电视剧破晓东方
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这篇记录是写给小说的,并不是动漫第四季。追了好几年,小说完结那几天满满的不舍,只剩下微信读书中几百条评论见证那段时光。
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2019年4月27日,大学教师、独立电影导演杨弋枢在南京举办了她的第四部长片《之子于归》的小范围学术放映。前来观影的大多是杨弋枢多年来关系比较亲密的师友,以高校学者、影评人和资深影迷为主,他们当中的绝大部分人都对本片给予了高度评价。
7月份,《之子于归》在上海艺术电影联盟院线和南京和
2019年4月27日,大学教师、独立电影导演杨弋枢在南京举办了她的第四部长片《之子于归》的小范围学术放映。前来观影的大多是杨弋枢多年来关系比较亲密的师友,以高校学者、影评人和资深影迷为主,他们当中的绝大部分人都对本片给予了高度评价。
7月份,《之子于归》在上海艺术电影联盟院线和南京和平影城进行了小规模的专线放映。仅以南京为例,从周一到周五上午的“垃圾”档期,到在周末每天连排三场,尽管其票房从电影工业的角度来说,近乎可忽略不计,但用导演的话来说,影片还是最大程度地到达了它想到达的观众。
2018年的暑假,去天童寺礼佛时碰到了几个摆弄摄像机的人,当时很好奇,回去一搜,发现即将要出一部有关天童寺的纪录片,就猜测那几个人估计是这部片的工作人员。
之后有想着出了片一定要寻来看一下,但马上就把这事抛之脑后了。现在是2019年的暑假了,想着暑假去哪里逛逛,突然又想到了天童寺,紧接着想到了这部一直没看的纪
2018年的暑假,去天童寺礼佛时碰到了几个摆弄摄像机的人,当时很好奇,回去一搜,发现即将要出一部有关天童寺的纪录片,就猜测那几个人估计是这部片的工作人员。
之后有想着出了片一定要寻来看一下,但马上就把这事抛之脑后了。现在是2019年的暑假了,想着暑假去哪里逛逛,突然又想到了天童寺,紧接着想到了这部一直没看的纪录片,就去探索与发现的网站上找了来看。
片子不长,上下两集,共90分钟左右。观后感是相比于是部介绍天童寺的纪录片,更像是部宣传中日友好的片子。第一集从公元300年开始,介绍了天童寺的渊源,历代的禅师主持都介绍一遍,他们对天童寺的发展都起了什么作用,etc. 紧接着就开始介绍从日本来的僧人,主角有两个,荣西和道远。两个人都在天童寺呆了一段时间,前者继承了临济宗,后者继承了曹洞宗,回日本后两个人先后成为了日本的临济宗和曹洞宗开山祖师。后又提到了明州(即宁波)工匠陈和卿,主持日本东大寺的复建。最后提到了日本画师雪舟,曾被称为“天童寺禅班第一座”,绘有明州的山水画。
下集基本是上集内容的重复,区别在于节目组跑到了日本去循迹。去了日本的建仁寺,荣西曾经的道场;永平寺,道元弘扬曹洞宗的传法中心。然后又跑了宇治,因为据考察,荣西将宋茶带回日本后,在宇治这里种植成功。最后提到日本著名的濑户烧可能也是从宁波一个叫平窑的地方传承制陶技艺的。
全片看下来,天童寺的镜头倒是寥寥无几,大多是俯拍,全景拍。下集里,意味不明的镜头多的让我不禁想吐槽,下集的内容真的不是节目组公款旅游硬凑出来的?
剧好与不好,大家都是有眼睛的,一味的听取他人的诉说,那也太没有主见了吧?目前看到感觉整个剧都是全员智商在线,节奏快,不拖拉,我认为大家至少先去看看,就像小马过河一样,入股不亏,还有人现在分不清吗???,说实话。顶流的黑粉也真的挺厉害的了,虽然话题重复单一,但是他们真的扩散的也蛮快的,也是,实在是看不下去了,才过来写的,如果剧荒的朋友们建议看一下,还有这个剧,如果只
剧好与不好,大家都是有眼睛的,一味的听取他人的诉说,那也太没有主见了吧?目前看到感觉整个剧都是全员智商在线,节奏快,不拖拉,我认为大家至少先去看看,就像小马过河一样,入股不亏,还有人现在分不清吗???,说实话。顶流的黑粉也真的挺厉害的了,虽然话题重复单一,但是他们真的扩散的也蛮快的,也是,实在是看不下去了,才过来写的,如果剧荒的朋友们建议看一下,还有这个剧,如果只看嗯发型,感觉有点亏,也对,毕竟每个人想法不一样,我比较喜欢剧情
就这么一个电影,水平这么次,某个岛主的评论时间和评分,显然收钱了
就这么一个电影,水平这么次,某个岛主的评论时间和评分,显然收钱了
《黑镜》第五季已经上线有一段时间了,和前面几季相比,虽然有不小的差距,但是《黑镜》第五季依然有一些让人眼前一亮的桥段!那么今天就和大家一起盘点一下吧!
