当然是 David Benioff 和 D.B. Weiss,我们这两位名垂影史的编剧!
马泽法克家族的“风暴降生” ,
冰与火之歌的合法乱编人,
安达尔人和先民最畏惧的对手,
铁王座的毁坏者,
七大王国暨全境的喂屎者,
冰龙之父,
夜王杀手,
大草海上的艾斯比,
不焚
当然是 David Benioff 和 D.B. Weiss,我们这两位名垂影史的编剧!
马泽法克家族的“风暴降生” ,
冰与火之歌的合法乱编人,
安达尔人和先民最畏惧的对手,
铁王座的毁坏者,
七大王国暨全境的喂屎者,
冰龙之父,
夜王杀手,
大草海上的艾斯比,
不焚脸者,
打碎想象力镣铐者,
破坏观众期待无止尽者,
刀片收集者,
吸取别人的痛苦转化为自己快乐的崇高理想者,
凭一己之力让复联四顿时提高两个档次的无私贡献者,
将喂食化为一门艺术的创始人,
用满分素材写出负分作文的鼻祖!
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?(欢迎补充)
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这么多年,
在期待中等来了最后一季。
权力的游戏第八季,最终季,
两星。
一颗星献给摄影、配乐、特效以及前面几集的导演,这些工作人员完成得真的非常出色,甚至在前面几集掩盖了编剧上的不少缺陷。
一颗星献给所有的演员们。所有人都努力而尽力地完成了演好自己角色的所能达到的最高水平,而且每个人都还得把自己对剧情的无法理解认同都掩埋在心里,即使这么演会让自己那么多季铸造起来的人物形象莫名其妙地崩塌,也不能把心中的不满说出口。
正如龙妈在接受采访时扭曲着她标志形的眉毛笑着说的“Best Season Ever!”一样,
致我们两位伟大的编剧,David Benioff 和 D.B. Weiss!
这部剧,满怀期待开始看,但作为法律人,越看越气愤。且不谈情节、节奏、叙事等等,最高检背书的剧居然能有这么多法律错误,让人震惊!
凭记忆整理一部分:
1.强奸罪的定罪标准。《刑法》第二百三十六条 强奸罪 以暴力、胁迫或者其他手段强奸妇女的,处三年以上十年以下有期徒
这部剧,满怀期待开始看,但作为法律人,越看越气愤。且不谈情节、节奏、叙事等等,最高检背书的剧居然能有这么多法律错误,让人震惊!
凭记忆整理一部分:
1.强奸罪的定罪标准。《刑法》第二百三十六条 强奸罪 以暴力、胁迫或者其他手段强奸妇女的,处三年以上十年以下有期徒刑。 强奸罪侵犯的是女性的性自主权,标准不是简单的“女方是否说了一句不”,而是要结合客观情况判断是否确实违背了女方意愿。特定情形之下,一句“不”可能只是调情或者其他状况,同样,在受胁迫等情形下,就算没有明确拒绝也不代表女方愿意。因此,判断女方是否真正愿意,标准是女方是否是在遭受暴力、受胁迫等情形之下发生的性关系。剧中,显然不存在这种情形。实践中,公安办案之时必然需要结合客观证据来判断是否有存在暴力、胁迫等情形,例如现场有无反抗痕迹,女方身上有无伤痕、女方有无呼救等等。
2.刑事案件被害人谅解是否可以不立案。张一苇第一次从警局出来,警察说女孩不追究,不立案。公安机关对于报案、控告、举报和自首的材料,应当迅速进行审查,认为有犯罪事实需要追究刑事责任的时候,应当立案,应当侦查。强奸罪属于公诉案件,被害人谅解仅仅能作为从轻处罚的量刑情节,不能作为不立案的理由。
3.关于剧中律师为了利益与罗欣然结婚。首先,检察官与律师结婚,则律师必然面对回避问题(是否间接带来利益先不论)。其次,律师电话里说监狱里几千个罪犯哪个不需要律师。监狱是执行刑罚的场所,也就是判决已生效盖棺定论,在刑事诉讼程序中的犯罪嫌疑人、被告人都关在看守所里,真正需要律师的人大多在看守所里??
4.律师毁灭证据。《 刑法 》第三百零六条 辩护人、诉讼代理人毁灭证据、伪造证据、妨害作证罪:在刑事诉讼中,辩护人、诉讼代理人毁灭、伪造证据,帮助当事人毁灭、伪造证据,威胁、引诱证人违背事实改变证言或者作伪证的,处三年以下有期徒刑或者拘役;情节严重的,处三年以上七年以下有期徒刑。
现实中,大多数律师注重执业风险,对待证据十分谨慎,剧中律师居然为了一个非亲非故的人,又在没受胁迫的情况下亲自烧了证据,,,,,律师被塑造成了罪犯,真的不是在黑律师行业吗?
补充:听说后续剧情中,揭露律师是被收买的,对前期邓律师行为的合理性有所解释。其实,前期的一些伏笔表明邓律师大概率是个反派,但他亲自下场毁灭证据的方式确实不太高明。
5.毁灭证据这场戏中,律师说还没到公安要口供。刑事案件到了检察院审查起诉阶段,律师才能够阅卷,在侦查阶段证据不会提供给律师。
6.郑狱警打人。作为狱警,被人利用动手打人,造成骨折,没立案就算了,居然因为讲了母亲的故事就变成了行为正当的,不用面临任何处分?
未完待续。
总结:既然是政法剧,希望编剧不仅仅注重戏剧冲突,内容更要符合法律规定,尊重客观实践,符合思维逻辑。政法剧拍得好能普法育人,存在错误信息的剧只会误导人!借用短评里的一句话表达疑问:请一个法律顾问很贵吗?!
补充:
题主看了13集,后面没有追了(听说有反转)。
一开始写影评,是因为看到剧里一些与现实及法律规定相左的地方。司法、行政机关、法律人们每年做大量宣传、开大量讲座,但对某一个法律知识的普法程度可能远不如一集电视剧,所以作为法律从业人员看到剧中出现法律错误之时特别失望和心塞。这种心情,就好比我们总希望有影响力的人能做正确的事,有话语权的人能说正确的话,作出好的示范和引导。但最近偶尔上来,看到好多人对剧中的法律问题感兴趣(居然有1.6w阅读量了)想法有些改变,突然觉得这个剧还挺有意义。惭愧的是,这篇影评,题主并没有花很多时间整理,很多问题也没详细展开讲,但作为万千法律人中的一员,开了一个话题由大家一起讨论也挺开心。
每个人的角度、观点有所不同,但所有理性探讨的声音都欢迎,谢谢关注的朋友们!
一些蚂蚁般的文字 采访人
Dmitry Golotyuk 和 Antonina Derzhitskaya
2018年6月9日
我们与Jean-Luc Godard的第一次会面于2016年5月在Rolle举行[1]。 当时,影像书 的想法已经形成:四部分已经变成六部分结构(五个“手指”作为长介绍,“手”总结它们全部) 虽然该场景已经包含了许多
一些蚂蚁般的文字 采访人
Dmitry Golotyuk 和 Antonina Derzhitskaya
2018年6月9日
我们与Jean-Luc Godard的第一次会面于2016年5月在Rolle举行[1]。 当时,影像书 的想法已经形成:四部分已经变成六部分结构(五个“手指”作为长介绍,“手”总结它们全部) 虽然该场景已经包含了许多将在电影中使用的镜头和文本(但一些东西有变化,或者其他文字或视觉片段会从同样的影片源头中选取)。 剪辑几乎没有开始。 在Godard的烟雾缭绕的剪辑室里,我们有机会观看电影的前11分钟 - 所有这些都是以前完成的。
在我们第二次访问时,即2018年3月,电影即将完成。我们谈话所在的客厅,就是 告别语言 的演员Zoé Bruneau观看弗里茨朗格 大都市 Fritz Lang's Metropolis的角色的地方,现在是一个小型电影院。正是在这里,影像书的第一次放映,而且是在Godard认为最合适的条件下进行的。房间是以一种特殊的方式安排的:一个大型电视屏幕在靠墙,两个大型扬声器向观众推进,它们靠着另一边墙壁。构成空间的这三个元素让我们知道,他最终放弃了制作三个屏幕的电影雕塑的想法。但关键是要把图像和声音远离开,正如戈达尔和助理Fabrice Aragno在放映后的小谈话中所强调的那样。两天后,我们回到家里更详细地谈论这部电影。
溢出(网站):我们想谈谈你的新影片,从标题影像书开始,因为它是第一件与众不同的事情。我们知道,你的标题总是确定在电影之前......
让 - 吕克戈达尔:是的,但这次标题是后确定的。很长一段时间的真正标题,现在是一个副标题,是 画面和言语。
D。:是的,之前还有个 蓝色尝试 ,大黑板和其他名字。如果这次不是影片名字指示了创作方向,就是你所说强加给你一个方向,那么这次是什么回事呢?
J-L.G。 :这次,它就像一般的标题的作用一样:概括。我们将讨论这个问题。画面,我们把它写成单数。它不是一本带有画面的书,正如我们看到的那样,就像绘画书一样。这是画面 image。啊,是的,我想问你,我很难记住:在 孩子们演俄罗斯 The Kids Play Russian 时,他们在某些时候说俄罗斯人有两个词来说 画面......
D。:是的,“obraz”(“образ”)和“izobrajenie”(“изображение”)。
J-L.G。 :差别,我不记得了......
D。:“Obraz”不仅仅是我们所看到的,它更宽泛,更形而上......
J-L.G。 :是的,另一个?这就是美国人所说的“图片” picture?
D。:是的,就是这样。
J-L.G。 :好的但在法语中,我想我在这部电影中说过,今天,画面 image,就是“obraz”......我正在展示一个图标 icone 的例子。今天,图标 icone 就是这样。 (他展示了他的智能手机屏幕,笑了。)
D。:你还记得你从哪里开始这部电影的吗?
J-L.G。 :它真正开始于当我想到五指的时候。我对自己说,“我们要制作一部电影,其中有五个手指,然后,五个手指在一起成了什么,一只手。然后,我想了一些....可能在那之后的一部分。但是又花了我很长时间。只有这五个手指很快就确定下来:第一根手指是 翻拍,复制; 第二根手指是 战争,然后我发现了这个老的法文文章的 圣彼得堡的夜晚; 然后,第三个,这是里尔克 Rilke的一节经文(“这些铁轨间的花,在旅途中迷茫的风中”);第四根手指 - 确切地说,它们几乎一起出现,手指 - 它是孟德斯鸠的书,是 法律的精神; 第五个是 中央区域 Région centrale,这是一部美国人迈克尔·斯诺 Micheal Snow的电影,我缩短了:我们看不出来...所有这些。 (他用手画了一个椭圆形的全景展示一样的姿势。)然后,我开始认为中心区域是男人和女人之间的爱,也就是在杜辅仁科 Dovjenko的 土地 当中的片段。
D。:这对夫妇与迈克尔斯诺的电影有什么关系?
J-L.G。 :这对夫妇是中心区域。迈克尔斯诺没有说,但无所谓,他只是拍了 中央区域。
D。:这对夫妇是电影真正的中心吗?
J-L.G。 :那应该是观众去说的。或者Bécassine来说。 (他看了一眼挂在墙上的拼图画,里头有张Becassine的图片 - 我们在电影中看到了 - 他笑了。)
D。:或者Fabrice Aragno前天跟我们说,在看完这部电影之后,这对夫妇是电影的核心,因为它正好在影片中间点。
J-L.G。 :是的,也许吧。我没想过。每个人都可以自由的想象。我,当我看到并思考它时,我也想到别的东西。然后,有一个镜头,如果我没记错的话,我们在一个要离开的卡车车后箱上看到一位祖母和一个小女孩。并且标有 “土地”。
D。:是的,这是巴奈特 Barnet的 Alyonka。
J-L.G。这是Alyonka,是的。它不是杜辅仁科 Dovjenko的,但是我还是标记为“土地”。
d:这个段落也是电影史中的,你把电影类比成圣西蒙尼亚人的 幼年的艺术(enfance de lart),一个东方的梦...
