孙光明对于徐唯一，就像大哥哥对于妹妹，那般严厉却偏袒呵护；就像男朋友对于女朋友，相互需要相互成长；就像爸爸对于女儿，女儿捅了篓子有爸爸帮忙善后，认错道歉悔改，宠溺有爱却也适度引导；就像师傅对于徒弟，手把手期待她早日出师却又害怕徒弟离去。

徐唯一对于孙光明，一开始可能是个麻烦精，但相处下来，坦率真诚的她一点点影响他，想明白了为什么八年女友岳岚离开自己的原因，也更加明白自己需要的是什么，怎么样的相处模式才是温暖的。

村子里，虽然吵吵闹闹不断，一地鸡毛，却也温暖率真，人与人之间没有隔夜仇没有解不开的局，安居乐业永续农耕，做个踏实本分的庄稼人。很开心。不求多么大的事业和财富，但求一个温馨的小家。

二叔放下了赵氏家族的执着，为赵姓杂姓其乐融融的相处拍手称好，刘海棠当选新一任村主任，对村子负责用心有政见…而李建安无脸再待下去而选择离开。

剧情最后 ，徐唯一离开了去做自己的事业，岳岚接受了张子灏的追求。孙光明还记挂着岳岚，也担心着徐唯一，他以后的伴侣会是谁？不知道。

但我知道，此时此刻，我想念那个同样教会我面对人生的ta了。哇的一声就哭了…

【详细】

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东西岸饶舌的衝突

1996年9月7日，曾创下“金氏世界纪录”拥有最高销量的饶舌歌手，西岸饶舌的代表性人物吐派克（2Pac），在拉斯维加斯遭到枪击，身中四枪，并于六天后不治死亡，年仅25岁。不过才半年后的1997年3月9日，曾被MTV评为史上最伟大的MC第三名，东岸饶舌的代表性人物声名狼藉先生（The Notorious B.I.G.）也在自己的座车上被人枪杀。这两起悲剧性的命案，标志著美国东西岸饶舌衝突的高峰。

嘻哈音乐发迹于1970年代的纽约，布朗克斯区处于社会底层的人们，以涂鸦、DJ、MC、街舞等元素交织出嘻哈文化的起源。80年代末期至90年代初，有别于以奠基于纽约的东岸饶舌，以洛杉矶为发展基地的西岸饶舌崛起，除了在市场上大有斩获，也造成了东西岸饶舌之间的对抗。从一开始的写歌互呛，双方衝突日益升温，歌手与唱片公司间的竞争与帮派背景，让情势渐渐朝向难以收拾的方向发展，直到吐派克与声名狼藉先生的相继过世才趋于缓和。

令人疑惑的是，如此造成社会高度关注的两起命案，却从未被侦破，凶手与幕后主使者至今成谜。多年来各界对于案情有许多推测及猜想，声名狼藉先生策划谋杀吐派克的传闻甚嚣尘上；吐派克所属死囚唱片（Death Row Records）的老闆修格奈特（Suge Knight）或史努比狗狗（Snoop Dogg）为吐派克复仇买凶杀人的说法也广泛流传。

2002年时，一位美国记者蓝道苏利文（Randall Sullivan）出版了书籍《迷宫》（Abyrinth），书中对声名狼藉先生的命案提出新的观点。他指称除了西岸嘻哈要角发起刺杀行动，刺杀之所以能够成功被执行，以及犯罪迟迟未能被追诉，是由于洛杉矶警局从上到下深入参与其中之故。书中直指洛杉矶警局有许多警员与警官皆同时具有帮派成员身分，而警界高层为了保护警局形象，利用程序拖延调查进度与相关的官司。

《迷宫》的内容与论理脉络，有很大部分来自蓝道苏利文对前洛杉矶警局警探罗素波尔（Russell Poole）进行的访谈，这也成为电影的故事主轴。

电影描写在命案发生的十馀年后，由佛瑞斯特惠特克饰演、一位锲而不捨的记者杰克杰克森（Jack Jackson），找到由强尼戴普饰演、早已退休的罗素波尔，经过一段时间的磨合后，共同合作追查命案背后真相的过程。

如同真实事件发展，罗素波尔是当年在洛杉矶警局负责侦查声名狼藉先生命案的警探，自1999年3月事件发生以来便倾力追查真相，但警局高层阻止他将调查方向指向警局内疑似涉案的警员，波尔愤而在1999年底辞职。