《黑镜》第五季已经上线有一段时间了,和前面几季相比,虽然有不小的差距,但是《黑镜》第五季依然有一些让人眼前一亮的桥段!那么今天就和大家一起盘点一下吧!
《幸福三重奏》作为腾讯近期主推的一档夫妻观察节目,自从一开播就引起了广泛关注。大家普遍认为福原爱和江宏杰这一对太年轻太腻歪,大S和汪小菲一个作一个太直男,陈建斌和蒋勤勤最有趣但是全是女方干活男方太大男子主义。这三对截然不同,但不可否认的是,他们在自己的家庭里非常融洽幸福。托尔斯泰说过,幸福的家庭都是相似的。在已播的三期中可以很明显的发现,妻子们都很会表达对丈夫的崇拜。
《幸福三重奏》作为腾讯近期主推的一档夫妻观察节目,自从一开播就引起了广泛关注。大家普遍认为福原爱和江宏杰这一对太年轻太腻歪,大S和汪小菲一个作一个太直男,陈建斌和蒋勤勤最有趣但是全是女方干活男方太大男子主义。这三对截然不同,但不可否认的是,他们在自己的家庭里非常融洽幸福。托尔斯泰说过,幸福的家庭都是相似的。在已播的三期中可以很明显的发现,妻子们都很会表达对丈夫的崇拜。
最甜蜜的福原爱江宏杰夫妇,可能因为日本女性本身就比较会夸人,不管是江宏杰做菜,还是画画,爱酱都是星星眼崇拜脸超可爱的夸奖她老公,要我们观众看来,江宏杰的画真的连爱酱的一半都比不上吧!
烂片当道的时代,我们开始怀旧。于是,一些评分不是特别优秀的老片被翻出来,说是被那个时代辜负。
平均6.7,至少对于这部电影来说,是个公正的评分,它既没有被时代低估,也不应被高估。如果它不是那么面面俱到,平均着力,或许,真可以成为一部更伟大,至少是更优秀的作品。
如果用力于动作场面,可以更写意或者更暴力,那至少是一部优秀的爆米花电影
如果对黑侠本人及周边关系
烂片当道的时代,我们开始怀旧。于是,一些评分不是特别优秀的老片被翻出来,说是被那个时代辜负。
平均6.7,至少对于这部电影来说,是个公正的评分,它既没有被时代低估,也不应被高估。如果它不是那么面面俱到,平均着力,或许,真可以成为一部更伟大,至少是更优秀的作品。
如果用力于动作场面,可以更写意或者更暴力,那至少是一部优秀的爆米花电影
如果对黑侠本人及周边关系挖掘得更深入些,那就是一部足以在好莱坞登堂入室的超级英雄类型的佳作
如果关于人性更透彻些,哲思更多一些,暗黑更彻底些,那绝对是一部中国版的《蝙蝠侠:黑暗骑士》
可惜的是没有如果,《黑侠》在每一方面都拍出了及格线以上的水准,但面面俱到,面面俱不到
不出意外的,毕赣和他的《地球最后的夜晚》引爆了戛纳,成为城中热议的话题。和《路边野餐》一样,《地球最后的夜晚》恐怕也会成为那种划分观众的电影。对这种电影,你喜欢或者不喜欢,有的时候像对待宗教,信或者不信很难用逻辑去解释,是本能的感受,也是一刹那的事情。
去描述这样的电影也是困难的,如果说电影作品是创作者和观众的交流,那么《地球最后的夜晚》几乎放弃了和你语言沟通,也不打算给你讨论空
不出意外的,毕赣和他的《地球最后的夜晚》引爆了戛纳,成为城中热议的话题。和《路边野餐》一样,《地球最后的夜晚》恐怕也会成为那种划分观众的电影。对这种电影,你喜欢或者不喜欢,有的时候像对待宗教,信或者不信很难用逻辑去解释,是本能的感受,也是一刹那的事情。
去描述这样的电影也是困难的,如果说电影作品是创作者和观众的交流,那么《地球最后的夜晚》几乎放弃了和你语言沟通,也不打算给你讨论空间,只是将你牢牢按在座位上撩拨戏弄。如果说硬要有剧情的话,可以简单概括:在冬至这个最长的一个夜晚,黄觉饰演的罗纮武回到凯里,遇到故人想起往事,一切回忆晕染在12年前夏至那个最短的夜晚。在那个令人炫目的超长长镜头之前,是令人困惑甚至燥郁的情绪拼接,导演一贯在线的审美提升了观众对散漫剧情的包容程度,但依然是一种考验。
