情，制造出喜剧效果。
《飞驰人生》中，车队经理将张驰（沈腾饰演）和孙宇强（尹正饰演）带到装破烂车架的地方，指着一个生锈的车架说道，这就是当年你们的车架呀。孙宇强用手深情地抚摸着车架，说5年过去了，他还是一下就能感受到冠军车的王者气息。张驰也摸着车架说，自己跟车呼应上了。这时，车队经理又说，哎呀，刚才搞错了，其实另一辆才是当年的车架！
这样的反转搞笑，电影不止用了一次，每次效果都不错，但这些都是喜剧片的套路了。要说最典型的韩式笑点还是预告片里两个，一个是“大师，您能仰泳嘛？”另一个是“儿子，他那不叫驾驶员，叫飞行员！”那是没有套路，别人模仿不了，完全凭天赋创造出来的笑料。
也有人吐槽韩寒的电影像金句PPT，作为一个昔日韩寒粉，后来是严肃文学粉的我也吐槽过韩寒的小说像《笑话大全》，但现在我可以用一种相对客观的态度看待韩寒的作品，就像韩寒本人所言：“如果让我写一个跌宕起伏、首尾相扣的故事，对我来讲并不擅长，也不是我特别喜欢的东西。这次在剧本创作中（指《后会无期》）也的确存在这样的问题，很多细节和桥段做得不错，但不是不会那么环环相扣。”
没那么环环相扣，却很好笑，这就是韩寒作品的风格啊！不是所有电影都要拍成艺术片，也不是所有小说都要写成严肃文学作品。人民群众需要娱乐，能够为人民群众提供娱乐价值，让人民群众看得开心，这就够了。
《飞驰人生》是韩寒执导的三部电影中我最喜欢的一部，因为结尾将整部电影提升了一个层次。张驰开着赛车“飞”驰起来，就像一声振聋发聩的巨吼：“理想主义害死人啊！”
开个玩笑。
追求一生所爱，是件很热血的事，可惜它是要付出代价的。幸运的人可能付出的代价很小，不幸的人却要为此付出一条命。在结局没到来之前，你并不知道自己是幸运的那个还是不幸的那个，这就是人生的残酷之处。还记得文章开头我引用的一段韩寒的话嘛？“励志故事和反面教材之间，只差命运之手的淡淡一翻。”
拍摄赛车戏，韩寒也付出了代价。这段戏是在巴音布鲁克的高山（海拔接近4000米）上拍摄的。剧组每天开工收工在山路上就要奔波八九个小时，脚底下就是百米的悬崖，他们还要用真实甚至超过真实的速度实拍拉力赛，其危险性可想而知。因为距离最近的医院至少有10小时车程，剧组特意租了一台高原型直升机，主要作为医疗救援，“只要天气条件不能满足直升机起飞，我们基本就不开机。光租直升机和无法起飞不开机就多花了两三千万。”
但韩寒是幸运的，救援直升机从没往医院飞过。
张驰就没那么走运了。
我最近在想，究竟是生活在三线城市，拿着中不溜的工资，每天能听听歌看看电影，一年能出去度假一次，平平淡淡无灾无难地活到老是种幸福呢，还是轰轰烈烈地活了一回，受人瞩目却英年早逝幸福？
没错，这两种人生听起来都不美满，世俗眼中的幸福是走上人生巅峰，没有大灾大难，又能活成百岁老人，可世上有几个人能做到福禄寿三全啊！大部分恐怕连我提及的两种不完美生活都做不到，而这两种不完美的生活仔细琢磨一下，或许都不失为一种幸福吧！
所以，我猜不那么走运的张驰在人生的最后时刻里，得到的一定是满足，而不是恐惧。
最后，解释一下标题，这是引用韩寒在《告别与告白》中的一段话，原文节选如下：“观众是一个非常大的群体和概念，照顾了那头，你就照顾不了这头。过于研究他们在想什么，最后你连自己在想什么你都不知道了。有这个功夫，还不如让自己感知得更多，做得更好。总之，今天我们站在这里，我觉得我们是在拍电影，不是在拍马屁。”
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郭巨侠2095947
Maverick《摄影机不要停》电影剧本
文/〔日本〕上田慎一郎
译/徐怡秋
登场人物
女演员（24岁）
男演员（27岁）
《摄影机不要停》电影剧本
文/〔日本〕上田慎一郎
译/徐怡秋
登场人物
女演员（24岁）
男演员（27岁）
导演（42岁）
化装师（41岁）
摄影师（54岁）
副导演（32岁）
录音师（34岁）
1.废墟，地下一层，空地
场景1至16均为一镜到底拍摄。
男性僵尸不断发出呻吟声。
对面一名年轻女性手持板斧，一步一步向后退。
僵尸缓缓地向年轻女性逼近。
年轻女性：阿光。求求你了……别过来。
僵尸停下脚步。
年轻女性：阿光？
年轻女性摸了摸僵尸的手。
僵尸又开始移动。
年轻女性：阿光！是我，我！求求你了！你快醒醒！
僵尸一口咬住年轻女性的脖子。
年轻女性紧紧抱住僵尸。
年轻女性：……我爱你。
她的眼睛尚未合拢便咽气了。
几秒种后，年轻女性眨了眨眼。
导演的声音：卡。
饰演年轻女性的女演员（24岁）与饰演僵尸的男演员（27岁）身体一下子放松下来。
手持摄影机的摄影师（男，45岁）、举着吊杆话筒的录音师（男，34岁）、手举场记板的副导演（男，32岁）、拎着化妆箱的化装师（女41岁）等人围在两位演员身边。
副导演：怎么样？
导演（男，42岁）手里什么都没拿。
化装师：这是第几条了？
副导演：刚才那是第42条。
导演走到女演员面前，蹲下身。
导演：死亡的威胁在向你迫近。
女演员：是。
导演：你感受到真正的恐惧了吗？
女演员：是的，我是想把那种恐惧感给演出来的。
导演：我不跟你说了嘛，你要是演的话就会特别假。
女演员：是。
导演：恐惧感是不能演的。必须得要自然而然地流露出来。
女演员：是。请问，您说的流露是指？
导演用力将剧本甩在地上。
导演：你得拿出真情实感来！我要的是那种能够真正让人感受到恐惧的表情，表情！表情！
女演员：是。
导演：要不要我告诉你，你为什么演得这么假？就是因为你的人生里充满谎言！你这辈子一直在撒谎！赶紧摘掉你脸上虚假的面具吧！
男演员：导演，你是不是有点儿过——
导演给了男演员一巴掌。
导演：你小子少在这儿插嘴！听好了，这是我的片子！是我的作品！你小子从彩排开始的时候就一直在那儿跟我顶嘴，嘀嘀咕咕，没完没了的！
化装师和摄影师将导演与男演员拉开。
化装师：先休息一下！休息！
副导演：导演，要不然先休息30分钟？
女演员精神恍惚，泪流满面。
导演：……
导演走上楼梯。
化装师：今天他是不是吃错药了。
摄影师：我去外面呼吸点儿新鲜空气。
摄影师、录音师和化装师走上楼梯。
女演员擦了擦眼泪，站起身。
女演员和男演员一边上楼，一边交谈。
男演员：你还好吧？那个人可真是有病。他是不是疯了？
女演员：不不，是我达不到导演的要求。
男演员：才不是呢，就算你演得再好也没用。这都演了多少遍了。
女演员：我会努力的。
男演员：……
女演员：到最后那段儿，你再用力一点。再使点儿劲。
男演员（点点头）：今天可以去你那儿吗？
女演员点了点头。
男演员：啊，真想快点儿洗个澡。一起洗吧，好不好？
女演员：嘘！
2.同上景，一层（A门附近）
男演员和女演员来到设在一层的休息处。
化装师分别递给他俩一杯水。
男演员：谢啦。
化装师：都42条了，真要命啊。
女演员：对不起。
化装师：不关你的事，是那家伙脑子有问题。
男演员：就是。居然要用真的斧子？简直是太危险了。
副导演拎着一桶血浆走过来。
化装师：这是什么？
副导演：导演好像说让把所有的血浆都拿到屋顶上去。
化装师：屋顶？他要干什么？
副导演：那我哪知道——他是不是打算从头顶上浇下去，给自己提提神啊。
副导演从A门走出去。
男演员：导演平时也那样吗？
化装师：这次好像格外严重。听说他把宝全押在这部电影上了。好像还借了不少钱呢。
男演员：真的假的？还借钱了？
女演员：我想要集中一下精神。
化装师：你还是休息一下比较好。
男演员：嗯，还是放松一下吧。
女演员：好吧。
化装师：你这孩子，还真认真。
拍摄现场是一个空荡荡的大型废墟，一层与地下一层的空地之间没有顶棚。
地面上零零散散地堆放着一些废弃的建材，好几扇窗户玻璃都已经碎裂，墙壁上到处都是斑驳的痕迹。
男演员：真亏他能找到这么一个地方。这恐怖感，不是一星半点儿啊。
化装师：导演跑了全日本好几十个废墟呢。
男演员：是吗。这里的气氛可真不得了。
化装师：因为这里的确是个了不得的地方。
男演员：啊？
化装师：都是传闻啦。就好像网上到处在传的那种都市传说一样。
男演员：……
女演员：……
化装师：据说这里表面上是个抽水厂，其实私底下是给军队做某种实验用的。
男演员：某种试验是？
化装师：人体实验。
女演员：人体实验？
化装师：有一种说法是说为了让死人复生用的。
女演员：诶？那不就是？
男演员指了指一身僵尸打扮的自己。
化装师：搞不好哦。
男演员：……
女演员：……
化装师：听我说，这个传闻还有一段后续。
女演员：后续？
“咣当”一声，好像有什么东西砸到门上。
男演员、女演员与化装师：哇！
一阵沉默。
男演员、女演员和化装师全都盯着前方的墙壁。
男演员：真是吓死人了！关键是这时机也太巧了吧。是不是风啊？
男演员站起来一下，然后马上又坐下。
男演员：奈绪姐，你有什么爱好吗？喜欢什么？
化装师：爱好？
女演员：怎么忽然问起这个？
男演员：聊点儿开心的事嘛，聊点儿开心的。
化装师：要说爱好嘛，我最近正在学防身术。
男演员：防身术？
化装师：你看，我这份工作，肯定会接触很多年轻的女孩子。所以有空的时候，我就会教她们两手。
男演员：来示范一下吧。比如说，我要是这么给你来一下的话。
男演员作势从前方攻击化装师。
化装师一把扳住男演员的手。
男演员：疼疼疼。
化装师：就像这样。
女演员（拍手）：好厉害！
男演员：那要是从后面攻击呢？
化装师：啊，那你从后面反抱我一下。
男演员：啊，噢，那冒犯了。
男演员说着从后面反抱住化装师。
化装师嘴里高喊一声“嘭”，然后高举双手，蹲下身，轻松地从男演员手臂里挣脱出去。
男演员：嚯，逃脱了！
女演员（拍手）：好厉害！
男演员：对了，您为什么要喊一声“嘭”啊？
化装师：喊不喊这一声，逃脱的效果可是大不相同哦。
男演员：啊？刚刚您逃脱得真是轻而易举啊！
女演员（拍手）：好厉害！
录音师手里拿着一瓶水向A门走去。
3.门外（A门附近）
录音师从A门走到外面，他漱了漱口，将水吐到地上，然后又回到屋内。
副导演从C门方向走过来。
副导演拿出一根烟卷叼在嘴上。
这时，摄影师突然出现在他背后。
副导演：哇！吓死我了！
摄影师的脖子上有一道咬痕，不断有鲜血从里面涌出。
副导演：你这是什么？啊？是化装师给你画的吗？
摄影师眼神空洞，嘴里不断发出呻吟声。
副导演：演技不错嘛。你要不要也来演两段？我可以帮你掌镜。
摄影师靠到副导演身边。
副导演：我说，喂，你要干什么？喂！
