这套破片子，告诉我们什么叫一见钟情和武功是一个月练成的。
这是一个极守旧题材片，首先武馆要被收购，然后就要保卫它，双方就开擂台，男主发威苦练速成，最终艰难获胜，保住了武馆。毫无新意，好吧，既然你无新意，那你就做得漂亮点，那也不失为一套值得消磨时光的片子，结果我大失所望，我一边看一边想，男主这副青年洪金宝样子，要怎样才慢慢变成洪金宝胖墩相，男主为我们演绎了什么叫主角光环，女主见了男主两次，被他摸了摸脚就深深折服，拜倒在其雄威之下了，第三次就热恋上了，玩自拍，玩临别一kiss，这里值得一提就是男主那台神马鸟车居然从新会跑到珠海渔女那儿，开两个钟头车的路程，我太敬佩这样子把妹的人，如果我是女主，马上一脚把男主给踢了“你妹，让我跟你这个鸟人坐两个钟的车，而且你这破车还没蓬的，想把我晒成猪头啊”。
最后再喷一下那个小日本祖父跟蔡李佛高手那一战，还把孙大爷给扯上了，两个2B在那耍，恶心死了，洪金宝和他师弟那场对话比这更恶心，装逼成这鸟样！

看完这片已经有好多天了，

在机器一直没删，

前几日和一个T出去唱歌，

还专程给她讲起了这部片子。

三段故事，内在的联系，像命运的玄机，

主人公相互交错的出现在彼此的生命。

第一段的菁菁和竹篙和妹狗，简单的看了，

没太大感触，只是觉得竹篙这名字取的真名副其实。。

为第二段哭了，不是为水莲，而是为阿彦。

但是为电影和虚拟人物贡献眼泪一样是我的专长，

看的压抑，因为阿彦让我想起了身边的几个朋友。

尤其看到几个飞仔拿篮球砸他的时候，

突如其来的心疼，

所以我对那个T说，

这个圈子里，对P和1还是满公平，

至少他们在这个社会里把自己积累的深一点，

就和正常人没什么差别。

倒是T和0，凄凉了许多，

年轻时候，最绚烂的是他们，

在圈中让人趋之若骛，追捧无限，

然而，当青春的激动像海啸一般扫荡而去的时候，

当这条路走的举步为艰的时候，

P可以选择嫁人，1可以选择娶妻，

唯独这T和0回归不到了本来的轨迹，

错位的性向，压抑的真我，现实的抵触。。。

卷走了本身对幸福最浅浅淡淡的要求

——找个人，陪着走下去。

很奢侈，因为遇见很难，因为长久很难。。

或许，走到最后，就只是要个伴陪着吧。

第三段的竹篙，是我最喜欢的。

年轻，迷糊，善良，率性，本真。。。

我喜欢的性格都在她的身上体现，

还有，单眼皮，呵呵。

三段看完，最大的感受，

就是：命运是一张白纸，

是时光的手，蘸着感情的墨彩，

勾勾勒勒，写满了我们一辈子。。

要和谁遇见，

要和谁分开，

会和谁短暂，

会和谁长远。。。

都只是一个书写的过程，

当这张满纸将要写满的时候，

老郁的我们才说：“哦，原来。。这就是我的故事。。”

已经很久没写什么了。电影看得也很少了。好看的电影也很少了。
一开始确实被《黑处有什么》 预告片吸引的很厉害。
整个故事是清淡的悬疑，用遍布各处的细节还原了一个真实的年代瞬间。
上次有这种感觉还是廖凡的《白日焰火》。看完后还是有不少疑惑余音绕梁，所以查阅了不少影评。
在此做个人笔录，阐述个人观点。

心理学可以通过对画面的处理（缺失，翻转）而产生视觉错觉，比如有附图可以看成是马也可以看成青蛙。
一部电影，你可以正着看，我可以倒着看。也许只是过解读，但我会列下我为什么这么想，这么看。
想象力，肯定不止我有。
《如月疑云》
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下面的细节笔记有剧透。 笔记重点——真相在黑处！
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这篇笔记还没写完，仍有大量欠缺和未解读的部分。
王一淳把3个小时的电影剪得只剩1小时40分钟。说明每一个镜头都是有含义的。（同时表示如果不是没钱了，还会继续拍）
先说我的基本逻辑。未署名的明信片肯定是张雪寄来的（海南嘛）。另一个较明显的疑点是“尸体上的大红叉记号”。这是为了标明连续杀人的目的，这么阳春白雪的行为在这个下里巴人穷乡僻壤有些突兀。只有浑身都是文艺细菌的张雪才有嫌疑。我其实也怀疑主任来着，但是后面小曲的梦把答案都公布了就没什么好说了。
张雪在学校没有朋友，一是因为自己自恃清高，二是自己的智商情商已经超越了周围所有人。上课的老师连字都读错还狡辩是多音字。这样浪费时间的生活让张雪觉得是在对自己犯罪。同样，这个地方也容不下她。所以，我联想到了《青红》，《白夜行》和《嫌疑人X的献身》的若干情节。
简单说，为了没有后顾之忧地远走高飞，张雪必须了 断父亲去找自己的念头，也就是必须假死。张雪（或者指使赵飞）杀死了三个受害者。这也就是为什么赵飞被抓后认罪，供出了过于准确的口供。前两个尸体出现在人工湖芦苇地，而第三个出现在“防空洞内”，被老鼠啃得无法辨识！张雪接近女主压根就不是相交朋友而只是为了让她做一个旁观者，把她最近看到的是说给警察听，用她的口供连接起凶杀，赵飞和防空洞。
朝着这个方向开始找线索分析，我再把电影从头走一遍。

回到故事的开始 1991年 五月16日
片头是一个配眼镜的过程，不清楚寓意。
02：18
法医老曲带着小曲买菜，发现猪肉摊肉有问题。老曲不想让邻居大婶有事，中规中矩地分析出肉不好。同时向“金三胖 ”提出了三个问题，肉贩一个都不敢回答。小曲在旁见证了法医的神奇。
1.杀猪时间，也就是肉不新鲜了。
2.猪死时间，也就是说猪是死后才被发现处理。
3.猪怎么死的，明显指出猪的非正常死亡——病死。
病猪不能吃，只能掩埋。依稀记得小时候读过一篇微型小小说描述饥荒年代，一个村民在掩埋病死的猪时偷偷撤了一小块回来。先自己煮着吃了，确认自己吃后没有事才去挖，结果等他到了，猪早被挖走了。（那个年代可以算是饮鸩止渴）
03:48
当天发生了裸体女尸凶案。老曲赶紧前往。小曲紧随其后。母一插腰，感叹父女真是一个德行。点出了女承父业的起源。
当地人都知道老曲是个法医，肉贩和卖混沌的都叫他曲神探。这个名号张雪肯定知道，所以她重点要提防的就是老曲。这也许就是她选择接近小曲的原因之一。
04:30
女主跑到凶案现场，先是周围人的闲言碎语描述被害者刚考上技校，并说这是奸杀。
04:54
张雪和赵飞重要的第一次出镜。两个人一开始的表情和身体姿势有些特别。都是交叉双臂（行为分析心理——处于防御状态）。张雪慵懒不屑的目光刚从注视赵飞转向镜头，而赵飞面部扭曲的坏笑很不自在，嘴巴都歪了。这是这部电影里他最不自然的表情。
“罪犯作案后会回犯罪现场吗？——知乎 https://www.zhihu.com/question/20392810
中提到的情况包括了：没心没肺的未成熟的学生（赵飞）犯案和高智商持续学习者（张雪）。
（有的罪犯，尤其是惯犯，会抱着学习的心态回到现场附近，观察警察有没有发现这个案子、搜查出什么东西、有什么进展，从中吸取经验教训，以便下次更完美）。
所以我的解读是，听了周围吃瓜群众的议论，赵飞知道他们的作案天衣无缝，得意洋洋忍不住笑了。这哪行！张雪发现后，赶紧提醒他。于是赵飞强忍把笑憋了回去，产生了面部扭曲。

老曲拍现场照片，十字中心貌似有圆圈。

接下来张雪的父亲张树林带着警犬登场。警犬的嗅觉很灵敏，环境适宜的话短距离它可以马上找出凶手。这里充分体现出凶手的高智商。电影里主要出现了两条狗，一条是警犬，一条是赵飞的小白狗。赵飞的狗很可能就是用来做实验，确认芦苇地的潮湿环境不会被警犬找出线索的。但是赵飞和这个本该是工具的狗狗产生了感情，以至于自己最后的坠楼悲剧。
赵飞跟张雪要求把警犬牵过来玩，张雪说自己没这么大面子。她可能认为不可冒险，不能被闻出来。
这里他们的表现非常默契，明显是无间的合作伙伴。
另外本片中张雪从未和张树林没有一起出现过！

06:00
回到班上，同学蒋四描述死者被“一剑封喉”。本来看书的张雪意味深长的抬起头来看了蒋四一眼。
同学提出“为什么要在腿上割一个大红叉呢？”你不能不想这个问题。
其实两个同学的讨论给出了一个可能答案，这个红叉所代表的就是学生在卷子和作业上被老师判为错误红X。