他并没有因为卸下警察身分而放弃，依然继续以私家侦探的身分进行调查。这股追寻正义不懈的执著惊人的持续到2015年，罗素波尔在洛杉矶警长办公室讨论案情时因心脏病发不幸猝死，得年58岁。

电影中花了许多篇幅推导罗素波尔与蓝道苏利文（电影中记者的原型）对于谋杀案真相的主张，面对意图掩盖真相的权力结构，一步步抽丝剥茧接近事实核心。虽然规模与细緻程度上有不小差距，但依然让我想起神作《谁杀了甘迺迪》（JFK）。

除了悬疑解谜的元素，导演也著重描写罗素波尔异于常人的偏执，及其对他的家庭与人生所产生的深远影响。这使电影拥有更多对人性的刻画，相对于单纯的犯罪剧情片，显得更有温度。

不过，这部电影在两者的平衡上明显的表现出困惑，以致于两个方向都探讨得不够深刻，相当可惜。同时，谋杀案在真实世界与原著中都并未水落石出，限制了电影结局的可能性，电影因此必须要随著罗素波尔的倒地戛然而止，在观影体验上可能会有未被满足的遗憾感受。

开篇先点好。

其实这就是一个追偶像的故事。而这三个人，也许只有尾崎算得上是爱。

龙马是所谓的毒瘤粉/私生饭，为什么要给他上锁链，因为如果不给予约束不强行拉开距离的话，他会做出可怕的后果，龙马心中更多的是占有欲。

布拉德皮特是普通饭（当然在一般人眼里也不是什么正常人），对宋的爱来自于一次出手援助。这种爱来的猛烈，去时也是一下冷却。回头想想最初成立王国时候最积极的不正是他么。

尾崎，从头到尾坚持着“不干涉”，吃头发，穿内衣，用尽一切办法试图理解宋（我倒不觉得他会想成为宋，那是另外一种精神状态），宋在他的眼里已经上升到所谓原始意义上的偶像了，不可接触，不可亵渎，纯柏拉图。这个状态算是爱么，其实也不算，更多的靠近一种对于虚无幻影的崇拜，只不过更进一步，”你连她的大便都不吃还敢说喜欢她？“，如果是团鬼六来拍的话我丝毫不怀疑他会拍的更激进。而当一切的泡影被粉碎之后，尾崎在结尾也许的确是回到了正常的爱。

所谓偶像崇拜，崇拜的是那个高高在上的云端幻影，大多数人喜欢的其实只是他心中存在的那个偶像倒影，喜欢ta只因ta是他心中的ta。当然，泡影终有碎去的一日，而破碎的时候也的确如片中经理和YOU的角色一样，粗暴踏入，砸得粉碎。当这个倒影被打破之后，大多数人选择了离开，有的彻底逃出这个世界，有的选择别人继续自己的幻影崇拜，而最后有那么极少数的人，选择无条件跟随。当然我并不认为这种苦行僧式的自我满足是什么正常的精神状态，但是反过来说，恋爱中的男女也经常有所谓“即使全世界与你为敌，我也要陪你到底”的山盟海誓，神雕侠侣中小龙女为了杨过要杀郭靖正是同理，这种深爱又算得上正常么，请自行思量吧。

归根到底，这片也的确就是“懂的入”罢了。

另外，松居最后还是心软了，尾崎最后的结局应当是彻底离开更合我意些。

所以明明是惊奇女士Ms. Marvel，怎么就要翻译成惊奇“少女”呢？漫画里第一代Ms. Marvel可是卡罗尔啊，漫画的那种继承偶像名号的传承感就直接丢弃不要了么？

1：一开头，盆栽的盲光就把我的好感拉高了。第一集的观感很棒，尽管故事十分套路，但表现方式我很喜欢，用定格纸片动画、涂鸦、广告牌等的方式来展现卡玛拉的想象与和布鲁诺的聊天记录。围绕复联漫展展开的惊队粉故事，其中包含一些超英流行文化与巴基斯坦传统观念的冲突，也是稍微补了一些超英电影内普通人的生活。不过，漫威还是没有完全沿用漫画的设定，把卡玛拉的能力来源变成了奶奶的手镯而不是因为她是异人族，这样的做法是好是坏还要看接下来的故事怎么写，不过这里就埋了一个奶奶的伏笔了。