影片令人迷醉飞升的地方,始于影片中段如梦之梦的长镜头,电影中的罗纮武来到荡麦寻找汤唯扮演的万绮雯,走进影院戴上眼镜看电影,影院的观众也随之进入了2D到3D的视听转换。这一刻,电影回到了梦境的解释,也变成了对记忆的异化,人们跟随罗纮武的脚步,穿越矿洞隧道、山舍乡村,上下台阶,甚至凌空飞跃,完成了一场在梦中与梦中人的相遇。在这个匪夷所思的长镜头里,观众很难不去注意技术的精妙,但仍旧会被巨大的沉浸感包裹住,在这段梦境叙事里,前面埋设的情节被隐约拼凑出“因为所以”,白猫、万绮雯和母亲一一登场,但仍然失重在解与不解之间。
相信会有不少影迷会反复走入影院,并试图按图索骥找出隐藏在画面背后庞杂的故事主线,也完全可以确定,在毕赣的世界里,他的人物也彼此关联,有一个自成一体的宏大“宇宙”。在两部作品中,几乎都有同样的核心事件:母亲出走的童年阴影,朋友亡故的少年悲伤,以及抢了大哥女人这样的狗血爱情,每一样都并不新鲜,也被太多经典电影阐释过了。但坦白讲,直到目前这部为止,我对这个 “宇宙”的真相并不关心,我也很怀疑认真追求故事内容,影像背后的文本是否提供比更大的思考价值和感知震撼。
在这个漫长的长镜头里,充满着神来之笔的聪明,乒乓球拍的旋转制造飞翔的幻觉、代表永恒的手表和象征短暂的烟花互文,台球、红发、苹果,每个细节都像组成诗歌的词句,独立成章组合成文。而最为心动的,是影片最后落回到燃放的烟花,联想到此前卖烟花人似有若无的提示,时间的长和短、松和紧、虚与实都被写意了。除了这场戏的独立文本呈现出诗意,它的视角也映衬了梦境,从最初跟随罗纮武的视角到飞翔时的片刻分离,主观和客观流畅的发生了转换:我们的主观世界里从来看不到自己,但在记忆和梦境中,却是上帝视角看到了自己的存在,的这层奇异的视听感受加重了这段镜头魅力。
《地球》是字面上的“装神弄鬼”,但确乎实现了“如梦之梦”。毕赣有一层感知是在逻辑之外的通透,让人怀疑到底是勤思通悟,还是妙手偶得之,总之那个可知不可说的“刹那”有几个瞬间被毕赣敏锐的捕捉并呈现了:一切有为法,有如梦幻泡影,如梦亦如幻,如露亦如电,当作如是观。
中国的艺术创作一向崇尚“文以载道”、“歌以言志“,文字本身是载体,直到书法成为自成一脉的艺术。以一个不恰当的比喻来说,毕赣的《地球最后的夜晚》像王羲之的《兰亭序集》,人们欣赏“之”的21种写法,却早已忘了文章的内容。《地球》让影像本身成了故事,让技术本身成为了内容,毕赣用上了包括3D在内的一切手段去切割和混淆时间,形成一个梦境的结界,如果说影片前半段呓语式处理还有王家卫的影子的话,3D部分的长镜头则彻底打上了自己的标签,迅速建立自己的风格,对一个不到30岁的导演来说,这种狂妄和勇敢不论怎么鼓励和吹捧都不为过。
如果输存有什么疑义的话,《路边野餐》像是《地球最后的夜晚》一个漫长的预告片。它的长镜头美则美矣,但回旋结构和《路边》如出一辙,只不过在前作中的趟水过河这次升级成了振臂飞翔,它叙事的结构、表达的内容,甚至细节元素都有太多相似的地方,只是这一次,有了制作成本的保障,《地球最后的夜晚》在美术、摄影上完美的呈现了毕赣想要的效果,让他的才华得以释放,褪去了侯孝贤式的浪漫,增加了王家卫式的精巧,《地球》像是《野餐》的精装版升级版,诗意咋退后,禅意在增加,工业感助推了他个性的表达。
如果说还有什么让人好奇的地方,那就是当技术成为内容,如何不断保持新意,《地球最后的夜晚》是中点还是终点?不过,一个导演能始终让你充满期待,这不正是他最有趣的地方么?