表演的练习，班上的三道杠表现最投入（读课文也特投入）。
“要有爱，要饱含深情的。 ”而这恰恰就只是表演，都只是作秀。没有学生会真正想去看望老人。
老曲不会演，小曲也不会。
后排的同学都懒懒散散，而小曲则仍在考虑案情，和老曲一样啊。
这时她也和老曲一样被误导认为是奸杀案，虽然她刚知道强奸是什么。
（这些让我回想起郭富城在A+B+C+侦探里的一些边学边用的破案技巧，脑子好的人学什么都快！）
你会发现，张雪不在表演练习中，但是稍后她却出现在敬老院观众席！
所以在练习的时候她也许也坐在老师后面，并且发现了小曲在思考案情。这哪行！张雪决定介入并误导小曲。
07:42
放学，女主和张雪关系的开始。这个细节很奇特。
张雪先是邀请，然后被拒绝后直接用车拦住了小曲的去路。颇似敬酒不吃吃罚酒。
以“老师说要结伴而行”为理由女主拉上了车。
这个理由从张雪口中说出简直是荒唐，她从不把老师放在眼里的。她只想用这个理由吓唬小曲。
同时张雪也开始布局，计划让女主见证自己和赵飞的关系，并最终通过女主的口供除掉/牺牲赵飞。女主是她的一个棋子。
分析了被害者可以发现她们可能是张雪留级前（留级三年）的同学。她们可能和张雪有过恩怨，这很重要！也因为认识所以方便被张雪骗到芦苇荡。
08:10
赵飞抱着做实验狗狗在张雪他爸单位门口焦急等待，行为古怪。
逮人就说你是杀人凶手吧。其实他是做了案，还被要求在局子门口等，所以心虚，心慌。
那句懊悔的“多不值，为那点破事还把命搭上”应该是说给自己听的（他认为张雪只是因为八卦而杀人）。抽烟来体现他焦躁矛盾。
等到了张雪，赵飞开腔便说“我帮咱爹断断案子”“滚”，这个时候的关系明显密切。
这里的细节在，张雪和他爸关系崩裂，双方在人前都是表演（老曲点出）。而且张雪放学应该去奶奶家而不是来找他爸。
她这趟是专程来局子门口找赵飞！ 这一切都是表演给小曲看的。
09:53
曲家吃饭，老曲思索十字伤口，并来来回回比划凶杀过程。他不停摆弄着瓷鸡装饰，尝试还原按在地上行凶过程，却发现各种不可能。如果是简单的奸杀，这么聪明的法医不至于这么疑惑。说明案子还是有连他都想不通的蹊跷。导演在这里故意用那热水和煤气坛子的骚动来分散观众的注意力。你中招了么？
电影多处出现了父亲法医的专业和推理能力，然而他却一直无法找出凶手。
也可能他知道张雪是凶手，但无法说出真相，这就像《白丝带》一样。
小曲也在继续调查，在房间里偷看凶杀现场照片，她完全继承父亲的兴趣，天赋以及缺心眼。
既然电影突出了血脉继承的观念，那么我们在明面上所见的小曲各种继承老曲，在黑处我们看不见的地方同理可得张雪继承了张树林的残暴。
曲家父女拥有智商，张家父女拥有情商（其实张雪智商也高）！
最简单的用老母鸡贿赂计划生育的方法都需要张雪父亲提点。所以张雪用了知识和智慧双重优势碾压了法医。
这里我联想到了《唐人街探案》，你呢？

夜晚张雪继续接近看着笑话的女主，而“麻杆儿 ”则表现出女主在张雪眼中就是个笑话。她让女主读一些文学著作，提高气质，这么秀智商生怕自己嫌疑太小了啊。小曲缺心眼地直接问出周围八卦她生过孩子。张雪很娴熟的说那是阑尾手术。
剖宫产切口比较大，一般竖口在脐下长约10cm,横口在耻骨联合上1-2横指。而阑尾炎在右侧下方，一般切口约4cm. （请搜索“剖腹产和阑尾手术刀口有什么不同”） 如果是女主这一届的人在澡堂看见了，会怀疑是生孩子么？她们连月经带都不知道是什么（女主玩耍母亲的月近带，男同学还要问老师为什么张雪不跑步）。所以“她们说在澡堂看见了 ”这个谣言是张雪留级以前的同学发现并传出来。于是就像韩国的《老男孩》一样，她们应该就是因为看见了不该看见的还长舌传了出去而招致的杀身之祸。
这一段结尾张雪流露出自己的终极目标，离开这个破地方去流浪。
于是这样看，张雪很可能真的生了孩子。谁的？有个帖子说张雪不是他爸亲生的，属于戴绿帽，于是把他爸放在嫌疑人里。

半夜老曲动作声音大了，把小曲都吵醒了。“老曲果然是-能！”

小曲仰慕者第一次出现

16：29
主任偷瓜被打，赵飞带自己的混混手下打退了外人。感觉是路过，意外做了好事，成了英雄，得到欢呼。赵飞很享受被当做英雄。
这个主任的角色设定也很奇怪，好像戴眼镜的人不多。（貌似只有主任）

女主去敬老院被轻度性骚扰。初二。
张雪各种引导包括直接指出刘老头的瘫是装的。这种行为和赵飞一样宣传别人是杀人犯。
这有点像杀人游戏，张雪和赵飞两个杀手，白天就到处指其他人才是凶手。

21：32
女主找妈要牛仔裤，我们班同学都穿牛仔裤。（张雪可是一直在穿裙子）
女主又来找爸要。闹情绪说自己不是亲生的，引出几个细节，张树林曾经当兵，刚复原那年教老曲怎么拯救自己的女儿的性命。张爸爸这天生的高情商，让老曲瞬间变成生活大爆炸里的谢尔顿。
张爸爸在公安局里看黄色标题的小报，暗示出他的性饥渴。

受了张雪误导，女主侦查养老院，得知养老院物资丰富，刘老头没有出去的必要 ，腿脚好，而且和院长关系好，产生疑心。

审讯室，张树林的低劣栽赃在老曲面前就跟开头那个肉贩一样被冷嘲热讽得体无完肤。

（跳过几段）
张雪带女主去人工湖玩了一趟。感觉张雪就是去踩点，确认新的作案地点。 回来时女主和一电动车（第二个受害者）交错时翻车。这时镜头貌似是凶手视角。（怀疑是赵飞，也可能还是张雪动的手）
老曲给女儿擦药时，在争论中女主提出“你怎么知道他抓的就不是坏人？你说的都对么？”
此言一出，老曲突然眼中放光，想到了一些东西，发觉自己陷在死循环里。正要接着推理，又被女主打断思路。
张树林弄出一个替罪羊，老曹送了辆缴获的赃车。
然后一个重要细节“张树林都说了他没那个闺女”。老曲不会骗人，他可能自己也不知道为什么张树林要这么说。

凶案再次发生，衣服完整（警察还是没有提出“奸杀”）。老曲一看现场就发geek脾气了。对张树林吆五喝六，张树林也只能认怂。即使是这么个紧要关头，老曹却任然接收不了老曲。用特别方式放人，一句“送你回老家”把偷窥者吓得半死“不是还没判呢么！”老曲被惹得侧过脸笑。
高级的幽默是用哭来让你笑，高级的悲剧是用笑来让你哭。

女主发现了跟踪自己的仰慕者，由于害怕把对方害羞的示爱礼物当成其他的。女儿的浓妆艳抹让老曲教训了一顿。

被放走的农民带着自己的妻子和儿子给自己的恩人送绿豆。好人有好报，农民的朴实也尽显本色。很感人。

操场上张雪读席慕蓉的《白鸟之死》，蒋四作死被削 。可惜赵飞书读的少，说错了词，明明是“打主人还得看狗啊 ”。
于是张雪终于开始了计划的最重要一部分，预先设圈套让女主参加自己和赵飞的约会。主仆关系很明显。和片头又有所不同。
这一段的表演其实很不符合我的过解读猜想，要不就得指明张雪特别能演。
张雪可以先设计好两个人的台词，要求赵飞陪自己演给女主看。

女主和母亲聊天的侧写出老曲对细节的把握，但是在下棋这种需要全局观的事情上老曲可以被卖馄钝的杀得片甲不留。

画面一转出现张雪带女主演戏剧，张雪的演技终于表现出来，演得了小姐，转个脸就是丫鬟还带着泪光。女主当然是不想跪，不想变成像赵飞一样的仆人，但张雪的演技让她看到深不见底的黑暗。转身跑开了。而张雪对跑开的女主无动于衷，她知道无论如何这颗棋子已经完成她的计划，就算想逃跑也没用了。计划开始最后一步。设计让女主和自己翻脸。
班上的人都被赵飞恐吓了，不敢惹张雪，只有女主能动手。

女主提出张雪和张树林长得不像。理解为意指张雪不是他爸亲生的。
透露出张雪一直跟她奶奶住，不跟张树林住。再加上张树林的性冲动，以及张雪的身材，就很明显了。

发廊里很蹊跷不是么？
女主点了一个发型，师傅剪了一个牛头不对马嘴的。
如果不是张雪故意挑了一个很差的店子，就是事先塞了钱要他们故意理坏的。
女主剪头发的时候张雪也十分满意地笑了，那种一切都在计划之中的笑。

张雪故意装睡觉（之前没出现过她上课睡觉的习惯 ）。
这里老师点出了张雪如果不留级，技校都该毕业了。联系到第一宗命案。
看老师没把自己赶出教室，张雪继续闹事。直到得到自己的目的。

这时候她应该是找赵飞执行让自己远走高飞的“最后一个计划——第三个受害人”。但是赵飞自己才是最后一个计划。
断电，这个时候可能某个地方就有个异性受害了。
张雪的出走和凶案在逻辑上虽然没有关系。但偏偏第三个凶案的发生在此，偏偏发生在防空洞，偏偏这个时候连老师都知道天热了，蚊子苍蝇都出来了（加速尸体腐烂难以辨认）。

得知张雪失踪，女主去拜访张雪的奶奶，张雪一直和她奶奶住，但是奶奶却不担心。
赵飞前来找张雪，得知张雪要去海南是一个众人都知道的说了很久的计划。而且他们吵了两句。

看电影，世上只有妈妈好，然后女主终于在大雨中接受了对自己穷追不舍的男主，开始自己的爱情故事。
这种情况下，时间就会变得特别快。
保安队通过断电，提高搜查成功率。
这些都是用来突出过了一段时间。