2：常规展开，中规中矩。能力的锻炼，与家人和解，第一次不算完美的主动拯救。未经世事的超能力少女被美色诱惑，争夺卡玛拉的两股势力开始露头交锋，尚不知他们的目的。关于身世，众人不愿提及的曾祖母，手镯的由来。另外通过布鲁诺之口说出了卡玛拉的力量来自她自己，手镯只是将其引导了出来，或许还是会保留异人族的设定。

3：卡姆兰妈妈讲故事的时候就怀疑他们不安好心了，毕竟如果只是做好事送他们回家的话，怎么曾祖母不这么做呢？结果这集还没播完果真就跳反了。不过，既然决定要对抗他们，怎么卡玛拉就是不愿用能力攻击？这样设置剧情真的很没意思。最后面又把问题引到外婆那里，而现在剧集已经过半了，那主线就是卡玛拉的身世探寻吗？目前来看这部还是太小打小闹了，不是有超能力就是超级英雄的。

4：说实话，已经没有每周期待的感觉了，就像平平淡淡凑合过的日子一样。这集将场景转移到了巴基斯坦，引出红匕首，以为外婆会说出什么惊天大秘密，但结果又是要你去探寻，陪你去探寻。剩下两集，已经不期望剧情能有什么花出来了，只想看看有没什么联动，会不会有顺接到惊奇联盟的彩蛋了。

5：探寻就是找人打一架一不小心触发手镯然后回到过去吗？而且卡玛拉是回到火车的时候，那这火车之前的故事是直接灌到她脑子里的吗？讲到印巴分治的故事其实我还饶有兴趣的，然后又是蜻蜓点水。大战也很无语，突然就打开裂缝了，突然人就没了，突然卡姆兰妈妈就知道可以牺牲自己关闭裂缝再顺便传能力给儿子了。然后祖孙三代和解了（我寻思外婆啊你女儿以前不相信你你拿出手镯变个魔法她不就信了吗），突然俩男生和解了，只留下被第一集骗了的我在满脸问号。

6：直接变成组队版小鬼当家是吧？还有这个佐伊有必要又把她拉出来吗？不给人戏份就直接摇身一变family成员，范迪塞尔都不敢这么拍吧。然后就是一些超能力展现和老生常谈的talk与speech，虽然知道你是青少年剧，但也没必要这么无脑吧。还有我其实一直不理解为啥要跑啊，损害控制局作为政府机构但剧里表现出来的都是要去对抗，也没说他们干过啥不人道的事啊，美国政府的公信力这么差的吗？还是美国青少年们都是以反抗对抗为荣不管抗痘是谁呀？后者的话就总有种没长大的孩子的感觉了。

主观评价：这部剧是从《旺达幻视》以来最垃的一部。

这么说吧，即便洪导忽然降到一个电影爱好者的趣味和水准，本人也会毫不犹豫打四星以上。

洪氏电影结构精巧复杂，元气充沛，框架虽小却藏有大悲悯。纵观当今这个流量时代，已绝少有哪位电影导演会像他这般，如此心无旁骛地注视当下、将目光聚焦于“饮食男女”。这种“注视”和“聚焦”如此本能和专注，以至于把一般叙事规律和电影手段的含量压缩到极致，从而将“人”这个物种从环境中凸显出来。打个不太恰当的比喻，就好比现代医学中的“靶向治疗”：在洪氏电影中，“人的存在”就是他所要瞄准的靶心——取其一点不及其余。这种风格的形成既是天性使然，当然也有艺术倾向的成分，却也因此不期而遇地接承了自文艺复兴以降一脉相续的人文主义传统。

打量他们、爱他们、注视他们、剖解他们，只有、仅有、唯有——人的存在。

因怜爱而生蔑视，因蔑视而生苦楚，这是洪氏小宇宙中三颗永不熄灭的恒星。

说实话，几个配角还是挺好的，主演水平不敢恭维，实在看不下去，剧情不合理，拖拉，莫名其妙，道具能省就省了，请有点严谨做派，还宣传和大江大河打擂台，中间差了一个太平洋都不止，还玩什么玩啊，好好拍戏，少搞点虚的，中国电视剧任重道远啊，还是希望多一些正午一样的，能沉下心来拍戏，演员就是演员

宝贝老板的形象真的太可爱了吧！结果，心理反而是成熟的男人的性格，虽然在工作方面已经比没有工作的哥哥成熟，但处理事情事情上，他直接且可以说是无情。而哥哥，看起来像成长的小孩更多，然而心里更天真浪漫，懂得人与人的情感，懂得家庭懂得生活，懂得爱，比起BB可以说是一位浪漫主义者。正处于七岁的他，更充满着想象力。

