印度电影雅俗共赏、平铺直叙的叙事,载歌载舞、皆大欢喜的善恶有报,我们看了很多,但这部作品完全是另一种类型,有极强的艺术性和思想性,而且观赏性也丝毫没有减弱,是个比较成功的作品。
主人公儿时与弟弟、母亲生活在一个荒僻的村落塔巴德,这里有个城堡废墟,传说住着一个会源源不断制造金币的女神的逆子恶魔塔巴德。
一对兄弟还有个令人恐惧的被锁在暗室的丑陋外祖母,主人公一次去给外祖母
印度电影雅俗共赏、平铺直叙的叙事,载歌载舞、皆大欢喜的善恶有报,我们看了很多,但这部作品完全是另一种类型,有极强的艺术性和思想性,而且观赏性也丝毫没有减弱,是个比较成功的作品。
主人公儿时与弟弟、母亲生活在一个荒僻的村落塔巴德,这里有个城堡废墟,传说住着一个会源源不断制造金币的女神的逆子恶魔塔巴德。
一对兄弟还有个令人恐惧的被锁在暗室的丑陋外祖母,主人公一次去给外祖母喂饭,知道了一些事情,外祖母变成鬼样与城堡里的恶魔和金币有关,而且母亲的确有一枚金币,这些金币给母亲家带来了厄运。
弟弟一次意外摔死,母亲带着主人公远走他乡,离开了这个诡异荒凉被恶魔诅咒的村庄,但是,闪闪发光的金币牢牢印在了主人公的心里。
几十年后,贫穷的主人公回到了废墟,开始了寻宝活动,他成功了,每次去一趟,总能多多少少带回一些金币。
他要通过绳索进入废墟一个深深的竖井,然后进入魔窟,里面就像一个人体子宫,四周是柔软的洞壁、猩红的粘液,随后,腰系金币口袋的恶魔塔巴德会出现,主人公必须勇敢的与其周旋,扔出提前准备的恶魔最爱吃的小面人,趁它吃面人的时候,从它的金币口袋里抢到金币,然后迅速爬出洞口,这完全是拿命换金币,稍有不慎就会被恶魔吞噬,如果被恶魔抓伤,就是外祖母那样半人半鬼,求生不得求死不能。
花天酒地的生活、对金币的贪婪让主人公欲罢不能,随着年岁的增长,他开始训练幼小的儿子练习爬绳子。终于,他带着儿子去了魔窟,也顺利抢到了金币。兴奋的儿子出了一个主意;要是我们一次准备好多面人,就可以趁塔巴德吃面人的时候,抢到更多的金币。
当他们带着一堆面人进入魔窟,看到和面人一样多的塔巴德蜂拥而来。
最终,贪婪让主人公一家继续陷入贪婪带来的恶魔诅咒中。
阴沉的天空、连绵的雨季、猩红的洞窟、黑色的塔巴德,构成了影片的基调,将影片烘托的异常压抑和恐怖,镜头、灯光、音乐都非常讲究,也根本没有歌舞表演,完全淡化了传统印度片的标签。
《使女的故事》透过一名使女的眼睛,描述了一个宗教极权统治国家中,人是怎么沦为“社会工具”苟活的。在这里,每一个人都活在严格的监控下,尤其是女性,她们被定义成“国家财产”,被编配给上层男性使用。在这里,女性不可以识字,更不可以工作,她们按照不同的功能被培养成不同的社会工具。有的成为上层统治者的生育工具,有的成为花瓶配偶,还有的成为劳力。
街道随处可见的墨镜警察,禁止使用敏感词汇语言
《使女的故事》透过一名使女的眼睛,描述了一个宗教极权统治国家中,人是怎么沦为“社会工具”苟活的。在这里,每一个人都活在严格的监控下,尤其是女性,她们被定义成“国家财产”,被编配给上层男性使用。在这里,女性不可以识字,更不可以工作,她们按照不同的功能被培养成不同的社会工具。有的成为上层统治者的生育工具,有的成为花瓶配偶,还有的成为劳力。
街道随处可见的墨镜警察,禁止使用敏感词汇语言,将同性恋定义为疾病去治疗,不不不,这个故事其实离我们并不遥远。然而无比讽刺的一幕,里面很多对话和潜规则我们已经上演了几千年,也没有谢幕的意思,反倒是愈演愈烈。
看这部剧是2018年2月25号,这一天同样见证了历史意义的一天,很讽刺,对吧?