终于，凶案现场被发现。
女主被叫去问话，为什么只有她？因为张雪只跟女主接触。
张雪让女主知道了一切计划让她知道的东西。
问话开始，最后一面什么时候？上课睡觉被赶出去。（具体说是上课睡觉罚站，罚站后还估计拿扫帚逗女主，这种中二的行为放在成熟的张雪身上不可疑么？）再一说，居然都好几周了。张雪他爸不急，她奶奶还不急么？所以张雪离开可能她奶奶知道。
对于警察的文化，女主脱口而出的答案简直就是警察想要的：“一个有犯罪动机的嫌疑人，一个联系”
接触的人——只有“赵飞”
他们在哪接触——学校门口和防空洞
这是在逗我么？这种赤裸裸的标答过于巧合了。
接下来
“他们是在谈朋友么？”——“同学都这么说”
“你觉得呢？”——“我不知道，但张雪说过她不喜欢赵飞，这里没有看得上眼的”
签字画押，警察已经被张雪预设的陷阱完全掌控。

女主在梦中梦到养老院的好色老头，理发师，一直在跟踪自己的痴笑男，还有卖冰棍的小贩围在张雪身边。细细地观察着张雪，但是并没有对张雪动手，张雪的脖子往下有血，这些血是被喷上去的。这是一个细节，从第一宗命案起，女主就知道被害者是被横着割喉的。而且如果想突出张雪是受害者，那么她梦中绝对应该突出那个在大腿上的十字叉！所以我推测女主的潜意识已经知道了张雪不是受害者而是凶手！她的身上沾满了别人的血！这四个男人只是张雪用来分散老曲小曲的烟雾弹，只是吃瓜群众。他们甚至可能受张雪摆布（跟踪小曲，掌握他们的调查进度）。方法很简单，只需要利用父亲张树林的残暴形象一唬“你只要不听我的，我就跟我爸说你强奸我。”也许直接利用她的情商驯化，就跟驯服赵飞一样。比如老头子，只需要说“我知道你猥亵了小曲，你不听我的我就告发你”或者就是她要老头子猥亵小曲的。

赵飞被抓，小白狗跑来追主人，赵飞知道自己可能回不来了，回头叫小狗别跟着，眼神很凄凉。同时意识到自己好像就像小狗一样追着张雪。感叹人不如狗。

两次阴道提取物都是O型血，赵飞也是O型血。这里我稍微查了下精液是否能判断血型。发现答案不明确。“赵飞的哥们说，赵飞几次都想和张雪做朋友，都被张雪拒绝了”（这跟前期张雪和赵飞的眼神和行为关系完全冲突）
老曲提出了各种法医上不能断定死者是张雪的疑点，但都被忽略。
“那片都死两人了，要是没熟人带着，那个女的敢往哪儿去？”张雪就经常去人工湖，她还带女主去人工湖。
“尸体摆放的方向，扯掉了几缕头发都说得丝毫不差。”这里就是重大的突破！因为死者是张雪，所以张树林绝对不用做为证栽赃。从他的反应来看他是真以为女儿死了。这时他的情商无法发挥，只有智商高的老曲发现了疑点，这个鸡蛋太圆了！一切的矛头都指向赵飞，连赵飞自己都供出特别的细节。非预谋的谋杀怎么可能会去记尸体摆放的方向呢？还有扯掉的头发，这根本就不是男人会记得的东西，也不是男人的打斗方式。这是女性之间打斗！这明显就是张雪要赵飞背的台词。
即使是众人皆醉我独醒，老曲依然声嘶力竭想唤醒大家“你刚才扯掉我多少头发？”可惜张树林已经狂乱了，周围又是一群猪队友。老曲最终只能仰天长叹真心带不动啊！树林也乘机冲去K赵飞了。
这里其实我觉得张树林还是在表演愤怒，一个被他栽赃嫁祸的农民身上的伤都比杀女儿凶手身上的上严重。

老曲小曲终于同一了战线，来到了张雪的御用发廊。老板很冷静地展示了凶器。《理发师陶德》
应该是张雪拿走，割喉和画十字。
老曲谈到了传说中的DNA检测技术。

赵飞带着警察去，“案发现场”看着自己写的永结同心坚定了自己背黑锅的决心。
赵子龙的赵，张飞的飞。除了忠勇，张飞还有一个视死如归。白衣白甲。
面对赵飞她妈的崩溃，老曲显出了最无奈的表情。

在班上老师宣布这个结果所有人都期望看到的，曲靖却和老曲一样，意识到这个蛋太圆了。

卖冰棍的（未解读）
女主戴头套上台领奖。

照相时赵飞的小白狗以野狗身份出现。
小曲此时并没有多想。
家里的照片特写（未解读）

女主收到海南寄来的匿名明信片时间是1991年5月31。
这一刻，她体内的高智商法医血脉完全觉醒，真相只有一个，张雪是真凶。
接下来她带着小白狗回到了人工湖边的芦苇荡，在她的眼中整个案件的过程重新被推演了一遍。

“由于证据不足，赵飞两个月后被释放”（原版片尾处，被抓起来的赵飞趁看守不备，从公安局关押室窗户爬上楼顶欲逃跑，不慎坠楼而亡。）
“随着DNA比对技术的发展，1991年中原飞机制造厂连环强奸杀人案真凶与2015年落网”。

前后跨度大概是24年。
按这个时间算，老曲应该已经退下来了。
但是除了老曲，谁还在意这个案子呢？更重要的是！谁还留有和这个案件相关的DNA呢？
没错！那就是女主！自从她知道了真相，就努力学习，发誓定将这个妖孽绳之以法。

电影的最后，镜头是女主在芦苇丛中穿行。其实她是利用小白狗，搜索证据！而小白狗也算是为主人赵飞报仇了。
可能这次的搜索找到了24年后将张雪绳之以法的关键证据。

其他：
不得不重申，这个结局让我想起了如月疑云。

2016年8月26日，甘肃白银连环杀人犯落网，嫌犯高承勇对犯罪事实供认不讳。这个据首案已经长达28年之久。

http://culture.people.com.cn/n1/2016/1013/c22219-28774219.html
王一淳处女作《黑处有什么》

https://movie.douban.com/review/7598219/
引用——“诸如河南这样经济欠发达的地区，依从毛主席的三次世界大战理论，为避免敌人集中袭击，成百上千的厂矿被安置于深山荒野的落魄地方。这里的人既不算农村人，也不算城里人，他们既因为能吃上公家饭而庆幸，同时又为边缘的身份感到恐慌，无数青春和梦想也便葬送于此。”
这简直像极了青红，为了从落后地区逃离不择手段。

关于放人
有篇帖子讲得太好了。就是故意把抓错的嫌犯以“故意放跑”的形式释放，目的就是为了不让他回来闹事。

另外，你猜最感动我的镜头是哪个？
是狗狗追赵飞那一段。
赵飞目无一切的姿态只有在这个时候才放下，也许被剪的那段赵飞逃跑（可惜摔死）就是为了这只狗狗。

原版和龙标版差别贴：
http://www.moviebase.cn/uread/app/viewArt/shareViewArt-533f44c340b5402f8831b2d87f91f6d7.html?from=singlemessage&isappinstalled=0

那个讲方言的女老师居然是大话西游里的牛香香!
https://movie.douban.com/subject/26433966/questions/730088/?from=subject_questions

因为本身是SNH48的粉丝，对于这样的小团体，无论哪个成员有新的出场机会都会去捧场。张语格作为一个新人，个人认为是完成了这部戏中女主角的使命的。也许是爱屋及乌，对于此部电影前期屎尿屁，后期乱剪辑我也就可以忍受了。直到电影最后，突然升华了主题，男女主分开是我没预料到的，本以为会是幡然醒悟合家欢的结局，没想到最后变成了取经人的故事。主题曲够好听，也切主题。用在这部电影有点糟蹋了。最后说一句，Tako加油！

既然是电影频道出的，为什么不到ctv6去自娱自乐，还拿到院线去坑广大老百姓的钱呢？
你以为我们每个月起早贪黑累死累活赚那么点儿养家糊口的人民币容易吗？
不要拿星二代来搞宣传欺骗了好不好？
这是一个电影的好时代，但也是坚决不纵容忽悠的时代。陈佩斯，朱时茂八九十年代那几个片子能拿得出手吗？潘长江演的喜剧看了都想哭。唉，不说了。老子老娘们都这水平，靠爹靠妈的二代是啥水平，诸君明白了吧。
拍电影不是不可以，但是，求求各位星二代，好好修炼基本功，十年，二十年后也许真的可以拍出一两部能看的片子。但不是现在。
所以，还是奉劝各位，瞎起哄就行了，千万要留住钱包那点毫子，值得看的电影多的是，对吧。别到影院边看边骂，还怪我没提醒您。

底层之下的底层，代表了跨性别者的悲凄世界。尽管男主一再选择相信，到底还是败给了人性。什么是爱？怎样才能做到永恒？ 我们常常听到鼓励的话语，诸如加油做自己，却在取向问题上相形见绌。大的环境根深蒂固，勇敢踏出那一步便无法获得绝对的尊重。 谁能够彻底拯救一个人的内...  (展开)

放映现场，主办方为了配合影片悬疑的主题，别出心裁地设计了一个猜凶手的游戏，即在影片放映到104分钟的时候停下来，让观众来找出幕后真凶。我本着奖品不拿白不拿的原则，抢到了参与名额，并且胸有成竹的在纸条上写下了我所觉得最有可能的那个名字（其实只是排除了其他几个在我看来完全没有可能的名字），但最后的结果是，我猜错了。