摄影师开始呕吐，吐了副导演一脸。
副导演：哇！喂！我说！
摄影师对着副导演的脖子咬了一口。
副导演：好痛好痛！啊！好痛！哇！
4.废墟，一层（A门附近）
听到外面的惨叫声后，女演员、男演员和化装师一起走到A门附近想要向外打探。
从门外丢进来一截断臂。
化装师：哇！啊？哎？（捡起胳膊）我们还做过这种道具吗？
男演员：哎，太厉害了。这也太逼真了吧？
副导演从A门走进来。
化装师：哇！哇哦！这是什么？谁给你弄的？是导演吗？
副导演倒在男演员身上，他的一支胳膊不见了。
男演员：哇！他死了。啊，那个胳膊是他掉的吧？
化装师：这是在搞什么？整人游戏吗？不要再闹了。快把胳膊伸出来，快……啊！
男演员：啊？
化装师：他的胳膊，真的不见了。
女演员：啊？
男演员将手贴在副导演的胸前。
男演员：他死了！真的死了！
女演员：……
浑身血迹斑斑的摄影师从A门走进来。
女演员：啊！
僵尸摄影师对着女演员的头呕吐不已。
女演员：啊！这是怎么回事！这都什么啊！不要啊！
一旁的录音师精神恍惚。
男演员夺过录音师手上的话筒杆，插在僵尸摄影师的腰上，想要把他从A门推出去。
僵尸摄影师力气很大，反过来向男演员扑去。
女演员从背后顶住男演员，两人一起奋力将僵尸摄影师推到门外。
男演员锁上A门。
外面传来砸门的声音。
僵尸摄影师透过门上破碎的玻璃向内张望。
砸门声停下来。
女演员：我说，这该不会是？
男演员：不可能吧？
化装师：怎么会呢？
倒在化装师身边的副导演已经变成了僵尸。
化装师：啊！
化装师捡起副导演的断臂，向外扔出去。
女演员接住断臂。
女演员：啊！
僵尸副导演向女演员逼近。
女演员将断臂扔岀去，男演员接住断臂。
男演员：哇！
僵尸副导演向男演员逼近。
男演员拿着断臂，将僵尸副导演吸引到B门前面，然后将断臂扔到门外。
男演员关上B门，并将门紧紧锁住。
外面传来砸门的声音。
女演员察觉到身后有人，她回头一看，发现导演正在用摄影机对准她拍摄。
女演员：导演。
男演员：你在干什么？
导演：干什么？当然是在拍戏啊。
男演员：你到底知不知道发生了什么！？
导演：这才是真正的电影。没有一丝一毫的虚假之处。
男演员：你真是疯了。
导演：全都是真实的！真实的！
男演员（一把抓住导演）：你给我住手！
导演推开男演员，继续将镜头对准女演员。
导演：戏会一直拍下去！摄影机不会停！
化装师：我说，你该不会是？
女演员：啊？
导演：你猜得没错。（用手指了指上面）我已经念完咒语了。
女演员：咒语？
化装师：怎么会？难道说那个传闻是真的！？
女演员：等一下，你们到底在说什么？
导演：刚好是一年前的那个夏天，天气热得让人头晕目眩。我正窝在家里写这部电影的剧本。
录音师向A门走去。
导演：喂，等一下，说你呢，你去哪儿啊？
录音师：我出去一下。
导演：出去一下？
录音师：出去一下。
导演站在A门前挡住录音师。
导演：等一下等一下。你为什么要出去？
录音师：我马上就回来。
化装师：外、外面现在，那不是，我说，外面现在有一群怪物呢！
男演员：是啊。你要是现在出去，肯定特别危险！绝对的！
录音师：不是，我就出去一下。
导演：什么叫出去一下啊？
录音师：出去一下就是出去一下嘛！
话音未落，录音师推开导演，打开A门走到外面。
男演员：山越先生！
门外传来录音师的声音：哇！完了完了！完了完了！放开我！放开！放开我！
导演、化装师、男演员和女演员全都愣在当场。
导演（望着摄影机）：戏要一直拍下去！摄影机不要停！
导演说着从A门跑到外面。
化装师：喂！
男演员锁上A门。
男演员：你没受伤吧？
女演员：我没事。
男演员：奈绪姐没受伤吧？
化装师：我没事……你呢？
男演员：我没事。
化装师：你没受伤吧？
女演员：没事儿。刚才他已经问过了。
化装师（望着男演员）：对啊！
男演员：啊，我没事儿。
化装师：首先咱们都没有受伤，这是最重要的。没有人受伤。太好了。这真是太棒了。
一阵沉默。
化装师、女演员和男演员的视线全都集中到A门方向附近。
男演员掏出手机，开始四处寻找信号。
化装师：没用的。这一带全都没有信号。
女演员：奈绪姐，刚才导演说的那些，该不会就是你刚提到过的那个传闻吧？
化装师：一旦念起血咒，那家伙就会苏醒过来。
女演员：什么？
化装师：这就是那个传闻的后续。
女演员：那家伙是指？
化装师（拿起斧头）：我待会儿再给你解释。现在咱们得赶紧下山。
男演员：啊？
化装师：外面有一辆车。
男演员：不行啊，外面有怪物！
化装师：难道你还有别的办法吗？这种深山老林里面，是不会有人来救我们的。
女演员：那家伙到底是什么？这里究竟发生了什么事！？
女演员悄悄向C门方向瞟了一眼。
女演员：这里究竟、究竟发生了什么事？
C门外响起了敲门声。
导演的声音：是我！把门开开！喂！是我！快开门！
女演员刚想要跑过去，被男演员一把拉住。
导演的声音：只有我一个人！没有怪物！喂！快开门！
女演员和男演员一起向C门跑去。
化装师手里拿起斧头。
C门打开了。
只见导演从背后搂着录音师的腰，想要将他向里推。此时的录音师已经是一具僵尸。
导演：开机！
导演一脚将僵尸录音师踢进门。
僵尸录音师、女演员和男演员纠缠在一起。
化装师举着斧头，一时间难以锁定目标。
导演将摄影机对准演员们。
导演：对，就是这样！太棒了！就是这样！
僵尸录音师扑向化装师。
化装师大喝一声，挥起斧头。
僵尸录音师的头滚落到女演员的脚下。
女演员：啊！
导演：喂，简直是太棒了！精彩！
无头的僵尸录音师倒在地板上。
化装师：哼！怎么样！你这个怪物！混蛋！他妈的！
导演将镜头对准女演员。
导演：对对对，就是这样！我要的就是这个表情！真不是吹的！这片子肯定火了！
男演员拿起一根木棒，对着导演的头部用力一挥，导演应声倒地。
化装师：赶紧上车。怪物全都交给我，我会把它们杀个片甲不留！
女演员、男演员和化装师从C门飞奔而出。
5.门外（C门附近至E门附近）
三人飞奔到门外，跑到E门附近的汽车旁边。
6.车内
汽车后面的后备箱盖是敞开的，三个人由此爬进车内。
化装师坐在驾驶席上，女演员和男演员坐在后座。
化装师：钥匙呢？
男演员：啊？
化装师：钥匙不见了！
男演员：钥匙在谁那儿？
化装师：可能在笠原那儿。
男演员：笠原？
僵尸副导演扑向女演员一侧的车窗上。
女演员：笠原！
男演员一侧的车门被打开了，手持摄影机的导演准备进行拍摄。
导演：开机！
化装师：挎包！
僵尸副导演的肩膀上挂着一个挎包。
化装师：钥匙可能就在那个挎包里！
导演：上啊，怪物！干掉他们！
导演打开女演员一侧的车门。
僵尸副导演一把抓住女演员。
女演员：啊！
男演员：千夏！
导演按住男演员和化装师，三人纠缠在一起。
导演：你们俩别碍事！我这正拍着呢！
僵尸副导演抓住女演员，把她拽到车外。
7.车外（E门附近至地下通道）
女演员和僵尸副导演纠缠在一起。
女演员撞上摄影机后，摔倒在地。
摄影机掉到地上，之前一直由手持摄影机拍摄的影像不再继续移动，镜头一直固定在原地。
女演员的双脚对着僵尸副导演一通猛力乱踢。
僵尸副导演抓住女演员的脚想要大口啃下去。
不知道有没有被啃到，女演员一脚将僵尸副导演踹飞出去。
女演员抓起僵尸副导演的挎包，继续向前跑。
几秒钟内，摄影机一直在无人操作的状态下继续捕捉着镜头里的画面。
女演员的声音：阿光！奈绪姐！啊！
这时，摄影机又恢复手持状态，开始继续移动。镜头一直跟在女演员身后。不过，有一阵儿，焦距一直在剧烈地变化，镜头忽远忽近，很不自然。
僵尸副导演在后面追。
女演员在前面跑。她的右脚很痛，只能单脚拖地，拼命向前跑。
僵尸副导演在后面追。
女演员在前面跑。
摄影机激烈地晃动后倒地。然后，镜头又恢复正常视角，继续跟在女演员身后。
女演员在前面跑。
8.地下通道
女演员逃进地下通道。
僵尸副导演从后面追上来。
前方出现了僵尸摄影师。
地下通道仅容一人通过，女演员此时已无路可逃。
僵尸副导演伸手向女演员扑去。
女演员：啊！
“咣当！”，僵尸副导演被打倒在地。
男演员出现在他身后。
男演员：千夏！
男演员拉起女演员的手，两人一起跑出地下通道。
9.门外（地下通道附近～废墟B门前）
两人跑出地下通道后，继续向废墟方向奔跑。
女演员：奈绪姐呢？
男演员：放心，她在里面。
女演员和男演员一起跑到废墟的B门前。
门锁上了，他们进不去。
他俩用力拍门。
男演员：奈绪姐！是我！奈绪姐！快开门！
僵尸副导演从后面追上来。
女演员：啊！奈绪姐！奈绪姐！
僵尸副导演追上来了。
男演员：快开门！奈绪姐！快啊！快！
门打开了，女演员和男演员飞速跑进去。
10.废墟，一层
两人跑进门后，化装师迅速锁上门。
男演员和女演员抱在一起。
女演员看了看自己的脚。
脚踝上有一道咬痕，她马上用手挡住咬痕。
男演员从女演员手中的挎包里掏出钥匙。
男演员：上车吧。
化装师（对着女演员）：等一下，你被咬到了吗？
女演员：我也不清楚。也许只是刮伤的。
化装师拿起斧头。
男演员：奈绪姐！
化装师：我明白。你放心。我只是以防万一而己。
男演员：你冷静一点！
化装师：我很冷静。我现在非常冷静。
女演员的呼吸越发粗重。
化装师大喝一声，挥起斧头。
男演员：等一下！
男演员从身后用力抱住化装师。
化装师：你这个怪物！看我的！
女演员向C门方向逃去。
女演员回过头。
只见化装师高喊一声“嘭”，然后蹲下身，从男演员的手臂里挣脱出来。
化装师：别跑，你这个怪物！看我的！
化装师向女演员追去。
女演员惨叫着逃向C门。
11.门外
女演员从C门跑到外面。
僵尸摄影师从A门方向扑来！
女演员：啊！
化装师飞起一脚，踹飞僵尸摄影师。
僵尸副导演从B门方向的树荫里扑过来！
女演员：啊！
化装师又飞起一脚，踹飞僵尸副导演。
女演员已经无路可逃，她面前只有一段楼梯，是通往屋顶的。
E门里忽然跑岀一个人，是手持摄影机的导演！
导演：开、开机！
女演员跑上楼梯。
化装师对着导演的胯下飞起一脚。
导演：啊！
女演员跑上楼。
12.屋顶
女演员跑到屋顶上。
化装师也追到屋顶上。
女演员：不要啊！
男演员从后面赶上来，抓住化装师的手。
化装师一把扳住男演员的手。
男演员：疼疼疼！我的手要断了！别拍了！我是说真的！
女演员：啊！
镜头拉近到女演员的脸部，开始拍摄女演员的特写。
女演员：不要啊！
镜头一直在拍摄女演员的惨叫，这段特写持续了很长时间，让人感觉非常不自然。
镜头的焦距一直在变化。
“噗哧”，有什么东西被刺到的声音。