(本文删节版首发幕味儿微信公众号)
《同义词》不好懂,场景独立,情节荒谬,形成观影的巨大障碍。它显而易见的一层内涵指向身份认同,甚至欧洲现在的难民问题:要挤进那个高大上的文化,你还要放弃多少?
但本文不在宏观层面讨论这些,而想提供另一个观影视角:关注镜头语言的多义性,不将《同义词》看成一个第三视角的叙事,而看作一个充满想象力的主观文本。它绝不是对一个先行主题(移
(本文删节版首发幕味儿微信公众号)
《同义词》不好懂,场景独立,情节荒谬,形成观影的巨大障碍。它显而易见的一层内涵指向身份认同,甚至欧洲现在的难民问题:要挤进那个高大上的文化,你还要放弃多少?
但本文不在宏观层面讨论这些,而想提供另一个观影视角:关注镜头语言的多义性,不将《同义词》看成一个第三视角的叙事,而看作一个充满想象力的主观文本。它绝不是对一个先行主题(移民问题也好,文化冲突也好)的反复絮叨。当观众将约亚夫的故事简单地视为一场四处碰壁的逃离和对“文明社会的虚伪”的批判时,事实上也只是将约亚夫视为一个提线木偶。而影片最中心的设定是,约亚夫是一个对文字极有天赋,极为敏锐的人。他能用陌生的词语组织出有画面感、感情和力量的故事,而小说家埃米尔却淹没在文字里,写着陈词滥调,词语在他手里恹恹没有生气。
影片使用大量第三人称主观视角,摄像机跌跌撞撞地跟着约亚夫,一会儿紧跟着他的长腿,一会越过肩头胡乱张望街景。这固然有传达初到巴黎初用法语阶段内心好奇和冲动之意。但更多细节似乎允许了更具主观性的解读。影片开篇,约亚夫进入一个空荡荡的大房子。大房子为何空荡荡的?当他走出浴室,以滑稽夸张的姿势摔倒时,是真的如此摔倒,还是这一幕已经过文学夸张?让我们设想约瑟夫在写作中,或在回忆中,像个埋藏在大房子里的幽灵,不动声色地观察那具名为“自己”的身体的慌张丑态。
几次在塞纳河旁的会面,都是双方呆板地走进画面,镜头呆板地停留在侧面,人来车往,塞纳河化身为前影像时代的机械舞台,人物的呆板对话犹如背台词。强烈的舞台感暗示了窥视的视角。
埃米尔和卡洛琳是否存在?还是约亚夫的想象?想象他们年轻、美丽、有同情心、格调高雅,想象他们一个因为没经过社会毒打而缺少创造力,一个则欲望爆棚,随时随地都能激情发作。埃米尔和卡洛琳——法国——不是别的,正是约亚夫欲望的投射。片头,约亚夫赤裸地摊在浴缸里,宛如《马拉之死》。埃米尔和卡洛琳出现了,解救了他。这是一次新生,还是想象的起点?此后,穿制服的以色列大使馆工作人员,妖娆的夜店女郎,都是脸谱化的形象。约亚夫在纸醉金迷的夜店人群中爬向我们时,仿佛在舞台上爬向观众,同我们互动。
镜头在主观视角和客观视角间的摇摆不再指向对观众之凝视的挑衅。它招呼我们走进一个真假难辨的文学世界。约亚夫一直在讲故事,主动讲故事。讲给谁不重要,只是讲述这件事本身要有一个听众,假想一个也可以。影片正是这样从西红柿肉酱面的鸡毛蒜皮渐渐进入一个又一个仪式:拍摄色情录像,窥私的仪式;上移民必修课:建立共同体的仪式;音乐会:涤荡的仪式……淫秽和高雅是同义词。仇恨和热爱是同义词。以色列和法国是同义词。
接近尾声时,约亚夫再次经过圣母院,周围依然空荡荡。他抬头,镜头狡猾地绕着他摇了一圈,构图中圣母院高耸不见顶,仿佛下一秒就会笔直地砸下来。随后猛然切到大全景,约亚夫渺小如蚂蚁。此类断裂充斥全片。客观视角和找不到主体的主观视角间的错位使意义漂浮了起来,观者在这一漂浮中不得不开启思考,因为他无法代入约亚夫,也无法单纯代入路人甲。他无法代入一个确定的主体,只好随着每一个镜头、每一个情境一起漂来漂去。