看到这个是在刚开始在电视上播,那是第一集,刚开始超人强那段还行就是后面从那个游戏里转现实时我就彻底放弃了,人物还能怎么改,牛不是牛,马不是马,隔壁喜灰的未来版真的好太多了,这个脸型都不一样了,腿根本就不协调,就算剧情还可以,但人物设计还是感觉原来的好,不理解加个什么娜娜是什么鬼,非得把原来小呆呆的主角抢掉,
看到这个是在刚开始在电视上播,那是第一集,刚开始超人强那段还行就是后面从那个游戏里转现实时我就彻底放弃了,人物还能怎么改,牛不是牛,马不是马,隔壁喜灰的未来版真的好太多了,这个脸型都不一样了,腿根本就不协调,就算剧情还可以,但人物设计还是感觉原来的好,不理解加个什么娜娜是什么鬼,非得把原来小呆呆的主角抢掉,
开篇的伏击,太超现实了!都比不上1956年的《铁道游击队》。按照剧情的发展,都炸成废墟了,日本兵还能生龙活虎地反击?抗日神剧终于把日本兵“封神”了?狙击手的观察手都如此专业的报数据了,看到本方兄弟被对方狙击手击毙,不是主动帮助我方狙击手寻找目标,还是果断暴露去“送死”?我方士兵埋伏在好几百米远的山上,跑个四百米接力的长度去进攻,怎么就不能埋伏在远离炸点的铁道边?东
开篇的伏击,太超现实了!都比不上1956年的《铁道游击队》。按照剧情的发展,都炸成废墟了,日本兵还能生龙活虎地反击?抗日神剧终于把日本兵“封神”了?狙击手的观察手都如此专业的报数据了,看到本方兄弟被对方狙击手击毙,不是主动帮助我方狙击手寻找目标,还是果断暴露去“送死”?我方士兵埋伏在好几百米远的山上,跑个四百米接力的长度去进攻,怎么就不能埋伏在远离炸点的铁道边?东北军的士兵都只能端着枪向前冲击日本兵仓促布置的阵地,除了狙击手和重机枪外,大家都在送人头?两个狙击手的初次对决,日本狙击手都能准确报出掷弹筒的射击方位,就不能去炸点看看?
紧接着,剧情进入匪窝环节,槽点就更多了。周围景色都是一派绿意盎然的夏日时光,土匪偏偏都是皮袄、貂皮什么厚穿什么,这是在彰显土匪富裕还是反应出景色和温度有落差?就算天冷,那些美女却都露着大腿和肩膀,这对得起穿着皮袄的土匪兄弟么?再说土匪窝里,非要刻意制造分歧,整出个X当家挑拨离间的戏码,然后被任大狙击手打脸,太低龄了吧?就不能换个套路,在是否投靠日本人的问题上左右摇摆不是更切合实际,也能展现主人公虽然玩世不恭还是有良知的底色么?这对于后来剧情的开展不是更能有递进,而不是突兀的直接性格“改道”!挑选妓女,然后狗血般的正反冲突,一个小妓女就能简单离开房间,怎么别的土匪都是瞎子么?就不能演一出X当家不要,我上的桥段么?这不是更好推动情节么?
后面,狙杀将军、土匪窝惨案、中日狙击手对决等桥段,都太无聊了,bug都数不过来了,2倍速都看睡着了,情节设计想当然,人物冲突像儿童剧,一切都太脸谱化和不着边际了。一出好戏生生演成闹剧,可悲可叹啊!