化装师仰面朝天躺倒在地，一把斧头砍在她的头顶上。
男演员的脸上溅满了血。
男演员抱住女演员。
女演员推开男演员。
女演员：离我远一点儿。
男演员：啊？
女演员：不要靠近我。
男演员：你在说什么？
女演员：你快跑！
女演员跑下楼梯。
男演员：千夏！
男演员的身体不知道被什么人拽倒了。
女演员跑下楼梯。
13.门外（C门附近）
女演员跑到C门附近，发现眼前有一个小屋（红椅子房间），她赶紧跑了进去。
小屋门上有一颗鲜血画成的五角星图案。
14.小屋，屋内
女演员压抑住内心的恐惧，擦干眼泪。
她伸手攥了攥拳，手的功能正常。
女演员用手摸了摸脚踝上的伤痕，伤痕一下子就剥落了，原来那道伤痕是特效造型。
女演员松了口气，想要往外走。
“咣当”，忽然传来一阵声响。
女演员将身体躲进角落里。
“那家伙”走进小屋。
女演员望着那家伙，她用手捂住嘴，不让自己发出任何声音。
那家伙的腿停在女演员面前。
那是一条已经极度腐败的腿。
女演员抬头望了望那家伙。
她拼命克制住自己，不让自己叫出声。
那家伙出去了。
女演员确认它走远后也离开小屋。
15.门外（C门附近）
女演员来到外面。
她捡起一把落在小屋门前的斧头。
女演员：这种地方居然有把斧头。我真是太走运了。
女演员发现男演员正在朝屋顶上走。
女演员：阿光！
女演员朝着通往屋顶的楼梯跑去。
16.屋顶
女演员来到屋顶上。
男演员站在屋顶上，背对着她。
女演员：阿光！
男演员转过身。
男演员面无表情。
女演员：阿光。不是吧。
僵尸男演员缓缓地向她逼近。
这时，女演员脚下的化装师突然站起身，她的头顶上插着一把斧头。
化装师（望着远处）：那是什么？
女演员：啊一！
化装师：啊一！
化装师倒在地上。
僵尸男演员向女演员逼近。
女演员举起斧头。
女演员：求求你，不要过来。
躲在一旁的导演将摄影机对准女演员。
导演：就这样，就是这个表情！你这不能做到嘛。好，影片高潮部分就用这一段！就这么定了！
僵尸男演员一步步向女演员逼近。
女演员：阿光，求求你了。
僵尸男演员的动作停止了。
女演员摸了摸僵尸男演员的手。
僵尸男演员又开始移动。
女演员：阿光！是我，我！求求你了！你快醒醒！
僵尸男演员停了下来。
女演员摸了摸僵尸男演员的手。
僵尸男演员又开始移动。
女演员：阿光！求求你了！不要这样！求求你了！
女演员垂下斧头。
女演员：……我爱你。
女演员挥起斧头。
咣当一声，僵尸男演员的头被砍落到地。
导演：喂！你干什么呢？能不能照着剧本演啊！
女演员挥起斧头朝着导演砍去。
导演一路狂奔，女演员穷追不舍。
两人跑进一个角落里。
忽然传来导演的惨叫声。
浑身鲜血淋漓的女演员从角落里走出来。
女演员向屋顶的另一侧走去。
地面上仿佛用鲜血画着什么图案。
女演员坐在图案中央，抬头望向天空。
摄影机上升，画面变成俯瞰的角度。
地面上是一颗用鲜血画成的五角星图案。
画面上出现影片题目——“ONE CUT OF THE DEAD”
演职员表滚动。
演职员表播放结束时传来一名男子的声音。
男子的声音：卡。
一镜到底的拍摄至此结束。
饰演女演员的松本逢花（23岁）瘫坐在地上。
饰演化装师的日暮晴美（41岁）站起身。
四周围着一群剧组工作人员。每个人身上都穿着印有“ONE CUT OF THE DEAD”字样的T恤。
饰演导演的日暮隆之（42岁）张大嘴喊道——
17.屋顶
日暮：好，OK。
字幕：一个月前
日暮坐在监视器旁边。
摄影机正在拍摄坐在轮椅上的细田学（54岁），他一身睡衣打扮。
细田：刚才这条OK吗？
日暮：没问题。我已经拍到了最棒的表情。
细田：我的台词可全都说砸了。
日暮：这段不用台词，我们会在后期加上旁白的。
细田：哦，是这样啊。
场务吉野美纪（35岁）：下一场，眼泪的近镜头。
美纪开始往细田的眼睛里滴眼药水。
细田：这是哪场戏？我为什么要哭来着？
摄影师和录音师一起喊道“准备好了”。
日暮：好的，开机！
古泽真一郎（40岁）坐到日暮身边。
日暮：啊，好久不见。
古泽：一会儿你有时间吗？
日暮：嗯，没问题。
美纪：导演，刚才那条可以吗？
日暮（看都没看）：啊，可以，没问题。
18.电视台，会议室
日暮、古泽和笹原芳子（57岁）站在桌前。
芳子看了看日暮的名片。
芳子：日暮先生，您平时主要拍什么样的片子啊？
日暮：我主要负责拍综艺节目里的情景再现VTR，偶尔也会拍些卡拉OK什么的。反正都是一些零零碎碎的小东西。
古泽：你不是有个自己的宣传口号吗？叫什么来着？
日暮：啊，我那个叫周期短、价格低、质量过得去。
古泽：对对对，就是那个。
芳子（晃了晃手里装着企划书的黑夹子）：有前途！说不定你挺适合拍这个哦。
日暮：啊，是吗？
※※※
桌上放着《ONE CUT OF THE DEAD》的企划书。
日暮：是僵尸片吗？
古泽和芳子坐在日暮的对面。
古泽：我们计划从8月份起新开一个专门放僵尸片的频道。这部戏就是专门用做开台纪念的。
日暮：啊。那主要内容是讲什么的呢？
芳子：是说有一个独立制片团队，在一个废墟里拍摄僵尸电影时真的遭遇到僵尸袭击。然后他们全都陷入恐慌，惊慌失措。接着就开始和僵尸搏斗，一通乱打。最后有人得以幸存。嗯，大致就是这么一个故事。
日暮：原来如此。
芳子：我们这个企划主要有两个卖点。
日暮：卖点？好，您讲。
芳子：一个是要现场直播。
日暮：现场直播？
古泽：从中午1点开始，直播30分钟。
芳子：然后，还有一点。这是我们这次最劲爆的一个卖点……一镜到底。
日暮：一镜到底？您这个一镜到底是指？
古泽：只用一台摄影机。30分钟一镜到底。从头拍到尾，摄影机中间一刻不停。
日暮：僵尸片、现场直播、一镜到底。
芳子：热血沸腾吧？
日暮笑了。芳子和古泽也跟着笑了。
日暮：天啊。可吓死我了。这根本就是在胡闹嘛。
芳子：我们可是认真的。非常认真。
古泽：要不要试一下？
日暮：……
19.美国漫画风格与纪实风格交替的开场片头
影片题目：摄影机不要停！
登场人物
日暮隆之（42岁） 电视导演（饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的导演）
日暮晴美（41岁） 日暮的妻子（饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的化装师）
日暮真央（21岁） 日暮的女儿
神谷和明（27岁） 演员（饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的男演员）
松本逢花（23岁） 女团偶像（饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的女演员）
细田学（54岁） 演员（饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的摄影师）
山之内洋（32岁） 演员（饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的副导演）
山越俊助（34岁） 演员（饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的录音师）
古泽真一郎（40岁） 电视台制片人
笹原芳子（57岁） 电视台制片人
吉野美纪（35岁） 电视台场务
栗原绫奈（23岁） 电视台新人场务
松浦早纪（23岁） 见习摄影师
谷口（35岁） 摄影导演
藤丸（30岁） 音效师
黑冈大吾（38岁） 演员
相田舞（39） 演员
温水（40岁） 特效师
防身术教学片中的女性、防身术教学片中的男性、儿童演员、儿童演员的母亲、录像片导演、电视台职员A、采访神谷的记者。
20.日暮的公寓，起居室（清晨）
电脑屏幕上正在播放防身术教学片。
一名女子被一名男子从身后抱住，只见她大喝一声“嘭”，然后高举双臂，从男子手中挣脱开来。
电脑前的晴美（在剧中剧里饰演化装师一角）正在模仿该女子的动作。
晴美：为什么他们会找你拍这种片子？
日暮正在厨房里冲咖啡。
日暮：因为别人都不愿意拍。太可怕了，这种企划。
晴美：你肯定也没答应吧？
日暮：嗯。
晴美：我想也是，你哪有那个胆子啊。
日暮小口啜了口咖啡。
走廊里传来噼里啪啦的声音。
日暮真央（21岁）背着包从走廊里走过来。
真央：我今天会晚点回来，不在家吃晚饭了。
晴美：好的。
真央：我走了！
晴美：路上小心。
真央走出门。
日暮：她这次跟的拍摄现场还顺利吗？
晴美：你今天不是歇班吗？
日暮：嗯。
晴美：你去看看她好不好？
日暮：啊？
21.公园（录像片的拍摄现场）
真央（晃了晃手中的眼药水）：我想要真实的眼泪，真实的。好不好？你不能总想着去依靠这些虚假的东西啊。
真央手里拿着场记板，她正在努力地劝说一名儿童演员。
摄影师和录音师等工作人员举着各种设备围在四周。
真央：你有没有因为懊恼而流过泪？姐姐我以前上中学的时候是篮球队的……
儿童演员的母亲：我说，刚才导演说可以用眼药水。
真央：阿姨，很抱歉。这里是战场。
儿童演员的母亲：什么？
真央：他现在正在战斗。家长怎么能在这个时候插嘴呢？
儿童演员的母亲：可是，导演他——
工作人员领来了导演。
导演：真央，算了算了。（对着孩子母亲）不好意思。
真央：导演，这种地方怎么能够妥协呢？
导演：己经没时间了。得赶紧把片子拍完。
真央：那种死老太婆的话不听也罢！
儿童演员的母亲：喂？你刚才是管我叫死老太婆吗？
真央：对不起。我失言了。不过，您……
儿童演员的母亲：你们这到底什么意思！不好意思，我们先回去了！
导演：等一下，您别走！
躲在角落里的日暮目睹了这一切。
22.公园附近的停车场
日暮向导演低头致歉。
导演：真央基本上算是非常优秀的人才，给我帮了不少的忙。不过，就是她这个性格。我们实在是合作不下去了。
日暮：哪里哪里，给您添麻烦了。
导演转身离开。
真央坐在地上，旁边是日暮的车。
日暮：其实吧，有时候妥协还是很有必要的。你下个月不就要搬出去自己住了吗？照这样下去，恐怕你就要没饭吃喽。
日暮打开副驾驶一侧的车门。
真央关上车门，大步离去。
日暮：……
23.日暮的公寓，客厅（夜晚）
电视里正在播放情景再现VTR，细田的脸颊上流下一行眼泪。
日暮和晴美正坐在沙发上看电视。
晴美：这肯定是眼药水吧？
日暮看了一眼厨房里的真央，然后竖起食指，做了一个“嘘”的动作。
晴美：？
真央走进起居室。