赛义德在《东方学》的开篇引用马克思的话“他们无法表达自己,他们必须被表述”来概括东方主义:“东方”被视为一个不具有时空流动的静止体,僵死地在西方对其的表述中成为“东方”。《同义词》构筑的情境则是,外来者主动用一种异国语言表达自己,试图建立新的自我。影片给人的观感似乎是,随着异国语词不断蚕食母语语词,约亚夫的自我认同逐渐消解,直至崩溃。但是,如若主体本就为空,自然也无从消解。
当约亚夫用用连珠炮般的各种贬义词形容以色列时,我们无法分辨约亚夫是通过构成的句子来学习词语,还是以学会的词语表达他的以色列的体验。但我们无须分辨。学习语言即是将自身构建于一个符号体系之中。连珠炮式的同义词构成了一个处于漂移中的能指链。每个同义词构成了一个能指,他们的关系并不是由一个主体“以色列”,或“法国”来决定的。相反,能指间任意的秩序才构成“以色列”或“法国”。并没有一个作为不变主体的法国或以色列去承纳这些同义词。约亚夫仅仅是用法语的能指链取代了希伯来语的能指链,他欲望的法国并不存在,他无所适从。他必须不断行走在巴黎的街道(或者任何地方),嘴里吐出一串串同义词,不断消解,不断建构,周而复始,无从逃离。
拍摄色情录像一节,拍摄人要求用母语描述感受。坚决讲法语的约亚夫只好向资本低头,用希伯来语嘶嚎。此类录像的观众期待真实的反应而非表演,将欲望投射到异域男子的肉体之上。约亚夫看似成了欲望的客体,其实也只是能指链上的一环。
表面上看,以色列是一个“给文明以岁月”的文明,而法国则是一个“给岁月以文明”的文明。实则,两个文明并无本质差别。倒不是因为法国社会拒绝约亚夫所以法国是“坏”的。现实地讲,即使约亚夫只会说两句“你好”、“再见”,也有可能当个kebab小哥什么的,进入路人见面互相致意的和谐中。约亚夫漂泊的内核在于,他不能接受的不仅是强制兵役,而是作为一个符号体系中一环的生命。他追求的超出时髦的概念“自由”,“浪漫”或“左岸”,而触及溢出其外的可能性。他用身(强力冲撞)和心(文学创作)对抗之,一路拼杀。
我们当然可以将约亚夫结尾处的撞门视为他的失语,因失语被迫回归身体之力,我们也可以解读为约亚夫从未失语,他文学化了一切,来了一出撕破法兰西伪善面纱的脑内小剧场。这种颠覆和不确定性正是《同义词》影像的魅力。赫克托尔可能本来只是在阿基琉斯阴影下的名字,但当荷马写他绕城九圈、不再逃避、迎接死亡时,他成为约亚夫的英雄,文字构建的丰富意义漂浮了千年。相似地,当投射出约亚夫这个形象的拉皮德导演,用文学语言探讨语言的诡计,用影像冲撞影像的权威,进而将观众也抛进这场漂移时,电影便为哲学思考提供了可能性。
一直以来,战台烽对侗族大歌都充满着崇敬之情,曾经在北京一睹侗族大歌的动人风采,或浅吟低唱,或山呼海啸,或空灵飘渺,多声部的绝美和声,连绵起伏的叠唱,震耳发聩,余音绕梁。
一直以来,战台烽对侗族大歌都充满着崇敬之情,曾经在北京一睹侗族大歌的动人风采,或浅吟低唱,或山呼海啸,或空灵飘渺,多声部的绝美和声,连绵起伏的叠唱,震耳发聩,余音绕梁。
前几天,看到一个热搜叫“央视网评伪爆剧和爆剧”。
前几天,看到一个热搜叫“央视网评伪爆剧和爆剧”。
2017年12月31号凌晨更新
2017就剩最后一天了,看完了同窗第二季。他们每个人之间的感情似乎有了进展,但更像兜兜转转绕了一圈。而且第二季又埋了好多新的坑,肖白会有下文吧,可能会在一起也可能会彻底说明白,但我始终觉得路桥川还是喜欢钟白,绕过一圈,他们会发现,他们不仅是对方的成长见证者,也注定会是对方放不下的那个人;洛雪和十三也会有进展了吧,毕竟十三这两天终于发现了所有人都知道