提示一下打算进电影院观看本片的朋友，它作为一个悬疑片，并不需要你拥有缜密的思维，超高的智商和过人的推理能力，因为面对一个完全不推理的推理片，你只要是有点推理能力，就会立刻聪明反被聪明误。爱好悬疑小说的朋友或许听过推理小说二十法则，请原谅我以全概偏，拿当中几条与本片对照比较一下，哪里出了问题，便一目了然。

★必须明确、公正的将所有线索呈现给侦探与读者。

老实说，在这一点上，导演一开始做的不差。导演可能考虑到，如果在最后一秒才将凶手的杀人动机通盘用闪回或者自我讲述去交代，会显得过于突兀和牵强从而消化不良（见郭富城另一部电影《杀人犯》）。所以在本片中采取的是双线索的讲述方式，一条线讲的是陈探在查一桩连环杀人案，另一条则是说有一个小男孩从小无父无母，被邻居家的大姐姐收养，却因悲惨遭遇而产生了严重的暴力倾向和人格分裂。稍有观影经验的朋友可能看到一半就能知道，破案的关键就是找到这个当年的小男孩，他毫无疑问便是杀人凶手。虽然逻辑简单，但起码思路还是很清晰。但更机警的观众再看下去便会明了这只是避重就轻，偷梁换柱的障眼法，因为导演再没有去着重解释清楚凶手是如何犯下一连串暴行，又不被人发现的原因（为何没有留下指纹，为何犯案技巧如此纯熟就像是警员所为），而只需要告诉观众，小男孩是谁就可以了。

当然，由于这样的双线叙事只是影片呈现给观众的视角，不是片中人物的视角，所以你自然不能责怪陈探为何不在第一时间找出小男孩。这不是漏洞，也不是问题，那问题是什么。即主角所掌握到的线索和信息和观众掌握到的是不同步的，是延迟的，观众比主角更早一步掌握真相。观众全知全能，主角有所不知的做法在悬疑片中其实也有先例，如希区柯克的一系列作品。但与那些高级技法明显相悖的是，本片的这个真相至始至终也没有产生更多戏剧性变化，这种信息延迟也没有对剧情造成更大的张力，侦探并没有因为无知身陷险境，让观众也为他捏一把汗。仅仅是真相放在那里，主角看似不闻不问。这样一来，不仅情节显得拖沓，也大大消解了后半部分的紧张度，比如陈探坐在公园长椅上拼命去通过角色代入的方式思考犯罪动机就不能再让人感到刺激。

★除了凶手的诡计，不得用写作手法（拍摄技法）误导读者（观众）。

在这一点上，本片几乎已经不能用误导来形容，几乎可以说处处是在故布疑阵。这种故布疑阵依靠的不是引人入胜，层层推进的情节，而是一些明显是刻意而为，混淆视听的低级障眼法。

如陈探和泽少在酒吧里的一段谈话，导演就故意处理的比较暧昧，陈探漫不经心的玩笑和泽少过于紧张的反应，配上提心吊胆的音效像是暗示当中有些不为人知的秘密，但事实是最后的真相与他们俩都没有半点关系。张兆辉饰演的精神病，全程插科打诨，除了晃了一下观众，顺便制造一些紧张场面和喜剧场面，在最后给陈探提供了一个颇为玄乎的破案思路之外，和案情，主题乃至整个人物关系完全没能有机的结合在一起，仅仅是作为极像犯罪嫌疑人，甚至逼着你说“就是他”其实根本“不是他”的幌子之二。

尤其让我忍无可忍是，影片一再引导观众把思路引向“罪犯有丰富的反侦察能力”，“可能是警员”的方向，并且在陈探和泽少双双遇袭那晚进一步透露出威胁他们的力量可能恰恰来自警方内部。这一切就差直接告诉你谭耀文所扮演的那个卢警官嫌疑重大，试想就算要警告陈探不要插手警方事务，有必要以冒充飞车党这种既危险又费力的方式进行吗？陈探对于警局的威胁真的有如此之大吗？如果他跟这件案子没有关系为何会在第二部加进这么一个可有可无的角色呢？悬疑片里不是不允许一些支线对观众的判断进行干扰，但是前提是必须要自然，合乎情理，而不是像本片一样为了迷惑你而故弄玄虚，咋咋呼呼，丝毫不考虑人物动机和合理性。实不相瞒，在影片进行到104分钟的时候，我在纸条上写下的就是卢警官的名字，也没觉得他有多像，毕竟对他的铺垫和描写也是少之又少，而是实在是相比之下，其他人更不像。

如果你要以最有嫌疑的人即是最没有嫌疑的这样一条定律来反驳我说，那我想说的是，这恰恰是影片在我看来最大的致命伤。到底谁才是影片中看起来最有嫌疑的人？答案是，林家辉。无论是直接有老太太出来指认他曾经在凶案现场出现，还是他在审问中说出自己与爸爸妈妈，和姐姐一起生活时遭到的质疑，在影片进行到一半的时候，就已经没有人比他更像凶手。这么像凶手的人，怎么会是凶手，大家都这么告诉自己，可是他偏偏还真是！由此看来，影片完全可在那场审问过后紧接最后一场戏利落收尾，何必又辗转来回，磨磨几几，让人期待最后还有反转呢。如果导演只是想把那场审问做成一个不引人注目的铺垫来与结尾遥相呼应，那我只能说它信息透露的太多太直接太引人注目，以致竟然好端端地把铺垫做成了大揭秘。说到头，还是导演低估了观众的智商，观众高估了导演的智商。

★凶手必须要有相当的戏份。
倘若凶手只在片中露了一两面，既没有在情节中占据足够的分量，又没有与剧中人物长时间周旋在一起，那么真相揭晓时观众既不会有智力激荡的快感，影片本身也传达不了半点主题意义和情感力量，只有意料之外而无情理之中。它只能进一步说明主创心虚怯懦，底气不足，不敢与观众直面相抗，而只是利用信息的压滞和不对称欺压你。所以，林家辉最不可能是凶手的另一个理由是，他压根就是一个跑龙套的！在真相揭晓前，任何一个人的戏份都要比他多吧。凶手若是没有分量，又如何体现出主角的分量和故事的分量。

童年的戏份固然饱满，但就与本片特殊的编排结构，在真相揭晓前，他和林家辉应该算作两个人。

★侦探为了破案就必须要有探案的行为。
 
侦探的探案行动不仅能体现侦探的人格魅力，也同时在以他为视点让扑朔迷离的案情渐渐理清，向真相步步迈进。侦探不探案就不能叫侦探，侦探的义务是搜集一切可能的线索。

陈探有没有探案，表面上看是有的，他一直在关心案情。但他的探案行为真的是有效吗，真的对案情进行了实质性的跟进和突破吗？除了做出凶手是人格分裂这种观众都能知道的初步结论之外，就再无透过蛛丝马迹对线索进行归纳，理清，也没有让案情层层深入，而只是被动地经历着一个又一个障眼法，甚至遭到莫名其妙的袭击，案件始终流于最表面，一直到了最后影片不得不结束了，他才突然有如神助一般。所以，通片看下来，主角的形象不仅不鲜明，而且窝囊之极；不仅没有探案，反倒阻挠着观众断案。

好的悬疑故事应该是积极，正面和观众进行互博，彼此站在一个起跑点上，共享案件资源，而非压滞大量信息，一味回避案情，一个障眼法加一个障眼法的蒙你。

现在倒有些后悔当时没在豆瓣上先看看那严重剧透的剧情简介了，不仅不必担心会影响本到身也好不到哪去的观影体验，有个心理准备也不至于猜得晕头转向之后被堵成内伤，面对猜谜环节还能顺带做个弊捞点小纪念品，太值了。另外，当时我的身旁还坐着一对头发花白的大爷大妈，一开始也一起在饶有兴致地猜着凶手，片子放了一会再转头看去，老俩口早已酣睡过去。