电影中的画面想象力充足！总之我超级喜欢！

老太婆对儿孙侄媳们说，还没登上帝位就开始相互“狗咬狗”了，也不惭愧？ 儿孙侄媳的行为就是老太婆自己行为人品的折射。 说这些儿孙侄媳是狗，自己无非就是老母犬咯～ 这个剧里的武则天，一点人格吸引力都没有，还带有点神经质、精神心理不正常的感觉。

倒是韦后，敢说、敢骂、敢为、敢当，流露真性情，比老太婆、太平、李隆基甚至是孟凡那些装模作样隐藏心机的来得讨喜。

《人言可畏》是一部由玛丽亚·莫扎达和阿迪勒·侯赛因等主演的剧情电影，不知道大家有没有看过呢？小编这里整理了一篇网友对这部电影的观后感，一起来看看吧！看这个电影做好了虐来虐去的心理准备。但是和《我在伊朗长大》不一样，我的注意力并没有放在他们国家的特殊性上。传统文化和女儿的冲突虽然是主要的问题，但父母亲戚朋友的态度才是重头戏。我不能理解这件事情给这个家庭带来多么大的灾难，但他们的宝贝闺女一下子就沦落到比了童养媳还不如的地位。开头看来，妮莎只是个普通的小叛逆的少女，有个严肃的妈妈和温和可爱的爸爸。但这个电影肯定有大问题在后面嘛，所以我看的也挺紧张的。后来东窗事发了，妮莎的童养媳转变就开始了。父亲哥哥把她一路几乎是绑架地弄到了巴基斯坦。一路上我都觉得这俩人好变态啊！！！无视妮莎，自己谈笑（我非常厌恶这种孤立的情节），同时爸爸还多次说要杀了妮莎，那个好爸爸哪去了？？我一直觉得再国外发生这种事情，爸爸应该只会揍男生，但这位爸爸多次对妮莎动了手，我真是怕他真的杀闺女。这一路我真是代入感太强了，被绑架的时候想着砸玻璃跳车，在机场的时候想喊救命，到姑姑家想打人，爸爸给带到悬崖上的时候真是气的想跳下去。我完完全全在愤怒妮莎的遭遇，所以就不说她的问题了，她就是新时代的革命者！唉，就一直吊着心看。爸爸妈妈姑姑一直说，你让我们丢脸，别人怎么看我们，你毁了我的生活。虽然题目叫《人言可畏》，但片子里几乎没有出现别人对他们指指点点的镜头，只是自己人在愤怒。我不知道是该说他们不应该把别人的看法看的比闺女还重要？还是尊重他们的传统，让所有的女孩不要犯任何错。看完就是觉得，在乎别人的看法真的是蠢死了也讨厌死了。这个电影就像是讲，发送了一件事情后，涉事人都怎么处理的。但妮莎没有选择，她被当成球随便推走。她经过（家人）无数威胁恐吓后，被吓怕了，即使是第一次见的陌生人，也同意跟他结婚。点头的她让我觉得那个叛逆的少女消失了，只剩下了被威胁怕了的空壳子，我真的非常讨厌她被威胁，就像《神秘巨星》里面，最后妥协跟着父母走。我不想让她低头。但是从现实考量，她的反抗可能会永远失去爱的家人，更别说父母要杀人的威胁。最后她在大雪天跳出去，即使未来可能非常艰难，我也觉得自己瞬间自由了一样。片头爸爸的拥抱真的非常感染到我。但爸爸的爱经不起别人的劝说，反而是最爱妮莎的他一力承担做了所有最坏的事。他听别人的把女儿送走，想把女儿随便嫁掉，想让妮莎死，不听妮莎的任何解释，一直重复着你毁了我的生活。每一次他的心软，都被‘人言可畏’压下去了，她的愤怒真的很吓人。但最后，只有他舍不得，舍不得宝贝闺女的一生被束缚。最后默许闺女离开了这个家，管他妈什么人言可畏。

作为资深信号迷！一直期待国内能够翻拍信号！原本抱着期望值很低的态度去看，结果惊艳到我了，适合中国的国情，警察制服的改变，公交的变化这些细节！这个国产剧案子和原版的不一样，给一个大大的赞！！心目中女主应该孙俪，结果发现李小冉也很适合，最大的亮点这部剧的案子真心牛逼！红衣小女孩都有，而且暗藏南大碎尸案！！！和韩国相比较，这个更适合国人看，韩剧让人闯不过气