2017年12月31号凌晨更新
2017就剩最后一天了,看完了同窗第二季。他们每个人之间的感情似乎有了进展,但更像兜兜转转绕了一圈。而且第二季又埋了好多新的坑,肖白会有下文吧,可能会在一起也可能会彻底说明白,但我始终觉得路桥川还是喜欢钟白,绕过一圈,他们会发现,他们不仅是对方的成长见证者,也注定会是对方放不下的那个人;洛雪和十三也会有进展了吧,毕竟十三这两天终于发现了所有人都知道的肖海洋、钟白和殊词的关系哈哈哈三儿是要笑死人了;许连翘和任逸帆一定有后文,但是许连翘和肖海洋的坑还没填呢;殊词有了新的感情线但应该不会长久,新男友都不在主要列表里;最最最期待的皓哥感情线终于要出来了,被桥川那句是男是女笑喷,到底是什么样的女生才能配上我们又帅又美,把一切看得通透的皓哥呀……
1、這個電影的法文片名偉大的精神,與英文片名老師,充分表現了電影的重心:該片是對這時代老師的喝采與致謝,並且避開對以往教育體制的嚴肅、無情的批判態度。而翻轉教室(Les Grands esprits,2017)的譯名,則有混淆主體之嫌。
2、電影中一閃而過的句子「筆的顏色引起教育的革命」是當今教育改革的一個標誌性事件,在法國的教育部長是這樣說:Un système de bons
1、這個電影的法文片名偉大的精神,與英文片名老師,充分表現了電影的重心:該片是對這時代老師的喝采與致謝,並且避開對以往教育體制的嚴肅、無情的批判態度。而翻轉教室(Les Grands esprits,2017)的譯名,則有混淆主體之嫌。
2、電影中一閃而過的句子「筆的顏色引起教育的革命」是當今教育改革的一個標誌性事件,在法國的教育部長是這樣說:Un système de bons points peut encourager l'élève qui a fait des progrès. Plut?t que de souligner uniquement en rouge les fautes présentes dans la copie, l'enseignant peut valoriser, à l'aide d'un stylo vert, les efforts fournis par l'élève.(意思是,教師不僅可以用紅筆批閱,還可以使用綠筆評點與鼓勵學生的努力。)對於老師教學與批改的筆色,充分顯示了教改的優缺兩面:一、細緻,你能想像連老師的筆用什麼顏色都是教學研究探索的一環嗎?二、盲目,連筆色都這麼在意,這難道不是形式主義、細支末節嗎?在這種紛亂與壓力的大環境背景之下,(不僅是肩負孩子成長的重責,)電影塑造了一個出色的好教師形象。
3、故事主角是優秀的孩子而成為優秀的教師,是傳統教育中的既得利益者,自然對於傳統教學不存疑,事實上,無論怎樣的教育方式都可以造就出卓越的菁英,甚至缺乏教育資源的環境也能成就出色的學者,試想:錢賓四先生自學而為大師。故事主角在巴黎最優秀的中學工作,直至因緣際會下鄉執教前,電影表現了都會菁英師生的一種面貌。這裡切莫批評,因為我們從稍後的劇情中,會發現,即便我們不認同這樣的教學方式,也無法否認這名老師教學路上的熱心。