本文原创首发于人人影视
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作为一个纯正的卡司控，上一次追过的韩剧还是《那年冬天风在吹》，赵寅成主演，然而好的卡司只能吸引我从头去看，能否看完却是由剧情决定的，此剧在这点上与原版日剧相差太大，缓慢拖沓的闷片节奏，无处不在的韩式煽情，狗血拼凑的多对暧昧关系······生生将日剧紧凑的10集内容拍成了平均60分钟一集的16集剧，实在是食难下咽。
　　
这一次的《奇皇后》，由河智苑和朱镇模主演，没错，就是和赵寅成演出《巴厘岛故事》的河智苑，以及和赵寅成演出《霜花店》的朱镇模，但是本剧另一个男主角偏偏不是赵寅成（导演/制作人OS：你来打我啊~~~）。好吧，可能韩国不流行所谓“连投”，也可能三个主要人物全部启用一线演员预算会扛不住，但就以这个男女主角的阵容演出一部古装剧本身已经很有吸引力了。河智苑是我很喜欢的韩国女演员，她的容貌在遍地人工鬼斧的韩国演艺界固然不能算是特别出众，但是贵在有一种英气与性感并存的气质，演得了英姿飒爽的茶母，也扮得了千娇百媚的艺伎，由她来扮演“高丽贡女出身的元朝皇后”这样的传奇女子，再合适不过。再说饰演高丽王的朱镇模，试想若是演的朝鲜李朝的王，给他粘上胡子，再穿上那略怪异的高腰龙袍，光视觉上都未必有好效果，但是本剧时代背景是高丽王朝，曾经在电影《霜花店》中成功演绎过一次高丽王的朱镇模，从扮相到代入感，都提前加分了。
　　
历史背景及人物设定
　　
除了卡司，本剧另一个吸引人之处就是故事背景及人物设定。自韩流进入中国以来，我国观众比较熟悉的韩国古装历史题材影视剧，常见的故事背景是朝鲜李氏王朝，如早期的《明成皇后》、《大长今》，到近期的《张玉贞，为爱而生》、《火之女神井儿》等，韩国对于李氏一朝的故事也是百拍不厌，正如我国清朝，养活了多少影视剧~~~相对来说，李朝之前的古装剧则较少，观众比较熟悉的可能包括《王女自鸣鼓》、《薯童谣》等。《奇皇后》恰恰就取材于李朝之前的高丽王氏王朝的忠惠王时期，即对应我国元朝末期元顺帝时期的一段史实，无疑从选材上来说就更有新鲜感和可创作性。奇皇后何许人也？别说韩国人不知道，中国都未必有多少人知道吧！笔者目前的主要观影兴趣虽不在韩剧，但好歹也算是韩流的第一批观众，且对古装历史题材影视剧一向颇感兴趣，自然是不会错过~看这类影视剧，边看边做功课是必须的，且过程其乐无穷，不在于考据各种细节是否与史实相符，仅为常识储备，以便更客观清晰地观看剧集。
　　
“奇氏本为高丽贡女，进入元朝后宫作为掌茶宫女获得元顺帝宠爱，最终成为元朝皇后”，这就是关于奇皇后的基本史实，但是若仅从“掌茶宫女”入手保不齐就能拍成韩版《步步惊心》，韩国观众怎么想不知道，但我国观众一定不乐意······所以女主角的设定在“高丽贡女”上做了扩展和延伸：奇承娘小时候从贡女队伍中逃脱，母亲为保护她命丧于元朝武将手中，她男扮女装生存下来，并习得一身不逊于男子的好武艺。这一设定好在哪里？纵观之前韩国古装影视剧中能赢得帝王心的庶民女子，一半塑造为美丽善良聪明的形象，并附带某种技能，如《大长今》里是御厨加御医，《李算》里是画员，《同伊》里是监察宫女，《拥日》里是巫女，《火之女神井儿》里是陶工，《张玉贞，为爱而生》里则是针房内人；另一半则塑造为心机与美貌并重的妖女，如《张禧嫔》里的张禧嫔，《王与我》里的张绿水，《西宫》里的金尚宫等。这种近乎脸谱化的单一设定看多了谁不厌烦？《大长今》之后再无同类题材的超越之作就是明证。而本剧对奇皇后的设定，不仅发挥了演员河智苑的个人特质和在韩国女演员中罕见的能够胜任打戏的优势，还为后续剧情的发展预备了足够的叙事空间和戏剧张力。在现已播出的六集中，奇承娘正是怀着丧母之痛，凭着堪当保镖的好身手和机智勇敢，先后帮助和保护了高丽王和元顺帝，与两位王都有着同生共死的经历，这样一来后期的情感走向即使狗血，起码也能够使两位王都爱上奇承娘更有说服力，也因此将她的人生卷入到两个国家之间的纷争漩涡中去。
　　
再说高丽王，历史上的忠惠王荒淫无道，劣迹斑斑，若要老老实实忠于史实这戏还怎么唱？二王一后的三角恋也就构建不起来，奇皇后之传奇性和故事性都会大大削弱。于是编剧聪明地架空这一部分，虚构出一个满怀赤子之心的高丽王王裕，一心一意为国为民，为守护弱小的国家连自己的生命都能舍得出去，元朝丞相都说“我驰骋疆场这么多年，见过不少英雄，但还从来没见过一个人像他这样有着如此热忱的心”，这样的设定，才符合其本国观众的观影心理，若反过来，外受强国欺压，内有昏君蹂躏，收视率会有多困扰······
　　
另一男主角元顺帝妥欢，父皇被奸相燕铁毒杀，自己只空有皇太子的身份却没有任何实权，从被驱逐到高丽大青岛再到终于返回大都登上皇位，对他来说是一趟随时有性命之忧的危险旅程。他不像高丽王有一颗热忱的帝王之心，也没有忠心耿耿肯为他卖命的部下，还手无缚鸡之力，连本应是蒙古人最擅长的骑射也比不过身为女子的奇承娘。前期的他只是一个柔弱的，不惜靠装病装傻、对敌人奴颜婢膝而活下去的傀儡皇帝，但这一切都不过是为了剧情上的欲扬先抑，现在越是显得悲惨和憋屈，越是做足了所谓“可怜生在帝王家”，后期为稳固皇权的一系列权力斗争和拔除异己才会越发显得激流暗涌和惊心动魄，才能串联起两国的王、奸相、权臣、后宫等各色人物，汇聚成一出好看的大戏。
　　
剧情与历史观
　　
此剧未播先红，不是为演员阵容，而是因为奇皇后之奇，在于她身为高丽贡女却能成为元朝的正宫皇后，我国观众自然拭目以待，看素爱抹黑我国的棒国这回又要如何歪曲历史。于是第一周开播就有人各种考据，各种嫌弃，一会是“扰乱朝纲的妖妇被塑造成女性励志的典范接受不能”，一会是“在本剧中看到故宫是一件很搞笑的事情”，还有服装不对发型不对balabala······片头写那么清楚“与历史人物和相关事实无关”的声明人家字幕组有翻译是没看见么？笔者做功课时当然也看过奇皇后的相关史料，所谓“扰乱朝纲”其实指的是她生了皇子后，为了让自己的儿子将来继承王位而勾结宦官进行了一些干政的行为，但这不是中外各朝各代后宫常有的事么？这样就是不值得以之拍剧的妖妇了？我国则天皇帝和慈禧太后笑而不语~~~并且电视剧一开头就出现了这样的场景：
　　
元顺帝激动流泪质问高丽王：你还爱承娘吗？朕问你，你心里还藏着承娘吗？高丽王没有回答忍泪离去。镜头一转，奇皇后在册封仪式上一眼瞥见远处人群中正泪眼汪汪凝望着她的高丽王，也是瞬间落泪······
　　
这这这，难道还不能说明这根本不是部历史正剧，而只是借用了历史题材的狗血虐恋小言剧啊魂淡！充其量和我国的“秘史系列”一个路数，更不用谈什么“女性励志”，人家压根没打算那么拍。还有故宫的问题，不来横店明清宫苑取景那让别人上哪去拍元大都？景福宫还是民俗村？除非专门另建一个相关影视基地，否则我国自己都没地儿拍元大都，又何必苛责别国？至于服装发型什么的，棒国能做到这个份上已经很不错了，总不能真把扮演元顺帝的池昌旭照着元世祖忽必烈画像那个风格鼓捣吧==起码剧中元朝人的打扮在视觉上并没有很强烈的难以接受的违和感。
　　 　　
关于元朝和高丽的关系，笔者没有深入考据，但以基本历史常识来看，元朝统治时期，蒙古铁骑四处征战扩张，版图大到历史上中国之最，周边国家想必没少受欺负，而且蒙古人待汉人都不宽厚，更何况是作为属国的高丽呢。而高丽作为依附着强大宗主国元朝的小国，其生存状况又是怎样的呢？作为一个中国人来看这部剧，可能会觉得部分表现元朝之欺压和高丽之抗争的地方有些夸张，但是只要联想我国的“抗×神剧”，就会发现其实夸张是同出一源。立场的不同，会导致人们都只侧重于记住别人怎么欺负自己，并且颂扬自己如何抗争。剧中妥欢对奇承娘说自己当上皇帝后要赏赐她，承娘说你现在也知道背井离乡担惊受怕的感受了，若你当上皇帝，只要别再抓高丽女子做贡女就行了。其他作为配角的两国人物，也都各有忠奸，并无很大偏颇。所以，这部剧的所谓历史观和价值观都是没有太大问题的。
　　
最后说说剧情，如上文所说，采用了先功成封后再追忆往昔的倒叙手法，尤其值得称道的是一反韩剧常态，极大地缩减了主角的少年时期，寥寥数笔，点到为止，集中篇幅讲述成年后的遭遇。前六集节奏非常紧凑，无论是阴谋刺杀，抑或相携逃亡，还是巧计入宫······每集约一个小时的长度居然也不让人感到时间过长，在韩剧中看到这样的节奏掌控，真是颇感清新宜人啊~~~编剧还让高丽王朱镇模再弹弦琴（参见《霜花店》），还要教给他以为是男性其实是女儿身的奇承娘弹琴，好一出伪基情四射的亲密教琴戏！是为了弥补没有赵寅成的参演么？除此之外，还有两处剧情是笔者很喜欢的，一处是承娘和妥欢在海边一段唯美的赛马之后遇到高丽王，最后承娘还是选择上妥欢的马。私以为，这里并不能看作是承娘对妥欢有情，而是女子的心思有时候就是这样啊，越是心里真的在意的人，越是会刻意与之保持距离，此处也暗喻最后元顺帝只得到人却得不到心。另一处是承娘和妥欢逃到海边，伯颜和脱脱带追兵而至，千钧一发之际，妥欢帝王魂燃烧，对伯颜说了这样的话：
　　
“我是先皇钦点的下任皇帝。我是大元帝国的嫡系血脉。你若杀了我，杀天子的这份罪责到子孙万代之际都会如天谴般折磨着你。来吧，杀了我吧。就让你的刀沾上龙血吧！我不会死的，因为我爷爷的爷爷的爷爷成吉思汗铁木真会一直保佑着我。上天不会抛弃真龙天子。”
　　
这段话不仅震住了伯颜，令其倒戈助妥欢逃走，就连国人听到内心也会很受触动吧。所以，说什么民族主义历史观扭曲的人你们该满意了。