真央（看了看电视）：能换台吗？
晴美：来来来。
真央换了一个频道。
日暮：……
晴美站在厨房里。
电视里正在播放神谷和明（27岁，在剧中剧里饰演男演员一角）的访谈。
画面中的记者：你会将自己的想法告诉导演吗？
画面中的神谷：如果对作品有好处的话，我会说的。
真央：妈，这个你帮我录了没？
晴美：正录着呢！
日暮走到晴美身边。
晴美：这是她最近迷上的爱豆。
日暮从书包里掏出《ONE CUT OF THE DEAD》的企划书，翻看内页。
在候选演员那页出现了神谷的照片。
他比照了一下电视画面。
画面中的神谷：我现在还不方便详细透露，不过，在下一部戏里，我会满身鲜血地出现在大家面前。
画面中的记者：满身鲜血？是恐怖片吗？
画面中的神谷（笑了笑）：敬请大家期待吧。
真央看得入了迷，不由得在沙发上扭动起身体。
24.演员见面会的会场外
门上贴着一个纸条，上面写着“《ONE CUT OF THE DEAD》演员见面会会场”。
25.演员见面会会场
房间里一圈桌子围成一个圆形，每张桌子前都贴着一张纸，上面写着演员和他所饰演角色的姓名。
贴纸“松本逢华女士 饰演女演员”
逢花：我一直特别想挑战一下僵尸片。
古泽：哎呀，我可是你的忠实粉丝，早就想和你合作一次了。
逢花：真的吗？我好开心。
古泽：对了，可以给我表演一下那个吗？
逢花：啊，好的……逢花光波！
贴纸“神谷和明先生 饰演男演员”
神谷手里拿着剧本，正在与芳子交谈。
神谷：我觉得这部戏内在的主题讲的是种族问题。
芳子：啊，可能还真是像你说的这样。
贴纸“山越俊助先生 饰演录音师”
场务栗原绫奈（23岁）正在给每个人发瓶装水。
山越俊助（34岁）：不好意思，这是硬水吧？
绫奈：什么？
山越：我只能喝软水。
绫奈：啊？
山越：我一喝硬水就会闹肚子。我在邮件里也提过这事的。
绫奈：啊，对不起。
贴纸“细田学先生 饰演摄影师”
细田正躲在房间的一角偷偷地喝酒。
贴纸“山之内洋先生 饰演副导演”
山之内洋（32岁）发现细田正在喝酒。
细田：我不喝两口的话，手就会抖个不停。（竖起食指）嘘！
山之内：啊，好的。
神谷回到座位上，他的座位在山之内旁边。
山之内：请问，您说的种族问题具体是指哪个部分？
神谷：对不起，我现在想集中一下精神。
山之内：啊，好的。
贴纸“黑冈大吾先生 饰演导演”
黑冈大吾（38岁）正在读剧本。
黑冈：你得拿出真情实感来！我要的是那种能够真正让人感受到恐惧的表情，表情！表情！
贴纸“相田舞女士 饰演化装师”
相田舞（38岁）怀抱着一个婴儿走进房间。
相田舞：对不起，我来晚了。
芳子：你来啦。这个孩子是？
相田舞：对不起，我丈夫出差了。经纪人又去了拍摄现场。
芳子：我先帮你看着吧。
相田舞：啊，这孩子可乖了，我觉得应该没问题的。
贴纸“日暮隆之先生 导演”
日暮站在自己的座位上。
※※※
婴儿啼哭不止。
每个人都坐在自己的座位上，大家正在对台词。
黑冈：我不跟你说了嘛，你要是演的话就会特别假。
逢花：是。
黑冈：恐惧是不能演的。必须得要自然而然地流露出来。
逢花：是。请问，您说的流露是指——
黑冈：你得拿出真情实感来！我要的是那种能够真正让人感受到恐惧的表情，表情！表情！
逢花：是。
男演员：导演，你是不是有点儿过分了？
相田舞抱着孩子走来走去，她一边哄孩子，一边对台词。
相田舞：先休息一下！休息！
山之内：导演，要不然先休息30分钟？
婴儿哭声越来越大。
美纪（对着日暮）：先休息一下吧。
日暮：好，各位，现在先休息。
※※※
相田舞正在哄孩子。
身边的黑冈帮她一起哄孩子。
逢花：另外，这个地方，恐怕也不行。这儿是要吐我一脸吗？我个人倒是挺想挑战这个的，不过，就怕事务所那边——
芳子：是啊，偶像艺人被吐一脸是不大合适。
日暮：当然，那个呕吐物我们肯定是会用道具的——
逢花：啊，我知道，嗯。
古泽：嗯，呕吐这一段，就删掉吧。
逢花：实在抱歉，其实我自己是很想演的，就怕事务所那边。
日暮：我明白了。
逢花：谢谢导演。
神谷：我能说两句吗？
日暮：请说。
神谷：有一段是说僵尸副导演用斧头砍了化装师，是吧？
日暮：是的。
神谷：僵尸会用斧头吗？
日暮：什么？
神谷：僵尸都是没有自我意志的吧。如果会用斧头不就说明他有自我意志了吗？
山之内：现在的僵尸类型有很多种，就算有的僵尸会用斧头也没什么可奇怪的。
神谷：抱歉，我现在正在和导演说话。
山之内：啊，好的。
日暮：让我再考虑一下。
神谷：麻烦您了。
婴儿又开始大声哭泣。
芳子走过去扮鬼脸哄孩子。
婴儿的哭声愈发惨厉起来。
细田已经喝醉了，整个人迷迷糊糊的，一不小心脑袋磕到桌子上。
山之内：哇！
日暮：……
26.日暮的公寓（夜晚）
晴美坐在沙发上，她正在看《ONE CUT OF THE DEAD》的剧本。
真央抱着一个纸箱子走进来。
晴美放下剧本，开始看电脑里的防身术教学片。
真央：妈，你要不要再试试？
晴美：诶？
真央：演戏。
晴美：什么？
真央：我这不马上就要搬出去了嘛，你可以找点自己喜欢的事情做啊。
晴美：你瞎说什么呢！
真央：你不是一直在看他的剧本吗？
晴美：我那就是打发时间。
真央：打发时间啊。为什么你要看这种东西？难道你还需要防备什么人吗？
晴美：我这也是打发时间。业余爱好。
真央：哎呦，哪会有人把防身术当成业余爱好的？
晴美：我这不是已经没有别的爱好了嘛。
真央：妈，你也太没长性了吧？一会儿瑜伽，一会儿交际舞，一会儿草裙舞的，怎么着？这又练上防身术了？
晴美：我就是想什么都试一试，看看能不能找到一样能够让我完全投入，完全忘我的事情。
真央：那不就是演戏吗？
晴美：演戏可不行。我一演起来就容易过于忘我。
真央：这是什么话？演员不就是应该忘掉自我吗？你绝对没问题的。
晴美：你是没看过我当演员那会儿的样子，看过的话，你就不会这么说了。
桌子上摆着《ONE CUT OF THE DEAD》的剧本。
晴美：你爸爸这回好像要执导一部电视剧哦。
真央：诶？是吗。真少见。
晴美：好像有那个人。你那个神谷。
真央：啊？
晴美：好像他是主演呦。
真央：啊！？
※※※
日暮洗完澡后走进起居室。
真央正独自一人坐在沙发上看《ONE CUT OF THE DEAD》的剧本。
真央看到日暮后，放下剧本，走出房间。
日暮笑了笑。
晴美在厨房里望着这一幕。
日暮坐在沙发上，打开电视。
27.排练场
以下为剧组彩排时的场景白描。
※※※
白板上贴着废墟的图纸和各种照片。
日暮站在白板前为大家讲解。
站在日暮对面的演职员们认真记录。
※※※
另一天
地面上贴着胶带，用来标注废墟里的位置关系。
在日暮的指挥下，演员们各自确认自己的动作。
摄影师谷口（35岁）与助手松浦早纪（23）也跟着演员一起彩排。
早纪一只手托住谷口的后背，帮他保持平衡。另一只手模仿着拿摄影机的姿势，确认拍摄内容。
※※※
早纪：谷口先生，僵尸出现的时候要不要试试变焦，让镜头忽远忽近的，拍出一种让人头晕目眩的效果来？
谷口：那也太土了吧。
早纪：土一点儿才有意思嘛，镜头晃晃的。
谷口（腰很疼的样子）：不知道你在说什么。反正我是不会那么拍的……
早纪：你还好吗？
谷口：我这腰疼是老毛病了。这次得一直拿着手持摄影机拍一镜到底，真是有点吃力啊。
早纪：我很擅长用手持摄影机的。
谷口：不是跟你说过了吗，这部片子你还胜任不了，我是不会让你掌镜的。
早纪：动作路线我全都已经记到脑子里了。
谷口：那也不行。
※※※
另一天
日暮和演员们（神谷、相田舞、逢花、山之内）正在排练。
演员们穿着正式的戏服。
相田舞：我很冷静。我现在非常冷静。
相田舞对着逢花挥起斧头。
神谷：奈绪姐！
日暮：僵尸从后面扑过来。
山之内抢过相田舞手里的斧头，对着相田舞的头顶砍去。
日暮：好，这里先暂停一下。
神谷深锁双眉。
日暮：你还是觉得无法接受吗？
山之内：现在有的僵尸都会开机关枪了呢。
日暮：你是不是有点儿想得太多了？
神谷：我再想一想。
日暮：你还要想吗？
神谷独自走到一边开始思考。
山之内：我本来就没有几个主要镜头，这里还是让我演一下吧。
日暮：我再去跟他说说。
山之内：拜托您了。
逢花拿着剧本走到日暮身边。
逢花：是不是有一场戏需要拍我脸上的眼泪？
日暮：是的。
逢花：我可以用眼药水吗？
日暮：你是觉得真哭比较困难，是吗？
逢花：我觉得，要哭可能我也能哭得出来，不过还是眼药水比较保险一点儿。
美纪：咱就一次机会，还是用眼药水吧。
日暮：好吧。
逢花：谢谢导演。
山越走到绫奈面前。
山越：拍摄现场那个废墟里有厕所吗？
绫奈：到时候我们会建几个临时厕所。
山越：等你们确定下来以后，记得把厕所的数量和位置告诉我。
绫奈：好的。
山越：我在邮件里也提过这事的。
绫奈：啊，对不起。
黑冈和相田舞正在一旁打情骂俏。
28.排练场的阳台
日暮和细田正在喝罐啤。
细田：你这个组里简直没有正常人啊。
日暮：你还好意思说？
细田：见面会那天，对不住啦。我准备戒酒了。
日暮：真的吗？
细田：这部戏拍完之前，我是不会再喝了。我已经决定了。
日暮：当真吗？
细田：酒可真不是什么好东西。
细田打开剧本的封面，拿给日暮看，封二上贴着一张照片。
日暮：这孩子是？
细田：我女儿。这会儿可能也就5岁吧。每次我手一颤，就看看她，立马就能忍住了。这就是我的护身符啊。
日暮：？
细田：说来惭愧，为了这口酒，我女儿已经有好几次要跟我断绝关系了。
日暮：啊？
细田：去年也是，好不容易有个机会安排我们见次面，结果到了见面的那天，我太紧张了，一大早就开始咕咚咕咚。
日暮：是吗？
细田：喝了个不省人事。把她放了鸽子。
日暮：你这也太不像话了。
细田：是够不像话的。我这辈子就是很不像话。不过很开心哦。
细田望着贴在剧本封二处的照片。
细田：本来我可以当一个令女儿骄傲的爸爸。可惜事与愿违啊。
细田豪爽地笑了起来，不过一转眼他又开始哭起来。
日暮：啊……细田先生，您别这样，细田先生。这也用不着哭啊。
29.日暮的公寓，屋内，日暮的房间（夜晚）
日暮一边喝酒一边放声大哭。
他手里拿着几张真央小时候的照片。
其中有一张照片上，年幼的真央手里拿着摄影机，骑在日暮的脖子上。
晴美站在日暮的身后。
晴美：拍摄现场那么辛苦吗？
日暮：没有。怎么了？
晴美：我想求你一件事。
日暮：？
30.废墟，外观
31.废墟，地下一层，空地
日暮和剧组里的演职员们正在排练。
演员们全都穿着正式的戏服（还没有画特效妆）。
现场的工作人员全都穿着印有“ONE CUT OF THE DEAD”字样的丁恤。