J-L.G。是。我经常从 电影史 中获取东西,但经常使用其他声音元素。
D。:这个是否是影片中出现字牌?(他指着货架上被上色的牌子)?
J-L.G。 :“言语和影像”?是的,可能它出现了一次。我不记得了。
D。:我们喜欢电影里头这个字牌,还有开头标题的字牌也是。它作为一个画面很漂亮,但它也是一个隐喻:转化成影像的言语。
J-L.G。 :是的,然后是变成言语的影像。它也来自...我不知道你是否知道,安妮 - 玛丽很多年前写的一本小书,叫 言语的影像 images en parole,言语是单数,影像是复数。我可以把它给你。 (他拿来了这本书,标题是用黑色毡笔重新描过的。)这是关于这里人们的小故事。我写的前言[2]。这部电影中有这本书的镜头。
D。:在你的项目开始时,中东是否已经存在计划里?
J-L.G。 :我不记得了。不,我不这么认为,一开始的时候没有,但很快就出现了。这是阿拉伯和幸福的阿拉伯,因为我想起了一个......然后,幸福的阿拉伯,在十九世纪末,这是法国作家大量使用的词语:圣西门人 les st Simoniens 和其他人。我记得一本美国人弗雷德里克·普罗科什(Frederic Prokosch)写的一本法文名为“幸福阿拉伯的偶遇”的书。
d:你在电影中引用了,那是你的法国拼贴画项目的第一个房间中地上放着的[3]
J-L.G。 :哦,我不记得了。但你比我更清楚。 (他笑了。)
d:这个段落也是电影史中的,你把电影类比成圣西蒙尼亚人的 幼年的艺术(enfance de lart),一个东方的梦...
J-L.G。是的,这是因为圣西蒙尼亚人的一位首领或发言人被称为 孩童 (Enfantin) 。
D.是的,是的。在这里你也谈到了铁路[4]。
J-L.G。但它来自我的外祖父,因为他在土耳其建立了铁路,从Smyrne到一个叫Cassaba小地方。而卡萨巴 Cassaba是我的第一只狗的名字。他很有钱,我的外祖父,他是那个…我还记得,后来成为巴黎荷兰银行,这就是今天著名的银行 (BNP),但之前,它被称为奥斯曼银行。
D:正如你所说,影像书 逐渐成为一个考古行为。你跟着Yervant Gianikian 和Angela Ricci Lucchi, 两位意大利导演 一起走上了新的道路。他们的存在在影片中是相当显著的。他们的文章 我们的分析摄影机 以这些词开始:“我们通过分类来旅行,我们在旅行时来分类”。你引用他们的电影中至少有三个镜头,包括一辆进入隧道的火车和一个展开的胶片......
J-L.G。 :这是一部美国电影,我想,还是英国的…(他在一个大文件夹里找起来这个镜头,文件夹里看起来是片子的带着笔记的分镜头剧本)嗯,这就是所谓 真实-非真实。
D .:是的,但我说的是另一个镜头。在 翻拍 Remakes 章节的开头:一盘展开的胶片......
J-L.G。 :一盘胶片?谁转动的?是的,这是两位意大利人拍的电影。
D。:它看起来有点像一条没有尽头的道路......
J-L.G。是。
d:在这个镜头上,你用了另一部电影的声音,一部关于摇滚音乐家的纪录片的。名字我忘了,其中提到奥菲斯(Orphee)从他的长途旅行归来的。而且它是一盘资料性胶片,我们可以认为它是一次回到过去的旅行......
J-L.G。 :哦,对我来说,我没有想过这些。有两个法国人给我的几部电影,一个人的名字还留在片尾字幕上,叫Nicole Brenez的,另外,他的名字是......嘿嘿嘿,每当我找一个字,像蚂蚁一样跑开了。然后三个月后它突然回来了。不,我不记得了... Bernard Eisenschitz!是俄罗斯电影专家,他给了我一两部俄罗斯电影,是的。
D。:我认为这与考古学有关,因为Gianikian和Ricci Lucchi做的正是这些,寻找过去的某些东西来了解当下。
J-L.G。是。
d:在你这里,基本是一样的, 除了一点,你追寻本杰明的过去和现在之间的星系图的思想,你直接介绍了这个需要了解的当下:你在第一部分就展现了伊斯兰极端分子的影像,在翻拍章节里头 ……
J-L.G。 :是的,但展示它只是因为说明“翻拍” 是复制。在罗西里尼,我们看到把一些人推落海里,然后在伊斯兰电影里头,我们看到同样把人推入海里,但罗西里尼电影说“战争结束了”。 (他笑了。)这就是全部的东西。我看不出其他的东西。
D。:然而,在第一部分中有两个伊斯兰主义者的镜头:一部是纪录片而另一部则是......
J-L.G。 :...虚构电影。
D。:Sissako的影片Timbuktu。您所说的考古学其实也包括所有来自于想象的。
J-L.G。 :是的,当然。
D。:所以,不是中东目前的情况促使你转向关注这个地区吗?
J-L.G。 :没有。我完全不了解阿拉伯世界,但是阿拉伯世界从我小时候就一直让我感兴趣。
D。:但为什么要现在才拍一部关于阿拉伯的电影?
J-L.G。 :啊,我们可以说它来的正是时候。它来自于我。我爱过的阿拉伯女孩,女人,然后从没有好结果,这样之类的事情。但是有一些我喜欢的关于阿拉伯人的一些东西。而在我的祖父的那个时候,就是我那条狗Cassaba的时候,我的祖父有一个司机,他是阿尔及利亚人。我祖父是富有的资产阶级,他们吃饭的盘子上画着征服阿尔及利亚战争的画。所以,这一切都有影响。然后,现在我们开始谈论中东,有很多这样的事情。我有一个叔叔是军官,在战前属于我不太清楚的。。。属于叙利亚的一部分,当叙利亚是法国的保护区,就像伊拉克是英国的保护区。就是这些。
D。:所以它来自身而不是时事新闻。
J-L.G。是的,但新闻时事都相互交织。它们让我想起了这些事情。我跟一些报纸上小信息。我们不知道瑞士,安妮 玛丽也是,我们更像是一些法国难民。她是因为她的女儿的学校,来到这里,事实上,如果你看电视,它是法国电视,如果你看报纸,那是法国报纸。我们读三份:解放报,戴脚镣的鸭子,还有......
D。:查理周刊?
J-L.G。 :还有查理周刊,就是这样。
D。:所以你在瑞士不高兴?
J-L.G。 :这里的风景很好,这边比较容易......而且我们没有......安妮 - 玛丽原来是洛桑人,我一直在巴黎和这里来回。对面的湖岸和法国的岸。当我们离开巴黎时,我们尝试去格勒诺布尔,但没成功。所以我们没有真正的地方,而这里仍然有一个古老的地方。我的父亲入籍瑞士,他来到这里居住生活,在隔壁的一个诊所。那也是我以前接受治疗的地方。我们本来会去法国,但我们不知道在哪里,有十万个地方。在这里,我们只有一个......所以,过了一段时间,我们就住在这里了。但我们不喜欢瑞士人,除了一两个好人,特别是狗。
D。:还有 拉姆滋 Ramuz,我相信。
J-L.G。拉姆兹也是因为童年。因为我记得曾经和我的祖父一起读过的Ramuz书,我们一起大声朗读。
D。:但你不想回到法国?
J-L.G。 :哦不,不可能。但有时我跟自己说,我希望罗尔是法国的。
D。:我想回到Sissako,他的电影Timbuktu ......
J-L.G。 :是的,这是一部好电影。
D.现在看来,他似乎有种证词的功能,这个在你看来非常重要,或者说是电影最本质的东西。但是,从你定义的电影(cinema)与影片(film)的区别的角度来看,它是否也能算作是电影?
J-L.G。 :那是从电影手册,新浪潮来的,那时候制作的电影和我们在电影院看到的电影。我们喜欢像艾普斯坦Epstein这样的人或者弗拉哈迪Flaherty,喜欢艾普斯坦也是因为他写了很多关于电影的理论:一台机器的智慧,类似这些,有时候我会读一点。我不太了解这一切。我知道......一些片段,一句话,然后我不了解了。陀思妥耶夫斯基,我从未完整阅读过,但我记得一些东西。 Vassili Grossman,我读得很认真,我很喜欢... [5]顺便说一句,他鲜为人知。布罗德斯基 Brodski也鲜为人知。我记得Brodski的一本名为拜占庭 Byzance的书,非常美。俄罗斯人总是......我总是会为了俄罗斯人去反对其他人。但它来自于,我不知道,一些小说,音乐,我不太清楚,绘画吧......
D。:在Remakes中,你把战争的影像或和平的结论以及夫妻影像放在一起。例如,Depardieu告诉Laurence Masliah:“这是我们第一次吵架”,然后有《Timbuktu》或《Carabinier》的镜头,武器插在男人和女人之间。我记得,这种类比也出现在 告别语言 和 三个灾难 中。
J-L.G。是。它也可能来自于我自身,因为我结婚了两次,从来没有成功,可能那样更好,因为......我只对外面的东西感兴趣。 然后,我想我喜欢的年轻女性,她们感兴趣的,是因为我当时有名气。所以婚姻持续了一年半,两年,不能更长。
D。:Fabrice Aragno两三年前告诉我们,其中一个版本的标题是“旅行”。当时,你想在圣彼得堡拍摄影片的部分,并在突尼斯拍摄了几个镜头。你当时有其他旅行计划吗
J-L.G。 :没有。我之所以选择突尼斯是因为我了解这地方,我记得有一位女演员...... [这是Ghalia Lacroix,她在《永远的莫扎特》For Mozart 扮演Djamila的角色,并且多次出现在《影像书》中。]然后我得知她离开了她的丈夫,是法国有名的导演Kechiche。在《永远的莫扎特》For Ever Mozart的时候,她已经和Kechiche在一起了。过了段时间,他们说:她去了突尼斯。我听到了消息,所以我们有一个认识的当地人给了我们两三个地址去拍摄。突尼斯,就是这样。我宁愿选择阿尔及利亚,就像我向你解释的,我对它有一种感情。但那是不可能的,因为阿尔及利亚人,他们非常特别......突尼斯人非常好,摩洛哥人,我不知道,但阿尔及利亚人......(他抓紧拳头,脸色严厉。)他们是不同的。此外,我们在影片中看到的是Sheik Ben Kadem [6]的侄子,是阿尔及利亚战争中一个阿尔及利亚战士拍摄的照片
D。:所以 去马萨 Marsa是因为这个女人?
J-L.G。 :不,或者一点点,不全是。有一个我认识的人…认识了大概12还是15年前,一次拍片的时候
D。:还有萨拉姆博Salammbo [7]。
J-L.G。 :萨拉姆博,是的。甚至在迦太基死亡的路易九世,圣路易。
D。:哦,是的。但你不打算自己去马萨?
J-L.G。 :去了,我们去了那里三次,法布里斯Fabrice [Aragno]和让 - 保罗Jean-Paul [Battaggia],左左右右拍点镜头。不太知道会发生什么。然后,一点一点,就有东西了。
D。:你自己拍过镜头吗?
J-L.G。 :很少。我想,一两个吧。基本是法布里斯和让 - 保罗。
D。:你拍的两三个镜头都在电影里?
J-L.G。 :呃......(他想了下。)有一个。这只是......也许是因为......(他笑了。)酒店就在海滩前面,是的,有一条街。有个这样的镜头,从酒店房间拍的。然后有个棕榈树摇动的镜头。这是在另一家酒店。就是这些了。 (他笑了。)
D。:你事先不知道要拍什么?
J-L.G。 :不,完全不知道,我们拍摄的有用还是没有用。这更像是画家,当他们散步的时候,同时他们拍些…我喜欢德拉克洛瓦的水彩画,画风景或城市的,他画了很多这样的。
D。:在剧本中,有很多专门为了这个片子,要在突尼斯拍摄的镜头。人们可以想象,“幸福的阿拉伯”这段将主要由这些镜头组成。实际上,这些镜头并不是那么多。
J-L.G。 :是的,其实比剧本的更少,因为这部分主要是用一些阿拉伯电影的镜头,特别是突尼斯的。因为在弗里堡Fribourg附近有一个发行公司,叫做Trigon,位于通往伯尔尼Berne的路上,在洛桑北边,专门做北非电影。我们问他们是否可以购买他们所有的北非电影。
D。:你看过所有的片子?