『武林怪兽』 在功夫片式微的如今， 武侠片更是近乎断档（每年内地一堆仙侠类电视剧严格意义上来说就是套个“仙侠”、“武侠”壳的清一色言情烂片）， 此番刘伟强导演在影片中虽埋有大量致敬香港经典武侠的“彩蛋”， 但呈现效果却更倾向于《万万没想到》类型， 风格上与《捉妖...  (展开)

桐华的古代小说连最基本的常识都不对，还标榜还原历史，各种yy，女主太不知检点。最主要的是涉及分裂民族，侮辱汉族！整一个叛国者！
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斯坦森就不说了，属于他的主角光环一如既往
萝莉同学~开头小期待了一下 然后 dady‘s little girl
女心理教师 便当领的不错 但是和隔壁老王的故事一样，龙套的完美诠释
詹姆斯·弗兰科、薇诺娜·瑞德完美诠释nc反派（那么认真的表情做着sb的事儿）总觉得是在讽刺乡镇人没见识
送给别人杀子仇人所在换取毒品销路 别人不过来杀Broker难道还过来叙旧么 弗兰克拆了萌妹子的娃娃养了别人的猫和自己三个废物手下。开场设计的小变态气氛没一会儿就被呆萌取代了
打着台球运筹帷幄的样子，薇诺娜一个电话call过来还诧异为毛会有枪声、、、、最厉害的这猪一样的队友在听到警车声后。。。。还拐走了萝莉。。。。。然后弗兰克又因为这队友sb刺激的更nc。。。争执中开枪打伤了撞见自己所做的妹妹（伦理剧啊，你妹妹男友全程围观哦~）
我们正义的小镇警察开始貌似想刻画成和弗兰克贩卖队友的老鼠屎吧，为毛Broker只是在他耳边呢喃几句丫的就成了Broker的最好搭档了。叫他干嘛说不得机会都没啊（我记住你的台词想起来还是满满充满爱意的）
本片给人的感觉就是这片子编剧脑子有xx
你以为我会描述出怪力小萝莉、母爱女教师、凶残机车党、机智颓废小反派、残忍小镇居民、警察涉毒害坦叔、变态家庭执念复仇记?
不会。他每个都丢出了包袱然后片子放着放着再告诉你
我tm就是要拍一部坦叔一出场嘛都不是事儿的剧情 再好的角男脚女领好便当排排站就ok了~~
（导演编剧其实想讽刺混乱之子是么~还有父女骑马的场景真的不错，这片子还真是什么都有一点 什么都拍不深入）

近期看了AA的新作Woman in the Window，中规中矩，没有很惊艳的惊悚片，剧情是硬伤，没拍出原著那种悬疑感，氛围没有很突出，但演技自然没得说，还有加里奥德曼，朱利安摩尔大配角助阵，虽然很想AA拿一次奥斯卡，就是缺一部封后之作～～希望能看到AA更多的好作品，运气降临一次...  (展开)

这篇影评可能有剧透 本文修改版可见公众号： 风影电影纪 [谈谈《摔跤吧！爸爸》的三观问题，真的是“男权癌”吗？] 迷影课 [《摔跤吧！爸爸》不会真的是“男/父权癌”吧？] 补充一些话/5.16： 看到两篇很有趣的文章。虽然评价的标准也比较苛刻，但是我觉得很多观点说得非常清楚且更有说...  (展开)

第一个小金鱼就是酱油啦，不过在韦小宝一无是处时还能死心塌地，给个名誉第一吧。一星级别
第二个也就是真正第一，肯定是建宁，林心如太美啦，而且她喜欢小宝也是真心，身份地位悬殊还能那么喜欢，而且还那么主动，漂亮可爱尊贵主动四项都是顶尖。最后挂了也能加分。五星级别
第三个是双儿，从头到尾就忠心好心的不得了，武功善良温柔三项顶尖。三星级别
第四是龙儿，做太后时虽然多次使坏，但其实结果还是好的，还帮忙干了鳌拜开启了后来一系列的优势铺垫。后面还传功给小宝，也算是纡尊降贵的。不过她也是被废功后才开始真正跟小宝，虽然前面有铺垫，但她是因为自己变弱了，弱者依附强者，有这么一丝无奈和变化，稍微扣点分，其他漂亮智慧武功尊贵四项都是顶尖。四星级别
第五是小郡主，可爱非常，温柔也不错，漂亮也还好，尊贵略有，毕竟祖辈牛逼。善良也还好，但是骗去神龙岛要扣分。给个三星
第六就是阿珂，漂亮顶尖，给个三星，然后脾气扣一星，智硬扣一分（郑克爽太垃圾居然也喜欢，就是喜欢高富帅啊，肤浅），喜欢的太勉强了，也是弱者依附强者而已。最后给个一星半吧。
第七就是方怡了，这部里的方怡简直是麻烦制造机，姿色给个一星，脾气扣个五星，不光没主动喜欢小宝，其次眼光差喜欢没骨气小白脸，再者欺负龙儿，欺负建宁，太扣分了，负分滚粗。
再加个阿珂的师姐，看起来是喜欢小宝的，可惜姿色不如，暗示了小宝几次屁用没有，小宝只看脸，最终只是个酱油，给个半星酱油分。

 断桥村是很少发生事情的，人们被挤在忙碌的生活里，越来越难以相信那些需要长久等待的东西。旺旺在等自己的妈妈，也许下一个油菜花再开的时候妈妈就会不远万里从意大利回来。旺旺爷爷急于和村里医疗所里的贝贝医生确定一段关系，老年痴呆症是他生命里提前的截点，旺旺还没长大，需要成年人的照顾。可是就在旺旺爷爷开着船去上海帮医疗所里的老人购买日常用品的时候，一个临产的女人的意外闯入，打破了旺旺爷爷所有的计划，断桥村的油菜花在那一年开得极好。就在一切发生转折的那一夜，女人诞下了一个孩子。生育孩子的过程也许是矛盾痛苦的，女人反复拉上铁门却又不住地叫喊着“帮帮我”，她恐惧又无助，想要生育又欲逃离。女人与母亲的角色好像是在一瞬间之内完成的，女人面对着即将进入的角色不知所措。在旺旺和旺爷的反复阻挠下，女人渐渐接受了“母亲”这个身份的突然降临。然而这个身份的突然降临，对于旺旺而言，成了儿童眼前的一团迷雾。他渴求着母亲乳汁的滋润，可是面对这样一个亲近且亲密的不同性别，旺旺迷茫了自己。母亲，对于孩子来说，是确证自己身份的一种方式。可是，这个母亲的突然到访又让旺旺意识到这不单单是一个母亲，更像是一个女人。
旺旺的执拗成全了他母亲的存在，他守护着自己身边的母鸡，他守护者母鸡下的蛋，他欲保护一段母子的关系，即使自己不能得到。他拒绝穿上与“孝服”同音的“校服”，母亲的存在成了他强烈的渴望。如果说父亲的存在已经被旺爷所替代，那么“母亲”这样一个抽象的词汇保有了旺旺全部的希望。一个女人的突然闯入，对于旺旺而言，他先看到了一个母亲，而后发现了一个女人。早先迟迟未来的“俄狄浦斯情结”被强烈的激发了出来，他开始意识到皮箱的存在，意识到口红的存在，意识到情人的存在。乳汁成了他全部欲望的开始，他隔着玻璃看着他一直所渴望哺育他的人儿，所有的情感被克制在玻璃的另一边。他观察着这个距离她最近的女人，他想起了爷爷将女人比作酒，他欲罢不能，儿童还未建立起对于社会角色、性别关系的认可，他在这样尬尴的关系里漂浮着，任由着自己的欲望发展。
电影中出现了诸多的隐喻。比如在田野上飞奔的旺旺却被稻草人拦住，显然电影开头导演留下了一个问题，却在电影结尾解开了这个谜题，旺旺冲着稻草人会心一笑。他们其实都在“留守”，稻草人留在田野中守望田野，而旺旺被父母抛弃在断桥村，等待着一个母亲的到来。他们的命运何其相似，像是一圈又一圈的轮回。女人所诞下的那个女孩儿，两年后坐在母亲的皮箱上，留着和母亲相似的发型，多像是命运的暗示。旺爷为了赢得贝贝的心在上海买下的那一枚钻戒，成了旺爷生命里永远的遗憾，患病之后，旺爷只有看着带在手上的钻戒才能够安心吃饭。而断桥村的人们在田野里戏谑爷孙俩，将他们的衣服扒光，爷孙俩在田野上奔跑逃离着，但不久之后他们又穿上了原先的衣服。我想，也许是他们对以往生活的一种认可。衣服在某种程度上象征着他们的生活，即使扒去了衣服，可是他们还是要回到他们生活中。这里也不难看出弱势群体在面对整个庞大社会时的无力感，因为每个人的内心有太多敏感的触角，也许作为弱势群体其所要面对的更多，而这些强烈、克制却又私密的情绪，成了弱势群体的难以发声的一种无奈。
电影以毕飞宇先生的同名短篇小说为背景，关注“空巢老人”与“留守儿童”这两大社会问题。在一批又一批的城乡中青年人背井离乡到大城市打拼工作的潮流下，越来越多的老人与儿童面对着无人照顾的问题。上一部毕飞宇先生被改编为电影的作品——《推拿》——也关注着弱势群体。电影将我们先前一直存在的盲区照亮，也许在我们试图关注弱势群体的同时只是一昧简单地看到了这一现象，可是面对这一现象的解决和其内心的关怀却一直被我们所忽略。就像电影本身，看起来似乎是在探讨一个生育后的母亲，但更深层次的是在对性别关系的一次探讨。包括电影名本身《一个哺乳期的女人》，更多强调了女性这个性别本身，而非母亲这样一个社会角色。当每个人脱下自己的社会角色，更多进入到的是性别所带来的内心体验。每个人都有着自己的性别，性别本身又赋予我们对于这个社会和我们自身的认知能力。某种程度上，这也是导演对于个体关怀的一次尝试，试图打破长时期以来宏观的叙述模式，而将碎片化的生活拼贴到银幕之上，把那些曾经被我们遗漏的问题的纹路清晰的展现在每一个人的眼前。
整部的电影高潮，因为“咬我”这个两个字而将之前的情绪推到了最大化。性别关系所导致的社会关系错位因此而无比明显，在那个惊慌的夜晚里，旺旺面临着长久迷茫里最大的一次冲击。旺旺面临着“情人”和“儿子”的角色转换时不知所措，可他又无法掩盖内心一直以来呼喊着的欲望。而这，或多或少带有的悲剧色彩，像礼花一般在每一个观众的心里炸开。这种急转直下的故事发展，却将观众的情绪推到了最高点。当我看到余男所扮演的女人在电影最后拥抱着旺爷与旺旺时，不禁觉得这是导演在凛冽的寒风中给观众们递上的一口热汤，哪怕这口汤之于每一个观众都不是最满意的，可是这样善意的温情却缓和了我的情绪。