说回来,土匪窝惨案完全可以有更多细节,就是草草的人物都露个脸,然后都领盒饭,白瞎那么大的场面了。本来对鬼子有戒心的白大当家,就随便四开大门,手无寸铁的邀请日本人进来。为了展现气度,非要来段老虎笼里走秀……算了,不说了,去吐了!
“如果你把人生始终当成一场比赛,到最后,你会发现只剩下自己一个人;你会错过很多人,爱你的人关心你的人,爱人和亲人。”这句台词我想了很久。人生不能总是盲目追求,有上进心当然是对的,但是也应该不要忘记自己的亲人,不能总是想着,自己的努力是为了自己的家庭,所以只顾学习工作而忽视了家庭。路很长,未来很远,奋斗的同时,常看看周围。
“如果你把人生始终当成一场比赛,到最后,你会发现只剩下自己一个人;你会错过很多人,爱你的人关心你的人,爱人和亲人。”这句台词我想了很久。人生不能总是盲目追求,有上进心当然是对的,但是也应该不要忘记自己的亲人,不能总是想着,自己的努力是为了自己的家庭,所以只顾学习工作而忽视了家庭。路很长,未来很远,奋斗的同时,常看看周围。
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《扬名立万》和《古董局中局》有一种明显的同质性。
一方面是,它们有旧的质感和山寨特色,仿佛是世纪之交国产商业片刚入道时候的制作;另一方面是,它们还贴合着现实的娱乐环境,分别主打“剧本杀”和“密室逃脱”的时髦卖点,似乎 1 《扬名立万》和《古董局中局》有一种明显的同质性。 一方面是,它们有旧的质感和山寨特色,仿佛是世纪之交国产商业片刚入道时候的制作;另一方面是,它们还贴合着现实的娱乐环境,分别主打“剧本杀”和“密室逃脱”的时髦卖点,似乎这些元素比电影的剧情本身更值钱。 说它们旧和山寨,是因为这些故事模式似曾相识且有年代感:《扬名立万》说的是上海滩耸人听闻的富豪谋杀案,众人和凶犯同处一室,嵌套着密室推理的层层解谜,是奇情故事之搬演;《古董局中局》则是围绕文物的层层藏匿,用上了五行八卦和摩斯电码等怪力乱神,各种故布疑阵,仿佛是从街边老爷爷那听来的故事。 作者 | 谢谢你们的鱼 作者 | 谢谢你们的鱼 狮子王是一个童话。 童话是暧昧不清的,并且有只属于童话世界的逻辑。 所以大家不会去深究这个故事逻辑上是否成立, 比如哪些动物会被狮子吃那些动物不会,朋友与食物的界限到底在哪里, 比如辛巴吃昆虫能健康长大吗不会营养不良吗, 比如为啥吃哺乳动物不行吃昆虫可以,动物会有这种属于人类的荤素道德观念吗。 童话故事的世界里面你不会问 狮子王是一个童话。 童话是暧昧不清的,并且有只属于童话世界的逻辑。 所以大家不会去深究这个故事逻辑上是否成立, 比如哪些动物会被狮子吃那些动物不会,朋友与食物的界限到底在哪里, 比如辛巴吃昆虫能健康长大吗不会营养不良吗, 比如为啥吃哺乳动物不行吃昆虫可以,动物会有这种属于人类的荤素道德观念吗。 童话故事的世界里面你不会问这些问题, 在那个世界里非洲疣猪和狐獴和狮子理所当然可以做朋友,唱着歌谣,不需要多余的解释。 - 但在动物世界,或者是在迪士尼创造的无限近于真实的动物世界里面, 你会问这些问题, 你会感觉到这些不对劲的地方。 - 迪士尼用技术和金钱创造的这个所谓的真实世界,把童话世界割裂了, 破坏了童话的暧昧不清,也进而破坏了童话故事本身。 - 无表情,不拟人化的动物,却干着人才会干的事情,说着人才会说的话。 这让人产生了一种怪异的观感。 我是在看没有赵忠祥配音的动物世界吗? 但是真实的动物世界不会有这样的事情发生啊? 为啥那些萌萌的小动物们可以吃蝴蝶,萌萌的辛巴就要吃虫子?蝴蝶也很无辜很美丽啊! 无表情,不拟人化的动物,让观众就像是看演技很差的面瘫演员演戏一样,无法投入情感。 