J-L.G。是。这是花了最多时间的,就是观看我们拍摄的素材或已经存在的素材。 (他笑了。)这需要很多时间。有时我们拿一些东西放在片子里头,然后两个月后我们发现它不好,但我们现在把它暂时放在那,之后我们采取另一种方式。例如,在阿拉伯段落里头,一个哭泣的女孩的镜头。我还有许多没看过的突尼斯或阿尔及利亚电影。如果我看过它们,可能还有别的东西。
D。:我想也有一些非常糟糕的电影吧。
J-L.G。 :哦,是的,非常糟糕,但没什么问题,我不像以前一样区别好电影或坏电影,而是找一些东西。
d:在第三部分专门谈旅行的段落,有一首诗波德莱尔你多次引用,它叫 《旅行》,它里头的一小段落,其中波德莱尔似乎谈到了电影,但是在电影发明之前。
J-L.G。 :是的,是的,绝对的。
D。:“投射在你的思想上,像油画布一样紧绷,你的记忆与他们的视野。 “
J-L.G。 :在法国,以前我们说“今晚我们看电影’他们说:’我们今晚给自己买张画布 (画布 就是 电影荧幕 toile,同一词)“。然后荧幕布也是画布。绝对是。整个十九世纪末,是电影的在卢米埃尔之前的开端。技术是之后才来到。但是现在,技术跑前面去了,所以它有点倒过来了。
D。:在你这里,经常会有观点和引用文重复出现,但你有时也用不同的引用文说同样的东西,反之亦然。
J-L.G。 :是的,绝对的。
D。:我在这个波德莱尔的场景中看到了这样的东西。几节诗后,波德莱尔说:“苦涩的知识,我们从旅行中得到的!世界,单调渺小,使我们看到自己的形象(影像)。 “
J-L.G。 :这是在电影史里头的。
D。:是的,是的,但是在这里你说的是一个意思,就算没有提到波德莱尔。他谈到了单调的世界,而你把一个我们不知道什么片子的音轨截了一段,里头说 “即使对于共产党人来说,钱也最重要的”。
J-L.G。是。 (他笑了。)
D。:我会说这几乎是一回事,这种旅行的单调性......
J-L.G。 :是的,绝对的。我还是想经常出去旅游,到处都去,但还需要在技术上......我们现在可以用所谓语言或头部,或者随便你怎么叫,但是如果有火箭可以马上把我送走,我这样做...(他用手往他的智能手机的屏幕上一点。)如果我把“符拉迪沃斯托克” Vladivostok,我在这里的按一下,我留在这儿,我就不会去符拉迪沃斯托克。这让我很伤心。而在同一时间,我非常清楚地知道,一旦我是在符拉迪沃斯托克,好了,再按一下,然后写上“柏林” ......因为每次我们去与安妮 - 玛丽去度假 - 我们现在不会再去了,但是...... - 过了一天我们只想离开。事实上,旅行这个行动本身就是好事。以前...在俄罗斯,应该仍然有夜间列车。在欧洲,已经没有了。
D。:还是有的,在意大利。
J-L.G。 :在意大利?那,我喜欢它。因为我们去车站,我们上车去睡一觉,早上我们已经到了某个地方。然后,晚上我们回到火车上睡觉,然后离开。这就是我称之为一次愉快的旅行。
d:也许是世界的单调性,让你今天能够谈论中东,而且参考和引用十八,十九世纪的欧洲作家,如约瑟夫·德·迈斯特 Joseph de Maistre与他的“神圣战争”概念,将我们引向叙利亚或其他地方正在发生的事情......
J-L.G。 :我不能在中东逗留很久。但是,当我们在做的 这里那里 的时候,我去了那里四五次。在约旦贝鲁特,我认识了一些人。 一些Fedayin人,包括这位死去的诗人,但我们在一个时刻听到了一个动听的声音。我不知道他说的是什么,但......
D。:在电影里?
J-L.G。 :是的,在电影中,当我们看到死者,我们听到机枪的声音,然后这位诗人用阿拉伯语宣称,有点像机枪的声音,它非常美[9]。我非常喜欢阿拉伯语。我不会说,但我认为它比法国或德国或其他更具音乐性。
D。:你问我们 Vissotski 在你引用的歌曲中谈的是什么。歌曲叫猎狼。事实上,翻译Vissotski并不是很容易,因为他以一种相当特殊的方式使用这种语言,我会说是“诗意的”,但它看起来也像囚犯的歌。但我还是会尝试用......
J-L.G。 :不,不,完全没有。我不在乎用字幕...我只需要学会这门语言。如果我不学习语言......我,我不赞同用字幕。
D。:哦?
J-L.G。 :不,不。因为如果这时候图像很有意思的话,我们没有时间看图像。所以我们在所有电影中添加字幕,因为影像没有意思。所以你必须跟着一个故事。这总是一个先生遇到一位女士的故事然后出现问题等等。所以,这样,你需要字幕。然后,我们阅读文本,但如果文本和影像都有趣,字幕就无关紧要。不,我一直都赞同配音版,不是解释性的覆盖原来音轨,而是重新配音,但要做得很好。这需要花原版电影一样多的钱。你必须找到最合适的声音,所以它基本没法做。有点像在法国他们称之为大片的东西,高成本电影等等。因此,他们做一个比原始版本更没意思的配音版。
D。:但你必须听到你对声音做了什么,就像做音乐一样。
J-L.G。 :是的,就像音乐一样。人们不介意听不懂歌剧的任何剧情。在歌剧院,我们通常不会理解歌手唱歌或喜欢什么,但在电影院你必须要了解。最后,要有点愚蠢地理解:一位先生遇见一位女士,那么,就是这样,没有任何意义。
D。:就配音而言,我认为是不可能做得好的。或者你作为导演自己去做才行。
J-L.G。 :是的,但这并没有意思,因为如果我去配音,声音来自各种不同语言的各种声音...... [10]这就像配一部只有音乐的电影一样,然后只要有钢琴声出现就用小提琴代替。 (他笑了。)
D。:所以这是一个死胡同。
J-L.G。 :是的,但唯一的死胡同是展现......然后,如果它让人们产生想要学习语言的意愿,那很好。
D。:这正是我们的情况。
J-L.G。 :翻译有点用处。我读过的所有书都是如此......如果我读过陀思妥耶夫斯基的《白痴》,那是用法语读的,但我知道我丢失了里头很多东西。但他有这样的才能,尽管我们读的是翻译的,但我们还是完全被吸引了。如果你愿意的话,我可以这样说。
D。:回到 Vissotski,你是怎么找到这首歌的?
J-L.G。 :我听说是因为我有点 - 用俄语怎么说来着? - 感叹女演员Marina Vlady。 Vlady是他的妻子。所以这让我想起了...这样我找到了一部电影,其中有一张老酋长旁边站着Marina Vlady的照片。我们看的不是很清楚,因为我不想伤害她,就这样,但是......我经常和她争吵,因为她演的片子都太烂了。
D。:你不知道Vissotski的歌意思是什么。。。这个事还是很让我惊讶的,因为它完全符合第四部分“法的精神”的主题。关于生存规则,关于超越了生存的规则的一些东西。
J-L.G。 :但我知道在俄罗斯一些异议分子诗人或歌手,Mayakovsky,Mandelstam,Essenin,其他一些我不知道的......然后是那个时代的所有书籍和和作者都离开了俄罗斯。我对此很感兴趣,好像他们有点像我的家人,在某种程度上。所以,Vissotski,他是一个异议的诗人,这样的异议歌手,所以他与Marina Vlady和所有这些无关。而且我发现他与这个在 影片《土地》里有点疯狂的农民角色非常相称,就是这样。
D。:在我们两年前看过的电影初稿中,仍然有Wild Bunch标志。现在消失了。你能提一下你们停止合作的故事吗?
J-L.G。 :是的,之前进展顺利。然后,过了一段时间,有六个月或者更长,他们做了很多不好的事,他们经常制作非常糟糕的电影同时他们亏了很多钱。他们没有钱了,他们无法向我们支付他们欠的钱。所以我们就试图离开它,然后我们回到了这里。这就是全部的故事。然后,他们对这部电影不感兴趣。我让他们这样做,没关系:你给了时间,然后你做你想做的事,这与我无关。当影片没有完成时,他们看到了,他们意识到他们不知道如何处理它。他们所知道的只是在一个厅或两个厅或四个厅里发行这个[电影] ......这个没有任何意义。这个,我希望,就算只有二十个人看过那么一次,就是说,真的只放一次,然后人们看到它,那就够了。
D。:现在这部电影已被Fabrice Aragno公司的Casa Azul接管,你可以按照自己的意愿放映。
J-L.G。是。我们不是在寻找钱。我们找一点点,需要一点钱给自己,就像你一样,但就是这一点点。
D。:我想你一直在寻找这种金融机构,一种自我管理......
J-L.G。 :不,它一点一点变成这样的。因为我的第一部电影,《筋疲力尽》,可以说是第一部重要的电影,因为我离开了父母而让我感到尴尬,然后我发现了一个行为方式像我父亲的制片人。就好像说,我给你这些,你做这个。所以,我一点一点地学会花钱,至少,有权按照自己的方式花钱来做电影,而不去要更多的东西。然后,有......它需要规则,需要有一个制作公司,然后,有了制作公司之后,我们发现还有其他规则,就是这个国家,就是这样,我们就做不到,没有办法了。 (他笑了。)
D。:但现在你有点自由地做你想做的事。
J-L.G。我们可以自由地做或什么都不做。或者不能做。现在,我也累了,我也不太想做一些乱七八糟的事情了。因为如果我赢了彩票,我就不再拍电影了。
D。:真的吗?
J-L.G。是。也许是一部小小的电影,但我不知道。不,还是......有一段时间你必须停下来,因为之后,它已经......它已经不再是同一件事了。
D。:然而,我们真的希望你能继续下去。回到《影像书》的发行,你说你更喜欢在小剧院而不是电影院上映。
J-L.G。 :小的,而且是戏剧剧场或文化中心或马戏团......
D。:或者博物馆?
J-L.G。是。可能会重新在蓬皮杜中心有展,但我不知道,无论如何,这都是......筹备中。[11]那么,这取决于那些人给不给钱。
D。:你想让它在大屏幕还是在电视屏幕上播放?
J-L.G。 :不,不,应该是一个电视屏幕,大一点的,然后无论如何两个扬声器离屏幕有点远,让我们不会有这样的倾向--相信我们听到的东西。但是当它在电视上发出时,对于人来说它将是电视的声音,我们无法改变这个想法。它来自遥远,来自光明或者所有这些:我们以为我们看到的是现实。然后,今天我们继续这样想。我们尝试改变图像,做3D,我也做了3D,一次......但我尝试3D,在上一部电影中,在语言和影像之间有一点差别,并不总是放置影像对应的声音。如果有一辆车经过,救护车或其他的车,则无需放它本身的声音。你必须放另一种声音。
D。:你不再坚持你以前的观点,即:在电视屏幕上看不到电影,只能看到电影的复制品?
J-L.G。 :不,我不再那么想了。在屏幕上,无论是电视还是电脑,让我觉得不舒服的是,声音与图像同步一致,而我们相信我们所看到的。这是商业广告片。如果你看到梅赛德斯开着,声音说,“买梅赛德斯”,不,那.....现在已经一点一点变成这样了。而现在他们无法逃离这个,所以或者这样,或者在小剧场演出中或Vissotski的歌曲中逃脱出去。 (他笑了。)现在,没办法,无论是在互联网上还是其他地方......甚至是理发店。你不能去理发店,按照你想要的方式来处理你的头发。这已经是不可能的了。
D。:这就是为什么你更喜欢剧院,为了能够用另一种方式来做......