温情这种东西，有时候在凛冽的寒风中才能有最透彻的体验。母乳，对于初生的孩子的而言，是生命里最初的一眼泉。

这篇影评可能有剧透 1,如果把那些缠绵的镜头删了,或是就没拍,还剩什么? 2,为什么那货就不通知人家?都能跑路了,又不是立刻被抓,就不第一时间打电话告诉人家,怎么回事,让他别来了? 3,既然那货自己卖两家,你还管它做什么,直接跑了不行吗.无货供跟骗人家钱是两个概念吧. 4,被胁迫?不出声,也不写在字上...  (展开)

《母性之光》是卜万苍花费时间颇长的一部电影，编剧导演卜万苍，联华影业出品，第一厂摄制，制片主任黎民伟，摄影黄绍芬，作曲任光，演员有金焰（饰家瑚）、黎灼灼（饰慧英）、陈燕燕（饰小梅）、鲁史（饰寄梅）、李君磐（饰黄晓山）、何非光（饰黄书麟）、谈瑛（饰陈碧莉）、刘继群（饰刘大櫆）、韩兰根（饰韩君候）、殷秀岑(饰殷伟哉)等。关于这部电影的编剧，一说是田汉，“他不敢对老板命令之下的剧本指出矛盾点，他不能利用每一个演员的才能，他模仿手段不高明，因而暴露了自己的缺少修养，他知道了错误，但是为老板的利益起见，宁愿欺骗观众” ，而剧本作者就是田汉，在田汉编剧《三个摩登女性》成功后，再一次的合作《母性之光》就被提上了议程。一说是卜万苍本人，“兹悉卜氏将于开拍黎鏗主演之《幼年中国》前赶拍一伦理有声新片，除对话仅有二八张字幕外，余皆用慕维通声片收音，剧本为卜氏亲手所编，暂名《母性之光》，其中歌曲多豪壮慷慨，闻下月将往芜湖开拍旷工场数场云。” ；且根据现存影片的显示，编剧也是卜万苍。关于编剧的争论暂且搁下，下面试着对本片进行分析。
在这部电影中，有关影片名字或是影片主题的理解是解析这部电影意识形态的关键，这也是为什么《母性之光》被称为与《桃花泣血记》迥异的关键。“母性”，指的是慧英与小梅这两位女性的“母性”，这也是影片通过时间、空间逐步解析阐释的主线，这条主线和其余辅线一起阐释影片的主题及其意识形态。
在阐释慧英与小梅身上所具有的“母性”特征之前，先要谈谈二人身上所具有“女性”特征，作为女子，“女性”与“母性”是共存的，二者是互相依托的关系。
慧英与小梅身上所具有的“女性”特征体现着家庭伦理范围中的“传统女性”观念，并不是以女性的主体意识而展开故事的，从另一个意义上来说，慧英与小梅并不具有“女性主义”或可以称为“伪女性主义”气质，这种“伪女性主义”气质是因适应市井大众审美需求而有意为之的，影片文本中，慧英“从夫”，小梅“从父”，在她们遵循传统家庭伦理道德的同时，她们的选择嫁接与转喻成带有贫富批判的意识形态传达。
    慧英作为一位女性，她对家瑚的念念不忘与深情是值得我们深思的地方。面对小梅的娇纵、自满，自感忧虑的慧英翻开照片，闪回到家瑚躲开军阀，与自己临别寄语的画面，家瑚说：“现在军阀捉去了很多同志，我倘使不即刻离开，一定有危险。”，小梅哭泣，慧英挥泪帮家瑚收拾行李，“我大概是去南洋，几时回来当然不知道，小梅我很爱她，你替我好好地教养好，让她成一个于社会有用的女性。”，面对家瑚离去的背影，慧英倚墙痛哭。看到小梅今日之现状，一股辜负嘱托与信任的想法盘踞心中。在宴会上，经元谟的介绍，慧英与家瑚重聚，两人相见，慧英惊喜道：“哎呦，家瑚”， 家瑚回应的却是“久违了，林太太”，在二人的称呼上，我们可以看出慧英实在是惊喜到了不注意场合与身份了，反观家瑚，他是理性的。慧英去找家瑚，慧英对她再次嫁人的事情说明她的不得已与无奈，家瑚说：“并不是因为那些，况且我对于你的处置也认为适当”，二人聊聊过往这些岁月，随着家瑚讲诉，镜头推进慧英起伏的胸口，这是因为她为前夫心痛不已。
“十多年来你在南洋干什么”
“十多年中我也做过矿工，我也曾挨过工头们不少的皮鞭”画面转到开矿情景及受辱情景
黄晓山说：“你这专门捣乱的东西，我不让你去坐监牢，你也不会知道我的厉害”
家瑚扒开衣服，身上累累伤痕，慧英伏在家瑚胸口，手拂伤痕，泣涕哽咽。
“因为这些伤痕使我知道更多事情，更使我知道有比得令我的妻子更重大的责任”
“家瑚，你既然回来了，我去和寄梅说明一切，恢复我们的关系”
“不，我这趟已改名换姓，从南洋逃回来的，我很忙，并且也没有力量顾到你们”
为此，慧英即使面对女儿的误解（她和家瑚在郊外并行散步，被小梅看到，小梅心想，母亲的行为对不起爸爸），也没有说出家瑚是小梅亲生父亲的事实。在游艺会一事上，她也是秉承家瑚“懿旨”，力劝小梅参加，但因林寄梅阻扰，此事不了了之了。此后，小梅远嫁南洋，家瑚的安慰胜于千金良方，总能抚慰慧英的心灵。
   慧英对于家瑚的选择，更多的是基于传统妇女道德的遵守，她对第一任丈夫的言听计从似乎有些过分，特别是在女儿的婚姻上，如果当时她告知小梅真相，小梅可能不会因为怨恨母亲的出轨而匆匆嫁给黄书麟，以至酿成遇人不淑的悲剧。她对家瑚的顺从与理解，是传统家庭伦理道德中，妇德与三从四德的体现，出嫁从夫，即尊重丈夫、顺从丈夫，在慧英身上，有关女儿的幸福与误解，都抵不过对家瑚的顺从，慧英身上对婚姻与配偶的“伪女性主义”气质与其是对一个革命者家瑚的崇敬，更不如说是一个原配家庭中对丈夫的顺从，但这种顺从在文本意义的转喻中就成了一个阶级意识形态立场，对家瑚的顺从，转喻成对处于平民困苦大众阶层的同情与认同，特别是家瑚在看到慧英为远嫁南洋的女儿小梅黯然神伤时，他把一群小朋友招呼到慧英身边，安慰慧英，慧英也在看到簇拥过来的小朋友后抹去见不到爱女的伤痛。
   另一个女性小梅其实是一个在“父亲”林寄梅的养育下深受其影响的女孩，她唱歌成名、买化妆品、买衣服、喝酒，这些都是在林寄梅的影响下而养成的，即使有心加入郑先生的游艺会却因“父亲”而拒绝为之登台表演，“父亲”林寄梅比母亲慧英的影响大，从一些对话中可以得知，小梅对林寄梅说：“我的这些旧衣服，全都给阿真穿了。我去给妈妈看看我的新衣服。”慧英对小梅说：“女儿啊！你应该把你的将来想得更清楚一点，照你这个样子，怕要走上堕落的路啊！”小梅回：“爸爸说要这样才是上进哩”； 寄梅劝小梅：“不会喝酒怎能在外面交际，快喝快喝”，小梅喝下，慧英气愤，看到小梅喝酒，她胸口起伏，说：“寄梅，你不应该这样害我的女儿”，寄梅却回“你究竟是一个落伍的母亲了，我是最摩登的父亲，我教她的不会错的”。在小梅心中，“父亲”林寄梅所给予她的是“摩登”“进步”的，母亲给予的教诲是“落后”“落伍”的。小梅对“父亲”林寄梅的崇拜至窥视到母亲与郑先生的郊外约会时达到顶点，这次窥视，促成了小梅与黄书麟的匆匆成婚，“这样的行为怎么对得起爸爸”，她认为母亲的行为对不起“父亲”林寄梅，面对质问她匆促成婚的母亲，小梅回：“娘劝我别和他来往，为什么娘又和那个南洋来的郑先生来往呢”，面对低头的母亲，小梅冷笑。在小梅心中，有一个未嫁从父的心理。南洋不幸婚姻遭遇后，在床前听得亲生父亲真相时，小梅说去上海找爸爸，“开始我们更自然的生活”，返回上海家瑚的住所，林寄梅来接慧英小梅母女，小梅说“我们情愿过刻苦的日子，不愿回到那么坏的环境中去”，固然，南洋婚姻的不幸让她从腐朽、堕落的黄粱一梦中惊醒过来，得知“父亲”林寄梅安排给她的生活原来是不幸的生活，但更重要的是爸爸在她心中的地位。林寄梅生活的“坏的环境”固然是因为这个环境充斥着资本主义的堕落腐朽残酷盘剥与无病呻吟，更重要的是因为亲生爸爸不在这个环境里。有爸爸的地方是“自然的生活”，没爸爸的地方则是“坏的环境”。