4、在鄉間執教挫折的高峰,集中表現在同意學生要求開期末同樂會的請求上,他應允了:這就意味他已全然放棄這群孩子。設若與之後的校外教學相較,後者還存有一顆教育的心,前者只是放任。在同樂會後,老師因為吃了摻混大麻的蛋糕而昏迷,有李白〈春日醉起言志〉的味道:處世若大夢,胡為勞其生。所以終日醉,頹然臥前楹。 ——這是一種意志的放棄。
5、電影的前段,孩子是夏蟲不可語冰;電影的後段,我們看到一名老師如何讓孩子體驗文化中最精粹的部分,向他們展示廣闊無邊的世界。故事終於走向高潮,另人憂心忡忡的孩子回來了,踏進教室的那一瞬間,老師百感交集。此刻,男主角Denis Podalydès的演技可以說內斂而爐火純青。
6、電影的尾聲處理得悠然巧妙:其一,孩子失戀了,老師沒有溝通,沒有長談,沒有開示,沒有安慰,他只是大笑;其二,孩子發覺老師向他告別,他問自己如何能考上巴黎最好的中學?沒有說出口的,是對這名啟蒙老師的敬重與感謝,以及對老師教學的反饋,因為學生終於掌握了學習的主動性。
7、國文老師用學生錯誤的文法來羞辱了學生,課堂中的這一幕有許多探討的方向,也引起了我的注意。在孟子書中明言:「教亦多術矣。予不屑之教誨也者,是亦教誨之而已矣。」論語陽貨篇也記載了孔子羞辱對方的教學方式。重點不在羞辱,或可以說事無關乎術,以極端的例子來說明,一個充滿打罵的家庭,藤條中傳達出愛的訊息,也勝過一個從不責怪孩子卻漠視他的家庭。因此,電影中這一幕,我看到更多的是教師在教學上窮盡渾身解數的努力。
8、附註:羅伯特麥基在「故事」一書中提到,電影觀眾對於類型十分精通,他們走向戲院的時候向劇作家提出一個致命的挑戰——劇作家不僅必須滿足觀眾的預期(,不然的話,就會有令觀眾迷惑與失望的危險),還必須將觀眾的預期引到新鮮而出人意料的時刻(,不然的話,便會有令觀眾倦怠的危險)。在電影的類型中,教育情節是電影類型的其中一門:本類型的弧光閃爍於主人公的人生觀、他人觀或自我看法的深刻變化中,從負面(天真、不信任、宿命論、自暴自棄)到正面(明智、信任、樂觀、沉著)。至於該片在眾多教育情節的電影中,仍拍出新意,專注在一名勤奮的教書匠,如何褪變為一名啟發人智的生命汪洋中的領航者。
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Resident Evil: Infinite Darkness (2021)
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Resident Evil: Infinite Darkness (2021)
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又是一个序类型的剧 和僵尸的故事感觉还是差距比较大的 没什么太大意思
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我觉得最好看的场景是女主第一次喂猫那里,大学那里的场景设定是我觉得最难看的。与其说像大学,倒不如说更像试验所,阴森森怪里怪气的。小孩纸看了真的会憧憬那样的“大学”吗,从女主的第一印象来看,这大学的环境让人堪忧甚至有点毛骨悚然吧,真的不会给孩子一种不好的印象吗?而且大学里除了校长跟博士,其他人都是死的吗?从校长亲自带女主参观开始,全部学生都是背景,比机器人还死板。女主到博士那里更加,后面一群人