J-L.G。 :做戏剧的人会非常习惯,如果没有桌子,就去找一个; 如果有投影仪或类似的东西,那么,我们放上去; 如果需要移动扬声器,我们可以移动。他们都准备好了。如果你愿意,这就是戏剧的精髓。它不是大剧院,但这是可能的。所以,这样的地方,但一点一点地说:首先在瑞士,然后在法国一两次。但就是这样,就是这样。然而,无论如何,法国制片人几乎保留了世界上每个国家的发行版权。然后,这电影就将被乱七八糟放映。在普通的电影院里,他们听不到像这里的声音。好比说它现在是音乐,然后......本来应该是贝多芬的四重奏,但是我们最后听到的,可能是菜锅子或是别的什么东西。 (他笑了。)
D。:您仍然保留了突尼斯,阿尔及利亚或希腊等国家的权利......
J-L.G。 :是的,但也不行......但如果我能为了友谊,把版权给这位早年是演员的女性朋友,告诉她可以把片子卖了,对你来说,这会让你赚到一点钱,那我会很开心的。然后,我有时会说:“邀请别人到你的家去看片子。让他们支付一第纳尔或二第纳尔......“或者是一个科贝。这就像我告诉你关于圣彼得堡那样。我们将在洛桑的一个小剧院中放映它,即使它非常简陋,可能只有屏幕和两个扬声器。这是一个著名的Vidy剧院,有三个或四个大厅,但我们在一个非常小的房间里放映。剩下的 - 也许你还记得 - 我在那里拍摄了《永远莫扎特》For Ever Mozart的开头。现在是另一位剧场负责人,但他愿意这样做。
D。:制作预告片,你不再感兴趣了吗? [12]
J-L.G。 :没有。这部电影本身就是预告片。
D。:以前,更多是出于一些需要......
J-L.G。 :是的,好吧,但是因为我以前喜欢它,所以我喜欢在这种环境中,我们并不孤单。在......所谓的年轻法国电影中间,当然也是后来法国成熟电影的开端,相比古老的电影而言。但是有意大利人,有德国人,加拿大人,巴西人;所以,有一种...如他们所说,是优秀电影的同胞。俄罗斯人,我不太了解他们,但在《两个五十年》里,我们谈到......她的名字是什么来着,这个女人......我不记得了。不,不,那个时候的电影非常糟糕。我真的不喜欢塔可夫斯基或......
D。:除了《牺牲》,你几乎从不引用他的。
J-L.G。 :是的,一个镜头而已。
D。:六个月前,你的80年代的电影之一,《无良片商》,是第一次在院线发行。阿兰·贝加拉(Alain Bergala)将其描述为灾难性的电影,讲述无解的情况并且没有任何出路,但它也是一部抵抗电影。这将要结尾的时候有一个场景,他们问临时演员:什么是......
J-L.G。 :本质的。
D.是的。 Léaud的角色回答:“这不是我们的感受或生活经历,而是我们对抗它们所用的沉默的坚韧。 “
J-L.G。 :我不知道是谁说的。可能是福克纳。四分之三的事情,我都不记得了。经常有这样的短句......在许多烂小说或类似的东西里头,有一句话还不错,非常哲学的。
D。:《影像书》,你也用一段抵抗和希望的影像将它结束了。
J-L.G。 :是的,这取自Peter Weiss的书。
D。:“即使没有任何东西会成为像我们希望的那样,也不会改变我们的希望。 “
J-L.G。 :这是非常乐观的,这就是我的想法,其余的。。。。
D。:虽然总体来说,这个电影其实是…我不知道我们是否可以说黑暗,但最后,不像《无良片商》以及你的大多数其他电影,这个片子有几乎没有幽默感。
J-L.G。是。如果,当一个人说:“即使在共产党人中,也只有金钱才有价值。” 我认为这是......(他笑了。)这是一部糟糕的美国电影,我不记得是谁的。
D。:你电影还说:“相信我,我们永远不够悲伤到能让世界变得更好。 “
J-L.G。 :是的, 它是众所周知的,你可能知道他 - Elias Canetti。
D.是的,是的。
J-L.G。 :还有《土地》,当有人说:“地球被字母表字母窒息了......”,所有这一切都是Elias Canetti。
D。:在剧本中,有丢勒的《忧郁》......
J-L.G。 :是的,它已经不见了。
D。:我们最近遇到了这个雕塑的两种解释。一个是Giorgio Agamben。它起源于本杰明对保罗克利的“众天使之一作为历史天使”的著名解释[13],反过来又将丢勒的天使视为艺术的天使。第一个是被前进的风暴推向未来,但是向后退着,因此他被惩罚,永远地看向过去,他觉得这是一堆废墟; 而另一个是静止的,它似乎是永恒的,并被不是废墟但被剥夺了功能的物体所包围。这正是他们成为艺术品的方式。这让我想起了霍利斯·弗兰普顿(Hollis Frampton)在电影中引用的一句话:“任何活动都不能成为艺术,直到它的时代结束。 “
J-L.G。是。
D。另一个解释是Elie Faure的。她写道:“《忧郁》似乎总结了他的所有作品,人们看到人类天才被疲惫压垮了,所有被他征服的都在他身边,因为尽管他的翅膀很大,但他没有学到任何本质的东西。像浮士德一样,阿尔伯特·丟勒在世界各地游荡,追求他永远无法掌握的错觉。 [14]这是一个非常悲观的结论。相反,对你而言,这种失败和这种不可能性往往成为一个起点,非常矛盾地开辟了道路。正如我们在《无良片商》中所说的,“如果我们处于无法成功的时代,我们总是可以尝试和实验”。
J-L.G。是的,当然。是的,但它让我想起了,这个丢勒的天使的形象,“忧郁天使”......我想把它放进来,然后我注意到其他的东西:如果它是忧郁的,事实上,它并不是真的很忧郁,因为否则我们会像阿甘本Agamben一样,或者像其他人一样,甚至像Elie Faure那样,或者像弗洛伊德一样:我们试图诠释。我们制作大的书或小的书,最后,我们制作文本。事实上,对我来说,让他感到忧郁的是他所看到的。但我们,我们没有看到。就是在那时候,我想他看到了一对情人。正是在那一刻,我想起了《土地》里的这对夫妇,无论如何都引起了一点点的忧郁。上面的文字是莫里斯·布兰肖(Maurice Blanchot)的书 《等待,忘却》“L’attente l’oubli”中的一段文字。这在那里拿的文字......我当时在萨拉热窝拍摄了一场戏,它太糟糕了...我们没有放进片子里来,它非常糟糕,当时时间也太早[15]。
图片:透明(Yervant和安杰拉·里奇·卢卡Gianikian,1998) - 影像书(戈达尔,2018)/幸福阿拉伯房间模型(展览模型)(2006 )Godard和Anne-MarieMiéville; 一些展示的图像也将出现在《影像书》(阿尔及利亚家人的镜头和两个水彩画由奥古斯特·马克在突尼斯在1914年制造) - 《乌托邦追忆》(安 - 玛丽·米耶维勒Anne-MarieMiéville,2006)/我刚刚睁开眼睛(Leyla Bouzid,2015) - 《影像书》/来自舍甫仁科 《土地》中的情侣,在《电影史B1》Dovjenko’s Land in History(s)of cinema b1.
[1]参见以“道德考古学”为题发表的访谈。
[2]以Marcel C.的笔名。序言开头如下:“作者犹豫了。言语或言语S(复数)。然后复数消失了。它可能表明流量过于模糊和过于庞大。电视,体育和政治泛滥。跟这些无关。完全无关。简单地说,它有关于在言语中可能独特(单数)的东西。 “
[3]这是他在蓬皮杜艺术中心的展览的标题,他自己在《业余报道视频》中详细描述的。它与最终被称为《乌托邦的旅行》1946-2006 的那个版本完全不同。
[4]“没有未来的艺术,立即善意地警告了两兄弟。 (...)然后,我们误解了他们。他们说“没有未来”,即“当下的艺术”,一种艺术,它给予,并在给予之前能接受,我们叫它“艺术的童年”。除此之外,圣西门人,创始人被称为什么? ”孩童的“。“孩童的”男爵。如果他们梦见东方,他们并没有把它称为丝绸之路或朗姆酒,他们称之为铁路。因为,在路上,梦想变得坚硬和机械化。 “(电影史1b)《影像书》中有很多铁路和火车的镜头。
[5]《影像书》中出现了瓦西里·格罗斯曼Vassili Grossman的《生命与命运》一句。
[6]关于Samantar,《幸福的阿拉伯》的一个人物,从艾伯特·科塞里Albert Cossery的小说《沙漠中的雄心》拿出来,在影片里被一个照片展现的。
[7] 福楼拜的Salammbo 这样开始:“它位于迦太基的郊区Megara,在Hamilcar的花园里。” La Marsa,幸福阿拉伯段落中很多镜头在这里拍摄,它就是在老的Megara地址上建造。戈达尔在电影中引用了小说中的一段或多段摘录。
[8]一个镜头展示了Philippe de Villiers的一本书《圣路易的小说》“Le Roman de Saint-Louis”的封面,是君主骑马的肖像。
[9]在问题摘录的声音是从《这里和那里》来的,戈达尔和安 - 玛丽·米耶维勒,提到的诗人可能是Khaled Abu Khaled.。
[10]电影中至少使用7种语言:法语,阿拉伯语,英语,意大利语,德语,希腊语和俄语。
[11]在最近的一次采访中,法布里斯·阿格诺Fabrice Aragno说了几句关于这个博物馆项目的事,它要在四个博物馆,蓬皮杜中心,新加坡国家美术馆,马德里的雷纳索非亚博物馆和纽约博物馆。 Aragno描述该项目作为“在电影中的漫步,”发生在三个空间:一个是专门给他的《影像书》,另一个给影像,并在中央大厅里两者遇见。
[12] Godard做的最后的一个预告片是《社会主义影片》Film Socialisme。《影像书》的预告片,以及著名的《电影社会主义影片》的系列预告片,就是我们看到整个片子完全快放的那个,是法布里斯·阿格诺 Fabrice Aragno做的。
[13]如在上述采访中,法布里斯·阿格诺Fabrice Aragno 讲述的,老的威尼斯双年展总监汉斯贺琦Hans Hurch原想鼓励戈达尔的用这个本杰明式的照片做一些事情。阿兰 贝加拉,著名的“戈达尔学家”“godardologue”,将这张画面类比电影史(S)1B的原始版本里结尾处,有另一位克利的天使(见他的文章“历史的天使”在《没有人比戈达尔更好》)。
[14]艺术史,戈达尔在《狂人皮埃罗》中引用的,《电影史4a》(很长的一段,好几分钟)和影像书(一个句子的中间一部分)。
[15]这显然是关于《我们的音乐》,在那里有一个关于《等待遗忘》的小段对话,接近于《告别语言》的台词。
看好多批评的声音,但是我想说说我的一些看法
1.很多程序员吐槽这剧和程序员基本没有什么关系,其实这只是程序员自己的的想法,在其他人看来,程序员也许就是剧中这样的。难道不成大家在电视剧里看程序员敲代码、改BUG?虽然这是程序员的日常绝大部分工作,但是不是观众想看的。
2.关于剧情,女扮男
看好多批评的声音,但是我想说说我的一些看法