来探班的真央和晴美站在角落里。
真央痴迷地望着神谷。
晴美：您能答应我们这个不情之请，真是太感谢了。
古泽：哪里哪里。我听说是她想要来看看爸爸的拍摄现场？
晴美：是的。
古泽：她以后也想当电影导演是吧？
晴美：是的。
古泽：真是有其父必有其女。每个孩子都是看着自己父母的背影长大的啊。
日暮挡在前面，真央看不到神谷了。
真央：你挡住我了。
晴美：您说得没错。
32.废墟前，门外
美纪和音效师藤丸（30岁）一起将操作台抬进旁边的仓库。
33.监控室
仓库里光线暗淡，四处堆满了破旧的废物。
场务泽部（男，31岁）正在安装监视器。
藤丸：就在这里吗？
美纪：只能在这儿了。
34.废墟，屋顶
谷口与早纪正在调整摇臂摄影机的角度，好让它对准地面。
特效师温水（女，35岁）正在按照谷口的指示用血浆在地面上画五角星图案。
35.候场室
日暮、逢花、神谷、山之内、细田、山越等人正在做准备。
演员都己经换好戏服，还没有画特效妆。
绫奈抱着一个纸箱走进来。
绫奈：帅哥制片人给咱们送慰问品来啦！
细田看了一眼纸箱。
绫奈：里面是酒。等拍完以后大伙儿一起喝一杯。这酒可是很不错的哦。
日暮把酒从细田身边拿走。
日暮：收工之前先把它藏起来。
绫奈：？
细田望着剧本的封二处，做了一个深呼吸。
山越的面前摆着一瓶水，瓶身上写着“山越”两个字。
山之内把自己的水瓶放到山越水瓶的旁边。
山越一边看剧本，一边拿起山之内的水瓶喝了一口水。
山之内：对了，黑冈和相田呢？
绫奈：他们好像赶上大堵车了。应该就快到了。
日暮：再给他们打个电话。
绫奈：是。
山越一口水喷出来，溅了山之内一脸。
山之内：哇！
美纪走进来。
美纪：导演。
日暮：？
36.废墟前，门外
芳子（画外音）：那只能找人替演了。
古泽：距离开播只剩下两个小时了，现在去找别的演员恐怕……
芳子（画外音）：那要不就改改剧本？
古泽：恐怕现在再改剧本也……
芳子（画外音）：反正绝对不能停播。无论如何你得给我想点办法出来。
古泽：我知道了。
电话挂断了。
古泽：死老太婆。
37.监控室
日暮：事故？
美纪：好像是追尾事故，不过两个人的伤势倒是不重。
绫奈：为什么他们俩会坐在同一辆车上？
日暮：他们俩肯定早就搞在一起了。
绫奈：那不是出轨吗？
日暮：可不就是。
古泽走进来。
古泽：他们俩全都演不了了。
美纪：要停播吗？
古泽：不能停播。再想想办法吧。
美纪：能有什么办法？
日暮：现在几点了？
绫奈：11点。还有俩小时。
古泽：剧本能不能改一改？
美纪：这可是要一镜到底的，都已经定好的东西现在怎么改？
古泽：那就找个替演的吧。
美纪：从市中心开车过来怎么也得两个多小时，就算找得着人，时间也不够了啊。
古泽：反正无论如何也不能停播。日暮。
日暮：服装呢？
绫奈：在候场室。
38.候场室
日暮穿着戏中导演的服装。
美纪：你是当真的吗？
日暮：别看我现在这样，上高中那会儿我可是戏剧社的哦。
美纪：不是不是不是。
日暮：你看这儿还有别人能演吗？性别，年龄都对得上，还得能记住台词，不就只剩下我了吗？
古泽：就这么办。
美纪：那谁来演化装师呢？
日暮：……
晴美和真央也站在旁边。
真央抓起晴美的手高高地举起来。
晴美：哎？
真央：别看她现在这样，以前可是位演员哦。
日暮；喂。
真央：而且她的爱好就是偷看丈夫的剧本。
晴美：喂！
美纪：台词你都能背下来吗？
晴美：差不多吧。我怎么也得看了100遍了。
真央：100遍？
晴美：哎呀，不过……
古泽：就这么定了。
日暮：等一下。
日暮把晴美和真央拽到一边。
日暮：绝对不行。
真央：为什么？
日暮：什么为什么。你是没见过你妈以前演戏时候的样子。你知不知道我为了她赔过多少礼，道过多少歉？
晴美：嗯，我真的不行。
真央：你还有别人能演吗？
日暮：不行。反正你妈绝对不行。
晴美：嗯。不行。我肯定演不了。
39.废墟，空地
晴美穿着戏中化装师的服装。
晴美：请大家多多关照。
所有在场的演职员全都惊诧万分。
只有真央一个人在鼓掌。
神谷：我觉得应该停播。这也是为了作品好。毕竟作品会一直流传下去。
日暮：不过咱们这个首先是一个电视节目。已经有很多观众现在就在电视机前等着咱们了。咱们必须得先把这个节目给播出去。
神谷还是无法接受。
日暮（悄悄对着神谷的耳朵说道）：你自己心里肯定也清楚，这部作品是你的。如果没有你，就没有这部片子。我答应你，我一定会好好拍的。
一旁的真央在偷听日暮讲话。
山越：不好意思，我马上回来。
山越说完从人群里走了出去。
细田的手颤抖得很厉害，他也从人群里走了出去。
谷口的腰疼得厉害，脸都变形了。
早纪：你还好吗？
谷口：我不会让你掌镜的。
日暮对逢花说道——
日暮：很抱歉。
逢花：我没事儿。不过，让导演来演导演，好有意思哦。对了，一会儿您可得凶一点。因为您平时脾气太好了（笑）。
日暮：我知道了。
逢花：谢谢导演。
※※※
日暮：咱们就一台摄影机。一个镜头。现场直播一镜到底。只要一开拍，摄影机就不能停。拜托各位了！
美纪：请大家各就各位，准备开始！
众人散去。
※※※
早纪给直播摄影机安装上无线设备。
40.监控室
接收无线信号的设备上亮了一下灯。
监控器上出现画面。
美纪和古泽坐在监控器前。
藤丸坐在监控器的操作台前。
真央站在后面望着监控器。
美纪（对着无线话筒）：倒计时10秒。
41.废墟，空地
美纪的声音：9、8、7，6、5、4……
僵尸装扮的神谷嘴里开始发出呻吟声。
逢花举起斧头。
围在他俩身边的细田举着摄影机，山越手上拿着吊杆话筒。
负责直播摄影的是谷口，早纪站在谷口身后。
绫奈和场务泽部站在摄影机的死角位置。
日暮大口地深呼吸了一下。
42.监控室
美纪做出开机手势。
43.电视台内，会议室
电视画面上出现僵尸装扮的神谷。
芳子和几名电视台的工作人员正在看电视。
芳子：好了，开始啦。全看你们的喽。
44.监控室
美纪一边看着监控器，一边比对手上的剧本。
监控器里传来逢花的声音：阿光！是我，我！求求你了！你快醒醒！
美纪给藤丸比了一个手势。
监控器上显示出神谷咬了逢花一口。
咬人的特效音响起。
真央在后面看得津津有味。
45.废墟，空地
日暮：卡。
负责直播摄影的谷口将镜头对准日暮。
山之内：怎么样？
晴美：这是第几条了？
山之内：刚才那是第42条。
日暮走到逢花面前，蹲下身。
日暮：死亡的威胁在向你迫近。
逢花：是。
46.监控室
监控器里的影像。
画面中的日暮：你感受到真正的恐惧了吗？
画面中的逢花：是的，我是想把那种恐惧感给演出来的。
画面中的日暮：我不跟你说了嘛，你要是演的话就会特别假。
古泽：导演行啊！演技不错嘛。
47.废墟，空地
逢花：是。请问，您说的流露是指？
日暮：你得拿出真情实感来！我要的是那种能够真正让人感受到恐惧的表情，表情！表情！
逢花：是。
日暮：要不要我告诉你，你为什么演得这么假？就是因为你的人生里充满谎言！你这辈子一直在撒谎！赶紧摘掉你脸上虚假的面具吧！
站在死角里的绫奈翻了翻剧本。
绫奈：？
48.监控室
美纪：这是他自己即兴加的。
古泽：啊？
监控器里的影像。
画面中的神谷：导演，你是不是有点儿过……
日暮给了神谷一巴掌。
画面中的日暮：你小子少在这儿插嘴！听好了，这是我的片子！是我的作品！你小子从彩排开始的时候就一直在那儿跟我顶嘴，嘀嘀咕咕，没完没了的！
真央：……
49.废墟，空地
绫奈递给逢花一瓶眼药水，她俩现在正处于摄影机的死角位置。
逢花的眼中已经开始有眼泪滑落，她将眼药水滴在自己的眼泪上。
50.电视台内，会议室
电视里正在播放逢花流泪的特写。
员工A：表情真不错啊。
芳子：是不是？这孩子的戏可都是实打实的。
51.监控室
日暮走进监控室。
美纪瞟了他一眼。
日暮：对不起，一不小心有点儿太投入了。
日暮坐在监控器前，开始翻剧本。
52.废墟，一层
细田上一场戏结束后，走进摄影机的死角位置。
他从F门走进一个小房间。
53.同上景，一层，小房间
细田走进房间。
他脚下一绊，险些跌倒。
细田走到特效师温水身边。
温水：细田先生，赶快。
温水开始为细田画僵尸装。
54.候场室
一个空酒瓶倒在地上。
55.废墟，一层，小房间
细田己经画好僵尸装。他摇摇晃晃地从F门走出去，显然己经喝醉了。
56.废墟前，门外（A门附近～F门附近）
绫奈站在A门附近。
绫奈（对着无线话筒）：细田先生还没过来。
绫奈边说边向F门跑去。
只见细田倒在地上。
57.监控室
美纪：再有一分钟就该他出场了。
日暮：喂喂喂，这是怎么回事，怎么回事？
日暮飞奔出监控室。
58.废墟前，门外（F门附近）
绫奈正在拼命摇晃细田的身体。
日暮跑过来。
日暮：赶快去给他们打个提示板。
绫奈：是！
日暮将细田的胳膊搭在自己肩膀上，搀着他向A门附近走去。
他脚下一个趔趄，两人摔倒在地。
59.废墟，一层（休息处附近）
晴美：有一种说法是说为了让死人复生用的。
逢花：那不就是？
神谷指了指一身僵尸打扮的自己。
晴美：搞不好哦。
神谷：……
逢花：……
晴美：听我说，这个传闻还有一段后续。
逢花：后续？
“咣当”一声。
神谷、逢花、晴美：哇！
负责直播摄影的谷口下意识将镜头对准声音发出的方向。
谷口：？
一旁的早纪摇了摇头。
60.废墟前，门外（A门附近）
日暮抱着细田，两人倒在门前。
61.废墟，一层（休息处附近）
绫奈举着一块提示板，上面写着“有状况，先撑一下”。
神谷：真是吓死人了！关键是这时机也太巧了吧。是不是风啊？
神谷站起来一下，然后马上又坐下了。
神谷：奈绪姐，你有什么爱好吗？喜欢什么？
晴美：爱好？
逢花：怎么忽然问起这个？
神谷：聊点儿开心的事嘛，聊点儿开心的。
晴美：要说爱好嘛，我最近正在学防身术。
男演员：防身术？
负责直播摄影的谷口与早纪脸上一副紧张不安的表情。
62.废墟前，门外（A门前）
日暮拍打着细田的脸颊。
日暮：细田先生，细田先生。
63.监控室
监控器里的影像。晴美嘴里高喊一声“嘭”，然后高举双手，蹲下身，轻松地从神谷手臂里挣脱岀去。
画面中的神谷：嚯，逃脱了！
画面中的逢花（拍手）：好厉害！
古泽：这是什么？这能行吗？
真央：……
画面中的神谷：刚刚您逃脱得真是轻而易举啊！
画面中的逢花（拍手）：好厉害！
美纪（对着无线话筒）：导演，他们已经要撑不住了！
64.废墟前，门外（A门附近）
细田突然出现在山之内背后。
山之内：哇！吓死我了！