我觉得最好看的场景是女主第一次喂猫那里,大学那里的场景设定是我觉得最难看的。与其说像大学,倒不如说更像试验所,阴森森怪里怪气的。小孩纸看了真的会憧憬那样的“大学”吗,从女主的第一印象来看,这大学的环境让人堪忧甚至有点毛骨悚然吧,真的不会给孩子一种不好的印象吗?而且大学里除了校长跟博士,其他人都是死的吗?从校长亲自带女主参观开始,全部学生都是背景,比机器人还死板。女主到博士那里更加,后面一群人都在研究什么鬼,校长还走到中间给女主介绍,这不会打扰学生研究吗,后面玩消失魔法那里也是,感觉就在看女主来一场大型表演似的。。真的是在上课吗。。还有后面发生动物出走事件,就校长博士两个人是有反应???这魔法学校,我觉得不行。比哈利波特读的那间差很多档次啊喂。我看评论有个谈到魔女学院动画的,我觉得这部学园的设定还没那动画做得好。
整片给我一种很沉闷的感觉,我是耐不住性子看完全片的。
片尾让我觉得很奇怪的是,那个扫把不是上天的时候已经快没电了吗,为什么还有电力带他们飞回去呢?而且试验中既然提及到纯真的孩纸,那么他们之前第一次失败之后,直到男主出现之前,都没有拿其他孩纸试验过?为什么一定要男孩子呢?什么奇奇怪怪的设定。。还有女主外婆(还是奶奶?)她以前是魔法使,那为什么她家里有试验这些东西的笔记呢?她应该也参与到其中了吧,那后来是因为良心发现才拿花逃走的?为什么不直接把花毁了?而且当初跑掉的时候她应该知道自己就掉在了森林里吧,还有那把扫把。她不找扫把,不找花,居然就这么在附近结婚生孩子了?窝草,敢情她挖了很大一个坑给孙女跳啊。你可别告诉我这位偷花的女士后来失忆了想不起这码子事,直到看到孙女掉在家里的花才突然记起所有事吧???那这位奶奶的故事,放在中国肯定是一出玛丽苏言情剧啊。说不定当年的奶奶,校长还有曾经英俊潇洒过的博士也有过一段三角恋??
反正我觉得这片子一会像看天空之城,一会像风之谷,一会像借物小人。。好奇怪,我是抱着这样的心情看完的。。有些想吐槽的地方,但是忘了,就算了吧,不说了
最后吐槽一句。。这不是童话故事么。。童话少不了魔法吧,有魔法也很正常吧。可是女主最后来一句“这世界(还是我们?)不需要魔法”。。我仿佛突然被打了一巴掌,好吧,这童话故事就是骗人的,我知道了。
在有了孩子之后,好久都没写过非工作相关的文字,更别提影评了。所有工作外的时间(虽然不多),都用来陪伴和记录孩子,给孩子拍照、录视频,写上一些文字片段,发没人关注的 ins,就像一个濒临老年痴呆的患者,恐慌的记录着一切,生怕时间久了,就忘却了。
写这篇文字的目的,依然如此。
《恐龙当家》是我的孩子悠悠完整看完的第一部电影,这要感谢他那坑娃的妈。他妈在家里立下规矩,不能让
在有了孩子之后,好久都没写过非工作相关的文字,更别提影评了。所有工作外的时间(虽然不多),都用来陪伴和记录孩子,给孩子拍照、录视频,写上一些文字片段,发没人关注的 ins,就像一个濒临老年痴呆的患者,恐慌的记录着一切,生怕时间久了,就忘却了。
写这篇文字的目的,依然如此。
《恐龙当家》是我的孩子悠悠完整看完的第一部电影,这要感谢他那坑娃的妈。他妈在家里立下规矩,不能让孩子一次性看屏幕超过 15 分钟,立规矩的声音还在耳畔回荡,她就一把鼻涕一把泪的带着娃看完了整部电影,什么 15 分钟的限定,在娘俩的目不转睛中早已抛到脑后。
而作为孩子的爸爸,我得知这个消息的第一反应,就是赶紧抽时间把电影给看了,生怕看慢了,被孩子聊剧情的时候搭不上话。不要和孩子失去共同话题,是我这两三年来最大的学习动力,为此,我搞清楚了小猪佩奇复杂的朋友关系,记住了超级飞侠中每个角色的出现过的城市,以及,成了半个恐龙专家。