1.很多程序员吐槽这剧和程序员基本没有什么关系,其实这只是程序员自己的的想法,在其他人看来,程序员也许就是剧中这样的。难道不成大家在电视剧里看程序员敲代码、改BUG?虽然这是程序员的日常绝大部分工作,但是不是观众想看的。
2.关于剧情,女扮男装什么的不说了,就是为了提升剧情,但是在现实环境下,女程序员确实是少之又少,多方面原因吧,就不分析了,而且也确实有不招女程序员的公司,还不是少数,当然不能正大光明的说不招女程序员,拒绝的理由肯定很充分。
3.关于演员好不好,个人主观因素影响很大。说实在的,这部剧我对祝绪丹有了更深入的认识,我觉得她的演技又上了一个层次,把陆漓演活了,希望她以后能够碰到更好的剧本和机会。
4.关于豆瓣评分很低,我有点没想到,毕竟也有几亿次的播放量,难道大家都是一集一集的看完然后吐槽?反正这次以后,豆瓣评分已经不能成为我看剧的依据了。
最后,还是给大家推荐一下这部剧,我喜欢陆漓这个角色。
这是我前几天看一个视频时看到的一句话,昨晚看《追光者》泥石流剧情时我突然想了起来。我看到很多网友在探讨蔡医生这个人,都觉得他其实不算坏人,反而十分真实,大灾面前先自保不是罪,是很正常的本能,只不过他和女主的关系也就止步于此了。我这里想从泥石流这第一个最直观的爱情观、价值观切口切入,对比浅析一下罗本和蔡医生的角色形象。蔡医生这个人,登场时给人第一印象是温文尔雅、举止得当,对女主也看似十分体贴,
这是我前几天看一个视频时看到的一句话,昨晚看《追光者》泥石流剧情时我突然想了起来。我看到很多网友在探讨蔡医生这个人,都觉得他其实不算坏人,反而十分真实,大灾面前先自保不是罪,是很正常的本能,只不过他和女主的关系也就止步于此了。我这里想从泥石流这第一个最直观的爱情观、价值观切口切入,对比浅析一下罗本和蔡医生的角色形象。蔡医生这个人,登场时给人第一印象是温文尔雅、举止得当,对女主也看似十分体贴,很容易就看出他对女主是有好感的。但同时我从第一次看到他就觉得一种说不出的别扭难受,因为他和女主同时竞争副主任医师,他随口一句“我愿意让给你”。这句话的潜台词似乎是“我本来比你强,但是我愿意让你”,本身就有一种居高临下的意味,让人不那么舒服,但后来我发现他最大的问题还不在于此。后来去灾区救灾,女主累死累活完成了第一批救援,但是因为性格原因不乐意和媒体打交道,随口就让蔡医生去接受采访,蔡医生很爽快就答应了,事实证明后来成了网红、评上先进继而抢先评上职称一系列的红利,很大程度上都是自此而来的。到这里我突然恍然大悟,想明白了我之前对蔡医生那种说不出的违和感是因为什么了。他是一个相当善于“讨巧”的人。他在对女主说“我愿意让你”的时候,难道不清楚女主要强又正直的性格吗?他很清楚,也预料到了女主一定会拒绝,所以这句话纯粹是个顺水人情,他是不可能真的把职称拱手相让的。我们可以假设一下如果真的是想让对方当上这个副主任,应该怎么做?我想应该是有崭露头角的时机,拼命推对方上前,这才是可操作途径。事实证明后来他的所有行为都是正好相反的。他替女主挡掉采访,真实的想法是他喜欢并且需要接受这样的露脸机会,但是却以一种“我是为了你好,我在替你做你不愿意做的事”讨巧姿态。包括到了评上职称,带着女主去参加同事们给他升职庆祝的聚会。我看到很多网友吐槽“他看不出女主并不喜欢这种场面吗?情商这么低?”我想说他不是不知道,但他其实始终都是以自己的利益为第一出发点,所以他考虑了怎么在女主面前“表现”,却无法考虑到女主内心真正的需求和渴望是什么。这一点在泥石流时表现的淋漓尽致。从求婚开始,他反思了女主在大学毕业前和自己分手的原因,女主说是因为两人不合适,他的理解是因为女主童年创伤,缺乏安全感。其实这一点他分析的没错,女主确实缺乏安全感,但是紧接着他给出的答案就是错误的——房子。女主说,如果你选择的不是我就好了。这话的意思非常明确,对于一般人来说,房子确实能给人安全感,但对于亲身经历了灾难并且失去亲人的女主来说,这远远不够。更何况,到了这里我们还是能够看出蔡医生所提供的最大诚意,房子买了也属于他自己,依然不是专门为女主付出了什么。然后,泥石流就来了。面对泥石流,作为普通人,蔡医生的反应没什么可指摘的——先努力呼叫同伴,再尝试救人,没救出来自己先脱险到安全地带,呼叫救援。问题就是,他上一秒才对女主说“我会一直陪伴在你身边”,下一秒就风紧扯呼;前一刻才作为“国际救援队”去考核罗本,有模有样把罗本的救援资格卡掉了,下一刻面对艾瑞儿的指责就表示自己不是专业救援人员,讽刺至极,把他真实的人性披露的底掉儿精光。没有人会希望要一份顺便的爱。蔡医生对女主的爱,是有条件有边界的,是在不影响自身利益的基础上,光鲜亮丽的施与。假如没有灾难,假如不是经历过“被舍弃”的女主,假如没有罗本在侧,兴许蔡医生是很多普通人的“适婚对象”。毕竟人性经受住如此大考验的时刻并不多。但是偏偏罗本出现了观众视野里。这里我真要夸一下编剧塑造人物的良苦用心。罗本一开始登场的形象看似是“精致的利己主义”,其实越往后咱们越能明白,真正的精致利己主义是谁?你把罗本和蔡医生对比一下,看看谁更适合这个称号。首先从登场开始,虽说罗本一上来就为了见客户抢时间而占了应急车道,但是他真的是个纯粹利己者吗?如果是,那就不会在女主强行上车以后载了女主一程,随即又拿出消防锤去帮忙锤玻璃救孩子。女主指责他去灾区是为了妹妹,为了妹妹而来没错,可是他去震区后第一时间可是救了个素不相识的孩子。后面救客户的孩子,我想如果没有客户的关系,他也一样会去救人的。他自嘲“早已把灵魂卖给了金钱”,可是助理艾瑞儿立刻予以了否定,这说明什么?越是亲近越是了解罗本的人,越清楚他真实的内心。在我看来,罗本更像是一个被残酷的现实打磨出来的刺猬。他的本质就是善良和赋予同情心的,但是从小在灾难中失去双亲,独自把妹妹拉扯大,吃着泡面从底层奋斗向上,这样的人不可能是小白兔的外表。他更习惯于首先给自己划一个安全圈,他所在意的人被牢牢安置在安全圈内,但是善良的本能也让他时常越界出圈。对于安全圈内的人,他是能够“用生命救援生命的”,他的爱能够不计代价,全力以赴。唯有这样的本性,这样的善良,才能够在将来有一天打破了这个安全圈的情况下,变小爱为大爱,彻底完成人格的升华。因为爱的本质,爱最美好的样子就是这样的。真正至情至性的人,他们所拥有的爱不是占有和得到,是付出和牺牲。如果蔡医生爱你,你们或许能在舒适的房子里共进晚餐。但如果罗本爱你,当你处于没有光的绝境时,他只要还有一口气在,就一定能够穿山越海,为你而来。这部剧没有用力鞭笞蔡医生式的爱,它只是告诉我们——你要相信,会有罗本式的光。或者,成为光。
Vol.8,你的鸟儿会唱歌,And Your Bird Can Sing。
Vol.8,你的鸟儿会唱歌,And Your Bird Can Sing。
首先,透过这电影的名字,你完全想象不出来这到底是个什么内容。然后就噼里啪啦叽里呱啦的开枪,然后入狱,然后逃狱,反正各种片段吧。最后,一众人,不分好坏,都嗝屁了。导演,我特么真是抱你家孩子跳井了。
其实剧本本身还是挺好的,有一定的男儿情怀,也有很多细节可挖。把李子豪这个角色拍成上海滩版本的吕布也无可厚非,但是你讲故事能不能有个来龙去脉?上来就高潮?这是病,得治。
首先,透过这电影的名字,你完全想象不出来这到底是个什么内容。然后就噼里啪啦叽里呱啦的开枪,然后入狱,然后逃狱,反正各种片段吧。最后,一众人,不分好坏,都嗝屁了。导演,我特么真是抱你家孩子跳井了。
其实剧本本身还是挺好的,有一定的男儿情怀,也有很多细节可挖。把李子豪这个角色拍成上海滩版本的吕布也无可厚非,但是你讲故事能不能有个来龙去脉?上来就高潮?这是病,得治。
蓝衣社到底是怎么样一个组织?说实话,我没看懂,可能类似于那种打着爱国旗号,聚集一些激进份子进行暗杀活动的邪教组织吧。那么,李子豪跟小蓝到底是什么缘由就一个被枪决(而且还没死)一个被抓?被抓后的李子豪,是不是应该有一些交代,为啥就不枪毙?虽然后来有一定的补充说明,但是你丫一个邪教分子在监狱里呆的还挺美的,唇红齿白一身肥膘。
然后方杰就卟铃卟铃的出场了。上来就是重头戏越狱。也没说因为啥逮进来的,然后就突然间动手越狱了,巡捕们日常人体描边枪法在本篇中不做重点吐槽。然后就误入李子豪的独立小单间,然后俩人大杀四方,最后钻入下水道得以苟活,一露头就又被搞。
这里李子豪的处理还是不错,自己走了,跟一帮流浪儿在一起,也应对了后来感慨自己生无扎根所,死无葬身地。不过方杰的部分有点糙,上一个镜头是进了红粉窟,下一个镜头一身许文强的装束拎着家伙要出去干丫的,被义父唐某一句话一个眼神,给制止了。看来,你爹永远是你爹啊小老弟。
然后就是哪吒出场(没有黑古力娜扎的意思,开个玩笑,个人还是觉得古力娜扎挺美的),街头火并,再遇李子豪,然后一见钟情误终身。李子豪也阴差阳错的成了唐某的义子。
再之后,小蓝(如果哪吒算是女一,秋瓷炫应该算是女一点五)出场。
What are you 弄啥嘞?
能不能,稍微的,些许的,讲一讲,她是怎么来的?她出现的上一个镜头还是“子豪救我!子豪!”下一秒就在大歌厅里人红是非多了?本以为,按照李子豪的人设,他会在一个相对安全的时间跟场合,偷偷的去见一面小蓝,结果丫给了厕所镜子一拳转身就奔后台了。真是(~_~;)!
李子豪去见罗先生的这场戏,也是有细节可以挖的,比如可以简单交代一下小蓝起死回生咋回事儿,而不是给男主两棒子劈头盖脸一通指责,然后让男主继续回去卖命。李子豪此时的情感处理还算是比较不错吧,一方面纠结于为啥在自己需要组织的时候无处不在的组织不来救自己(开场雨中独白),一方面唐某的女儿与义子与自己颇有交情,唐某虽然为日本人做了屠戮同胞的事情,不过也并非就得脑袋别裤腰带上弄他。然后,罗先生又指点了一下李子豪,小蓝现在给唐某当姘头呢,国仇家恨。说到这,我的第一感触就是,如果我是李子豪,我第一先把这姓罗的干翻,都特么是你们这狗日的组织,害老子九死一生受尽苦楚,又害老子女人差点死于非命又羊入虎口,什么叫会死更多的人?怎么不把你自己婆娘送给唐某?
可能碍于情面,而且毕竟年轻,三言两语的,把一个大好男儿搞得更尼玛纠结了,浑浑噩噩的回去唐某身边当蓝衣社与唐某的双重走狗。
后面的帮派乱斗,仅仅为了体现唐某老谋深算,细节太多可挖,但是太糙了。比如,几个上海滩大佬,互相勾心斗角的劲儿完全感受不到,就是自说自话的在那演,挺尴尬的其实。本以为一直想做掉老唐的那谁(柳吧?),可能不是幕后黑手,然后唐某借力打力把幕后黑手借着假死揪出来,挺好,枭雄的节奏,结果一个假死,自己俩义子把工作就都做完了,而且没啥说的,就是干,干就完了。有这实力,还特么不如直接派他俩去干他了。
然后福生通知俩义子,你家爹没死,然后,小蓝是奸细,子豪,交给你了。
一腔诗意喂了狗,俩狗。可能是为了凸现唐某的冷血吧。
爱情线只在小蓝死的那场戏里显得不多余,最近被抖音给刷屏了。
关键是,小蓝前脚刚自杀,第二幕就是唐某把老罗吊打然后给蓝衣社一锅端,等着让方杰了结李子豪。既然如此,为啥昨天晚上不特么直接收拾他?还得给他一天逃跑的机会,万一李子豪不配合不去找老罗怎么办?