你要为这个故事感动,必须建立在你小的时候曾经看过动画版。你知道辛巴是怎样的,木法沙是怎样的,然后你无数次看过那些场景,等待着那些场景出现。 因为这次的电影里面并没能成功塑造出他们的形象,节奏和铺垫都有些问题,刀疤的形象反而是其中最丰满那个了。 - 当然,技术真的很厉害,甚至让人怀疑未来演员们是否会失业。 但如果迪士尼是想要追求真实,可惜童话故事本身就不是真实的。 真实的世界如下图: 大体还是不错的,但总感觉和第一季比起来,剧情不是这么地吸引人了,各位演员的演技都很好,所以整体还是不错的,但不是原班人马所以还是有点失望的,但还是可以,大家可以去看看?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 大体还是不错的,但总感觉和第一季比起来,剧情不是这么地吸引人了,各位演员的演技都很好,所以整体还是不错的,但不是原班人马所以还是有点失望的,但还是可以,大家可以去看看?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 首先男主帅,女主美。看颜值已经赚一波了,而且李沁也跳脱了之前的角色,挑战女寨主,酷飒风格蛮有特色的,各种虎狼之词从美女沁嘴里说出来,反差很大,很有新鲜感。再看任嘉伦演的陆炎将军,为爱沉睡千年,一朝苏醒,鬼神难挡。那种禁欲气质,造型都很赞啊~加上各种配角,这部戏看点依然很多,值得追的剧! 首先男主帅,女主美。看颜值已经赚一波了,而且李沁也跳脱了之前的角色,挑战女寨主,酷飒风格蛮有特色的,各种虎狼之词从美女沁嘴里说出来,反差很大,很有新鲜感。再看任嘉伦演的陆炎将军,为爱沉睡千年,一朝苏醒,鬼神难挡。那种禁欲气质,造型都很赞啊~加上各种配角,这部戏看点依然很多,值得追的剧! 时值志愿军抗美援朝70周年,作为激励我能坚持到最后的精神力量,也作为对热心留言网友的感谢,在纪念日前夕大幅调整排版,增加期间拍摄的照片。回归作品,影评写在最前,个人回忆写在最后。希望能在大家观影期间,通过一个普通人流水账的亲身经历,更加丰满的了解整个武汉在这段期间的故事。 时值志愿军抗美援朝70周年,作为激励我能坚持到最后的精神力量,也作为对热心留言网友的感谢,在纪念日前夕大幅调整排版,增加期间拍摄的照片。回归作品,影评写在最前,个人回忆写在最后。希望能在大家观影期间,通过一个普通人流水账的亲身经历,更加丰满的了解整个武汉在这段期间的故事。
该片通过对检察官顾长风等人的刻画,将检察官的形象表现得淋漓尽致,尤其是围绕“强拆”命案而
该片通过对检察官顾长风等人的刻画,将检察官的形象表现得淋漓尽致,尤其是围绕“强拆”命案而陆续查出的官商勾结、权钱交易等多起腐败案件,使得影片“接地气”、贴近民生。
作为反渎局长的顾长风,他是检察队伍的顶梁柱、主心骨,但也是犯罪分子的眼中钉、肉中刺。毫无疑问,他所表现的就是一个立体的检察官形象,他对事业忠诚,对女儿的爱厚重如山,对张芸的情含蓄有内涵,对贪腐行为零容忍,对犯罪分子毫不姑息。
面对“金玉华庭”的老板金玉庭的金钱收买,顾长风果断地与其划清了界线,在诱惑面前,他没有过丝毫动摇,反而是态度坚决地进行了批判。如果没有对事业的坚守和对职业的忠诚,哪里有拒腐防变的勇气,哪里有一查到底的底气。
面对女儿遭遇绑架的威胁,顾长风失控过,他甚至违反办案规定,对犯罪嫌疑人出手殴打,而这正是他在无助时,一份出自本能的厚重的父爱。对于来自张芸的爱慕,顾长风心里很清楚,但他一直将其深藏在心底,因为他有自己表达爱情的方式,那就是含蓄、稳重、有内涵,而这样的男人大概也是最有魅力的。面对来自上级以及外界的持续压力,顾长风从没想过退缩,他稳扎稳打、步步紧逼,将不法商人,腐败官员一网打尽,就算知道最大保护伞是自己的老师时,他也没有过丝毫犹豫。