日暮躲在摄影机的死角里拼命顶住细田的身体。
山之内：你这是什么？是化装师给你画的吗？
细田眼神空洞，嘴里不断发出呻吟声。
山之内：演技不错嘛。你要不要也来演两段？我可以帮你掌镜。
细田靠到山之内身边。
山之内：我说，喂，你要干什么？喂！
细田吐了山之内一脸。
日暮：！
山之内：哇！喂！我说！
日暮将细田推到山之内身上。
山之内（惨叫）：好痛好痛！诶！好痛！
绫奈将一截断臂扔进门里。
温水开始为山之内的胳膊画特效。
晴美的声音（捡起胳膊）：哇！我们还做过这种道具吗？
山之内从A门走进去。
晴美的声音：哇！这是什么？谁给你弄的？是导演吗？
细田迷迷糊糊地走动起来。
日暮一把抓住细田，把他推到刚才的位置上。
温水往细田的嘴上涂了一堆黏黏糊糊的血浆。
日暮将细田推进A门。
门内传来逢花的惨叫声。
65.电视台内，会议室
电视里正在播放细田对着逢花头部呕吐的画面。
画面中的逢花：啊！这是怎么回事！这都什么啊！不要啊！
正在观看的工作人员发现呕吐物竟然是真的，不禁沸腾起来。
员工A：这都是真的吧！
芳子：这就是我们剧组讲究的地方。
电视画面上，神谷与逢花一起用话筒杆奋力将细田从A门推了出去。神谷锁上门。外面传来砸门的声音。
细田透过门上破碎的玻璃向内张望。
66.废墟前，门外（A门前）
日暮一只手按住细田的头，好让他的头从门玻璃里探出去，另一只手在下面用力砸门。
日暮抱住细田，拼命拍打他的脸颊。
细田：哎呀，已经开始了吗？
日暮：早就开始了。
细田：？
美纪拿着摄影机（道具）跑过来。
美纪：导演，到你了。
日暮将细田放倒在地，然后接过摄影机，从A门跑进去。
山越从A门里走出来。
美纪：喂，你要去哪儿？
山越：我出去一下。
美纪：马上就该你出场了，你给我回去。
美纪把山越推进A门。
古泽从监控室里走出来，望着A门前面。
67.监控室
古泽叹了一口气，重新回到座位上。
古泽（对着藤丸）：咦？刚才放这儿的剧本你看见了吗？
藤丸：我不太清楚。
藤丸一边看着监控器，一边比对剧本。
站在藤丸身后的真央也在同步比对剧本。
监控器里的影像。
画面中的日暮：我已经念完咒语了。
画面中的逢花：咒语？
画面上可以看到坐在一旁的山越蜷缩着身体，脸色苍白。
68.废墟，一层
山越脸色苍白。
日暮：刚好是一年前的那个夏天，天气热得让人头晕目眩。我正窝在家里写这部电影的剧本。
山越向A门走去。
日暮：喂，等一下，说你呢，你去哪儿啊？
山越：我出去一下。
日暮：出去一下？
山越：出去一下。
日暮站在A门前挡住山越。
日暮：等一下等一下。你为什么要出去？
山越：我马上就回来。
负责直播摄影的谷口与早纪一脸困惑。
神谷、逢花和晴美也都一脸困惑。
69.监控室
古泽：剧本里有这段吗？
美纪：没有啊，这什么意思啊？
监控器里的影像。
画面中的晴美：外、外面现在，那不是，我说，外面现在有一群怪物呢！
画面中的神谷：是啊。你要是现在出去，肯定特别危险！绝对的！
美纪：这都是他们临时加的。
古泽：原来没有这些吗？
美纪：没有。
画面中的日暮：什么叫出去一下啊？
画面中的山越：岀去一下就是岀去一下嘛！
山越推开日暮，走出门外。
画面中的神谷：山越先生！
藤丸：他把演员的本名叫出来了。
美纪（对着无线话筒）：快拦住他！
70.废墟前，门外（B门附近）
绫奈拦住山越。
绫奈（轻声地）：山越先生。
山越走动时身体的姿势有点儿奇怪。
绫奈从身后紧紧抱住山越。
山越：哇！完了完了！
71.电视台内，会议室
电视里的影像。
画面里传来山越的声音：完了完了！放开我！放开！放开我！
日暮、逢花、神谷和晴美全都愣在当场。
芳子：又一个人被僵尸干掉了。真是越来越精彩了。
72.监控室
古泽：画面准备好了吗？
藤丸：准备好了。
副监控器上显示出一个画面，上面写着“请稍候”的字样。
真央拼命地翻看剧本。
监控器里的影像。
画面中的日暮（望着摄影机）：戏要一直拍下去！摄影机不要停！
日暮跑到外面。
藤丸：他这完全是对着摄影机喊的啊。
真央：……
73.废墟前，门外（B门附近）
日暮：山越先生。
山越从绫奈怀里挣脱开来。
山越往前跑。
日暮一把抓住山越。
日暮：你这是怎么了？
山越：憋不住了，憋不住了，憋不住了。
日暮：什么啊？
山越：屎。
日暮：……
74.监控室
美纪：这会变成播出事故的啊。
监控器里的影像。
画面中的晴美：你没受伤吧？
画面中的逢花：啊，没事儿。刚才他已经问过了。
藤丸：他们一直在问彼此有没有受伤。
古泽：把山越那部分删掉行不行？
美纪：那故事就衔接不上了。
古泽：那就先喊停吧。
美纪给藤丸比了一个手势。
藤丸伸手要按按钮。
真央一把抓住藤丸的手。
真央：把山越先生扮成僵尸以后再让他回来，就可以从第16页的第三行继续演下去了。
美纪：？
真央：大妈。
美纪：大妈？
真央：让他们先从第14页第三行的这句台词开始，然后一直演到第15页的第七行这里。
美纪翻着剧本。
古泽：行得通吗？
美纪：先试试吧。
真央：大叔，赶紧拿主意，快！
古泽：啊，嗯，那就先试试吧。
真央将无线话筒递给美纪。
真央：大妈，快上提示板。
75.废墟，一层
场务泽部从A门破碎的玻璃窗里伸进一块提示板。
上面写着“从找手机信号开始，演到这里究竟发生了什么事！？”
晴美、逢花与神谷望着提示板。
神谷掏出手机，开始四处寻找信号。
晴美：没用的。这一带全都没有信号。
76.废墟前，门外（B门附近）
山越正蹲在草丛里拉屎。
日暮：没时间让你去卫生间了。
山越：没关系。
特效师温水跑过来。
日暮：对不起，就在这儿给他画吧。
温水：？
日暮：没有时间了。
温水开始给正在拉屎的山越画僵尸装。
山越（哭泣）：我真恨自己的肠胃，太不争气了。
日暮：别哭了！赶紧的！
山越：是！
77.监控室
监控器里的影像。己经画好僵尸装的山越走进废墟。
真央：OK。
美纪：人头在哪儿人头？人头人头人头。
细田正抱着人头睡觉。
真央：大妈大妈。
真央将人头扔给美纪，扔得又快又准。
美纪：哇哦。
美纪接过人头拔腿就跑。
场务泽部走进监控室。
泽部：细田先生还没到位。
真央（拍打细田的脸颊）：大叔，大叔。
细田：嗯？开始了吗？
真央：打起精神来！
真央将细田交给泽部，然后一边翻剧本，一边看监控器。
真央：好嘞，后半部分大家集中全力！
藤丸：她是谁？
古泽：导演的女儿。
监控器里的影像。僵尸山越扑向晴美。
78.废墟，一层
美纪将人头放在逢花脚下。
晴美对着僵尸山越挥起斧头。
谷口将直播摄影机的镜头对准逢花。
逢花：啊！
山越从晴美身边退下。
温水将一具穿着山越服装的无头模特摆在晴美面前的地上。
谷口将镜头转向无头尸体。
谷口的腰痛发作，脸疼得变了形。
早纪在一旁望着谷口。
晴美：哼！怎么样！你这个怪物！混蛋！他妈的！他妈的！他妈的！
79.监控室
监控器里的影像。
画面中的晴美：赶紧上车。怪物全都交给我，我会把它们杀个片甲不留！
真央望着晴美的表演，兴奋不已。
古泽：太厉害啦，你妈妈。
真央：我这也是第一次见。
古泽：她为什么不再演戏了？
真央：听说是因为她一入戏就会特别忘我。
古泽：是吗？
真央：时不时地就会把剧本抛到脑后。好像有一次，在拍一部格斗电影的时候，她把人家主演的胳膊都给掰断了。
古泽：？
真央：所以她就退出……还是应该说是被人赶出演艺圈了。不过这演技没话说吧？
真央一边看着监控器，一边翻剧本。
真央（对着无线话筒）：要上车了！
古泽：能行吗？
80.废墟前，门外（E门附近）
逢花、神谷和晴美来到车旁，跳进车内。
负责直播摄影的谷口也跳进车内。
在车外待命的早纪望着车内。
谷口的表情十分痛苦。
日暮举着摄影机（道具）跑过来。
早纪用手势向日暮示意，想要告诉他“谷口的腰不行了”。
因为距离演员太近，他们不能发出声音。
日暮：？
日暮对着车窗开始表演。
日暮：开机！
81.车内
摄影师谷口的脸因为疼痛己经扭曲变形。
晴美：挎包！钥匙可能就在那个挎包里！
日暮：上啊，怪物！干掉他们！
日暮打开逢花一侧的车门。
僵尸山之内一把抓住逢花。
逢花：啊！
神谷：千夏！
日暮按住神谷和晴美，三人纠缠在一起。
日暮：你们俩别碍事！我这正拍着呢！
僵尸山之内抓住逢花，把她拽到车外。
摄影师谷口也跟着追到车外。
82.废墟前，门外（E门附近）
早纪跟在谷口的背后，帮他扶着腰。
“当！”，逢花撞到摄影机上。
谷口一下子失去平衡，和摄影机一起倒在地上。
日暮：！
83.监控室
监控器里的影像。逢花倒在地上，双脚对着僵尸山之内一通猛力乱踢。
摄影机的镜头一直是固定的，一动不动。
美纪：嗯？
84.废墟前，门外（E门附近）
谷口的腰疼得已经动不了了。
谷口摇了摇头，然后用眼神示意早纪。
早纪：……
85.监控室
监控器里的影像。逢花抓起僵尸山之内的挎包，继续向前跑。僵尸山之内在后面追。
画面里传来逢花的声音：阿光！奈绪姐！啊！
画面里已经一个人都没有了，但镜头仍在原地拍摄。
美纪：怎么了？怎么了？
监控器里的影像。镜头终于开始继续移动。
一阵剧烈的晃动后，镜头开始追上逢花与山之内。
美纪：这都什么乱七八糟的。
监控器里的影像。镜头的焦距一直在剧烈变化，忽远忽近。
真央：风格怎么这么土！是不是换摄影师了？
86.废墟前，门外（E门附近）
早纪举着直播摄影机开始拍摄。
她喜不自禁地不断调节镜头焦距。
逢花在前面跑。
僵尸山之内在后面追。
早纪跟在两人中间，镜头不断在两人之间切换。
早纪跟拍的时候脚下一蹦一跳地，仿佛跳舞一般。
忽然，她脚下一绊，跌倒在地。
87.监控室
监控器里的影像。画面出现剧烈的摇摆。
88.废墟前，门外（E门附近）
僵尸山之内帮忙扶起早纪。
早纪加快脚步追上逢花。
僵尸山之内稍微退后几步以后，继续开始追逐。
逢花、早纪和僵尸山之内跑进地下通道。
日暮、神谷和晴美目送着他们进入地下通道。
谷口的身体还是无法活动，一脸呆滞。
日暮：等都拍完以后我再来接你。
谷口：真是抱歉。
神谷（对着日暮）：这到底是怎么回事？这都什么乱七八糟的！
日暮：马上就该你出场了。
神谷：你刚才那一巴掌，到底是怎么回事！
日暮：你得赶紧走了。
神谷：连我爸都没打过我！
晴美过来给了神谷一巴掌。
晴美：不是告诉你该你上场了吗！耳朵聋了吗？你个混小子！
神谷：噢。
晴美：快！动起来！
神谷：噢。
晴美：别磨磨蹭蹭的！
神谷：噢！
神谷向地下通道跑去。
日暮：喂，你还好吧？
晴美：啊？
日暮：你冷静点儿。
晴美：我很冷静啊。我很冷静。
日暮：……