这里不得不说,方杰跟李子豪的情义部分,处理的还算得当吧,两人算是共患难的生死之交,方杰虽然妒忌李子豪被芊芊所深爱,但是还是有情有义,这部分我是基本满意,这部分值半颗星。
李子豪这边不省人事,方杰跟老唐不省事,唐某也不知道哪根筋错乱,就是靠一个猜测,就借着没找到李子豪的尸首这个理由,打死了有情有义的方杰这个义子。方杰临死前说的那句“我笨,布不了这个局”真是伤心死了,自己爹这么对自己,没犯错也要弄死自己。然后就被刀疤小哥开枪打死了。
复仇的戏码见多了,不必多说。这里重点吐槽芊芊为啥会在那个转椅上。
如果,芊芊把唐某给弄晕了或者绑起来藏在某处了然后替她爹还债,她爹再出来打死李子豪,会不会显得更合理一点呢?会不会比较悲壮一点呢?但是女一莫名其妙的坐在椅子上被打了那么多枪居然一声不吭,男一也很配合的不上去看看情况再开枪,旁边的喽喽们明知道那是大小姐也没人说破都带着秘密奔赴枉死城,李子豪抱着芊芊一出门就看见芊芊爹带着整齐的人马在外面等着他出来。这尼玛不是狗血,是脑出血。这样做,芊芊死的意义是啥?假设芊芊没死在椅子上,椅子上空无一人,李子豪是不是就在里面过一辈子不出来了?是不是还是要出来面对唐某跟他一票人的枪林弹雨?结果一样啊,可是好端端活蹦乱跳的大美人,就给演死了,你说气人不气人?哪怕芊芊怀着李子豪的孩子挺着大肚子回英国这种结局,也显得更合理些。
最后,仨小孩,就是李子豪出狱后第一批陪他过夜的仨,也是后来从苏州河里面把他捞上来的仨流浪儿,弄了个蛋糕,把唐某炸死了。神通广大无所不能的熊孩子啊。他们进出这种地方都不带被搜身的,送来的东西都不带被检查的。
剧透完毕,说说别的。
本来从唐某的身上还窜出点人味儿来,从日本人哪里回来时,说弄点香,把那股东洋味儿熏一熏,可是杀方杰确实有点无厘头。更无厘头的是贴身福生,居然也是蓝衣社的人,我认为,福生这个角色真彪,错过了唯一知道唐某假死的这个绝佳时机,为啥没动手?感觉导演拍到后来,为了让唐某这个上海滩大亨显得孑然一身孤苦伶仃,临时起意一拍大腿“要不你也死了吧!”要不然,福生这个角色有无数机会做掉唐某人。就这样,唐某身上的人味儿,被成功篡改成了镜头味儿。
何润东演的李子豪算是比较出彩的,有人会说,当然了他是主角。非也,何润东的确适合演这种类似于步惊云的角色,木讷,话少,但是热血。只是细节处理的确有点差,比如突然出现在芊芊即将掉下去的窗户里,神了。但这不是演技的问题,这踏马是导演的问题。那一车炸药炸开唐家别墅大门,就看见何润东开车冲进来开了两枪,然后门就炸开了,还是门里面的镜头,其他的外面发生了什么自己脑补。马三那段也有点扯,那么短的时间,李子豪跟方杰这哥俩儿怎么把人家一个帮派都给收买了啊?神了!不过那场戏里李子豪戏谑的眼神还是非常传神的:你以为你掌控了大局,你以为你棋高一筹,你以为一切就是你以为的,但是,你丫废了。一颗星是给何润东的。
关于李子豪与唐某与蓝衣社,我个人歪歪了一下剧情,如果我是局中人,我会直接对唐某说,我李子豪曾是蓝衣社的人,现在,为了个人恩怨,咱俩的国仇先放一边,我现在就去把老罗干翻了,回来再说咱俩的恩怨。我相信像老唐这样的老狐狸肯定很乐意这样做。这是阳谋吧。
黄子韬之前不了解,不过在本片中感觉还不错,动作戏很多,拍下来挺苦,年轻一代能拍这么多动作戏的,不太多了,希望能坚持下去。而且也将方少爷这个角色演的入木三分,在这样差的导演的指挥下,能演出这水平,可以了,半颗星是给方杰的。
其他的,总的来说还不错。
本来有两颗星给编剧,但是因为导演扣了一颗星,所以最后就剩三颗星了。
最后的最后,不得不说,看到王学圻最后一个人坐在桌子后面,看着台上的歌女出神的时候,还是不由得叹了一口气,何必呢。
以上。
完整的结论是:没有100%的证据证明信是真的,但是支持假信的证据全都立不住脚,结合全片,可以认定在导演的设计里,信是真的。
首先,判断的逻辑是这样的。虽然片中每个人说的话都可能是随口瞎编的,但如果默认每个人都说谎的话片子就没法看了。所以前提是这样的,默认大家都说真话,如果出现矛盾的情节可以证明是假话,但是如果看完全片之后,一
完整的结论是:没有100%的证据证明信是真的,但是支持假信的证据全都立不住脚,结合全片,可以认定在导演的设计里,信是真的。
首先,判断的逻辑是这样的。虽然片中每个人说的话都可能是随口瞎编的,但如果默认每个人都说谎的话片子就没法看了。所以前提是这样的,默认大家都说真话,如果出现矛盾的情节可以证明是假话,但是如果看完全片之后,一个角色的台词没有找到漏洞的话,就可以认为他说的是真的,不用考虑其他情况。举个例子,Chris Mannix说自己是新警长,但他并没有机会到红石镇证明自己的身份,是不是就说明他的身份不确定呢?不是这样的,如果默认他的警长身份,可以发现他的所作所为都符合这个身份,而且片尾吊死Daisy Domergue的时候,作为警长的他说的台词也表达了电影的一个主题,关于法制和执法程序的进步。如果说Chris Mannix是一个满口胡话的混混,最后说这些只是因为他入戏了,情节上当然也没有矛盾,但这一定不是导演的本意。(这和IMDB上演员表中角色Sheriff Chris Mannix也是吻合的)
然后来看和信相关的情节,在默认信是真的的前提下,这些情节都通顺甚至更加合理。有几个被拿来证明假信的情节,都是说不通的。餐桌上Chris Mannix说信是假的,Marquis Warren根本没有反驳。首先来说,Chris Mannix说信是假的,压根没有依据(况且这个人脑子简单到要别人提醒才想起来咖啡有毒,对于黑人一根筋的仇视也很正常),完全处于对黑人的成见,而他在餐桌上特别强调这件事,在黑人不愿搭理他的时候还把John Ruth牵扯进来,台词里能明显看出是出于完全私人的动机——他不能接受跟黑人平起平坐,也不希望其他白人相信黑人。而Marquis Warren不反驳这件事,因为从他看来,虽然Chris Mannix完全是在没事找事无理取闹,但是John Ruth仍然直接简单的选择了相信白人,那这件事已经没有太多解释的必要了,硬要跟Chris Mannix吵的话不会有结果,反而会让埋伏的人得到主动权(其实Marquis Warren也没完全放弃解释,他想给John Ruth一个相对容易接受的,各退一步的解释,那就是在白人眼中黑人低人一等的前提下,信虽然是伪造但是毕竟出于一个被迫的自保的动机,但是John Ruth直肠子反而更不吃这套,就只好作罢)。所以他就去做更有意义的事了,激怒将军后不但干掉了歧视黑人的将军,另一方面也报复了Chris Mannix。
而在电影的结尾,Chris Mannix读完信,把信团成一团随手一丢,Marquis Warrens对此也只是微微一笑,也被很多人认为可以证明信不是真的。可是你们真的没考虑当时两人的状况吗?对于俩将死之人,明知道自己活不到明天了(也许很多人觉得他们能活下来?),即便对于自己最重视的物件,还有悉心保护的必要吗?两人从针锋相对到并肩作战后的和解,比信本身可要重要多了。Chris Mannix作为一个坚决拥护奴隶制度南方人,这时却要用临终前的一点力气把信要过来,再深情的读一遍,这不正说明他对黑人,对这封信的态度都完全转变了吗?
至于说因为黑人曾经屠杀白人并且害死队友被政府通缉所以林肯不可能跟他做笔友的,要考虑到这都是Chris Mannix夸张的描述,而事后黑人基本没有受到惩罚,后来更是拿到了赏金猎人这种合法的杀人工作,事实可能没有这么夸张,而且退一步说,林肯随机选黑人做笔友也没必要比法律更严格,再退一步,他们肯定是战时,也就是之前黑人英勇杀敌的时候建立笔友关系的,并不矛盾。(再补充一点题外话,关于黑人屠杀白人这件事,在昆汀电影的价值观里,在那个年代的背景下,顺从奴隶制度的白人都是有罪的,黑人报复性地屠杀白人并不是什么问题,甚至是值得提倡的。比如前作《被解救的姜戈》里,在被送去矿场的路上,姜戈为了脱身,毫不犹豫的干掉了押送他的三个白人贩子——这三个人明明跟整件事没有一毛钱关系——但这也不影响姜戈在片中正面的形象。)
这三个情节是被多数人拿来证明信不是真的的情节,我不觉得有说服力。另外有这么一个情节,Daisy Domergue对信吐了口水之后Marquis Warren毫不迟疑给了她一记重拳(片中他对于John Ruth殴打女人的行为明显是不认同的),以及他下马车之后第一时间是去找信,后面这个动作也许是表演,但前面打女人肯定是下意识的动作,他找到信之后虽然仍然很生气,但只是骂了几句踢了一脚雪就作罢了。另外,在第18min就给了John Ruth读信时痴迷的神态,片尾才告诉观众信的内容,导演恐怕不会为假信留一个这么强的悬念。
所以我觉得信是真的,而且信必须是真的,片尾把信的内容读出来,才能把全片的主题升华,从小人物和个体的角度上升到总统和国家的角度;从一个黑人一个白人的和解,上升到两个种族的和解;从一个南方人和一个北方人的并肩作战,上升到南北双方的冰释前嫌;从警长和赏金猎人绞死死刑犯,上升到国家的司法进步;从剿灭一个帮派付出的牺牲,上升到社会进步付出的流血牺牲。我相信昆汀的片子虽然很多私货和恶趣味,但还是有这种层面的表达的。
(不能理解豆瓣居然还有在讨论片名八恶人具体是哪八个的,海报上八个脑袋就是标准答案啊,有什么好讨论的。)
(顺便记录一个电影中的细节。根据字幕,电影中帮派的名字是The Jody Domingre Gang,帮派头目名字也是Jody Domingre,但他被抓住的妹妹名字是Daisy Domergue。兄妹当然应该是一个姓,但分别是Domingre和Domergue,读音也明显不一样,多米格雷和多米哥。联系到另一个情节,就是在帮派成员和受伤两人谈判的后期,帮派成员说出自己身份,Marquis Warren都认识并且知道悬赏价格,但电影开始他听到John Ruth说Daisy Domergue的名字的时候却说不认识。这个原因应该不是“黑人怕对方起疑心说了谎”这么简单,我觉得应该是这样的:Domingre是墨西哥语,是他们的本名,在美国为了掩饰身份起的化名Domergue,黑人只听说过前者所以并不是说谎。还有一个细节,42:14处,Oswaldo Mobray说了Daisy Domergue的名字,但是声音很小语速很快,之后又看了一眼John Ruth的反应,可能就是担心发音上被发现破绽。)
2023.1.14更新
虽然过去很久了,但是偶尔还是有人会看到这篇,还是对评论里的几个不同意见做一下回复吧:
关于信为假的证据1:
“ 最后警长读完信的时候,最后一句老婆陶德叫他去睡觉了他评价说 that's a nice touch ,如果信是真的,肯定会回应 yeah,可是黑佬回的是谢谢,这在我看来就说明了一切了,但是话说回来信真假都不重要,黑人虽然是个小人,但只想得到他应得的尊重,信就只是个工具罢了 ”
我不知道什么情况下对话会有一个固定的回应,好像只有“How are you”的下句是固定的“I‘m fine,thank you.And you?”而且仅限于小学英语课本中。
比如我对一位女士说“你老公长得真帅”,她一定要回应“没错”吗,如果她说“谢谢”也不能错误答案吧。谢谢在这里有两层意思,一是替我老公谢谢你,二是谢谢你夸我有眼光,这两层意思在黑人的角度也是一样的。希望这个不太恰当的例子能解释清楚。
况且原片中,黑人是先说的yeah再说的thanks,按你的逻辑应该是信为真的铁证了?虽然在我看来这不重要。
关于信为假的证据2:
“ 信是贯穿全片的政治意识形态——黑人白人会成为朋友,因为有林肯。 如果信是真的,它值得起作为全片结尾的位置。如果信是假的,那么在结尾作为将死之人最后的消遣也是非常幽默,无论黑人白人都讨厌林肯的老婆。 这封信就和低俗小说里的手提箱一样,是给予观众的想象空间,它没有一个绝对的答案。 ”
可以说黑人讲的将军儿子给他跪舔的故事可真可假,但我不认为这封信和《低俗小说》里的手提箱一样。《低俗小说》里虽然没告诉你手提箱里是什么,让你自己去猜,但很明显告诉了你一个方向:手提箱里是超出一般人想象的东西,因为打开箱子的人直接就呆住了,那肯定不是一般的钞票或者毒品,只是具体是什么不重要。假如我猜手提箱里是几条中华烟,你肯定会觉得不合理,因为这样的话围绕手提箱的所有情节就不成立了。
同样的,《八恶人》的信,也应该是一种具有超越金钱价值的物件,信如果是假的电影也不成立,整部电影的氛围,和紧接着的严肃的片尾曲,也不适合加入这种所谓的幽默。问题最大的一点是电影的主题。试想,如果信是假的,警长无缘无故被卷入一场火拼,丢了命,临死只能看一篇他最很的黑人编的信消遣;黑人靠谎言生存,白人也不相信他,不论黑帮、赏金猎人、老将军、路人,有罪的无罪的,恶的好的,反正最后都是个死,那昆汀想表达什么?人生皆无意义吗?