作为检察队伍中的一员,我在看完影片后不禁思索,是什么让顾长风抵制住了诱惑,没有成为金钱的俘虏;是什么让顾长风在遭遇威胁时,还能坦然、冷静;是什么让顾长风在家人遭受绑架后,还能保持必要的冷静和克制。我想,那应该是一份对检察事业的忠诚。
居之不倦,行之以忠。忠诚背后,折射出的是一种笃定的态度,而这种态度源自于对人生信念的执着不悔,是对检察事业的孜孜以求,更是对理想信仰的锲而不舍。一个信仰坚定、忠诚不移的人,绝不会在风云变化下左右摇摆,绝不会在困难险阻前畏缩后退,绝不会在个人进退时患得患失,更绝不会在物欲横流中迷失方向。
戚继光(1528年11月12日-1588年1月5日) 字元敬,号南塘,晚号孟诸,汉族,山东登州人。明代著名抗倭将领、军事家,与俞大猷齐名。率军之日于浙、闽、粤沿海诸地抗击来犯倭寇,历十余年,大小八十余战,终于扫平倭寇之患,被现代中国誉为民族英雄,卒谥武毅。世人称其带领的军队为“戚家军”。有多部军事著作及诗作传世,戚继光纪念馆现为福建省爱国教育基地。另有,电影电视剧《戚继光》上映
戚继光(1528年11月12日-1588年1月5日) 字元敬,号南塘,晚号孟诸,汉族,山东登州人。明代著名抗倭将领、军事家,与俞大猷齐名。率军之日于浙、闽、粤沿海诸地抗击来犯倭寇,历十余年,大小八十余战,终于扫平倭寇之患,被现代中国誉为民族英雄,卒谥武毅。世人称其带领的军队为“戚家军”。有多部军事著作及诗作传世,戚继光纪念馆现为福建省爱国教育基地。另有,电影电视剧《戚继光》上映联播。
戚继光是中国古代最杰出的军事家之一。明嘉靖年间的倭患相当厉害,当初一股40多人的倭寇竟能从浙东深入腹地,直窜安徽、江苏,千里一路掠杀,还围着南京城兜了一大圈。南京驻军12万人,却不敢应战,遭这股倭寇伤亡的军民竟达3000多人!而其时的蒙古铁骑虽没有成吉思汗时代的气势,毕竟延续着祖传的骁勇,大明边防也经常吃紧。但是,戚继光登场了,格局顷刻逆转。自嘉靖三十八年戚家军形成到万历十一年戚继光去职,戚家军共斩级十五万余,这在天下总体承平的年代,真是太给力了。更可叹的是,戚继光居然从未打过败仗,连失败是成功之母的一点切身感受都没有。为何他能如此之牛?因为戚继光走了一条创新之路。
——理念创新。戚继光是一个大军事家,会写诗,也特别爱动脑筋,所以就写了像《纪效新书》、《练兵实纪》等兵书。这些兵书绝对是原创的,基本上没有论文抄袭的嫌疑,而且特别管用。正如他在《纪效新书》序言中讲的:“夫纪效,明非口耳空言;曰新书,所以明其出于法,而不泥于法,合时措之宜也。”这部书系统阐述了选兵、号令、战法、行营、武艺、守哨、水战等内容,有许多的新思想。比如,集中优势兵力,进攻敌人防御重点,迅速瓦解歼灭之。这类管用的兵法,就被几百年后的(河蟹)所借鉴。不仅如此,戚继光还善于做思想政治工作,他以“保国卫民”训导官兵,可谓从世界观的层面提升了戚家军的战斗力。
——组织创新。假如戚继光从事机构编制管理,一定很懂行。在东南沿海抗倭时,他将步兵编制依次设为队、旗、局、司、部、营,每队12人,每营2699人,想再加1人凑个整都不成。他以队为基本单位,尤其重视基层建设,发明了一个“鸳鸯阵”。鸳鸯阵由11名士兵组成,队长站在队前中央,其余10人分成两列纵队,分别持有4种不同的武器;队长身后是2名持标枪的盾牌兵,其后是2名狼筅兵(一种形状怪异的特制兵器,以长铁棍为主干,上面扎满铁枝和倒刺),再其后是4名长矛兵,最后是2名短刀手。我在台州专门看过阵法的演示,这可是长短兵器结合、推出五道攻击线的组织形态。戚继光到蓟镇后,又大刀阔斧,将全部防区划分为12路,上面设东、西协守,分管东西各路军队。同时,戚继光还组成车、骑、步三军,创造性地设立了7个军营,并在各营配置重车156辆,轻车256辆,步兵4000人,骑兵3000人。戚继光几乎可算是中国古代最早的三军总司令。