晴美和日暮向废墟（B门附近）走去。
日暮看了看手表。
89.监控室
美纪（看了看表）：现在己经超时两分钟了。
真央：把这一段全都删掉吧。不影响后面的剧情。
美纪：…你干脆上我们这儿来干吧。
真央：我还是想拍电影。
美纪：太遗憾了。
监控器里的影像。
画面中的晴美：你被咬到了吗？
画面中的逢花：我也不清楚。也许只是刮伤的。
晴美拿起斧头。
美纪：僵尸走进来用斧头砍死化装师。
真央点了点头，眼睛一直盯着监控器。
监控器里的影像。
画面中的神谷：你冷静一点！
画面中的晴美：我很冷静。我现在非常冷静。
90.废墟，一层至门外（E门附近）
晴美眼神直愣愣的。
日暮躲在角落里观察着晴美。
僵尸山之内正在晴美的后方（E门外）待命。
就在僵尸山之内想要向晴美扑过去的那一瞬间，晴美对着逢花挥起了斧头。
山之内：？
神谷：等一下！
神谷从身后用力抱住晴美。
晴美：你这个怪物！看我的！
日暮：！
逢花用眼神向日暮求救。
日暮：快跑！快跑！
逢花向C门方向逃去。
只见晴美高喊一声“嘭”，然后蹲下身，从神谷的手臂里挣脱出来。
日暮向前想要抓住晴美，但被晴美一脚踢飞开来。
晴美：别跑，你这个怪物！看我的！
91.监控室
古泽：啊？
美纪（对着无线话筒）：她已经把剧本抛到脑后了！导演！
真央：……
真央飞奔出监控室。
92.废墟，门内（E门附近）
日暮一边向E门方向奔跑，一边对着无线话筒说道——
日暮：让僵尸们拦住她！
93.废墟前，门外（C门附近）
绫奈与细田站在C门附近。
细田：啊？
绫奈：拜托您了！
逢花惨叫着从废墟A门里跑出来，早纪举着摄影机跟在逢花身后。
细田开始扮演僵尸。
逢花：啊！
晴美从A门里跑出来。
细田扑向晴美。
晴美飞起一脚，踹飞细田。
真央来到监控室外面。
真央：！
山之内站在树阴下。
山之内：不是吧。
山之内扮成僵尸从树阴里扑上来。
逢花：啊！
山之内扑向晴美。
山之内：日暮太太，你冷静一点！
94.监控室
监控器里的影像。山之内被晴美一脚踹飞。
美纪：已经拦不住了！
95.废墟前，门外（E门附近）
日暮从E门里跑出来。
负责直播摄影的早纪以及晴美从他面前跑过。
日暮：开、开机！
日暮想要抓住晴美。
晴美对着日暮的胯下飞起一脚。
日暮：啊！
晴美继续追赶逢花，她跑上那段通往屋顶的楼梯。
神谷跑过来。
日暮（手捂着胯下）：快拦住她，拦住她。
神谷跑上楼梯。
日暮手捂着胯下，也开始往屋顶上爬。
真央飞速地从日暮身边跑上楼。
96.废墟，屋顶
逢花：不要啊！
神谷从后面赶上来，抓住晴美的手。
晴美一把扳住神谷的手。
神谷：疼疼疼！我的手要断了！别拍了！我是说真的！
真央和日暮都赶到屋顶上。
日暮打手势，示意早纪将镜头对准逢花。
镜头开始对准逢花。
身体摇摇晃晃的神谷一不小心撞上了正在一旁安装摇臂摄影机的工作人员。
“咣当！”摄影机掉到地面上。
日暮：！
日暮从后面抱住晴美，结果被晴美“嘭”地一下挣脱了。
真央从后面抱住晴美，也被晴美“嘭”地挣脱了。
日暮和真央两人一前一后合力抱住晴美。
日暮打手势，示意逢花继续尖叫。
为了拖延时间，逢花继续高声尖叫。
日暮：对不住了。
日暮勒住晴美的脖子把她放倒在地。
温水将一把豁了口的斧头装在晴美的头顶上。
绫奈迅速地往神谷身上泼血浆，神谷嘴里不断发出僵尸的呻吟声。
逢花换了一口气，然后开始继续高声尖叫。
97.电视台内，会议室
电视画面里是正在高声尖叫的逢花。
镜头的焦距在不断变化。
“噗哧！”，有什么东西被刺到的声音。
晴美仰面朝天躺倒在地，一把斧头砍在她的头顶上。
神谷的脸上溅满了血。
98.监控室
美纪（松了口气）：可算回来了。
监控器里的影像。
画面中的逢花：不要靠近我。
画面中的神谷：你在说什么？
画面中的逢花：你快跑！
99.废墟，屋顶
神谷：千夏！
绫奈拽住神谷。
神谷倒在垫子上。
负责直播摄影的早纪跟在逢花身后跑下楼梯。
神谷一脸茫然。
日暮：太棒了！
神谷：我脑子里已经一片空白，全靠身体在那儿自己动的。
日暮（拍拍神谷的肩膀）：想得太多可没有好处哦。
绫奈：导演，斧头怎么办！？
日暮：啊？
绫奈（望着晴美）：最后一场戏里还得用，可现在这怎么办呢？晴美的头顶上插着一把斧头。
日暮：应该还有一把备用的吧？让她去小屋门口捡吧。
绫奈：两把斧头可一模一样哦。那么巧就能让她捡着？
日暮：电视剧里就是有好多巧合。
快，跑起来！
绫奈：是！
日暮看了看落到地面上的摇臂摄影机。
站在摄影机旁边的工作人员摇了摇头。
日暮：……
100.小屋内
躲在角落里的逢花用手捂住嘴。
饰演“那家伙”的演员手里拿着一块提示板。
上面写着“在小屋门口把斧头捡起来！”。
101.监控室
监控器里的影像。
画面中的逢花：这种地方居然有把斧头。我真是太走运了。
日暮和真央走进监控室。
细田对着日暮低下头。
细田：我这辈子都不会再喝酒了。
日暮：去跟你女儿说吧。
日暮坐在监控器前。
美纪：距离直播结束还有6分钟。基本上能按时完成。
日暮：摇臂摄影机用不了了。
古泽：那就用普通摄影机吧。
日暮：镜头必须得升高4米拍摄才行。
古泽：为什么？
日暮：得把地面上的血咒给拍出来。那是这部戏的戏眼。
古泽：戏眼？
日暮：就是因为发动了血咒，僵尸们才会复活的。你能不能好好看看剧本啊。
古泽：嗯，把这段删掉吧。
日暮：等一下。
古泽：没时间等了。
日暮：还剩5分钟呢。
古泽：只剩5分钟了。
日暮：这部作品里必须得有那个画面。
古泽：我跟你说，观众不会看这么细致的。
日暮：会看的吧！
日暮激动地将剧本摔到地上。
古泽：谁会看？
日暮：对不起。我太冲动了。
古泽：日暮，比起作品来，咱们这个首先是一个电视节目。先把它顺顺利利地拍完吧。质量过得去就行了。
日暮：我明白了。不用摇臂了。从他们俩的胸部位置把镜头慢慢往回拉，然后就开始上演职员表。就这么定了。
日暮捡起剧本。
一张照片从剧本里掉出来。
真央捡起照片看了看。
日暮：去给摄影打个提示板，告诉她一声。
美纪：是。
真央：等一下。
美纪停下脚步。
真央：现在有多少人手能用？
日暮：？
102.废墟，屋顶
逢花：阿光！
僵尸神谷站起来，转身面对着逢花。
一直晕倒在地的晴美睁开眼睛。
逢花：阿光。不是吧。
僵尸神谷缓缓地向逢花逼近。
逢花：阿光，求求你了。
一直晕倒在地的晴美突然站起身，出现在镜头里。她的头顶上插着一把斧头。
晴美：那是什么？
逢花与晴美目光相遇。
逢花：啊！
晴美：啊！
日暮一把拽住晴美，把她拖倒在地。
晴美：那是什么？
日暮：摇臂摄影机。
屋顶上一群人正在叠罗汉。
最下面一排是细田、古泽和山越。
第二排是山之内与绫奈。
逢花举起斧头。
逢花：阿光。求求你，不要过来。
日暮将摄影机对准逢花。
日暮：就这样，就是这个表情！你这不能做到嘛。好，影片高潮部分就用这一段！就这么定了！
逢花：阿光，求求你了。
叠罗汉那边，绫奈从第二排掉了下来。
日暮对着神谷做了一个暂停的手势。
僵尸神谷的动作停止了。
绫奈又爬到第二排。
日暮示意逢花继续。
逢花摸了摸僵尸神谷的手。
僵尸神谷又开始移动。
逢花：阿光！是我，我！求求你了！你快醒醒！
叠罗汉那边，山之内从第二排掉了下来。
日暮示意神谷暂停。
僵尸神谷停了下来。
山之内又爬到第二层。
日暮示意逢花继续。
逢花摸了摸僵尸神谷的手。
僵尸神谷又开始移动。
逢花：阿光！求求你了！不要这样！求求你了！
温水将一具无头模特立在逢花面前，然后在上面摆了一个人头。
突然，她的手一滑，人头滚落到地上。
日暮：！
眼看人头就要从屋顶掉下去了，真央一个鱼跃，抓住人头。
真央站起身，仿佛投篮一样将人头高高抛起。
人头在空中划出一道拋物线，穿过摄影机的死角，落到温水手上。
温水把人头装在模特身上。
日暮示意逢花继续。
逢花垂下斧头。
逢花：我爱你。
逢花挥起斧头。
日暮出现在镜头里。
日暮：喂！你干什么呢？能不能照着剧本演啊！
逢花挥起斧头，尖叫着向日暮砍去。
日暮跑进一个角落里，逢花追了过去。
温水将血浆喷在逢花身上。
逢花（泪流满面）：这都什么乱七八糟的。我受不了了。
日暮：对了，我要的就是这样的眼泪。你这不哭岀来了吗？
逢花：啊？
日暮：快，马上就是结尾高潮部分了。
日暮惨叫起来。
浑身鲜血淋漓的逢花从角落里走出来。
日暮躲在摄影机的死角里，一路狂奔到叠罗汉的地方。
日暮将真央扛到自己的肩膀上。
真央从早纪手里接过摄影机。
日暮扛着真央继续往上叠罗汉。
躺在地上装死的晴美微微睁开一点眼睛，远远地望向这边。
日暮爬到最上面一排。
骑在日暮脖子上的真央将镜头对准了地面。
103.电视台内，会议室
电视画面上出现了一幅用“鲜血”画的五角星图案。
104.监控室
美纪与藤丸击掌庆贺。
美纪：题目。
监控器里的影像。画面上出现影片题目——“ONE CUT OF THE DEAD”。
美纪：演职员表
监控器里的影像。画面上演职员表开始滚动。
美纪：距离直播结束还有45秒。
105.废墟，屋顶
正在叠罗汉的人身体全都在簌簌发抖。
第二排的山之内身体已经开始失去平衡。
最上面的日暮也有点儿失去平衡。
106.监控室
监控器里的影像。画面有些晃动。
美纪：！
107.废墟，屋顶
神谷托住山之内。
早纪托住第二排的绫奈。
日暮重新调整好姿势。
每个人都已经接近极限。大家全都在拼命咬牙坚持。
逢花抬起头，她并没有望向天空，而是望着正在叠罗汉的众人。
躺在地上装死的晴美微微睁开眼睛望着大家。她摆岀一个祈祷的姿势。
108.监控室
美纪：距离结束还有15秒……10、9、8、7、6……
109.废墟屋顶
美纪的声音：5、4、3、2、1……直播结束。
日暮：卡！
110.电视台内，会议室
电视画面里已经开始播放下一个节目。
芳子：开播前我还有点担心，不知道能不能行，没想到进行得这么顺利，一点岔子都没出，真是太棒了。谢谢大家。
员工们一起为芳子送上掌声。
111.废墟，屋顶
叠罗汉的众人瘫倒在地。
真央从口袋里掏出一张照片递给日暮。
照片上年幼的真央手里拿着摄影机，骑在日暮的脖子上。
满面笑容的日暮。
满面笑容的真央。
日暮和真央击掌庆贺。
演职员表滚动，背景画面超级欢快。
所有字幕滚动完毕后。
击掌后的日暮和真央静止不动。
上田慎一郎（33岁）的声音：好，卡！
饰演日暮的滨津隆之（35岁）与饰演真央的真鱼（25岁）身体放松下来。
上田的声音：OK。
周围传来无数“OK”的声音。
摄影机越升越高（无人机拍摄）。
直播摄影机的周围还有好多其他摄影机和吊杆话筒。