昆汀明显不是虚无主义者,这部电影也有具体的表达(包括比较近的作品《无耻混蛋》《姜戈》主题都很明确)。电影的背景是南北战争,电影的片尾曲是《There Won't Be Many Coming Home》,歌词也很容易懂。 影片的故事就是一场战争,和战争一样,如果我们无法避免流血,那么起码在牺牲之后能获得一些进步,那就是化解矛盾,原谅对手,制度进步。要做到这种表达,战争背后的林肯的出现是很重要的。
关于信为假的证据3:
“为什么不能谈谈最后一幕(警长:真是神来之笔。黑人:谢谢。)这个明显的提示呢?昆汀都把答案放在明面上了,为什么还要去细究不太能辨别真伪的细节,这不妥吧? ”
所以你觉得昆汀让一个马上要死的人说一句谢谢就是铁证了吗,他是说的谢谢,但是他在谢什么,明显要考虑语境的,或许可以考虑一下这种可能:
警长:写的真好
黑人:谢谢你用咽气之前的力气读完我最看重的信,虽然之前几乎没人信我;谢谢你夸奖我朋友的文笔,他确实值得;谢谢你冒死和我并肩作战,虽然我知道你也没得选;谢谢你和我一起绞死这个婊子,虽然hangman也是个混蛋。如果有机会的话我愿你和你这个南方的白人混蛋喝喝酒,就像其他混蛋们一样,可惜咱们都没下次了。其实我现在就想和你好好聊聊,但是我的蛋蛋中弹了,我实在没力气说话,就浅浅的谢谢你一下吧~
或者是这样,黑人:谢谢你夸我文笔好,我就说我的文笔能赶上美国总统,在临死得到你的认可,我可真是死而无憾~
哪个更合理呢?
关于信为假的证据4:
“ 本来就不是让你猜的开放式季结局,完完全全告诉你了,毫无保留的通过黑人的口告诉你了这是一封假的,没必要脑补。 ”
确实不是让你猜的开放式结局,答案也确实完完全全告诉你了。
黑人确实说过信是假的,我正文里也说了,这是在他完全没有争论必要的时候说的,相当于一句“啊对对对”,不是每个人都像我一样爱争论一些低级的问题,至少他这样的老油条铁定不会。
吐槽为主,慎点跟着开播到现在是一集一集在追的,虽然说还有几集没看完,但是今天还是想先来评价一下,我的评价是非常非常非常一般般般般般般般 ,可以说是完完全全不符合本人的预期。1.剧情推进安排很不合理。第一个案子拖沓了五集,是本人看到过最拖沓的刑侦剧,并且前三集感觉更多的是在围绕男女主莫名其妙的感情线以及男主和男二莫名其妙的兄弟情线,所以我一直是处于怀疑自己看的是否是
吐槽为主,慎点跟着开播到现在是一集一集在追的,虽然说还有几集没看完,但是今天还是想先来评价一下,我的评价是非常非常非常一般般般般般般般 ,可以说是完完全全不符合本人的预期。1.剧情推进安排很不合理。第一个案子拖沓了五集,是本人看到过最拖沓的刑侦剧,并且前三集感觉更多的是在围绕男女主莫名其妙的感情线以及男主和男二莫名其妙的兄弟情线,所以我一直是处于怀疑自己看的是否是刑侦剧的心态在看的。2.人设让人头晕(以下言论不针对演员 )。法医就只是法医,当然了也是警察,所以为破案提供思路无可厚非。但是本剧真的是没有愧对自己的名字,法医秦明我们一眼就能看出主角是秦明,所以给秦明安排了非常强大的主角光环,让我们的主角秦明几乎一个人就能包揽警局所有的工作——验尸、推理、审讯、痕检、抓捕等等等等。这么一算我突然觉得前边说没有愧对剧名的说法含蓄了,我认为这个剧更应该改一个名字就叫全能秦明好了。另外还有我看不懂还有他做作的洁癖人设,此处就不一一举例,谁看谁懂,是让人观后汗颜的程度。还有女主,将傻白甜恋爱脑不会尊重人这十一个字体现的淋漓尽致,其实编剧大可不必安排这么一个人设作为法医来侮辱我们尊敬的警察。以第一个代孕案为例 ,作为具有多年侦查经验的警察/法医明知危险居然还敢贸然单独行动 ,我的脑门上就有一个大大的问号 。还有男二 ,和女主的人设问题有一个非常鲜明的共同点 ,不懂得怎么尊重人 。其他的我就不再一一举例了,我已经心累 。3.社会主题抓错(个人观点),其实我觉得这部剧在案例方面还是很敢拍的 ,能感受到导演也有非常认真的向时事热点上去靠拢 ,比如代孕案 、网暴自杀案以及报仇误杀案。看到代孕案时,我以为导演会主抓代孕这一热点进行一个剖析,但是没到导演想表达的更多是刘玉山和孙晓宇之间过于迁就的爱情(?)。还有报仇误杀,导演表达了自己不公平时有发生,但需要正确排解这一观点,可以说是和观众看到的内容的主题可以说是大相径庭。在这一案里其实更大篇幅在讲马思思念母,钱小帅冷血犯罪,王涵父母强势冷漠 ,我认为在这三方面任选一个作为本案的主题都要比正确排解仇恨的主题更要深刻明了。并且本剧还有一个很大的问题是每一个案子都多多少少会夹杂其他的内容 ,但都会不了了之的结束 ,看到最后总会给我带来一种不如不看的心理。当然了本剧也是有一些闪光点在的。案件逻辑还可以,配角的演技都很出色 ,还有验尸的细节把控很好 ,镜头语言很大胆。相比较前期,后期的侦查速度明显加快,剧情也更紧凑。最后我还有一句,其实这个剧换个名字更好 ,作为一部新剧来看话可能会比总是改编老IP强一点。各位导演和剧组主创们,有新尝试和新编剧其实对于现在的观众来说更容易接受,麻烦拍剧也要卷起来。
时隔一年半(日本首映与大陆首映日期差距)之后才被引进 当时早就看过了 身为龙珠迷 就跑去影院再看一遍 想当年高三下学期一听到复活的F一上映 就经常关注什么时候也能在大陆上映就好了 到时候一定去影院看 没想到等了一年还没有 网上就早有资源了 直到大二开学不久碰巧遇到然后就去看了那时是16年十月多吧 为什么到现在才来写影评呢 因为今天看到了《黑子的篮球last game》 在大
时隔一年半(日本首映与大陆首映日期差距)之后才被引进 当时早就看过了 身为龙珠迷 就跑去影院再看一遍 想当年高三下学期一听到复活的F一上映 就经常关注什么时候也能在大陆上映就好了 到时候一定去影院看 没想到等了一年还没有 网上就早有资源了 直到大二开学不久碰巧遇到然后就去看了那时是16年十月多吧 为什么到现在才来写影评呢 因为今天看到了《黑子的篮球last game》 在大陆首映 这也是一部时隔一年半才引进大陆的动漫片 这是一部在高三时候看的动漫 只要一更新 当时宿舍的小强经常回家 然后回来就顺便把最新的一集动漫都下回来 像火影 海贼 还有妖尾 宿舍好多人就围在一起看 在宿舍里或者晚自习前 的教室里 当时真的挺开心的 直到去年就听说有剧场版了 找了好久的资源 国内一直没引进 去年年底才找到资源 看着一般还行没多大突破 还是老样子 当时很想去电影院看的 现在还是算了 为什么上次会去看《复活的F》 因为那时还是龙珠迷 现在也是 只是热情稍有下降了一些 至于年底会在日本上映新的龙珠剧场版 表示很期待 希望有所不一样 也希望值得被期待 也希望国内也能尽早引进 不然就算再多火热的热情 也会随着时间的流失而消逝的
\"New Cinderella 2\" as a fun and educational family film, the plot is rich in layers but can directly express the romantic and warm elements of fairy tales. Ella ventures side by side wi
\"New Cinderella 2\" as a fun and educational family film, the plot is rich in layers but can directly express the romantic and warm elements of fairy tales. Ella ventures side by side with her friends, and they use their actions to tell children that magic may not work in the face of difficulties, but sincerity, fraternity, unity will never fail, and the most moving thing in fairy tales is not magic, but precious sincerity and beautiful qualities.
颇为失望……不知道是不是制作组跳的时间太长,把自己绕进去了。刻意交代背景的台词,以及十分不合适的人物反应,让我十分跳戏。不对点在于这已经是荒土世界诞生至少三十年,主角团队是死人最少得团队。然而在处理突发状况的反应和新手没有太大区别……队员被致幻了,女队员竟然毫无想法,冲上去被打成筛子。队员要求杀了自己,马克竟然需要反应一下……boss大家不是第一次见,却对boss该做如何处理毫无章法…搜索队
颇为失望……不知道是不是制作组跳的时间太长,把自己绕进去了。刻意交代背景的台词,以及十分不合适的人物反应,让我十分跳戏。不对点在于这已经是荒土世界诞生至少三十年,主角团队是死人最少得团队。然而在处理突发状况的反应和新手没有太大区别……队员被致幻了,女队员竟然毫无想法,冲上去被打成筛子。队员要求杀了自己,马克竟然需要反应一下……boss大家不是第一次见,却对boss该做如何处理毫无章法…搜索队员惊慌逃出飞船,外面的人竟然问,里面发生了什么情况,慌什么?不是应该第一时间警戒吗?而且里面的人竟然没一个通知外面的人…这样的队伍是如何保证队员的生存率的…
在pv中,马克遇不乱,淡定从容的影响瞬间崩塌…
真希望这两集能拉回去重做,再重新打磨下…
1 坏人:演的特别好,看的人好心疼座山雕。
2 好人:全程高能,只有你想不到,没有他做不到。连续两次坠崖均不死;中枪后4小时满血满状态继续战斗;无论怎么打枪,脸上永远如鸡蛋清般光洁白嫩。
3 坏人:明知对方开挂还要强撑64集还要处处扬言干死对方,土匪很无奈。
4 好人:有一种明明开挂可耻却还要强行让你认为赢得好不容易。完全有能力第一集就把对面泉水秒了,却活
1 坏人:演的特别好,看的人好心疼座山雕。
2 好人:全程高能,只有你想不到,没有他做不到。连续两次坠崖均不死;中枪后4小时满血满状态继续战斗;无论怎么打枪,脸上永远如鸡蛋清般光洁白嫩。
3 坏人:明知对方开挂还要强撑64集还要处处扬言干死对方,土匪很无奈。
4 好人:有一种明明开挂可耻却还要强行让你认为赢得好不容易。完全有能力第一集就把对面泉水秒了,却活生生忍了64集。
5 总的感觉:勾起了我在游戏里被别人用挂血虐的悲惨场景。
里面的梗还行,也有一些满足屌丝逆袭的YY情节
主角一开始选择用“爱情”去换了幸运,最后想表达爱情的无价。结局希望让主角放弃换来的幸运,回归爱情。
但实在是剧情编不动了---试想一个倒霉了很久的人,仅仅是需要换一个原配妻子(而且这个妻子离开他后还过的更好,当上了歌星),就可以天天中彩票,
里面的梗还行,也有一些满足屌丝逆袭的YY情节
主角一开始选择用“爱情”去换了幸运,最后想表达爱情的无价。结局希望让主角放弃换来的幸运,回归爱情。
但实在是剧情编不动了---试想一个倒霉了很久的人,仅仅是需要换一个原配妻子(而且这个妻子离开他后还过的更好,当上了歌星),就可以天天中彩票,他会怎样才考虑换回原来的倒霉生活呢?