——技术创新。打仗可要凭真家伙,所以戚继光很重视抓第一生产力,更确切地说,是第一战斗力。由于戚继光注重研究葡萄牙等西洋新式火器,又搞了自主创新,所以戚家军拥有当时东亚最先进的武器装备。除了鸟铳外,还有火力威猛的佛郎机炮、神威将军炮、加农炮等。要知道30年之后日本最强悍的萨摩兵团,全军有2万杆火枪,却只有2门轻炮,直到了江户时代才出现大型火炮。尤其可贵的是,戚继光的技术创新充分体现在综合集成上。主镇蓟州时,为对付蒙古骑兵,他积极推动车、骑、步协动的技术进步。在戚家军的车营中,配置的战车特有创意,有2名士兵,2门“佛朗机”炮,并且摆了8片可折叠的屏风,平时放在车辕上,战时打开树立一边,供步兵出入。这个战车胜似现代的装甲车,作战时,战车先在骑兵之后排成队形;待敌军逼近,骑兵退入战车阵内,车上的士兵施放火器;经过一轮喷火吐烟,步兵随即从车后冲出,最后再是骑兵出击。有了冷热兵器混用、互动的技战术保障,即使成吉思汗再世,蒙古骑兵也只能呜呼哀哉了。
——制度创新。戚继光绝对可以到国家体改委工作,他多年来大力改革军制,不用卫所制的世兵,而招募流亡农民和矿工,组建新式部队。同时,建立了严明的军法,要求必须步调一致,因而推出“连坐法”。若作战不力而战败,主将战死,所有偏将斩首;偏将战死,手下所有千总斩首;千总战死,手下所有百总斩首;百总战死,手下所有旗总斩首;旗总战死,手下队长斩首;队长战死,而手下士兵没有斩获,10名士兵全部斩首。当然,斩级的赏赐也很丰厚,每一级赏银40两,按购买力折算,相当于现今的万元币值。戚继光还设立了固定的考选日期,武艺精通者予以奖赏,武艺生疏者予以处分。此外,像作战有功、被俘不屈、遵守军纪等,一律有赏;恃强霸道、讹言狂惑、偷摘瓜果、奸淫妇女等,一律论罪。这就形成了非常有效的激励与约束机制。
如此拚命地创新,必然换来官兵的拚命和敌人的被拚命。与戚继光同时代的对手们就惨了!戚家军也终于成了一个知名品牌,连宋朝的岳家军比之仍显逊色,至于杨家将则是泡沫多多的演义传奇。虽然戚继光后来去职,但以戚家军为班底的队伍,一直是明朝的国防中坚。万历朝鲜之役,为克复平壤立头功是戚继光的老部下;镇守辽东的袁崇焕,所倚重的关宁铁骑与戚家军也有渊源。可叹的是,戚继光毕竟不在了,他的班底虽存,但创新的灵魂已逝,创新的锐气已退。当努尔哈赤在白山黑水间兴起之时,日落西山的明朝再也没有了依靠。即使像袁崇焕这样仅有的几张牌,也被握在手中的崇祯不经意地撕毁,于是不再创新的明朝军队,连同那个暮气沉沉的朝庭,自然走向了覆灭。
《下一站再爱你》,吸引我前往电影院的原因只有一个,这是一个真实的故事。真实
《下一站再爱你》,吸引我前往电影院的原因只有一个,这是一个真实的故事。真实的,比之琼瑶的花前月下、星星的穿越时空,对于我这个年龄段的人来说,“真”才最重要的(假的到处都是)。
现实生活中,还没见过真爱,都是假的,都是自私的,都是善变的。所以这个真实的故事抓住了我,让我看到世上仍有极少极少极个别极个别的人,是用真爱在爱,是用生命来爱的。
当真实的男主女主出现在电影后10分钟的时候,我真是有点诧异了,一直的观念都是漂亮或帅才有可能被真爱爱着。但真实的主人公竟然是平凡地不能再平凡,普通到不能再普通的路人甲路人乙。看来相貌并不能决定真爱与否。那么是什么使二人能够用生死用生命来爱对方呢?
电影的结局要告诉我们的原来是:信仰的力量。因为上帝先爱了我们,所以我们要彼此相爱。