一群演职人员正在跑来跑去。
摄影机越升越高，越升越高。
演职员表再次滚动，背景画面超级欢快。
（全剧终）
注：本文译自日本《电影剧本》2018年7月号。——编者
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流星57661135
地衣14610215
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柔軟棉花糖原先对这部戏期待不高，纯粹朋友推荐，看后觉得出乎意料的好看，情节虽脱离现实，但因部份角色设定为漫画人物的穿越，且有向观众交待始末，使得一切不致毫无逻辑，反倒增添了不少乐趣。这是一部轻松有趣的小甜剧。男主角左林杰第一次拍戏，演技生涩、动作僵硬，不过到了后面几集，演技有明显的进步，眼神及情绪都更丰富、更有变化，营造出恰当的氛围，完全能感染到我。女主苏晓彤的表现
原先对这部戏期待不高，纯粹朋友推荐，看后觉得出乎意料的好看，情节虽脱离现实，但因部份角色设定为漫画人物的穿越，且有向观众交待始末，使得一切不致毫无逻辑，反倒增添了不少乐趣。这是一部轻松有趣的小甜剧。男主角左林杰第一次拍戏，演技生涩、动作僵硬，不过到了后面几集，演技有明显的进步，眼神及情绪都更丰富、更有变化，营造出恰当的氛围，完全能感染到我。女主苏晓彤的表现则符合预期，一如既往的正常发挥，剧中的她很讨人喜欢—甜美、温柔、善良、单纯。此外，我要为男二及女二鼓掌，笑果意外的好，演技突出，在剧中有画龙点睛的效果。这几天开始追这部剧，值得大推，看完一集会意犹未尽且心情愉悦，男女主角颜值都很高，实在是太赏心悦目了，不论你是冲着颜值还是剧情，心跳恋爱都不会令你失望。
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阿黎我有一個很想念的人，可是我忘了那是誰
——《被遺忘的時光》觀影心得
影片播了兩分鐘，我就開始掉眼淚。
她再也記不得自己的先生，但在被告知先生已經過世之後悲傷到無法自拔。這像是找不到內心深處情感的根源究竟為何，不知道難過的具體是什麼。
我有一個很想念的人，可是我忘了那是誰
——《被遺忘的時光》觀影心得
影片播了兩分鐘，我就開始掉眼淚。
她再也記不得自己的先生，但在被告知先生已經過世之後悲傷到無法自拔。這像是找不到內心深處情感的根源究竟為何，不知道難過的具體是什麼。遺忘的感覺太痛苦了，生命中重要的人和重要的經歷就這樣被疾病用橡皮擦抹去不留痕跡，是這樣無處施力的挫敗感。
老人們的記憶雖然漸漸消失，但也是仍然保有著自己的個性，而個性呈現的方式就跟小孩子一樣，或許是固執的要吃兩碗飯，又或是堅持要寄一張照片給其實早已過世的父親。
可是他們又不是不講道理的。王老師的女兒在回美國前來看望她，王老師說你走了我也不想活了。但之後她又說，「這也很自私是吧。」
老人是很柔軟的。
在艾伶學堂其實沒有和老人有深入的交流。在表演的過程中，偶爾有看向台下的老人，其實會有點不太確定他們是否真的有在情境裡面。看到他們在歌曲旋律裡拍手，但也不太確定他們是否真的因為音樂旋律、或者因為我們的表演而真的獲得一些日常之外的快樂。
想多一些的時候，也會轉而思考我們這樣的互動對他們來說會不會成為一種打擾。站在老人身後的時候，有時會看到志工請老人跟著旋律拍手，覺得有些可愛因此想笑，但又怕這樣會讓他們不開心。不過後來聽到有老人說我們的到來是她的好事清單，就先不管是安慰我們的捧場還是由衷感到被陪伴的快樂，仍然有被戳中一下，會覺得不枉此行，也希冀於下一次能有更能讓老人們開心的呈現。離開之後回憶在艾伶學堂看到的情景，會愈發地覺得對於老人而言，或許不一定要唱歌跳舞逗他們開心，或許只是短暫的陪伴，對他們來講都是受用的。
影片中有些失智老人看起來活潑好動，愛開玩笑，根本很難從言行中得知他們失智的狀況。開始發現自己對於失智老人的認知始終存在誤解，我一直講他們的狀態視為受到病痛的折磨，但或許老人並無法感知到患病的痛苦，他們仍然可以活在自己的世界裡，只是對於身邊的人來講，失智的老人就像牽不住的氣球那樣越飄越遠也不再回頭。
所幸的是在影片中看到的老人們，都得到了很好的照護。工作人員會針對每一個老人不同的情況，給予他們不同方式的照護，讓王老師給大家上英文課，讓尹伯伯擔當雜貨鋪的主持人。
但其他的老人呢？在老齡化社會一些看不見的角落裡，有更多的失智老人得不到妥善的照護，面臨病情惡化的可能，子女也因為沒有能力照護老人而面臨崩潰的境地。缺乏醫療資源，或者並無足夠經濟支撐，唯一可以做到的就是陪伴。可就單論簡單的陪伴，又有多少子女可以真的做到呢？
影片的最後，Ella說，「她一定會忘了我，但我記得她就好了。」
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呆梨和小队长63041887
朱熠4805858
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徐家、阿喜20211685
满囤儿13057217
碎碎念5414215
把噗1.
不少影迷评价《无所不能》是“《调音师》与《一位母亲的复仇》的结合版”，恰如其分。整个故事简单地讲，就是盲人复仇的故事。导演用了不少类型片的叙事模式，来让电影变得好看。一开始，观众可能以为电影讲盲人相爱的故事，甜蜜、温馨，因盲人这一弱势群体的设定变得更加动人。
但紧接着，剧情急转直下。浪漫的爱情故事遭受磨难，女主角被反派力量奸污至自杀，男主角踏上了艰难的复仇之路
1.
不少影迷评价《无所不能》是“《调音师》与《一位母亲的复仇》的结合版”，恰如其分。整个故事简单地讲，就是盲人复仇的故事。导演用了不少类型片的叙事模式，来让电影变得好看。一开始，观众可能以为电影讲盲人相爱的故事，甜蜜、温馨，因盲人这一弱势群体的设定变得更加动人。
但紧接着，剧情急转直下。浪漫的爱情故事遭受磨难，女主角被反派力量奸污至自杀，男主角踏上了艰难的复仇之路。电影类型迅速切换到充满暴力和血腥的犯罪复仇片，与前面温情感人的爱情片形成对比。这不正是印度电影的特点？极尽夸张之能事，怎么直接怎么来。
这些看起来过度、夸张、逾越生活常识的桥段之所以能被人接受，原因在于印度独特文化背景的加持。就如前半程数次出现的歌舞段落，冗长而无必要，却早已成为印度电影的标配。如果一部印度电影没有载歌载舞的段落，简直让人疑惑这还是不是一部印度电影了。
印度电影正是运用类型片行之有效的叙事模式走出自己的一片天地。如果说早年中国观众对印度电影煽动性极强的表达方式仍有隔阂，那么经过近几年院线的轮番洗礼，接受早已没有难度。甚至于，这种情感表达正在成为主流，现实生活隐藏的秘密法则在影像中不再有效，最好把表达的东西直接抛予观众。
2.
《无所不能》之所以“好看”，还有另一层原因。整个故事其实是典型的“好人受难”，这不只是《圣经》中《约伯记》的叙事模式，同样也是古希腊悲剧的叙事套路。尤其是后者，影响深远。在某种程度上说，《无所不能》是一出现代悲剧，人物和故事都能在古希腊悲剧中找到原型。
古希腊悲剧讲的是人在不公命运下遭受苦难，主人公为了显示自己作为人的尊严抗争命运的故事。即便这种抗争一开始就注定失败，主人公仍然不会放弃。正是在自觉选择走向陨灭的意志中，“悲”的意义和价值体现了出来。
现代的悲剧不可再讲什么命运，因为这是众神退去的时代。现代悲剧之所以还能称为悲剧，原因在于人继续捍卫他的尊严。如果说希腊悲剧中的角色面对的是不可知的命运，那么现代悲剧中的人面对的则是不可见的权力。后者是由官僚体系密密结织，对于普通人同样起到“决定命运”的作用。
《无所不能》的男主角罗汉，善良温情，有着美满婚姻，除了眼睛看不见外没有任何缺点。甚至由于眼瞎，他额外发展了自己的听觉能力，从而比常人更能判断危险和适应现代生活。这虽然是电影创作者一厢情愿的设定，但不可否认罗汉自一开始便是十足的好人，而且被当做潜在的英雄塑造。
3.
罗汉缘何要遭受苦难（妻子被奸污至自杀），这是无法探问的。俄狄浦斯为何跌入“杀父娶母”的厄运，同样没有解释。这只能认定为是“好人受难”的逻辑使然，来引发观众身上的悲悯与恐惧，从而让他们的精神得到净化（悲剧的目的）。
罗汉面对的不再是命运，而是强大的权力。是议员与警长的勾结，如同密密织就的天网，将他隔身在外。权力有其运作逻辑，这是作为普通人的罗汉无法探问也无法知道的。最开始，罗汉尝试通过法律手段来寻求正义，但很快，他便发现权力之间互有勾结的关系。
在正义无法通过合法手段得到伸张的情况下，罗汉只能逾越过法律，依靠自己的力量与仇人单打独斗。罗汉的复仇一方面是为妻子雪耻，另一方面也是显示自己作为人的尊严——电影中数次出现了罗汉受辱的场景，不是没有原因的——尊严对于盲人来说更加珍贵。
这是悲剧的逻辑，也是英雄诞生的法则。不同的是，悲剧中的命运抗争不过，主人公知道并毅然选择走向毁灭。这种主动姿势捍卫了人的尊严，像是对命运的无情嘲讽。现代悲剧因为众神不再，外界的强力成为不可抗拒之物。如《无所不能》所显示的，罗汉最后击败反派力量，成为一名英雄。
4.
片名“无所不能”有两层意思。第一层意思指男主角罗汉行动力上的“无所不能”，虽然眼睛看不见，但通过听觉训练，他可以比常人更为敏锐地发现新事物，注意到危险，完成日常家务和工作。虽然有夸张嫌疑，但这是罗汉在电影后半部分一路开挂的必要铺垫。
第二层意思是议员和警长互相勾结、联合形成的官僚体系的“无所不能”。罗汉几次诉求于法律都无果，说明看不见的权力非常强大，远远超越于个人力量之上。罗汉要反抗不能通过体系内部留出的假性权利，而要在法律之外通过自己的力量进行积极地抗争。
这是个体与集体、个人与体系之间的差别，人既然无法直接对抗官僚，那么通过诡计让官僚内部产生质变，从而崩溃，便是可行的。通过拟声，罗汉成功地在权力体系内部形成裂缝，再借助个人的聪明进行一对一的对决，慢慢将庞大的体系瓦解。
罗汉找到的正是这样的办法：在无法依靠体系内部的法律行使自己权利的情况下，罗汉借助自己的聪明绝技（配音能力）让体系形成内斗，令其奔溃瓦解。最后他复仇成功了，显示了自己作为（盲）人的尊严，英雄由此诞生。当然，“悲”的原初意义是徒劳和失败，这是后话了。
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