于是把“只用爱情换幸运”强行改成了“自己幸运但周边人都倒霉”---新找的女友车祸死了,姥姥得绝症治不好了。身边朋友被裁员并且抓起来
这就是耍赖强行改设定嘛,
一开始就说幸运要用家庭成员的生命换,估计就没这个故事了,没几个正常人会选身边人的性命去做交换的。
而且 主角的态度真正改变是在 得知 女友死亡,姥姥病危后 崩溃的。 结果反而来了一句“我现在什么都不想要,只想要许梦瑶能看到我”。。。。 这就是强掰逻辑。
其他方面都算及格,梗也有些意思。但这个逻辑,恕我不能接受。
【IMAX《长津湖》!】一定要看一场IMAX的!……不血腥,但战争场面宏大震撼,绝不亚于任何国内外的大片!感谢屁股正到不行的陈凯歌导演。我不想看那些虚头八脑的所谓“反战”。“打得一拳开,免得百拳来”,才是真正的反战。我们不是战争的发起方,但是,我是不怕任何方面发起的战争!
反战,不是跪下去做奴隶,也不是面对牺牲哭唧唧……反战
【IMAX《长津湖》!】一定要看一场IMAX的!……不血腥,但战争场面宏大震撼,绝不亚于任何国内外的大片!感谢屁股正到不行的陈凯歌导演。我不想看那些虚头八脑的所谓“反战”。“打得一拳开,免得百拳来”,才是真正的反战。我们不是战争的发起方,但是,我是不怕任何方面发起的战争!
反战,不是跪下去做奴隶,也不是面对牺牲哭唧唧……反战,就是告诉你:我爱我的生命,我爱我的家人,我爱我的祖国,我想好好活着,但是你若是想凌辱我,我愿意用一切作为武器拼搏到底,用一场让你畏惧的战斗,免去你此后贼心不死的一百次!
七十年前的我们是这样,七十年后还是这样!看《长津湖》期间,我不止一次想起我的七连:
“你懂七连吗?”
“你知道七连多少次从尸山血海中爬起来,抱着战友残缺的躯体,看着那支离破碎的连旗,那些个千军万马在喊胜利在喊万岁,七连呢?七连没有胜利。他们只是包好战友的伤口,然后对自己说我活下来了,然后我还得打下去。你懂当兵的这份尊严吗?”
“七连就是个人。就站在这儿!它比那房子还高,比那树还高。它伤痕累累,它从来就不倒。所以他是钢铁的意志钢铁汉。谢谢《长津湖》,圆我七连梦!感谢《长津湖》的教员父子线,真的真的很感动。明天再刷一遍!
看不够!
扮演钟心那个角色的女演员一定是关系户,说的都是空话大话没用的话,那个演员太给科学家丢人了,科学家有这么作的?钟心这个角色为这部剧掉分不少,可惜了
其它演员演科学家棒棒的,一身正气,好,尤其是李光洁和杨佳蓉,太好了,自然朴实不作做。
演科学家的演员须有实力,不在乎脸啊什么的,又不是偶像剧。
观众又不是傻子
扮演钟心那个角色的女演员一定是关系户,说的都是空话大话没用的话,那个演员太给科学家丢人了,科学家有这么作的?钟心这个角色为这部剧掉分不少,可惜了
其它演员演科学家棒棒的,一身正气,好,尤其是李光洁和杨佳蓉,太好了,自然朴实不作做。
演科学家的演员须有实力,不在乎脸啊什么的,又不是偶像剧。
观众又不是傻子
一个人是自由的,开怀大笑却要两个人才好。
一个人是自由的,开怀大笑却要两个人才好。
先下结论:我个人觉得这部电影是个烂片,不推荐花钱去电影院看。如果你实在是喜欢主演,那在打发时间的时候看看就好。不过小心,你很可能会失望为什么他们要花时间拍这个片子。
当然,作为一个儿童向的电影,小孩子们可能会喜欢它。我没有带孩子看所以对小孩子们的观片体验不作假设。
这部电影改编自1973年出版的一套12册儿童书籍的第一部。原著作者是美国作家John Bellairs。
先下结论:我个人觉得这部电影是个烂片,不推荐花钱去电影院看。如果你实在是喜欢主演,那在打发时间的时候看看就好。不过小心,你很可能会失望为什么他们要花时间拍这个片子。
当然,作为一个儿童向的电影,小孩子们可能会喜欢它。我没有带孩子看所以对小孩子们的观片体验不作假设。
这部电影改编自1973年出版的一套12册儿童书籍的第一部。原著作者是美国作家John Bellairs。
粗粗浏览了一下Goodreads上对这本书的评价,3.93/5的评分(2018/10/03)应该算是个尚可的成绩了。
小说评价Goodreads链接:https://www.goodreads.com/book/show/295801.The_House_with_a_Clock_in_Its_Walls
原著小说讲述的是穿插着魔法与神秘事件的儿童探险故事。很多人的评价认为它的精彩之处在于略微恐怖但不黑暗血腥,给小读者们恰到好处的心跳,在惊吓与搞笑之间有较好的平衡。
我想电影想展现的,也是一部捎带恐怖向的儿童奇幻电影。
我想这也是为什么这部电影的导演是擅长暴力血腥恐怖片的Eli Roth, 编剧是美剧Supernatural(邪恶力量)的creator, Eric Kripke。甚至男主之一的Jack Black,也是另一部儿童恐怖向电影《鸡皮疙瘩》(豆瓣评分6.1,2018/10/03)的主演。
电影鸡皮疙瘩第一部豆瓣链接:https://movie.douban.com/subject/2364051/
怎么看都是应该是一部有潜力的电影吧?
但是去电影院看完了第一部电影的我连去看看原著并多了解这个系列的欲望都没有。居然有12部,拜托不要拍续集了!
那问题出在了哪儿呢?
我觉得首当其冲的是剪辑。我个人觉得整个的剪辑都非常乱,场景转换及其生硬。例如三主角激战南瓜大军,打完后镜头一黑下一个场景就是在女主家中,小男主和女主温柔地看着&照顾着躺着的大男主。还有大小男主找到毁灭之钟的藏匿地时,刚下楼梯就看到了反派进门准备他们计划的最后一步。你要说它逻辑上有问题么?确实没问题。可是真的刚刚好到尴尬。但是观影的时候就是让人觉得很牵强,没有流畅性。而且这种生硬的转变充斥着整部电影所以导致这故事都感觉是现编的,一段一段拼凑起来,而不考虑整体观影性。
然后剧本里对人物形象的捕捉&性格发展也是不敢恭维(我也不确定怎么说,不是故事的问题,而是人对人物刻画的问题。当然故事也没什么令人振奋的地方,只是作为儿童剧,也不那么讲究了)。大男主和小男主因为一次睡觉前的谈话好像就建立起了bonding。我理解导演想要传达的,大男主是为梦想被家族流放的人,小男主是父母双亲的学校怪咖,他们都是孤独的人,都是“black swan"。可是我看到这个桥段不会觉得感动,没有觉得他们心心相惜,因为前面没有足够好的情节支撑这个理应温暖而又有力的场景。再比如大女主一直沉浸在失女的悲伤中,听了大魔王的一段演讲就明白了自己要放手过去,珍惜现在,武力全开了。真的太突然,太理所应当了。还有Tarby, 我觉得他真的是只是为推动剧情而存在的人物。要是没有他小男主的孤独和渴望交流的人设也可以用别的办法表现出来。(还有一个不知道算不算bug,为什么Tarby那么轻松地就找到了打开秘密柜子的钥匙? 既然是那么不可接近的东西那为何不能把钥匙随身带或者把它销毁?)
当然的这些所谓剧本问题,也可能是演员令人遗憾的演技所产生的。这部剧里面的所有人物都不可爱。这可是个儿童剧欸,可是小男主对不起,你太不招人喜欢了。小男主让我印象最深刻的就是他让人烦到翻白眼的尖叫。在整个剧中你会看见很多次小男主的惊吓表情,瞪大眼睛嘴巴撑成O型。能次次尖叫惊吓都用一个表情能算始终如一么?小演员也是有演技高低之分呀。Jack Black也毫无惊喜,他演得最好的部分我认为是中间回忆过往的那段。除此之外,比起魔法师他还不如去演一个利益熏心的房地产商,或者变态大叔。我曾经可是很喜欢他的,可惜近年的作品实在不对我的胃口。女王大人Cate Blanchett依然很美,但也就仅此而已了。美貌对这个人物没什么帮助,不过她的原声真的很好听,如果这是个广播剧的话我会愿意追,声音实在是悦耳。
那为什么我只打2星不打1星呢?平心而论电影的道具布景等等的制作还是十分精美的。这方面给1星。再来影片还传达了反战的思想,虽然只是一笔带过但反战在故事中的运用在儿童剧种应该算不老套。不过这功劳也是1973出版原著小说作者的(没读原著,假设电影没做较大改动)。
还有一点关于这个电影的定位,最开始我说我以为这是个恐怖向但不失幽默的儿童电影。看完后我觉得导演也真的是向往这个方向走的。但是电影里搞笑的片段太刻意&老套了,恐怖的地方几乎没有。但这一点我不想细谈因为从一个儿童的眼光来看,他们可能认为拍得刚刚好。
截至到今天(2018/10/03),烂番茄新鲜度66%,平均打分5.9/10;观众49%,观众平均打分3.2/5。IMDB打分6.3/10。 我觉得这分都还要掉,但不会跌出5吧。正如烂番茄网的一位评论员 Carey-Ann Pawsey所说,你不会认为这是你看过的最烂的电影但它也几乎不会是你的年度十佳 。我觉得她还太温柔了,这部电影跟年度十佳绝对没关系,它不是年度十大烂片也要感谢别的片太烂&他的道具布景挽救了一点。
大人们的话不推荐自己花钱去电影院看。有小孩的话还不如教他们看原著&看哈利波特。
故事和原著没有半毛钱关系,如果是因为喜欢小说看这个片子,那就劝君不要浪费时间了。开局莫名其妙的撞人入狱,然后出来开始救赎,这剧情是真的没什么剧情,无聊透了。沈公子也没有弄弄的北京腔,张跃也没有那个潇洒狠劲。一点也找不到东北往事的影子。
凑140个字这么难嘛,怎么也都不够啊,要放弃了
故事和原著没有半毛钱关系,如果是因为喜欢小说看这个片子,那就劝君不要浪费时间了。开局莫名其妙的撞人入狱,然后出来开始救赎,这剧情是真的没什么剧情,无聊透了。沈公子也没有弄弄的北京腔,张跃也没有那个潇洒狠劲。一点也找不到东北往事的影子。
凑140个字这么难嘛,怎么也都不够啊,要放弃了