   慧英与小梅，无论是一个对于丈夫的“顺从”，一个对于父亲的“顺从”，其实都是一个对于家庭及家庭伦理道德的尊重，由于对于它的尊重，所以才有慧英与小梅的选择，才有这样共同的故事走向与结局，当慧英看着躺在床上的小梅时，她感慨道：“我们娘儿俩处的是同样不幸的环境”，那时慧英还没有脱离林寄梅，投入家瑚的怀抱（虽然慧英在托儿所帮忙，但并未与林寄梅离婚）；那时小梅还处在林寄梅一心促成的南洋不幸婚姻中，除了自身婚姻不幸外，还没有“找到”亲身父亲家瑚。也正如“同样不幸的环境”所蕴含的两层意义，即是关于传统的家庭伦理道德的，同时也是关于阶级意识的，那时慧英还同虚伪的林寄梅维持着婚姻，过着无聊空虚的生活，那时小梅见识了南洋黄家残酷的剥削与工人所受的痛苦，以及负心人黄书麟的出轨与无情。因此可见，本片所传递的阶级意识形态，是依赖市井阶层所熟悉与喜闻乐见的家庭悲欢离合与家庭伦理道德承载与展现出来的。
   有关慧英与小梅的“母性”，影片通过一个由己及人给予母爱的过程，从而实现影片文本一个阶级意识的传达。
   慧英作为一位母亲，对小梅的爱是毋庸置疑的，当小梅在歧途上越走越远的时候，她痛心疾首。小梅的演唱获得了众人的肯定，有很多公司欲与小梅订合同，在上流社会获得认可，但慧英作为一位母亲，她蹙眉，她忧虑，她对寄梅说：“你别只管这样娇纵这孩子，你应该给她更好的教育”。作为养父的寄梅却回：“她的教育足够了，以后得让她赚钱了”。小梅逐步成名后，小梅对慧英说：“妈，爸爸带我出去买点化装品，您愿意回去吗”；小梅对林寄梅说：“我的这些旧衣服，全都给阿真穿了。我去给妈妈看看我的新衣服。”慧英对小梅说：“女儿啊！你应该把你的将来想得更清楚一点，照你这个样子，怕要走上堕落的路啊！”小梅回：“爸爸说要这样才是上进哩”，慧英说：“假如取悦有钱人是上进，那是上进了，但娘想上进不是这意思”。 寄梅劝小梅：“不会喝酒怎能在外面交际，快喝快喝”，小梅喝下，慧英气愤，看到小梅喝酒，她胸口起伏，说：“寄梅，你不应该这样害我的女儿”，寄梅却回“你究竟是一个落伍的母亲了，我是最摩登的父亲，我教她的不会错的”。在小梅与黄书麟交往后，慧英“质问”小梅：“我的话你完全不听，为什么和这种人常常来往”小梅回：“娘劝我别和他来往，为什么娘又和那个南洋来的郑先生来往呢”，面对低头的母亲，小梅冷笑，慧英吞下被女儿误会的痛苦。在小梅成婚现场，母亲窥视着二人背影，难掩担心、痛苦以及焦虑。在慧英的身上，我们看到一位母亲，面对女儿为了获得上流社会认可，讲究化妆、讲究穿着甚至喝酒、逐步走向堕落时痛心疾首的劝导与劝导失败后的无奈与焦灼，我们看到一位母亲在女儿遇人不淑时她的痛苦无奈。即使女儿是带着不理解与怨恨自己的心态远嫁南洋，她仍然担心着女儿小梅。在看到小梅寄来“见病危盼母速来”的电报后，她马不停蹄凑钱去南洋看望女儿，在看到女儿不幸的遭遇后，她心疼女儿，并把女儿带回上海。
   小梅作为一位母亲，在南洋受到丈夫与公公不公正的待遇后，看着女儿莲绛，她会说：“这一点点的收获就抵得了我所损失的一切了”。
    在慧英和小梅身上，我们看到了女性身上所具备的母性的慈爱与光辉，但前文所提的“母性”仅指基于血缘关系中所具有的“母性”，如果仅有此，不会有社会意识形态上的指涉。本片的编导把“母性”嫁接到一个更广泛的意义上，那就是平民托儿所的孩子们所获得的来自慧英与小梅的母亲关爱。在小梅远嫁南洋后，慧英思女心切，夜不能眠，到了平民托儿所，看到牙牙学语的小孩子，她笑了，但转眼又紧锁眉头，难掩悲伤，家瑚安慰慧英道：“慧英，别老是想着自己的孩子，把眼睛转到千百万穷苦儿童身上去罢”，一群小孩都被叫唤到慧英身旁。小梅从南洋重返上海后，成为平民托儿所的老师，被托儿所的孩子唤作“妈妈”，为了平民托儿所的孩子们，在游艺会上表演，而莲绛的病逝，让她弃了基于血缘关系产生的“母性”，成为平民托儿所每位孩子的母亲。慧英与小梅对平民托儿所孩子散发的母性关爱，既是基于女性本身所具有的特点，同时在社会意义上，这种母性之光是具有“左翼”社会意识形态的，从而使影片文本融入到了左翼电影的潮流。
   无论是慧英与小梅身上的“女性”或是“母性”，它的讲述都依赖于传统家庭伦理道德的叙事，然后再生发、嫁接、转喻过来，实现一个社会意识形态与阶级意识形态的升华。
  这是这部电影所展示的主线，至于辅线，则有以下几条。
一、刘大櫆、韩君候、殷伟哉三人的插科打诨。这三人的扮演者是刘继群、韩兰根、殷秀岑，这三人是电影史上有名的三个谐星，因此，这三人的表演，一方面让影片有一个欢乐的基调，吸引观众在欢乐的氛围中接受影片传递的主旨。在春之恋歌的表演现场，韩君侯说：这一段东西简直是我们的敌人，让我们来同他们比一比，看谁拍得响亮。全场安静，三人奋力拍掌，小梅鲜花抛给黄氏，三人黯然神伤，形成幽默的笑点。在化妆间，韩刘殷三人送花，语：“我们想进去见见令嫒”，寄梅敷衍以待“小女过于辛劳，她正在这里休息，恕不招待”这话完后，先给一个三人目瞪口呆的镜头，接着黄书麟出来，说：“令嫒说她不愿见客，无论何人，一概挡驾”，三人黯然神伤，走出从向上攀升的台阶后，把花依次丢掉，寄梅有片刻谎言被戳破的尴尬，也是一个诙谐的片段。在小梅家，三人期待见小梅一面，结果阿真却回三人，“小姐说小姐不在家”，有幽默和喜剧性。在看到黄书麟与小梅结婚的报纸新闻时，三人感慨，“不要灰心，他们有钱人的东西容易到手，也容易丢的，我们等着吧”，“不是因为我们的才貌不够，而是我们的钱不够，有了钱就有了一切”，三人气愤撕报。当看到刊载小梅不幸遭遇的报纸后，韩刘殷看报后大笑。刘韩殷三人的出场虽然只有几场戏，但确实达到画龙点睛的效果，一方面他们三人的设置给影片增加了笑料，轻松了影片的氛围，特别是三人癞蛤蟆想吃天鹅肉的“贪心”本就是一个笑点；另一方面，这三个人虽然傻傻颠颠，却在不知不觉中点明这个社会的金钱物质性，“不是因为我们的才貌不够，而是我们的钱不够，有了钱就有了一切”，升华主题。
二、影片中南洋矿工所受的悲苦遭遇与黄书麟、陈碧莉的纸醉金迷形成鲜明的对比、林寄梅的生活与郑家瑚的生活形成对比，在这种对比中强调阶级盘剥与阶级对立的存在，进而达到意识形态的呈现。影片中有关南洋矿工的描述出现在家瑚的演唱中，出现在家瑚对慧英倾诉南洋经历中，出现在小梅随公公黄晓山巡视矿场的戏中，出现在黄书麟、陈碧莉纸醉金迷时的插入影像中。其中两段是值得一提的，一是，家瑚的回忆，二是小梅的第一次巡矿场，前者不再赘述，现在详细描述小梅的巡矿，工人爬到高高的树上摘东西，小梅看到壮观的场面，刚开始见到大矿场是兴奋的，当看到工人被欺负，“不忍卒读”。黄晓山说“今天太热了，真受不了”，矿工还要冒烈日挥动开矿的石斧，监工们挥动着皮鞭，叫喊着“打死这些狗”，矿工的生命类似狗。小梅实在是看不过去，说 “爸爸，你怎么对这些工人这样残酷呢！你得优待他们一些才好啊！”黄晓山却答“现在经济恐慌已影响到南洋，不让他们多做一点工，就要不能维持了”。这也是为什么画面一转到陈碧莉的火热舞蹈上，时而就穿插进工人爬树摘东西画面的原因。至于林寄梅的生活与家瑚生活的对比，影片并没有过多的展示，但音乐会的宏大场面、赌场、家庭Party与难以成行的游艺会、请不起医生的托儿所之间的鲜明对比，还是在展示着阶级差别的。
   总之，卜万苍导演的《母性之光》这部电影，在主线叙事中，从传统的家庭伦理叙事出发，转喻、嫁接出社会意识形态的传达，在辅线上，通过幽默、对比等手段，强化社会意识形态，升华了影片的主题。